LA ORILLA INQUIETA

Panorama de la Poesa Contempornea de Valparaso

Actualizada hasta el ao 2009

PRLOGO
1. INTENCIN. Convengamos en algo para empezar: la poesa no es de esta ciudad, de esta regin, de este pas, de este tiempo. Con suerte es de este mundo. Guardando (sin reniegos) su misterio de arte vieja, no se deja caer en geografas o cronologas; flu e como la sangre en el cuerpo de las vidas los discursos, permaneciendo en las lenguas los gestos slo el tiempo necesario para dar testimonio de s misma. !or ello, es imposi"le #acer antologas de poesa, en sentido propio preciso. $ejemos en claro %ue la escritura %ue ac& se considerar& est& en esta orilla visi"le fijable: cuando ella quiere #acerse registro, primero, cuando ese registro quiere reproducirse en copias. Con ello, dejamos de lado, %uiz&, los ma ores #erosmos, las definiciones m&s profundas definitorias, para a"ocarnos a lo %ue en esta orilla se da en llamar literatura: un residuo registrado, si se %uiere, pero con sus propias complejidades, peripecias trucos. '"ligada esta materia sutil a la fijeza, a no puede fluir escapndose: tendr& lugares, tiempos, #istoria, geografa, esa legalidad tan su a. (s %ue asumamos esto desde esta orilla: si la poesa se nos #ace un camino una aventura, esta materia entintada es el fin de un camino, %uiere ser una victoria un descu"rimiento. !ero no podemos escapar a las falacias de las cosas %ue aparentan fijeza. (s %ue asumamos %ue esta antologa es incompleta de su o un fracaso, como todo arte plasmado, como todo discurso. )s as como nos a"ocamos a la idea de %ue #a autores. *ienen un oficio +difcil, largo, mal pagado e insultado por el coro de mediocres %ue no lograron acceder a ,l+, cuando se deciden a una serie de esclavitudes asumen ese fracaso continuo de todo arte. -Cu&nto #a"ra %ue decir de todos los %ue #an tenido estas decisiones som"ras. (claremos %ue de"emos partir desde po,ticas personales: cada una conformada por una serie de elecciones %ue se #an orientado a generar procedimientos preconceptos %ue van a empezar a funcionar apenas la mano desee dar los primeros compases de una composicin. )/isten, claro, las m&s sencillas po,ticas, ad%uiridas de prestado a alguien %ue se #a admirado profundamente. !ero el devenir de las elecciones desem"oca para los m&s entrados en el taller de composicin en una serie de caracteres de rotunda singularidad; vale decir, lo %ue determina a%uel misterio %ue se da en llamar la madurez del oficio. Convengamos, entonces, en esto: #a"iendo una "elleza una din&mica particulares en este camino creativo %ue constitu en poticas en formacin, esto es, la deslum"rante infinitud del #orizonte del poeta joven, este tra"ajo antolgico se a"ocar& a po,ticas formadas, vale decir, una serie de rasgos reconoci"les definidos. 0a regin de 1alparaso tiene un panorama casi enlo%uecedor de variedad po,tica: desde la calma imitacin del modernismo #asta la irrupcin inminente de una nueva generacin de poetas jvenes de un contundente talento1. !ero ac& nos %uedaremos con po,ticas formadas, rasgos propios firmes. -2u, tendra de interesante #acer una antologa a"ocada a una zona geogr&fica determinada. !ara el Gran 3undo 0iterario, es claro, sera la condena a la apostilla a pie de p&gina, al rincn "i"liogr&fico de otros li"ros. !ero la relacin del autor con su entorno no es algo tan sencillo. 0as determinaciones variadas %ue pesan so"re el oficio po,tico +polticas, econmicas, de g,nero+ acostum"ran o"viar un aspecto fugaz e irreducti"le: el int,rprete de toda esta red de confluencias las e/presa desde su e periencia. 1ale decir: la poesa no como un simple registro #istrico4social, sino como el reflejo de un modo de vida. 5na provincia no
1

)n relacin a este punto, ser& imprescindi"le para %uien am"icione una visin m&s completa de la poesa contempor&nea de 1alparaso la consulta a las espl,ndidas selecciones !l mapa no es el territorio " Antolo#$a de la %oven &oes$a de 'alpara$so (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 7889), realizada por :smael Gavil&n, (arta de Ajuste " Antolo#$a de poetas inditos de 'alpara$so )*9+,-*9.9/ (1alparaso, )d. Cataclismo, 788;), realizada por <uan )duardo $az (ntonio =ioseco (ragn.

F es lo mismo %ue una capital, como cual%uier persona con dos dedos de frente sa"e + a se conoce la mirada fascista cuando %uiere vernos a todos "ajo la misma mirada, sea el >ig >rot#er or?elliano o los pas%uines nazis enmascarados de iz%uierdistas %ue llevan adelante una campa6a inslita de ata%ue contra la poesa sus cultores ( de esto a #a"laremos). @ es por esto %ue vale la pena no asumir la a"surda forma del despliegue cronolgico o tamices seudocientficos a la #ora de pasar revista a una literatura local: #a"r& %ue e/aminar varia"les sim"licas %ue resulten en el desarrollo de una suerte de narrativas4clave, %ue eluciden %u, entender por un entorno po,tico en 1alparaso: la varia"le de paisaje, la de carencia la de avanzada. 7. SITUACIN. *engamos en claro %ue el 1alparaso del su"ttulo no es la ciudad ni la divisin administrativa. Aos referimos a una metrpoli %ue podemos descri"ir con los siguientes trazos para la utilidad del discurso: el puerto de 1alparaso, centro administrativo, econmico cultural; 1i6a del 3ar, la ciudad compa6era %ue se inici como "alneario costero cu a funcin econmica cultural se #a #ec#o cada vez m&s compleja; 2uilpu, 1illa (lemana, ciudades de descanso del interior %ue por motivos #istrico4sociales recientes tomaron una fisonoma presencia cultural importante; Concn, "alneario costero %ue #a ad%uirido una inslita gravitacin de avanzada cultural en momentos clave. )l puerto de 1alparaso no registra fec#a de fundacin. ( 178 Bilmetros de la capital del pas, naci como su puerto natural. 0as primeras menciones le llaman el C!uerto de DantiagoE. Con casi F88.888 #a"itantes, distri"uidos en su gran ma ora en una cadena de cerros, preside una de esas "a#as %ue parecen #ec#as a mano para servir de recalada. Du zona plana es "revsima la dominacin visual social de sus GG cerros es permanente: desde el principio mismo la e/tranjera instal sus casas en el orgulloso "ien construido Cerro (legre cuando %uera ser vista + cuando no, en el Cerro (casi repH"lica) de !la a (nc#a, capital nacional del contra"ando franc,s del siglo I1:::. $ando el peso gigantesco del otro plato de la "alanza, la clase o"rera porte6a model constru una vida propia caracterstica en Cerro Cordillera, >arn, etc., modulando en pasajes escaleras un la"erinto precario al %ue la ,poca moderna le dio el sello de belleza. (s, el puerto se ti6e de la m&s variada ar%uitectura: la se6orialidad de los viejos estilos europeos se funde sin asco con la autoconstruccin del maestro de cerro, todos modulando en caracoles dislocados los pisos de las casas para %ue desde todas las ventanas se pudiese ver la "a#a. 3&s all& de los ttulos del 788F +Capital Cultural de C#ile !atrimonio Cultural de la Jumanidad, por parte de la 5A)DC'+, 1alparaso #a tenido una #istoria #onrosa en el pas, con el orgullo de sus triunfos los derrum"es m&s espantosos. !ara el mito su"sisten los sa%ueos de $raBe, Cavendis#, Ja?Bins, 1an Aoort 1an Dpiel"ergen, el "om"ardeo espa6ol del 1;KK, las repetidas menciones de todo amante del mar %ue se precie +3elville, !ierre 0oti, etc.+ un santo criminal: )mile $u"ois. !ero claro, 1alparaso es slido es muc#o m&s %ue un mito: circulan de todo el pas todo el mundo los visitantes, todos los das, todas las noc#es toda la noc#e. ( diferencia de 1alparaso, 1i6a del 3ar se define con toda claridad fijeza. Ao es %ue sencillamente su fundacin, el recentsimo a6o de 1;9;, est, registrada protocolizada, es %ue su #istoria se arma a partir de o"jetivos precisos, como ciudad. Aace de la voluntad de los due6os de las parcelas Diete Jermanas 1i6a del 3ar, "ajo la inspiracin de <os, Lrancisco 1ergara +lo %ue la #ace una ciudad con padre legtimo en una ,poca en %ue nadie pensa"a muc#o en fundaciones. 1i6a del 3ar siempre tuvo la vocacin de lugar natural de veraneo de Dantiago, lo cual con el tiempo la #izo el lugar de residencia de descanso. 5n poco m&s de tiempo, el natural ocio de las temporadas junto al mar, con el laico e industrioso puerto a menos de una #ora de tren, la ciudad empez a encontrarse con %ue tena una fisonoma sociocultural a"solutamente propia. )n 1M8K, tras el terremoto %ue arras #asta los cimientos con toda esta costa, el alma de la industria porte6a se movi #acia 1i6a , de #ec#o, esa cat&strofe le da a 1i6a la "endicin de querer ser poblada, #asta llegar a tener virtualmente la misma cantidad de #a"itantes %ue su viejo compa6ero portuario. )s as como los caminos de 1i6a 1alparaso se separan se unen misteriosamente. 3ientras en 1alparaso, la crisis econmica de 1M7M empeza"a una d,cada negra para la actividad comercial, el !residente Carlos :"&6ez da el vamos al ostentoso Casino de 1i6a del 3ar e instala en un cerro de la ciudad una residencia presidencial de verano de gusto e/%uisito; mientras desde 1M9F, 1alparaso es castigado sin piedad por el nuevo modelo econmico, 1i6a del 3ar se transformar& en menos de una d,cada en la jo a turstica de C#ile, su Lestival de la Cancin tomar& relieve internacional; mientras desde mediados de los M8 1alparaso avanza econmicamente a paso mu lento pero seguro, merced a los reconocimientos oficiales, la instalacin

G del Consejo de la Cultura las (rtes un auge turstico en pleno desarrollo, 1i6a paga con el so"repo"lamiento de su invisi"le zona alta, sin %ue los residuos del desarrollo industrial incipiente de mediados del siglo II puedan dar cuenta de tama6a mano de o"ra durante las largas temporadas del a6o en %ue el turismo duerme. 3ientras en 1alparaso, la poesa de los K8 viva un entorno cl&sicamente provinciano entre la actividad societaria, la figura de Aeruda el compromiso poltico universitario, en 1i6a Godofredo :ommi desde la )scuela de (r%uitectura <uan 0uis 3artnez desde el caf, Cinema reducan a polvo los fundamentos m&s inconmovi"les de la lrica local, poniendo so"re la mesa sensi"ilidades discursos a"solutamente inslitos en el pas. !or ello, pensar en 1i6a 1alparaso como entidades aisladas autosuficientes sera, claro, imposi"le, pero m&s aun lo es el pensarlos como una sola ciudad. )sta mini4metrpoli de dos ciudades es el eje central de la inquietud de esta orilla. ( medio camino entre la zona agrcola cu o nHcleo son las ciudades de 0imac#e 2uillota, se fundan, a ca"allo del paso al siglo II, dos ciudades %ue en conjunto tienen alrededor de 788.888 #a"itantes, 2uilpu, 1illa (lemana, definidos, desde su mismo plan, como lugares de retiro descanso. (un%ue 2uilpu, conta"a con la #onra de ser el lugar natal de uno de los m&s importantes desconocidos renovadores de la po,tica ur"ana post4modernista +$aniel de la 1ega+, no es sino desde la censura represin de la dictadura, el a6o 1M9F, so"re las zonas m&s po"ladas pH"licas de esta orilla %ue esos valles del interior tomaron un destino propio en la esfera cultural. Ja sido f&cil verlos como un "aluarte del modernismo ajado de escritores ju"ilados como sede de ateneos de la m&s vieja escuela; pero no se de"e desconocer el papel %ue #an ido #aciendo para la generacin de sensi"ilidades m&s jvenes rupturistas. De respira, dentro de una modernizacin un do"lamiento incesantes continuos, una asentada cultura de iz%uierda cl&sica nost&lgica, hippismo, pun0 +esto casi como parte de la atmsfera4, raptos de neonazismo, escuelas de meditacin... )sta vocacin e/tremista persigue a uno de los valles de clima m&s destemplado %ue uno pudiera imaginarse. (utores del m&s decidido clasicismo e inspiracin local, junto con provocadores irracionales, semisalvajes cosmopolitas, pueden reconocer en estos lugares su patria natural, no se e%uivocan. Con F8.888 #a"itantes, la ciudad de Concn goza tan slo desde #ace una decena algo m&s de a6os de autonoma administrativa como comuna, perteneciendo antes a 1i6a del 3ar. Din em"argo, es un lugar se6alado con caracteres a"solutamente propios, dada su condicin de Crefugio espiritualE desde los K8 en adelante. 0e correspondi, por ello, ser uno de los lugares sagrados del #ippismo en C#ile; algo de esa sensi"ilidad emancipante aHn se respira all. Lenmenos literarios como la C*ri"u AoE #allaron a# su asiento, los vaivenes polticos de los Hltimos G8 a6os no #an logrado arrancar una cierta vocacin vanguardista. (s, junto a Claudio >ertoni (miem"ro de la *ri"u Ao), el instalador G. Coln otras tantas sorpresivas presencias, la actividad cultural independiente tiene un ritmo seguro: #all su animador m&s notorio en <ordi 0loret en los NM8, poetas como Claudio =odrguez 0anfranco el "reve pero importante grupo de artistas conconinos adoptados, residentes tras#umantes, est&n prestos a continuar la la"or. Corresponder& entonces se6alar claramente esto: la in%uietud de esta orilla responde a su permanente estado de cam"io. 0as varia"les m&s definidas del pasado de 1alparaso pueden a no ser las mismas pocos a6os despu,s, la regin entera llega a un cam"io crucial en el espacio rol %ue ocupa en la vida nacional. Du literatura tam"i,n est& cam"iando, desde %ue la relacin del autor con ese entorno se modifica nota"lemente. )n adelante #a"laremos principalmente del centro de la metrpoli, la ciudad de 1alparaso, cu o protagonismo administrativo #a aumentado de forma violentsima los Hltimos cinco a6os. (simismo, reconoceremos unos cuantos grupos cronolgicos +ll&mense #eneraciones o no+, a fondo tan slo los %ue necesitamos para delinear las caractersticas actuales de la po,tica local: generacin del O8, movimiento renovador de finales de los NK8, actividad de los ;8, generacin joven de finales de los N;8, generacin de los M8 (la actual), la generacin emergente7.

:mportante se6alarlo: ac& no sern tomados en cuenta, si no es por referencia simple, las po,ticas %ue reproducen modelos antiguos sin variacin, las po,ticas fundadas en la Cimprovisacin li"reE, el end,mico estilo de raigam"re espontanesta meramente gestual de los autores m&s emergentes.

O F. PAISA E. (l #a"lar de paisaje en 1alparaso, nos referimos a una cualidad %ue la disposicin geogr&fica origina naturalmente: la ciudad tiene la forma de un anfiteatro, el mismo po"lamiento sigui el designio de poder mirar #acia la "a#a, sea por conveniencia econmica, seguridad o mero deleite. (s, para el #a"itante de la ciudad resultan naturales &ngulos de vista %ue resultaran inslitos en cual%uier otro lugar: el paisaje es un paisaje est& dislocado + no faltan viajeros %ue no lo soportan. 0a virtual ausencia de lnea recta m&s all& del plan +privilegi&ndose el declive, lo o"licuo, el la"erinto+ #ace %ue la idea de un centro de la ciudad se #aga imposi"le. $e #ec#o, 1alparaso cuenta con cuatro plazas principales, con una leve ventaja sim"lica de la !laza de la 1ictoria una clara ventaja cvica de !laza (n"al !into +%ue no tiene nada de plaza. Ai #a"lar de un centro. $esde este punto de vista se revela una diferencia radical de 1alparaso el resto de ciudades de su metrpoli. >asta llegar a 1i6a del 3ar, la CCiudad <ardnE, con sus cerros ocultos tras los edificios. 0os #a"itantes, aun%ue vivan tan cerca, cran #&"itos de mirada distintos. 0a e/periencia del %ue viene de afuera es distinta. )l viajero siempre %ued enamorado de la ciudad4puerto + lo %ue a viene siendo un clic#,+ sinti ese paisaje como "elleza, mientras el #a"itante porte6o tendi siempre a acostum"rarse r&pido. )s as como se #ace tradicional el descuido del aseo la despreocupacin por el patrimonio de la ciudad, casi como muestra de posesionamiento, mientras el ojo privilegiado del forastero + desde $ar?in !ierre 0oti, #asta los dos #u,spedes c#ilenos m&s importantes para la vida cultural local, 1ctor $omingo Dilva !a"lo Aeruda+ eleva la "elleza de la ciudad a proporciones francamente e/ageradasF. Correspondientemente, el poeta porte6o, en cierto momento de desarrollo de su oficio, deja de cantarle a 1alparaso: es %uiz&s uno de los m&s inconscientes acostum"rados procedimientos con %ue uno tiende a calificar la creacin local de un autor como madura. Como si el car&cter de la poesa de 1alparaso o"ligara a una mirada #acia fuera o #acia dentro, pero nunca en torno. )l intenssimo movimiento de vanguardia po,tica en 1alparaso +del %ue a #a"laremos con m&s atencin4, de caractersticas propiamente cosmopolitas, evita"a program&ticamente la e/altada referencia a la ciudad 4presente, por ejemplo, en 1ctor $omingo DilvaG otros autores de estirpe modernista4, para pasar a una e/altacin a"solutamente m&s vitalista (pi,nsese en !edro !lonBa o Guillermo 2ui6nez), o a la e/altacin de la vida martima en general (como fue el caso del %uillotano4porte6o (l"erto =ojas <im,nez). 0a mnima difusin de los manifiestos revistas de la ,poca ( a %ue casi todos los poetas vanguardistas de la ,poca %uedaron in,ditos en li"ro #asta muc#o despu,s de la ,poca de oro de los movimientos de avanzada) muestra cmo 1alparaso era un entorno literario empo"recido despu,s de la cat&strofe del a6o K, %ue continua"a pagando deudas con la metrpoli santiaguina. Aaturalmente, los mejores e/ponentes de esa vanguardia tendieron a desvincularse del territorio para aspirar a esa universalidad %ue la ,poca dicta"a 4 si "ien el puerto tiene esa maldicin de la invisibilidad dentro del &m"ito literario nacional, en gran parte de las e/presiones de avanzada de los centros editoriales literarios del pas soplan los vientos de 1alparaso: "aste con mencionar a =ojas <im,nez su poderosa influencia so"re toda una generacin, el o"ligado peregrinaje a la "o#emia porte6a, %ue a desde esos a6os marca a toda la poesa nacionalO. Din em"argo, la generacin %ue se #ar& cargo de aparecer +as como de hacer aparecer a la poesa de 1alparaso4 en el entorno nacional, aparecer& reci,n en torno a los a6os O8K. !oetas como Jugo Pam"elli,
F

)s curioso %ue %uien pudiera suponerse m&s proclive a esa e/altacin, =u",n $aro, %ue lleg incluso a tra"ajar en la ciudad como funcionario de (duanas en 1;;9, #a a sido tan poco lrico con respecto a 1alparaso + puede %ue tenga %ue ver con la e/trema modernidad de la ciudad en esos a6os. Comp&rese la soltura "revedad del 1lbum porteo con la e/altacin cuidado del 1lbum 2antia#us, en Azul. G $esde su primer li"ro 3acia all..., de 1M8O, el 4omancero 5aval, de 1M17 (%ue gan un premio por el Centenario de la :ndependencia en certamen organizado por el Crculo Aaval), a lo largo de toda su o"ra po,tica, no puede a"andonar literariamente la ciudad. $e #ec#o, mencin aparte merecera la 6ono#raf$a 3istrica de 'alpara$so hasta nuestros d$as7 *8,9-*9*0... O $ejo deli"eradamente aparte el caso de Carlos !ezoa 1,liz, cu a especialsima circunstancia o"liga a verlo como uno de los CafuerinosE %ue vieron a 1alparaso desde fuera. K Din dejar de considerar %ue tam"i,n puede #a"er lo %ue se podra llamar miem"ros de la llamada CGeneracin !o,tica del F;E en 1alparaso (3odesto !arera, :ris Ce"allos, etc.), %ue, sin em"argo, ni constitu eron una personalidad definida, ni lograron individual o colectivamente una presencia efectiva en el plano nacional, con un desmedido af&n societario %ue termin a#ogando las %ue podan ser mejores iniciativas.

K Dara 1ial o !atricia *ejeda, conformar&n la CGeneracin del O8E de 1alparaso, a"solutamente propia e inconfundi"le con respecto a la generacin #omloga de escala nacional, siendo, %uiz&, su principal constante, la o"stinacin por incorporar la gran tradicin literaria a una cosmovisin %ue no tema centrarse en lo localista o la trascendencia espiritual. 1alparaso ser& incesantemente rescatado en ese instante, dentro de una particular violencia e/presiva: la "elleza del puerto tendr& un car&cter, cuando no convulsivo, s cargado de misterio. )n general, el mentor de esta generacin es Aeruda9; sin em"argo, el nom"re clave para lo %ue nos interesa (la evolucin de la actividad literaria contempor&nea) pasa por otro nom"re, adscrito a esa generacin en su momento, pero cu a definicin precisa presencia indele"le nos #ace arriesgar el desvincularlo de ella para situarlo en la esfera ma or de %uienes no merecen adscripcin: )nnio 3oltedo. )n la poesa en prosa de )nnio 3oltedo, el paisaje logra a"straerse de la sencilla imagen visual, internalizando la actividad contemplativa en una suerte de af&n por darle una nueva situacin al #a"lante + ,ste ad%uiere un car&cter in,dito de creador de mundos lenguaje, precisamente desde un spleen %ue es capaz de revelarse como fuerza de resistencia contra la mediocridad la ignorancia de un mundo %ue no puede dejar de corromperse. )l paisaje llega a ser intimidad, lo %ue aleja cual%uier tipo de lirismo sencillo. )sta prosa po,tica tensa concentrada ser&, como ninguna escritura de 1alparaso, definitoria para m&s de tres generaciones de escritores, #asta el minuto presente. 0a ola de la vanguardia trae en s el germen inevita"le de la universalidad la desterritorializacin. )n los a6os K8, "ajo el sol de !arra, nHcleos de poetas como el %ue se reuna en torno a <uan 0uis 3artnez #ar&n casi una program&tica consciente para evitar cual%uier se6al del paisaje porte6o. )l mar aparecer&, en :a 5ueva 5ovela, mediado por 1al,r , esos a6os ver&n una suerte de CcorrupcinE sim"lica de 1alparaso, %ue ser& a"andonado por los referentes m&s notorios de la literatura de la regin, en un notorio desplazamiento a una 1i6a del 3ar en una poderosa emergencia cultural. )l pe%ue6o caf, Cinema, situado en una galera al frente de la !laza de la Ciudad <ardn, ser& tan slo el punto m&s pr/imo: la ciudad a"ierta de =ito%ue, en %ue el paisaje privilegiado por la vanguardista Lacultad de (r%uitectura de la 5niversidad Catlica de 1alparaso a no ser& la pl,tora ur"anstica porte6a, sino la pursima duna como espacio desprovisto %ue espera la creacin #umana 4 todo ese resto de litoral estar& ansioso de creacin. Der& este momento en el %ue toda ingenuidad en la mirada del paisaje se #ar& el sello reconoci"le de po,ticas incipientes o a"ortadas. )l profundo trastocamiento %ue deja la dictadura pondr& todos los desarrollos reconoci"les anteriores de la po,tica regional en reversa. Durgir&n movimientos enteros olvida"les, en am"os lados del espectro poltico, generando una ansiedad de recuperacin del paisaje en su forma m&s "asta. 5n mismo #&lito unir& en su regresin a los planes tursticos gu"ernamentales para una ciudad %ue a no pareca dar para otra cosa, a un rescate inofensivo naQf de la #istoria paisaje porte6os +con el di"ujante 0uBas !a"lo Aeruda como figuras tutelares4 a la sim"ologa nost&lgica de 1alparaso como imagen del Cviejo C#ileE a desaparecido + una pertur"adora figura, presente, al menos en la cinematografa, #asta "ien entrados los M8. *oda la resonante vida literaria de los K8 se repartir& en una nutrida di&spora +*ito 1alenzuela, )duardo !arra, <uan Cameron, )duardo )m"r ...4, en el retiro a tra"ajos de largo aliento, alej&ndose #acia la periferia +<uan 0uis 3artnez4 o a Dantiago +=aHl Purita4, o a la difcil semisilenciosa actividad en una de las ciudades m&s castigadas por la represin poltica a lo largo del pas;. !ero en otro rasgo distintivo de la regin, el tra"ajo de la neovanguardia de los K8 no dejar& de ejercer una callada pero poderosa presencia, a trav,s de <uan 0uis 3artnez +%uien pu"licar& la poderosa e/presin pstuma de toda una generacin en :a 5ueva 5ovela, el a6o 1M994, el cada vez m&s activo fortalecido :nstituto de (rte de la 5niversidad Catlica de 1alparaso +%ue desde la influencia primaria de Godofredo :ommi ir& encontrando una forma cada vez m&s propia de entender la la"or literaria, iniciando un camino %ue le llevar& a nuclear a un contundente grupo de poetas jvenes4, la o"ra en pleno sorprendente desarrollo de )nnio 3oltedo. Ja"iendo "e"ido de los ma ores ejercido su de"ido parricidio, la generacin %ue surge a fines de los ;8 dar& cuenta de un ajuste de cuentas general so"re la ,poca. ( trav,s de planteamientos de irona te/tual,
9

(un%ue alguna vez #emos escuc#ado %ue la Generacin del O8 de 1alparaso es una de las grandes creaciones e/traescriturales de Aeruda, como el viaje del Rinnipeg, las casas4museo la figura del 1ate en C#ile. ; (un%ue se pueda reconocer %ue la regin de 1alparaso es casi la Hnica en %ue es reconoci"le una slida intelectualidad de derec#a, sus frutos creativos durante la dictadura revelan la misma decadencia creativa %ue vivi esa intelectualidad durante esos a6os en todo el pas.

9 su"versin del sujeto construccin de nuevos sentidos intimistas, la semilla cosmopolita de las vanguardias encontrar& a%u su momento, el gesto instintivo de rec#azo a cual%uier entorno +inclu endo las contingencias sociales o polticas4 dar& una especial marca a la poesa porte6a de las nuevas promociones. $e los M8 al 7888, las promociones sucesivas a dejar&n incluso de ser autctonas, cuando el sello so"re la regin de 1alparaso empiece a cam"iar de manera r&pida, el espacio privilegiado del puerto la "a#a deje su lugar a la marca m&s directamente e/istencial ensimismada de la caminata M. )l v,rtigo del pasaje #ace olvidar todo paisajismo, en una ciudad con el destino claro de ser lugar de encuentro, capital, incapaz de autoctonas. G. CARENCIA. )n algHn momento, surgi un complejo "ien armado mito so"re !ezoa 1,liz en 1alparaso. )l joven escritor santiaguino, %ue fuera secretario de la naciente 3unicipalidad de 1i6a del 3ar falleciera en el viejo Jospital Dan 1icente de la capital a resultas de la salud da6ada por el derrum"e de la casa de calle *raslavi6a, en 1i6a del 3ar, en %ue lo sorprendi el terremoto de 1M8K, resulta"a, en cierta narrativa ficticia, un poeta porte6o ago"iado por la miseria durante toda su vida, %ue muere a"andonado como un vaga"undo en el Jospital (lem&n de 1alparaso tras el derrum"e de su msera pieza de pensin en el "arrio del puerto18. 0a casi nula adecuacin a la verdad "iogr&fica de esta #istoria, en todo caso, no es de ma or importancia ante la intencin %ue parece latir tras este constructo: uno de los ma ores renovadores de la poesa c#ilena despu,s del modernismo, #a"ra plasmado su pro ecto te/tual desde las calles po"res "o#emias de 1alparaso. )ste recuerdo ficticio ocup, por los a6os F8, en el al"a de toda una generacin a"ocada a una po,tica social poltica, el papel %ue le pudo #a"er correspondido mejor al poeta pen%uista Poilo )sco"ar (muerto a los ;7 a6os en 1MOM), %uien tras un temprano retiro de su empleo en la Go"ernacin 3artima de 1alparaso, era visitado por una "uena parte de la juventud literaria de Dantiago como ejemplo de una sagrada po"reza po,tica sm"olo de la poesa porte6a. @ lo m&s pro"a"le es %ue no #a"ra faltado un personaje %ue encajara en la e/igencia mtica: 1alparaso #a generado una verdadera ideolo#$a de la po"reza, o para mejor decirlo, de la carencia. $e algHn modo todo puerto, como lugar de fuerte actividad comercial, atrae m&s mano de o"ra de la %ue re%uiere su mercado la"oral: la a"undancia la carencia m&s se miran las caras de frente mientras m&s intenso es el intercam"io. @ 1alparaso no sera una e/cepcin; pero el #acerse una caracterstica tan marcada algo encu"re de m&s complejo +-la vecindad con la ciudad capital, la constante comparacin con otras ciudades puertos del mundo. -' simplemente #ec#os como el pasmoso terremoto de 1M8K destru endo #asta los cimientos de una ciudad medio diezmada por las pestes, el canal de !anam& aca"ando en 1M1G con el privilegio geogr&fico del puerto en el !acfico, el nuevo modelo econmico aperturista de empleos fle/i"les despu,s de 1M9F %ue le dar& a 1alparaso un prolongado periodo de miseria. 0a m&s antigua de las plazas de 1alparaso es la m&s cercana al puerto: la !laza )c#aurren. )l "arrio %ue lo circunda es pro"a"lemente a%u,l en el %ue m&s se #a conservado la ar%uitectura, al coste de la dejacin end,mica de un sector #a"itado #asta #ace poco casi e/clusivamente por la clase tra"ajadora. )l lugar es populoso de ser el antiguo e indisputado centro de la ciudad #a llegado a portar un sello visi"le de marginalidad: se #a #ec#o lamenta"lemente tradicional la deriva de mendigos alco#licos, as como all se mantiene la figura #umana em"lem&tica de 1alparaso: el Cc#oro del puertoE. )ste personaje, asociado a los tra"ajos m&s elementales del puerto la vida martima, as como a los oficios delictuales, de una violenta vida "o#emia una cierta ligereza de &nimo, #a pasado, desde los cerros Cordillera !la a (nc#a, %ue fueron su #a"itacin natural, a constituir un aporte identitario propio de 1alparaso a la antropologa c#ilena, e incluso tiene presencia internacional. Du caracterstica fundamental: en ,l la carencia no es algo %ue de"a ser ocultado, sino una parte de la constitucin de s mismo %ue orgullosamente ostenta. $e algHn modo, se ocultar& una som"ra de esta conciencia en la e/trema sospec#a del poeta porte6o #acia el poder la
M

!or supuesto, e/iste una cantidad considera"le de poetas %ue continHan #aciendo elogios a la "elleza de la ciudad, pero ellos constitu en una concepcin del oficio un mercado a"solutamente distintos de la literatura en la nocin ac& asumida. 18 5n !ezoa 1,liz porte6o es un mito francamente asom"roso. DegHn se puede leer en el &cido poema 'ida del &uerto en la (arta a un ami#o, pu"licada por (rmando $onoso en (ampanas de ;ro de 1M79, !ezoa no tena en a"soluto el apego a 1alparaso %ue la posteridad le #a asignado; es m&s, %uiere dejar pronto la ciudad vul#ar ultramoderna en %ue nadie sabe de Arte, para volver a las calles de tierra de su a6orado, ama"le #ermoso Dantiago.

; (cademia, permanentemente nutrida por una conciencia poltica ostentosamente marcada por la idea de autonoma re"elda vital +palpa"le #erencia &crata, mantenida a trav,s de los nHcleos m&s antiguos persistentes del pas del movimiento anar%uista11. Ao deja de ser interesante una oscura resonancia de esta carencia en la esfera literaria sim"lica, %ue despert al otro lado de la (venida )spa6a, en esa e/tra6a mezcla de cosmopolitismo aldea %ue caracteriza a 1i6a del 3ar: me refiero a la po,tica despojada de <uan 0uis 3artnez sus compa6eros de viaje +*ito 1alenzuela, )duardo !arra, <uan Cameron, etc.+, %ue plantea un e/tremo despojo sim"lico, consciente de la menesterosidad de la pala"ra literaria %ue desde la generacin de los NK8 constitu el corazn del movimiento de renovacin. )n adelante, la e/trema degradacin de la idea de autor la violencia de los procedimientos aplicados por 3artnez en :a 5ueva 5ovela*2 +la cita, el collage, etc.+, #ar&n %ue todo despliegue a"undante en la literatura local sea visto con sospec#a, a menos %ue caiga en su contrario: la redundancia violenta pendiente en el vaco del delirio1F. Ao #a"r& una ma or confirmacin de esto %ue en los N;8, en %ue con el decaimiento general de la actividad econmica la necesidad de la reivindicacin poltica, la carencia encuentra naturalmente su lugar natural. 0a visin de un entorno degradado tomar& desde los matices m&s "urdos del panfleto #asta la fuerte ela"oracin sim"lica de finales de la d,cada +pi,nsese en la o"ra po,tica de )duardo Correa los primeros li"ros de 3arcelo Aovoa4, anud&ndose naturalmente con la produccin an&loga de Dantiago, con fuertes matices e/perimentales autorrefle/ivos. (c& #a"r& %ue "uscar la raz de toda una po,tica emergente de los M8, de sello espontanesta una fuerte posicin agresiva. 0a #uella #istrica de esa po,tica +vinculada en su momento a la 5niversidad de !la a (nc#a a la )ditorial 0a C&fila4 aHn est&n por verse: la #uella #istrica del joven poeta (rturo =ojas (1M9O4788O), toda una promocin, entre los %ue destacaron se mantienen en actividad Llorencia Dmit#s, 3iguel 3oreno Aaranjo Lelipe 5garte (algunos de ellos en otras regiones del pas), el desarrollo de la interesantsima po,tica reivindicativa en germen del escritor performancista (lejandro >anda esperan su lugar en la posi"le #istoria de las escrituras de 1alparaso. $esde la poderosa inversin pH"lica %ue se #a #ec#o en 1alparaso desde mediados de los NM8, la ciudad tiene la ocasin de invertir el signo de la carencia. 0as im&genes de la proliferacin la a"undancia emergen con particular fuerza en la vida porte6a +se ostenta el dudoso orgullo de tener el metro cuadrado m&s caro de C#ile+, esto necesariamente tendr& un reflejo en la produccin cultural: 1alparaso como nuevo punto de confluencia de la cultura nacional no se puede dar el lujo de la carencia. 0a mirada de la generacin emergente a va siendo distinta: se ad%uiere la conviccin de %ue esta ciudad es la m&s digna para vivir una vida plena, en la conformacin de los jvenes poetas es visi"le una poderosa proporcin de emigrantes. 0a carencia pasa a ser un signo de resistencia, el rezongo por la Cmiseria provincianaE una estrategia poltica, llevada adelante con a"soluta mala conciencia por aspirantes a "urcratas. 0a crisis de un cam"io de car&cter de la metrpolis porte6a est&, en este sentido, en plena e"ullicin. O. AVAN!A"A. 5n puerto es inevita"lemente una puerta de entrada. *odo lo nuevo entr al pas desde ac&: la tolerancia religiosa, la masonera, el socialismo el anar%uismo, la fotografa, el cine, la radio la televisin. )so #izo %ue, a inicios de siglo, 1alparaso fuera el paradigma de la modernidad en C#ile,

11

Sste #a constituido uno de los principales escollos para a%uellos %ue #an intentado investigar seriamente en el enorme semillero de la poesa de 1alparaso: es %uiz& la razn m&s directa de la e/trema invisi"ilidad %ue #istricamente #a padecido. )s, sin duda, fruto de una frustracin de este tipo la e/trema violencia de los ata%ues e insultos pH"licos contra la poesa de 1alparaso llevados adelante por autores gestores culturales venidos desde fuera +en el caso del narrador sanantonino 3arcelo 3ellado el poeta santiaguino )rnesto Guajardo4, la notoria desidia en la difusin de la o"ra local por parte de la gestin administrativa municipal; actitudes todas %ue llevan en s el desprecio por un supuesto ClumpenE literario porte6o. 0a interesada ignorancia de todos estos Cgestores culturalesE es f&cilmente salva"le con un mnimo de intuicin sociolgica de respeto por la actividad artstica. 17 '"ra destinada a no pertenecer a su ,poca: fue compuesta desde finales de los NK8 reci,n pu"licada en 1M99. 1F )s de notar tam"i,n el acento %ue Godofredo :ommi puso en la e/periencia lmite de la errancia como ejemplo de unin entre 1ida (rte, del despojo como actitud del oficio artstico, aun%ue no se #a a #ec#o esto tan presente en el desarrollo posterior de las carreras artsticas de la 5niversidad Catlica de 1alparaso.

