septiembre-diciembre 2008

ao 23 nmero 68
ISSN 0187-0173

A cuarenta aos del movimiento del 6 8

de cien&

DEPARTAMENTO DE SOCIOLOGU

Sociolgica, ao 23, nfimcn, 68, septiembrr-diciembrede 2008, pp. 63-114 Fecha de ~ ~ ~ p c21/10/08, in fecha de aceptacin 30/01/09

El movimiento estuciantil de 1968 narrado en imgenes

Alberto del Casfillo Troncoso*

RESUMEN
Los estudios historbgfkx sobre el movimiento de 1968 han subesiirnado casi siempre el papel de las fotografias y se han concentrado en otra tipo dedocumentos orales y escritos. En este articulo x realiza un ejercicio particular, siguiendo las cconienadas cannicas del 68, pero invirtiendolos parmetros convencionales para dar w z al testimonio de los fottpafosy al uso editorial de sus irnenes. Esta lectura resulta de gran importancia para compmmk los distintos ngulos de percepcin con que fue registrado el movimiento y la manera en que se fue construyendo un imaginario colectivo que se fue reciclando hasta mvertirse en unos cuantos irnos. PALABRAS CLAVE: Movimiento estudiantil, documento grfico, imagen narrativa, subordinacin, poderes f8cticos.

ABSTRACT
Historbgaphic studies of the 1968 mmment have aimost always mderstimated the role ofphotographs and cotlcentrated m other Inds of oral and d e n documents. This article goes through a vety special exexise, following the canonized ~urrdhmies of '68, but inverting the c o n d o n a l paramekm to give voice to the testimony of phdogniphers and the editorial use o f their images. This read i is v a y important f o r understanding the different angles from which the movement was recorded and the wsy in which a collective imagiary was constructed and gradually recycled until it W e d into a few icons. KEY WORDS:shideritrnment,graphic document, narrative im tion, de facto powers.
Pmfescr-investigadr y ccmdhdor acadhico de la Maeshia wi Eiistoh Modema y Contempornea del Instituto Jos MaRa Lvis M a s . C m o electrnico: ~ I o ~ edu.mx

Alberto d e l Castillo Troncoso

A ENRIQUE BORDES

In Memoriam

LOS ESTUDIOS HI TORIOGRFICOS sobre el movimiento eshidiantil de 1968 han bestimado casi siempre el papel de las fotografias y se han conce tr&o en otro tipo de documentos orales y escritos! No se trata de que las imgenes hayan estado ausentes en la reflexin de cronistas, escritores, literatos y acadmicos en estos cuarenta aos. El problema reside en que stas han desempeado un papel secundario, casi decorativo, para ilustrar las reflexiones y los planteamientos de los analista~.~ En trminos generales, los historiadores coinciden en destacar los siguientes episodios como capitulas centrales del 68: la violencia de julio, cuyo principal tema fue el bazucazo con que el ejrcito derrib la puerta barroca de San ildefonso, sede de la preparatoria 1; la marcha del rector Javier Barros Sierra y su condena de la violacin a la autonoma universitaria; la ofensiva estudiantil de agosto, con el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga; y las marchas multitudinarias del 13 y el 27 de aquel mes; la estrategia represiva

'.:

INTRODUCCI~N

'

Este articulo forma pane de una investyacin mis amplia que el autor desarrolla en el Instituto de Investigaciones Dr. Josi Maria Luis Mora, con el apoyo del Fondo Sectorial de InvestLqacin parala Educacin del Con-io Nacional de Ciencia y Tecnoloxia.Axradezco los comen&rios observaciones de mis cole,&s del Seminario de ~istoria SO& y Cultural del Instihito Mara. Alguno~ejemplo~ son la crnica pionerade ElenaPoniatowska, La nochede TlateIoIco (19711, que incluye un dossier de fotografias a manera de ilustracin, y mbs recientemente los tramos de Ral Aluarez Garin, La estela de TIateIoIco (1998) y de Gilberto Guevara Niebla, La libertadnunca se olvida (20041, que incorporan sendos expedienfes fotoyrbflcosacerca de los cuales los autores omiten cualquier comentario.

