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diciembre 2013

ISSN 2313-9242

Sandra M. Szir

Reporte documental, rgimen visual y fotoperiodismo. La ilustracin de noticias en la prensa peridica en Buenos Aires (1850-1910)

Reporte documental, rgimen visual y fotoperiodismo. La ilustracin de noticias en la prensa peridica de Buenos Aires (1850-1910) / Sandra M. Szir

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iniciativas editoriales de diversa ndole que construyeron sus estrategias comunicativas sobre las expectativas visuales de los lectores. Los peridicos ilustrados del siglo XIX utilizaron las tecnologas disponibles tanto del grabado artstico como comercial4 y establecieron un rgimen visual de ilustracin de noticias,5 lejos an del fotoperiodismo de comienzos del siglo XX. Este conjunto extenso y heterogneo de iconografas, materialidades y rasgos visuales diversos, articul funciones documentales y expresivas, registro e ideologa, narrativa de informacin periodstica y creacin artstica en una pluralidad de sentidos. Dentro de este amplio corpus, el foco de este ensayo est orientado hacia un tipo singular de representacin, el reporte visual de eventos contemporneos,6 una clase de noticia ilustrada que, por diversos motivos y con distintos rasgos, emergi en Buenos Aires en la dcada de 1860. Se trata entonces del encuentro entre representaciones de un hecho de actualidad y un medio particular: la prensa peridica ilustrada. Una prensa peridica que le asign a lo visual un espacio destacado y se constituy en un fenmeno de valor cultural significativo. El Correo del Domingo (1864-1868/1879-1880) (Figura 2) fue uno de los primeros peridicos que despleg este registro de actualidad ilustrada, acompaado con otros contenidos. La modalidad se desarroll luego en forma eventual en peridicos culturales de las dcadas del 70 y del 80, y particularmente en El Sud Americano (1888-1891) (Figura 3). Se instal entonces despus de 1890 acompaando el crecimiento de la prensa conjuntamente con el recurso de la fotografa impresa y se impuso con el primer semanario ilustrado publicado en Buenos Aires que alcanz un carcter masivo, Caras y Caretas (1898-1939) (Figura 4). Reiteradamente se ha destacado la poca atencin que, desde distintos enfoques, se presta a los aspectos formales de los medios de prensa. Se afirma que mientras los estudios de comunicacin visual relegan el texto, los trabajos sobre periodismo muestran escaso inters por los dispositivos visuales, con frecuentes generalizaciones o descripciones reducidas a la simple distincin entre fotografas e ilustraciones. Sin embargo, la valoracin reciente hacia las publicaciones

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Introduccin En Buenos Aires en la dcada de 1890 la adopcin de la tcnica del fotograbado de medio tono produjo una expansin de la capacidad de multiplicacin de imgenes y transform los modos de comunicacin visual en la prensa peridica ilustrada as como en otros objetos impresos. Conjuntamente con factores econmicos, sociales, polticos y culturales, la tecnologa del fotograbado acompa la industrializacin de los procesos de impresin e implic la posibilidad de reproduccin de fotografas e ilustraciones en el soporte del papel impreso a bajo costo y a gran escala. En el terreno de las publicaciones peridicas este hecho represent el origen del fotoperiodismo como prctica profesional y modalidad social de informacin visual. Sin embargo, los lectores del siglo XIX conocan ya el emplazamiento de figuras en las pginas de los peridicos y el consumo de imgenes constitua un hbito cultural que transformara paulatinamente la experiencia de la cultura visual urbana.1 En efecto, el Diario de Anuncios y Publicaciones Oficiales de Buenos Aires publicado en 1835 por el litgrafo ginebrino Csar Hiplito Bacle2 al cual le sigui inmediatamente el peridico El Museo Americano (1835-1836) (Figura 1) haba fundado la prensa peridica ilustrada en Argentina.3 A lo largo del siglo XIX estos primeros impresos fueron sucedidos por otras

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peridicas como objeto singular de investigacin ha hecho emerger dentro de la historia del arte, los estudios visuales y los trabajos sobre comunicacin, una literatura crtica de relevancia que aborda las imgenes desde distintas perspectivas.7 El emplazamiento de ilustraciones que refieren a un suceso de la actualidad en los peridicos remite no solo al gnero de noticias sino tambin a problemas que conciernen a las estrategias narrativas de los modos visuales, a la confianza que el siglo XIX tena en la representacin y su eficacia como documento y a su vez a la creencia en el valor emanado de la subjetividad del punto de vista del artista como testigo de un hecho.8 Pero una mirada comparativa al desarrollo de este gnero de ilustraciones entre los peridicos europeos y los locales indica una importante disparidad en relacin a las condiciones materiales de posibilidad y los modos de produccin de noticias en uno y otro lado. Los peridicos europeos ilustrados, con una circulacin y cantidad de lectores significativamente mayores, conseguan sustentar importantes estructuras materiales de produccin y distribucin. Esto inclua a menudo gran cantidad de trabajadores con artistas reporteros enviados al lugar de los hechos y espacios de produccin con grabadores profesionales que copiaban y grababan las imgenes que los ilustradores enviaban. Con respecto al medio local existe escasa documentacin al respecto, sin embargo la evidencia de los propios peridicos ofrece una gua para comprender las articulaciones entre los modos de trabajo y las modalidades de representacin en el marco discursivo de la publicacin producidas por actores sociales que trabajaban en condiciones especficas. De qu modo se producan las imgenes? Quines eran los artistas y cmo interactuaban con los escritores, reporteros y editores? Qu lugar ocupan en los modos de produccin las negociaciones entre la observacin, las tecnologas de reproduccin, las convenciones de representacin y las vinculaciones entre el texto y la imagen en el rgimen visual de las publicaciones peridicas ilustradas del periodo? La perspectiva de la materialidad permite observar la confluencia entre el funcionamiento de las imgenes, la informacin cultural que

portan y el soporte material e institucional que habilit y difundi su visin y consumo. Actualidad y documento. La Revista del Plata y el Correo del Domingo Si bien el carcter fragmentario de las colecciones pblicas locales limita la posibilidad de un diagnstico de conjunto, una revisin panormica de los peridicos ilustrados de Buenos Aires hasta la dcada de 1860 seala que los eventos contemporneos no conformaban un contenido frecuente en el registro visual. Los primeros ttulos privilegiaron los retratos de personajes ilustres, vistas de ciudades o paisajes del mundo, tipos o escenas de costumbres, el mundo natural en ilustraciones de inspiracin cientfica e imgenes alegricas. A medida que la produccin local de imgenes devino ms abundante, las iconografas se ampliaron a la ficcin y a la stira, a representaciones del espacio circundante de lugares conocidos o edificios pblicos en el marco urbano, a lo que se sumaba en ocasiones el registro de eventos contemporneos polticos o militares. Los primeros ejemplos de prensa peridica ilustrada publicada en Buenos Aires se apropiaron del modelo de lo que fue considerada la primera generacin9 de peridicos ilustrados europeos iniciada en Londres con la aparicin del Penny Magazine en 1832.10 Estos impresos inaugurales tuvieron por objeto difundir aspectos de las artes y ciencias con aspiraciones didcticas y sus contenidos concernan a todo lo que estimaban como conocimiento til. Sus imgenes proveyeron material visual a publicaciones similares en distintos lugares del mundo a travs de la copia directa, el plagio, o producto de la adquisicin de las planchas de madera grabadas que la revista venda en el mercado internacional una vez utilizadas. Los primeros peridicos ilustrados argentinos11 presentan programas y temas anlogos a los europeos.12 Las funciones que se le atribuan a las imgenes en tales marcos se expresaban en los textos que sostenan la nocin de que las imgenes, junto al discurso escrito, son susceptibles de adquirir un poder incalculable en la enseanza indispensable para la educacin.13 La capacidad de reproduccin

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tecnolgica y su incorporacin en la prensa fue asistida entonces por una curiosidad visual de todo cuanto pudiera mirarse, para lo cual, como lo indica El Museo Americano, los editores aspiraban difundir todo lo que sea digno de fijar la atencin y las miradas.14 La misin pedaggica se integra con el propsito de entretenimiento en la produccin de una suerte de enciclopedia que como tal, se presenta tambin de utilidad moral por el servicio brindado tanto a los nios como a las capas sociales menos instruidas. Se lee en estos trminos un eco de las pretensiones del Penny Magazine, o del Magasine Pittoresque francs que ofreca tambin a un precio asequible contenidos que abarcaban mltiples temas con un inters pedaggico proponiendo una alianza entre texto e imagen. La tcnica utilizada en estas primeras publicaciones argentinas para la reproduccin de las imgenes junto a la tipografa fue la litografa, proceso de impresin descubierto en Munich por Alis Senefelder a fines de la dcada de 1790 que utilizaba una piedra caliza como matriz de reproduccin en el papel. En Buenos Aires, la primera firma litogrfica fue establecida en 1828 por Bacle Bacle & Cia. denominada a partir de 1829 Litografa del Estado y constituy una de las condiciones de posibilidad para el surgimiento de los peridicos ilustrados y de una cultura visual que ampliaba sus posibilidades de multiplicacin afectando todos los campos de la vida social. El propsito didctico de los peridicos ilustrados de la dcada de 1830 se prolonga en el tiempo. En 1853, la Revista del Plata redactada e ilustrada por el ingeniero Carlos E. Pellegrini15 utiliz litografas para exhibir el adelanto material de los pueblos difundiendo contenidos tcnicos, agrcolas, mapas, vistas topogrficas y ciencias naturales.16 Complementaba el inters pedaggico con una produccin documental de carcter cientfico sumado a motivaciones polticas y econmicas. Derivadas de viajes exploratorios17 as como de la actividad del propio Pellegrini como ingeniero y autor de obras pblicas,18 las imgenes de la Revista del Plata representaban proyectos arquitectnicos, urbansticos, dispositivos tcnicos hidrulicos o agrcolas, y se presentan como parte de un plan con objetivos constructivos, de dominio de la naturaleza y de