M moderna, a"igarrada veloz, por so"re un Dantiago polvoriento, tradicional po"rezas le %uitar&n este sello: el de la avanzada. aldeano 1G. Ai el terremoto ni las

$esde el modernismo de =u",n $aro #asta la transvanguardia de <uan 0uis 3artnez, la avanzada #a sido una constante en la literatura #ec#a en 1alparaso. (utores como (l"erto =ojas <im,nez, !edro !lonBa, Aeftal (grella !a"lo Guerrero se #icieron nom"res insosla a"les dentro de los movimientos de vanguardia artstica de la primera mitad del siglo. 0a autoconciencia de esa cualidad vanguardista ser& reconocida asumida tan slo desde los NO8, su capital ser& la compa6era joven del puerto: 1i6a del 3ar. $esde el a6o 1MO7, el poeta argentino Godofredo :ommi, junto con el ar%uitecto c#ileno (l"erto Cruz, se a"oca a la refundacin de la )scuela de (r%uitectura de la 5niversidad Catlica de 1alparaso. 0o %ue seguir& ser& un proceso in,dito en la #istoria c#ilena de la relacin entre 5niversidad actividad artstica, en %ue las ideas del reapasionamiento de la vida, la fusin de la vida el arte, la renovacin permanente de los espacios de investigacin e/perimentacin, el americanismo el reordenamiento permanente de la relacin maestro4 discpulo terminar&n produciendo un contundente movimiento %ue pu"licar& te/tos po,ticos de la importancia de Amereida ("it&cora po,tica refle/iva de un e/tenso viaje de redescu"rimiento refundacin de (m,rica) llegar& a plantear testimonios slidos perdura"les de su actividad, como la Ciudad ("ierta de =ito%ue el :nstituto de (rte de la 5niversidad Catlica de 1alparaso +clave ,ste Hltimo en los a6os %ue seguir&n, aplicando los postulados m&s vanguardistas del ideario inicial, unidos al rigor investigativo. )l poeta vi6amarino <uan 0uis 3artnez pu"lic su primer li"ro reci,n en 1M99; sin em"argo, a desde los NK8 empieza a aparecer como un participante propio dentro de la vida cultural de la regin. Con una po,tica descreda de trascendencias, o"jetivista vitalista al mismo tiempo, asumiendo dentro de las #erramientas literarias la m&s amplia gama de procedimientos +el collage, la cita, la descomposicin gr&fica, etc.+, reunir& en torno a s a varios de los nom"res m&s importantes de esa renovacin po,tica trunca %ue se llamar& la Generacin del 98, o del CCaf, CinemaE: *ito 1alenzuela, )duardo !arra, <uan Cameron, =aHl Purita, etc.. <uan 0uis 3artnez morir& el a6o 1MMF, tras realizar dos li"ros +el Hltimo de ellos, :a &oes$a chilena, pr&cticamente un anti4li"ro+ realizar un tra"ajo pictrico de e/traordinaria calidad. Du influencia, merced a la misteriosa empata provocada por su o"ra en el &m"ito local +inimagina"le en los crculos intelectuales dedicados al estudio de su o"ra en C#ile el resto del mundo4, es demasiado grande para dar cuenta de ella en este prlogo. >aste con se6alar %ue la revivificacin de la o"ra de 3artnez es uno de los sellos de la Hltima promocin de la poesa de 1alparaso, "ajo la edicin, en 788F, de sus te/tos no incluidos en sus dos o"ras previas +&oemas del ;tro4 una pronta nueva edicin de :a 5ueva 5ovela. 0a literatura #a sido siempre m&s joven renovada %ue la ciudad. )nnio 3oltedo, como un constante referente de casi cuatro generaciones de poetas, en su permanente actitud de desafo a cual%uier acostum"ramiento de o$do, resulta el nom"re fundamental para completar esa tradicin de ruptura, %ue #ace %ue todo avance de una nueva CvanguardiaE e/trema se vea con sospec#a. )s f&cil a"usar #acia facilismos o #acer el gesto cl&sico: el poeta de 1alparaso acostum"ra las m&s difciles soluciones po,ticas, a%uellas %ue, personales temperadas por el amor al oficio, van multiplicando modos distintos de po,ticas, cu a variedad vaca de inmediato la nocin de una poes$a de 'alpara$so, a menos %ue nos refiramos sin complejos a una realidad casi sociolgica. )n 1alparaso no #an #a"ido movimientos vanguardistas organizados en m&s de treinta a6os: si alguien le diera dos vueltas al asunto, puede descu"rir la precisa razn: el tor"ellino presente resiste redo"lar el ritmo. !or ello, la tentacin de dar la espalda a toda vanguardia est& siempre presente, el moderado tran%uilo desplazamiento por la ciudad, tan alejado del de una capital, tampoco a uda a la ruptura est,tica connatural a las escenas avanzadas metropolitanas. )stos dos polos de avanzada clasicismo entran ac&, por estas razones, en una dial,ctica "astante m&s densa %ue en otros lugares del pas. @ en el e/amen de la produccin de las generaciones po,ticas m&s nuevas, se puede apreciar %ue la gran fortaleza de la poesa joven en 1alparaso reside a una resistencia cada vez ma or a la e/perimentacin po,tica. )l sujeto autoirnico de las generaciones emergentes +cu os miem"ros en esta
1G

3&s all& de las po,ticas miradas a la ,poca de oro del !uerto, el sello del 1alparaso del centenario de 1M18 es la m&s a"soluta primaca de la vida pr&ctica. )l arte no corresponde en a"soluto a este lugar: salvo las e/cepciones de los CenamoradosE viajeros, los escritores m&s nota"les tra"ajan en liceos en el diario !l 6ercurio, es difcil ver a alguno de ellos trascendiendo #acia la "o#emia capital, sorprendentemente "ien desarrollada culturalmente con respecto a su desarrollo demogr&fico o comercial.

18 regin son en mnima parte porte6os de nacimiento+ e/clu e la postulacin de nuevos referentes para decidirse al reflejo opaco de lo e/istente. @ es notorio: algo se #uele en el aire. 0o patrimonial se va so"reponiendo a todo futuro posi"le: la esperanza vuelve la cara #acia el pasado. K. CA#$IO. 5n lugar genera un espritu, una forma de vida una velocidad especial en el desplazamiento para a%uellos %ue nacen se cran en ,l. ( veces, tan slo a veces, un lugar cam"ia de funcin: deja de ser un sencillo lugar de crianza, se convierte en un punto de confluencia, donde por razones estrat,gicas las gentes de origen diverso encuentran campo li"re para el desarrollo de sus actividades. Jasta a#ora, solamente Dantiago cumpla esto a ca"alidad dentro del pas. 0as dem&s ciudades grandes del pas +1alparaso, Concepcin, !uerto 3ontt4 cumplan esta funcin slo algunos meses del a6o alrededor de determinados puntos dentro de la estructura de la ciudad %ue tenan una intensidad de temporadas +la universidad, el comercio. !ero en este instante, dada la concentracin de las oficinas culturales nacionales en la ciudad los cam"ios econmicos, 1alparaso se est& convirtiendo de a poco en la esfera cultural, en el ma or punto de confluencia del pas. )l avecinamiento de artistas #a empezado a #ace tiempo, pero se est& multiplicando calladamente. 0a instalacin del Consejo de la Cultura las (rtes en la ciudad, la fuerte inversin en las universidades locales la nominacin de !atrimonio de la Jumanidad por parte de la 5A)DC', atraen naturalmente a %uienes desean vivir en pleno li"re desarrollo alguna actividad creativa. <unto con ser una de las ciudades de mejor calidad de vida del pas, une a sus ventajas diarias toda una serie de ventajas nocturnas: 1alparaso no detiene su movimiento nocturno, en %ue se #a #ec#o lejana del mito cercana a la realidad palpa"le la presencia permanente del arte en medio del espacio del "ar. 0a "o#emia porte6a #a renacido despu,s del largo eclipse %ue empez con el to%ue de %ueda de los estados de e/cepcin del r,gimen militar. @ esto es un factor importantsimo dentro de la vida el desarrollo de cual%uier arte: el reposo creativo el frenes del intercam"io son siempre indispensa"les complementarios1O. Ao #a nada perjudicial, claro, en el #ec#o de %ue una ciudad cam"ie de signo para conformarse en un punto activo de reunin, por m&s %ue el natural celo del artista local lo vea precisamente como una clara amenaza. )n algHn sentido, 1alparaso a vivi por lo menos un momento an&logo a finales del siglo I:I. Din em"argo, esto o"liga a considerar como de primera importancia el rescate promocin de los cultores literarios locales. 5na "uena satisfaccin de esta necesidad (de prioridad ,tica, aun%ue en su momento pudo #a"er sido dictada por el fro c&lculo) se e/pres de forma "astante pl&stica en la implementacin del !rograma de !u"licaciones 0iterarias del Go"ierno =egional de 1alparaso entre el 1MMM el 7887, casi como un preludio de los ttulos patrimoniales gu"ernamentales del 788F, en %ue se dio oportunidad de editar sus li"ros a m&s de cincuenta autores, desde poetas #asta cronistas. )ditorial (ltazor, de 1i6a del 3ar, #a cumplido asimismo un rol "astante meritorio al incluir dentro de su lnea editorial toda una serie de autores jvenes de po,tica slida, como >runo Cuneo <orge !olanco, tanto )ditorial Luga como )diciones Cataclismo (en una tra ectoria %ue, aun%ue "reve, las confirma como referentes fundamentales a nivel nacional) se #an #ec#o dignos continuadores de esta cadena de esfuerzos enormes mal retri"uidos. De %uisiera, por supuesto, alguna a uda de los %ue se suponen los responsa"les de los aspectos m&s pH"licos estrat,gicos de la cultura, pero los administradores de la gestin cultural en 1alparaso est&n compro"ando a su vieja costum"re de funcionar como comit, de "ienvenida de a%u,llos %ue %uieren usar el territorio de 1alparaso, sin conocer en lo m&s mnimo la pr&ctica de las artes en la regin. )l caso de la campa6a de insultos contra Clos poetas de 1alparasoE llevada a ca"o desde inicios del a6o 788; por el escritor santanonino 3arcelo 3ellado, #om"re clave en la asesora cultural del municipio porte6o, la revista autodenominada como de crtica cultural Ciudad :nvisi"le +en cu a direccin destaca el poeta santiaguino editor de =:0 )rnesto Guajardo4, representa algo particularmente grave con respecto a la desidia activa de la "urocracia cultural: con pleno palco a nivel nacional se dijo %ue los poetas porte6os eran ladrones, derec#istas #asta #omose/uales, en #eneral. )l odio %ue este discurso muestra, a #ace tiempo costum"re institucional de los administradores de la gestin cultural regional, necesit a un pu6ado de empleados sin contrato de la administracin gu"ernamental para soltarse con una violencia inaudita, %ue espera una vindicacin pronta. )l nota"le grado de visi"ilidad de la poesa de 1alparaso tras la aparicin de tres antologas, el necesario recam"io de los actuales "urcratas la vuelta al #ogar de los calumniadores
1O

!or m&s %ue esto no guste a "urcratas solapados como escritores, ansiosos de oficinas en los edificios institucionales de la ciudad.

11 financiados por a%u,llos, ser& el momento para olvidarse al fin de la vergTenza de una administracin cultural %ue se plantea el de"er solapado de aplastar lo %ue de"era defender estimular. !or a#ora, la relacin de la cultura con la institucionalidad oficial e/traoficial es la de siempre: en #uardia. 3&s all& de los avances %ue es posi"le registrar, lo cierto es %ue un necesario compromiso por parte de la institucionalidad cultural es una pieza necesaria en el necesario escenario futuro: el de la industria cultural de 1alparaso. Din una distri"ucin adecuada +no #a m&s de cinco li"reras en %ue se pueda encontrar literatura local1K4, sin revistas especializadas de distri"ucin amplia19, con el espacio tradicional de media p&gina %ue la cadena nacional de )l 3ercurio dedica a la literatura en las regiones +visi"lemente insuficiente mez%uinamente distri"uida4, se presenta en peligro el germen de las voluntades el contacto mutuo de ,stas para la generacin de la masa crtica de pH"lico, los contactos con la empresa privada los enlaces e/ternos a la ciudad %ue de"ieran caracterizar a una posi"le industria cultural. 0a ma or conciencia por parte de los creadores los contados lectores de la regin so"re la tendencia activa poderosa de #acer de 1alparaso un territorio adonde pueda aterrizar el remanente de la produccin metropolitana provincial, olvidando cual%uier posi"ilidad de autogeneracin de instancias culturales locales, 4esa conciencia es el re%uisito Hnico para sa"er fijar las metas los procedimientos a aplicar. *am"i,n + el lamenta"le caso de 3arcelo 3ellado, )rnesto Guajardo sus socios de (iudad <nvisible lo confirman4, a %ui,n corresponde llamar = a quin no, "ajo %u, consensos, a las posi"les mesas de di&logo coordinacin de una necesaria conspiracin cultural, comprometida con la creacin local a"ierta al franco permanente di&logo con otros &m"itos literarios del pas. 9. INTENCIONES. 0as funciones de una antologa pueden ser variadsimas +desde la generosidad de cele"rar las mutuas amistades #asta el criterioso esfuerzo de la apreciacin crtica. )n fin, %uisiera este seleccionador %ue antes de dar una gua CtursticaE de la creacin local o una summa material para estudios + %ue son, por lo dem&s, am"iciones %ue est&n presentes4, se imponga el placer de la lectura de poesa, Hnica madre verdadera del inter,s. 1ive la tentacin de ordenar a los autores por edad, generaciones o reductos geogr&ficos. )sto genera distorsiones inevita"les a la #ora de intentar jerar%uas delimitaciones %ue a cierta altura del oficio tienden a difuminarse: es por esto %ue se prefiere ac& el orden alfa",tico, lo cual aun%ue es una decisin mu simple, provoca efectos interesantes a la #ora de leer una (ntologa como actividad gozosa. 0a multiforme actividad po,tica se puede apreciar con el mismo v,rtigo con %ue se le puede apreciar +al menos ac&, en 1alparaso4 en el devenir real de la vida literaria. 0os privilegios reales se dieron en el espacio dedicado a cada autor. (s tienen m&s p&ginas, consecutivamente, los autores con ma or tra ectoria, los autores %ue se #an dedicado activamente a la difusin estudio de la po,tica local, los autores %ue #an reci"ido un reconocimiento nacional e internacional los autores %ue sin #a"er tenido reconocimientos especiales tienen el nivel de comple/in po,tica %ue se juzga necesario. 0as rese6as %ue acompa6an cada seleccin %uieren, junto con incluir la "i"liografa del autor la fec#a lugar de nacimiento, dar claridad a la po,tica del autor, %ue evidentemente re"asan siempre toda seleccin parcial de te/tos. (simismo, se dio una particular importancia a la residencia a la actividad la"oral del autor, con el fin de %ue %uien est, interesado en una topolo#$a o una antropolo#$a de la actividad literaria de la provincia de 1alparaso tenga una "ase desde la cual iniciar una investigacin %ue pro"a"lemente se #aga necesaria al momento de estudios m&s aca"ados. )sta no es la primera (ntologa !o,tica de 1alparaso, pero desea plantearse metas "astante m&s elevadas %ue las %ue le anteceden. !or lo pronto, %uede como una de las m&s completas, dado el mez%uino panorama #istrico al respecto. $esde la nota"ilsima &oetas &orteos (1MK;), de 0uis Luenteal"a 0agos +
1K

) incluso se ec#a de menos el sencillo compromiso emocional voluntarioso %ue uno %uisiera de los due6os de estos negocios. 19 Considerando %ue la e/trema calidad de la Hnica revista especializada (Ant$tesis> realizada por alumnos de la !ontificia 5niversidad Catlica de 1alparaso) determina una mengua en su distri"ucin, #a"iendo revistas %ue incluso est&n program&ticamente entregadas a la denigracin literaria personal de los poetas de 1alparaso.

17 #istricamente indispensa"le para si%uiera acercarse al tema4, pasando por la "rillante e inencontra"le 5ueva &oes$a %oven de (hile (1M97), de 3artin 3ic#arvegas1;, el camino de las (ntologas regionales #a pasado un camino m&s "ien desesperantemente incompleto. 3erecen mencionarse #istricamente la "reve muestra editada en 1MMF en la revista de la D)CJ filial 1i6a del 3ar, :ibertad 280, realizada por )nnio 3oltedo, la confusa (reacin desde la palabra (7881), realizada por los jvenes poetas (rturo =ojas Lelipe 5galde "ajo el amparo de la 5niversidad *,cnica Lederico Danta 3ara, la am"iciosa 3istoria de la poes$a en 'alpara$so (1MMM) de (lfonso 0arra#ona, de nula rigurosidad. )s por esto %ue el nota"le momento #istrico en %ue aparecen, con menos de un a6o de diferencia !l 6apa no es el territorio (del a6o 7889, antologa de poesa joven realizada por :smael Gavil&n, con veinte autores nacidos entre 1MK9 1M;O) (arta de Ajuste (del 788;, antologa de poetas in,ditos en 1alparaso, nacidos entre 1M9F 1M;M), #acen %ue la aparicin de esta muestra de poemas entre en el momento preciso para entregar, por primera vez, el panorama amplio %ue se mereca la regin. )sta antologa no pretende #acerse cargo de la poesa joven de 1alparaso. !recisamente por%ue #aca falta ampliar el comp&s de los estilos a considerar, atreverse a no dividir al oficio entre los Cma oresE los Ccontempor&neosE, es %ue lo contemporneo ac& indica %ue todos los incluidos ac& comparten un tiempo: ese mismo e importante en %ue la creacin e/iste, se genera, actHa. @ esto es lo primero %ue #a %ue ver: un momento de presencia efectiva de la la"or po,tica1M. )sta la"or #a tenido a varias etapas. !arti por el inter,s del poeta urugua o residente en Duecia, =o"erto 3ascar, %uien el a6o 788F a dedic el nHmero especial de su revista !ncuentro (nHmero 1941;, 3almU) a una muestra inicial "reve de F8 poetas de 1alparaso. $ado el inter,s de =:0 )ditores en instalarse en 1alparaso como plataforma editorial, en la revista rea7 anuario hispanoamericano de poes$a (nHmeros 9 ;, 788G4788O) apareci el &anorama de &oes$a contempornea en 'alpara$so, el cual, limitado a 7; poetas enri%uecido con rese6as, engendr el tra"ajo presente. Ao #a sido f&cil +nada %ue realmente importa lo es+, as %ue #a"r& %ue dar gracias a todos los %ue cola"oraron en esta iniciativa, particularmente por su vital a uda t&ctica a <uan Cameron, Dergio 3adrid Dielfeld, 1irgilio =odrguez, 1ctor =ojas, =en&n !once, 'mar 0ara, Cristi&n 1ila, 0uis (ndr,s Ligueroa, Dolange *orrecilla, Camilo >rodsB , los amigos del (e/4) Jostal )l !arador, Lundacin 1alparaso, los donantes para el tra"ajo de investigacin: !u" *eclados, de Dantiago, Jostal 0a Colom"ina. (dem&s, a los amigos de Dantiago (Camilo >rodsB , Vscar Daavedra, los amigos colegas de Danta =osa O9 el Loro de )scritores, Carlos Cantuarias, etc., etc.), %uienes a udaron a mantener la fuerza la esperanza, tantos tantos otros %ue no podran tener el espacio suficiente en estas pala"ras finales. 1alparaso4Dantiago, 78894788;.

!(>0' (=(@(
1; 1M

$edicada casi e/clusivamente a la Generacin portea de los N98. @ precisamente cuando el entorno de las artes en 1alparaso (como el de las dem&s ciudades grandes del pas) es Ctierra asediadaE. !or todo lados saltan el privilegio %ue el acad,mico misera"le los aspirantes %ue cra desean dar a la crtica so"re la creacin, el ninguneo permanente de una desidiosa oscura institucionalidad, e incluso la misma apata cansada de los escritores, %ue de"en escuc#ar todo el da %ue su tra"ajo no e/iste, en la "oca neofascista de escuelas crticas meramente negativas.

1F

LA ESPECIE
(Hllo perro salgo del mutismo reptil cada noc#e vuelo gaviota me a"alanzo pantera despierto gato en el sol me desperezo oso me desplazo tortuga acec#o "uitre los das ro #iena me oculto cucarac#a gimo lo"o aguardo ara6a los a6os %ue me esperan ardo luci,rnaga pienso "H#o invado #ormiga a"ro #umano los ojos: en la escritura reingreso a la especie.

SIETE VENTANAS
$iviso la realidad me #ace se6as %ue la siga me dice constru e una casa con siete ventanas %ue miran lo %ue no veo se acuesta en mi cama la indolente me dice %ue no crea en sue6os %ue la poesa es territorio de otro mundo %ue a"andone este oficio de inadaptado me tienta la gozadora pero no creo tanta "elleza la casa se derrum"a con sus siete ventanas ella el mundo se me viene encima a"ro un ojo el otro slo o esto en este juego.

EL ESPE O "EL %ERRERO

$e ni6o me advirtieron:

1G

el fuego es el vino de otros dioses o caa en ,/tasis mirando la llamarada nunca supe de mi alma en esa #oguera aprend a crepitar como un incendio vi a dios su"iendo por el #umo pensa"a %ue todas las cosas se incendia"an (rd un da me retorc como un gusano #erido despert, mudo al tiempo me reconoc som"ro en un espejo $e ni6o me advirtieron: el fuego es el vino de otros dioses.
($e 3arrin#ton *,)

CASA "E %IERRO EN EL AGUA

Ja una casa de #ierro en el agua fros metales en el transcurso de los das fuego en las ventanas por donde miran los vecinos el fin del mundo golpes de acero repetidos en los rincones el infierno no puede parecerse a esta casa de #ierro en ella los p&jaros sus trinos e/orcizan el aire el infierno se evapora en el agua

LA CANCIN "EL %ERRERO

Ciprin el #errero descansa el agua entr en el agua los inviernos se cu"ren los unos con los otros #a llamarada vida #a llamarada muerte setenta golpes %ue su"en siete l&grimas descienden danza el #errero su vino

1O

la sal en la sal entra el espritu en el viento se disipa #a llamarada vida #a llamarada muerte

REGURGITACIN & ATIS$O "E LA #UERTE

Ao #a"it, fui mi propio cuarto una casa entera me cu"ri de telara6as invent, algunos muros m&s all& de las ciudades lejos el alma pregunt, por el atis"o la sensacin del miedo a las pala"ras vete me dijeron deja tu cuarto la ciudad tus telara6as regurgita des#a"itado la memoria de las cosas "orra la distancia de los ojos vaco piensa en una l&pida escar"a el rincn de los #uesos permanece en esos #uesos como en un a"ismo velocidad l&pida som"ra signo los siglos los siglos: el sino
($e 6ester de 3errer$a)

1K PA$LO ARA&A (1i6a del 3ar, 1MKF) #a pu"licado tres li"ros: :icencia &otica (1alparaso, )d. *rom"o azul, 1M;;), 3arrin#ton *, (1alparaso, autoedicin, 1MM;) 6ester de 3errer$a (1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F). Con una irona amarga, de estirpe vallejiana, con influencia de la antipoesa, su o"ra, aun%ue "reve, es %uiz& una de las m&s reconoci"les de la po,tica regional. Du po,tica manifiesta, a trav,s de una m,trica natural una eleccin estrec#a so"ria del lenguaje, una #onda preocupacin con respecto al conocimiento: desde el momento en %ue pueda #a"er una realidad Cposi"leE tras un orden aparente, la realidad se torna vaca e ironiza"le. Captulo aparte merece el #ondo tra"ajo so"re la imagen del #errero, en %ue el sm"olo del tra"ajo del fuego se revela pleno de sentidos m&gicos: una accin operativa purificadora, enlazada radicalmente con el conocimiento po,tico. (ra a #a tenido mHltiples pu"licaciones en revistas antologas en el &m"ito regional, tiene en preparacin :os ?ones = los &oderes (poemas). )s contador de profesin.

19

W01(=' >W)P
#O"ELO 'LTI#O
( ti a todos a%uellos

mueren #eridos gatos perros palomas aullantes las plumas de los m&s gallos gallinas en tor"ellino, "uitres al acec#o los %ue estamparon su cara de nieve en algHn lugar de m, a los %ue van %uedando en el camino dirijo estas pala"ras: )stad tran%uilos. $ios es mi copiloto.

%ue

II
(s fue como la 3ara se lanz cerro a"ajo todo pareca normal (o por lo menos lo pareca). @ meti cual%uier "ulla tanto re"otar por los tec#os los mocos en los ni6os la suave "risa de tu pelo etc,tera. De lanz caradura. @a esta"a loca desde esa vez. Lue mejor la cara de su mam&: no la %uera creer.

LA "ECA"ENCIA TE LA PINTAN EN $LANCO & NEGRO

1;

)n olas negras %ue mecen a un al"atros negro un "onito nazi 4 pelo 4 duro 4 "lanco 4 europeo super 4 modelo 4 mujer 4 fatal %ue parece rom&ntica $onde la decadencia es mi ni6a "onita: 5n viejo %ue se mea en el paradero mientras almorzamos.

%A LLEGA"O LA #UERTE EN A#$ULANCIA

(vena despertando de anoc#e sin sa"er nada) Dent cuando la metan en casa la pusieron en cama a sus noventaitantos. Ja"a pensado en ella en estos das: <am&s so6, verla as tan de cerca a"riendo apenas su "oca para pedir agua con una melena canosa colgando de la vida.

PLAGIO "E ARTE PO(TICA

0a 3amadre viene por a# con zuecos de madera 0os dem&s !oetas componen por a# Du poema so"re un solo #,roe. >ajo la piel de p&lida tersura De trasluce la fina calavera. )l %ue en "uena #ora naci X*an "ien %ue esta"a )ntrando en la escritura de mi $iosY 1a r&pido 1a r&pido impulsado por los suspiros 5n largo 0agarto 1erde )s el fuego %ue se levanta con su condenado.

NATURALE!A #UERTA
0a c#a%ueta azul

1M

)l jarro con agua 5n auto celeste una camioneta roja )l verde luego amarillo )l caf, caliente )l color de veinte a6os en mi garganta 3orado el ojo )l #am"re la colorina )l color de la tierra sus partes en las ruedas de la "icicleta 3orir con la c#a%ueta azul.

LOS P) AROS & SUS PLU#AS

0leno de p&jaros cielos cometas estrellas todo lo del firmamento completo del mar sus cosas capullos imaginarios parasoles tornavientos la raz sentado frente a las fotos miles de ca"ezas pies manos contorsiones movimientos trozos de #ielo so"re tu piel como en la pelcula: 'las transportadoras no viajeras Don los p&jaros sus plumas

($e &jaros = &lumas)

78 )LVARO $)E! (1alparaso, 1MK7) lleva pu"licados tres li"ros: &lacebo (1alparaso, )d. *rom"o azul, 1MM8), !l !nvase de mi 2er (1alparaso, Derie C)l 1aciaderoE !oesa, 1MMK), &jaros = &lumas (1alparaso, )d. 0a C&fila, 7887), te/to ,ste Hltimo recopilatorio, con una seccin de te/tos nuevos. ( trav,s de su tra"ajo se puede advertir una serie de "Hs%uedas, todas ellas #ermanadas por una voluntad de #iperlucidez individual, cu a relacin con el mundo no puede ser otra %ue la sospec#a mutua. $esde la antipoesa, cargada de irona, de su primer li"ro, pasando por la curiosa reunin de contemplacin pausada desenfreno e/presivo del segundo, la condensacin de imagen de los Hltimos te/tos, la po,tica de >&ez conserva una co#erencia %ue se e/plica por una actitud espiritual m&s %ue por simples elecciones formales o tem&ticas, as como por su "rillo sonoro, en %ue se revela la dedicacin a la mHsica rocB %ue es su segunda vertiente artstica. Ja sido pu"licado en numerosas antologas revistas. )jerce su profesin de profesor de castellano.

71

(. >=)DZ@
por eso relinc#a"an m&s arri"a pedazo de &ngel si es la muerte a pedazos +loco4 del poeta %ue se presencia en esas casas alguien %ue se aloja finalmente en el otro continente en casas de esas %ue no van %uedando su u"icacin es apenas del lado de las som"ras junto a desempleados %ue aguardan una moneda supngase viudas mal casadas %ue desatan ca"ellos m&s largos %ue la noc#e lo %ue es discuti"le como discuti"le el sil"ido contestado de uno a otro por los vigilantes de la desaparecida costanera %ue perci"en antes de dar vuelta su cuello el sudario del inocente decapitado %ue no tiene otro verdugo %ue la vaca evidencia de #a"erse estado siempre en flor de soledad
($e !l 3ilo ne#ro)

&A NO %A& POETA EN ESTA CASA

(ara a cara no es posible ver el rostro. (D. )senin).

-2u, la decidi por fin a 5d. para golpear en toda su familiaridad este paisaje. -2u, #ace 5d. a urdida en la materia de los sue6os, toda, toda toda de #uellas "orrosas en el muro "lan%ueado por la cal la premura del asom"ro. - -2ui,n es 5d.. 4 dira la voz guarnecida con atis"os %ue #ielan en la cancela la mano de 5d. - -2u, %uiere. Ao #a ladrido a. )l &r"ol se #ace una gota de ventanas cerradas. )l menor movimiento a6ade piel a los la"ios en la distancia.

77

- -2u, %uiere. 4 le digo. - -2u, %uiere 5d. donde a se fueron todos, sino el olvido reco"rado. -2u, nueva jugarreta es ,sta. 4 )n el episodio evanescente de esta calle, de este medioda, de estos rieles, 5d. toma"a a#ora la pala"ra. 0a insistente pala"ra adormecida. @ #e a# el lugar m&s d,"il: 3i escritura.

EL $OR"E "E LA PANTALLA

4 ("re tu corazn. ("re tu corazn.4 )scuc#as alej&ndose como un t,mpano del muelle de las "rumas. )l sue6o es una cantidad de tiempo impredeci"le en %ue el a#ora puede perfectamente continuarse ser la voz confusa %ue levanta una es%uina del esto so6ando, como el %ue #ojea a #urtadillas un li"ro %ue jam&s leer&; apenas el sagrado manto cu o "orde antesale de la pantalla: la estampa trastocada del corazn %ue se olvid de s mismo, o de ti.
($e &ersistencia de @sted)

CUENTA "E CAPITALI!ACIN IN"IVI"UAL

Ao callaste. *e contradecas. #as de sa"er %ue se a#ogan los %ue no temen callar en este infierno fro a"stracto fuerte, esta constelacin de tierra "ajo tierra a %ue viniste a dar, a ser otra cifra des#ec#a en el revoltijo de la causa de la cama desordenada por tu resta de sue6os.

7F

2ui,n sa"e si el fuego sean rojos dioses en estos infiernos en nHmero suficiente. !ero no callas. *e contradices. *e a#ogas en cristales de #ielo, en el capital de tus minHsculos dividendos, en los #uesos en %ue viniste a %uedar sin sa"er la cantidad de personas %ue se #an estrellado contra la felicidad en su cartola cuatrimestral resumida.

CONTRI$UCIONES A LA EST(TICA
Lue acusada de encu"ridora la vida fue acusada de no %uerer ser otra de estar noc#es noc#es nada de lo %ue calla fuera ese cuaderno por terminar. (ntes #an desaparecido los demonios %ue traen ropa limpia enmudecen el susurro olvidado por ella recientemente en el contenedor lamento. 0os astros 4dicen4 giran desatascados (en la "veda celeste ignoran la falsedad) aun%ue des#onesta en su reconstitucin de escena. 0as casas astrales imperfectas la som"ra constru e para distraerse segHn se acumula la evidencia se tiene %ue imaginar entre tanto legajo un silencio severo un desatino donde la vida se va a pensada como una nada %ue siempre #izo de sus continuidades pausa %ue siempre estuvo o"servando tras los muros %ue siempre de los mismos #ec#os est&ticos sacos de muerte afie"rada fue la vida encu"ridora por unos misera"les dineros si "ien se ve sin dejar de su "elleza m&s %ue un atado de ropa usada.