El movimiento de 1968 en imgenes

del gobierno, que quecomenzi, a instrumentane en la ceremonia del desagravio a la bandera delda 28 de agosto y a lo largo del mes de spknm, con las ocupaciones militares de Ciudad Univemitaria y Zacatenco', y finalmente la matanvl del 2 de cctubre en Tlatel~Ico.~ En este artculo realizaremos un ejercicio muy particular y seguiremos estas coordenadas &nnicas del 68, pero invirtiendo los parmetros convencionales para dar la voz al testimonio de los fotgrafos y al uso editorial de sus imgenes. Esta lectura resulta de gran importancia para comprender los distintos ngulos de percepcin con que fue. registrado el movimiento y la manera en que se fue construyendo un imaginario colectivo que influy en vastos sectores sociales y que se fue reciclando a lo largo de cuatro dcadas hasta convertirse en unos cuantos iconos? La presentacin de esta peculiar nwiologa pretende alejarse de los terrenos de la nostaigia conse&ra para recuperar el espritu ldico y contestatario de un mwimiento que puso las bases para una crtica del poder. La prensa se subordin a las coordenadas polticas de un rgimen de partido de Estado en 1968. La discrepancia ciudadana no fue tolerada por l o s gobiernos priistas, de una naturaleza autoritaria y corporativista, pao tampoco represent una reivindicacin enarbolada por la mayor parte de los ciudadanos. Por ello, el trabajo de los fotgrafos multa de capital importancia para comprender los clarode la relacin entre la prensa y el poder en aquellos afm. En la gran rebelin de maestros y femocamileros que tuvo lugar en 1958 predomllii> una censura explcita que presion a fotgrafos como Hctor Garcia a publicar sus imgenes en revistas marginales, alejadas de los circuitos comerciales, y oblig a otros profesionales de la lente, como Rodrigo Moya, a guardar sus negativos durante cerca de medio siglo (Morales, 2005).
S

'

Unareviri6n hismiogrdf~a mbm el 68 rebsss los limites de este espacio. En ellibrode Silvia GonzBlez Marn (ZOOS),Di.iI08a< sobre el 68, pueden encontrarse amplias referemis sobre el tema. Dos antecedentes de esta reflexil pueden revisarse en mis articuios: "Focoperiodismo y movimiento estudiuitii del 68'; en Secuencia, niim. 60, septiembrr-diciembre de 2004; e "Histaiasdel68. E x d s i m , , e l peri6dico de la vida naoional",en Hiaol&nm. 59,xptiembre de 2004. Una referencia de conjunto puede leerse en: *Fotoperiodismo y el movimiento esordiantil': publicado en Alvaro Vquez (2007), Mwioral dd 68. El p-nte wcdo retoma algunas entregas discontinuas publicadas en Lp Jornada ene el 21 dejdio y el 2 de acfubre de 2008.

Alberto del Castillo Troncoso

Por el contrario, lo que tenemos en el 68 es una vasta cobemira penodistica que gira abdedor de la rbita de una autocensura w n regias polticas y dturales implcitas que se expresan sobre todo en el uso editorial de las imgenes. Un indicador significativo de este proceso est representado por el destino editorial de las fotogdas de tres autores clave del 5 8 , como lo fuerun Enrique Bordes Mangel y los m e Hctor Garca y ROL%-@ Moya, en la nueva coyunhuadel 68. Bordes Mangel trabajaba para la agencia cubana Prensa Latina, creada por la revolucin para contrarrestar el peso de las a g e n c i a s estadounidenses. L a fina mirada de este. autor, atenta no slo a rostros y ge tualidades, sino a todo tipo de r&rm&s sirnhjlicas, carteles y itisincluidos, no pudo encontrar el espacio periodistiw que paitiera dimensionar los alcancesde lo que pemnalmente wnsiderc v e S ensayos fotogrficos sobre el movimiento y que actualmente puedenwnsul-en su archivo. Hctor GanAa hwo mejor suerte y su seguimientofotopf~co del 68estuvo muy bien wntextualizado por las rrnicas de Carlos Monsivis, el diseo de Vicente Rojo y las colaboraciones de otros autores como Carlos Fuentes y Juan Garca Ponce en espacios tan presigiados como i a nrlnm en Meuicq el suplemento cultural de la revista Siempre! y la R e * de L4 m. Finalmente, R o d r & Moya ya haba colgado su cmara a nivel pmfesiomd para esa poca, pero elio no le i m p i d i i r e a k una cob e tigunm de las marchas del rector Barms Sierra y la rnanikstacin multitudhria del 1 3 de agosto, con algunas secuencias notables que dan cuenta de la gran calidad de su mirada dmmentalista y que permanecen inditas en su archivo. E l silenciogrfi de Bordes y Moya en la esfera pblica nacional contra& con la pruyeccin de Garca como la lente privilegiaa del movimiento en l o s siguientes aos, lograda no slo por la calidad del autor, sino por el posicionamiento obtenido en tales espacios edit~rdes.~ Ni la prensa ni las revistas ihistradas se wmportamn de una manera homognea o uniforme en el lapso que va del 22 dejulio al 2 de octubre de 1968.Por el wnmrb, existen distintos matices y clamcuros que abarcan diversas poshiras, que van desde. la derecha em-

