Actuar en teatro, actuar en cine. Dos caras de una misma moneda?

por Gustavo Casanova* El cine naci a fines de 1895 cuando finalmente el hombre con el auxilio de la tecnologa pudo reproducir pro ectar el movimiento frente a los espectadores! tal como se produca delante de sus o"os# $o %ue antes haba sido una mera ilusin! era ahora una realidad promisoria %ue cambiara radicalmente el mundo del entretenimiento# $o cierto es %ue el nuevo arte se nutri de una vasta extensa herencia cultural proveniente de la pintura! la narrativa! el teatro la fotografa! especialmente# El lengua"e cinematogr&fico supo capitali'ar () siglos de tradicin teatral# $os planos generales! la c&mara fi"a! los telones pintados! las entradas las salidas de los persona"es dentro fuera del encuadre! la gestualidad el ma%uilla"e exagerado en los actores de las primeras pelculas! daban la sensacin de presenciar una funcin de teatro filmada! particularmente en las producciones del franc*s George +elies! un mago %ue us el cine para continuar hechi'ando a los espectadores con el apo o el nuevo lengua"e# +elies "unto con sus colegas norteamericanos sentaron las bases para el cine de ficcin! donde los actores tendran! tienen tendr&n una importante participacin# ,i bien estos primeros films utili'aron actores de teatro! vodevil! cabaret! circo pantomima! la evolucin del nuevo medio empe'ara a reclamar un tipo de actuacin diferente de la %ue daban estos predecesores# En primer lugar! todo actor! m&s all& del medio en %ue traba"e! debe comunicar ideas emociones a su audiencia esto es inclaudicable# -hora bien! si nos proponemos entender! comparar diferenciar la actuacin teatral la cinematogr&fica! encontraremos algunos puntos en com.n pero tambi*n muchas disimilitudes# /amos a anali'ar estas seme"an'as diferencias desde tres categoras diferentes0 a) el instrumento del actor! b) la base tcnica de la actuacin c) la naturaleza del lenguaje. En cuanto a la primera! tanto en el teatro como en el cine! el actor siempre usar& su cuerpo como herramienta e instrumento expresivo! lo %ue cambiara es el modo en %ue este instrumento se use# Como el teatro se reali'a en un amplio espacio cerrado o al aire libre! exigir& del actor una gran energa esc*nica para %ue todos puedan contemplarlo! cual%uiera sea la distancia en la %ue est*n ubicados# 1e igual modo! su vo' deber& ser potente! fuerte! audible sus gestos amplios! visibles! definidos# 2ocas sutile'as podr& mostrar el actor de teatro en estos espacios con tantos espectadores# En el cine! en cambio! el actor traba"a para la c&mara! la cual est& ubicada a mu poca distancia de *l 3seg.n el tipo de plano %ue se utilice4# El espacio puede ser real o bien! un estudio donde se han reproducido lo m&s verosmil posible las caractersticas del lugar#
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5o necesitar& levantar la vo'! pues tendr& un micrfono casi sobre su cabe'a! ni hacer gestos ampulosos pues la c&mara delatar& el m&s mnimo exceso de energa o exterioridad# +ientras menos haga me"or ser& su traba"o! mientras m&s simple e intenso se muestre! me"or ser& su actuacin# ,i bien! la escala de una actuacin cinematogr&fica puede ser menor %ue la de una actuacin teatral! ambas en t*rminos de intensidad deben ser igual de grandes# $a adaptacin de los actores del teatro al cine estuvo determinada por ra'ones tanto de orden material como psicolgico0 a4 6bligacin de levantarse temprano para ir al estudio b4 Exigencia de entrar salir de su persona"e cuando se lo pedan c4 -le"amiento de las convenciones teatrales# d4 7educcin de su interpretacin a la expresin del rostro el cuerpo# -prendi'a"e de lo microscpico en contra de lo macroscpico los gestos groseros# f4 -costumbrarse a ser una pura presencia exhibida En el cine! las acciones e"ecutadas ante la c&mara pronto se confundieron con la vida cotidiana# 8a una suerte de indistincin entre la realidad la ficcin# 2revalece la ambicin por una actuacin %ue se pare'ca a la vida# 2or eso! actuar no actuar se ro'an! se bordean! se me'clan# 9on :arr en un antolgico libro sobre la actuacin para el cine da una interesante recomendacin0 En el escenario, debes dar una actuacin. Frente a la cmara sera mejor que tuvieras una experiencia (Barr, !!","# $%a traduccin es nuestra& 7especto a la segunda! un actor de teatro puede perfectamente utili'ar su base t*cnica en el cine! siempre cuando la misma se adapte a las condiciones del medio# El cine! mucho m&s %ue el teatro exige una naturalidad %ue el teatro no necesariamente re%uiere# En este proceso de adaptacin! el