7G

ELEG*A A UN CINE CLAUSURA"O

@ se vieron muc#as salas de cine clausuradas. Du conviccin de vanguardia se #unde tras la "oletera tapiada alegando inocencia en la oscuridad de plata. 0as cosas son m&s %ue tristemente cotidianas la realidad no tiene donde descansar las manos. $ios era as una columna de #umo entrevista al encenderse las luces de la sala. -2ui,nes eran esos otros dioses %ue palpa"as posedo de escenas de estrellas. Jace como un cielo el cartel desgarrado so"re otro so"re otro. 0lamas descoloridas, "ocas %ue se dicen #&"lame de ti -%uieres. De vieron automviles enmo#ecidos como c&ntaros al "orde de los "os%ues. (paci"les animales muertos. De vieron cazadores furtivos "ajo la llovizna ofrecer sus pieles cargadas a la cintura. De vieron esas gentes %ue no sa"an, %ue no crean ver lo %ue esta"an viendo dejaron una msera propina al tiempo %ue pensaron [la vida se descri"e sin entendimiento[ con todo el dromedario de la fe arre"atada en sue6os. 0as grandes ilusiones se desdo"lan o/idan en las latas. 0os crticos aseguran %ue es todo sicologa, su escritura, %ue no da un golpe de dados a la c&tedra, ni palo al gato, pero lo %ue ven ante sus ojos no est& a#, el sustantivo a"stracto de la realidad sigue estando donde no se imagina la lucidez ni las ruinas con %ue se codean en s mismos, una vez inaca"ada el ala de la llamada a pie de p&gina montaje de celuloide.
($e :as !le#$as inAtiles)

7O A. $RES+& (1alparaso, 1MG9) #a pu"licado "ajo el nom"re de (dolfo de Aordenfl c#t 2emfora primera (1alparaso, 1M97, autoedicin, Bres ;das) (en cola"oracin con Godofredo :ommi, 1irgilio =odrguez 0eonidas )milforB, 1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1M97) !stancias> se#uido de Cra#mentos de !l 4$o (1alparaso, )diciones 5niversitarias de 1alparaso, 1M;8), "ajo el de (. >resB sus Hltimos cuatro volHmenes de poesa: :a 2eorita sobreviviente (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1M;9), &ersistencia de @sted (1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 1MMG), !l 3ilo ne#ro (1alparaso, 5niversidad de 1alparaso4)d., 1MMK) :as !le#$as inAtiles (1alparaso, 5niversidad de 1alparaso4)d., 7887); dejando aparte la mencin de numerosos te/tos de car&cter acad,mico. Du o"ra, marcada por un mundo po,tico de gran complejidad de ideas, en %ue se da una dial,ctica violenta desgarrada entre la refle/in el delirio, #a alcanzado en su Hltimo li"ro un intenso matiz refle/ivo, desde un #a"lante cu a alienacin del mundo a"re paradojalmente la posi"ilidad de comprenderlo. =eci"i el !remio 3unicipal de 0iteratura (1alparaso) en 1MMM. Como profesor de literatura en la !ontificia 5niversidad Catlica de 1alparaso la 5niversidad de Dantiago, #a realizado una la"or permanente lHcida de refle/in so"re la escritura.

7K

<5(A C(3)='A
,E "E RATAS
$onde dice amor no de"e decir a"solutamente nada "asta con las manc#as olvidadas por tu lec#o $onde dice li"ertad l,ase justicia l,ase calor muslo &ngel de la guarda l"rame de las "alas locas $onde dice orden l,ase #ijos de la grandsima pero l,ase en la clandestinidad l,ase de"ajo de un crepHsculo por%ue el tipgrafo es un tipo con santos en la Corte.
($e &erro de (irco)

SU$-A&
!adre no leas a D#aBespeare #a estatuas en el 3etro la !iet& sostiene los #uesos del suicida )sta telenovela no es Jamlet ni mis somnolientos pasos tremolan la 1enus metropolitana "ajo las venas metropolitanas !adre es tarde en C#ile la lluvia cruza el mundo como fantasma la cultura son rieles los &ngeles tronan las trompetas en los tHneles azules del ocaso es tarde es tarde la inflacin #a causado demasiadas "ajas \en la tierra de nadie ] o te lanzo frases misiles u oraciones despu,s de los ata%ues una columna de fantasmas mis pala"ras ladridos en ladrillos se deslizan "ajo el nen vernacular !adre no leas a D#aBespeare alza tus ojos a los &ngeles ateridos de tedio &ngeles su"terr&neos li"erados de p&jaros \] flores

79

esperando la daga celestial la paloma descendida a la tierra precaria a la oscura en el su"e ] "aja de las escaleras mec&nicas !adre en cu&l estacin en cu&l tren dnde. 0as estatuas son &ngeles caminan salen \de las cloacas "ailan arri"a #a un mundo dicen !adre alza tu vista sH"eme en tus p&rpados "esa esta frente )s tarde en C#ile es tarde 2uiero ver los das anteriores %uiero la sal del aire alcanzarla !adre a no leas a D#aBespeare es ma la calavera so"re tu mano ] el Hltimo tren atraviesa tus ojos.
($e !scrito en 'alpara$so)

& EL #URO "E $ERL*N SO$RE LA #ESA LUC*A TU RETRATO

!olacos como cuervos rumanos en la nada entra"an en las piezas llev&ndose las #oras los marcos las ventanas coronas corolas muerta el (ve L,ni/ %uemada en tercer grado se derrum"a"a el mito *odo lo sostenas los #ijos las caretas el informe poltico la situacin del tiempo las pala"ras la magia %ue usurpaste escondida por todas las fronteras "ajo ese do"le fondo )l mundo destruiste a mis espaldas no te #iciste sal si en los aviones aplaudas la derrota 0adrillo tras ladrillo #istoria tras #istoria arrancaste la "ase sin piedad en #omenaje a oscuros funcionarios De te dijo De te advirti

7;

los imperios son dulces como ni6as de fotos victorianas las potencias c&scaras de #uevo los poderes tiem"lan so"re s mismos en silencio !ero tH lo sa"as @ a#ora %u, me dices %ui,nes son estos "&r"aros por las #a"itaciones los cados alfiles a %ui,n rinden tri"uto en esta #ora Aada #a %uedado en pie despu,s de los naufragios Dola la mesa al fondo navega entre las so"ras restos certificados graffitis de otra #istoria @ el 3uro de >erln so"re la mesa luca tu retrato.
($e (omo un Ave mi#ratoria en la %aula de Cni )

EL PO"ER CO#UNAL CORRO#PE A LOS #)S NECIOS

)st& "ien, pero Aicol&s 3acc#iavello nunca #izo otra cosa sino escri"ir, amar un poco, %uejarse de su fealdad 0a ciudad puede "ien ser el mundo o el registro del mundo en los tiempos futuros una aldea a su nom"re aun cuando ni pueda deletrearlo Con todo reci"i mujeres en su casa po"re sin ca"allos 0egiones ca eron a su mesa as fue conocido no m&s por %uien su mano un da supo ( veces por un alma perdida %ue desea"a salvarse redimiendo su alma a perdida @ no escri"i, por Hltimo las crnicas sin nom"re sin oficio fueron #ec#as por otros.
($e 'isin de los (iclistas = otros te tos)

UGAR CON LA PALA$RA

$e temprano juga"a con ella la vea Correr por los jardines con su pelota a cuestas

7M

$os o tres fintas a la vez alguna pa asada 3e dijo %ue era lerdo me pate las canillas 3e dej "o%ui"a"oso llora"a sin serlo Con mis primeros sueldos compr, su compa6a 3e lleva"a las cartas pe%ue6as infidencias Construidas apenas por una mano sola De "url del empleo "usc otros #orizontes 3e vo dijo callada se alej con otro 3e la llev, de viaje #a"l sola conmigo @ #a"l #a"l en silencio #asta nuestro regreso !ero cuando la tuve con mi "ota en su cuello 3e dio una risa amarga para %ue la soltara @ se solt dijo algunas cuestiones %ue no entend del todo )st&s viejo no es #ora a de correr contigo )s tarde para el juego.
($e 'ersos atribuidos al joven Crancisco 6ar$a Arouet = otros te tos desclasificados)

POE#A "EL E.TRAN ERO

%a# Dr en frDmlin# i detta land men detta land Dr in#en frDmlin# i mi#E G/nnar E0el12

)ste pas no es mi pas su #istoria no respira en mis "atallas escondida entre el #umo sus cad&veres 3&s "ien mis amigos suelen morir del corazn pasar inadvertidos so"re los o"ituarios )ste pas no es mi pas sus mitos no me alcanzan en la pantalla c#ica ni si%uiera el perfil de sus capataces Aac a6os despu,s no so el responsa"le de tal o cual "ar"arie de la infame campa6a ni ro", por costum"re en casa del vencido 3is con%uistas son mas pe%ue6as invasiones asuntos sin cuidado pago cuanto puedo pido a cr,dito do fe de mis tarjetas a los acreedores )ste pas no es mi pas no me afectan los cdigos de la t,cnica nueva no entiendo cuanto #a"lan en los aparcaderos

F8

ni el lenguaje cerril de los supermercados suelo llorar en los dispensaderos en los cajeros autom&ticos su dinero me causa una nostalgia parecida al dinero )ste pas no es mi pas ni su cruz es mi cruz ni su nervio mi m&user apenas si contesto cuando alguien me escuc#a o promete tenderse como un cuerpo en la ruta de mis cavilaciones. )ste pas no es mi pas ni si%uiera es la carne de"ajo del cemento.

%O##AGE AL %UESO CALC)NEO

)l director del diario nos reglamenta el tr&nsito nuestro "urgomaestre nos reglamenta el tr&nsito el rector de esa escuela nos reglamenta el tr&nsito la vecina el polica el ni6o deslenguado por tres veces tres veces reglamentan el tr&nsito !ero las vacas c#ocan con las carretelas se vuelcan "icicletas se derrama la lec#e el tuerto %ue se monta a la gallina ciega *odos %uieren reglamentar el tr&nsito 3as, ( de los vrgenes automovilistas ( de los coc#es de carrera para ellos no se a"ren las grandes alamedas por ellos no e/iste un manual de mec&nica el po"re peatn a no tiene zapatos.
($e !l Folero de los 1n#eles)

F1 UAN CA#ERON (1alparaso, 1MG9) #a desarrollado desde su primera pu"licacin: :as 6anos enlazadas (1alparaso, )deval, 1M91), pasando por &erro de (irco (Dantiago, )d. !remio =ud ard Zipling, 1M9M), !scrito en 'alpara$so (Dantiago, Gr&fica 3arginal, 1M;7), (mara oscura (Dantiago, )d. 3anieristas, 1M;O), 'ideo (lip ()stocolmo, )d. >iBupa, 1M;M), (omo un Ave mi#ratoria en la %aula de Cni (3elilla, )d. =usadir, 1MM7), 'isin de los (iclistas = otros te tos (3adrid, )d. (ltorre , 1MM;), la antologa %u#ar con la &alabra (Dantiago, 0'3. )d., 7888), (ancin (Concepcin, D)CJ Concepcin, 7887), #asta su Hltimo li"ro !l Folero de los 1n#eles (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788O), una tra ectoria po,tica %ue lo pone en primera lnea en el actual panorama literario c#ileno. Con una tem&tica netamente e/istencial, el tra"ajo de Cameron pone en primer plano a un #a"lante despojado de poder, solitario e/pulsado de s mismo su memoria, con una oposicin radical ante un mundo sin ejes ni ordenamiento. )l #a"lante "usca, entonces, un orden personal, e/teriorizado en un tra"ajo %ue "ien se podra calificar de despiadado con respecto a la tensin de los recursos po,ticos utilizados la eufona precisa de los te/tos. <uan Cameron, tras a6os de e/ilio en Duecia, #a desarrollado a su vuelta una la"or de talleres gestin cultural de gran importancia en 1alparaso.

F7

C(='0:A( C)0:D
$esde %ue nac me cas, con mi padre. Sl me mantiene secreta. 3e trajo a vivir con su amante su amante se #izo mi madre. 3e parece la vida una perra en celo %ue te lame la cara luego patea ladra muerde. Cuando tena nueve a6os me escri"iste [te amo[ en la co"ertura met&lica del caf,. (Hn la conservo. )l presente es un e/tra6o confuso pasado. !or fin tengo la cara en la espalda enterrada de odio respeto a un tiempo. $o vueltas llamando formas contenidos %ue se supone la memoria lleva. $e"o ordenar construir estrec#ar cosas %ue no #an pertenecido a mi ca"eza. $e"o olvidar el "arro %ue #a"a sido pan. 0argo parece el camino #asta llegar al sitio donde vo a llorar como #aca en la infancia. 3i madre est& atr&s agitando sus "razos gesticula

FF

parece des#ec#a dice desdice. 3i padre la o"serva. 2uieren %ue los escuc#e lo s, pero a #e caminado un largo trec#o tomando en cuenta lo %ue viene no creo ni me parece regresar. !ero creo sa"er lo %ue me espera s, lo %ue dejo atr&s s, cuantas gotas faltan para llenar un recipiente s, e/actamente las contradicciones %ue sostendr&n los pasos en la partida s, la presencia inslita del encontradizo. 0argo parece el camino al nuevo #ogar. :n#i"o a )lectra puesta en el lugar de la n&usea. Aoten estos ojos de ar%uetipo neurtico. 3e o"servan desde el espejo puesto so"re mi lepra. (#ora so la decadencia una lec#oncita aturdida perpetu&ndose en lo tur"io. 0levamos a la espalda #uellas de siglos %ue se esparcen en crculos conc,ntricos involucr&ndolo todo. Dangre #ace sangre. )n el pec#o un duro ardor el oscuro cimiento la sangre en indigencia.

FG CAROLINA CELIS (Dantiago, 1M99) pu"lic el a6o 1MM; !lectra (Dantiago, Coleccin [Cuadernos del *aller[, de los *alleres 0iterarios <os, $onoso de la >i"lioteca Aacional), poemario en %ue se da una intensa investigacin so"re el dolor a trav,s de la evocacin de la violencia del mito tr&gico. Carolina Celis es egresada de $erec#o por la !ontificia 5niversidad Catlica de 1alparaso; reside temporalmente en Co #ai%ue.

>=5A' C5A)'
INSTANT)NEA
*e #a"as arreglado el pelo te di mi opinin fingiendo no importarme demasiado. ( decir verdad, mientras me ense6a"as el largo %ue te #a"as %uitado, o slo pensa"a en un #aiBH de >as#^: )nvolviendo los dulces de arroz, con la otra mano se retira el pelo de la frente.

"OS RECUER"OS "E IN,ANCIA

I 5n tam"or o/idado de doscientos litros al fondo del patio, "ajo una #iguera, repleto de un agua aceitosa, espesa, con una %ue otra #oja un par de insectos a#ogados. *u rostro se refleja sientes temor al pensar %u, #a en el fondo le das un puntapi, %ue retum"a sordo crculos conc,ntricos se e/panden difuminando tu rostro. )se movimiento aHn no cesa, ese rostro a no e/iste. II (roma de tierra mojada, regada, una tarde de verano; la "icicleta a"urrida "ajo la "ugam"ilia, la pelota em"arrada,

FO

tu padre %ue te manguerea de tanto en tanto, los racimos pesados, el mem"rillo picado de avispas; la ca"eza a"atida so"re la "arra, la copa vaca, el cenicero lleno el recuerdo sin darte tregua, los remordimientos, todos los sue6os, el sue6o.

TO"O SALVO LA $ELLE!A

Aoc#e de verano, el aroma del se/o aHn entre los dedos tH, e/#austa so"re el viejo silln, 4los calzones en las rodillas, los sostenes %ue improvisan un pa6uelo un jirn de falda entre las piernas4 pareces una $anae vienesa a la %ue le #u"ieran ro"ado todo, todo salvo la "elleza.

EP*LOGO
Con demasiada facilidad tentamos a la vida para %ue su rencor nos destroce la frente, le "asta una e/cusa, la espera desde siempre, se a"alanza con su furia desmedida al menor tem"lor de nuestras convenciones. 0a realidad es el Hnico li"ro %ue nos #ace sufrir, decas, o le con avidez los tu os no pude convencerme de lo contrario; %u, decir sino %ue estamos efectivamente divididos pegados unos a otros con engrudo una masa informe de temores mentiras apenas algo m&s %ue un emplasto de fi"ra sangre. !ara vivir sin morir a cada tanto, a veces, slo nos %ueda el canto engomado de un poema, si de ,l aHn somos capaces del corazn no se nos #a ido toda la sangre

FK

alguna lnea de la mano #a %ue no se #a a "orrado en los ojos aHn nos %uedan l&grimas aHn puedes perdonar perdonarte volver a ser el idiota %ue se dice %ue la vida es "uena.
($e 'erano)

F9 $RUNO CUNEO (1alparaso, 1M9F) pu"lic el poemario 'erano (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788O), tras una "reve meritoria tra ectoria en el plano de la investigacin, traduccin docencia en el :nstituto de (rte de la !ontificia 5niversidad Catlica de 1alparaso. )n este li"ro, mediante el uso de una musicalidad lenta una eficiente economa de lenguaje, se e/presa una intensa 4casi %uirHrgica4 introspeccin del #a"lante, cu a intensa melancola se manifiesta en tratamientos sugerentes de an,cdotas simples. Cuneo tiene en preparacin 3ielos flotantes (poemas) ?os (iudades (crnica del viaje del autor a =apallo, la ciudad de procedencia de su familia).

F;

(=*5=' $5=WA
EN LAS ESQUINAS "ESAPARECE#OS
0a pr/ima parada negro so"re negro pase el "lido #umano donde el letrero luminoso dice: deja su ruido.

0as m&%uinas est&n pariendo metales coloreados. 5na "oca se a"re para sus ojos de alejadas construcciones caminos mirar vaga"undo lengua para tocar el pie vacilante de los descu"rimientos cuando vuelan p&jaros no se o e la fiesta cuando responden con desmesura los artefactos de lo so"rante se arman ciudades como corazonadas santificando lo real con estatuas marcando un s lejano cuando un as es despega 3ientras tanto e/plicaciones a ver indiferente presionamos el pulso de las

si calzamos dentro de lo posi"le.

SINOPSIS "E UN SUE3O

!erra negra de lunas cicatrices 0a esperanza oscura est& encendida en la calle; )n un parpadeo los sm"olos ciudadanos alertan un cdigo un morse ur"ano entre apenas

constru e sue6os profundos a%uellos de los cuandos contados

FM

"orrones

amnesias.

!egado a un lomo no se sa"e si son puertas o signos lo atestiguado slo se afirma %ue un o annimo vio cruzar sin cortejos una luna negra cicatrizada en perro una estela imantada apuesta de un juego de no creer contra refranes mareas.

#AR+ETING INCONCLUSO
!edazo de #om"re partes del reloj a no damos m&s nuestro negocio es vivir. 0o %ue no se dice lo %ue nadie atestigua pedazo de mujer del ojo la espera pero damos

la cara voltea sin ganas %uiere esconderse es%uivar otra mirada di"ujar lo mudo sin figuras ni a"astecimiento sin e/actitud as sucesivamente.

LA #ANO EL P) ARO LAS ALAS

D, despertar a"riendo los ojos )l ruido so"re las cosas !alpo lo %ue me sostiene me animo "usco el calor de la co"ija caigo por cataratas )l mar permanece %uieto mirando tentando en su espuma la lengua del viajero

G8

sus mensajes su secreto mirar.

($e :os (iudadantes)

G1 ARTURO "UR)N (0ota, 1MKF) #a pu"licado :os (iudadantes (1i6a del 3ar, )d. >ogavantes, 1MMG). )n este poemario ofrece una visin desilusionada fragmentaria de lo ur"ano, a trav,s de una e/presin espasmdica a ratos delirante. 0a ciudad se aprecia como un cHmulo sim"lico ilegi"le, una trampa sem&ntica ante la cual el [ciudadante[ es incapaz de esta"lecer una realidad co#erente, si%uiera de s mismo. )n preparacin: ;jo esculida la 5oche (poemas).

G7

)$5(=$' )3>=@
CUAN"O TER#INE LA GUERRA & SIGA#OS UGAN"O AL ,'T$OL
(s, todo ser& reconstruido, los mu6e%uitos de palo reci"ir&n la vida contentos felices "ajo un intenso aguacero despu,s jugaremos fHt"ol en medio de los c#arcos, %uedaremos em"etunados de "arro esti,rcol pero nadie se enojar& por eso, por el contrario todos cantaremos "ailaremos continuaremos jugando fHt"ol al da siguiente tam"i,n en los venideros 4 si tenemos suerte4 tal vez nos visite el e%uipo de e/tensin universitaria %uiz&s se gra"e tam"i,n este fenmeno, cuando todos los ca"os se unan la madera sea arrastrada por el ro como si una mano #u"iera puesto la sal otra #u"iera revuelto el #uevo en ausencia de todo dedo gordo coc#ino.
($e &oes$a de Ami#os)

456574558
'tra vez se cu"ren de in%uietudes las granjas de )uropa se trastornan las vacas se desmorona el muro de vergTenza resucitan los a#orcados en fosas comunes la Hltima tirana es ejecutada en secreto nunca m&s degolladores adivinar&n nuevos inventos llaves como puertas madres "ailando a solas por la vida

GF

a se sa"e %ui,n es el amo del mundo lo dicen urgentes se6ales no volvern las bestias a cruzar nuestros sueos amenazan partirme la "oca

PARA SANTOS & %ERE ES

a (arlos (artens

'"servo con lupa un antiguo gra"ado de 1alparaso del siglo I1::, un pu6ado de casas amplias finas rodean la iglesia principal, la cruz del cementerio, atr&s casi so"re los montes, a poco menos tiro de "allesta el cura p&rroco en operativos vespertinos empadronando "lasfemos piratas, como dioses, con un reloj de arena entre las manos, en la creencia ecum,nica %ue al caer la Hltima arenilla se aca"ara el mundo, o por lo menos, $ios deja en "lanco los mapas para %ue santos #erejes anden sin rum"o. '"servo con lupa el amanuense de estos versos, a ti %ue reconstru es, pala"ra a pala"ra, parte de la misma #istoria.
($e &ara 2antos = 3erejes)

PIANO "E %OLAN"A

!iano construido en Jolanda, distincin en esta casa para ca"alleros decorada. 0i"ros li"ros en ana%ueles impeca"les, todo sacando "rillo, l&mparas de encaje, mesita de m&rmol con patas de "ronce

GG

a los pies del se6or dormido el perro cazador de lie"res, dem&s trofeos, "etunes puestos a pulir decenas de zapatos, #e"illas, todos iguales de"ajo de trajes sin una mugre de impertinencia, se6ores diferentes (uno encima de otro, como sillas en un restorante cerrado), m&s refinados %ue castillos de vidrio refriegan sus piernas en corteza de &r"oles tiernos, 4 en medio de tanta danza4, damas de pastelitos encajes, senos flojos, tan distinguidas luminosas como sus l&mparas, se %ueman igualmente en la #oguera de otro tiempo. (s sala la mHsica de este piano silente como si las ara6as le #u"ieran comido la lengua.
($e Freviario de la 6emoria)

UNO SE LEVANTA CON LA CERTE!A A$SUR"A

( veces uno se levanta con la certeza a"surda %ue detr&s del aire no e/iste nadie m&s %ue el aire; alguien %ue entr en los "os%ues al salir, #a dejado la puerta a"ierta, los &r"oles #om"rones, llenos de e/periencia verde, aprovec#an el accidental olvido, entre ramas #ojas andando escapan conmigo, somos un "atalln literario %ue cantando canciones de guarda"os%ues le6adores entramos a la ciudadela sorprendida, nos tomamos todas las cerveceras %ue aHn esta"an a"iertas, #acemos por fin %ue el mundo amanezca diferente.
($e !n einplos = 6ila#ros)

GO E"UAR"O E#$R& (1alparaso, 1MF;) #a desarrollado una interesante tra ectoria po,tica, tanto dentro de C#ile (#asta el a6o 1M9F) #asta su definitiva radicacin en Dout#ampton, :nglaterra, como profesor universitario, tra ectoria de la cual dan cuenta 'i#ilias (1alparaso, :mprenta @&6ez, 1MK7), :os 1n#eles ca$dos = otros poemas (1i6a del 3ar, >i"lioteca >. 1icu6a 3acBenna, 1MKO), &iedra = 2entimiento de &uerto (laro (1alparaso, )ditorial *aller $,dalo, 1MKK), Grase una vez (1alparaso, )ditorial *aller $,dalo, 1MK9), &oeta en 'alpara$so (0a Ja"ana, Casa de las (m,ricas, Col. !remios, 1MKM), :a 'aca del 2eor don Hato (0ondres, 5nion !lace =esource Centre, 1M;8), &oes$a de Ami#os (Ducre, 1en.!u"l., AHcleo Ducre, 5. de 'riente, 1M;F), :ocuras del Barot (Caracas, )spada =ota, 1M;O), &ara 2antos = 3erejes (0ondres, Londo Canto 3estizo, 1MM8), Freviario de la 6emoria (1alparaso, 5niv. de 1alparaso, 1MM9) !n einplos = 6ila#ros (Dantiago, <uan Cameron )d., 788K; tras su aparicin como cuadernillo en 0ondres, (rtloud )d., el mismo a6o). $esde la emocin l&rica de sus primeras o"ras, su temple po,tico ad%uiri una marcada capacidad de e/perimentacin de modos po,ticos sorpresivos, como procedimientos antipo,ticos, gram&tica arcaizante o alusiones a las canciones cuentos infantiles, modos %ue le dan una particular intensidad a su constante apelacin a una memoria a para siempre perdida.

GK

C0(5$:' L(_A$)P
la mos9a
(lgunas veces venan #asta mi morada dos p&jaros dos amigos, un #om"re de mar, el otro un constructor. Ainguno de los dos lea poesa ni nada %ue se le pareciese los diarios eran un vicio e/%uisito para ellos. 5n da me ense6aron cmo #acer una caja mientras mis dedos apenas sostenan el l&piz o mira"a el tec#o "uscando una mosca. Cuando terminaron la caja me dijeron - - aprendiste.4 o, el inHtil de nacimiento solo me preocup, de encerrar a la mosca en la caja

todo s:;/e dando </eltas

las moscas siempre #an sido las primeras cuando la soga aHn se "alancea en la viga afuera la plaza se ilumina con ni6os el e%uili"rio constante a"urre a los p&jaros %ue se posan en la pileta

la no9=e

G9

$eseamos la noc#e cuando la noc#e se #a ido el amanecer se di"uja en la arena en cual%uier lugar o estancia, salas de clases o c&rcel de p&jaros Dlo sa"emos %ue las cuentas de la electricidad nos acercan m&s a $ios cuando pagamos por la luz de nuestra casa

9arn:9era
0a carnicera est& conformada por cuatro #om"res detr&s del mesn 5no lleva cor"ata reclama por el filo en los cuc#illos 0os dem&s carniceros no llevan cor"ata lo escuc#an como %uien escuc#a los ladridos de un perro

<:s:ta
Di usted supiera de este a"urrimiento, de esta espera, de nuestra ma or conviccin: la nada o nade m&s adentro, viejito %ue vienes del campo a ver los fuegos artificiales como nosotros "ajo estas sirenas %ue van a ninguna parte ("urridos de ser la r,plica de <esucristo #om"res "uenos mozos %ue a"andonan la droga en a6o nuevo 3ejor %ue no sepa a ver si lee algHn li"ro en oferta o lo envuelve para regalo ' %uiz& se a"urra con las manos en los "olsillos

G;

en cual%uier paradero de esta ciudad

($e ,I.)

GM 3Hsico poeta> CLAU"IO ,A'N"E! (1alparaso, 1M9F) pu"lic el li"ro de cuentos !l 2ilencio )manuscritos para los suicidas del maana/ (1alparaso, )d. 0a C&fila, 7888), "reve volumen %ue tuvo fuerte impacto por la oscuridad de la descripcin su &gil pluma narrativa. Con un tono m&s ntido, mas con la misma preocupacin por temas como la soledad la melancola en su esfera m&s esencial, LaHndez pu"lica el 788; el poemario ,I (1alparaso, )d. Cataclismo). Ja llevado, los Hltimos a6os, una importante la"or de gestin cultural, destacando su la"or en talleres de poesa para ni6os, su participacin en la "anda de rocB 6adre Coca, la realizacin de ciclos de lectura po,tica la creacin de )diciones Cataclismo, con un "reve pero importante cat&logo a pu"licado. =eside en !la a (nc#a, 1alparaso.

O8

05:D (A$=SD L:G5)='(

"ES"E LA SO#$RA
&ara ?iana = :enia
:a casa era minAscula de lejos. ?e cerca era minAscula tambin Ant:;/a 9an9:?n.

Aaci en amanecer en sue6os :lumin&ndose en s misma Como una l&mpara veneciana. Ja"a nie"la m&s all& de los caminos @ una som"ra cerra"a las ventanas !ara so6ar de nuevo. 0a luz era una f&"ula de sol dormido. 0os p&jaros emigra"an del estero. )ntre los &r"oles, m&s tarde, Dlo la casa oscureca.

APARICIN "E LA NE$LINA

!n la madru#ada = en la noche los objetos parecen a#randarse a la vista. Leonardo 7 Tratado de la Pintura.

5nir&s el #umo a la ne"lina la ne"lina a los contornos del &r"ol %ue aparece como un fantasma en la plaza de una noc#e de #ace a tiempo. 0os faroles despiden aliento, sus ojos palidecen de una muerte temprana slo el ro mueve su rumor #acia no ser sino agua sin im&genes. 3uere el #om"re "ajo las siete capas del sue6o la ciega mendiga de la Jelada

O1

oculta la Hltima luci,rnaga "ajo su mano, el ni6o no sa"e si es ni6o o navo, los amantes se llaman por otros nom"res en la oscuridad los muertos sin puertas salen al recinto del mundo. (ll est& el lugar. )l "anco cu"ierto de #ojas venidas de un silencioso sismo verde el sendero como la #uella del paso de una l&mpara #acia el lugar de las premoniciones en los ojos del perro. (s los o"jetos se agrandan en la noc#e la vela el agua son la Hnica madrugada %ue alcanzar&n tus ojos.
($e 'elas en el A#ua)

INVIERNO
a :uis @ribe

5no pensara %ue tras esas ventanas %ue el invierno cu"re las parejas furtivas se desnudan en la luz desconociendo el susurro de la nieve, la transparencia del aire, la #elada estatura del tiempo. 5no creera ver el medioda de la ausencia desprendiendo a la ciudad de sus som"ras en las Hltimas manos de las #ojas %ue se vienen a tierra. D, en lo %ue era un espacio del #om"re ese "lanco de otro mundo #a ocultado para s el nom"re de las cosas, veredas, p&jaros, un puente, ventanas %ue apagan su luz en el advenimiento de esta estacin violenta.

ANCIANA APONESA

O7

0a anciana japonesa pareciera esperar algo de otro mundo "ajo la nieve %ue deposita su radioactividad en el centro de la ciudad desierta, impalpa"le como los dedos %ue vienen a cerrar los p&rpados de un muerto, las siluetas de la vida. )lla su "olsa de pl&stico en donde relucen naranjas encendidas, el peridico de la ma6ana un ramo de flores secas tocado por los &tomos de esta nieve dejada caer desde otro cielo.
($e :os 2ecretos)

EN,ER#ERA NEGRA
)n Lorest !arB, a la #ora en %ue el sol apaga las #ojas de la Hltima luz entre los &r"oles, una enfermera camina por la avenida de casta6os. Dlo la larga ruta vendada de nieve en donde los pasos de la 3adre e/tienden el cordn invisi"le entre >arnes Jospital una casa de ladrillos oscuros. )lla, casi ine/istente en la #ora de esa luz indecisa, en los "ordes de ajedrez de lo "lanco lo negro, el do"le rostro de la tierra la nieve. !asos infinitos %ue no osa"an despertar el a temprano sue6o de las #ojas, el reposo de los &r"oles de venas cada vez m&s azules el suero siempre lento de las estrellas %ue se forman en el #orizonte.

SERES "E UN "*A

)l e/presidiario negro vende flores en la calle. )l cuento es simple: el auto estacionado tena las llaves puestas. =esultado: tres a6os un da Cin jailE. Ao Cin @aleE. C:n jailE. DegHn dice, en la galera de los violadores. Cada ramo de rosas cuesta cinco dlares. Don los Hltimos. ' tal vez los Hnicos. =osas silvestres decapitadas por la sed, con el olor dulce del campo de la muerte %ue asciende. *odo un ramo, a#ora a tres dlares con setenta cinco centavos. =osas de alguna verja de los e/tramuros de la ciudad. $esfallecidas fragantes. $e #ojas en evidente pudricin. Deres de un da. =osas rosadas de violentas espinas %ue se a"ren.
($e Al &a$s de &oe)

OF LUIS AN"R(S ,IGUEROA (Dan Lelipe, 1MK8) #a pu"licado 'elas en el A#ua (1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 1MM7), :os 2ecretos (1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 1MMK), te/tos netamente po,ticos en %ue, a trav,s de una e/presin contemplativa paciente, presenta un mundo impregnado de melancola. )l #a"lante toma el oficio de registrar para la pala"ra visiones, instantes reminiscencias en un entorno en %ue algo siempre se #a #ec#o a ausente. Du t,cnica, de fuerte car&cter visual, lo #ace dialogar con el registro pictrico cinematogr&fico. )l a6o 788F pu"lic Al &a$s de &oe (1i6a del 3ar, )d. (ltazor), en %ue te/tos de "rillante lucidez #acen #ermanas a la crnica "reve la prosa po,tica, recopilando la e/periencia de vida en )).55., durante sus estudios de doctorado en 0iteratura. )l 788O particip como coeditor de la recopilacin del peridico estudiantil !l Juiltro ()d. 1ertiente, Dantiago, 788O), junto con >ernardita Cancino, !atricio Gonz&lez Jugo Daldvar; el 7889, (af <nvierno K (onversaciones con !nnio 6oltedo (1i6a del 3ar, )d. 1ertiente). 0uis (ndr,s Ligueroa reside actualmente en Dantiago, no o"stante una permanencia de espritu en Concn, de algHn modo su pe%ue6a patria.