El movimiento de 1968 en imgenes

presarial anticomunistahasta los grupos radicales de la ultraizquierda, pasando por unagran variedad de opciones moderadas. En todos los casos, la subordinacin y el alhamiento al Estado y los pcdem fcticos, reflejados entre otras couas en el control del papel y de la p u b l i U comercial, marcaron distintos niveles de comportamiento que se reflejan incluso al interior de cada De un mapa complejo y variado entresaco algunos ejemplos para ilustrar el planteamiento anterior: Exchioor,el diario que ahr@ en sus pginas la critica informada de Daniel Cosio Villegas y de una plyade de ilustres colaboraaores como Froiln LpezNarvez, Enrique Maza y HQO Hiriart, entre otros, que d e m a n t e h con sus reflexiones la nahiraeza autoritaria del rgimen de Daz Ordaz, se caracteriz por publicar edibiaks institucionales cautelosos y moderados, muy cercanos a la perspecva oficial, con las notorias excepciones de la toma militar de Ciudad Univemkh y del 2 de octubre. En tal contexto, la cobertura fotoXrficadel diario, con fotgrafos como M n Snchez, M i l Castillo y Carlos GonzlQ-quien por cierto fue herido de un bayonetazo en Tlatelob, reqxmdio a e s t e tipo de interesa y c o n t m k c h s , y desde esas m * y parmetros hay que realizar la lectura de sus imgenes7(Foto 1). La revista Tiempoestaba dirigida por el laureado escritor Martn Luis Guzmn, quien desde tiempo atrs haba sido cooptado por el Estado y result uno de los enemigos ms acerrllnos del movimiento, con el encargo oficial de satnimr a los e&udiantes yde alimentar la teora de la conjura anigubernamental a lo largo de aquellos tres meses. La paradoja consiste en que el d k c b r de esta revista contrataba los servicios de los hermanos Mayo, el colectivo de fot6Xrafos . . republicanos que hizo leyenda en la historia del fotopenodismo nacional, quienes tenan un bagaje de izquieda que se diluy a travs de los feroces pies de foto a n i m n ~ aque s les e el directol.de Tiempo" (Foto 2).
m p c W vCiae Cadoa Rodriguez, Prensa v e m i & ; ;leticia Singer (1993), y A@im Gviim'e (1988), cntre otras referencias. Entrevista de Alkrto del C d l o mn A&n S&.nchu, agosto del 2008. Ma& Luis G u m h fue el periodista designado pan rwpondu al dUcde DUie Onisz en el rinialaumcclebratmiopara conmemorar la libertad de pnnsaeni d +"te. Ahi el c d e k unitmjwiifid la matanza del 2 de ootubre y realiz una apdogia del iigimoi de Gustm Diaz Odaz, mte los numemsos aplauwis de todos sus colegas, los direcMrea de los