esfuerzo civilizatorio. Las distintas pginas que componen el Plano del ro Negro levantado por N. Descalzi en 183319 (Figura 5) as como otras imgenes del corpus visual de la Revista del Plata provenan de expediciones cuyo modo de produccin supona un trabajo de observacin y registro que presenta rasgos comunes con la tarea del reportero. Para los naturalistas las imgenes eran parte de su prctica de reconocimiento y representacin, una epistemologa visual20 presente asimismo entre quienes emprendan la tarea de dibujar un acontecimiento que se difunda pblicamente en el contexto de un impreso peridico. El carcter de la prensa peridica como medio para cubrir noticias utilizando artistas profesionales cumpliendo tareas de reportero ilustrador fue una estrategia de la prensa europea y norteamericana que en Buenos Aires fue adoptada con los rasgos peculiares que las condiciones locales de posibilidad permitan establecer. Sus primeras manifestaciones pueden observarse en el Correo del Domingo semanario ilustrado, de literatura, ciencias y artes dirigido por Jos Mara Cantilo y de acuerdo con Miguel ngel Cuarterolo nico peridico que publicaba ilustraciones con criterio periodstico.21 En sus pginas alternaba contenidos culturales y de actualidad, retratos e ilustraciones de ficcin con imgenes narrativas que describan hechos contemporneos. Parte de estas imgenes se refieren a la Guerra de la Triple Alianza (1864-1870) y el estudio iconogrfico debe analizarse en vinculacin con la materialidad del peridico. Asimismo, resulta imprescindible articular estas perspectivas con la atencin a los propsitos a los que esa imaginera pudo haber servido en el marco de la cultura impresa y sus contextos sociales, culturales y polticos. Como denota su ttulo, el peridico apareca los domingos y mostraba lo que las descripciones de los diarios haban presentado durante la semana. Los editores de peridicos ilustrados saban que quienes los adquiran eran asimismo lectores de diarios y que a los atributos de la imagen se sumaba otro: la particularidad de la extensin del alcance de la prensa. No exista en el siglo XIX otra alternativa que potenciaba la difusin de imgenes para tan amplios grupos sociales. Por otra parte, la seleccin de un hecho y los modos de narrarlo conciernen entonces a

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polticas editoriales que implican no slo lo que el peridico desea que el lector conozca sino tambin lo que pretende que recuerde. Resulta ya conocido el hecho, como analiza Michle Martin en el caso de algunos peridicos ilustrados de carcter masivo del siglo XIX en Europa y Canad durante la guerra francoprusiana en 1870, que las imgenes difundidas en los mismos estaban alineadas con la construccin de identidades en el contexto de los procesos de formacin de las naciones. 22 Algunos peridicos ilustrados del siglo XIX construyeron ideolgicamente con los textos y las imgenes una identidad en comn. Los eventos importantes como guerras, revoluciones o muertes de figuras prominentes estimulaban un inters general y brindaban oportunidad al peridico para atraer lectores reforzando de esta manera un sentimiento colectivo homogeneizado. Estos sentidos se sitan en una trama de objetos que comparten funciones con la pintura y con la estampa. Roberto Amigo seala que en el caso local la pintura de tema histrico acompa la expansin del Estadonacin moderno y la necesidad de fijar en la memoria episodios militares y configurar una idea geogrfica de territorio nacional.23 Afirma adems que si bien la bsqueda de temas de sentido nacional recurra a un pasado reciente, casi al presente, los artistas contemporneos al conflicto con el Paraguay no se ocuparon de representarlo. Esas representaciones se ofrecieron, en cambio, en las publicaciones peridicas. Un anlisis comparativo que excede los lmites de este trabajo debera estudiar de qu modo los peridicos alineados o no con las causas nacionales en Paraguay, Brasil, Uruguay y Argentina informaron acerca de acontecimientos de la guerra y ocasionalmente pretendieron construir en imgenes junto con los textos el punto de vista que discerna a los otros del nosotros.24 Son conocidos los casos de los peridicos paraguayos de discurso oficial El Centinela (1867) y Cabichu (1867-1868), el primero publicado en la Imprenta del Estado en Asuncin y el segundo producido por soldados en la Imprenta del Ejrcito en el taller de Paso Puc, en el frente de batalla. Ambos fueron adoptados como instrumento de moralizacin, propaganda y adoctrinamiento y como un eficaz medio de informacin.25 Las aproximadamente

400 imgenes de Cabichu, provenientes de artistas casi desconocidos, grabadas en madera por hombres cuya instruccin tcnica tambin se desconoce y con papel y tintas producidos con materias primas locales, desarrollan en un lenguaje popular de estilo grfico directo, expresivo y claro,26 caricaturas animalizadas de los enemigos, escenas de batallas o alegricas. El Centinela afirmaba que el logro de la expresin de los grabados de su colega devena del carcter de testigos visuales de quienes realizaban las ilustraciones que portaban una experiencia directa y vivencial de los acontecimientos. En Brasil, en cambio, los peridicos Semana Ilustrada (1823-1882), A Vida Fluminense (1868-1875) y Cabrio (1866-1867) desplegaron ilustraciones satricas con opiniones variables. Editados e ilustrados por artistas como Henrique Fleiuss, Angelo Agostini, Antonio Manoel Dos Reis y dirigidos a un pblico de lite, se manifiestan en ellos el ataque hacia el gobierno brasilero por la morosidad en las operaciones y la prolongacin de una guerra sangrienta, la acusacin de enriquecimiento a Uruguay y Argentina a causa de la guerra o la burla hacia el comandante brasilero el Duque de Caxias. Pero tambin se visibiliza una alabanza al herosmo de las tropas brasileras o el aplauso al triunfo de los vencedores retornando en 1870.27 Estas publicaciones ilustradas brasileras se situaban lejos de la realidad de las trincheras. No eran movilizadoras de la poblacin para el esfuerzo de la guerra; al contrario, muchas de sus caricaturas eran francamente antipatriticas.28 Tambin en tono satrico el peridico El Mosquito fundado por el editor e ilustrador francs Henri Meyer y dirigido a partir de 1872 por el ilustrador tambin francs Henri Stein publicado en Buenos Aires entre 1863 y 1893 dedic caricaturas al conflicto, pero fue el Correo del Domingo probablemente el primer peridico argentino en difundir imgenes ilustrativas de la actualidad. Sin embargo, la guerra no ocupaba la totalidad de sus pginas, junto con algunas noticias e imgenes tambin haba mucho silencio acerca de la campaa, las novedades teatrales y otros contenidos indicaban que la intencin de los editores era sealar que la vida continuaba en Buenos Aires. Adems de la columna La semana firmada por

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Bruno, seudnimo de su director Cantilo, el peridico contaba entre sus redactores con Juan Mara Gutirrez, Ricardo Gutirrez, J. M. Estrada, y reciba colaboraciones espordicas de Eduardo Wilde y de Bartolom Mitre, entre otros. Los acontecimientos ligados a la guerra se representan en el Correo del Domingo desde el punto de vista del lugar de produccin de las noticias, desde una Buenos Aires alejada del campo de batalla como es el caso de Desembarque en Buenos Aires del General Mitre presidente de la Repblica Argentina jeneral en jefe de los ejrcitos aliados el da 26 de febrero de 1867.29 Se representan tambin mapas con sentido estratgico: Posicin de Itapir. Colocacin de las Divisiones de la escuadra y del Ejrcito en el Paso de la Patria,30 Plano del pasaje de los aliados al territorio paraguayo en los das 16, 17, 18 de abril 1866.31 Pero tambin acontecimientos en los cuales el carcter descriptivo de la informacin visual domina por sobre la narracin. A menudo se introducan mnimas referencias textuales o un tenue color en banderas para indicar la nacionalidad de las tropas o los buques como Esplosin de una chata paraguaya (con una pieza de 68) el 25 de marzo a las tres de la tarde,32 Buques de la 1 y 2 divisin de la escuadra brasilera frente a Corrientes - Vista tomada de a bordo del Cisne, el 15 de marzo de 1866,33 Paso de la Patria. El jeneral en jefe del ejrcito aliado fue con el Dr. Rawson ministro del interior a visitar el lugar del combate el 31 de enero,34 Desembarco en Rosario de fuerzas del ejrcito argentino del Paraguay,35 litografiado por J. Pelvilain, Esplosin de una de las calderas del vapor Marqus de Caxias frente a Corrientes, viniendo a su bordo dos batallones de Guardia Nacional de Buenos Aires,36 Los jenerales Mitre y Flores se despiden del jeneral Lopez despus de la conferencia, pedida por este, el 12 de setiembre litografa firmada por Henri Meyer que describe el encuentro de los generales Bartolom Mitre y Venancio Flores con Francisco Solano Lpez. (Figura 6) Escenas de batalla e imgenes de soldados cados haban sido registradas tanto en fotografas de la firma Bate & Cia. encomendadas por el gobierno uruguayo, as como en dibujos producidos, entre otros, por el