OG

:D3()0 G(1:0WA
"E UNA EP*STOLA "E AUGUST VON PLATTEN
Dlo vivir& ese paisaje %ue so6amos, ese paisaje donde la luz es "risa %ue consume intermina"le. Dlo vivir& en la presencia de cuerpos e"rios de s mismos cuando "rillan magnficos e inHtiles. )se paisaje semeja perfeccin sin serla, saeta furtiva de una guerra %ue no conclu e nunca. )s lo so6ado como el rostro gneo del ru", la =osa #erida por la lluvia, su mirada ofrecida por (polo. 0o so6amos, aun%ue la tristeza sea el fruto de su esto el silencio la #umedad sonriente %ue arranca sus m&scaras de fiesta. 0o so6amos aun%ue flote di"ujado en las ramas invisi"les de los ros su fragor sea efmero como la pureza de la nieve. ( ese paisaje lo so6amos aun%ue semeje perfeccin sin serla. !ara lograrla, necesitara m&s %ue nuestro sue6o: necesitara del "eso cristalino de la muerte.

(GLOGA
)l frescor de la tarde se tiende junto a ti cuando el cielo arrastra sediento su inocencia ramos de tristeza son llevados por alondras: es %ue #emos so6ado estos ros desde siempre con su misterio claridad, transformados por el aire en espiral acariciada tras nu"es de tormenta. @ es %ue esa tarde al tenderse junto a ti es llama cristalina %ue esgrime perfeccin

OO

derrum"ando viejos torreones, la fuerza irrepeti"le %ue semeja la cada del viento estremecido, el corcel del dios %ue late desnudo en su galope cuando la"ios son llanura o precipicio. @ es %ue esa tarde al tenderse junto a ti es la primavera %ue insiste en avanzar, el cortejo alejado de murallas como fiesta prometida encendiendo su conjuro, la vspera %ue a tus ojos reci"e reflejada. !or%ue #emos so6ado estos ros desde siempre, el agua puede convertirse en tacto azul de la ceniza.

EVOCACIN "E %@L"ERLIN

)n la memoria resuena el eco de la luz, metal de aire %ue re con sus garras. ( la distancia, el tiempo es margen de incierta claridad. @ una espada divide la noc#e mientras la infancia ace sin juez ni trono.

EL PR*NCIPE SU+I"A %A+AS%& "E,INE LA TRISTE!A

)s leve como el fulgor del agua en el jardn siniestrado por el p&lido deseo, delicada en su efigie de cera luego de la lluvia %ue nunca pudimos poseer. )s silenciosa como rostro femenino, como instante %ue vi"r entre los juncos, suavemente "ella en su distancia al sonrer tenue frente al cuerpo. )s imposi"le ardorosa, diestra con su espada transparente cuando define su indolencia, intensa como cristal marino m&s pura %ue el p,talo del loto en su tacto acrisolado. 0a tristeza siempre es implaca"le, saltando victoriosa en medio de la sed de la "atalla. Aunca desestimes su secreto, ni la inefa"le meloda %ue alarga encima de nosotros, nunca avances #acia ella cre endo %ue algo oculto puede ser.

OK

)n la lozana de sus ojos ver&s la sal #iriente reservada a los amantes desdic#ados, la flor azul %ue an#ela regalarte.

GUSTAV +LI#T $OSQUE A UN "ESNU"O

1isto por primera vez el cuerpo era un la"io rasgado. *odo poda pasar cam"iar: el &m"ar de los muslos, el aroma viol&ceo de la piel. !ero no e/iste primera vez cuando el o"se%uio del deseo es jardn cerrado como prete/to de ceniza. 1edada al tacto, la indolente perfeccin slo se incendia"a en la palidez de otra perfeccin, no fugaz en su amargura. )n ella, cual%uier primera vez era vino espeso no re"alsado de su copa, a"andono necesario para contemplar el instante saciado de su pHrpura inasi"le.

CONSTANTINO C(,ALAS RE"ACTA LA ANTOLOG*A

&ara (ristin Hmez

)n el palacio vaco las pala"ras no "astan. ( veces un rumor llega lejano se agita entre pasillos: dagas, incienso, rosas, mantos pHrpura, lanzas con sangre fresca. Casi ciego sa"e %ue la "ella violencia del mundo slo es un espejo de ar%uitectura demasiado fr&gil. Da"e %ue un pu6ado de pala"ras di"ujan lo %ue se teme perder resisten la cada de cual%uier imperio.
($e Cabulaciones del Aire = otros 4e=nos)

O9 IS#AEL GAVIL)N (1alparaso, 1M9F) #a pu"licado :lamas de quien duerme en nuestro 2ueo (1illa (lemana, )d. Auevo =e no, 1MMK) Cabulaciones del Aire = otros 4e=nos (1` ed., 1alparaso, )d. Dol invictus, 1MMM, 7` ed. definitiva +corr. aument., 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 7887). Du po,tica se determina una voluntad profundamente e/presiva, decidida a transportar a una sonoridad estudiada, so"ria eufnica la intensidad del instante. De sostiene, entonces, en la presencia de Cotras vocesE de filiacin e inspiracin rom&nticas (=u",n $aro, Zavafis, JUlderlin, la tradicin griega cl&sica). )s licenciado en 0engua 0iteratura Jisp&nica, ejerce la docencia en la 5niversidad del 3ar. )n 7889, pu"lic !l 6apa no es el Berritorio> Antolo#$a de la joven &oes$a de 'alpara$so (1alparaso, )d. Luga). !repara para la pu"licacin el poemario 'oz de (eniza. Gavil&n reside en 1alparaso.

O;

<5(A (A*'A:' J5)D>)

E.TRA3A ESCENA "EL PA&ASO
Jue nunca por lisonja del placer de una hembra pierdas tA la razn Dfocles

)lla a menudo recuerda a su e/ novio lo acaricia funesta como se acaricia a un pa aso guarda entonces la caricia entre sus manos sin advertir ni si%uiera %ue se le manc#aron con ma%uillaje @ llora mientras ,l siempre re como ren los locos como cuando ,l toca el piano sin teclas para entretener a unos ni6os del "arrio @ o los #e visto ellos no me #an visto al fondo de la galera pienso %ue nunca me gustaron estos circos menos los circos po"res me causan sus escenas: penas tristezas llanto a#ora "aila la mujer se agita con su pa aso po"re de circo po"re se ma%uilla toda la cara con el ma%uillaje de sus manos sa"or a arena sangre en sus la"ios #Hmedos ren frente al espejo mientras alguien uno cual%uiera siempre muere por su risa por su risa torpe de pa aso triste

OM

siempre al fondo de una galera oscura

($e &la=)

#E %A$LA$A &O NO LA O*A

Lo pienso7 Ahora sentirn el olor. Ahora todos los alcaravanes se pondrn a cantar. Ga"riel Garca 3&r%uez.

0o primero %ue muere en m es mi mano la cada del o"jeto sin sentido molesta su arrojo 4 por supuesto su destino de adelantamiento en el momento a antes citado en lo inerte %ue #a en su rito nada confunde tanto a padres e #ijos 4 aseguro: nada el golpe seco de ella contra otro o"jeto 4 %uiz& o su pura insatisfaccin en la mesa su disconformidad con el espacio nada telHrico nada de epicentro tampoco #a en ella lo mejor su fijacin por el suelo su imposi"ilidad de volar jam&s discrepar con ella 4 eso s jam&s dudar entre sus vivos sus muertos en su cada no #a voz 4 eso es claro slo golpe slo cada confusin csmica completa.
($e !fecto Hlamour)

K8 UAN ANTONIO %UES$E (1i6a del 3ar, 1MKM) #a pu"licado Azul de Flues (0imac#e, )l $espertar 3ultimedios 0tda., 1MMO), Mona &ura (1alparaso, )l $espertar 3ultimedios 0tda., 1MM9), &la= (1i6a del 3ar, Castillo de las >ellas (rtes )d., 1MMM) !fecto Hlamour (1i6a del 3ar, )d. 3esa =edonda, 7887). )n estos poemarios se aprecia, a trav,s de un lenguaje %ue tiende a la pureza de e/presin de inspiracin cl&sica, una revisin de los temas m&s slitos de la poesa en claves nuevas %ue "uscan la sorpresa del lector 4 es en este rasgo en %ue son aprecia"les las influencias de Cardenal >orges. <uan (ntonio Jues"e reside en 2uilpu,.

K1

=5>)A <(C'>
I
0os #a"itantes de la ciudad susurran Como el agua %ue cruje "ajo el c,sped @a cercana la madrugada $espu,s del regado Cuando se nos viene encima todo el atardecer @ en las calles #umosas 0as mujeres solitarias se pegan a las fac#adas @ se aterran o enlo%uecen cuando eso ocurre Cuando la sulfurosa noc#e %ue llega !rovoca en algunos el deseo de e/istir @ en otros trae la desazn o la muerte 1o #asta ese lugar escondido @ me acerco al a"andonado inmue"le $onde presiono el tim"re pensando esperanzadamente )n estrec#ar una mano conocida %uerida Como si en la entrada de la casa )n el domicilio nuestro de tantos a6os )stuviese mir&ndome mi padre !ara #a"larme otra vez $esde el fondo de la casa @ la casa fuera el tiempo ,l mi madre )stuviesen all en esa casa @ mi padre fuera el tiempo @ se acercara #asta m @ despu,s me dijera en voz "aja Jijo mo a%u te traigo el >oston Con el suplemento literario dominical 0uego de leerlo #a"laremos @o creo %ue te am, -2u, nos pas. -!or %u, nuestro desencuentro. @ all (l final de la calle me %uedo en silencio )sperando "ajo los &r"oles tem"lorosos 2ue se desencadene la tempestad !ara regresar a todo caminando ( grandes pasos )nvuelto en mi "ufanda de lana )n el inicio del invierno

..III

K7

0os vendedores viajeros andan por el mundo Con distinta suerte 5nos arri"an a #oteles de lujo Con mullidas alfom"ras otros 3&s desafortunados alojan )n t,tricas pensiones ' residenciales su"ur"anas Con comida rancia "a6os comunes !ero si as fuesen siempre 0a e/istencia la vida la muerte Di eso de verdad pasara persistiera )mpezara a caminar #acia las afueras )n direccin a los grandes canales a"andonados (lej&ndome de todo sospec#ando a#ora Con desilusin $e %u, muertes sordas e irremedia"les )st&n #ec#os los das de la vida 2uiz& en esos terrenos "aldos !odra uno encontrarse con 3ollo 2ue vagara por all "ajo el aguacero )n lo e/tra6o de la llanura )n medio de la luz %ue decrece @ perdidamente me dijera !or a# anda 3alone )sto casi seguro %ue es ,l ' m&s "ien no lo s, no puedo estar seguro !or%ue podra ser 3oran ' podra ser 0emuel Aavegando en la noc#e de a"surdas luces *al vez llevara puesto el som"rero de 3alone ' el a"rigo rado de 3ollo -2uiz& am"os podran estar a%u )n esta recepcin en esta casa 0evantada en los arenales frente al oc,ano >e"iendo con sus rostros arrasados. !ero falta no est& no #a venido )l :nnom"ra"le -$nde andar& )n algHn sitio desolado en %u, p&ramo. 2ui,n sa"e no se sa"r& nunca 2u, sa"en todos de nosotros $e todos nosotros 2uiz& estemos a%u #ace muc#o tiempo 3enos 3urp# des#ec#o entre las colillas (rrastrado por el viento sucio Jasta m&s all& de las d&rsenas @ asimismo faltara 3acman

KF

2ue muri de pena lo le en *#e >oston )vening *ranscript @ tam"i,n 3ercier Camier los dem&s -!odran todos llegar a%u Din %ue o lo supiera. )staran #a"lando con mi esposa 2ue a veces los #a llamado a gritos Din %ue ellos contestaran )n fin atardece Jace fro 2u, sa"en todos de m ni de nadie 0a lluvia azota los cristales 3oran me llam por tel,fono 3ollo se fue a la costa Ao s, nada de 3alone Ai tampoco del :nnom"ra"le $e los dem&s no #a noticias )s medianoc#e la lluvia 1uelve a azotar los cristales de mi casa @ ellos a no est&n 2uiz& a no vengan nunca m&s @o no s, si regresar&n por m (lgHn da
($e Bhe Foston !venin# BranscriptN)

CUER"AS
-Cmo puedo o a#ora )n la crecida del oto6o $espu,s de e/istir tantos a6os $espu,s de soportar tantas muertes Ja"itar a%u )n este estudio en penum"ras Convivir con el Cuarteto en Dol 3enor $e Claude (c#ille $e"uss Di ,l ace inerte )n un vetusto cementerio franc,s. -Cmo por %u, entonces Ja"iendo fallecido en otra ,poca !ese a su partida !ersiste esa armona de las cuerdas )n m en la serenidad de su o"ra )n una catedral sumergida )n el p&lido fulgor de la noc#e.
($e :lave de 2ol)

KG

KO RU$EN ACO$ (Dantiago, 1MFM) #a pu"licado Bhe Foston !venin# Branscript> variaciones sobre un poema de B.2. !liot> = coda sobre un te to de For#es (1` ed., 1alparaso, )d. Carpe $iem, 1MMF; 7` ed., 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788G) :lave de 2ol (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMK), en los %ue presenta una po,tica contemplativa, en %ue el #a"lante est& desgarrado de un mundo marcado por la aglomeracin la perennidad. !or esto, el tema central en la o"ra de <aco" es el tiempo, de lo %ue procede un intenso di&logo con el arte musical. 0a fuerte capacidad refle/iva el marcado sello propio de un #a"lante %ue #a"ita en la literatura es tan slo un transeHnte por el mundo, acercan su o"ra a *.D. )liot. Du primer li"ro mereci el !remio Crculo de Crticos de (rte de 1alparaso, el a6o 1MMF. )s a"ogado reside en 2uilpu,.

KK

)$5(=$' <)=:( G(=(@

PO(TICA PARA SLO UN LI$RO
Como el tiempo escri"e mi cara, "orra %uisiera escri"ir este poema. )scri"ir con la "elleza de un ciruelo en ema tam"i,n con la de los insectos %ue lo recorren. !ues el &r"ol es &r"ol no la fuente del conocimiento de nosotros el !adre; la podredum"re al interior de la manzana es slo asco no el "ien el mal entreverados; el cielo no es m&s %ue la luz %ue vemos curv&ndose so"re nuestras ca"ezas no una especie de residencia entre dos mundos. !ues cada lnea de"e ser la soga del traidor la vara del salvado de las aguas, la saliva %ue uni a los adolescentes el #ilo con %ue la mujer salv al #,roe, lo %ue el profeta dej di"ujado en la arena o el rastro de sangre derramado por el emperador. 2ue el signo se #aga presencia como la cruz %ue la madre di"uja en la frente del #ijo se vuelve caricia. 3ejor es 4como el agua4 #allar la mnima forma %ue transforma #asta #acerse transparente. Ao es necesario invocar m&s, cuando el verso es un dedo cruzando un par de la"ios.

ESPE O EN EL TEC%O
)lla se ve #aciendo el amor con otro #om"re. )n el espejo el #om"re la ve se da cuenta %ue #ace el amor con una mujer %ue des"orda

K9

todo lo %ue ,l podr& llegar a ser. 3&s all& de la imagen, ,l se pregunta, cmo lleg a estar esa mujer entre sus "razos: lengua "oca muslos un cierto lugar de la espalda. Ao cree reconocerla ni #a"erla visto antes, no sa"e cmo conoce las &reas secretas, tan secretas de su goce ni cmo el cuerpo de esa mujer %ue lo des"orda lleg a estar mezcl&ndose con su figura llena de luz en todas direcciones; ,l ve cmo la mujer descu"re otra mujer en "razos de otro todo cuanto ellas podr&n llegar a poseer un #om"re, otro #om"re dentro de otra mujer %ue los des"orda sa"e lo %ue alguna vez fueron en a%uel espejo. )ntonces nadie supo si a%uel entre sus "razos, si a%uel %ue amaron "ajo un cielo lleno de nosotros esta"a a ,ste o al otro lado del espejo.

#I A#ANTE SE EST) QUE"AN"O CIEGA

3i amante se est& %uedando ciega pues no ve m&s all& de mis manos so"re su cuerpo. (penas siente el resollar de mis instintos salta a la cama sin ver m&s %ue un resplandor del amor en estado natural so"re las s&"anas. Como el sol, mis caricias su "astn a tientas so"re mi cuerpo un espasmo %ue es rel&mpago de sa"er lo %ue en nosotros se reHne. 3e dice al odo secretas o"scenidades de jvenes amantes apurada, casi sin tiempo. Da"e %ue a viene la noc#e a sepultar amarrar el corazn a la tierra. 3i amante se est& %uedando ciega en el mismo momento de amar en el mismo instante de a"rir sus ojos a la luz.

K;

E"UAR"O ERIA GARA& (1alparaso, 1M99) #a pu"licado &ersona 5atural (1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 1MMM) el 788K, %ard$n %apons (1i6a del 3ar, )d. (ltazor). Con un cuidadoso af&n lrico un depurado lenguaje, <eria Gara #a logrado en su Hltimo li"ro una po,tica en %ue la vitalidad del #a"lante acoge al ;tro +el lector, la mujer amada, los viejos poetas4 en un acto de sustantiva comunicacin %ue no e/clu e la sospec#a. <eria Gara es psiclogo reside en 1i6a del 3ar.

C(*(0:A( 0(L)=**
RUTA A6
0etreros naranjas 3oles de piedras "lancas apiladas a lo largo de la "orrosa ruta Daliendo del po"re pue"lo dos alas inmviles vol&ndose del cuadro de un afic#e 0a luna #a desaparecido tam"i,n el po"re pue"lo 5n pasar de som"ras tras la ventanilla la pala"ra ciudad impresa en un letrero adelantado por una flec#a negra pintada so"re fondo amarillo la cual se do"la como un codo en el recodo del camino al lado de una parada para no s, %ui,n solitaria naranja Good ear ( la vuelta de la rueda Lila de luces rojas ilumina la carretera 5n #otel invisi"le anunciado en fosforescentes letras verdes Jotel (lc&zar "rillando en la noc#e !asamos auto "lanco *ras la curva un centelleo azul en la ne"lina Ai Jotel ni (lc&zar (l fondo oscuro marfil tHnel del cerro >ienvenida en "lancas letras ( la tenue luz de un fsforo miro el reflejo de su rostro pro ectado en la ventana 0a ni6a del asiento delantero o usamos para"risas de manos mientras se desliza el agua %ue mana de su aliento el mo Dlo som"ras nada m&s tras el cristal !lacilla 5n terreno tirado 'tro pue"lo

KM

pudo #a"er sido el paraso pero por esas cosas de la vida muri Lirestone 0legamos pero no llegamos

CASA$LANCA
Ao tengo nada %ue decir ( un otro lado de la va el desplazamiento de "uses )l valle las ace%uias cercanas el #edor col&ndose por la ranura de la ventanilla vientecillo adormecedor mezclado con cierto asco un sue6o repetido #a %ue ver para creer (n (merican 'riginal Ao tengo nada %ue agregar 0ucB a todo est& dic#o o casi dic#o del dic#o al #ec#o #a muc#o trec#o todava en el tranva adem&s esta suspensin es realmente indescripti"le mientras se pierde el "us entre los rascacielos de la noc#e

UN CIERTO PAISA E
5n cierto pasaje se e/tiende como una rampa #acia el mar tristemente el mismo cuando calmo como a#ora a no es a#ora sino pasado la apro/imacin de esta vista un flas# imposi"le de enumeraciones a im&genes por mil,simas de segundo Continuo destello ilusorio %ue la realidad enceguece seductora repulsiva al mismo tiempo un desvo indica la ruta de los &r"oles sin em"argo (la plaza la tarde unos pasos alej&ndose en fin) #acia el mar la rampa )l susurro de la lluvia contra el suelo
($e 4uta 9.)

98 CATALINA LA,ERTT (1alparaso, 1MO;) pu"lica su primera o"ra individual, 4uta 9. (Dantiago, )d. Cuarto propio, 1MM;), tras varias pu"licaciones en antologas, como &oes$a en 'alpara$so (Dantiago, )d. Cuarto propio, 1M;;, en cola"oracin con (na C&ceres), 'alpara$soK versos en la calle (ed. por )nnio 3oltedo, 1alparaso, )d. 3unicipalidad de 1alparaso, 1MMK), Freviario de las &oetisas del :itoral (1alparaso, 5niversidad de 1alparaso, 1MMK), 'alpara$soK versos en la calle (ed. <uan Cameron, 1alparaso, )d. 3unicipal de 1alparaso, 1MM;) 6etforas de (hile (Dantiago, 0om )d., Corporacin (ltamar, 1MMM) en varias revistas de alcance regional. $esde CCanto en 1alparasoE, pu"licado en la primera antologa mencionada, se #ace notar una voz desgarrada del mundo, cu a visin #acia ,ste se determina por la imposi"ilidad el deseo de fijar, de fusionarse con el ritmo fugitivo de a%u,l. )n 4uta 9. (%ue refiere a la ruta %ue separa 1alparaso de Dantiago) el #a"lante se a"strae en una serie de impresiones %ue llevan desde la contemplacin #asta el espasmo visual, en una interrogacin constante dolorosa so"re la realidad de s el mundo. =eside en 1alparaso.

91

C(='0:A( 0'=C(
LA LU!> EL ESPACIO
Ja una luz %ue prende no s, dnde %ue ilumina un punto, una lnea %ue"radiza %ue sigo %ue miro a ver #asta dnde de dnde en esta noc#e viene. (ll comienza un retum"o %ue atraviesa de parte a parte parte a parte.

LA LI"IA
)l dolor la #umillacin del ca"allo ante los em"ates del toro en la lidia (el vientre #erido a"ierto impHdicamente para la aficin) se ven compensados 4en parte4 cuando el #om"re atado de manos los "razos rectos #acia adelante suplicante es arrastrado por el polvo de las calles. $elicado alado casi compasivo, el ca"allo con sus patas traseras le va llenando la cara de tierra. )l corazn los intestinos los testculos a"iertos con el filo de las piedras se van llenando tam"i,n de tierra.
($e &resentimiento del 6undo)

LOS GUIONES QUE GU*AN LA PATRIA

=eal4 izar la estrella, instru4

97

mento feliz de es4 tar4 a dis4 posicin del viento vio4 lento en todos los puntos del territo4 rio de los mar4 es, fo4 mentando di4 versiones real4 es, en4 volviendo a la estrella del p4 a6o en el ondul4 ante pa6o. !ues, es el sol4 o %ui,n gua la patria.

LAS #U ERES
)n ciertas regiones del pas, las mujeres son menos altas, lloran menos cuando matan a algHn #ijo. Dus caractersticas son despojadas al ser m&s importante el acto. 0a piel greda de sus cuerpos se confunde con las ropas la te/tura de la tierra sus productos. 0a mirada con %ue se ve el mar es del mismo tono. Cuando los #om"res mueren asfi/iados, el funeral es del mismo tono (Dufren o padecen en el encuentro del "eso) 0o dem&s es entregado al mar o la monta6a s i l e n c i o s a m e n t e
($e &resentimiento de (hile)

ESTA V*A

9F

Aunca llegar, a la poesa por%ue nadie nunca llega, por%ue es va oscura %ue slo un grito alum"ra. )n esta va como ninguna apenas se ven algunas pala"ras un pelcano perdido en el centro, el poeta.
($e &resentimiento del &oeta) ($e Brilo#$a de los &resentimientos)

LA #UERTE
3alos pensamientos van por el desvo alej&ndose del punto. 0os personajes mueren a causa del ciclo vital. $ice el forense: [no se aprecia la intervencin de terceras personas[, a pesar de lo cual #a #uellas de malos pensamientos en las s&"anas. Lirma el informe agrega en la almo#ada: [el amor es m&s fro %ue la muerte[. 2ueda un tHnel entre los escom"ros por donde se puede transitar cuando no #a nadie. 2ueda una visin cansada tene"rosa la o"ligacin de recordar los detalles %ue estrellaron la ca"eza contra el vaco.

PROTAGONISTAS
0as mujeres #urgan en mi entrecejo: %uieren sa"er lo %ue siento. =osel Pec# 0ili 3arlen, Janna Dc# gulla <eanne 3oreau vienen a pedir %ue ilumine, %ue llene de velas la Hltima escena, %ue sostenga mis "razos en el aire,

9G

cansados de transportar "otellas de vino, #asta dar la mirada e/acta #acia la c&mara.
($e A 4.O. Cassbinder)

9O CAROLINA LORCA (1i6a del 3ar, 1MOG) #a pu"licado (ie#os (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMM), Brilo#$a de los &resentimientos (2uilpu,, )d. )l =etiro, 7881) A 4.O. Cassbinder (2uilpu,, )d. )l =etiro, 7887), tras su primera pu"licacin de 1M9;, ?eclaracin pontificia = otros poemas (ed. por la 5niversidad *,cnica del )stado, Dantiago). )n esta tra ectoria, se destaca una conciencia creadora in%uieta persistente, %ue intenta dar cuenta de la relacin difcil entre a%u,lla el mundo. )l #a"lante pasa desde una amplia tentativa de los tres tomos de Brilo#$a de los &resentimientos, en %ue se a"orda una visin totalizadora del mundo, cu o desenlace contradictorio se resuelve dial,cticamente en la misma creacin, a una mu intensa refle/in so"re la figura del artista en los Hltimos te/tos. (s, en su Hltima pu"licacin, de car&cter "ilingTe (alem&n \ castellano) la presencia de la muerte la desaparicin se transparenta en un di&logo del #a"lante con la o"ra cinematogr&fica literaria de Lass"inder, a trav,s de una po,tica impura, intervenida consciente de la incomunicacin in#erente a la tentativa de la pala"ra escrita (lo %ue confirma la presencia espiritual de <uan 0uis 3artnez en su tra"ajo). Carolina 0orca reside en 2uilpu,, dirige )diciones )l =etiro.

9K

<'=$: 00'=)*
SA#UEL
@o so el innom"ra"le del "os%ue de eucaliptus. )l perro del "orrac#o del pue"lo. 1ivamos en una casa con patio casita con mi nom"re, ,l tena mujer una #ija %ue nos %ueran muc#o pero un da se marc#aron por%ue primero lo ec#aron de la pega por golpearla. 3i e/4ama viene los s&"ados a dejarle comida se sientan a conversar #asta %ue a ella la veo gesticular marc#arse por el sendero. 0a Hltima vez le dijo gritando entre los grandes eucaliptus: - ;lv$date que tienes hijaN mierdaE N un d$a hasta tu maldito perro se irE

AC+
Do un pastor alem&n %ue cuida la casa de un militar retirado. !or mi ir venir, paralelo a la reja tengo una parte del pasto marcado a tierra por lo %ue mi amo cuando aparece me da patadas. )s un #om"re atormentado por los recuerdos algunos los compartimos o a ud, a cuidar a una serie de #om"res en el campo de concentracin %ue cerca de esta ciudad inventaron los amigos de mi amo para encerrar a sus enemigos. $estroc, a un par de ellos. Dus rostros compungidos por mis fauces aHn los recuerdo me suelo despertar tener insomnio por #oras,

99

mi ama, como mi amo es una mujer %ue no se entera de nada %ue sale a veces a tomar t, con otras mujeres %ue nunca me sale a pasear, %ue nos trata mal es una #ist,rica perdida. 5n da de estos me largar, con los perros vagos %ue #an aumentado muc#o en la ciudad. )l otro da el perro Claudio mientras corramos nos ladr&"amos se detuvo mir&ndome a los ojos vi en ellos entre las rejas un destello de li"ertad.

LAUTARO
3e ec#aron de la casa del pasaje durante la crisis de fin de siglo. Domos varios por a%u la ma ora estamos mori"undos. Dalvamos con los restos de un "asural cerca de la po"lacin C)l Cndor !asaE. Aos mata"an para comernos as %ue aprendimos a defendernos. )l otro da no m&s correteamos a unos de la plaza de la (raucana por%ue nos %ueran ec#ar %ueran asaltar a una pareja %ue se ama"a en esa plaza mal iluminada. 0a pareja esta"a tan agradecida %ue al da siguiente llegaron con un causeo en una olla generosa. !ero no la vo a pintar de oro antea er supimos %ue nos anda"an "uscando con pistolas.

PERRO#UERTO
Lueron a la cafetera de moda: )me llevaron para pintar el mono/ De lo comieron tomaron todo, #asta me toc una "uena pata de pollo frito.

9;

!ero a la #ora de pagar arrancaron como galgos tras la lie"re. (l tratar de seguirlos le di un tirn a la mesa, ,sta ca se arm un gritero un camarero los sali persiguiendo los amigos de mi amo lo patearon pesado. )l due6o me encontr amarrado a la mesa, me arrastr al patio de atr&s me dio un tiro en la ca"eza.

PUSS&
Do la gata "lanca la %ue "aja del tejado por el tronco ondulante de la parra. 0a %ue levanta por cola un signo de interrogacin un maullido remoln seductorssima. 0a %ue toma lec#e con su manita derec#a esto en este pue"lo por%ue so amiga del perro 3itsi con el cual compartimos casi todo en casa con dos ni6os %ue nos %uieren muc#o. (l 3itsi le da lo mismo %ue los otros perros le acusen de maricn. Ao sale nunca de la casa una cicatriz en la oreja le recuerda el #ostil mundo %ue vivimos.
($e :adridos)

9M OR"I LLORET (Dantiago, 1MO9) #a"a pu"licado 2ondote (Dantiago, )d. 0a >icicleta, 1M;8), Alaridos de un 5ufra#o (>arcelona, autoed., 1M;7), <nsopm$o (>arcelona, )d. <ocs >reus, 1MMG) 2olotoernos (1alparaso, autoed., 1MMM), entre otros te/tos de poesa visual prosas (entre las %ue destaca la novela testimonial Hara#e <nternacional, Dantiago, )d. 0a Cala"aza del $ia"lo, 788O), en una e/istencia marcada por la mudanza el camino por las orillas del discurso la #istoria. )l 7887 pu"lica :adridos (1i6a del 3ar, )d. (ltazor), te/to a ratos conmovedor en %ue la vida de los perros vaga"undos en sus acotados espacios geogr&ficos sim"licos alegoriza e/periencias lmite (el a"andono, la li"ertad a"ismante del margen, la muerte) de los seres marginados, entregando una visin a"ierta compasiva en un lenguaje claro li"re de manierismos. *iene en preparacin un tra"ajo artstico de investigacin so"re los petroglifos del 1alle del C#oapa (en riesgo de desaparicin), una recopilacin de los artculos %ue desde #ace 7O a6os pu"lica en variados medios nacionales e internacionales. <unto a $arinBa Guevara, realiz durante el 7889 el programa de televisin &oes$a a la 'ena, por 5C1 *1. <ordi 0loret distri"u e su vida entre Concn Dantiago.

;8

D)=G:' 3($=:$ D:)0L)0$

EL UNIVERSO #ENOS EL SOL
esta es la noc#e en casa, en el tedio del #ogar solo, fragmentado, #aciendo un gesto raro a la comunidad imaginaria, en fin, es la noc#e rotulada la privaca, #ora de refle/in o sue6o es la calle tam"i,n, por%ue te asomas continHas #acia afuera como la noc#e, no te sorprende ver %ue no ves. @ es el &r"ol tam"i,n. )s el universo menos el sol. 0a intimidad apesta all& lejos en el cere"ro %ue se esconde en la forma del pez %ue se escurre de las manos all& lejos en la ca"eza %u, p&jaros se derraman so"re el agua atormentada de los c#arcos es la letra tam"i,n, roedora del vaco en la privacidad m&s enfermiza, agotada de tanta noc#e, detr&s de la ventana ideando unas torpes pala"ras4

)NGEL
el "ailarn es de cierzo en su vaco se gra"a la vendimia 4lo %ue no ace siempre estuvo4 no regreso a las cosas perdidas aun%ue a veces lo pretendo si por nostalgia se emprende el porvenir en lo posi"le mis amigos giremos como un "ailarn %ue es slo cierzo en la ciudad %ue es li"re son espl,ndidas las campanas en la ciudad %ue se a"re al mar nos disputamos las cosas %ue todava tenemos %uisi,ramos a veces conservar

;1

4lo %ue no ace siempre estuvo4 la ciudad es li"re como el largo paso del "ailarn de cierzo donde las vendimias se gra"an se "orran

LOS NI3OS RE!AN PARA SER ,ELICES

algunos aman el dolor de vivir como una manera de emprender la salvacin no falta la voz %ue discute dialoga con ese dios pat,tico ese #om"re infeliz corre por las ciudades los campos las metrpolis se acuerda de la muerte 4-conversaras entonces con el dios alucinante. vivir el da es romper la cadena mas la "alanza nunca es justa lo %ue se parece a un dios no es m&s %ue un cuerpo fatigado lo %ue se parece a un #om"re slo una "estia condenada a edificar la torre del pue"lo mintiendo as la eternidad como el delicado rezo de un ni6o
($e !l @niverso menos el 2ol)

ANTHUME
a <#nacio Falcells

un poco de ani%uilamiento aturde, los dientes parecen caerse, el reloj la madrugada son anticipos del vaco, e/pandidas %uedan so"re el velador las cenizas de un cigarrillo sorprende entonces todo movimiento: una #ormiga en #ilera, una cucarac#a en el patio de la "asura, el vuelo de una polilla est&n m&s vivos %ue un solo tem"lor de la "oca

LA TECNOLOG*A NOS SALVAR) "E

;7

LA NATURALE!A
me pregunta %u, #aremos los #om"res en miles de a6os cuando no nos %uede m&s %ue elevar un adis total al planeta asesinado por el (zar4 #e de suponer un minuto de silencio en una ceremonia %ue pudiera e/pandirse #asta el centro mismo de la antimateria me pregunto %u, dir&n los poetas en miles de a6os cuando un tonelaje elegaco so"revuele el #orizonte. *al vez para entonces a sin poetas #a"remos inventado la inmortalidad slo dos !apas se la rivalicen arrastrados por los #ijos de 5rizen a trav,s de la atmsfera agonizante en la 3&%uina de la Dalvacin4 los escom"ros de $ios despo"lar&n el cielo a ,l se elevar&n los grandes logros tecnolgicos proteger&n a la especie. @ #o %ue parecemos tan tontos, tan im",ciles, por decir lo menos, en miles de a6os tal vez seamos inteligentes como platillos voladores ascendiendo en el )ste junto al Hltimo sol

TO"AS LAS CALLES LLEGAN A CASA

su"o la calle, el empedrado antiguo renueva la fluencia de las cosas cotidianas por donde llev, de la mano a una novia cu o rostro olvid,, o me mor de deseo por la m&s "ella muc#ac#a de la cuadra oh viejos ami#os, cmo %uisiera llegar a casa #allarlos reunidos alrededor de la asadera oh anti#uas novias, de ser el prncipe %ue pudiera arro"arlas en el pe%ue6o palacio del amor donde los jardines fueron trados de !cbatana en vano #e "uscado so"re la vieja vereda las cosas %ue so"revivieron al tiempo en vano #e supuesto una novedad pasajera

;F

pues solo como un "adajo sin sonido atesor, #eridas murallas %ue me fui #aciendo oh anti#uas novias, %u, no dara por la mano %ue acaricia"a mi ca"ello por la mirada encantadora el cuerpo desnudo oh viejos ami#os, si pudiera confesar la devocin por la pala"ra em"riagada %ue cautiva el universo su"o la calle finalmente la casa en silencio respeta mis am"ages la casa se a"re para %ue entre en ella mi escom"ro. @a no maldigo las vicisitudes de la vida llego con la serenidad de un gato veraniego

LO QUE LA NOC%E TRAE EL "*A LO TRAICIONA

a :ivia 'ar#as

un viejo amor es una limousine estacionada en un silo en el desierto, el viejo amor es decir tiremos todo por la "orda, pro#i"ir el "ote del regreso o el cam"io de "uja tal vez slo se trata"a de una pe%ue6a falla el,ctrica mandamos la m&%uina al cementerio, como apuesta o invitacin, tragedia o comedia de la vida mostr&ndose con todas sus salsas en el platillo del tiempo el amor transmigra lo sa"emos por e/periencia, pero el amor no es nada, una pura alucinacin del cuerpo una danza maca"ra con &ngeles enlutados la misa del caos su renovacin la oscuridad so"re todo de la noc#e %ue el da traiciona con el trauma del conocimiento encontremos el silo en el desierto, revisemos la m&%uina averiada a la luz de la nueva tecnologa

;G

pues la paz del olvido es un pez desnutrido en el acuario de la memoria.