Al

ped6dicos y m v i w de IB d p a

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en imgenes

L a prensa, uno de los diarios de mayor circulacin en aquella poca, se aline rpidamente wn el discurso de las autoridadesy se limit a aderezar los boletines oficiales antiestudiantiles, convirtindolos en notas periodsticas. Su prufuw coberhua abarc el trabajo e s t a c a r el caso de Enrique de diversos fotgrafos. Entre ellos, cabe d Metinides, el maestro de la nota roja en Mxico en el siglo pasado, cuyas imgenes se exhiben rictualmenfe como obras de arte en galedas y museos europeos y e&&unidenses. Resulta muy significativo el rastreo del trabajo de este autor en las pginas de La P1.ensa,quien cubra simultneamente los episodios estudiantiles y los casos policacas cotidianos ocurridos en aquellos meses. La mirada del autor, especializado en narrar historias macabras y en destacar el papel de los ' h i m en 7 accidentes ' y desastres de toda ndole, aplica las misnas premisas de encuadre y composicin al contexto del 68, subrayado los efectosde la represing (Foto 3). La revista Life en espdol lrescat la headicin de las grandes revistas ilmtradas y foment la constFuccin editorial de secuencias narrativas que contaron con la mirada de eficientes fotgrafos mexicanos comoJos Dvila Arellano y Jess Daz, as como con el contexto de c o m q m d e s como B e d Diederich, que mantuvieron una cierta distancia respecto de las posturas oficiales que los vincus la opinin publica estdaunila, en cambio, con aigunos x c t o ~de dense y con el hecho no descartable de un cierto ajuste de cuentas del pas del norte con la poltica exkrior mexicana de la &ea.Los ejemplos abundan, perc la premisa es la misma: las coberhiras son amplias y muy diversas y, como toda imagen, permiten lecturas diferentes. En este artculo vamos a destacar aquella que se refiere a los amkxtos editoriales y a los vnculos con el poder y slo mantendremos una distincin importante entre peridicos y revistas: los primeros se orientaron a la cobertura cotidiana de las noticias, mientras que las sqyndas tuvieron el espacio y la pausa para construir namciones y secuencias que dotaron de mayor contundencia a las imgenes (Foto 4).

Entrevista de Al& del Castillo con EnAquc Metinides, qosto del 2008. V&e tambin Alfonso Morale, 2000.

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en Imgenes

La primera etapa de lo que hoy conocernos como el movimiento estudiantil de 1968 comprende la ltima semana de julio y se caracteriza grficamentepor dos elementos: el exceso de la represin materializado a travs del abuso policaco y Ia presencia del ejrcito en el primer cuadro capitalino, por una parte, y el protagonismo de los adolescentes, estudiantes de preparatorias y vocacionales que se enfrentaron a los agentes del orden en forma violenta, arrinwnados en sus planteles ubicados, con algunas excepciones, en el llamado barrio universitario del centro de la ciudad de Mxico, por la otra. La crnica intensa de estos diez das de violentos enfrentamientospuede leerse en el trabajo clsico de Ramn Ramirez (1969) y en la posterior recopilacin de Daniel Caz& (1993).En este lapso, las autoridades tejieron de manera vertiginosa la teora de la conjura como la plataforma oficial desde la cual iba a leerse e interpretase el movimiento, esto es, como parte de un complot internacional de carcter comunista y financiado desde el extranjero para boicotear los juegos olmpicos. En trminos generales, la prensa se alinw rpidamente con el discurso oficial y reprodnjo boletines y declaracionesde las autoridades, predominando en esta primera etapa las figuras de dos militares: el regente de la ciudad, Alfonso Corona del Rosal, y el jefe de la polica capitalina, Luis Cueto. De la diversidad del material fotogrfico de esta etapa, contenido en periicos y revistas, existen varios elementos a destacar: el acotamiento urbano al primer cuadro capitalino y el nfasis en la calle como escenario privilegiado de la trifulca y el enfrentamiento, pero tambin de las aprehensiones ilegales de los jvenes a manos de civiles y uniformados; la temprana edad de los estudiantes protagonistas de este primer periodo, carne de can de las redadas oficiales, un punto que no debemos subestimar ya que todo el crecimiento acelerado del 68 en las siguientes semanas se monta sobre esta primera etapa; la militarizacin del espacio urbano mencionado y las primeras reacciones de curiosidad de la poblacin frente a los tanques y vehculos militares motorizados; la represin como modus operanide las fuerzas armadas, representada en forma limite por el Uamado "bazucaw" con que el Ejrcito destruy la puerta barroca del plantel universitario de San Ildefonso, un hecho negado sistemficamente por las autoridades, pero que encontr un eco inme-