artista viajero y observador cientfico, el suizo Adolfo Methfessel, quien sigui a los ejrcitos durante casi toda la guerra.37 Si bien esas imgenes circulaban en Buenos Aires ya en 1866, stas no parecen ser las fuentes para las imgenes que publicaba el Correo del Domingo. El peridico elude los temas de sangre y las escenas de la vida cotidiana en los campamentos y se concentra, en cambio, en abordajes distanciados, mapas que despliegan sitios estratgicos o tcnicos del conflicto o imgenes que presentan los movimientos de quien del lado argentino dirige polticamente la guerra al tiempo de ser el primer presidente de la nacin unificada. En cuanto a los modos de produccin de estas imgenes son escasos los registros acerca de la cotidianeidad del trabajo en el interior de los peridicos ilustrados del siglo XIX, tenemos muy poco conocimiento acerca de los modos de composicin del Correo del Domingo, de quines eran los responsables de seleccionar los temas a ilustrar y cmo se defina el emplazamiento de las imgenes. La litografa y el grabado en madera eran las tcnicas utilizadas para la reproduccin visual, muchas de las imgenes exhiben su firma (Henri Meyer, Adam) y otras la firma del taller litogrfico en la que se reproducan, J. Pelvilain.38 Podra especularse que si el grabado en madera permite la reproduccin conjunta de texto e imagen en la misma pgina y a travs de la misma prensa, y la litografa demanda una impresin aparte, un tipo de prensa diferente y a menudo un taller separado al de la impresin tipogrfica, en las imgenes litogrficas podra indicarse una cierta independencia en relacin con la informacin textual, a lo cual se suma que muchas de las narraciones visuales no tienen en el Correo del Domingo un correlato discursivo. Mientras que el texto slo seala el arribo al puerto de Buenos Aires del general Mitre en febrero de 1867 en medio del conflicto blico, (Figura 7) la imagen a doble pgina presenta en detalle un masivo recibimiento pblico en el cual una multitud conformada por individuos de diversas clases sociales, militares, civiles, personas a caballo, en carretas o a pie, saludan en una manifestacin de apoyo al proceso de organizacin nacional y tambin, a la causa de la Triple Alianza y a Mitre como figura conductora por parte del estado argentino.

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El Sud-Americano y la Compaa de las noticias ilustradas El Sud Americano fue editado entre los aos 1888 y 1891, peridico cultural y de actualidad, presenta una variedad de imgenes que operan constituyendo al impreso como caso singular por su gran despliegue visual. De 18 paginas y gran formato, dirigido por Cuberto Shoolbred y con direccin tcnica de Emilio Gunche, fue editado por la Compaa Sudamericana de Billetes de Banco y representa uno de los peridicos culturales ms profusamente ilustrados de la prensa argentina del siglo XIX. Sus imgenes, emplazadas en las pginas junto con sus textos, o grabadas fuera de texto, a pgina entera o a doble pgina, presentan retratos de figuras pblicas, vistas, paisajes, y numerosas alusiones a acontecimientos contemporneos. Las grandes ilustraciones a doble pgina, que en vastas disposiciones narrativas, compuestas por distintas escenas presentan informacin visual pero que a la vez destacan lo trascendental del momento o de los personajes involucrados, ofrecen cuidadosos detalles de los escenarios y describen el entorno del hecho. Las exequias del General Sarmiento39 muerto en 1888 en Asuncin del Paraguay, muestra distintas escenas del traslado del cuerpo en barco por el Ro Paran y de su funeral. Buenos Aires-La fiesta de las Flores40 presenta personajes participando del festejo ataviados con la ms grande profusin de lujos naturales y artificiales en los bosques de Palermo en el que desfilaban ms de 3500 carruajes a la altura de cualquier capital europea. Buenos Aires-El Puerto Madero. Inauguracin de la drsena Sud el 28 de enero de 1889,41 Viaje y visita del presidente de la Argentina a Montevideo con motivo de la clausura del Congreso Internacional Sud-Americano42 y Buenos Aires (Belgrano). Inauguracin de la temporada hpica en el Hipdromo Nacional43 son otros ejemplos de composiciones descriptivas que insisten y se detienen en los detalles de la vida social de los funcionarios y de las lites. (Figura 8) La presentacin de figuras como smbolos pblicos se complementa con el impulso institucional y su espacio construido como muestra del desarrollo material de una sociedad

civilizada. Como tema frecuente, se ilustran edificios pblicos y privados en el marco urbano de Buenos Aires con figuras humanas disminuidas por la monumentalidad del progreso desarrollando una narrativa que se aplica tambin a los grandes hombres que quedan pequeos frente a los productos de la cultura material. En el grabado que lleva por epgrafe Repblica Argentina (Capital Federal) La recepcin del Presidente de la Repblica Oriental. Desfile de las tropas por frente al Palacio de Gobierno44 o en el que se titula Repblica Argentina (Capital Federal) Escuela Petronila Rodrguez, Museo y Biblioteca Escolar45 las construcciones arquitectnicas dominan el entorno, la realidad material de las instituciones est por sobre el nivel de los individuos. (Figura 9) El efecto visual que producen gran parte de estas imgenes, particularmente las de gran formato, ejecutadas a menudo por artistas de formacin acadmica, trasciende la informacin acerca de un acontecimiento y otorga al peridico un valor agregado en la estetizacin y espectacularizacin del suceso reforzando el carcter de mercanca del soporte impreso en el cual esas imgenes y ese discurso de la nacin se desarrollaban.46 Otras imgenes representan la competencia o el poder de la naturaleza que a menudo provoca desastres naturales o cuyos paisajes se muestran en todo su esplendor como otros smbolos nacionales. Pero tambin accidentes ferroviarios brindan una informacin que a su vez constituye una excusa para desarrollar una ilustracin paisajstica como el Desastre en el Ferro-Carril a Campana, ocurrido el da 2 del corriente47 o las Inundaciones en Concordia.48 Las funciones ideolgicas mencionadas indican pues una relacin problemtica y compleja de cualquier imagen con una realidad exterior, relacin que abarca la seleccin, composicin de los temas, los procedimientos tcnicos, las construcciones convencionales o las normas formales. La relacin entre el objeto (la huella material impresa) y la realidad, est condicionada por el vnculo que ese objeto cultural a la vez establece con las prcticas e instituciones que operan esa imagen, que le otorgan un significado y a travs de las cuales ejerce un efecto. Es decir, la relacin de la

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ilustracin con la categora de evidencia documental proviene de un sistema discursivo e institucional que le otorga ese sentido. El peridico y sus modos de producir las noticias constituyen uno de esos contextos discursivos.49 En 1872 el peridico El Americano sealaba que para la seccin ilustrada dispona ya de una variadsima coleccin de vistas, retratos y fotografas de toda clase,50 stas eran ilustraciones de gran calidad entre las que se contaban crnicas de actualidad producidas especialmente por artistas ilustradores y grabadas para El Americano. ste haba sido fundado y dirigido por el periodista argentino Hctor Florencio Varela51 y era distribuido en Amrica, pero se imprima en Paris, lo que habilitaba por lo tanto otras condiciones de produccin. La prctica del periodismo ilustrado en Europa haba adquirido caractersticas novedosas y peculiares a partir del surgimiento en Londres en 1842 de The Illustrated London News que informaba acerca de acontecimientos de la realidad contempornea con textos e imgenes. Su director artstico, Henry Vizetelly, implement entonces la modalidad de enviar especialmente al lugar del hecho y junto con el reportero testigo, un artista que remita un bosquejo, que luego, adaptado o interpretado en los clichs por un grabador profesional, se reproduca en el peridico, a menudo en diferentes tacos de madera de boj que luego se unan en una ilustracin mayor.52 En la medida en que la prensa peridica ilustrada53 se expanda y poda retribuir a artistas ms competentes, el artista corresponsal o reportero (Special Artist) fue adquiriendo un carcter ms profesional. Convocados de todas los campos de la produccin visual, conformaron una zona en la que compartan modos de hacer con ilustradores de libros de viajes, de registros militares, topogrficos, de historia o expediciones cientficas. En efecto, las imgenes en los peridicos en el siglo XIX comparten artistas y modos de produccin no slo con la pintura y al estampa sino tambin con la ilustracin cientfica.54 Sin embargo, el modo de trabajo del artista reportero difera de aquel de los artistas viajeros, a pesar de que muchos hayan cumplido la doble funcin. Su habilidad

deba permitirle rapidez descriptiva en la ejecucin del dibujo, deba tener la intuicin de un periodista para saber qu volcar en el papel y deba conocer por instinto el modo de estar en el lugar indicado en el momento indicado y completar su dibujo bajo cualquier circunstancia.55 El reporte de guerra era el terreno ms comn para estos desarrollos, el pesado equipamiento fotogrfico y los tiempos de exposicin limitaban la competencia de la fotografa y le dio a los artistas corresponsales una provisoria hegemona que dur casi hasta fines del siglo XIX cuando el fotograbado de medio tono habilit el surgimiento del fotoperiodismo moderno. Sin embargo, las ilustraciones de El Sud Americano no economizan recursos ni detalles, no silencian sentidos, pudindose establecer respecto a los peridicos europeos un sistema de visualidad diferente as como varan los procesos de produccin. Los peridicos de Buenos Aires que representaban visualmente la actualidad son relativamente escasos en relacin con el gran desarrollo que experiment la prensa argentina en general, particularmente en las dos ltimas dcadas del siglo XIX. Las causas de esta escasez se relacionan con elevados costos de impresin, especialmente en cuanto a reproduccin de imgenes. Por otra parte el mercado para publicaciones ilustradas era reducido, las tiradas iban de 500 ejemplares a 2000 3000, la cantidad de avisos publicitarios era tambin limitada. De este panorama se desprende la falta de recursos de los proyectos editoriales para enviar corresponsales artistas a lugares lejanos. Por lo general, se ilustra a la distancia, y la forma de procurarse las imgenes es variada. Los editores de Las Provincias Ilustradas solicitan fotografas con especial objeto de ser reproducidas por sus artistas, otros adquiran clichs a los peridicos ilustrados europeos una vez utilizados, otros copiaban directamente de la gran cantidad de publicaciones europeas que circulaban en Buenos Aires. Sin embargo, hubo tambin en nuestro medio ilustradores reporteros. Para los artistas argentinos que pasaban un tiempo en Europa en los aos de su formacin la colaboracin en las revistas significaba un apoyo econmico adicional. Otros, instalados en el extranjero y dedicados profesionalmente a la ilustracin, como es el

