El romanticismo es una revolucin artstica, poltica, social e ideolgica tan importante que todava hoy viven muchos de sus

principios: libertad, individualismo, democracia, nacionalismo, etc. Es difcil definir qu sea el romanticismo. Su carcter revolucionario es incuestionable. Supone una ruptura con una tradicin, con un orden anterior y con una erarqua de valores culturales y sociales, en nombre de una libertad autntica. Se proyecta en todas las artes y constituye la esencia de la modernidad. Aunque la unanimidad del movimiento romntico reside en una manera de sentir y de concebir al hombre, la naturaleza y la vida, cada pas produce un movimiento romntico particular, distinto; incluso cada romanticismo nacional desarrolla distintas tendencias. En Francia o en Espaa se suelen distinguir un romanticismo de apariencia cat lica y nacional de otro ms liberal y materialista. En Alemania o !nglaterra se di"erencia un primer romanticismo de un segundo movimiento, ms maduro y menos te rico. El #omanticismo signi"ic un cambio de gusto de la $poca y de las teoras est$ticas de la creaci n. %o moderno "rente a lo neoclsico, simbolizado en lo "ranc$s y en la imitaci n de los modelos antiguos. %essing ataca el teatro "ranc$s clasicista, propone imitar a &ha'espeare y crear un drama nacional. (erder de"iende la e)istencia de un espritu nacional ligado al idioma cuyo desarrollo es la historia de cada pas; la mani"estaci n de ese espritu en las creaciones del pueblo y en los grandes poetas, sobre todo en la Edad *edia cristiana. A"irma el nacionalismo y el populismo que &chiller practicara en su teatro. En !nglaterra revive el inter$s por la mitologa y tradiciones medievales escandinavas o celtas +,ssian- y se cultiva un nuevo sentimiento ante la .aturaleza +/ords0orth y 1oleridge-. 2oethe, en Werther, dibu3a el 4mal del siglo4, y en su Fausto, busca un sueo imposible de inmortalidad.

!endencias del "omanticismo

%ord 5yron, retrato de 6homas 7hillips, 898:. En Espaa, el romanticismo es considerado comple3o y con"uso, con grandes contradicciones que comprenden desde la rebelda y las ideas revolucionarias hasta el retorno a la tradici n cat lico; monrquica. #especto a la libertad poltica, algunos la entendieron como una mera restauraci n de los valores ideol gicos, patri ticos y religiosos que haban deseado suprimir los racionalistas del siglo <=!!!. E)altan, pues, el 1ristianismo, el 6rono y la 7atria, como m)imos valores. En esta vertiente de #omanticismo tradicional se incluyen /alter &coztt, en !nglaterra, 1hateaubriand en Francia, y el >uque de #ivas y ?os$ @orrilla en Espaa. &e basa en la ideologa de la #estauraci n, que se origina tras la cada de .apole n 5onaparte, y de"iende los valores tradicionales representados por la !glesia y el Estado. 7or otro lado, otros romnticos, como ciudadanos libres, combaten todo orden establecido, en religi n, arte y poltica. #eclaman los derechos del individuo "rente a la sociedad y a las leyes. Ellos representan el #omanticismo revolucionario o #omanticismo liberal y sus representantes ms destacados son %ord 5yron, en !nglaterra, =ictor (ugo, en Francia y ?os$ de Espronceda, en Espaa. &e apoya en tres pilaresA la bBsqueda y la 3usti"icaci n del conocimiento irracional que la raz n negaba, la dial$ctica hegeliana y el historicismo.