Alberto del Castillo Troncoso

'

diato a travs de las diversas visiones f o t o g r f i c a s publicadas al dia siguiente del suceso, en un momento i n i c i a l en el cual las confiscaciones de rollos a los fotgrafos todava no opmban en forma sistemtica como consigna ofiial entre l o s mandos civiles y militares. Casi todos los testimonios remgidos con los fotgrafos de la poca coinciden en ubicar este episodio como el momento simb5lico ms representativo de esta primera etapa, que marca un salto cualitativo en el uso de la violencia por parte del Estado. Los estudintes recog i m este hecho como uno de los acontecimientosfundadora que justificaron la existencia del movimiento e incorporaron las fotos del momento en sus peridicos murales en los das posteriores (Foto 5). Entre muchos o t m ejemplos, destaco algunos matices presentes en la narracin de ElHeraldo cie Mxico, di@ por el empresario poblano Gabriel Alarci, muy cercano a Daz Odaz y portador de toda una modernidad grfica reflejada en la amplitu de su cobertura. Estas coordenadas contradictorias permanecerian a lo largo a d o ,el conservadurismoexpresado de los siguiites meses: por un l en la reproduccin de las tesis anticomunistas y de la xenofobia, concentrada en la figura de los supuestos alborotadores m j e ros, entre los que destaca la bella neoyorkina Nikka Seeger, hua de uno de los cantantes de protesta ms famosos de la poca y, por el otro, la modernidad reflejada en la multiplicidad de miradas de una cobertura atenta a los distintos escenarios y representada por un p p o eficiente de cerca de diez fotgrafos que llegamn incluso a actuar juntos en algunos de los episodios (Foto 6). Las &encontraron la pausa necesaria para la narracin de los hechos como elemento distintivo, algo que por ejemplo ocurre en Life en espao1y su seguimiento testimonial del hostigamiento de un estdiante, con pies de foto que denuncian la prepotencia de los soldados,y una propuesta editorial que presenta un sugerente dilogo visual de las persecuciones policacas en Mxico y Francia, lo que demuestra una voluntad de leer los acontecimientos desde una peps@va ms amplia (Foto 7); en La culhua en Mxico y el equilibrio que consiguientre las imbenes de Mara y Hctor Garcia y la crnica de Monsivis (Foto 8); as como, finalmente, en la portada y en las pginas interiores de Por qu? dirigida por el polmico periodista Mario Menndez, que omite los d i t o s fotcgrficos, pero registra meticulosamente la represin y el encmela-

El movimiento de 1968 en imagenes

Alberto del Castillo Troncoso

miento de los lvenes desde una perspectiva muy particular, en la que se asume como el portavoz h i i d e la verd&(~oto 9).

El movimiento de 1968 en im&enes

LAMARCHA

DEL RECTOR

La construccin del guin paranoiw de la teora de la conjura elaborada la ima semana dej u l i opor parte de las autori* guwmentales, cuya existencia ha sido corroborada por inwtigcwiones recientes basadas en la apertura de dmmentos oficiales desclasifcados locales y extranjems,no cont con una piezadel mpecabezas que no se ajust en l o s diis pskriores a los esquemaspmvisibles del comportamiento "polticamente correcto" de la clase poltica y su m n t o previsible a l o s limankmtos del g o b i o . 'O