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caso de Carlos Clerice,56 de quien El Sud Americano explicita que es el corresponsal en Pars y desde all remita sus trabajos. Pero no slo l, reiteradamente en El Sud Americano los epgrafes insisten en aclarar que la imagen ha sido tomada del natural por sus enviados especiales nombrando a Juan Rabad, Francisco Fortuny, Nazareno Orlandi, Guttoni, Karl Oenicke, que bien pudieron haber cumplido diversos roles en la publicacin y algunos mantenido con la misma, relaciones puntuales o espordicas. El caso de ste ltimo, pintor alemn que particip de expediciones cientficas en Paraguay, Argentina y Brasil, refuerza la coincidencia entre ilustracin peridica y artista viajero. Adems de la firma de Carlos Clrice, otras que se reiteran son las de Francisco Fortuny y Jos Mara Cao, ambos ms tarde ilustradores fundamentales de Caras y Caretas. El contexto tcnico-industrial de la cultura tipogrfica57 implica una particular vinculacin de las relaciones entre texto e imagen, adems de condicionamientos con respecto a la capacidad de vehiculizar informacin o expresin artstica de cada tcnica utilizada. La utilizacin de la litografa, tcnica predominante en los impresos analizados, aunque no excluyente, impide pues que texto e imagen interacten en la misma pgina. A menudo una imagen se encuentra emplazada junto al texto pero las modalidades comunicativas la alejan de la referencia discursiva. Se crea as una cierta autonoma de la imagen con respecto al texto y a su vez cierta dependencia ya que la seccin Nuestros Grabados tiene por finalidad orientar al lector acerca de la manera de leer la imagen. En los primeros nmeros de El Sud Americano la seccin citada aade informacin que la imagen no provee: biografas de los retratados, datos o detalles de los edificios, colores, texturas, olores, en una vinculacin estrecha y otras veces distanciada. Hay imgenes que carecen de texto, o ste tiene un desarrollo muy breve, y no todos los textos tienen su correlato visual. En el primer nmero y al explicar sus propsitos de relevar el movimiento moral y material de los estados del continente americano propiciando vinculaciones y conocimiento mutuo, el peridico afirma que facilidades especiales les permitan atender debidamente a estos propsitos. Podemos suponer que se referan a

las condiciones materiales que su editora propiciaba, la Compaa Sudamericana de Billetes de Banco, especializada en grabados y proveedora de las posibilidades del amplio despliegue visual. En un aviso grfico en el peridico, la Compaa publicitaba Grabados sobre acero, cobre, zinc, madera, etc. Litografa, Imprenta, Encuadernacin, Fbrica de Libros en Blanco, Fototipa, Estereotipa. Fundicin de Tipos, Billetes de Banco, Ttulos de renta, Retratos, Cheques. La Compaa haba comenzado como Stiller y Laass en 1885 en la calle San Martn y Sarmiento con una importante inversin de capital. En 1887 se constituy una sociedad annima con direccin de Curt Stiller y Rodolfo Laass,58 que adquiri un terreno en la calle Chile entre Balcarce y Paseo Coln en el que se construy un amplio edificio de tres pisos y subsuelos montndose un establecimiento modelo que abarcaba todas las ramas de trabajos grficos. En la seccin de grabado se desempeaban Alfonso Bosco.59 En sus talleres se imprimieron los billetes de banco, sellos postales oficiales y otros documentos de valor hasta aos despus de la creacin de la Casa de la Moneda en 1888, y la Compaa fue la que introdujo al pas el grabado en acero. El peridico representaba un medio de publicitar y dar a conocer posibilidades de trabajo en el contexto de la industria tipogrfica en franca expansin por esos aos. Caras y Caretas. De la peridica al fotoperiodismo ilustracin

En el siglo XIX, la tradicin documental vinculada a las imgenes periodsticas, encuentra en la fotografa un paradigma de la existencia posible de una imagen como visin racionalizada y objetiva de la realidad. El dispositivo fotogrfico cumpli en el pblico decimonnico, las expectativas de consumo de imgenes ilusoriamente reales.60 La legitimidad de las funciones documentales de la fotografa est estrechamente asociada en la segunda mitad del siglo XIX al contexto que articul los rasgos culturales de una modernidad tecnolgica capitalista, industrializada y urbanizada, al racionalismo emprico e instrumental que produjo un conocimiento cientfico y a los procesos de burocratizacin de la organizacin poltico estatal. La fotografa

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resulta para muchos una imagen emblemtica de la sociedad industrial, que la model y se torn en instrumento para plasmar sus necesidades de registro, archivo, ordenamiento, control, prueba o informacin en una moderna manera de ver que orden el mundo visible en series. Durante un largo tiempo, en el estudio de la fotografa se atendi al concepto de doble indicialidad. ste implicaba por un lado la atencin a la impresin lumnica de la toma fotogrfica ligada al mundo exterior frente a la cmara as como al comportamiento sensible de un sujeto que selecciona no slo el objeto a fotografiar, sino tambin el momento y las condiciones de la toma. En los ltimos aos la confianza social en estos dos ndices ha sido puesto en duda como proyecto crtico.61 De modo que recientemente se han analizado entonces las funciones ideolgicas de la fotografa ms que las descriptivas o analticas y en estas nuevas perspectivas de anlisis histrico se indic la relacin sumamente problemtica y compleja de cualquier fotografa con una realidad anterior, desde las posibilidades del montaje, los procedimientos tcnicos, las construcciones convencionales o las normas formales de determinadas imgenes.62 Caras y Caretas dentro de los parmetros regulares del siglo XIX consideraba discursivamente a la fotografa como entrada al conocimiento y la utiliz como un modo fundamental de comunicacin visual, sin desplazar al dibujo del artista. Pero la adaptacin de la tecnologa fotogrfica a la reproduccin masiva implic que las fotografas impresas en una publicacin peridica como modo de comunicacin requirieran del desarrollo de cdigos apropiados para la transmisin de los mensajes. Caras y Caretas construy una narrativa visual otorgndole a la fotografa amplia capacidad de informacin y evidencia a la vez que mostraba orgullosamente su disponibilidad tecnolgica. Sin embargo, en muchos casos, el inters por la cobertura visual sustituy a la veracidad de la informacin y reemplaz imgenes por otras similares frente a la ausencia de la toma precisa. En otros casos, la fidelidad al acontecimiento fue reemplazado por la ilustracin con fotografas de pose. A estas modalidades que interpelan la legitimidad documental de la fotografa en Caras y Caretas

deben sumarse las secciones de recreaciones ficcionales63 (Figura 10) o de fantasas fotogrficas con sus despliegues trucados que subrayaban la categora de artefacto tecnolgico y cultural. Caras y Caretas aparecida a fines del siglo XIX afianza su carcter masivamente visual en los primeros aos del siglo XX. En 1907 expona los rasgos de la funcin del reportero fotgrafo como una actividad ya instalada socialmente que responda a la demanda del pblico por la informacin grfica. Cada da se muestra el pblico ms vido de informacin fotogrfica. Para darle gusto, ha surgido todo un ejrcito de soldados, verdaderos hroes pacficos, que no retroceden ante ningn peligro, ante ninguna aventura, por dificultades que presente, con tal que al final de ella entrevean un clich sensacional.64 (Figura 11) La aplicacin de la fotografa en la prensa fue el desarrollo de finales del siglo XIX y comienzos del XX que produjo mayor efecto en el trabajo periodstico y en los rasgos materiales de los propios peridicos. Ofreci informacin otorgando una forma visual a las noticias, a la vez que se proclamaba como un sistema de comunicacin moderno.65 Las fotografas fueron utilizadas como reproducciones ideolgicas de una verdad por parte del discurso cultural de los medios y este hecho emerge hoy como huella material que permite acceder en parte a la comprensin de lo visual en ese contexto histrico y a los mltiples, y a menudo contradictorios, propsitos sociales y polticos de los peridicos y sus imgenes. El trmino fotoperiodismo comenz a utilizarse en los aos 20 y 30 del siglo XX en la Unin Sovitica y en Alemania y en Estados Unidos en revistas como Life y Look y fue considerada por algunos historiadores como el primer producto cultural impreso que privilegi lo visual como forma de comunicacin periodstica.66 Sin embargo, las revistas del siglo XX descansaron en la tradicin cultural de los peridicos ilustrados del XIX que, como hemos mostrado, establecieron desde el comienzo una interdependencia entre los cdigos visuales y textuales para el reporte de eventos de actualidad y otros contenidos.