saber anali'ar un texto! traba"ar en e%uipo construir un persona"e ser&n grandes venta"as pero comportarse de manera realista vera' delante de la c&mara! le ser& una tarea rigurosa %ue le demandar& una firme disciplina# Como bien lo define ;ac%ueline 5acache0 <En el teatro, el actor lo es todo... el teatro es el santuario del actor' el ruido, la respiracin, la materialidad de su cuerpo sobre el escenario dan (e que no est en nin)una otra parte al mismo tiempo. El instante teatral es e(mero, *nico, irrepetible... (+acac,e, -../,-0#. Con esto entendemos %ue en el cine! las condiciones del traba"o para el actor son bien distintas# El actor de teatro deber& aprender a ser antes que interpretar esto exige un nuevo tipo de actor# =>u* es lo %ue demanda t*cnicamente el cine a un actor? 5i m&s ni menos %ue una atenuacin de la interpretacin! una e%uilibrada me'cla de accin retencin# @na infraAactuacin! una noAactuacin# - fines del siglo BCB! Donstantin ,tanislavsE comen' a sondear en las le es org&nicas de la creacin pronto impuso en el escenario un refle"o vera' de la vida %ue se opona al estilo excesivamente teatral %ue imperaba en ese momento# 9al organicidad en los actores paso a ser el fundamento del naturalismo teatral la futura base de un tipo de actuacin cinematogr&fica# Fa a principios del siglo BB! otros artistas rusos como el cineasta $ev Dulechov se ale"aron abiertamente los m*todos del teatro realista# $e"os de buscar cual%uier naturalidad en el persona"e! opt por una cuestin de construccin sntesis# Esto lo emparentaba a la propuesta de /sevolov +e erhold! mentor de la biomec&nica! %ue persegua una precisin de la accin reali'ada de un modo no realista exento de movimientos in.tiles! sin
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descuidar la emocin! producto de tales acciones fsicas# 2ara ambos! la precisin psicolgica del gesto era vital# En la misma lnea de Dulechov! los actores de la GED, 3$a f&brica del actor exc*ntrico4 reaccionaron <(rente al naturalismo del cine anti)uo. 1ara ellos, el actor es un modelo que trabaja encaminado a la precisin, el ri)or 2 la economa de )estos. %a emocin es una expresin plstica que implica todo el cuerpo del actor, las relaciones con los objetos que lo rodean, el montaje, el encuadre, la lu3 (+acac,e, -../,40## Chaplin pronto se convertir& en el modelo! en la forma m&s perfecta de tal excentricidad cinematogr&fica# En tanto para :ertold :recht como para ,ergei Eisenstein desaparece el actor en cuanto realidad fsica humana se reduce a la abstraccin de una idea! a la pl&stica de un contorno# Como vemos! el traba"o del actor de cine empie'a a enmarcarse en las teoras de la fotogenia la fisonoma# ,er& reci*n /sevolod 2udovEin %uien adapte valorice para el cine! el espritu de ,tanislavsE 0 %a interpretacin intima de los actores de esta escuela que descansa en la asimilacin del personaje por parte del actor, se mani(iesta de (orma ineludible 2 notoria en el cine (+acac,e, -../,56#. ,i bien en Europa a en la primera d*cada del siglo pasado! el actor cinematogr&fico se haba profesionali'ado! fue en 8oll Hood donde m&s se manifest la intencin la voluntad de definir dar forma a la interpretacin cinematogr&fica# Existieron ( ra'ones para ello0 a4 la organi'acin industrial del cine norteamericano b4 el amplio espectro est*tico %ue cubra! %ue poda oscilar simult&neamente entre distancia naturalismo! t*cnica e interioridad! traba"o pl&stico traba"o de emociones# 2ronto el actor de 8oll Hood encontr la expresin precisa para el medio cinematogr&fico cuando se fusionaron sus propias caractersticas con el tipo de persona"e a representar# 1urante las d*cadas del treinta cuarenta! el actor norteamericano pareca interpretarse a s mismo! lo cual no se contradeca con la b.s%ueda de un minimalismo de la actuacin o una infraAactuacin# $a cual a era notoria en las grandes estrellas holl Hoodenses cl&sicas como Datherine 8epburn! 8enr Gonda! ClarE Gable! :ette 1avis! entre otros %ue augurar& el futuro *xito del +*todo! heredero directo de las enseIan'as de ,tanislavsE # El famoso -ctorJs ,tudio sin propon*rselo contribu notablemente al traba"o del actor cinematogr&fico# ,u creador! $ee ,trasberg sent las bases de su +*todo en una particular mirada de la obra de ,tanislavsE # :a"o el lema de que el actor sea lo que es! inicia en el universo interno de cada actor! un sondeo introspectivo %ue tiene claros ribetes psicoanalticos %ue har& estallar el talento adormecido de cada uno de ellos# +&s %ue un adiestramiento fsico de la vo' el cuerpo! el actor traba"a su interpretacin con ob"etos imaginarios! monlogos! expresa en vo' alta de forma inmediata los sentimientos %ue experimenta mientras se act.a! recupera momentos privados e ntimos# ,trasberg no pretende dotar de talento al actor sino ofrecerle las t*cnicas %ue permitan controlar ese talento# -l intentar ser lo %ue es! el actor no act.a esto es de una gran vala para el cine# Esto confirma el *xito el prestigio del +*todo dentro del mundo cinematogr&fico# Cndependientemente de las t*cnicas %ue el actor use! algo es contundente0 debe mantenerse en una inestable frontera entre lo verdadero lo simulado# Esto tal ve' expli%ue