($e !le#$a para antes de levantarse)

;O SERGIO #A"RI" SIEL,EL" (:%ui%ue, 1MK9) #a pu"licado 'oz de :ocura (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1M;;), !l @niverso menos el 2ol (1alparaso, )d. 0a linda !elirroja, 7888), !le#$a para antes de levantarse (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F), (adveres (1alparaso, )d. Cataclismo, 7889), en forma individual, as como 4eta#uardia de la 'an#uardia (1alparaso, )d. (ltazor, 1MM7), :os 5ovios de Ariadna (1alparaso, )d. (ltazor, 1MMF) junto a <uan <os, $aneri, (le/ von >isc##offs#ausen 3auricio >arrientos, 6elancohol$a (Dantiago, 7887), junto a 3auricio >arrientos, Dergio 3edina 1irgilio =odrguez. )n su tra ectoria #a ido desarrollando una po,tica personalsima, nota"le por su fuerte tensin e/presiva la #a"ilidad de llevar un lenguaje po,tico natural de apelacin directa a una poderosa intensidad refle/iva. (s, la apelacin a la cotidianeidad, constante en sus poemas, puede conducir a los temas de la finitud la soledad e/istencial, as como a un alborozo, manifestacin de inmanencia vitalidad. Dergio 3adrid ejerce la docencia en el :nstituto de (rte de la 5niversidad Catlica de 1alparaso.

;K

C(=0'D (3($'= 3(=CJ(A*

SO$RE LA ESCARC%A
3orir, de fro so"re la escarc#a pero guardar, el silencio de esos &r"oles. 3uc#o antes de la vida mis ojos o"servaron los prados. @ enmudecida, como casa des#a"itada, mi alma arrastr su lengua so"re la tierra amplia. Di a er llegu, tiritando de fro ma6ana #e de irme por los mismos caminos. !or%ue la vida es como visitar una casa. pero luego #a %ue despedirse, #a %ue salir a la puerta perderse en la nie"la. )n consecuencia, #e de volver al silencio al remoto al p,treo.

VIVIR %A& PARA LARGO

Ao entiendo por %u, esto solo. 0a culpa la tiene el vecino, el amigo infiel el perro %ue no ladr. 0a vida se torna tur"ulenta con tanto ruido de zapatos de autos. 3is amigos me dicen %ue me corte el ca"ello el "igote. 'tros me recalcan %ue me ponga una cor"ata. (lgunas mujeres son m&s e/tremas me e/presan %ue visto demasiado lHgu"re. Ja tantas cosas %ue me dicen mientras o sigo caminando a ese cementerio de la es%uina con las manos en los "olsillos con un f,rreo deseo de vivir despu,s.

ALGUIEN #OVI EL SILLN

2ui,n movi el silln de su sitio 2ui,n le mi li"ro secreto 2ui,n pas de largo a mi alco"a. (fuera *odo el viento viene

;9

de afuera. 0a insurreccin viene de afuera. )/plico: en esta casa me desplazo tran%uilo. Como las tortugas, tal vez, pero atravieso paredes. )l cielo me dice a veces %ue mire #acia el silencio pero miles de perros me muerden las canillas. ( er fui devoto del mar #o so cre ente de mi aliento. 3is alpargatas a#ora no resisten mi estornudo. Ja cientos de piedras %ue caen so"re mi mente. (lguien movi el silln de su sitio. 0a vida tiene e/plicacin o guardo silencio.

,U#A"OR E#PE"ERNI"O
Lumador empedernido Due6a %uerellarse con la Compa6a de *a"acos Ao %uiere nada a#ora est& enojado !or las noc#es despierta fuma un cigarro tras otro De siente incmodo cree incendiar su alma )st& desesperado 2uema camisas parBas pantalones $eja la pieza infectada de #umo Ao tiene remedio a no respira Du tos se #ace cada da m&s seca )st& desesperado !iensa a#ora %uerellarse Consigo mismo.

NACI#IENTO
3i madre naci cuando o nac. !ero ella tam"i,n creci cuando naci su padre. 5na miga de nieve estremece la memoria. @o fui pescador, sin em"argo, sigo siendo pescado. (#ora me encuentro con la tarde donde caen soles relativamente fros. @ mi lengua se e/tiende como "razo slo para poder #a"larle. Cr,anme a#ora no ma6ana. 3i madre naci justo

;;

cuando o nac. @ creci tam"i,n cuando naci su padre.

$ANCO
)ste >anco de Dangre tmalo o d,jalo )sta raz sin edificio sofcala o ",sala. Jace a6os las toallas flamea"an en los tec#os del mundo. Jace a6os el sol "es los ojos del #om"re. (#ora no #a espacio para volantines. Ao %uedan risas en los pasillos el #edor de las alcantarillas galopa #acia el oc,ano. 5rge saltar del "anco antes %ue se #unda la voz. @ tam"i,n pensar si este >anco de Dangre se toma o se deja.

A"IS
Cuando la arena deje de ser arena el altoparlante enmudezca o/idado. Cuando la feca tape las alcantarillas los ros dejen de correr por las venas del #om"re. Cuando todo adopte el espectral silencio del desierto se a"rir&n pa6uelos negros negros pa6uelos.
($e Alone A#ain)

;M CARLOS A#A"OR #ARC%ANT (:%ui%ue, 1MOO) se instala en 1alparaso tras una meritoria tra ectoria en la ciudad de (rica. Ja pu"licado, entre otros te/tos de creacin, &isando Bierra (Dantiago, )d. Aueva 0nea, 1M99), Halpn de 4edes marinas ((rica, 5niversidad del Aorte, 1M;8; autoed. en 1MMG), ?espus de mi (asa ((rica, 5niversidad de *arapac&, 1M;F) Alone A#ain (1alparaso, Go"ierno regional de 1alparaso, 1MMM), en poesa; la novela :os (ururos de la 2anta 6ar$a (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881). Lue director de la reconocida revista ! tramuros, de (rica, entre 1M;8 1M;O, revista %ue desde el a6o 788; vive su segunda ,poca en formato digital. )n su o"ra se aprecia un profundo tono de #umanidad, en el %ue la nostalgia la e/periencia personal coe/isten con una conciencia refle/iva despierta %ue no e/clu e la irona consigo mismo. )s as %ue junto a la som"ra de 1allejo, se puede reconocer claramente la fuerte influencia de )fran >ar%uero, so"re %uien pu"lic, el a6o 788F, un e/tenso provocador ensa o (!fra$n Farquero en 'alpara$so> 1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso,). 3arc#ant es !residente de la Dociedad de )scritores de C#ile, filial 1alparaso, ciudad en %ue reside.

M8

)AA:' 3'0*)$'
L*#ITE
Je a%u un simple tu"o rojo o la "aranda junto al mar. ( tus espaldas el camino suave, limpio por la "risa de los ve#culos; m&s atr&s el sendero, la cortina de los &r"oles oscuros, la Hltima guardia de flores, %uiz&s la vida. Je a%u el lmite. ( tu frente el desorden, la li"ertad del viento, la lnea azul 4%ue aHn no es lnea4, el agua %ue trepa salpica cada vez en forma diferente. De puede pasar tardes contemplando el escurrir siempre distinto de la espuma por las rocas. Lrente a ti, el mar.

SILENCIO
Din llamarte, sin grito claro viniste a m. Jaciendo coincidir los ojos me dejaste ver el paisaje %ue "usca"a: induda"le asom"ro plenitud en esa #ora, junto al lago al "oscaje: cam"iante iris, pelo rojo. Din llamarte fue este encuentro e igual fue tu #uida, sin un grito, una pala"ra; era ma6ana o noc#e cuando empez el regreso alzando un dedo "orraste los di"ujos las decisiones violentas de tu pelo.
($e (oncreto Azul)

SE ALI#ENTA "E LU!

De alimenta de luz como una m&%uina ci"ern,tica. Du primera accin al levantarse es ir #acia la ventana. Diempre la veremos cerca de la luz el calor. )n das fros, en #oras oscuras, un pe%ue6o ra o le "asta. =ecurre a fuentes artificiales, a superficies pulidas, a papeles satinados. )n esto le a udan sus ojos color amarillo. 0e a udan sus dedos su piel "lanca. (ll est&, "ajo los metales %ue giran. ( ma or fuente de energa, m&s vida movimiento. Como toda m&%uina orientada #acia una sola funcin, no comete torpezas. )s m&s, agrada su funcionamiento, sus formas maneras. )n esto le a udan sus pecas doradas. 0e a udan sus dedos delgados como antenas.
($e 6i Biempo)

M1

#AL
3e detengo. 3e olvido por completo. !ronto algunos tonos, actos naturales, aun el viento, logran ponerme en contacto renace mi esperanza. 3e vuelvo real solitario. =esoplo prosigo el paseo. !ero #e a# carteles, anuncios, altavoces, el rodillo otra vez so"re mi estmago. Dalta la aguja repica el terminal de la pelcula. !rue"o con un pie, con el "razo; ladeo la cadera. -$nde la li"ertad, el desierto. Cuando todo parece perdido inicie todo de nuevo. a me vence la fatiga, #e a%u el contacto final %ue %uiz&s

-!ero %u, tipo de funcionamiento es ,se.

NOVE"A"ES
("solutamente tran%uilo. *an tran%uilo como en la cara oculta de la luna. Jan vuelto a renacer viejas costum"res: maleza "arrida por el viento. Jan llegado con remozados vendajes, con mantos luminosos, con flores de la a"uela. Jan girado 4%ui,n lo creera4 como trompos, contorne&ndose, mostrando sus fsiles, "ulas, ordenanzas. (lgunas vacas, ciertos reptiles p&jaros de mal agTero #an levantado ca"eza. )s un desfile de muertos. 5na e/posicin de es%ueletos tem"lando so"re andamios. (parte de la novedad, el resto normal antiguo cementerio. tran%uilo. *an tran%uilo en paz como en el

EL SILENCIO
)l silencio, el carrete gigante, las p&ginas se encuentran a%u, en un rincn de la ca"eza de noc#e. -=atones o juguetes. ( trav,s del recuerdo vuelven vidas, miedos, esperanzas, otra vez gua la mano %ue va tatuando flores o alima6as. es

el mismo viento viejo %ue sopla est&s solo, no se

$ecir la verdad. !ero el pozo es "lanco, #Hmedo, siempre en contraste, puede pedir a uda cuando el tra"ajo consiste en recuperar los #uesos.

"URO
Din ver. 0o suficiente para %ue te sorprendas cuando aprietes los dedos Pumo de goma %ue te adormece en momentos de producir el golpe a la verdad. era una flor.

el dolor %ue conducen

M7

$uro: lo suficiente para %ue la presin responda al tacto las islas %ue aHn navegan so"re un mar de lec#e.

sea e%uivalente a la densidad de

Ao ocupes la vista. (prende a ejercer la li"ertad, a golpear suavemente , luego, duro sangre.
($e &la=a de <nvierno)

& CONTRA TO"O

@ contra todo lo %ue se crea, no vamos a reci"ir indicaciones. Jemos dispuesto el reloj a nada variar& el camino. !uede tocar la "anda elevarse el glo"o. !ueden reproducir cascadas de una altura e%uivalente a los numerales acumulados en el cielo otorgarse premios oficiales segHn el orden de llegada de los nativos alrededor de la palma, el sauce o el monolito de la plaza: estmulos de papel, de cartn, de co"re. Ao aceptamos invitaciones. Ao competimos. Ao reci"imos d&divas; ni copi#ues ni latas de conservas. Ao entretenemos a pescados muertos. Ao nos congraciamos con guardias. Luncionarios o vendedores de fruta. Ao aceptamos dulces para el perro, cupones o encuestas. 0os encargos ver"ales, por armoniosos %ue parezcan, %ue los escri"an. @ jam&s solicites favor alguno. $irgete a la orilla del mar oir&s cmo el agua suave se retira #a autoridad %ue pueda entrar donde o esto . D, poderoso. resuena la escollera. Ao

UN "*A
5n da, a%u, en la ventana: curva los vidrios, los maderos, penetra envuelto en sol, tiem"la en las esferas, levanta #ilos, ilumina los p&jaros de la pared, arranca "rillo de las "arras deja al descu"ierto las ranuras del piso. $esde ese momento el pasado de caminos de polvo, de espacios ne"linas, %uintas muros %ue slo deja"an ver el remate azul de los &r"oles; desde ese momento desandar el recuerdo de un salto a"rir la ventana; aspirar el aire cuajado de sal apretar los ojos para %ue nunca m&s vuelva a penetrar el fro.

ALL) EST)S $IEN

(ll& est&s "ien, lejana; a#ora de"o completar el cuadro. Aecesito de esta soledad para apreciar las ra as. Cada una es un recado, un alto, una posi"le pala"ra. )l papel mural lleva paisajes generales. 0os nHmeros son tel,fonos, patentes, casas. )n par,ntesis #a estrellas la luna se suspende entera so"re la plaza >ismarcB. Ao puedo pintarlo todo. *odos los autos %ue pasaron. )l sol, el mar, las nu"es. D algunas puertas, descansos, estaciones. 0a lluvia

MF

la tarde esper&ndonos desde Bilmetros de distancia. 0os p&jaros. *us piernas p&lidas en invierno. @ vo %ued&ndome a%u, informe, en este mapa de recuerdos generales.

AS*
(s, rodeados de paz. Jacia donde mires el cristal azul, las "ocas cerradas. 0a pista reci,n a"ierta, trepa se interna en el cielo. Lelices, aliment&ndonos con el ritmo su"terr&neo de los golpes solemnes escuc#ando el tem"lor de las #ojas %ue sopla vapores por valles pe6as. Domos un pue"lo de pastores. Ao sa"emos leer ni escri"ir. Ai nadar. =ecolectamos esti,rcol. Dlo a"rimos la "oca cuando pasa el tren. 0a cerramos. Jemos desarrollado fuertes rodillas. Grandes orejas. (un%ue el cuerpo es c#ato. Ao sa"emos %u, sucede m&s all& del cerro. Aos "asta, desde siempre, el espect&culo de las aves de rapi6a %ue montan guardia en la torre se acicalan el pico.

%I A
*odo cam"i cuando te cortaron las trenzas. $esaparecieron las cintas mis manos %uedaron solas ni el aire pudo a detenerte. 'tra mHsica sona"a en tus odos otras luces cu"ran el espejo. )l tiempo a no transcurra igual como sucede en los sue6os. !or%ue las flores viven camino de la luz, a"r "razos puertas jardines donde crecan colores nuevos en las #ojas de los li"ros. te llev, por pasillos

*e ofrec el mismo silln de mi tiempo 4noc#e cielo entre papeles4 record, un poema viejo: cuando "rilla"a para m un sol parecido al %ue a#ora te llena los ojos.

TAL VE!
*al vez una ma6ana reci,n desem"arcada se atreva con todas las ventanas a un tiempo penetre por rejas, cortinas plantas acaricie el lomo del gato avance por "arandas, escaleras, cama dorada siga las ondas tejidos alrededor de islas platos fuentes cu"iertos por p&jaro ni6o trepe la guarda camine so"re cuerpos #asta los p&rpados llegue la luz de la ma6ana o el do"lez de este nuevo sol de sal esperanza. 1alparaso ace se acoda en su ventana mira su propio ojo iluminado.

IN'TIL

MG

:nHtil fue esperar en las orillas. :nHtiles mis ojos dispuestos a cele"rar llevarte nada m&s %ue la "ur"uja de un pez. (lgo #ermoso para tus a6os, fr&gil, concreto a un tiempo: un regalo %ue tradujera mi esfuerzo reflejara constantemente tu sorpresa tu dic#a. :nHtil fue esperar en las orillas. 0as ondas mostra"an escondan sus reflejos toda luz escapa"a de mis manos. @ la vida misma, insistente, una otra vez destrua mi tra"ajo cu"riendo de som"ras gritos la ciudad.
($e ?$a a ?$a)

44
-!odemos continuar as. (donde uno va a, al paseo, al tra"ajo, al desierto, a la orilla del mar, una cavidad, una tapa, cual%uier lugar en som"ra, algHn recado, una se6al al pie del contrafuerte, en jardines oficiales, entre &r"oles, desde aguas corrientes su"marinas, en el tHnel, s, "ajo el puente, en casa fiscal, a toda prue"a, por cada poro nos nacen muertos a medio vestir.

B8
-@ %ui,n asumir& el cargo. $e"e asumir, no #a duda, el %ue domina el tiempo, los a6os, %uien conozca nom"res costum"res las razones solidarias de la e/istencia del servicio %ue sepa, a sola vista, de la naturaleza del pro"lema, de la imagen usuaria a trav,s del par%ue de #ojas, de los pasos escaleras arri"a de la meditacin en los descansos, , so"re todo: %ue una vez puesto en altura pueda reconocerse igual al resto %ue su"e "aja; para ,l ser& el cargo de portero.

48C
)sta ciudad, Catalina, no te #a de seguir. 0a ciudad se #unde en tanto crecen edificios. 0a ciudad desaparece por arte de la construccin en marc#a 4ar%uitectura saluda autoridad multiplica tragamonedas4 es descu"ierta, en sentido opuesto, por la noc#e su"terr&nea. Aaturalmente %ue soles clavados giran sin descanso so"re un #orizonte4tec#o4falso o en una es%uina muralla. Linal desastre en ciudad de som"ras donde las ventanas son miradas interiores o compuertas pintadas con luminoso mar muerto.

44B
-1erdad o mentira. 0o %ue importa sa"er es si el procedimiento de limpieza se realiz dentro o fuera del jardn. @ la fec#a. Je a%u lo particular del derec#o pH"lico. -Culpa"le o inocente. )ntre flores o en pleno desierto igual paseas la gracia de la culpa vivir&s con ella #asta acceder al Hltimo crculo. Je a%u la justicia.

MO

($e :a 5oche)

MK ENNIO #OLTE"O (1i6a del 3ar, 1MF1) es uno de los nom"res m&s importantes en la #istoria de la poesa regional. $esde (uidadores (Dantiago, )d. 5niversitaria, 1MOM), pasando por (oncreto Azul (Dantiago, )d. 5niversitaria, 1MK9; reed. por el Go"ierno =egional de 1alparaso, 1alparaso, 7881), 6i Biempo (1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1M;8), &la=a de <nvierno (1alparaso, 3eridiana )d., 1M;O), 4e#reso al 6ar (li"ro compilatorio, 1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1MMG), #asta :a 5oche (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMM), la prosa po,tica precisa evocativa de 3oltedo #a #ec#o un camino singular en torno a los temas del tiempo de la capacidad perceptiva del sujeto. (nte un mundo fugaz %ue, en virtud de su alejamiento o"jetivo se #ace ine/istente a"stracto, la mirada del #a"lante reconoce la necesidad de la contemplacin, de la fijacin de momentos situaciones %ue le #agan reconciliarse con la realidad, situarse #acer situa"le comprensi"le al mundo. )n :a 5oche toma un fuerte matiz pol,mico con respecto a la institucionalidad social poltica, %ue si "ien a se es"oza"a en sus li"ros desde &la=a de <nvierno, ad%uiere a%u una agresividad lucidez in,dita. )n 788O se pu"lic ;bra &otica (1alparaso, )d. del C#ivato; ed. al cuidado de Guillermo =ivera Claudio Gaete), %ue contiene lo esencial de su la"or literaria. Ja reci"ido el !remio 3unicipal de 0iteratura de 1alparaso, el a6o 1MMG, el !remio del Crculo de Crticos de la misma ciudad, el a6o 1MM9, en 788G fue acogido como miem"ro de la (cademia C#ilena de la 0engua. )n 788K pu"lic 5eruda7 poeta del (erro Clorida (1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso, C#ile), li"ro en %ue da cuenta de su relacin amistosa de tra"ajo con !a"lo Aeruda, durante los a6os K8 4#a"iendo pu"licado en conjunto la antologa II poetas rumanos (>uenos (ires, )d. 0osada, 1MK9). )n 7889 0uis (ndr,s Ligueroa pu"lic (af <nvierno K (onversaciones con !nnio 6oltedo (1i6a del 3ar, )d. 1ertiente). Ja desempe6ado importantes la"ores como encargado de pu"licaciones en la 5niversidad de 1alparaso. =eside en 1i6a del 3ar.

M9

)A=:25) 3'=(0)D
UNA VENTANA
("rir la puerta dejar entrar en cortejos el azul

"ES"E LO ALTO
!iedras talladas de palo el Jorizonte sol nu"e pasan los das la ruta lejos el verano o"serva los pasos la piedra el fuego las fugas la lluvia Aunca pala"ras m&s #onrosas Aunca pala"ras m&s silenciosas

UNO
Cuando ni6o sola tomar el cielo cristal con luz indivisi"le 3ezcl, pasiones sangre al infinito !aseo la mirada por este desierto sacudi,ndolo entre sus vigas oscuro pHrpura fuego %ue se destila jugar

M;

(#ora 1olvemos a jugar juntos e/plicados

#UERTOS
De #an mordido unos a otros en desesperacin *endidos con los ojos a"iertos esperan $erramo el vino so"re mi cuerpo 0a comida me llega #asta el cuello Ao me levantar, 3is ojos pasean por las calles vaga"undos lisiados su adicin o desaparicin nada agrega )l m&rmol "lanco de las ciudades poderosas me reproc#a creer %ue el sol descender& so"re esta ciudad

,R*O
*odo atraviesa cansado recuerdo el tiempo no #a alivio 0a :glesia )l espejo !ala"ras

MM

($e Adis a <lin)

188 ENRIQUE #ORALES (1i6a del 3ar, 1M98) pu"lic su primer li"ro, Adis a <lin (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMM), tras una "reve mas destacada tra ectoria en la escena regional la academia. )n este poemario, el tra"ajo preciso cuidadoso del sonido la imagen decantan en una literatura contemplativa vitalista, con gui6os al imaginismo ingl,s de principios del siglo II. 3orales cumple una destacada tarea como docente en el :nstituto de (rte de la !ontificia 5niversidad Catlica de 1alparaso. )n preparacin: :a 5ovia que llora> = otros poemas.

181

)A=:25) 3'='
LA PIE"RA ,ELI!
a %or#e 2a#re

I 2u, #ace %ue esta piedra de luz negra alum"re el corazn ciego de los #om"res. 2u, sutil destino aguarda al n&ufrago. Juesos carnes entre el agua la piedra. 2u, Hltimo suspiro retiene la garganta antes de %uedar muda. 2u, pluma mueve el vuelo al vaco ese inHtil salto a la nada. !ero %u, pie se #unde en el viento para calzar el zapato infinito de la muerte. 2u, #ilo ata anuda este gesto solitario. 2u, misterio vive en esta piedra %u, pensamiento oscuro de $ios #a"ita este rincn. Dlo peces p&jaros #ilan en silencio una corona de agua para la ca"eza del suicida.

187

II $esta piedra se pueden ver los ojos claros de la muerte. (%u el viento sopla so"re los delgados #ilos la luz del sol alum"ra so"re el negro deste "orde. !&jaros peces Hnicos testigos deste paso al frente. Aada !atritico. Dlo el Hltimo paso desta marc#a. III )sta piedra es la Hltima esperanza a%u se cae a%u se pierde a%u se vuela. !ero es la Hltima esperanza apartada triste mirando el mar. )sta piedra es nuestro faro ciego negro para el alma. !ara lo %ue %ueda del alma si es %ue %ueda en alguna parte. 0a Hltima esperanza es una !iedra Leliz. IV 5na vez m&s es tarde cruje este oto6o en mis manos

18F

no tiene el calor de tu vientre Jo los pajaritos cantan la vieja se levanta en este te/to est& por llover (%u en este rincn del mundo siempre nada todo despu,s te acuerdas de ese cementerio en 0a Ja"ana. $e esa cruz de &r"oles en >oulonge todo nos roz la luz el #umo sin em"argo a#ora esto so"re esta piedra *odo a%u es azul azgo de perfil frente al mar %u, e/tra6o estar muerto sin em"argo. V Do"re la piel del mar esta"a escrito su nom"re a los das entre las algas un zapato encall como su vida misma. Aada particular cuando respira"a un poco de vino con los amigos del "arrio el juego de la lotera fHt"ol los fines de semana una novia para calentar las manos como deca ,l. Ao #u"o carta ni despedida simplemente pas por la piedra feliz #asta el fondo del mar. 5n jueves de invierno. VI

18G

@ luego lluvia, siempre lluvia en este lado del #om"re en este pedazo de piedra )l rumor del agua roza la frente del %ue escri"e la mano del %ue se moja el la"io del %ue no "esa 0a pala"ra amor cae como lluvia ante mi corazn. 0lueve en 1alparaso es tu risa la %ue cae cae so"re los tec#os los cerros al mar. VII $,se con esta piedra en el pec#o amigo cuando al final de cuentas cuando le d, lo mismo cuando no %uede otra alternativa cuando el dolor sea ma or. $,se con esta piedra en el pec#o cuando el desamor cuando la angustia cuando est, perdido cuando no %uiera #uir m&s cuando ni esto ni lo otro.

18O

$,se con esta piedra en el pec#o.

($e :a &iedra feliz = otros tan#os)

18K Lruto de una larga tra ectoria dedicada a la e/presin m&s comprometida de la poesa 4la poltica4 a la gestin cultural en el entorno municipal, ENRIQUE #ORO (1alparaso, 1MOK) es uno de los referentes m&s destacados de 1alparaso en lo %ue respecta a la actividad literaria pH"lica. Ja pu"licado 6oro (1alparaso, autoed., 1M;8), :a Folsa (poemario4o"jeto, 1alparaso, autoed., 1M;F), Amantina und andre Hedichter (PTric#, )d. 0autaro, 1M;G), Hracias 2eor (1alparaso, )d. 0a !iedra Leliz, 1M;;), :a &iedra Celiz = otros tan#os (1alparaso, autoed., 1MMK), antes de la antologa 3a= un 6oro en la (osta (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F), %ue inclu e te/tos m&s recientes. Como corresponde a la tradicin epigram&tica de la poesa poltica, la po,tica de 3oro #a sa"ido apuntar con irona provocacin a los poderes, particularmente en la dictadura los primeros a6os de la transicin democr&tica. *ras a6os de migracin voluntaria del pas durante los a6os ;8 4en %ue aparte de numerosas actividades pH"licas e investigaciones, #izo clases de direccin cinematogr&fica en !ars4, 3oro #a desarrollado una importante actividad en la gestin cultural municipal. )l 788F el conjunto musical (zules )ncontrados gra" edit, en "ase a su te/to 'alpara$so hundido para arriba, un C$ "ajo el patrocinio de L'A$(=*. 3oro vive en 1alparaso.

D)=G:' 35a'P G(>=:)0 C)=)a'

mar:=/ana Dl/es
a du0e

de #a"er #erida 4la noc#e4 la al%uimia del fuego la aguja aleteo de estas matas donde vi"ra la mHsica roja de mis ojos un disco %ue da GO vueltas por minuto una mano alada en esta es%uina %ue va regando los incendios de mi voz lagunas aire arrtmica en las venas galopando al relevo de esta piel %ue gira su tem"lor de prisionera #uella escuc#a el vientre de las calles coronadas por un caudal de p&jaros %uietos %ue se #acen uno en la aguja4oleaje %ue estremece estos GO latidos de ceguera negra ronca en este "lues %ue aspira el &spero acorde de la modulacin m&s lrica de la noc#e llena de som"ra a%uella r&faga o"scena de un reloj %ue aHlla #oras por esta #erida %ue desangra en #umo su nom"re
($e 2+ &oemas - :en#ua en Flues)

aleteo E laDer:nto
para alicia mu6oz por el #ueco de su mano

189

inclu o el sonido de la tarde para #a"lar de ti inclu o el murmullo del da la frecuencia de los &r"oles la certeza del ro inclu o el espejo en el espejo lo esdrHjulo de s&"ana en el recuento de lo tu o inclu o el ver"o tardo de tu mano ni la lum"re ni el do"lez del racimo ni esas piedras ni la ausencia %ue a vea en esas calles revueltas con torrente claustro ni la oscuridad de otras arenas de otros cuatro a6os de otro ga"riel igual a m %ue tam"i,n fue tu #ijo %ue te tuvo +madre4 con todas las letras de tu nom"re pero no #a m&s remedio %ue acercarme a tu respiracin ver en ella el mundo las aguas revueltas del tiempo %ue te llevan tu orilla los nom"res tu c&liz la risa %ue supiste llevar como una som"ra desde los rieles %ue el desierto desnud en tocopilla al enigma de aire %ue gira desde san pedro a farle de all a santa elena viceversa o antes cuando el di"ujo de ese montecristo Hnico se #izo reflejo %ue fue tam"i,n espejo de ti a"re este papel a#ora %ue no puedes entenderlo ven pasa tus ojos por tus ojos llega al silencio all donde no entendemos lo %ue no entendemos llega al silencio inevita"le %ue espera al final de estos versos all despu,s %ue la pala"ra espejo vuele de a%uel latn de 7888 a6os 4lasciva lengua a e"ria de luz4 vuelva a tensar las cuerdas del origen v,rtice v,rtigo vertiente desde donde el viento vierta el vino a tus venas 4 a tan #eridas en el juego4 vueltas a ser: aleteo de la"ios esp,culo %ue siempre fue p,treo

18;

%ue llor piedras entonces cuando la figura transfigur esas costras para otra tesitura vivi el aire %ue deform uno a uno los alam"i%ues desde donde tu sangre se llen para siempre de memoria en fin el v,rtigo de las agujas se alnea con tu frente el mar se alnea con tu frente los #uracanes del sur se alnean con tu frente desenredan la lucidez Hnica de todo esto van son tejen en s la penum"ra de unos ojos m&s m&s o"licuos B pero menos fantasma m&s piel

ali ali ali alfera algera alimente alitere alenitus per an#elitus aligere alviese aletee a ver si vuela desenrede a ver si el cardumen vuelve al cimiento re#aga el muslo persiga en su sencillez la re"elda del minuto sea tiempo e/jale a la pierna %ue va a torrente de su lum"re %ue aHlle %ue ande ritmo %ue su taln perfume la desnudez de su penum"ra %ue sea cerrojo %ue se precipita so"re los retamos aguijn de su noc#e "alancee aleteo entre despojo pre6ez dgale a su carne %ue los das son cortos como son repita conmigo: la + "e + rin + to va a #acia ,l acepte encar&mese so"re la desmesura vierta luz en la profundidad de su temple juegue cadera duerma incluso en lo vol&til de la orilla %ue somos arrHllese ola ra speculum

len;/a en Dl/es
a vicente = francisca Pso=> pero so= tambin el otro> el muerto> el otro de mi san#re = de mi nombreP jorge luis "orges

escuc#, tiernos p,talos tristes navegando por rieles %ue cerca"an mi voz

18M

galop, en la piedra imagin, una lengua %ue desangra"a sus m&scaras e indagu, en la som"ra del espejo no me vi sino en la sncopa ciega de mi tacto %ue no es sino lo %ue es lo %ue la noc#e me dice %ue es record, la luz intacta errante desnud, esa piel oscura %ue #ua trat, de atarla a su lmite le orden, ca "ajo su manto la asemej, a mi mano e intent, di"ujar el vuelo del coli"r %ue se oculta %ue la trae la lleva %ue la entrega la %uita con su zum"ido su prisa por%ue para m la idea es el #ec#o la idea es la imagen concreta del vuelo 4pero no su figura4 la idea es el recuento de esas alas %ue zum"an como ,litros locos como aspas %ue me comunican me alejan del sangramiento del parto como voces %ue salpican videncia se mueven de un lado a otro en el ,/tasis de morder un alfa"eto %ue se descascara se a#ueca se relum"ra se inflama vuelve a arder en la som"ra del torrente sin fin del ro %ue nos llama por nuestro nom"re "astardo ciego por ese nom"re %ue aletarga el ala misteria la sangre de los #ijos nos o"liga a vivir #eridos la mirada a trav,s de la cicatriz retorn, a las races relaj, el reflejo del rel&mpago en el ro tend la mano lenta en el agua el oleaje respondi mi ruego me coli"r en el animal %ue zum"a en su taln me #ice #,lice del tiempo traje la aurora su aullido me #und 4arena4 en su llama apla%u, el lenguaje de la sangre me vert en la luz del espejo grit, grit, de nuevo nom"re gem de nuevo signo lam las manos la som"ra me aletargu, tras el Hltimo vestigio de la noc#e fui directamente a la ceniza me #ice #ueso detalle seo del %ue era del %ue fui "us%u, mi reflejo en los jardines id,nticos del fuego mir, mi rostro por Hltima vez

118

me re me re me re#ice cam"i, la faz de esas sla"as fugaces las llen, de verdad me revol%u, en el filo de m me revol%u, en el olor de mi nom"re me revol%u, en el color de mi sangre me revol%u, en el mirar de los mos me nom"r, fui Cere6o
($e :en#ua sea)

111 Dergio 3u6oz (1alparaso, 1MK;) tras pu"licar el a6o 1MM; :en#ua muerta )*9..-*99./ (Dantiago, )d. 0a *rastienda), #a continuado dando muestras de su elevada voluntad lrica en sus dos Hltimos li"ros: 2+ &oemas " :en#ua en Flues (1alparaso, autoed., 7887) :en#ua Qsea (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F), %ue aparecen "ajo el sello de la transicin #acia su nuevo nom"re: GA$RIEL CERE3O. )l intenso registro personal (%ue da cuenta, entre otras, de las dolorosas e/periencias %ue motivan la decisin de cam"iar de nom"re) agrega en estas dos Hltimas o"ras un pathos %ue de alguna forma complementa el e/tremo cuidado lrico del lenguaje, en %ue no falta cierta opacidad "arroca, %ue a se vea en :en#ua muerta )*9..*99./. $esde #ace once a6os dirige el *aller de !oesa de 0a De"astiana, %ue #a tenido un valor importantsimo en el entorno de la joven poesa de la regin; e/tendiendo este tra"ajo formativo a talleres literarios de mHsica en la C&rcel !H"lica de 1alparaso. )s licenciado en mHsica, ejerce su profesin. )n preparacin: :as :en#uas del %ard$n (poemas) :en#ua desnuda (pu"licacin antolgica en formato C$, inclu endo registros musicales).