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Hasta 1880 los mtodos utilizados para la reproduccin de imgenes en los peridicos ilustrados fueron el grabado en madera y la litografa. A partir de ese momento, uno de los mtodos de fotograbado, el half-tone, se impuso por su bajo costo y porque brindaba adems la posibilidad tecnolgica de la impresin conjunta de imagen y texto en la misma pgina, logrando una aceptable calidad de reproduccin. Ms de cuarenta aos despus de la aparicin de la fotografa fue posible su reproduccin junto a un texto en un proceso directo, proceso que se generaliz a partir de 1890 y devino el modo en el cual se reprodujeron las imgenes en libros hasta 1960 y en la prensa hasta 1980.67 La dcada de 1890 seala entonces la incorporacin de la fotografa a la prensa. El New York Daily Graphic public su primer medio tono el 4 de mayo de 1880, The Illustrated London News en 1881, y LIllustration en 1883.68 El semanario Caras y Caretas fue el ms exitoso de su tiempo, en su primera dcada de vida alcanz la cifra de tirada de 100.000 ejemplares, hecho indito en Buenos Aires para un peridico ilustrado. Aument el nmero de pginas, y la mitad de su material editorial estaba ocupado por publicidad y adems de la venta por suscripcin poda adquirirse en las calles a 20 centavos. Vinculada con esas cifras Caras y Caretas se propuso como empresa con una estructura material capaz de fabricar y poner a la venta esa cantidad de ejemplares en el pas y en algunos pases vecinos, estructura material que adems iba creciendo a medida que la revista alcanzaba una masividad mayor. Para el semanario trabajaron gran cantidad de escritores, ilustradores, grabadores, impresores, y se utilizaban mquinas cada vez ms grandes y poderosas en espacios adecuados para la produccin. En ese contexto organiz el primer plantel de fotgrafos conducido por el peruano Salomn Vargas. Pero tambin reciba y adquira numerosas fotografas de profesionales y aficionados ajenos al plantel de la revista que enviaban imgenes de todo tipo de asuntos.69 Las novedades tcnicas como la aparicin de las cmaras porttiles, de un formato de placas de 9 x 12 cm que permita una movilidad esencial para la tarea de registro acompaaron los cambios en los contenidos y las modalidades

visuales de las imgenes. Las fotografas multiplican los puntos de vista y son numerosas las tomas en altura, difciles para los equipos de mayor tamao y peso, y si bien hay numerosas fotografas de pose, se encuentra tambin la foto espontnea y en movimiento. La utilizacin del flash de magnesio permiti asimismo las vistas nocturnas y de este modo Caras y Caretas se erigi como testigo de todo cuanto ocurra en Buenos Aires,70 y proclamaba la presencia del fotgrafo como criterio de verdad. Una alta proporcin de imgenes en las pginas del semanario est ocupada por retratos,71 individuales o colectivos, tomados en el ejercicio de actividades sociales o institucionales, incluyen desde personalidades pblicas hasta individuos desconocidos, grupos identificados o muchedumbres annimas. Las vinculaciones en las pginas de la revista de la fotografa con las lites expresan uno de los sentidos de las imgenes, ligados a la intencin de conformacin de distancias sociales a travs de la jerarquizacin. Los modelos y pautas culturales de los ms ricos funcionaban a pesar de la movilidad y los cambios sociales resultado de la inmigracin aluvional. (Figura 12) Lo privado y lo pblico a menudo se superponen y los individuos de la elite retratados en actividades sociales estn estrechamente vinculados con la actividad pblica cumpliendo funciones polticas, en la cultura o en el campo cientfico. Los valores personales se destacan por sus vnculos con el hacer institucional o con eventos pblicos significativos en los que el gnero retratstico se yuxtapone con el de la actualidad. En buena parte de las imgenes el sentido poltico se torna evidente tanto en los retratos individuales como colectivos y se manifiesta en estos ltimos una sociabilidad institucional a travs de innumerables registros de actividades y prcticas asociativas. Unos pocos ejemplos del ao 1899 ofrecen una idea de esto: la imagen de los representantes del meeting del comercio,72 la comisin de seoras de las fiestas escolares de Vlez Sarsfield,73 la comisin organizadora del meeting industrial,74 la comisin organizadora del homenaje a los hroes de 1807.75 Cada actividad con su comisin organizadora y cada comisin con su registro fotogrfico expresan un inters comn por la documentacin de toda prctica colectiva de carcter comunitario, comercial, cultural o social. En el discurso de Caras y Caretas la

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exhibicin de estas imgenes implicaba distinguir a quienes estaban construyendo el progreso de la nacin, (Figuras 13) retratados adems en sus prcticas de sociabilidad corporativa que indican una relacin de inclusin e identidad profesional y la satisfaccin de la prosperidad comn que los inclua en grupos de pertenencia. Las fotografas de eventos sociales indican adems el valor que la sociedad le otorga a la figura del fotgrafo y a Caras y Caretas en particular. La actitud disciplinada que reflejan las poses evidencia el inters y la credibilidad social de la fotografa, especialmente si iba a ser reproducida en el peridico de mayor tirada del pas. Las fotografas de carcter social presentan el hecho de que parte de la sociedad argentina estaba experimentando con la novedad de ver su imagen en un medio masivo. Pero una buena parte de la produccin de retratos fotogrficos de Caras y Caretas no tiene como protagonistas slo a personalidades conocidas del mbito pblico, sino que representan numerosos sujetos desconocidos y este conjunto se multiplica a medida que se incrementa el nmero de fotografas que se difunden en cada nmero. El semanario comienza en 1898 publicando entre diez y quince fotografas por entrega, cifra que va creciendo conforme aumenta la cantidad de pginas, llegando, hacia 1910 a reproducir alrededor de cien fotografas cada semana. Esta serie que incluye escenas de la vida cotidiana en el espacio urbano, retratos de accidentales protagonistas de un evento sobresaliente, o eventuales actores de crnicas visuales conforma un complejo corpus que plantea problemas que aluden a cuestiones sociales diversas, a temas de gnero y de clase sin que ello implique considerar a las fotografas como espejos de la realidad. En cambio, pueden examinarse como puntos de entrada a una exploracin de la imagen como experiencia cultural y modelo de verdad ligado al discurso social de la poca.76 Si bien el mayor nmero de fotografas se consagra a miembros de las elites y a los grupos dirigentes que desde la poltica o la economa gobernaban los destinos del pas, los trabajadores tambin son retratados para las pginas de Caras y Caretas. Dispuestos en sus lugares de trabajo y en sus tareas, se seala el

papel de los trabajadores como fuente vital de energa del capitalismo. En las imgenes de trabajadores el foco no est orientado hacia el factor humano ni a las condiciones de trabajo, no son imgenes pintorescas ni heroicas, lo que se intenta capturar y exhibir es el progreso industrial, los obreros ordenados y disciplinados cumplen con prolijidad sus tareas colectivas, en espacios que se ven limpios: frigorficos, imprentas, lugares abiertos en los que se realizan trabajos de infraestructura o servicios. Una cierta esttica positivista, como de inventario o neutralidad documental, en la cual el contexto es el progreso y los individuos actan como pequeas figuras semejantes a muecos dispuestos en sus escenarios. Pero otras situaciones se presentan tambin para estas figuras, las luchas reivindicativas a travs de las huelgas organizadas y dirigidas por sociedades gremiales socialistas o anarquistas. A travs de frecuentes notas que aluden a los actos obreros, manifestaciones o huelgas, Caras y Caretas ofrece otra representacin de los trabajadores, un colectivo organizado, protagonista de reclamos ante patrones y Estado, que se enfrentaba con la polica y era vctima de represiones en la lucha entre el capital y el trabajo.77 Sin embargo, en las crnicas de estos hechos no son las fotografas de los actos represivos las que se publican. Debido a la ausencia de fotgrafo en el momento del hecho o por decisin editorial, lo visible son los retratos de los obreros heridos en el hospital, los mdicos del mismo y hasta los retratos de los policas actuantes en la represin. La produccin fotogrfica sucede entonces bajo los lmites polticos, culturales y tecnolgicos de este periodo histrico especfico y resulta en tipos de representaciones de personas y eventos en su papel social. La perspectiva tcnica del operador se articulaba con la social de los retratados y mediando entre ambas se encontraban las pginas del primer peridico ilustrado de masas del pas. En la narracin de sucesos policiales, en cambio, se entrecruzan el discurso informativo y el relato ficcional con referencias dramticas a lo cual se suma el uso expansivo de la fotografa que a menudo produca imgenes recreadoras de los hechos. La condena y fusilamiento de Cayetano Grossi, autor del terrible crimen de la nia descuartizada, que haba producido tanta