A l b e r t o d e l C a s t i l l o Troncoso

L o anterior se refiere a la actuacin del rector Javier Barros Sierra, quien a las pocas horas del atentado contra San Ildefonso i w la bandera a media asta en Ciudad Univemiitaria, pronunci su famoso discurso sobre la violacin a la autonoma universitaria; y encabez la primera marcha organizadade universitarios y politcnicos que posibilit el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga como rgano lder indiscutiblee interlocutor nico del gobierno. Fue tan eficaz la actuacin poltica del rector en aquellas jornadas de los primeros das de agosto que detuvo por unos das el linchamiento gubernamental contra los jvenes, operado en las pginas de la prensa, y abri un breve pakntesis de tregua en la cobertura antiestudiantii de los diversos medios, que a su vez permiti el espacio poltico para la organizacin de los universitarios. Debido a ello, este episodio representa uno de los eslabones ms importantes en la lucha por el control y la difusin de las imgenes que tuvo lugar en el 68. La carga .simMlica de las imgenes que retrataron al funcionario universitario mis importante del pas conduciendo una marcha pacifica por las calles de la ciudad hizo saltar a la rebelin t i 1 de los limites estrechos de la nota roja al primer plano de la discusin nacional.

LacoberturafotoXrficadedianostananiservadorescomoEIHerakik7&Mxi00sedetuvoenconsignarensuspiesde~detallestan

~comolacarretadadeapla~~06conqueloshabitantesdel

. .

rmiifamiiiarMigdAlann,delacalleFlixCuevas,dudamnel pasodelamarchadesdelosbalconesdesusdeptfamenh?1Otros
medioa,~porcondenadaspolticassimilares,~la dignidad de Barros S i y el tnuiscursopaciw y civilizado de los eshidiantescobijaQsbajosu~.TaleselcasodeLaPrensa,que dej awi lado por una ocasin los boletines ocialesgubernamentales para insistiren primera plana en que ''millares de estudiantes y rnazstros encabezados por el rector efectuaron ayer una de las manifestaciones msgrandes,pacficas y ordenadasde que se tenga Toda una deferencia hacia los estudiantes, que no se volvera a repetir en las siguientes semanas. L a excepcin de la jornada no provino de los grupos empresariales, tradicionalmente alineados con el gobierno, sino de agunos

-e
" EIHwaldo deMeXico, 2 de agosto de 1968. La Pmnsn,2 de agosto de 1968.

''

El movimiento de 1968 en imgenes

sectores de la ultraizquierda, representados en la revistas Sucesosy Por qu7Esta ltima propuso una cobertura grfica de la marcha que denostaba a la @a del rector y en la que denunciaba en los pies de foto e1 "oportunismo" de Barros Sierra, reflejado supuestamente en la decisin del funcionario de no prulongar la manifestacin hasta el Zcalo y doblar por la avenida Flix Cuevas de r-so al ~~mpusuniversitarid~ @oto 1 0 ) .

" Ibrqu.4i: p r h m niunem extraordinario,

m de 1968, p. 27.

Alberto del Castillo Troncoso

Con base en la existencia de este tipo de coincidenciasentre esta revista y la postura de las autoridades, algunos lderes del movmiento, como Gilberto Guevara Niebla, han sugerido la existencia de un vnculo entre su director y la Secretara de Gobernacin (Guevara Niebla, 1988: 69).En lo personal, y atenindome a la edicin fotogrfica, me parece que ms all de la supuesta infiltracin o r qu?,lo realmente importangubernamental en las pginas de P te wnsiste en subrayar la similiihid de las posturas de los sectores ms radicak del movimiento con el disnirso oficial. Una coincidencia inquietante, que se mantuvo a lo largo de las siguientes semanas y constituy un factor de peso en las decisiones del Consejo Nacional de Huelga. Esa, en efecto, es una de las lecturas posibles que se desprende del manejo editorial de algunas de las fotogdas publicadas en la revista dirigida por Mario MenndezJ4 Por su parte, M a r a G d a -una de las pocas fotgrafas del 68realiz una interesante wbertura del episodio, sobreponindose a la hostilidad de algunos de sus wmpaneros de gremio, no habituados a la competencia femenina. La secuencia de sus imgenes fue publicada en L a cultura en Mxiw en el wntexto crtico de la crnica de Carlos Mmivis, que las potenci editoridmente como parte de la iconografia del 68 en los anos postenores (Foto 11). Finalmente, Rodriga Moya, quien a mediados de 1968 comenzaba una nueva aventura como editor de una revista, se incorpar a la marcha en calidad de ciuaano y obtuvo vistas diversas de la manifestacin a travs de su fotografa envolvente, que tuvieron como destllio el anonimato de su archivo, lugar en el que hibernaran durante cuatro largas dcadas (Foto 12).