1aractersticas del #omanticismo

El caminante sobre el mar de nubes de 1aspar >avid Friedrich +Cunsthalle, (amburgo #echazo al .eoclasicismo. Frente al escrupuloso rigor y orden con que, en el siglo <=!!!, se observaron las reglas, los escritores romnticos combinan los g$neros y versos de distintas medidas, a veces mezclando el verso y la prosa; en el teatro se desprecia la regla de las tres unidades +lugar, espacio y tiempo- y alternan lo c mico con lo dramtico. &ub3etivismo. &ea cual sea el g$nero de la obra, el alma e)altada del autor vierte en ella todos sus sentimientos de insatis"acci n ante un mundo que limita y "rena el vuelo de sus ansias tanto en el amor, como en la sociedad, el patriotismo, etc. (acen que la naturaleza se "usione con su estado de nimo y que se muestre melanc lica, t$trica, misteriosa, oscura... a di"erencia de los neoclsico, que apenas mostraban inter$s por el paisa3e. %os anhelos de amor apasionado, ansia de "elicidad y posesi n de lo in"inito causan en el romntico una desaz n, una inmensa decepci n que en ocasiones les lleva al suicidio, como es el caso de *ariano ?os$ de %arra. Atracci n por lo nocturno y misterioso. %os romnticos sitBan sus sentimientos dolientes y de"raudados en lugares misteriosos o melanc licos, como ruinas, bosques, cementerios... >e la misma manera que sienten atracci n hacia lo sobrenatural, aquello que escapa a cualquier l gica, como los milagros, apariciones, visiones de ultratumba, lo diab lico y bru3eril... Fuga del mundo que los rodea. El rechazo de la sociedad burguesa en la que les ha tocado vivir, lleva al romntico a evadirse de sus circunstancias, imaginando $pocas pasadas en las que sus ideales prevalecan sobre los dems o inspirndose en lo e) tico. Frente a los neoclsico, que admiraban la antigDedad grecolatina, los romnticos pre"ieren la Edad *edia y el #enacimiento. 1omo g$neros ms "recuentes, cultivan la novela, la leyenda y el drama hist rico.

7rimeras mani"estaciones
El #omanticismo penetra en Espaa por Andaluca y por 1atalua +El Europeo-A En AndalucaA El c nsul de 7rusia en 1diz, ?uan .icols 5Ehl de Faber, padre de la novelista 4Fernn 1aballero4 +seud nimo de 1ecilia 5Ehl de Faber y %arrea-, public entre 8989 y 898F en el Diario Mercantil gaditano, una serie de artculos en los que de"enda el teatro espaol del &iglo de ,ro, tan atacado por los neo clasicistas. A $l se en"rentaron ?os$ ?oaqun de *ora y Antonio Alcal 2aliano, empleando para ello argumentos tradicionalistas, antiliberales y absolutistas. %as ideas de 5Ehl de Faber eran para ellos inaceptables +pues seguan a"errados a la !lustraci n-, pese a que representaban la modernidad literaria europea. En 1ataluaA El Europeo "ue una revista publicada en 5arcelona entre 89G: y 89GH por dos redactores italianos, un ingl$s y los 3 venes catalanes 5onaventura 1arles Aribau y #am n % pez &oler. >icha publicaci n de"endi el #omanticismo moderado y tradicionalista siguiendo el modelo de 5Ehl, negando totalmente los valores del neoclasicismo. En sus pginas, se hace por primera vez una e)posici n de la ideologa romntica a trav$s de un artculo de %uigi *onteggia titulado Romanticismo.

#a poesa
Escultura dedicada a 5$cquer, en &evilla %os poetas romnticos componen sus poemas en medio de un arrebato de sentimientos, plasmando en versos todo cuanto sienten o piensan. &egBn parte de la crtica literaria, en sus composiciones hay un lirismo de gran "uerza, sin embargo conviviendo con versos vulgares y prosaicos. =arios son los temas de la lrica romnticaA El Io, la propia intimidad. Fue Espronceda, de3ando en su Canto a Teresa una desgarradora con"esi n de amor y desengao, quien con ms acierto ha logrado poetizar sus sentimientos. El amor pasional, con entregas sBbitas, totales, y rpidos abandonos. %a e)altaci n y el hasto. &e inspiran en temas hist ricos y legendarios. %a religi n, aunque "recuentemente sea a trav$s de la rebelda con la consiguiente compasi n y aun e)altaci n del diablo. %as reivindicaciones sociales +revalorizaci n de los tipos marginales, como el mendigo-. %a naturaleza, que es mostrada en todas sus modalidades y variaciones. &uelen ambientar sus composiciones en lugares misteriosos, como cementerios, tormentas, el mar embravecido, etc. %a stira, "recuentemente ligada a sucesos polticos o literarios. 6ambi$n es de sealar que el nuevo espritu a"ect a la versi"icaci n. Frente a la mon tona repetici n neoclsica de letrillas y canciones, se proclam el derecho de utilizar todas las variaciones m$tricas e)istentes, de aclimatar las de otras lenguas y de innovar cuando "uera preciso. El romanticismo se adelanta aqu, como en otros aspectos, a las audacias modernistas de "in de siglo.