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la gran demanda de no actores en el traba"o cinematogr&fico! pues a ellos se los elige por%ue se parecen al persona"e# 5o se le pide nada! solo %ue sean ellos mismos ante la c&mara# $os castingKs se orientan a la b.s%ueda de esos cuerpos %ue simulan lo menos posible esta es la gran prueba de verdad# $o cierto es %ue el me"or actor de pelculas debe ser a%uel %ue nos hace olvidar %ue existe un actor %ue a la ve'! %ue estamos en presencia de una actuacin# $amentablemente! en $atinoam*rica! ha mu pocos lugares para reali'ar un aprendi'a"e sistem&tico del traba"o del actor para cine! generalmente se aprende en los roda"es por la experiencia de otros actores# Ginalmente! la tercera! nos sit.a en la especificidad del medio su lgica# En el roda"e! el actor de teatro no necesariamente tendr& %ue interactuar con otro persona"e! muchas veces le hablar& a la c&mara sin %ue ha a otro actor detr&s de ella o mostrar& sus emociones en un primer plano# 1eber& entender %ue su traba"o ser& una pie'a m&s en el "uego de a"edre' %ue es la filmacin de una pelcula no el e"e central! tal como ocurre en el teatro# 6tra gran cosa %ue deber& aprender es a negociar con la polaridad continuidad 7 discontinuidad# En el teatro! el actor cuenta con la a uda del impulso dram&tico %ue da la continuidad de toda la obra! en el cine! se ruedan momentos aislados! lo cual provoca un terrible desa"uste de la lnea continua de pensamiento %ue lleva el actor# 2or ello! ha %ue reconstruirla a pesar de la discontinuidad <estar pensando en todo momento, porque la cmara mira dentro de tu mente 2 el p*blico ve lo que la cmara ve. (8aine, -..6,65# -s como el teatro tiene como premisa b&sica! la accin! con ella! ha %ue convencer al p.blicoL En las pelculas! es la reaccin la %ue da la fuer'a a cada momento! por eso es tan importante escuchar en las pelculas! as como el uso de los o"os en el primer plano# 2or ello! es indispensable estar rela"ado para poder expresar cristalinamente lo %ue al persona"e le pasa# 6tra diferencia notable es %ue en el cine! el actor es como un fantasma! una imagen virtual# 5o vemos su carne! su sudor! su respiracin! ni nada concreto como sucede en el teatro! donde si ha un cuerpo expresando en el a%u ahora delante de la mirada del espectador# Como hemos visto el oficio el concepto mismo del actor sufre una brutal transformacin en su pasa"e del teatro al cine! %ue nos hace pensar en dos caras de una misma moneda pero con caractersticas bien definidas# @n buen actor de cine es a%uel %ue alcance una sntesis entre naturale'a t*cnica como bien lo auguraba 1iderot en su libro %a paradoja del comediante# 2or una lado! aprender a mane"ar un gesto con la ma or precisin t*cnica pero a la ve' con una absoluta naturalidad o hacerse entender sin hablar! comunicando todos su mundo interior ser&n para todo actor %ue intente traba"ar en el cine0 la ma or ambicin el ma or desafo# Bibliografa consultada
:arr! 9on 0 Acting for the camera# 5eH ForE# 8arper2erennial#199M :arthHorth! 2eter: El libro completo de la actuacin# +*xico# 1iana#199M Caine! +ichael0 Actuando para el cine# +adrid# 2lot ediciones#(NNO

Che"ov! +ichael0 obre la t!cnica de actuacin# +adrid# -lba#1991 Eines! ;orge0 "acer actuar. tanisla#s$% #s. trasberg. +adrid# Gedisa# (NN5 8agen! @ta0 A &hallengue for the Actor#5F#,cribner#1991 8etmon! 7obert 80 El m!todo del Actor's tudio# +adrid# Gundamentos# 198N 5acache! ;ac%ueline0 El actor de cine# +adrid# 2aidos comunicacin#(NNO +iralles! -lberto0 (a direccin de actores en cine. +adrid# C&tedra#1999 ,erna! -ssumpta: El traba)o del actor en cine. +adrid# C&tedra# 1999 ,polin! /iola0 *mpro#isation for the theater# 5F# 5orthHestern @niversit 2ress Oth edition#1999 ,tanislavsE ! Donstantin. +bras completas. :uenos -ires# >uet'al# 198P

* actor! director! dramaturgo! docente de la c&tedra 1ireccin de -ctores CC de la Escuela 7egional Cu o de Cine /ideoA+endo'a