La marcha del 13 de agosto representa lo mejor del espirituirreyerente, festivo y contestatario del 68. se trata de la phnera demostracin masiva del Consejo Nacional de Huelga, un oqgnimo c m h apenas una semana antes y, por lo t a n t o ,fuera del control ~ t i i v del o gobiernoy alejado en ese momento de su aparato de inteligencia. E s difcil irnaginax a cuarenta aios de distancia la subversin implcita en el hecho de que un organismo sin membrete oficial organizara una ma&stacin de 150 m i l personas sin pedir el permiso w"E n -

de Alberto del Castik mnhkblilenmdu, noviembre del 2006.

El movimiento de 1968 en imgenes

Alberfo del Castillo Troncoso

mpondiente a las autose dirigiera en sus volantes al @lo &Mxico, haciendo casoomiso de la gura del Ejecutivo y, para colmo, pretendiera de.semixcar en el espacio s a @ del Zcalocapitalino, reservado para l a smarchas de apoyo al "Seor Presidenten. L a cobertura fotogrfica fue m y amplia y abarc a la prensa en su conjunto. Haba pasado ya la tregua correspondiente a la marcha del rector, y los peridicos empresariales, como ElSol deMxico y El Heraldo, y otros ms cercanos a la perspectiva oficial, como L a Prensa,volviemn a ajustarse a las coordenadasprevisibles que buscaban desacditar d movimiento y vincularlo conintereses comunistas y extmqjeros. Sin embargo, los matices y diferencias abundan, y as tambin tenemos la cobertura de peridicos como ,Zrck&ory El Dia, que informaron sobre la jornada con sesgos ideolgii menos evidentes y desplegaron una cobertura fotogrca amplia, en la que todava no se.irnpna la lechusi oficial de los hechos. En e s t e apartado vamos a presentardos miradas c m t m ~ que , obmvamndetmidame.ntelamarchaconmuitadmyfim+dadesmuy distintas. Ambas haban permanecido hasta hace poco tiempo en el anonimato, tambin por razones d k e n h . L a primera es el resultado del ejerncio del poder ordenado por Luis Echevenla kwrez, el semetario de Gobeniacin, y la segunda es la m i n gozosa de un ciudadano de a pje, que decidii unirse a la marcha por voluntad pwpia. ~ a n Gutirrez, d ,mejor conocido como "Mariachito", era un personajeconocidoen el gremio de los fotopridkh en la primera mitad de la dcada de los m t a por sus colaboraciones en el tema de las ndas de sociales y los deportes en la convencional. lo que no todos los colegas saban es que Gutikez haba sido contratado un par de a f m antes por Echevda, y que ste le haba asignado la labor de m a r metinilosamente todaslas acciones de la rebelinestudiantil, cuestiini que "iW~~%~~hito" realiz am todo pmfesionalismo, como puedeverse en el archivo fotogrticoque su familia vendi a laUnniersidad Nacional Autnoma de Mxico (u& a la muerte del f o t ~ f o t a r a f o . La marcha del 13 de agosto ocupa un lugar relevante en el archivo. Gutimez se.ubic en uno de los balcones del hotel "Del FYdo'', en la avenida Jurez, y desde ah observ el paso de la m h a con la p c i s i n milidel cientifico que registracon su mirroscopio cada instante de su objeto de estudio. Entre las disntas secuencias sobresale una que tambin Uam la atencinde la prensa y que fue utilizada

El movimiento de 1968 en Ynagenes

poralgunos~paradesacreditaral~t0:ungnipode estudiantesva cargado una manta con la @gura del "Che" Guevara, precedidodecuatromuchachasquecaqandesafiantesunatadm un letraoque seiala que no hay ningn cuerpo en su inferior ponlue el ejrcito haba incinerado todos los cadveres. Uno puede condtar el trabajo de Gutirrez en el Archivo H i . de la UNAM y revisar esta secuencia de im&nes casi en forma c i n la manta, que al principio es un punto perdido en el horizonte, va avanzando lentamente hasta pasar casi por debajo de la l e n t ede "Mariachito", justo a un costado de la marquesina del cine "F'rado", que se mantiene como mudo testigo de los hechos.'5 El resultado final es una mirada fria y distante, ubicada en un lugar inmvil, que registra claramente los rostros de loa estudhntes y el c o n t e n i d ode sus carteles y @m$ y que posteriormente f u eutilizado por los servicios de Gobernacin para la identificacin de detenidos y dems labores de intehgencia (Foto 13).