?os$ de Espronceda
.aci en 89J9, en Almendrale3o, 5ada3oz. Fund la sociedad secreta de Los numantinos, cuya "inalidad era 4derribar al gobierno absoluto4. &u"ri reclusi n por ello. (uye a %isboa a los dieciocho aos y se une con los e)iliados liberales. All conoce a 6eresa *ancha, mu3er con la que vivi en %ondres. 6ras una actuaci n poltica agitada, vuelve a Espaa en 89::. %leva una vida disipada, plagada de lances y aventuras, por lo que 6eresa *ancha lo abandona en 89:9. Estaba a punto de casarse con otra amada, cuando en 89HG "allece en *adrid. Batallas, tempestades, amoros, por mar y tierra, lances, descripciones de campos y ciudades, desafos y el desastre y furor de las pasiones, oces, dichas, aciertos, des!aros, con al unas morales refle"iones

acerca de la !ida y de la muerte, de mi propia cosecha, #ue es mi fuerte$ Espronceda cultiv los principales g$neros literarios, como la novela hist rica, con %ancho %alda&a o El castellano de Cu'llar +89:H-, el poema $pico, con El (elayo, pero sus obras ms importantes son las po$ticas. 7ublic (oesas en 89HJ tras volver del e)ilio. &on una colecci n de poemas de carcter desigual que reBne poemas de 3uventud, de aire neoclsico, 3unto con otros del romanticismo ms e)altado. Estos Bltimos son los ms importantes, en los que engrandece a los tipos ms marginalesA Canci)n del pirata, El !erdu o, El mendi o, Canto del cosaco. %as obras ms importantes son El estudiante de %alamanca +89HJ- y El diablo mundoA El estudiante de Salamanca (1840): Es una composici n que consta de unos dos mil versos de di"erentes medidas. .arra los crmenes de don F$li) de *ontemar, cuya amada Elvira, al abandonarla, muere de amor. Kna noche, ve la aparici n y la sigue por las calles y contempla su propio entierro. En la mansi n de los muertos se desposa con el cadver de Elvira, y muere. El diablo mundo: Esta obra qued sin terminar. 1onsta de 9.8JJ versos polim$tricos, y pretenda ser una epopeya de la vida humana. El canto segundo +Canto a Teresa- ocupa buena parte del poema, y en $l evoca su amor por 6eresa y llora por su muerte. El teatro El teatro neoclsico no logr calar en los gustos de los espaoles. A comienzos del siglo <!< seguan aplaudi$ndose las obras del &iglo de ,ro. Estas obras eran despreciadas por los neoclsico por no su3etarse a la regla de las tres unidades +acci n, lugar y tiempo- y mezclar lo c mico con lo dramtico. &in embargo aquellas obras atraan "uera de Espaa, precisamente por no su3etarse al ideal que de"endan los neoclsico. ?uan Eugenio de (artzenbusch, autor de Los amantes de Teruel. El #omanticismo triun"a en el teatro espaol con La con*uraci)n de +enecia, de Francisco *artnez de la #osa; El Tro!ador, de Antonio 2arca 2uti$rrez; Los amantes de Teruel, de ?uan Eugenio (artzenbusch; pero el ao clave es 89:L, cuando se estrena Don ,l!aro o la fuer-a del sino, del >uque de #ivas +8MF8;89NL-. %o ms cultivado es el drama. 6odas las obras contienen elementos lricos, dramticos y novelescos. !mpera en el teatro la libertad en todos los aspectosA Estructura: %a regla de las tres unidades, impuesta en la !lustraci n desaparece. %os dramas, por e3emplo, suelen tener cinco actos en verso, o en prosa y en verso mezclados, con m$trica variada. &i en las obras neoclsicas las acotaciones esc$nicas no se aceptaban, esto no sucede durante el #omanticismo, pues las acotaciones son abundantes. El mon logo cobra nuevamente "uerza, por ser el me3or medio para e)presar las luchas internas de los persona3es. Escenarios: %a acci n teatral gana dinamismo al utilizarse variedad de lugares en una misma representaci n. %os autores basan sus obras en lugares tpicos del romanticismo, como cementerios, ruinas, paisa3es solitarios, prisiones, etc. %a naturaleza se muestra acorde con los sentimientos y estados de nimo de los persona3es. Temtica: El teatro romntico pre"iere los temas legendarios, aventureros, caballerescos o hist rico;nacionales, con el amor y la libertad como estandarte. Abundan las escenas nocturnas, los desa"os, persona3es encubiertos y misteriosos, suicidios, muestras de gallarda o de cinismo. %os acontecimientos se suceden de "orma vertiginosa. En cuanto al "ondo de las obras, no aspira