117

3(=C)0' A'1'(
)n amor, v,rtigo o aceite; en prenda, lengua o #ielo. (%u nada se conmueve, a%u la vida corre por un tHnel. :ncesante cielo de l&mparas rojas, la vida escurre. 3ujeres solas entre #om"res solos #aci,ndose ninguna compa6a. Acuso la simetr$a de las bocas cuando besan> sealo la soledad ejemplar de las manos al despedirse. 0uz %ue les rodea en ritmos de clepsidra rota se6ala Hltima leccin: darse por perdido. Din or m&s %ue reclamos, sin esca"ullir el detalle ruin, la risa %ue castiga, el grito %ue nos desune. Ainguna cosa viviente en paz consigo misma. - $i adis al "os%ue en llamas, cruces en el camino, so"re #ojas muertas, te su"es la falda, el pelo tomado por una idea sangrienta. 3Hsica descomunal silencio es todo lo %ue escuc#aremos en las monta6as a oscuras, sucesiva felicidad o &gil fiereza, toda una atmsfera de delirios compartidos danzando alrededor.
-

?espus, dijo esta mujer %ue es otra, otra mujer.

- nocturno con sbanas $e"iera descri"ir lo %ue me rodea: su"o "ajo escaleras enciendo luces a#u ento mi neurastenia. (ccidental apagn, la casa do"lemente a ciegas, tropiezo caigo, no oso levantarme, llorara si esto remediase el dilema. RL si te desvistes ne#ando con #estos de tardanza la luz de su carne> no sers acaso un turista de tu propio corazn> deambulando por planicies como cabelleras> obseso enamoradizo fiel a cuanta personaja> mas insensible a las propias ne#ruras de piano donde sAbita a= ms tard$a emer#er antifaz la desconocidaS Banto contento es dro#a sin di#nidad !l ms triste de los espectculos

11F

0a sa"idura del corazn cuando viejo se distrae, despierta juventud, te llamaremos )uforia. =onda de estmagos alrededor de la piedad congelada. Din ceremonias, slo adiccin. 5n simple parpadeo pone todo a tem"lar. (s #an pasado de secos estos a6os, desperdiciados para lo grato, lo "ello, lo feliz. *anta "oca sin vida soplando confusin, cercado por nuevos campos de e/terminio; all, en tales zonas de consenso #a"itas un desierto emocional. 3il veces no, desafiliacin a ultranza. 3ientras e/ista la distancia el rec#azo, #e a# tu tierra prometida.

tu desd,n se repite como un estri"illo

parecida al distante cielo de invierno, azul eran sus la"ios, si ser,. "ocanada de nie"la %ue sa"e a imanes, "esos de arena en vez. p&jaros nieve de antes rueden so"re escalones su ja"oncillo. llovi toda esa primera noc#e la escritura. "ajo los muelles iluminados con sangre festiva, tu desd,n se repite como un estri"illo.
($e Arte cortante> primera entrega.)

poFt:9a mater:al a:slante

traDaGos n: m/E s/9:os n: m/E l:mp:os laDraron 9en:Has para aE/dar a los Drotes. IJ/emF m:s pestaKas 2rente a la <entana J/e da a n:n;Ln pat:oM
a lo largo de la noc#e re"uscar en medio del polvo, a%uella meloda co"arde %ue atrajo tu corazn con

11G

enga6os. sin or si%uiera el follaje estremecido: tu ausencia de fe. otra vez rimando al pie de damas sedentarias para arrojar anzuelos i coger desprevenida a la "elleza; al fin convencido %ue adentro las pala"ras, nadie #a"ita fuera las pala"ras.

9rmenes s: d:9es ano9=e9e

olas envueltas en terrores dieron con la mu6eca en la pla a final ponte el trajebao de la muerte se con las sonrisas tristes la #ueca voz sa"orea su aliento #ec#o tirillas, &vidas lenguas "orran en el acto ta"lero en ruinas malnacido ajedrez de ocaso = premura la silla de ruedas rodando muerta por el espinazo de la noc#e inv&lida no #ime no clama> sola se arrastra hacia el d$a

/na <:s:?n a la <eH> da:mon

demon:o :n9onstante> te D/s9o : al =allarte Ea te deseo 2/era de la 9arne. des9ontento de todos> pero aLn antes> des9ontento de t: m:smo.
despertar sera un nom"re adecuado para limar el cielo de los "arrotes. fsforo calcinado entre los dedos, inHtil #erosmo a destiempo, culpa de ninguno.

11O

el dolor es una lenta cuc#illada, tam"i,n la duracin del resplandor cada noc#e. l&mpara de sangre saltando de una a otra isla in%uieta. pronto persevera el sol i un dedo demente puja tu corazn enlutado, donde guardas el aleteo de un ave desprendida de su vuelo.

al alDa> aLn parpadea la no9=e

envejeces al "orde de la senda %ue te aleja del "os%ue donde se e/traviaron todos los som"reros. entre manos mal cerradas una mariposa de oro viejo, en c&mara lenta, se a%uieta.

s:len9:o mater:al
Tirrespetable pAblicoE recaiga so"re el re de la comedia toda la pesadum"re de estos imperios sin risa, acaso el circo no alcanz #asta la ciudad amurallada, Rqu sabe un enano del tamao de su tristezaS pat,tico, lo mismo %ue c#arlat&n sin voz, con la aprendida rutina circense de rerse en medio de la desgracia ve desaparecer la distancia entre putas i colegialas, aturdidas am"as por la noc#e de estreno, Tsu atencin por favorE no se pierdan en carcajadas oscuras, pues nunca alzaremos ca"eza, tanto m&s a"ajo, segHn nos incline la ma ora de edad. multitudes tragadas por agujeros a"iertos a la noc#e =o so= otro tampoco es esoK pues sal#o i entro en m$ mismoK por trincheras ocultas al enemi#oK hasta que vencido so= distinto calcados rostros en el metro, p&lidos como nata, racimos de #orrorosos tropos, all la vida no alcanza a corregir su tra ectoria i se sostiene torcida, tal sucede con los ni6os al sorprender la tristeza, cuando se marc#a del jardn a%uella promesa de luz, rara desazn, sa"erse a un tiempo rama pelada, por siempre invernal i or cantar los p&jaros de otra estacin. si alguien concierne a otro ser& en el tropiezo fugaz %ue llamamos destino, esa manera fe"ril %ue lo slido

11K

desvanece, si se6alase mi cansancio a tanta gente e/tra6a, sus "ocas c#arlando con soltura dentro del tr&fico m&s despiadado, si me sumase a esta ri6a inmvil ante el a"ismo, otra puerta "atiente %ue no frena la #uida de la muerte, pues camino del matadero se #acen i des#acen amistades, con la misma sospec#osa facilidad %ue la luz el,ctrica vence a las som"ras. #om"recito sin recuerdos contemplas ciegamente ese estan%ue detenido en la memoria, donde se disuelven a"urridos peces de colores, estmulos tardos para una ca"eza #erida por falsos datos; ningHn artculo de fe en el mesn de las ofertas, "arajaste mal la mano %ue se tendi, copas i reinas por simple azar, %uiz&s gustas en demasa del aire enrarecido, una camisa con demasiados usos, ese persistente olor a silencio, a sa"iendas %ue eres la parte %ue no encaja con el resto; el inesperado intervalo entre dos latidos %ue "ien pudiera ser el tiempo.
;too de *999
($e Arte cortante, segunda entrega.)

119 #ARCELO NOVOA (1i6a del 3ar, 1MKG) #a pu"licado, en poesa, :& (1alparaso, )d. *rom"o azul, 1M;9), 6inor$as (pla%uette, 1alparaso, )d. *rom"o azul, 1M;;) Arte cortante, en dos entregas de contenido diverso (1alparaso4Dantiago, )d. *rom"o azul =ed :nternacional del 0i"ro, 1MMK; 1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso, 7887), adem&s de la coleccin de crnicas 1rbol de Clora = Cauna (1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887). ( trav,s de esta tra ectoria, Aovoa #a desarrollado una poderosa tensa e/presin, con una concienzuda e/ploracin por los aspectos m&s plenos del lenguaje %ue, en el marco de la po,tica ur"ana de los Hltimos 78 a6os, muestra la alienacin de la conciencia del #a"itante de la ciudad postmoderna su entrega al v,rtigo desordenado de la sociedad espectacular. )l a6o 788K pu"lic Aos luz> 6apa estelar de la (iencia Ciccin en (hile (1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso4 !uerto de )scape), una amplia antologa de dic#o g,nero desde 1MF7 #asta nuestros das. 3arcelo Aovoa es profesor de literatura crtico, #a desarrollado una la"or editorial (fue fundador codirector de la importante editorial porte6a *rom"o azul, actualmente dirige !uerto de )scape, dedicada ntegramente a la literatura fant&stica) de gestin cultural de gran importancia para 1alparaso, ciudad en %ue actualmente reside.

11;

G=)G'=:' !(=)$)D
CARTA "EL SUR
De muri el c#anc#o al "urro lo tomaron preso por estarse comiendo los &r"oles de la plaza las gallinas se murieron tam"i,n nos comimos todos los conejos el palto sec la greda con %ue #acamos las fuentes las ollas se neg a seguir cumpliendo su tarea en el diario aparecieron unas noticias el perro se puso ciego a veces ladra el da entero a la carretera %ue cruzan veloces los aviones -los c#oclos. a no salen el llanto de la guagua desvela las puertas tapiadas a martillo. Ahora nadie est detrs de las persianas

LA PRA"ERA
Du"amos al sol de la pradera el &r"ol de la memoria crece a las orillas del agua centinela toda imagen se torna transparente en la %ue"rada por%ue en ma o renacen los ni6os oscuros de la lluvia

SA"E
Gastado de vigilias m&s all& de la sangre %ue apenas cu"re parte de los muros muc#edum"res pasean testas en las picas es llegada la #ora en %ue descienden #unos los otros arri"an a ejercer el mismo poder de los %ue ec#aron otra vez los muros la piedad de los cordeles la %uema de los manuscritos los #ospitales s%uicos

11M

el poder, en fin, no la !ala"ra.

LA #O"ELO
0a modelo despereza una lnea se a"ren las rodillas p,talos de una vulva rosada %ue "eso ella tiene los ojos de una 6usta vueltos #acia el ro "lanco del dormitorio descruza los sentidos un paisaje del desierto estr,llase a los muros cuando el ojo del cielo cae so"re nuestras testas ella se levanta vuelan los p&jaros de las alam"radas: vuelven al di"ujo

$O"A
=umor de luz en el Jogar de (ncianos geranios inciensan el espacio encanecida 1enus se desvela transparente en el oval espejo de roperos muere

"ESPU(S "EL "ILUVIO EL AGUA ERAN TUS O OS

a#ora donde miles de a6os incendia los fuegos el cielo o# soles %ue giran la noria infinita las manos #urgan donde el gris corona los dedos de nu"es laHdes del viento encontramos el sem"rado verde la inauguracin de una fiesta en !ortoalegre el agua se des"orda del espejo a tu aparicin en la pared de polo a polo el mar de l&grimas corrientes los p&jaros marinos anuncian tu presencia "lanca som"ra emerges del metro de Dantiago tu voz magn,tica despierta a la realidad en sue6o eres como la aparicin de la electricidad en el desierto #u es de los gatos %ue duermen "ajo puentes cielo mar a descu"rir su punto de ajuste de ruptura

178

invocan un cndor vuela del Poo #acia la cordillera el &ngel de la guarda remece un &r"ol en el !ar%ue cae una manzan a

UNA PARTI"A
)l tel,fono de dios est& desconectado mares de ceniza caen en la cama se li"ra la Hltima luc#a entre el =e la $ama los anticonceptivos "ajo la l&mpara sus corazones son 7 relojes de arena entre las s&"anas, arrugadas, como cartas tiradas a la calle los gemidos de la $ama disipan la noc#e el receptor anuncia la cada de un avin automviles negros marc#an #acia el centro en la mesa dos tazas vacas reci"en la luz el diario se desliza "ajo la puerta Xtem"lorY Grita la $ama pero las sillas inmviles esperan

LU! "E VELA

( la luz se a"ri la rosa constelada la pupila el vino su olor a se/o de galacia los fantasmas entran a tropel en el lugar la daga de luz #iende lo 'scuro amanece ocaso
($e !l ;jo !spejo)

171 GREGORIO PARE"ES (1alparaso, 1MG7) #a desarrollado una larga tra ectoria, de cu a persistencia dan cuenta mHltiples apariciones en revistas recopilaciones, as como tra"ajos de performances poesa visual, en el tiempo %ue media entre sus dos li"ros: :a Bierra cuadrada (1alparaso, !remio 0uis *ello de !oesa, :mp. Dcavia Aeuling 0tda., 1MKM) !l ;jo !spejo (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881). 0a lectura de su Hltimo li"ro, %ue reHne te/tos de varios a6os (entre ellos, CCanto a 1alparasoE, ganador del C!remio Jomenaje a los GO8 a6os de 1alparasoE), revela un desarrollo desde una influencia parriana palpa"le, a una produccin de car&cter considera"lemente m&s universal e independiente, con marcadas se6ales del surrealismo. De deduce entonces la presencia de la sospec#a so"re la realidad aparente, la su"versin constante del lenguaje de la percepcin la vertiente #umanista de los temas de la 1erdad la fragilidad mortalidad del alma la conciencia. )n preparacin, (anto )s/ #re#oriano )s/ (poemas). Gregorio !aredes reside en 1alparaso.

177

!(50( !(DC5(0
Do un cuerpo una lectura un monlogo completo de rgano a rgano desatiendo voluntades inferiores m&/imas cual%uier forma e/clusiva de nom"ramiento si a"ro un tatuado se/o con lengua entre cielo tierra reedifico >a"el la revelada.
($e ?esde el :ado oscuro)

Do"re la luna se #an trazado sm"olos %ue ser&n ledos en el delirio del crepHsculo. Ao #a"r& p&jaros para esta noc#e %ue rasguen su velo la noc#e se a"rir& donde se #a cerrado una puerta detr&s de ella intentar sostener un acto de clarividencia eructando pala"ras mientras los sonidos de la ciudad se despiden las luces detr&s de la nie"la proclaman un fragmento de mundo en curso #acia los sue6os o finalmente dormido. )l miedo desciende pelda6os de fuego vuelve lo nom"rado

17F

a su deseo el deseo a despertar a puro grito mientras se nos escapa el alma nos llega la mudez o el desamparo.

)se deseo es una flor Hnica solitaria la visin la intermina"le visin de la orfandad del a"andono. (lgo indefini"le si se cree en ciertas verdades naturales esa flor es llamada %ue no alcanza m&s %ue para advertir la incmoda posicin del ser %ue no puede ser definido por su propio deseo.
($e la !rimera !arte: !l Anzuelo o la :ocura del (ebo)

!ara a"reviar la locura dejarla atr&s utiliza el Hnico transporte conocido apretar los p&rpados apurar la respiracin contar entre los segundos pasos latidos goteras finalmente cerrar los tHneles por los %ue pueden penetrar penas olvidos decepciones. @ a pesar de todo insistes insistes en %uedarte all afuera como si el afuera fuese tu o entonces le das la espalda a la ventana por%ue el perfil de las im&genes %ue adentro se mueven no es el %ue podras amar

17G

nada importa al fin te #as %uedado definitivamente fuera es decir a solas secamente a solas. !ero de lo %ue no puedes prescindir es de creer %ue encontrar&s cerca o a mano una respuesta %ue puede no agradarte. [-Der& %ue todo es sue6o.[ %ue todo dura un instante lo %ue permanece eterno duele por%ue no reconoces ni si%uiera el momento en %ue juntos duermen tu sue6o tu deseo.
($e la Degunda !arte: !l &escante o la (esta de los 2ueos)

Di fuese #&"il tal vez recogera una a una las alegras para recordar o para rer de las dudas necesarias para rer cuando dudo rer o rer para olvidar para rer cuando nada #a %ue pueda #acer espero no olvidar rer cuando se #aga sentir el largo tem"lor de la soledad. -@ si todo fuera como est& planeado. - si no fuese la elegida. si se "orrara el nom"re de todo en nom"re de todo si slo %uedara noc#e por%ue #ace noc#e fro por%ue no alcanza el aliento ni para enti"iar el "rillo de los ojos %ue se o"stinan en la mirada vaca.

17O

Aieve agua muda #ielo agua inv&lida #a una luci,rnaga perdiendo su polvo en la copa a medio "e"er so"re la mesa.
($e la *ercera !arte: :a &escada o la (orriente de la 4isa) ($e :a (arnada -&escando a la :uz)

17K PAULA PASCUAL (1alparaso, 1MOG) #a pu"licado ?esde el :ado oscuro (Dantiago, )d. !ersonales ] $ocumentas, 1MM7) :a (arnada )pescando a la :uz/ (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881). )n su o"ra se advierte una e/presividad inmanente corporal, con la constante apelacin a una percepcin marcada por el espasmo, el delirio, el %uejido. )l decir a medias, %ue reconoce la limitacin fundamental: lo inefa"le de la percepcin, la dependencia de ,sta del natural sustrato corporal, enmarcan a !aula !ascual en la vertiente m&s e/perimental de la escritura femenina contempor&nea, con influencias de (rtaud la postvanguardia. !aula !ascual reside temporalmente en Dantiago.

179

(0)<(A$=' !S=)P
-AL+ING POR A%*
Ducede %ue me canso de ser original. Ao %uiero para m tantos #onores 3uri,ndome de pena por el dolor. 3e duele todo. Lrancamente me asusta mi sensi"ilidad 3i e/traordinaria sensi"ilidad. 3e duelen los dientes, las muelas. 3e duele un dedo, tiln 3e duelen dos, toln @ sucede %ue me canso de ser original.
($e ?esencanto #eneral)

NA"A
Aada de pirot,cnica ni de perplejidades para asom"rar al lector m&s desocupado. Aada de posiciones oportunistas para agradar a los sectarios. Aada de ilusionistas fraudulentos. Ainguna concesin gratuita. Ai si%uiera un af&n de llamar la atencin. Aada. 0a poesa siempre estuvo a# como una prtesis del espritu.

SE3ALES "E VI"A

0uces en el desierto de 1alparaso. ( esta #ora el espejismo es clarsimo. 0a se6al se perci"e al otro lado de la noc#e. Cuatro lneas caen, como todas las cosas del oto6o: la primera lluvia, las #ojas. )l fuego. @ llamas. )l calor %ue "rota de una lucidez serena.

17;

la floracin de todos los sentidos.

ESCOLARES
0os %ue aprendimos la gram&tica de las "a onetas contra la espalda 4con la vista vendada las manos atadas4 rendimos e/amen ante la #istoria e/igidos a demostrar %ue es la memoria la %ue nos condena a ser repitentes.

PERSPECTIVAS
0os materialistas no entienden muc#o esto del espritu el mundo de las ideas. @o los comprendo. Do pacifista. 0o tedioso es reiterar %ue la #istoria no #ace otra cosa sino repetirse. $e seguir igual el estado de las cosas la pr/ima Gran =evolucin es con arco flec#as.

GENOCI"IO
0os empleos mejor pagados est&n al servicio de la parca. 0os profesionales del e/terminio tam"i,n usan met&foras.

POR SI ACASO
Cuando las #oras caen como fierros una otra vez donde mismo pero siempre m&s lejos de la poesa, por una e/tra6a razn, es aconseja"le cam"iar algunas cosas de lugar.

SINIESTRO
Ao #a peor riesgo %ue el %ue no corremos: la prue"a de fuego comienza reci,n

17M

en las cenizas.

#E#ORAN"U#
$e todas maneras como sea el negocio de Caronte lo vamos a #undir.

CERROS
Los extremos de las escalas

nunca se tocan. !or eso los pelda6os se leen entre lneas.

A LA GIRA
( la luz de velas cmplices. (l amparo de la estacin. 5n temporal para refrescar la memoria lo %ue fuera un delirio cerro a"ajo.

PUE"O #ORIR#E EN CUALQUIER #O#ENTO>

@ varias veces, en mis poemas. !ero un da ser& definitivo entonces los dejar, a todos con la "oca a"ierta.

ANTES "E "ESPE"IR#E

$adme un punto de apo o levantar, la tapa de mis sesos.
($e ! pediente sumario)

1F8 ALE AN"RO P(RE! (1alparaso, 1MOG) #a pu"licado individualmente ?esencanto #eneral (Dantiago, )d. $ocumentas, 1M;;) ! pediente sumario (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 1MMM). )n estos li"ros, merced al uso de una poesa epigram&tica de profunda sntesis, los temas de crtica social poltica, el amor la muerte se presentan de forma provocativa &cida. )l amplio registro tem&tico le permite #acer incluso gui6os a la metafsica, con una crtica t&cita al lenguaje cotidiano a la po,tica al uso. 3encin aparte merece el tra"ajo de una po,tica de largo aliento, en %ue un tono post4"eat informa del desorden del mundo contempor&neo. (lejandro !,rez #a tenido una larga tra ectoria escritural, de la %ue dan cuenta numerosas pu"licaciones en revistas, pla%uettes antologas. )jerce una importante la"or de desarrollo cultural en el sector popular de (c#upallas, 1i6a del 3ar, donde reside.

1F1

<'=G) !'0(AC'
0as miradas "aldas recogen la espesura de la verdad. 0as epifanas del misterio se concentran en los Hltimos parpadeos tem"lorosos 0a poesa nace de la fisura. 0a realidad es la fisura. -Jasta dnde se confunden las grietas de nuestro ser con las grietas de la pala"ra. (s estamos, como si el silencio nos dijera algo armando desarmando el #ilo de (riadna, siguiendo apenas un leve reflejo latente en el la"erinto de espejos 0os miles de muertos annimos e/igen al poema un nom"re de luz en la cripta infinita del lenguaje. 0o peor es perci"ir la noc#e un alarido %ue se adormece.

Digo callando cuando #a"lo. ( !izarniB Cada pala"ra a#ogada deja un agujero en la noc#e. 0a muerte #uele a cenizas #Hmedas: el poema se escri"e no se puede #a"lar con claridad las pala"ras a"andonan su centro. 5n voca"lo no de"era mencionarse sin escuc#ar en la noc#e la ausencia

1F7

como un agujero en los ojos !oesa a !nrique :ihn 0as pala"ras, Di no fuera por la poesa. @ la poesa, casi nada Di no fuera por lo real. @ lo real, casi muerte Di no fuera por la muerte. 2uise rer pero slo me salieron muecas. 2uise amar pero slo me constru murallas. 2uise creer pero slo me llen, de fracturas. 2uise escri"ir pero slo me e/tirpe despojos. )l fulgor de un instante slo puede ser atrapado en su derrota. *oda pala"ra tiene su e/ilio en la inagota"le duracin de un segundo. )l poeta slo puede evaluar en la incertidum"re a no #a asom"ro en el pasmo 0a piel se erosiona a trav,s de los tajos del tiempo recoge los fragmentos de la trituracin. $e las e/periencias m&s espesas no nos podemos referir m&s %ue a jirones. 5na pala"ra es el goteo de lo innom"ra"le.

1FF ORGE POLANCO (1alparaso, 1M99) pu"lic el a6o 788O su Hnico li"ro de poemas, :as palabras callan (1i6a del 3ar, )d. (ltazor), tras :a zona muda (1alparaso4Dantiago, )d. 5niversidad de 1alparaso4=:0 )ditores, 788G), interesante provocador ensa o so"re la poesa de )nri%ue 0i#n. )n su poemario, caracterizado por la "revedad, tanto del volumen como de los te/tos, se e/presa una po,tica en %ue se reconoce al silencio a la precariedad como parte de la la"or escritural, desafiando todo esplendor ver"al. )s profesor de Lilosofa en la 5niversidad Lederico Danta 3ara, de 1alparaso, la 5niversidad de 1i6a del 3ar la 5niversidad del $esarrollo en Dantiago. (ctualmente reside en 2uilpu,.

=)AWA !'AC)
A$IS#O
A <rma Astor#a

(noc#e tuvimos una fiesta regada por la duda como en las grandes ocasiones Ja"lamos de lo #umano divino #asta sacar c#ispas del piso de madera 1imos &ngeles "orrac#os cele"rando la santidad del vino alegre (noc#e salvamos el pellejo - lleno de agujeros 4 sentimos %ue la vida era un milagro (noc#e fuimos #,roes m&rtires, de una antigua causa %ue se llama a"ismo.

RESU#EN
Cuando ni6o coma con las manos era m&s feliz %ue lagartija al sol !oda adivinar donde esta"a sin tener %ue pregunt&rmelo )ra tan sa"io %ue llora"a rea al mismo tiempo, no import&ndome si era "ien reci"ido por%ue sa"a %ue todo era un juego 3is fantasmas tenan el porte de mi som"ra sola divertirme sin culpar a nadie

1FG

(#ora $ios no me deja tran%uilo.

($e Freviaturas)

CUATRO )LA#OS
*e conoc Cuatro Wlamos: en (venida intermina"le los p&jaros llama"an en su arte anunciando la nueva primavera 0a cordillera esta"a donde mismo %uiz& m&s lejana %ue la nieve Dantiago corra en todas partes callado callando su tristeza Lui all en "usca de un #ermano una voz sin manc#as en su origen un ni6o en toda la pala"ra $icen %ue a#ora recoges marginados 0o malo es el recuerdo fundido con el aire las alas del tiempo vuelan en crculo las voces aut,nticas se gra"an para siempre en las murallas el olfato inocente es profundo los ni6os crecen.

"ESAPARECI"O
)sto desaparecido D #a un lugar donde nadie llega 0os caminos de la "Hs%ueda #an sido a"andonados (lejados de todo sentimiento Dlo escuc#o rumor de voces armadas de cuc#illos Aada siento nada espero )l tHnel est& all llamando desde el fondo 3e #ace se6as una mujer desnuda 0e digo %ue venga m&s tarde '# este cansancio %ue me lleva a su cama

1FO

(fuera los caminos \ #an sido cortados.

($e 2ol terrestre./

NATURALIA
)n 3a o, el sol lejano retira ese calor es otro el %ue viene, m&s suave, m&s sa"io en su %ue#acer de trigo. 3&s %uieto en su tra"ajo annimo, m&s lento )n 3a o el "os%ue juega a la escondida, el primer pasto %ue viene de la lluvia apunta su ndice inocente + dice en su lenguaje verde4, es d,"il este fruto aHn no es carne )n 3a o, ese leve rumor natural %ue nos envuelve, reci,n empieza a ejercitar su nHmero, a contar de nuevo, multiplicar sus "ienes )n 3a o, esta )mpresa %ue tra"aja tan callada: comienza a "al"ucear *ermina riendo.

RE7SENTI"O
0a Gloria, esa "astarda desmemoriada no pasar& por mi lado, ni desde lejos llegar& su aroma 0a tengo entretenida en otros menesteres no %uiero %ue venga a importunarme, la egosta 0a Gloria, la sin manc#as, la zorra renga, no estar& conmigo ese momento (cuando reci"a el premio lo #ar, de incgnito) tendr& funcionando sus negocios, con otros nom"res con otros #om"res.

CELULOI"E O,,
3&s all& del cine el gesto natural vive en espera del artista Cmo se llega a esa visin donde el asom"ro no pensa"a sumarse al espect&culo

1FK

3&s all& del cine las ruinas por s solas evitan caminar por las veredas, vedlas all tan inocentes tristes, llenas de moscas, es otra esa pelcula 3&s all& del cine la realidad se filma a escondidas @ nadie paga por ello nadie paga por ello.

"ESVAR*OS
Jan empezado las clases se escuc#a patentito el cotorreo de los ni6os De vea venir este acompa6o en el mes de marzo 5n ve#culo su"e por Guillermo =ivera mostrando %ue lo #a"itan ciertos desvaros Ca"eceo desde mi cama en "usca de una visin m&s amplia Confundo las antenas con ametralladoras, eso %ue #ace tiempo dej, de ver pelculas de guerra (l fin me %uedo con la ventana %ue lo esconde todo como si temiera a"rirse @ de nuevo los ni6os salen a recreo como a una fiesta @ 1alparaso vuelve a ser esa e/tra6a mezcla de causas %ue lo inventan ocultan )ste resfro tam"i,n me ense6a a mirar de nuevo 5no de"a enfermarse m&s seguido.

#AR N *NTI#O
!odan definirte: ver"oroso4adjetival4sustantivista !adre nuestro en el :nconsciente, esa cuenca %ue su"e a tantos ojos $e"an declararte (rtculo de primera necesidad 0a mar (el mar) el g,nero no importa para andar vestido *H puedes ser lo %ue %uieras, tienes prestigio, un ejemplo %ue de"a respetarse !odan llamarte (dver"io de lugar en movimiento !reposicin %ue une no desata, %ue ampara 5na 'racin %ue contiene todos los poderes

1F9

5n ver"o %ue se conjuga solo.

($e (uentos de &oes$a oculta...)

REN)N PONCE (2ue"rada (lvarado, 1MG7) desde su primera pu"licacin (uando hab$a menos :uz (Dantiago, Grupo Luego de la !oesa, 1M;1), pasando por 2ol terrestre (1b ed., 1alparaso, )d. )l 1elero, 1M;9, 7b ed., 1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F), Freviaturas (1alparaso, )d. *rom"o azul, 1MM1), (artas temporales (1i6a del 3ar, 5niversidad de 1i6a del 3ar, 1MMG), 2ujeto &redicado (Dantiago, =ed :nternacional del 0i"ro, 1MM;), #asta (uentos de &oes$a oculta )2lo para lisiados/ (1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 7887) #a mantenido un camino firme consciente por una po,tica sutil reveladora. 0a escritura de !once, no o"stante su constante apego a estructuras aforsmicas epigram&ticas, no se deja caer en la pretensin de #iperconciencia de la antipoesa, logrando alcanzar elevadas resonancias evocadoras #erm,ticas. Du #a"lante, de una resonante autoafirmacin, nutre de irona su refle/in po,tica, #aciendo a ,sta #ermana de la refle/in filosfica. =en&n !once reside actualmente en 2uillota, tras toda una vida dedicada a oficios diversos en 1alparaso, su esposa, (/a 0illo, es tam"i,n una de las voces femeninas m&s interesantes en la po,tica regional. Ja sido densamente pu"licado en antologas revistas de la regin, prepara la pu"licacin de un li"ro de poesa aforstica.

1F;

G5:00)=3' =:1)=(
1 Cuando #a as vivido en espacios estrec#os no se pueda sacar la telara6a de tus ojos con un dedo encontrar&s distante al po"re cmico %ue se agita so"re la escena a esa gente %ue #a"la de las ocasiones en %ue #a padecido mientras su alma se di"uja en la gesticulacin de las manos en las #e"ras %ue resplandecen al fondo de los encajes. Cuando #a as vivido como un ciego vivido cerca del mar escuc#ado las oraciones de los viejos escuc#ado a gente demasiado poseda por sus remordimientos el al"oroto de los p&jaros las voces de los e/pertos conversaciones de una inesta"ilidad m&s general. *e parecer& "ueno %ue en los patios los ni6os se muevan r&pidamente los cuerpos #uelan a fritura escarolas #ervidas. !or%ue 4de noc#e4 las casas toman el rostro del tiempo las velas cargan el aire de los cuartos donde #a"r&s dormido despertado mirado el mundo #asta volverte a dormir. 7 $e nuevo creeremos en las f&"ulas en las murmuraciones en las crisis nerviosas %ue dejar&n sus #uellas en nuestro propio rostro en el resplandor vacilante de los vapores %ue empa6an los vidrios de las ventanas.

1FM

$e nuevo 4en las noc#es4 sentiremos asom"ro de ser arrastrados por el mar pues nosotros #a"remos comprendido el sentido de la vida arrastrada por el mar los suspiros de la muc#edum"re los ruidos %ue resuenan en los patios de la em"otelladora los furgones de las "odegas. Ao s, si para nosotros ser& posi"le pensar con verdadera #onestidad no s, si construiremos nuestra vida desde fuera o desde adentro ni por cu&nto tiempo permaneceremos en el "alneario donde las nu"es di"ujan anillos, pezu6as arados so"re nuestras ca"ezas. F 0e duelen los dientes pero las pastillas le #an %uitado el dolor de los dientes. $e"e ser la pena, crees tH, el trago su mujer %ue no est& la sangre %ue va viene lo %ue se le #a"a ido #asta los dientes. !ero a#ora sus "olsillos est&n llenos de tierra su "oca est& con tierra luego #acia el fondo se acurruca a esperar a sus &ngeles a sus demonios #asta %ue aparecen eludiendo los reflectores esas manc#as de luz %ue cortan los va#os de nie"la entre los edificios los patios las piernas %ue no le respondieron.
($e !n el (entro del laberinto> en !l Bractatus = otros poemas.)

1G8 GUILLER#O RIVERA (1i6a del 3ar, 1MO;) pu"lica !l Bractatus = otros poemas (1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887), tras una e/tendida tra ectoria literaria de la %ue dan cuenta su papel de codirector de varias revistas literarias en espa6ol en Duecia (U e <ntento), pas en %ue vivi su e/ilio poltico, mHltiples participaciones en revistas antologas de alcance nacional e internacional. Du Hnico li"ro personal #asta el momento muestra una po,tica de fuerte densidad emocional evocativa, %ue a partir de una tensin permanente entre la inmanencia de las im&genes la a"straccin racional de un #a"lante po,tico rememorante, es capaz de poner en juego los valores espirituales, sociales polticos %ue rigen a los individuos %ue padecen la #istoria. )l a6o 788O pu"lic en calidad de compilador prologuista, junto a Claudio Gaete, la ;bra &otica de )nnio 3oltedo (1alparaso, )d. del C#ivato). =ivera reside en 1alparaso, prepara la pu"licacin de !videncia del Beatro, poemas.