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emocin en la opinin pblica por los espeluznantes detalles que le acompaaba, era resultado, afirmaba el cronista, de una exigencia pblica. Los fotgrafos de Caras y Caretas recrearon el hecho para sus cmaras utilizando los mismos policas actuando la escena del fusilamiento, hecho criticado por otros peridicos que acusaron al semanario de banalizar un acto tan grave como la concrecin de la pena de muerte. El alarde tcnico parece superar la funcin informativa. La cuestin de novedad, por un lado, y de capacidad prctica en el uso de una herramienta como el fotograbado, por otro, se hace frecuente en un impreso que publica entre ochenta y ciento veinte fotografas por nmero. La imagen fotogrfica era una de las razones de ser del semanario, alrededor de la cual se construye el discurso informativo. El registro de acontecimientos polticos, militares, conflictos sociales y sus relatos visuales conformaron los tempranos movimientos de un fotoperiodismo moderno, que naci durante la Repblica de Weimar. En Alemania, en la dcada de 1920 Erich Salomn, provisto de una cmara Ermanox, ligera y transportable, por lo tanto con la virtud de pasar desapercibida, fotografi a la gente sin que sta lo advirtiera. Tales imgenes sern vivas porque carecern de pose. As inventa la fotografa cndida, la foto desapercibida, sacada a lo vivo. Comienza, de ese modo, el fotoperiodismo moderno. Ya no ser la nitidez de la imagen la que marque su valor, sino su tema y la emocin que suscite.78 Por el contrario en los primeros aos de Caras y Caretas, la mayora de las fotografas de acontecimientos de actualidad no difieren en gran medida de las de banquetes o enlaces. Los protagonistas de la agitada revuelta de Goya79 posan estticos y ordenados para el fotgrafo, privilegiando la convencin al acontecimiento. (Figuras 14) No todo en la Argentina de entresiglos era orden y progreso. Caras y Caretas apunta muchas veces con irona o crtica enftica, las incomodidades que implicaban las construcciones, los cambios edilicios o las malas administraciones y sus resultados. Las grandes inundaciones eran una fuente de queja ya que luego del azote de varios das de lluvia continua, Buenos Aires poda quedar convertida en una inmensa laguna, dentro de la cual se hundan

algunas casas que deban ser evacuadas. En una seccin inaugurada a los pocos aos de publicarse, Paseos fotogrficos por el Municipio, Caras y Caretas dirige sus embates a las autoridades porteas. En las recorridas por los barrios de la ciudad recoga testimonios visuales utilizando la cmara fotogrfica probando que ciertos lugares del municipio reciban menos atencin que otros ms privilegiados. Estas imgenes en su conjunto constituyen una suerte de contrapunto a las representaciones glorificadoras del proceso de modernizacin. Consideraciones finales Los sentidos didctico y poltico de las imgenes estuvieron siempre acompaados por el inters comercial de las publicaciones que explotaron el atractivo de lo visual, que progresivamente alcanzaba una mayor disponibilidad en la cultura tipogrfica. Los costos de produccin disminuyeron hacia fines del siglo XIX en Buenos Aires a travs de una mutacin tecnolgica que permiti una multiplicacin de textos y de imgenes a una velocidad y escala desconocida hasta entonces. Esto se acompa con un proceso de industrializacin y urbanizacin, as como con la ampliacin de la escolaridad que produjo nuevos lectores, una participacin poltica mayor junto con una masiva demanda de informacin, y un mayor desarrollo comercial. Los peridicos ilustrados de la ltima dcada del siglo XIX son testigos de estas transformaciones, pero a su vez actuaron en la operacin de incorporar e implementar los cambios necesarios para aumentar la produccin y cubrir las necesidades de la demanda. Sin embargo, la industrializacin en los modos de produccin de la prensa peridica no desplaz de inmediato al trabajo del artista y a fines del siglo XIX un peridico como El Sud Americano si bien se apoyaba para su produccin en una estructura industrializada, desarroll un tipo de visualidad que eluda una economizacin informativa de sentidos y buscaba un carcter esttico agregando detalles descriptivos y espectaculares an en los reportes de un hecho de actualidad. Pocos aos despus, Caras y Caretas, experiment un xito tal que lo convirti en el primer semanario ilustrado argentino de carcter masivo e hizo un uso

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generalizado de las imgenes de actualidad aunque el medio para desarrollarlo fue la fotografa. Las imgenes reproducidas en ese contexto como parte de su discurso cultural indican una interaccin entre los modos de representacin y el proceso de masificacin en s. Relacionado con el espectculo, Caras y Caretas como prensa masiva tuvo como base un pblico vido de contemporaneidad. Pblico masivo e imgenes de actualidad representan entonces fenmenos que se interpelan mutuamente.

Nerone, The form of News. A History, New York-London, The Guilford Press, 2001, pp. 111-140. Cabe aclarar que la categorizacin provisoria que hacemos se refiere a una diferenciacin entre la representacin narrativa de un hecho de caracter pblico acontecido recientemente y la numerosa cantidad de ilustraciones que completaban las pginas de los peridicos como retratos, vistas de edificios, imgenes alegricas, aunque stas pueden tener tambin un carcter de actualidad. Excluimos a la prensa satrica, a pesar de que a modo de comentario caricaturesco, es sin duda una suerte de registro de eventos de la actualidad.
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N0tas

Para ese aspecto de la cultura visual general que vincula espacio urbano moderno, tecnologas visuales y cultura vase entre otros, Vanessa R. Schwartz y Jeannene M. Przyblyski, Technology and Vision, en V. Schwartz y J. Przyblyski (ed.), The Nineteenth-Century Visual Culture Reader, New York-London, Routledge, 2004, p. 70. Asimismo puede referenciarse a Jonathan Crary, Las tcnicas del observador. Visin y modernidad en el siglo XIX, Murcia, Cendeac, 2008 [1990].
1

Patricia Anderson, The Printed Image and the Transformation of Popular Culture 1790-1860, Oxford, Clarendon Press, 1991; Peter Sinnema, Dynamics of the Pictured Page. Representing the Nation in the Illustrated London News, Aldershot, Ashgate, 1998; Jean-Pierre Bacot, La presse illustre au XIXe sicle. Une histoire oublie, Limoges, Presses Universitaires de Limoges, 2005; Joshua Brown, Beyond the Lines: Pictorial Reporting, Everyday Life and the Crisis of Gilded Age America, Berkeley-Los Angeles-London, University of California Press, 2006; Michle Martin, Images at War. Illustrated Periodicals and Constructed Nations, Toronto, University of Toronto Press, 2006; Laurel Brake y Marysa Demoor (ed.), The Lure of Illustration in the Nineteenth Century Picture and Press, New York-London, Palgrave Macmillan, 2009; Simon Cooke, Illustrated Periodicals of the 1860s, New Castle-Delaware-London, Oak Knoll Press, 2010.
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Csar Hiplito Bacle era un naturalista que haba nacido en la zona de Ginebra, Suiza, en 1794 que haba optado por la ciudadana francesa luego de la cada de Napolen. Se desconoce la fecha precisa de su llegada a Buenos Aires pero est documentado que en el ao 1828 publicitaba en los diarios desde su establecimiento Bacle & Ca en la calle Florida 148, Buenos Aires, retratos en miniatura y al leo y la impresin de todo tipo de trabajos litogrficos. Vase Alejo Gonzlez Garao, Los primeros peridicos ilustrados de Buenos Aires. Un captulo en la vida del litgrafo Bacle, La Nacin, Buenos Aires, 8 de julio de 1928, p. 12; Bacle. Litgrafo del Estado. 1828-1838, Buenos Aires, Amigos del Arte, 1933; Rodolfo Trostin, Bacle. Ensayo, Buenos Aires, A.L.A.D.A., 1953.
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Esta cuestin ha sido abordada desde diversos ngulos por numerosos especialistas del siglo XIX que analizaron el realismo como movimiento esttico as como la fotografa y su legitimidad representativa, o la verosimilitud en la construccin de escenas narrativas histricas. Vase Linda Nochlin, El realismo, Madrid, Alianza, 1991 [1971], pp. 949.
8 9

Jean-Pierre Bacot, op. cit., pp. 43-67.