a aleccionar, como pretendan los neoclsico en sus obras, sino a conmo!er. Personajes: El nBmero de persona3es aumenta en las obras. El h$roe masculino suele ser misterioso y valiente. %a herona es inocente y "iel, con una pasi n intensa. 7ero ambos estn marcados por un destino "atal. %a muerte es la liberaci n. &e da ms importancia al dinamismo de las acciones que al anlisis de la psicologa de los persona3es. a prosa en el romanticismo E)iste atracci n por la novela, en especial las que poseen aventuras y misterio. En Espaa circulan las traducciones de obras de Alejandro Dumas, Walter Scott y Vctor Hugo. .ovelas del g$nero hist rico, sentimental, "olletinescas. En cuanto a la prosa espaola, hallamos novela, prosa cient"ica, periodismo +especialmente, los artculos de costumbres-. 1on respecto a la novela, en el primer cuarto del siglo ! se distinguen cuatro tiposA la moral, la sentimental, de terror y la anticlerical. >e ellas, la ms romntica es la anticlerical aunque los romnticos elegirn la novela hist rica. 6ambi$n acontece en Espaa el auge de lo nacional, de all el estudio de las lenguas regionales +gallega, vasca, catalana- y de la literatura popular +cuentos tradicionales, baladas, romances, coplas y re"ranes-. "a poesa romntica %os poetas romnticos crean sus obras en medio de un arrebato de sentimientos. &egBn parte de la crtica literaria, en sus composiciones hay un lirismo de gran "uerza que convive con versos vulgares y prosaicos. &on diversos los temas que aborda la lrica romnticaA "a e#altaci$n del %yo lrico&: hay con"esiones de amor y desengao por parte del poeta. El amor pasi$n: aparece la e)altaci n del amor, con entrega total y luego, el abandono, el hasto. El amor ideal: la bBsqueda constante de un amor que no pertenece a este mundo, de una persona irreal. "a naturale'a: sitios que colaboran con el sentir del poeta y "en menos atmos"$ricos que lo acompaan +lugares misteriosos, tormentas-. "os temas (ist$ricos y legendarios: son "uente de inspiraci n "recuente en tanto permiten resaltar la "igura del h$roe y sus anhelos de libertad. &urge el prototipo de la rebelda +Don .uan, el pirata, (rometeo/. "as rei)indicaciones sociales: se da a trav$s de la revalorizaci n de persona3es marginales. "a )ersi*icaci$n li+re: se proclam el derecho a utilizar todas las variaciones m$tricas y de innovar. I el regreso a rimas ms libres y populares como la asonante. "a religi$n: rebelda, compasi n y en ocasiones, la e)altaci n de lo diab lico.

La prosa en el romanticismo E)iste atracci n por la novela, en especial las que poseen aventuras y misterio. En Espaa circulan las

traducciones de obras de Alejandro Dumas, Walter Scott y Vctor Hugo. .ovelas del g$nero hist rico, sentimental, "olletinescas. En cuanto a la prosa espaola, hallamos novela, prosa cient"ica, periodismo +especialmente, los artculos de costumbres-. 1on respecto a la novela, en el primer cuarto del siglo ! se distinguen cuatro tiposA la moral, la sentimental, de terror y la anticlerical. >e ellas, la ms romntica es la anticlerical aunque los romnticos elegirn la novela hist rica. 6ambi$n acontece en Espaa el auge de lo nacional, de all el estudio de las lenguas regionales +gallega, vasca, catalana- y de la literatura popular +cuentos tradicionales, baladas, romances, coplas y re"ranes-.