1G1

I:3)A( =:1)=(
VI ($e la &rimera &arte)
3e gustara #a"larte, pero antes de nom"rar pala"ra alguna es necesario %ue miremos juntos el desierto )l desierto nuestro, el familiar, ,se, el de la sanda cortada en trozos inalcanza"le, carsima, como si #u"iera sido una idea de sanda; es necesario %ue miremos el desierto distinguido del c#ino de la lavandera %ue viva en la calle 'rella donde vivan las tas de dinero %ue te vestan con ropas nuevas, la verdad, ajadas, te da"an las monedas necesarias para llevarlas al #ermano, para %ue as tuviera CamasaraE fuera #om"re de "ien de provec#o. Con este gesto las tas encopetadas olvidadas te oculta"an lo %ue tiene de certero como un dardo la especie %ue deviene, %ue comprende %ue no es necesario acostarse en el sue6o de la muerte con cac#arros atuendos personales )se desierto mir nuestra familia lo mir siempre como un ed,n lleno de tamarugos antes %ue se olvidara por la carcoma cruel del tiempo lo pos en la memoria de nosotros. (#ora comprendo %ue como nuez arenosa nos amaste, mal, "ien, %u, importa o %u, import.

1G7

Di seguimos jugando todava nos remos, en una "urla sagaz %ue para los idiotas no viene del madero. $espreciamos el desierto cruel, sordo ciego de los predicadores solos.
($e ?elirios o el Hesto de responder.)

3i a"uela acu6a nom"res en un li"ro grande: es un tra"ajo privado. 0uego mira maravillada la profundidad del espacio celeste, comprende lo tremendo del asunto. De envuelve en su c#al guarda silencio; las polillas, de"ido a la luminosidad "rillantez de la tela, se estrellan contra ella tam"i,n en silencio. 3i a"uela enmudece comprende lo tremendo del asunto. Cavila, o escuc#o cmo mi a"uela enmudece do"lemente su silencio. 0uego, a"orda un viejo automvil %ue la llevar& al centro de la ciudad. 3i a"uela me mira, comprende lo tremendo del asunto. 0uego, el automvil a#u enta a unos perros de pelaje rizado a causa del aliento #Hmedo de la ne"lina. *odo lo %ue fui se desvaneci. *odo lo %ue fui es #o tan slo un espejismo. *odo lo %ue fui se desvaneci: esto triste. 3as, -%ui,n velar& todo el tiempo %ue o duerma. D, %ue temo al castigo, s, %ue amo a mis #ijos, s, %ue no #e causado destruccin. !epe, la gente "uena se sostiene a s misma, el mundo de los dioses no es pertur"ador. Dlo ser&n un rastro para no asustarme; ser&n una #ilera de casas en una aldea dormida. Ao temas, no te preocupes, encontrar, la flor ser, atendida. 0levar, en las alforjas agua, algo de pan una pila de le6a para el camino solo. *odo tiene su secreto, su raz "lanca o su raz negra, colores %ue no #acen falta para construir un arco iris. Din em"argo, algo no marc#a en nosotros. )sto es lo mismo %ue decir algo no marc#a en el universo, por%ue no e/iste la forma ver"al (aun%ue el tiempo e/ista) %ue resuma el tiempo viviente %ue somos no somos; a se sa"e %ue el silencio la mentira no #acen girar el mundo. *ampoco tenemos la certeza de %ue el mundo gira con la verdad. 0a cadena cruza gira sigue, la l&mpara "rilla, una muc#ac#a se despreocupa a"raza a su muc#ac#o. @o me llamo Iimena, la cadena cruza gira sigue. a H. 6. Cosa valiosa esta la de pasar por el corredor a pie pelado mirar un envoltorio de cigarros tirado de"ajo del mue"le de los li"ros. *oda la #a"itacin me llam a recordar a%uello %ue la #a"itacin recuerda: al vaciarse, toda agua ser& deslum"ramiento. 0a pala"ra suena en mi "oca, todos los o"jetos del entorno dan testimonio en la penum"ra %ue viene al caer la tarde. 0a 3istral vino una vez esta semana, dos veces la semana pasada. 0uego, las

1GF

cuartillas de versos en mis rodillas pos,, e/tend las manos #acia la templanza de la estufa por%ue tena fro, as %ued, mirando la penum"ra. 5n instante despu,s cu"r mi rostro con mis manos, ella fa"ul la cada originaria. )sto me llen de inclemencias, a %ue no es f&cil escuc#ar la fa"ulacin pertur"adora %ue se present as; sin duda ella la dej caer como un cristal %ue me despert so"resaltada, no vali olvidarla como un mal pensamiento. *u cuerpo desnudo es toda mi con%uista metafsica, tu vientre a"ultado es el lugar de tu cuerpo %ue lleg de cielo a seducir mi corazn; mas otros lugares de tu cuerpo #a %ue tam"i,n me sedujeron. @ ,stos son tus ojos de ratn %ue #an llegado a ver la soledad, de pronto, en pleno rostro, tus encas, tus no4dientes %ue #an llegado a ser, por su ausencia, como dioses vivientes en la tierra. 0a pala"ra late se desgaja en sus letras, en su sonido, despu,s en su vaco. )sto, lejos de ser una manera ancestral de iluminar la noc#e negra como "oca de lo"o, es m&s "ien una manera de declamar la noc#e negra como "oca de lo"o. 0uego, a paso seguido, asociamos la noc#e negra con la "oca del lo"o, esto no determina nada, no implica nada: es slo una manera m&s, una po"re manera m&s de nom"rar la noc#e el silencio %ue acec#a como "oca de lo"o. Din duda la noc#e sucede en un paisaje con casas %ue guarecen de la tormenta %ue cae rauda persistente. 3as son paisajes, son casas %ue se muestran como algo complementario desde donde alguien #a"la. Da"emos %ue los paisajes las casas tienen un prestigio en toda cultura; nos muestran sus #ec#izantes dones. Da"emos %ue la "elleza del paisaje los muros el color de las casas o"viamente son la cara conocida de una necesidad, desde donde a instalados #a"lamos de un enigma "uscando una solucin. 0uego, muc#o despu,s, cuando los participantes #emos olvidado la tormenta a los otros participantes, se #an esfumado en la memoria las conversaciones en el interior de la casa, %ue iluminaron el paisaje como un da de fiesta, nos encontramos con la siguiente situacin: estamos imposi"ilitados, pero sa"emos cmo las flores se aferran a la tierra en una difusa primavera. 0uego, el silencio se confundir& con una p&gina en "lanco, se confundir& con un espacio sin lmites, frente a este #orror alguien insospec#ado nos cantar& una cancin de cuna.
($e @na 5oche sucede en el &aisaje.)

.I#ENA RIVERA (1i6a del 3ar, 1MOM) pu"lica su primer esperado li"ro en 1MMM: ?elirios o el Hesto de responder (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso), despu,s de pu"licar colectivamente en numerosas recopilaciones, como 'alpara$soK versos en la calle (ed. por )nnio 3oltedo, 1alparaso, ed. municipal, 1MMK), Freviario de las &oetisas del :itoral (1alparaso, 5niversidad de 1alparaso, 1MMK), 'alpara$soK versos en la calle (ed. <uan Cameron, 1alparaso, ed. municipal, 1MM;) e 3istoria de la &oes$a en 'alpara$so, de (lfonso 0arra#ona (1alparaso, )d. Correo de la !oesa, 1MMM). )n 788K pu"lic @na noche sucede en el

1GG paisaje (1alparaso, )d. Jormiga, 788K), parte de un conjunto ma or llamado &oemas de A#ua. Du po,tica se fundamenta en una investigacin intensa dolorosa con respecto a la posi"ilidad de comprensin del mundo, investigacin en la %ue se recurre a mundos otros: la entrada de lo e/traordinario, el sentimiento religioso, el delirio. 0a religiosidad esencial de Iimena impone un lenguaje %ue evoca el contacto directo e ntimo del di&logo, sin %ue la forma por s sola pueda tomar una autonoma por so"re el lenguaje Cde revelacinE, en el %ue no faltan ciertas reminiscencias ""licas. Ja %ue considerar, asimismo, la fuerte presencia de la pasin iluminadora de un =im"aud o un JUlderlin, aludidos citados en su po,tica. Iimena reside en 1alparaso, con una e/istencia a"solutamente marcada por la poesa.

1GO

1:=G:0:' ='$=cG5)P
V ($e Bierra inc#nita.)
Cuando crece el da en su levadura o"scura su graso modelar sus c,lulas de noc#e el vaco transcurso de sus estadas como una campana de cristal %ue llama su voz "lanca derramada so"re l&pidas %ue inscri"en el futuro %ue un aceite de tinie"las cuaja en su primer #ervor ser& la forma calcando su vaco el transcurso inventando su partida el llanto inverso de la sangre circulando la llagada realidad a"ierta en cruz mientras majadas conducen a pastores a las "landas vegas de la realidad a"r,vame @JRJ en esa sa"ia negra %ue decora el ta"ern&culo de la e/tensin muevo mi tienda en una cifra infinita te miro me veo reflejado en el agua de este oasis me espero a cada paso como un palacio %ue se desarticula el da atraviesa el um"ral de la realidad
($e Bierra prometida.)

#ETA,*SICO SIN CAUSA

(%u est& la potencia, me digo la respuesta es siempre insuficiente. 3i vieja condicin no se renueva los vidrios %ue %uie"ro me desuellan. )stupor, tu cantilena envejece. 5na nie"la se desliza por un va#o de pala"ras dic#as una procesin de e/periencias

1GK

no va a ninguna parte so prisionero de mi voluntad. )n los comienzos veo a#ora la generosidad del enga6o, la celada %ue #izo or #istorias en el silencio de los "os%ues, la un&nime e/tensin vista como pasin consagrada. Jo la p,rdida la asumo en a"undante vida no consumada, otros vendr&n m&s aptos para perder con alegra este juego voraz. Ciencia paciencia en el ca"aret se dan la mano mientras una morena cercana a"raza un cirio %ue derrama esperma. Do prisionero no pido li"ertad, no tengo causa para #acerlo, mis amigos no son originales, gracias sean dadas desde lo profundo del pec#o, se adelantaron en sa"idura, en "Hs%ueda sin invocar lo "uscado. Ja"ra %uerido %ue tH, %uien%uiera %ue est& detr&s de lo invisi"le, viniera a desatar estas olas en su invaria"le cauce, de su #uella ps%uica recontra recorrida. 1ieja prostituta %ue no sa"e tratar, la realidad co"ra muc#o a los po"res. Aunca primera vez, siempre de nuevo, malos servicios, vicios sin ser vicios, conjuncin del lo"o sarnoso con el canto a la luna. 3isera"le es todo esto, si vinieras a desatar uno slo de tus zapatos, ese pie m,trico %ue a #uele mal pensara muc#o en sus famosas zancadillas. (%u estuvo la paciencia, me dije, no preguntemos para %ue no se despierte la noc#e, consejera de todos los malditos %ue %uieren regresar a casa. Callados como la piedra en el zapato, %ue #a"le el dolor por primera vez ajeno, agazapados enmudecidos

1G9

con una risa interior solidaria en esta vergTenza tam"i,n ajena. ("jur, a de la causa de esta mez%uindad, la po"reza #umana es m&s li"eral %ue toda promesa de a"undancia, somos la vida, la vida pasa por nuestro lado como un ro con su curso rutinario, la vida vivida no es un ro, es un colc#n de espuma flotando en un mar sin agua.

ASCOLTA LOUCCELLINO
Je odo el d,"il crepitar de un espejismo se consuma en el futuro nada tengo a sino una compleja vocacin de ocio cielo.

ULISES CONTRARIA"O
-3e ato al m&stil de las #oras o tapo mis odos con sonidos familiares. !ara retornar #a %ue #a"er sido tentado por el final del viaje. 0a patria me salva del entusiasmo.

NAVEGACIN POR LA COSTA

(un%ue el mar rompe contra las escolleras, la viruta de las olas refleja un mundo encomenda"le jovial. :ndica %ue llegar, a destino rimando las mareas resacas en mi sangre. !ero luego el mundo se retrae

1G;

como las encas en los viejos veo el fondo descarnado por este ritmo atroz %ue no puedo dominar.

,ORT UN" "A

1an estas manos por su cuerpo, a solas recuerdan caminos transitados, tocan la realidad no est&. *odo el la"io gigante a# est&. )sta espesa lec#e amadrina las visiones, la "allena lenta c#orreante a# est&, la realidad sus andamios vacos a# a# est& emerge su carne inagota"le se aferran estas manos a sus lomos, rasgu6an la marca %ue se imprime en la piel de lo real, no est&.

UN #UN"O ENTRE R*OS

5n mundo entre ros flu e suavemente. )l eco en la oscuridad muestra pe%ue6as luces. DH"ito el silencio a"oveda el espacio una voz palataliza mesopotamia. 1acas errantes van #acia un esta"lo a,reo. )n la porosa tierra, &r"oles como manos entre ros se lavan. 0os &r"oles tam"i,n flu en lentamente.

1GM

Dus im&genes van delante.

ALGO QUE EST) EN LUGAR "E OTRA COSA

@o, en el pasado el presente no s, si continuar tal orden, todo se revuelve encuentro el c&ncer continuo de unos das %ue como esponja permanecen iguales #inc#ados por dentro con #umores mientras no s, si las jovencitas prometen para no cumplir nunca en esta vida. Di podemos vivir una e/periencia sera cual cosa, pero pasa a medias en medidas largas el instante no coincide, a los poetas dejaron de inventar pala"ras para unirlas a la vida, nos #a %uedado un socavn las estaciones artificiales, la mHsica no suple a las pala"ras. Dera una enfermedad, un retrovirus %ue se #a pegado al tiempo, %ue no se nos deja tocarla, para %u, decir e/perimentarla, la %ue se nos fue de entre las manos, rozando apenas nuestro cuerpo, apenas vislum"rada como #istoria, a"solutamente impersonal. @a no estamos. Aunca estuvimos. !ara %ue otra cosa estuviera no estuvimos.

SARTOR RESARTUS
Cierto es %ue la religin, ese cuadril&tero de "o/ en el %ue nadie a#ora pelea, %ue se recuerda con sus reglas esperando construir el com"ate %ue a nadie da, no #ar& a nadie vencedor ante $ios. *am"i,n es cierto %ue la edad de oro no volver&, aplastada a la pared por la marc#a del progreso del atr&s adelante, %uemada reemplazada por circuitos virtuales a trav,s de un glo"o %ue vuelve, con remordimiento, a conducirlos al mismo lugar de partida. Cierta es la soledad a ni si%uiera propia, las revoluciones %ue en su final retornan a la cotidiana impertur"a"le vida, cierto es %ue nos #a dejado estHpidos, cada vez m&s cercanos al mamfero %ue nunca nos a"andon,

1O8

%ue est& a#, fiel, como el Hnico fondo %ue en el gran despeje, #istoria, estudios, ciencia conciencia, aparece como la arena cuando el agua se retira de nuestras costas. @ si es as, si vamos a reco"rar el dormir sin sue6os, #a"remos dado el gran paso para llegar a ser justos. !ero est& el sentido, las pala"ras %ue lo "uscan, lo inventan en su pe%ue6a m&%uina de #ilos %ue cosen con esta aguja, esa nfima tarea de atar trozos de una tela "urda magnfica en su inconsistencia, desgarrada a jirones a desde su primera ansia de cu"rir, desde su casi impercepti"le forma de paraguas sin varillas. >uscar el sentido es dar forma a esa tela, a ver si $ios, la marc#a #acia delante o el giro %ue nos mare lo permiten, entreg&ndonos el espacio ro"ado en la mesa de diseccin.
($e ?e ;cio = (ielo.) VIRGILIO RO"R*GUE! (1alparaso, 1MGK) #a pu"licado en forma individual :os 2imulacros (1alparaso, )d. $espliegue, 1M97), la pla%uette 3e aplus (1alparaso, )d. $espliegue, 1M9K), Bierra prometida (Dantiago, )d. 0a Aoria, 1M;;) ?e ;cio = (ielo (Dantiago, )d. >euvedrais, 7889), colectivamente, 5ecesaria :ejan$a (con (dolfo de Aordenfl c#t, =andolp# !ope $a di *olson, Dantiago, )d. Dalesiana, 1MKG), 6elancohol$a (Dantiago, !entagrama )d., 7887, con 3auricio >arrientos, Dergio 3adrid Dergio 3edina). )n estos te/tos, =odrguez #a sa"ido entregar un correlato po,tico para su fecunda la"or refle/iva, de profunda raz #umanstica. )s as como en su po,tica puede coe/istir, junto a una voluntad lrica de pat#os cl&sico la e/periencia misteriosa de la revelacin a trav,s del arte, una alta conciencia de la capacidad por parte del lenguaje para presentar las in%uietudes m&s ntimas relevantes de la #istoria del pensamiento #umano. =odrguez realiz, como director del :nstituto de (rte de la 5niversidad Catlica de 1alparaso, una importante la"or formadora organizadora, confirmando a esta sede acad,mica como uno de los referentes imprescindi"les en la regin en lo %ue respecta al estudio discusin del panorama artstico literario nacional contempor&neo. Du e/istencia, merced a su la"or de docencia e investigacin, se divide entre 1i6a del 3ar Dantiago.

1O1

1cC*'= ='<(D L(=c(D

0a pureza se manc#a a cada manc#a no es por ello menos: un ca"allo sin patas sin ojos no es distinto, no deja jam&s de ser ca"allo. (ll& a"ajo las nu"es #acen formas: re"a6os, corazn, %ue se des#acen vuelven a figuras cotidianas %ue tH sa"r&s jam&s: Cam"iar una #erradura entre la nieve )l fro al ir al "a6o en la tormenta 0legar con un gran #ato al otro lado encontrarme con guardias en la frontera )l #orror de toparse en precipicio o mirar a la "lanca, %ue nos pena =evuelo de los cndores comiendo 5n Hnico sendero %ue se estrec#a 0as luces en la noc#e -son aviones. (rriar por los lomajes %ue se secan ( udar monta6istas e/traviados )scuc#ar cmo el viento se lamenta o toparse de pronto con "andidos sa"iendo %ue est& mala la escopeta (ndar por un camino entre el a"ismo paso a paso la egua lenta lenta topar cara a cara a otro arriero sa"er %ue no puedes dar la vuelta. 1er viniendo soldados por el cerro con ganas de almorzar. Xsuerte m&s perra el gendarme, el cuatrero, el enemigo o el "rujo de la altura, con sus er"as. )ncontrar los enigmas de la altura: una momia, una tum"a, alguna flec#a )l so6ar e in%uietarse por presagios )ncontrar #ec#a pe"re una avioneta $espedirse, reci"ir la invitacin, esperar oc#o meses para verla al llegar encontrar %ue se cas en un da olvidar a la co%ueta. ($e VAll$ donde el cndor = el huemulW)

1O7

!5)D*( $) D'0. 0a angustia de sentir %ue #a otra cosa %ue el universo %uiere decirnos %ue no podemos leer sino apenas intuir se #ace infinita en la puesta de sol. )se disco dorado %u, nos dice: nada, nada, para salvarte de la mar, nada, %u, eres. )se no s,, ese %ui,n sa"e, es definitivamente la nostalgia de lo %ue sin sa"er #emos perdido. 3irar la puesta de sol desde "ajo el mar amplifica esa angustia: cuando desaparecen los ra os de luz, el paisaje se muere de verdad. (lguna vez, un "uzo enlo%uece de impresin. (lguna tarde, las "allenas no lo soportan m&s se suicidan. !0:)G5)D $)0 3(=. )l arte de di"ujar lugares en es%uema desde arri"a es a"surdo 4comentan algunos4 pues los lugares son transitorios: -a %ui,n le interesa el mapa de una ola. !ero es imposi"le disuadir a los cartgrafos %ue 4empero4 no informan so"re los pliegues del mar. (geog.) (sia (m,rica pueden ser unidas en cinco "razadas de un nadador %ue sepa por dnde ir. \\\ (test. soc.) PFah> los plie#ues> aunque e isten> son puro cuentoX para viajar es mejor un mapa en blanco7 al destino se lle#a por adentro = ni se busca ni se encuentra7 se vive o se ha perdidoP.
($e la Deccin C)nciclopediaE)

Al matonaje del mar> que te impone sus a#uas o te las nie#a cruel en el desierto vamos a acabar7 lo mataremos. !ara entrar al oc,ano no perderse nunca se #ar&n (cuc#illo en mano) los rituales precisos: antes de todo verlo, es difcil: !ues %ue est&n las cosas en las cosas. 6ustrame un *I no catorce peces ni cosas catorce 6ira aquel espejo no veas la ima#en reflejada ni el vidrio no tampoco el marco7 muestrame el espejo> puro como danza en su reflejo. 6ira 6ustrame la danza no quiero al bailar$n. 2lo la danza. ans$o ver la roca en una roca = adivinar el mundo en este mundo 6ustrame *I.

1OF

Ao #a accin m&s temi"le %ue el agua pues ac& todo moja, el colorado es rojo un mundo nos rodea #a no e/iste. Cuidado. Aadie puede el oc,ano. Di flotas en voz "aja a todo volumen piensas no confundir&s el ritmo con el "aile. =escatar el sentido de los peces es tu misin olvidar la decadencia del presente. (ll #as de nadar los mundos otros. !eligro: la danza se danza #acia el afuera la marea marea para adentro trate a su"e "aja las olas RJu cantan esos pulpos amndose en las al#asS meta cacha nos cantan meta cacha i#ual se nos revuelcan en el fondo con el fan#o = all en la superficie la arena con las olas = el aire con el aire = el a#ua con el a#ua = adentro en la corriente los peces meta cacha = cantan esos peces como pjaros cantan = vuelan las #aviotas como pez en el a#ua = dentro de las aves en lo mismo la vida = dentro de la vida la muerte va en lo propio = cantan vida = muerte como pez pajarito meta cacha Rqu ha= ?iosS 6eta cacha todo se une = amn meta cacha

CAo dejes a esa #ermosa, llev&tela contigoE CAo la to%ues si%uiera, %ue se %uede en su sitioE -2u, #acer o %u, no actuar. es el pro"lema: Di no gra"as un nom"re en tronco alguno de algas ni te miras tampoco en un cuc#illo, sigue: (lguna vez #ar&s malas acciones, cierto, mas cuida enno"lecerlas con detalles virtuosos Comer&s a tu #ijo reservando tajadas para los amigos ausentes seguir&s sin prisa tu destino: la tormenta te atormenta el l%uido li%uida todo trae dolor la violencia viola

1OG

4vas tomando otra fora lluvia al fin4 la marea nos marea traviesa te atraviesa en medio de ese medio %ue causas te causa conmensuras acaso 4en sue6os esperando4 al mar desguarnecido: 3u,relo a#ora, mataY alza el cuc#illo, clava, dale fin al oc,anoY X(rre4 mete con fuerzaY o XX(rrepi,ntete pronto: -1as a matarlo. -1es en tus sue6os a esa la esponja para secar el mar. -2uerr&s #acerle una zancadilla. -*H dar&s la espalda a tu propia espalda. RJuieres acaso que los peces vuelen = los pjaros naden> = a la lluvia lloviendo para arribaS el mundo ser lo que ha de ser7 un remo rema = abanica un abanico> = la cuchilla acuchilla = asesina la asesina como una reina> reina pues simtricas = en orden son las cosas. R2imtricas = en ordenS TBan mentira7 si los nios no nian ni los perros perran ni esas nubes nuban = el catorce no se llama diecicuatro norma = rareza no son ms que palabras7 es sabido que un olmo tuvo peras = una vir#en dio un nio al#una vez.

*odo tiene lugar en este lugar de todos: ( tu carne entra un pez profundo siendo sido Di,ntelo comerte est&s licuando: crecer& poco a muc#o all& en tu pec#o a#ora, %ue se fue, la #erida %ueda a"ierta: todo se aca"a nunca termina siempre es de nuevo (de cada tiempo ausente %ueda la cicatriz jam&s se #an marc#ado esos amores idos) ($e la Deccin d!ara entrar al 'c,ano perderse jam&se)

1OO

($e :a #ran !nciclopedia del 6ar.)

V*CTOR RO AS ,AR*AS (!unta (renas, 1MK8), en lo %ue respecta a su tra ectoria po,tica, tras Ban#o ?os (1alparaso, )d. *rom"o azul, 1M;F), #a pu"licado en 1MMM, V?onde el cndor = el huemulW en 6etforas de (hile (Dantiago, 0om )d., Corporacin (ltamar), su li"ro :a #ran !nciclopedia del 6ar (1alparaso, Cruz del 3ar )d.). *al como en su primer te/to, en %ue moldes narrativos convencionales (cartas, diario de vida) se fundan en un li"ro4o"jeto, en su o"ra del MM, =ojas recurre a un formato #"rido para una intensa refle/in po,tica de car&cter primordialmente e/istencial, sin e/cluir un tono lHdico de intensa capacidad de sorpresa. )n :a #ran !nciclopedia del 6ar, formatos como la "it&cora, la enciclopedia, el poemario el registro ar%ueolgico se ofrecen como mviles para una cosmovisin caracterizada por el v,rtigo #acia la infinitud la nostalgia por un mundo previo a la modernidad en sus aspectos m&s des#umanizantes. 1ctor =ojas #a cumplido una dilatada tra ectoria como cronista articulista, de lo %ue dan fe, 'alpara$so> el 6ito = sus :e=endas, (Dantiago, =:0 )d., 7881), !scenas de la vida bohemia (1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887), &or favores concedidos (investigacin so"re las animitas en C#ile, a pu"licarse prontamente en Dantiago, =:0 )d.). *ienen especial relevancia su la"or editorial en )d. *rom"o azul, la constante preocupacin por la refle/in so"re la actividad literaria de 1alparaso. =eside en !la a (nc#a, tiene en preparacin el li"ro de poemas 3umanidad que tanto he amado> tanto.

1OK

*'$$ *)3Z:A
ALL T%OSE INUIT NA#ES ,OR SNO3 mot#er is ?atc#ing #er mot#er die. Gravit #as declared ?ar against t#e lo?er lip. Dalt #as ?orn to fine gauze t#e t#reads sprouting from t#e inner ear. Lor eac# one t#at goes, ?e must learn a ne? ?ord for ?#at ?e t#inB life is, ?#at ?e dream it ?ill "e. (mong our tricBs and screams and flo?ered "oudoirs, ?e must all ?ear once t#e ?edding go?n stained ?it# a mot#erNs "lood or dance t#e implicit ?altz ?#ile meandering to victor ?it# a s?ollen #and. : ?ill feed t#e cat ?#en ouNre gone. *#is is m promise. *#e first one to ?aBe ?#ispers to t#e ot#er: poinsettia, aspen, s?eet fig, dream of orc#id, rose.

AQUELLOS NO#$RES ESQUI#ALES PARA LA NIEVE

3i mam& est& mirando a su mam& morir. 0a gravedad da la guerra al la"io inferior. 0a sal corroe los pelos %ue le cuelgan de orejas %ue no sa"en or. !or cada cosa %ue se nos va, inventamos una pala"ra para todo lo %ue uno %uiso pero no supo decir. )ntre tanta pose truco, entre tanto ardid engrupir, todos tenemos %ue ponernos una vez el traje de novia manc#ado con sangre de mujer "ailar condecoradamente el vals de la victoria con uniforme de manco. @o le dar, comida al gato cuando tH a no est,s. Ssta es mi promesa. )l primero en despertar susurrar& al otro: gladiolo,

1O9

flor de aza#ar, #iguera dulce, sue6o de or%udea, rosa.

T%E TRUT% A$OUT NOA%

*#e lauda"le t#ing a"out t#ese leaves is t#at t#eir conversation a"out ?ings ?as over long "efore t#e "egan to ram"le on and on a"out t#e great celestial flood. > t#en t#e #ad gotten over t#at "usiness a"out "eing left off t#e arB, "ut donNt get t#em started on t#e ice age, t#e =epu"lican convention, or Generation I. *#e trut# a"out Aoa#, : once #eard t#em sa , is t#e trut# a"out all men: lacB of stillness "reeds religious intolerance, and "e#ind ever utopian demagogue is a BinB fantas a"out getting laid. *#e sno? falls and ou die. God is t#e name of t#e music t#at drives us on. Aoa# t#is, Aoa# t#at. (not#er pair of ?ings. (not#er d ing.

LA VER"A" SO$RE NO(

0o m&s loa"le de estas #ojas es %ue su conversacin so"re alas terminara justo cuando empeza"an a #inc#ar otra vez con el gran diluvio celestial. ( estas alturas, a no les molesta la maldita arca, pero si no %uieres pro"lemas, no te metas con la edad de #ielo, la puerta de 3orand, ;8, o el !uente de C#acao. 0a verdad so"re Ao,, les escuc#, decir una vez, es la verdad del #om"re en general: el tiempo li"re da paso a la decadencia detr&s de cada demagogo utpico se esconde alguna pervertida fantasa se/ual. 0a nieve cae. $ios es el nom"re de la mHsica a%u all&. 2ue Ao, esto, Ao, lo otro. >la, "la, "la.

1O;

(%u #a otro par de alas. (%u #a otro morir.

($e !nloquecidos 6oradores de un 6undo sin Juehacer.) (1ersiones del autor (ndr,s Lerrada)

TO"" TE#+IN (3il?auBee, R:, )).55., 1MKG) se esta"leci en 1MMG en 1alparaso, inicialmente por la"ores acad,micas, creando, el a6o 1MM;, la Lundacin 1alparaso. )s 3agster en (rtes mencin poesa, por la 5niversidad de 3innesota. *ras pu"licar te/tos en numerosas revistas literarias estadounidenses, en una precoz tra ectoria en los medios artsticos literarios universitarios pu"lica en 788G su primer li"ro !nloquecidos 6oradores de un 6undo sin Juehacer K (raz= ?enizens of the :ost Oorld (1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso), poemario de edicin "ilingTe en %ue la e/periencia contemplacin del mundo se entregan a la escritura en forma directa sin "arro%uismos, se6al&ndose un #a"lante constituido por la multiplicidad de lo e/istente m&s %ue por cual%uier ilusin de identidad. $esde la Lundacin 1alparaso, *emBin #a desarrollado una importante la"or en el plano de la promocin desarrollo de la ciudad en el plano cultural, patrimonial turstico, siendo destacado dos veces como d!ersonaje del (6oe por )l 3ercurio de 1alparaso acreedor del !remio de Jonor del Colegio Aacional de (r%uitectos de C#ile.

1OM

*:*' 1(0)AP5)0(
CERCA"A SONRIENTE
)s entonces cuando te cercan contra la columna, no son, por supuesto, esas palomas de utilera %ue ilustran el captulo del arca de Ao, en la >i"lia. *ampoco a%uellas otras %ue se %uedaron c#orreando tinta dentro de los carteles %ue siguieron multiplic&ndose por los muros del mundo como sm"olo de la paz o de la revolucin o de la sangre manc#ando las "aldosas de las plazas. !or el contrario: Cojas o tuertas, todas dise6an sus ansias de sangre, carne fresca, cercando tu sonrisa de postal en medio de la plaza a no #a m&s camino %ue disparar la foto. $etenerte en el tiempo en el espacio. =o"arte la sonrisa antes %ue te devoren esas carnvoras.

$ALA"A "EL AN"ROI"E

( amada, la luz del farol filtra de madrugada tu dormitorio por los "ordes de la persiana. Duavemente ronroneas, so6ando con un e/tra6o pas en medio de un desierto. ( gatita, cierta incertidum"re "io%umica empieza a cos%uillear las c,lulas al interior de mi piel s, %ue ,sta antecede la compro"acin de una duda. 3e separo de la ti"ieza de tu cuerpo. 3e levanto en silencio en el espejo en penum"ras

1K8

se refleja un arHspice alucinado de insomnio. 1o #asta el santuario de tu infancia de entre tus mu6ecas elijo tu osito de felpa. =escato de mis pantalones la navaja le a"ro su vientre de un tajo, para leer en sus intestinos de algodn pl&stico un futuro %ue intu o; mas slo me encuentro con el vaco. 5n vaco %ue a su vez se corresponde con esta creciente languidez del cuerpo. )ntonces tengo la certeza %ue es demasiado tarde, %ue a no tendr, tiempo para #allar a%uella invisi"le juntura %ue "ajo mi piel me d, acceso a las "ateras. 2ue en cual%uier momento, antes %ue salga el sol, tu androide dejar& de funcionar este remedo de tristeza entre las costillas %uedar& flotando annimo en el olvido.
($e !l &atio #rande)

,RAG#ENTOS "EL A,)N "E LOS $*PE"OS

: Jenos a%u, !or manipular situaciones 2ue ni si%uiera pudimos trepar. :: Jenos a%u, !or desnudar oto6almente $e #ojas las ramas de los &r"oles, )n pos -de %u,. -!ara %u,. ::: Cu"rir&s de espejos cada pared, !uerta o cielo de cada #a"itacin, @ no podr&s escapar de tu propia efmera imagen.

1K1

:a vida = la muerte no son ms que una convencin social :1 $esde las alcantarillas surge el sol !ara montarse a la luna )n un eclipse de la gran puta; !ara "eneficio o desidia $e los traficantes de vivencia. 1 @ los #uecos entre las ruinas De destinar&n a puertas ventanas. 1: (l %ue invent los colores #a"ra %ue colgarlo de las pelotas. 1:: (%uel %ue invent la rueda mereca morir (plastado por a%uella manada de "Hfalos.

"E LAS $UENAS & #ALAS NOTICIAS

2uerida ma, tengo una "uena una mala noticia. 0a mala es %ue al centro de la 1a 0&ctea Ja un #o o negro tres millones de veces m&s grande %ue el sol. 0a "uena, es %ue los #o os negros *ienen el "uen gusto de destruirse a s mismos. (lgo as como el ouro"oros, (%uella suerte de dragn o serpiente 2ue se devora por su propia cola. ' sea, aHn tenemos esperanzas 2ue sea la muerte %uien en definitiva nos separe, @ no nos matemos vice versamente.
($e :a 4osa roedora) *:*' 1(0)AP5)0( (*ocopilla, 1MGO) #a pu"licado 6anual de 2abotaje (Dantiago, )d. (=D A'1(, 1MKM), Festiario ()stocolmo, Duecia, )d. D(0*'3'=*(0, 1MMF), !l &atio #rande (Dantiago, )d. Cuarto propio, 1MM9) :a 4osa roedora (1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881). Du tra ectoria da cuenta de sus mHltiples estudios preocupaciones artsticas: estudi en la e/4Lacultad de >ellas (rtes de la 5niversidad de C#ile en los 98, en el :nstituto Cinematogr&fico de >ucarest en el 5niversit College de la 5niversidad de 0ondres (literatura espa6ola latinoamericana). (s, como artista pl&stico, guionista de cine, poeta narrador, tuvo como escenarios varias ciudades europeas en los ;8. )n su o"ra literaria escuc#amos

1K7 ecos de la vanguardia inglesa de inicios de pasado siglo, as como una vindicacin de la e/perimentacin de registros e/traliterarios en la escritura po,tica. )n sus te/tos, de construccin impeca"le sugestiva, no se descuida la preocupacin metafsica, fruto de un e/tremo a"straerse emocional e intelectual del #a"lante, de un af&n in%uisitivo %ue no se da la f&cil va de escape de las respuestas. !repara una traduccin de Cour Juartets, de *. D. )liot. 1alenzuela reside en 0lolleo.