El Penny Magazine fue fundada en 1832 por Charles Knight como uno de los miembros fundadores de la Society for the Diffusion of Useful Knowledge. Estaba dirigido principalmente a las clases trabajadoras y su propsito era difundir entre ellas arte, alta cultura y un entretenimiento instructivo. Vase Patricia Anderson, op. cit.
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Vase Sandra Szir, De la cultura impresa a la cultura de lo visible. Las publicaciones peridicas ilustradas en Buenos Aires en el siglo XIX. Coleccin Biblioteca Nacional, en Marcelo Garabedian, Sandra Szir y Miranda Lida, Prensa argentina siglo XIX. Imgenes, textos y contextos, Buenos Aires, Ediciones Biblioteca Nacional/Teseo, 2009, pp. 53-84.
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Las tcnicas de grabado en madera de boj, las variaciones del grabado en metal y la litografa se combinan con la fotografa y devinieron a partir de 1850 en las diferentes tcnicas fotomecnicas.
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J. Nerone y K. Barnhurst utilizan el trmino rgimen visual de las noticias ilustradas para referirse a la modalidad de imgenes utilizada en el soporte de las publicaciones peridicas del siglo XIX en la etapa anterior a la aparicin del fotoperiodismo. Kevin Barnhurst y John
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El Diario de Anuncios y Publicaciones Oficiales fue el primer peridico ilustrado editado por Csar Hiplito Bacle, publicado desde el 5 de enero de 1835 hasta el 30 de septiembre del mismo ao alcanzando 215 nmeros. Su director fue Jos Rivera Indarte y sus principales contenidos eran anuncios oficiales, decretos, edictos, adems de avisos de todo tipo de transacciones. Incluy tambin narraciones de las fiestas, homenajes a la figura de Juan M. de Rosas, pero tambin una seccin de modas (Observador de las modas) en las cuales ridiculizaba el uso de los grandes peinetones, y crnicas de teatro, entre otros. Contaba con litografas insertadas en sus artculos, pero al aparecer el Museo Americano las ilustraciones del Diario de Anuncios se suprimieron. El Museo Americano. Libro de todo el mundo, tambin publicado por Bacle con litografas de su taller, comenz a publicarse el 4 de abril de 1835 con una periodicidad semanal y tuvo una duracin de 52 nmeros. Estaba compuesto de 8 pginas impresas a
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doble columna con ilustraciones insertadas junto a los textos y con otras fuera de texto. Sus contenidos, ligados a un proyecto instructivo, incluan divulgacin cientfica mezclada con curiosidades, relatos de viajes, leyendas, historia natural, biografas de hombres de ciencias o de literatura, poesa religiosa, referenciados particularmente a escenarios orientales o africanos. Salvo muy pocas excepciones las notas eran traducciones de peridicos europeos. El Recopilador presentaba el mismo formato que El Museo Americano, apareci en mayo de 1836 y tir 25 nmeros. A diferencia de ste que publicaba artculos tomados de publicaciones europeas, El Recopilador inclua producciones originales entre las cuales se encontraron escritos de Esteban Echeverra y de Juan Mara Gutirrez. Sandra M. Szir, Romanticismo y cultura de la imagen en los primeros peridicos ilustrados en Buenos Aires. El Museo Americano. 1835-1836, Estudios. Revista de Investigaciones Literarias y Culturales, Caracas, juliodiciembre 2010, ao 18, nmero 36, pp. 296-322. www.revistaestudios.com.ve. Una observacin comparativa entre los peridicos editados en Buenos Aires por Csar H. Bacle y el Penny Magazine, Magazine Pittoresque y otros europeos muestra el trabajo de copia, traduccin y apropiacin de contenidos textuales e imgenes por parte de los editores locales, as como por parte de los mismos peridicos europeos entre s, dentro del cual el peridico ingls parece haber sido la fuente principal. Vase Georgina Gluzman, La Munilla y Sandra Szir, Multiplicacin de imgenes y cultura visual. Bacle y el arribo de la litografa a Buenos Aires (18281838), Revista Separata, Rosario, Universidad Nacional de Rosario, en prensa.
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Como ejemplo puede verse el Proyecto de matadero para la ciudad de Buenos Aires publicado en 1869 o los trabajos que realiz para la construccin del antiguo teatro Coln, ubicado en Reconquista y Rivadavia. En 1859 particip del reconocimiento cientfico del territorio de Baha Blanca, al sur de la provincia de Buenos Aires.
18

Revista del Plata, Segunda poca, Buenos Aires, marzo de 1861, nmero 5.
19

Daniela Bleichmar, Visible Empire. Botanical Expeditions & Visual Culture in the Hispanic Enlightenment, Chicago-London, The University of Chicago Press, 2012, p. 8.
20

Miguel ngel Cuarterolo, Soldados de la memoria. Imgenes y hombres de la Guerra del Paraguay, Buenos Aires, Planeta, 2000, p. 136.
21 22 23

Michle Martin, op. cit., pp. 7 y 8.

Roberto Amigo, Imgenes en guerra: La Guerra del Paraguay y las tradiciones visuales en el Ro de la Plata, Nuevo Mundo Mundos Nuevos, Coloquios, 2009, [en lnea], puesto en lnea el 16 enero 2009. URL : http://nuevomundo.revues.org/49702. Consultado el 02 julio 2012. Fuera de las naciones involucradas en el conflicto, peridicos de otros pases difundieron noticias acerca de la guerra del Paraguay. En Estados Unidos Harpers public un artculo sin firma de 15 pginas profusamente ilustrado con imgenes de sentido documental y algunas dramticas sobre la situacin de la poblacin paraguaya y sus prdidas. The War in Paraguay, Harpers New Monthly Magazine, abril 1870, ao 40, nmero 239, pp. 633-647.
24

De los medios de instruccin. Los libros y las imgenes, El Museo Americano. Libro de todo el mundo, Buenos Aires, 1835, ao 1, nmero 27, pp. 214-215.
13

Ticio Escobar, Una interpretacin de las artes visuales en el Paraguay, Asuncin, Servilibro, 2007 [1982], p. 258.
25

A todo el mundo, El Museo Americano. Libro de todo el mundo, Buenos Aires, 1835, ao 1, nmero 1, s/p.
14

Carlos Pellegrini (1800-1875) Ingeniero saboyano que lleg a la Argentina en 1828. Realiz diversas obras pblicas, fue retratista y pintor y estableci la firma la Litografa de las Artes. Edit el lbum Recuerdos del Ro de la Plata con veinte litografas. En 1853 fund la Revista del Plata que redactaba e ilustraba. En 1859 particip de un viaje a Baha Blanca para un reconocimiento cientfico del territorio por lo cual debi interrumpir la publicacin de la revista, que reanud a su regreso con una segunda poca en 1860 y 1861.
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De acuerdo con Ticio Escobar los casos de estos peridicos ilustrados constituyen el fenmeno ms importante de la prctica visual del siglo XIX paraguayo y uno de los episodios ms ricos de la historia visual de ese pas. Ticio Escobar, op. cit., p. 260.
26

Andr A. Toral, A representao da guerra da Trplice Aliana (1864-1870) na imprensa ilustrada paraguaia e brasileira en AAVV, El arte entre lo pblico y lo privado, VI Jornadas de Teora e Historia de las Artes, Buenos Aires, CAIA, 1995, p. 85. Vase tambin Paulo Knauss et al. (org.), Revistas ilustradas. Modos de ler e ver no Segundo Reinado, Rio de Janeiro, Mauad Ed., 2011.
27 28 29

Revista del Plata, Buenos Aires, septiembre de 1853, ao 1, nmero 1.

16

Idem, p. 88. Traduccin del portugus de la autora.

Para las vinculaciones entre viajes exploratorios y produccin de imgenes en Sudamrica vanse los trabajos de Marta Penhos: Ver, conocer, dominar. Imgenes de Sudamrica a fines del siglo XVIII, Buenos Aires, Siglo XXI, 2005; Imgenes viajeras: de la expedicin del Beagle al Universe Pittoresque, en Irina Podgorny, Marta Penhos y Pedro Navarro Floria, Viajes. Espacios y cuerpos en la Argentina del siglo XIX y comienzos del XX, Buenos Aires, Ediciones Biblioteca Nacional/Teseo, 2008; Viajes, viajeros e imgenes: una relacin necesaria, en Mara Isabel Baldasarre y Silvia Dolinko (eds.), Travesas de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina, t. 2, Buenos Aires, CAIA/Eduntref, 2012.
17

Correo del Domingo, Buenos Aires, 3 de marzo de 1867, ao 7, nmero 166. Correo del Domingo, Buenos Aires, 8 de abril de 1866, ao 5, nmero 119.
30

Correo del Domingo, Buenos Aires, 22 de abril de 1866, ao 5, nmerp 121.

31

Esplosin de una chata paraguaya (con una pieza de 68) el 25 de marzo a las tres de la tarde, causada por una bomba de Tamandar, dirijida la puntera por su comandante Barros, Correo del Domingo, Buenos Aires, 8 de abril de 1866, ao 5, nmero 119.
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Reporte documental, rgimen visual y fotoperiodismo. La ilustracin de noticias en la prensa peridica de Buenos Aires (1850-1910) /Sandra M. Szir

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Correo del Domingo, Buenos Aires, 6 de mayo de 1866, ao 5, nmero 123.

33

Paul Hogarth, The Artist as Reporter, London, Gordon Fraser, 1986, pp. 30-31.
52

Correo del Domingo, Buenos Aires, 18 de marzo de 1866, ao 5, nmero 115.

34

Correo del Domingo, Buenos Aires, 17 de febrero de 1867, ao 7, nmero 164.

35 36 37

Ibidem.

Vase Miguel ngel Cuarterolo, op. cit.; Ebe Julia Pealver, Adolf Methfessel (1836-1909), Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1984; Roberto Amigo, Las armas de la pintura. La Nacin en construccin (18521870) [Catlogo], Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 2008. 38 Jules Pelvilain era un litgrafo francs que instal en Buenos Aires un taller litogfico alrededor de 1852 donde produjo una cantidad de estampas, ilustraciones para libros y peridicos y lbumes ilustrados. Muri en 1870. El Sud Americano, Buenos Aires, 5 de octubre de 1888, ao 1, nmero 6.
39

Adems de la bibliografa sobre publicaciones peridicas ilustradas ya citada puede verse: Robert Lebeck y Bodo Von Dewitz, Kiosk. Eine Geschichte der Fotoreportage. 1839-1973. A History of Photojournalism, Gttingen, Steidl, Verlag, 2001; Paul Jobling y David Crowley, Graphic Design. Reproduction and Representation since 1800, Manchester-New York, Manchester University Press, 1996; Richard Altick, The English Common Reader, A Social History of the Mass Reading Public, 1800- 1900, Columbus, Ohio State University, 1998, [1957].
53

Sam Smiles, Eye Witness. Artists and Visual Documentation in Britain. 1770-1830, Cambridge, Ashgate, 2000, pp. 1-11.
54 55 56

Paul Hogarth, op. cit., p. 30.

El Sud Americano, Buenos Aires, 20 de noviembre de 1888, ao 1, nmero 9.