"omanticismo tardo $%osromanticismo&

>urante la segunda mitad del siglo <!<, los anteriores gustos por lo hist rico y legendario pasan a un segundo plano y la poesa pasa a ser ms sentimental e intimista. Ello viene condicionado por las in"luencias de la poesa alemana y el nuevo inter$s que suscita la poesa popular espaola. %a escuela posromntica de3a de lado las dems escuelas europeas, a e)cepci n del in"lu3o que e3erce la obra del poeta alemn (einrich (eine. %a poesa, al contrario de la novela y el teatro, continBa siendo romntica +la novela y el teatro seguir la tendencia realista-. En la poesa la "orma pierde parte de su inter$s para centrar su atenci n a lo emotivo que puede poseer el poema. %o narrativo decae en "avor de lo lrico. %a poesa es ms personal e intimista. &e reduce la ret rica y se aumenta el lirismo, con el amor y la pasi n por el mundo por lo bello como temas principales. &e buscan nuevas "ormas m$tricas y nuevos ritmos. %a homogeneidad de la que gozaba el #omanticismo se trans"orma en pluralidad en las ideas po$ticas. %a poesa posromntica, pues, representa la transici n entre el #omanticismo y el #ealismo. %os poetas ms representativos de este periodo son 2ustavo Adol"o 5$cquer, Augusto Ferrn y #osala de 1astro. Ia no triun"an en aquella sociedad de la #estauraci n, utilitaria y poco idealista, pues se admiraban ms los escritores que trataban temas de la sociedad contempornea, como #am n de 1ampoamor y 2aspar .Bez de Arce, aunque hoy en da no tengan demasiada relevancia crtica.

%a herencia romntica
%as actitudes romnticas se siguen mani"estando en literatura, mBsica, pintura, etc. El t$rmino se sigue utilizando y sus connotaciones han evolucionado, a veces banalizndolo. El advenimiento de la modernidad est contenido en el #omanticismo, por cuanto este supuso una regeneraci n o una reconstrucci n "rente a la decadencia est$tica del .eoclasicismo. 7ero el #omanticismo no s lo supuso la irrupci n de la modernidad a principios del siglo <!<, sino la creaci n de la esencia de lo moderno incluso tal como se entiende hoy da, por cuanto legitim la libertad de la "orma artstica, concibi al hombre como una unidad en el seno de una unidad superior, y le hizo aspirar al in"inito mediante la reconciliaci n de su mundo interior con el mundo e)terior. 6odo el arte actual deriva en cierto modo de la revoluci n que supuso el #omanticismo.

%a clave uni"icadora del comple3o "en meno que es el romanticismo radica en que $ste invierte el orden de apro)imaci n humana a la realidad. El individuo modela el mundo, lo interior condiciona lo e)terior sin admitir nada que de "uera constria el Io. %ibertad interior, libertad, meta suprema. Esta libertad ha presidido el proceso libertador del mundo actual hasta hoy mismoA liberaci n del individuo "rente a la sociedad, de la mu3er "rente al hombre, de la regi n "rente a la naci n, de la colonia "rente a la metr poli y del obrero "rente al burgu$s. %iberaci n en la palabra, admitiendo lo vulgar y aun lo soez. %iberaci n en la religi n, admitiendo la convivencia de cultos. %iberaci n en la educaci n, permitiendo el desarrollo de la personalidad. 7ero toda esta liberaci n tiene un precio, que suele ser un hondo sentimiento de soledad y vaco. #omper con un orden, con una seguridad, con una obediencia lleva consigo ese doloroso desgarramiento en que el individuo se encuentra de pronto consigo mismo, sin nadie ms. Aqu radica sin duda el pesimismo, la angustia, la melancola, el 4mal del siglo4 con su insatis"acci n imposible de colmar, que tan admirablemente e)presaron lor romnticos y tras ellos sigue e)presando la cultura occidental moderna.