1KF

:GA(C:' 1WD25)P
)n el tr&nsito por el desenfreno tu amor inmolado ] la "estia %ue grazna "ajo la negra respiracin Cmo distinguirnos cu&ndo seamos otros 2u, manos arrancar&n mis venas fuera de este crculo de luz %ue nos co"ija *odos los lmites de la realidad anuncian la piedad de $ios !ero nos lanza a "oca de jarro una distancia lapidaria :lustres difuntos preceden el sue6o de pez del dragn %ue gime en la alacena )c#amos a la suerte un tiempo de girasoles nuestras voces %ue se desvanecen como si una catedral se e/tinguiese "ajo el peso de la vanidad de la fe (#ora %ue so un n&ufrago %ue se sumerge en la rosada crucifi/in del coral a#ora #ier&tico con un clavel en la mejilla te pido %ue seas el padre %ue no tuve le otorgues un sentido a estas penum"ras #idrfilas Confi,reme una nueva memoria %ue no de"a arrepentirse destru e a la v"ora de gelatina %ue go"ierna en la :nmovilidad de $ios. 2u, #acer con la persistencia de esta fe eclipso en todas las amarguras vivo en la patria de $ios con la sangre prestada de cientos de corderos en las entrepiernas de un mal cari6o

1KG

3e a#ogo en una verdadera sopa de alas 0anzo naranjas contra el cristal ja"onoso mi precocidad es el nic#o %ue te aloja Je sido una suerte de mausoleo de inadaptados ad#erido a ti como una c&scara de pl&tano: 0as moscas pululan en el cortejo de la miel %ue cu"re tu voz desliz&ndose como una enredadera fuera de la carne de tus amados &ngeles en sus simulacros de inmortalidad 0as contradicciones m&s significativas (el deam"ular de #ormigas distantes) =esa"ios so"re los %ue fundamos la fascinacin (la pulcritud de la ceremonia) 0a o"ediencia rigurosa de los escara"ajos (la impunidad de todo suicidio) )l rumor de un velorio en el campo una viuda %ue cercena un cuello ( el sonido del cuello entre las manos) *engo miedo de ingresar a tus recintos no va an los demonios funerarios %ue deam"ulan por la patria de $ios a atraparme fuera de ti sin aliento sucio
($e !l lento Amor de la 5ieve.)

1KO IGNACIO V)SQUE! (1i6a del 3ar, 1MKF) #a desarrollado desde la espasmdica radicalizada e/presin de :a 6ar#en ()d. (ltazor, 1i6a del 3ar, 1MM8) #asta la intensa carnal trascendencia de !l lento Amor de la 5ieve (Dantiago41alparaso, )d. *rom"o azul =:0 )d., 1MMO) un camino po,tico personal marcado por un e/tremo af&n de "Hs%ueda. )n !l lento Amor de la 5ieve, el #a"lante evoca a las figuras de la otredad la divinidad para una decisiva refle/in metafsica so"re la e/periencia, emparentando su voluntad po,tica a la de $az Casanueva. )l a6o 7881 apareci su novela :as Arquitecturas invisibles (1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso), la %ue manifiesta un seguro oficio narrador. 1&s%uez #a tenido participacin activa en pro ectos de difusin artstica literaria realizados en conjunto con <ordi 0loret Claudio =odrguez. =eside en Concn ejerce su profesin de a"ogado en el &rea estatal. Con <ordi 0loret #a realizado los a6os 788O 788K la pu"licacin de la revista !-92. )n preparacin: :as A#uas mansas (poemas) :a (orporacin celeste (novela).

1KK

C=:D*:WA 1:0(
donde el poeta se 9on2:esa.
cmo encontrar al fin la identidad perdida cuando se trata de una ciudad %ue no recuerdo, la proteccin de la madre para volver a nacer, si a #e a"andonado tantas cosas: imperfecto e inaca"ado como el a"orto de un &ngel #e dejado atr&s tantas ciudades %ue nunca recorr o %ue traicion, despu,s %ue me aceptaron, mujeres %ue am, o cre amar ejerciendo una especie de venganza sorda #acia mi som"ra tenaz, para "ien o para mal, 4me importa un #uevo lo %ue dir& el psicoanalista: pues toda memoria es la semipenum"ra jugando en #a"i4 tacin de un ni6o donde la identidad perdida es el lenguaje %ue se %uiere apren4 der, aun a costa de la propia razn o de los sue6os de la razn %ue, como todos sa"en, produce monstruos, dej&ndose tragar por las ondulaciones de un sacrificio ritual o por el se/o un&nime de la sacerdotisa %ue es toda mujer amada: una puerta o un li"ro a"ierto %ue esconde, entre otras cosas, mi rostro incierto, o este viejo disfraz %ue a no me sirve puesto %ue, en verdad, nunca fue mo: el amor es otro eP:l:o> 4 a lo dije una vez.

donde el poeta G/st:2:9a s/s palaDras.

trato de recuperar un pasado %ue no s, si es el nuestro, como una forma de sa"er %ui,nes somos no lo %ue cremos o %uisimos ser, pero me asaltan las dudas entre tanta duda, aun%ue el mundo sea todo lo %ue ocurre

1K9

o sucede o acontece, como dice maese ?ittgenstein, trato entonces, de iniciar el remedo de una danza tengo el remedo de una carcajada, un malentendido al interior de otro4 slo o"4

slo al final creo descu"rir %ue somos lo %ue creemos ser: el em"lema de una vieja luc#a sin identidades o el sonido de una voz %ue nos #a"l en plena soledad: la divisin ser si#no = emblema de este malentendido> su reino = su coraje.

donde el poeta aDre los oGos del le9tor.

todo pudo #a"er sido peor, #a"ra %ue decir 4si acaso: es tan f&cil escri"irlo as, enca"ezando este e/ilio perpetuo, pero lo terri"le, lo realmente pavoroso no es a su "analidad, 4otros son los %ue acumular&n las faltas4, sino %ue el #ec#o mismo de partir de lo %ue sea, no a con la sangre en los la"ios de una "oca o"stinadamente "lasfema, sino %ue a"orreciendo un destino %ue #emos construido con nuestras propias manos, a"orreci,ndolo en el acto de pensar %ue acaso podra #a"er sido de otro modo, implcita a la a"surda actitud del arrepentido %ue no se atreve a serlo, o a reconocerlo, o a gritarlo a los cuatro vientos, o a confesar esta lacra %ue nos ensucia la sangre 4esta indefensin, un pugilato a muerte cuando el &r"itro a se #a ido por%ue todo podr& ser: un varadero de gaviotas, una corona de espinas, una muc#ac#a con las piernas a"iertas, el poeta no es /n peJ/eKo d:os.
($e :a vera 3istoria)

9anto II

1K;

por%ue desde %ue a%ueste lado del mundo, en su efmera verdad, palpita estrec#ando en sus confines la soledad del pasajero la alegra del p&jaro: el misterioso movimiento; desde %ue en su inaltera"le furiosa fluidez el ro precede al eco de los montes, as como la nada es slo una pala"ra %ue trata inHtilmente de negar el movimiento: la e/tra6a porfa de las pala"ras a parecerse a s mismas; desde %ue, calladamente, se enaltece el cielo reflejando al mar de todas las infancias, en %ue los indios de la costa deja"an a sus muertos "ajo los conc#ales solamos encontrar puntas de flec#as restos de cer&micas, %ue a todo lo largo a lo anc#o campea"an las palmas (jubaea chilensis) o los peumos (cr=ptocar=a alba o peucu, segHn sus antiguos #a"itantes) o los canelos (drim=s Yinteri), los ma6os (podocarpus chilensis) o el coigTe (coihu o notopha#us dombe=i) o el algarro"o (seratonia siliqua) %ue despu,s po"laron de pinos (el oregn, el insigne, el cipr,s) o del nocivo eucaliptus; o desde %ue nac, muc#o antes de nacer al interior de una casa de piedra en lo alto de la aldea: so"re las dunas el lejano sonido de unas voces, el vuelo pendular de las gaviotas, la lenta figura de una muc#ac#a desnuda, como el resumen de todas las preguntas: QES ESTE #AR LA VI"A EN #OVI#IENTOR QSON ESTOS PARA ES UN TIE#PO "ETENI"OR QES ESTE CIELO OTRO "ESIERTOR

9anto III
sentados alrededor de la vieja mesa de madera algunos apuran un vaso de &rido vino para cumplir la promesa %ue #icieron de no "e"er m&s ron (slo lo mismo, dira el

1KM

#umorista), se dedican a #a"lar con los muertos de rulo por%ue los del mar suelen ser m&s complicados (dpedro, pedro, so"re esta piedra construir, mi iglesiae), #asta %ue se les nu"la la vida la razn de estar vivos 4si acaso, a no se acuerdan de %ue alguna vez tuvieron otros dioses, tal vez m&s cercanos 4si cercanos pueden ser los dioses4 %ue los salmos los santos, de las cosas del mar del destino: Vihr stZrtz nieder> millionenS ahnest du den schopfer> YeltSW (d-os arrodill&is, por millones. mundo, presientes al creador.e), como deca sc#iller canta"a lud?ig van "eet#oven, o Vdas s[nnern licht sprechtW (dla luz del sol #a"lae), como escri"a anton ?e"ern poco antes de morir por e%uivocacin (lo mat un soldado), mientras goet#e o #egel o #eidegger clama"an angustiados \licht mehr lichtE] (dXluz m&s luzYe), agonizando entre cuatro paredes, mientras a nosotros nos importa un "ledo el %ue seamos la draza de un da, fo los #ijosg del azar del dolore: PORQUE LA LU! "EL #AR TIENE RA!N "E "UEN"E PORQUE LA LU! "EL #AR TIENE RA!N "E "UEN"E PORQUE LA LU! "EL #AR TIENE RA!N "E "UEN"E

9anto VII
Dantiago de Aueva )/tremadura, 'ctu"re 1M.1MM7. f...g el diario irregular de un irredento o el journal de bord d^un pirate. te gustara, seguro, ser lo Hltimo, por%ue all #a tal vez una situacin lmite en la cual las preguntas son las indispensa"les f...g est& claro %ue lo %ue se %uiere no son certezas, tal vez apenas un roce de manos, un cruce de miradas, el c#ocar de algunos pocos vasos f...g -como la juventud. -la ine/periencia, el candor, la fuerza, %ue est&n tan lejos de la muerte. -la carne, la piel, la mirada, alejadas aHn de toda corrupcin, de todo tiempo transcurrido. !or%ue ese

198

descenso impara"le, ineludi"le, %ue #a en toda agona: el pellejo pegado a los #uesos, el color amarillo al lmite de la a"soluta transparencia, la mirada ine/presiva acuosa, los movimientos reflejos, esa tristeza de no %uerer\ poder seguir luc#ando, ese olor a flores resecas reci,n sacadas de un agua podrida. )l #orror de todo eso, de mi padre muri,ndose. f...g @a no #a vida, all.
($e ;mnis 5ovum 2ub 2ole.)

CRISTI)N VILA (1illa (lemana, 1MOO), narrador, poeta ensa ista, licenciado en filosofa, #a pu"licado, en el g,nero po,tico, ?ueto (Dantiago, )d. Aascimento, 1M;8), Al 6ar (Dantiago, )d. 5niversitaria, 1M;1), Cinis &otica (=oma, 0a !arole Gelate, 1M;9), Bratado del )des/e ilio (Dantiago, )d. (m,rica del Dur, 1MMG), :a vera 3istoria (Dantiago, )d. Guardi&n de la 3emoria, 7888) ;mnis novum sub sole (Dantiago, 0om )d., 788G). Din em"argo, sera incompleto no mencionar sus li"ros de relatos &rocreaciones (Dantiago, )d. Aascimento, 1M9M) ?ivertimentos transilvnicos (Dantiago, >ravo (llende, )d., 7881), su novela (rnica del 5io :obo (Dantiago, 0'3 )d., 1MMM), su ensa o filosfico 6aterias salvajes )cdi#os> desplazamientos> reverberaciones/ (Dantiago, >ravo (llende, )d., 7888) el #istrico <deolo#$a de la (onquista en Amrica :atina - !ntre el a olotl = el ornitorrinco ('viedo, )d. Ao"el, 7881), as como su amplia tra ectoria como columnista articulista en variados medios de prensa nacional (0a Spoca, Jo , )l 3ercurio, =ocinante, etc.). Du o"ra presenta, entonces, claramente, una preocupacin refle/iva, situada poltica socialmente, con un af&n de e/perimentacin %ue no e/clu e la irona la vindicacin del delirio, con una clara referencia a poetas como $e =oB#a )zra !ound, en su decidido rescate de la vivencia. Cristi&n 1ila reside en Caleta Jorcn prepara el li"ro de relatos :a Ci#ura = otros relatos costumbristas, el de ensa os ?isimetr$a> Asimetr$a = Cra#mentacin )crisis de la modernidad = afirmacin de lo aconteciente/.

>:>0:'G=(Lc(

ARA&A> PaDlo :icencia potica, 1alparaso, )d. *rom"o (zul, 1M;;. 3arrin#ton *,, 1alparaso, autoedicin, 1MM;. 6ester de 3errer$a, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F. $)E!> )l<aro &lacebo, 1alparaso, )d. *rom"o azul, 1MM8. !l !nvase de mi 2er, 1alparaso, Derie d)l 1aciaderoe !oesa, 1MMK. &jaros = &lumas, 1alparaso, )d. 0a C&fila, 7887. $AN"A> AleGandro ;curro, 1alparaso, Centro Cultural !lata (nc#a )d., 1MMM. &oemas para separarse, 1alparaso, )d. 0a C&fila, 788F. Fajo 6ar, 1alparaso, )dipos )d., 788K. $RES+&> A. (v,ase NOR"EN,L&C%T> Adol2o de).

191 CAL"ERN> Al2onsoS SC%LOT,EL"T> #ar:l:s 6emorial de 'alpara$so> Dantiago, =:0 )ditores, 7881. CA#ERON> /an :as 6anos enlazadas, 1alparaso, )deval, 1alparaso, 1M91 ("ajo el nom"re de Claudio Pamorano). &erro de (irco, Dantiago, )d. !remio =ud ard Zipling, 1M9M. !scrito en 'alpara$so, Dantiago, Gr&fica 3arginal, 1M;7. (mara oscura, Dantiago, )d. 3anieristas, 1M;O. 'ideo clip, )stocolmo, )d. >iBupa, 1M;M. (omo un Ave mi#ratoria en la %aula de Cni , 3elilla, )d. =usadir, 1MM7. 'isin de los (iclistas = otros te tos, )d. (ltorre , 3adrid, 1MM;. %u#ar con la &alabra, Dantiago, 0om )diciones, 7888. (ancin, Concepcin, D)CJ Concepcin )d., 7887. !l Folero de los 1n#eles, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788O. 'alpara$so K versos en la calle (ed.), 1alparaso, )d. 3unicipalidad de 1alparaso, 1MM;. CELIS> Carol:na !lectra, Dantiago, Coleccin dCuadernos del *allere, de los *alleres 0iterarios <os, $onoso de la >i"lioteca Aacional. CORREA> Ed/ardo Far &aradise> 1i6a del 3ar, )d. *inta Aegra, 1M;K. Far &aradise dos, 1i6a del 3ar, )d. *inta Aegra, 1M;9. 6r#enes de la &rincesa errante> 1alparaso, 3. (umont )d., 1MM1. :a ?esmesura de la (alma> 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMM. 'alpara$so7 la perla del Farrio (hino> 1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881. !l <ncendio de 'alpara$so, 1alparaso, )d. 0a C&fila, 788F. CUNEO> $r/no 'erano> 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788O. "AR*O> R/DFn Azul> = (antos de 'ida = !speranza, 3adrid, )d. C&tedra, 1MMO. :a 'ida de 4ubn ?ar$o escrita por l mismo, (licante, >i"lioteca 1irtual 3iguel de Cervantes, 7888. "*A!> /an Ed/ardo E RIOSECO> Anton:o (arta de Ajuste> Antolo#$a de poetas inditos en 'alpara$so, 1alparaso, )d. Cataclismo, 788;. "UR)N> Art/ro :os (iudadantes, 1i6a del 3ar, )d. >ogavantes, 1MMG. E#$R&> Ed/ardo 'i#ilias> 1alparaso, :mprenta @&6ez, 1MK7. :os 1n#eles ca$dos = otros poemas> 1i6a del 3ar, >i"lioteca >enjamn 1icu6a 3acBenna, 1MKO. &iedra = 2entimiento de &uerto (laro> 1alparaso, )ditorial *aller $,dalo, 1MKK. Grase una vez> 1alparaso, )ditorial *aller $,dalo, 1MK9. &oeta en 'alpara$so> 0a Ja"ana, Casa de las (m,ricas, Col. !remios, 1MKM. :a 'aca del 2eor don Hato> 0ondres, 5nion !lace =esource Centre, 1M;8. &oes$a de Ami#os> Ducre, !u"l. AHcleo Ducre, 5. de 'riente, 1M;F. :ocuras del Barot> Caracas, )spada =ota, 1M;O. &ara 2antos = 3erejes> 0ondres, Londo Canto 3estizo, 1MM8. Freviario de la 6emoria> 1alparaso, 5niversidad de 1alparaso, 1MM9. !n einplos = 6ila#ros, Dantiago, <uan Cameron )d., 788K.

197 ,A'N"E!> Cla/d:o !l 2ilencio )manuscritos para los suicidas del maana/> 1alparaso, )d. 0a C&fila, 7888. ,I, 1alparaso, )d. Cataclismo, 788;. ,IGUEROA> L/:s AndrFs 'elas en el A#ua, 1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 1MM7. :os 2ecretos, 1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 1MMK. Al &a$s de &oe> 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788F. !l Juiltro (antologa del peridico estudiantil #omnimo de los N;8), Dantiago, )d. 1ertiente, 788O, junto con >ernardita Cancino, !atricio Gonz&lez Jugo Daldvar. (af <nvierno K (onversaciones con !nnio 6oltedo, 1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 7889. ,UENTEAL$A LAGOS> L/:s &oetas porteos. Antolo#$a> )d. 'c,ano, 1MK;. GAVIL)N> Ismael :lamas de quien duerme en nuestro 2ueo, 1illa (lemana, )d. Auevo =e no, 1illa (lemana, 1MMK. Cabulaciones del Aire = otros 4e=nos, 1` ed., 1alparaso, )d. Dol :nvictus, 1alparaso, 1MMM; 7` ed. definitiva +corregida aumentada+, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 7887. !l 6apa no es el Berritorio> Antolo#$a de la joven &oes$a de 'alpara$so, 1alparaso, )d. Luga, 7889. %UES$E> /an Anton:o Azul de Flues, 0imac#e, )l $espertar 3ultimedios, 1MMO. Mona pura, 1alparaso, )l $espertar 3ultimedios, 1MM9. &la=, 1i6a del 3ar, Castillo de las >ellas (rtes )d., 1MMM. !fecto #lamour, 1i6a del 3ar, )d. 3esa =edonda, 7887. IO##I #. Godo2redo dCarta del errantee, en Ailleurs> nh 1, !ars, 1MKF. d$e la =eforma 5niversitariae, en Anales de la @niversidad de (hile, nh 1O8, Dantiago, 1MKM. d-!or %u,, cmo cu&ndo #a arte.e, en 4evista @niversitaria, I:I, !5C, Dantiago, 1M;K. ACO$> R/DFn Bhe Foston !venin# Branscript> variaciones sobre un poema de B.2. !liot> = coda sobre un te to de For#es, 1alparaso, )d. Carpe $iem, 1MMF. :lave de 2ol, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMK. ERIA GARA&> Ed/ardo &ersona natural, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 1MMM. %ard$n japons, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788K. LA,ERTT> Catal:na 4uta 9., Dantiago, )ditorial Cuarto !ropio, 1MM;. LARRA%ONA +TSTEN> Al2onso 3istoria de la &oes$a en 'alpara$so> si#los _<_ = __, )diciones Correo de la !oesa, 1MMM. LEN> Carlos !l 3ombre de &la=a Ancha, 1alparaso, )d. 3eridiana, 1M;G. LILLO> APa ;jos buenos, 1alparaso, )d. 5m"ral, 1MMG. LORCA> Carol:na

19F ?eclaracin pontificia = otros poemas, Dantiago, 5niversidad *,cnica del )stado. (ie#os, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMM. Brilo#$a de los &resentimientos, 2uilpu,, )d. )l =etiro, 7881. A 4.O. Cassbinder, 2uilpu,, )d. )l =etiro, 7887. LLORET> ord: 2ondote, Dantiago, )d. 0a >icicleta, 1M;8. Alaridos de un 5ufra#o, >arcelona, autoed., 1M;7. <nsopm$o, >arcelona, )d. <ocs >reus, 1MMG. 2olotoernos, 1alparaso, autoed., 1MMM. :adridos, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 7887. Hara#e <nternacional, Dantiago, )d. 0a Cala"aza del $ia"lo, 788O. #A"RI" SIEL,EL"> Ser;:o 'oz de :ocura, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1M;;. !l @niverso menos el 2ol, 1alparaso, )d. 0a 0inda !elirroja, 7888. !le#$a para antes de levantarse> 1alparaso, Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F. (adveres> 1alparaso, )d. Cataclismo, 7889. 4eta#uardia de la 'an#uardia, 1alparaso, )d. (ltazor, 1MM7 (junto a <uan <os, $aneri, (le/ von >isc#offs#ausen 3auricio >arrientos). :os 5ovios de Ariadna, 1alparaso, )d. (ltazor, 1MMF (junto a <uan <os, $aneri, (le/ von >isc##offs#ausen 3auricio >arrientos). 6elancohol$a> Dantiago, )d. !entagrama, 7887 (junto a 3auricio >arrientos, Dergio 3edina 1irgilio =odrguez). #ARC%ANT> Carlos Amador &isando Bierra, Dantiago, )d. Aueva 0nea, 1M99. Halpn de 4edes marinas, (rica, 5niversidad del Aorte, 1M;8; autoed. en 1MMG. ?espus de mi (asa, (rica, 5niversidad de *arapac&, 1M;F. Alone A#ain, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 1MMM. :os (ururos de la 2anta 6ar$a, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881. !fra$n Farquero en 'alpara$so> 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F. #ART*NE!> /an L/:s :a nueva 5ovela, Dantiago, )d. (rc#ivo, 1M99. :a &oes$a chilena, Dantiago, )d. (rc#ivo, 1M9;. &oemas del ;tro7 poemas = dilo#os dispersos, Dantiago, )d. 5niversidad $iego !ortales, 788F.

Metforas de Chile> Dantiago, 0om )d., Corporacin (ltamar, 1MMM.

#IC%ARVEGAS> #ART*N 5ueva &oes$a joven de (hile, >uenos (ires, )d. Ao,, 1M97. #OLINA N'3E!> /l:oS ARA&A> /an A;/stn 2elva :$rica7 estudios sobre los poetas chilenos> Dantiago, Doc. :mpr. 0itogr. 5niverso, 1M19. #OLTE"O> Enn:o (uidadores, Dantiago, )d. 5niversitaria, 1MOM. (oncreto Azul, Dantiago, )d. 5niversitaria, 1MK9; reed. por el Go"ierno =egional de 1alparaso, 1alparaso, 7881. 6i Biempo, 1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1M;8. &la=a de <nvierno, 1alparaso, 3eridiana )d., 1M;O. 4e#reso al 6ar (li"ro compilatorio), 1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1MMG, prlogo de (dolfo de Aordenfl c#t. :a 5oche, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MMM.

19G ;bra potica> 1alparaso, )d. del C#ivato, 788O (ed. al cuidado de Guillermo =ivera Claudio Gaete). 5eruda7 &oeta del (erro Clorida, 1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso, 788K. 'alpara$so K versos en la calle (ed.), 1alparaso, )d. 3unicipalidad de 1alparaso, 1MMK. #ORALES> Enr:J/e Adis a <lin, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor,1MMM. #ORENO NARAN O> #:;/el &oemas de <mperfeccin> 1alparaso, )d. !unt&ngeles, 1MMK. #ORO> Enr:J/e 6oro> 1alparaso, autoed., 1M;8. :a Folsa (poemario4o"jeto), 1alparaso, autoed., 1M;F. Amantina und andre Hedichter, PTric#, )d. 0autaro, 1M;G. Hracias 2eor, 1alparaso, )d. 0a !iedra Leliz, 1M;;. :a &iedra Celiz = otros tan#os> 1alparaso, autoed., 1MMK. 3a= un 6oro en la costa, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F. #U3O! ARRIAGA"A> Ser;:o :en#ua muerta )*9..-*99./, Dantiago, )d. 0a *rastienda. 2+ poemas " :en#ua en Flues> 1alparaso, autoed., 7887. :en#ua sea> 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F. NERU"A> PaDlo (onfieso que he vivido: memorias> 3adrid, )d. Dei/ >arral, 1M9G. NOR"EN,L&C%T> Adol2o de 5ecesaria :ejan$a (con 1irgilio =odrguez, =andolp# !ope Dantiago $a di *olson), Dantiago, )d. Dalesiana, 1MKG. 2emfora primera, 1alparaso, autoedicin, 1M97. Bres ;das (en cola"oracin con Godofredo :ommi, 1irgilio =odrguez 0eonidas )milforB), 1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1M97. !stancias> se#uido de fra#mentos de !l 4$o, 1alparaso, )diciones 5niversitarias de 1alparaso, 1M;8. :a 6elancol$a del &ro#reso urbano en dos &oetas de 'alpara$so, 1alparaso, >reviario, )diciones 5niversidad de 1alparaso, 7887. dStica po,tica del #om"re invisi"le: Diete notas so"re la escritura de )nnio 3oltedoe, en 2i#nos, vol. III:::, nb G9, primer semestre de 7888, :nstituto de 0iteratura Ciencias del 0enguaje, 5niversidad Catlica de 1alparaso. d2ui6nez: poeta, olvidado porte6o (literaturas regionales e imaginarios geoculturales en C#ile)e, !studios Cilol#icos, 1aldivia, nb F;, 788F. ("ajo el nom"re de A. $RES+&) :a 2eorita sobreviviente, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1M;9. &ersistencia de @sted, 1i6a del 3ar, )d. 1ertiente, 1MMG. !l 3ilo ne#ro, 1alparaso, )diciones 5niversidad de 1alparaso, 1MMK. :as !le#$as inAtiles> 1alparaso, 5niversidad de 1alparaso, 7887. NOVOA> #ar9elo :&, 1alparaso, )d. *rom"o (zul, 1M;9. 6inor$as (pla%uette), 1alparaso, )d. *rom"o (zul, 1M;;. Arte cortante, 1alparaso4Dantiago, )d. *rom"o (zul =:0 )ditores, 1MMK. Arte cortante, 1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso, 7887. 1rbol de Clora = Cauna> 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887. Aos luz> 6apa estelar de la (iencia Ciccin en (hile, 1alparaso, )d. 5niversidad de

19O 1alparaso4!uerto de )scape, 788K. PARE"ES> Gre;or:o :a Bierra cuadrada, 1alparaso, !remio 0uis *ello de !oesa, :mp. Dcavia Aeuling, 1MKM. !l ;jo !spejo, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881. PARRA> Ed/ardo :a &uerta #iratoria> 1alparaso, autoed., 1MK;. PASCUAL> Pa/la ?esde el :ado oscuro, Dantiago, )d. !ersonales ] $ocumentas, 1MM7. :a (arnada )pescando a la luz/, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881. P(RE!> AleGandro ?esencanto #eneral, Dantiago, )d. $ocumentas, 1M;;. ! pediente sumario, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 1MMM. PE!OA V(LI!> Carlos (ampanas de ;ro (antologa editada por (rmando $onoso)> Dantiago, )ditorial Aascimento, 1M79. POLANCO> or;e :a Mona muda. @na apro imacin filosfica a la poes$a de !nrique :ihn, 1alparaso4Dantiago, )d. 5niversidad de 1alparaso4=:0 )ditores, 788G. :as &alabras callan, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788O. PONCE> Renn (uando hab$a menos :uz, Dantiago, Grupo Luego de la !oesa,1M;1. 2ol terrestre> 1alparaso, )d. )l 1elero, 1M;9; 7` ed., 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 788F. Freviaturas, 1alparaso, )d. *rom"o (zul, 1MM1; 7` ed., 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 788O. (artas temporales, 1i6a del 3ar, 5niversidad de 1i6a del 3ar, 1MMG. 2ujeto &redicado, Dantiago, =:0 )ditores, 1MM;. (uentos de &oes$a oculta )2lo para lisiados/> 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 7887. QUI3ONES> G/:llermo (uando los 'eleros anclaban en 'alpara$so )Antolo#$a potica/, 1alparaso, Dociedad de )scritores de 1alparaso (D)1, 1 =egin), 1MM;. d1alparaso... cerros, "arrancos, a"ismos pue"lose, en !n 'iaje, Dantiago, )mpresa de Lerrocarriles del )stado, nh 7;1, 1MO9. RIVERA> G/:llermo !l Bractatus = otros poemas, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887. RIVERA> .:mena ?elirios o el #esto de responder, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 1MMM. @na 5oche sucede en el &aisaje, 1alparaso, )d. Jormiga, 788K. RO"R*GUE!> V:r;:l:o 5ecesaria :ejan$a (con (dolfo de Aordenfl c#t, =andolp# !ope Dantiago $a di *olson), Dantiago, )d. Dalesiana, 1MKG. :os 2imulacros, 1alparaso, )d. $espliegue, 1M97. Bres ;das (en cola"oracin con Godofredo :ommi, 0eonidas )milforB (dolfo de Aordenfl c#t), 1alparaso, )d. 5niversitarias de 1alparaso, 1M97. 3e aplus, 1alparaso, )d. $espliegue, 1M9K. Bierra prometida, Dantiago, )d. 0a Aoria, 1M;;.

19K 6elancohol$a (con 3auricio >arrientos, Dergio 3adrid )d., 7887. ?e ;cio = (ielo, Dantiago, )d. >euvedrais, 7889. Dergio 3edina), Dantiago, !entagrama

RO AS> ARTURO !stacin de 6iseria, 1alparaso, autoed., 7888. (reacin desde la &alabra (en cola"oracin con Lelipe 5galde), 1i6a del 3ar, )d. 5niversidad *,cnica Lederico Danta 3ara, 7881. RO AS ,AR*AS> V9tor Ban#o ?os, 1alparaso, )d. *rom"o (zul, 1M;F. :a #ran !nciclopedia del 6ar, 1alparaso, Cruz del 3ar )d., 1MMM. 'alpara$so> el 6ito = sus :e=endas, Dantiago, =:0 )ditores, 7881. !scenas de la 'ida bohemia, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887. RO AS I#(NE!> AlDerto Alberto 4ojas %imnez se paseaba por el Alba> Dantiago, $:>(3, Centro de :nvestigaciones $iego >arros (rana, 1MMG. SILVA> V9tor "om:n;o 3acia all..., Dantiago, )ncuadernacin 5niversitaria, 1M8O. 6ono#raf$a histrica de 'alpara$so desde su descubrimiento hasta nuestros d$as7 *8,9-*9*0, 1alparaso, :mprenta 3oderna, 1M18. 4omancero 5aval (junto a Damuel 0illo)> 1alparaso, :mprenta 0itografa 5niverso, 1M17. TE#+IN> Todd !nloquecidos 6oradores de un 6undo sin Juehacer K (raz= ?enizens of the :ost Oorld, 1alparaso, )d. 5niversidad de 1alparaso, 788G. TORO> +aren !l 2ilencio crece en el %ard$n> 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7887. UGAL"E> ,el:pe ;cenica> poemas de ultramar> 1alparaso, )d. 0a C&fila, 7881. Borpederas `280 (ementerio> 1alparaso, Jom"re =ana )d., 788O. 'alpara$so (ambio ` Cuera, 1alparaso, Jom"re =ana, )d., 788O. Alta ;racin, 1alparaso, )d. Duicidas, 788;. UN"URRAGA> Anton:o de Atlas de la &oes$a de (hile *900-*98+- Antolo#$a inte#rada por 92 poetas ms un prefacio> notas = estudios cr$ticos, Dantiago, )d. Aascimento, 1MO;. VALEN!UELA> T:to 6anual de 2abotaje, Dantiago, )d. (rs Aova, 1MKM (como *#ito 1alenzuela). Festiario, )stocolmo, )d. Daltomortal, 1MMF. !l &atio #rande, Dantiago, )d. Cuarto !ropio, 1MM9. :a 4osa roedora, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881. V)SQUE!> I;na9:o :a 6ar#en, 1i6a del 3ar, )d. (ltazor, 1MM8. !l lento Amor de la 5ieve, Dantiago41alparaso, )d. *rom"o (zul =:0 )ditores, 1MMO. :as Arquitecturas invisibles, 1alparaso, )d. Go"ierno =egional de 1alparaso, 7881. VILA> Cr:st:n &rocreaciones, Dantiago, )ditorial Aascimento, 1M9M. ?ueto, Dantiago, )ditorial Aascimento, 1M;8.

199 Al 6ar, Dantiago, )ditorial 5niversitaria, 1M;1. Cinis &otica, =oma, 0a !arole Gelate, 1M;9. Bratado del )des/e ilio, Dantiago, )d. (m,rica del Dur, 1MMG. (rnica del 5io :obo, Dantiago, 0'3 )diciones, 1MMM. :a vera 3istoria, Dantiago, )d. Guardi&n de la 3emoria, 7888. 6aterias salvajes )cdi#os> desplazamientos> reverberaciones/, Dantiago, >ravo (llende )ditores, 7888. ?ivertimentos transilvnicos, Dantiago, >ravo (llende )ditores, 7881. <deolo#$a de la (onquista en Amrica :atina - !ntre el a olotl = el ornitorrinco, 'viedo, )d. Ao"el, 7881. ;mnis novum sub sole, Dantiago, 0'3 )diciones, 788G.