40

Carlos Clerice fue un ilustrador, litgrafo y caricaturista que naci en Buenos Aires hacia 1860. Colabor en El Mosquito y otros peridicos satricos e ilustr numerosas partituras musicales. En 1879 la primera edicin de La vuelta de Martn Fierro de Jos Hernndez sali con sus dibujos. En 1882 viaj a Francia donde sigui trabajando. Para los cambios tecnolgicos en el siglo XIX en el contexto europeo vase Anthony Griffiths, Prints and Printmaking. An Introduction to the History and Techniques. Los Angeles, University of California Press, 1996; Paul Jobling, David Crowley, op. cit.; Michael Twyman, The British Library Guide to Printing. History and Techniques, Toronto, University of Toronto Press, 1999; Michael Twyman, Printing, 1770-1970, An illustrated History of its Development and Uses in England, Dorchester, The British Library, Oak Knoll Press, 1998; Philipe Gaskell, Nueva introduccin a la bibliografa material, Gijn, Trea, 1999.
57

El Sud Americano, Buenos Aires, 5 de febrero de 1889, ao 1, nmero 14.

41

El Sud Americano, Buenos Aires, 5 de marzo de 1889, ao 1, nmero 16.

42

El Sud Americano, Buenos Aires, 5 de junio de 1890, ao 2, nmero 46.

43

El Sud Americano, Buenos Aires, 20 de junio de 1889, ao 1, nmero 23.

44 45 46

Ibidem.

Kevin G. Barnhurst y John Nerone, Civic Picturing vs. Realist Photojournalism: the Regime of Illustrated News, 1856-1901, Design Issues, v. 16, n. 1, Spring 2000, pp. 6670. El Sud Americano, Buenos Aires, 20 de septiembre de 1888, ao 1, nmero 5.
47

El Sud Americano, Buenos Aires, 5 de diciembre de 1888, ao 1, nmero 10.

48

Rodolfo Laass (1853-1909) Comenz como tipgrafo en Rosario y lleg a dirigir la Compaa Sudamericana de Billetes de Banco. Adems de su actuacin en el campo tipogrfico particip en otras actividades como en la fundacin del Club Gimnasia y Esgrima, la Hilandera Argentina de Algodn, fue miembro del directorio de la Acero Platense y activo participante de la Unin Industrial Argentina. Vase Rodolfo Laass, xito Grfico, Buenos Aires, junio de 1909, vol. IV, nmero 42.
58

Esta consideracin no implica ni un texto que explica la imagen ni un conjunto de determinaciones impuestas desde el exterior. Constituye una suma de condicones segn la cual se ejerce una prctica y en la cual todos los elementos se ineterpelan mutuamente. Vase Rosalind Krauss, Lo fotogrfico: por una teora de los desplazamientos, Barcelona, Gustavo Gili, 2002, p. 56.
49

El Americano, prospecto.
50 51

Paris, 7 de marzo de 1872, nmero

Hctor Florencio Varela (1832-1891) era hijo de Florencio Varela, periodista asesinado en Montevideo en 1848 durante el gobierno de Juan Manuel de Rosas. Hctor regres del exilio con su familia a Buenos Aires en 1853 tras la cada de Rosas y fund el diario La Tribuna junto a sus hermanos Mariano, Rufino, Horacio y Juan Cruz, que fue uno de los ms ledos de su tiempo. Fund asimismo varios pridicos en Europa.

Alfonso Bosco era un grabador italiano nacido en Turn en 1858, donde se form como acuafortista. Lleg a Buenos Aires en 1882 contratado como director artstico de la Compaa Sudamericana de Billetes de Banco en la cual realiz los dibujos originales de gran parte de los billetes que circulaban en el pas, adems de ejecutar aguafuertes, litografas y ex libris. Se dedic asimismo a la enseanza del grabado y Martn A. Malharro y Mario Canale fueron sus alumnos. Particip en la direccin tcnica del peridico El Sud Americano. Vicente O. Cutolo, Nuevo diccionario biogrfico argentino (1750-1930), t. 1, Buenos Aires, Elche, 1978, p. 506.
59

Vanessa R. Schwartz y Jeannene M. Przyblyski, Technology and Vision, en V. Schwartz y J. Przyblyski (ed.), op. cit.
60

Richard Bolton (ed.), The Contest of Meaning. Critical Histories of Photography, Cambridge-London, The MIT
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Press, 1989. Para un panorama de estas nuevas aproximaciones puede verse tambin Robin Kelsey y Blake Stimson (ed.), The Meaning of Photography, Williamstown, Sterling and Francine Clark Art Institute, 2008, p. xi. Vase John Tagg, El peso de la representacin. Ensayos sobre fotografas e historias, Barcelona, Gustavo Gili, 2005, p. 8 [1988].
62

Las fiestas julias, Caras y Caretas, Buenos Aires, 15 de julio de 1899, ao II, nmero 41.
73

El meeting industrial, Caras y Caretas, Buenos Aires, 29 de julio de 1899, ao II, nmero 43.
74

Las invasiones inglesas, Caras y Caretas, Buenos Aires, 19 de agosto de 1899, ao II, nmero 46.
75 76 77

Bonnie Brennent y Hanno Hardt, op. cit., p. 10.

Vase como ejemplo una recreacin fotogrfica de la novela Amalia, Caras y Caretas, Buenos Aires, 21 de mayo de 1904, ao VII, nmero 294.
63

Lo que cuesta informar al pblico. Los soldados de la instantnea, Caras y Caretas, a. X, n. 433, Buenos Aires, 19 de enero de 1907.
64

Entre numerosas crnicas de manifestaciones, conflictos y actividades que involucraban a los trabajadores vase Alberto Ghiraldo, Movimiento obrero, Caras y Caretas, Buenos Aires, 16 de enero de 1904, ao VII, nmero 276. Gisle Freund, La fotografa como documento social, Barcelona, Gustavo Gili, 2001, pp. 102-103.
78

Bonnie Brennen y Hanno Hardt (eds.), Picturing the Past. Media, History & Photography, Urbana-Chicago, University of Illinois Press, 1999, p. 5.
65

Entre una extensa bibliografa puede verse Bonnie Brennen y Hanno Hardt (eds.), op. cit.; Kevin G. Barnhurst y John Nerone, The Form of News. A History, New YorkLondon, The Guilford Press, 2001; Michael G. Calebach, The Origins of Photojournalism, Washington, Smithsonian, 1992; Richard Ohmann, Selling Culture: Magazines, Markets and Class at the Turn of the Century, New York, Verso, 1996.
66

La agitacin revolucionaria de Goya, Caras y Caretas, Buenos Aires, 12 de octubre de 1907, ao X, nmero 471. Vase asimismo La revolucin de Corrientes, Idem. Un caso similar lo constituye La revolucin del Paraguay, Caras y Caretas, Buenos Aires, 3 de septiembre de 1904, ao VII, nmero 309.
79

Vase Bamber Gascoigne, How to Identify Prints. A complete Guide to Manual and Mechanical Processes from Woodcut to Inkjet, New York, Thames & Hudson, 2004, pp. 33-34.
67 68 69

Cmo citar correctamente el presente artculo? SZIR, Sandra Reporte documental, rgimen visual y fotoperiodismo. La ilustracin de noticias en la prensa peridica de Buenos Aires (1850-1910). En caiana. Revista de Historia del Arte y Cultura Visual del Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA). No 3 | Ao 2013. URL: http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.p hp?pag=articles/article_2.php&obj=121&vo l=3

P. Jobling y D. Crowley, op. cit. p. 28

Por ejemplo, el ndice del ltimo trimestre de 1901 brinda una larga lista de autores de las fotografas de ese periodo: Abrines, Alexander, Alvarez, Arigoni y Hno. Arquez, Besabe, Bilbao, Bizzio, Cardini, Carnaghi, Cavallere, Chandler, Corti, Cuenin, Denis, Dogg, Fabregues, Felstel (hijo), Fillat, Fitz Patrick, Foresti, Francisco, Franco, Fressen, Garzon, Gaspari, Gianotti, Hardy, Hernndez, King, Lacera, Lamaa, Magnoni, Mayer, M. de F., Medina, Motinelli, Montenegro, Moritz, Oberti, Obligado, Otamendi, Pinto, Salinas, Santiago, San Juan, Silva, Sorhmet, Spencer, Strelea, Uberti. Vase Publio G. Parola, La fotografa y el periodismo argentino a principios de siglo, en AAVV, 1 Congreso de Historia de la Fotografa. 1ra. Jornada sobre Medicina y Fotografa en la Argentina, Buenos Aires, Congreso de Historia de la Fotografa en la Argentina, 1992, pp. 127130; Luis Priamo Fotografa y periodismo, en Margarita Gutman (ed.), Buenos Aires 1910: Memoria del porvenir, Buenos Aires, Gob. de la Ciudad/FADU-UBA/IIED-AL, 1999, p. 182-184; Vernica Tell, Reproduccin fotogrfica e impresin fotomecnica: materialidad y apropiacin de imgenes a fines del siglo XIX, en Laura Malosetti Costa y Marcela Gen (comps.), Impresiones porteas. Imagen y palabra en la historia cultural de Buenos Aires, Buenos Aires, Edhasa, 2009, pp. 141-164.
70

En el tercer trimestre de 1901 se enumeran 196 retratos individuales y 76 grupales.

71

El meeting del comercio, Caras y Caretas, a. II, n. 39, Buenos Aires, 1 de julio de 1899.
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