' S

Al m m ,laimm@dora Odlia Garcia naliulacwhente una tigumsa valoracindeeste archivo enelmi~tode Imstigaciones sobre la Educacin y IaUniwsidad (iirud de la iinu~.

Alberto d e l C a s t i l l o Troncoso

Rodriga Moya fue uno de los fotgrafos dccumentalistas ms importantes del Mxico de mediados del siglo pasado. Como se seal anteriormente, en f e b de 1968 colg su cmara a escala pmfesional, cansado de la falta de opciones para su gremio y del verti~moyautoritansnodelrgllnendepardodeEstadoenquele toc laborar en aquellos aos. La rebelin de agosto lo sorprenai como a tantos otros ciudadanos hastiados del Partido Revoluciomuio insiitucW ( F X I ) y decidi curir agunos de los episodios estudiantiles. Para ello contaba con una enorme experiencia, ya que era el autor del registro fotogrfico ms amplio que existe. sobre L & ~ k l i a n eess t u d i a n t i l e s ,mapkmdes y ferrocarrileras que pusieron en jaque al sistema entre 1958y 1960 (Del Castillo, 2006). Moya registrcon pasin la marcha. Con lacmara en movimiento, que defini su estilo envolvente,cubri lo mismo la mngmdiaque la retaguardia, se adelant6 a la manifestacin para cubrir las primeras filas, se subi a l o s edificios para obtener tornas en picada, y al finalse i n * a la celebracinde la multitud en el Z d o . Entre otras secuencias,rescatamos la imagen de la quema del gorila de papel mach que llevaron a cabo los estudimtes en la plaza y junto a Palacio Nacional en aquella noche festiva. El simio representaba en lo inmediato al general Cuete, el odiado jefe de la polica capi-. En el plano simbtilico, se trataba de la quema carnavalesca del gorila mayor que gobern6 a Mxico durante aquel sexenio. En lo personal, considero que estamos frente a una de las fotografas que sintetiza con mayor fortuna el tono ldico y desafiante del poder que caracteriz al movimiento estudimtil en aquel agosto, una atmsfera que poco a poco fue desplazada por el temor y la represidn en ios meses siguientes (Fotos 14 y 15).
LA &~NWESTACJ~N DEL 27 DE AGaSTO

Laespectanilarmar~hadel27de~marcelpuntomsaltoen la capacidad 0qanimtit-a del movimiento estudiantil. Tambin exhibe de manera dmtdica sus limites y fisuras; los primeros errores en la conduccin del Consejo Nacional de Huelga; la sombra de los serviciosde i n t e ~ c i a ~ e n t a l e y la s ;estmtegia meditica de

lasautnidades,queoptaronporelcontrolcadavezmsdirectodelas coberturas fotcgrficascotidianas y permitieron la existencia de es-

==y

El movimiento de 1968 en imgenes

Alberto d e l Castillo Troncoso

pacios alternos marginales a travs de la publicacin de algunas imgenes en algunas revistas ilustradas semanales de alcances limitados. La ltima semana de agosto pareca propicia para la nepiacin entre el gobierno y el Consejo Nacional de Huelga (CNH). El primero se haba comunicado telefnicamente el 22 de aquel mes a travs de la Secretaria de Gokmacin con a & h representante del Consejo para manifestar su disposicin para abrir agunos de los puntos del pliego pehtorio a la discusin. La respuesta del mximo rgano estudiantil fue convocar a una segunda m h a multihidlliaria el da 27 y exigir la realizacin de un d i pblico entre los representantes gubementales y una comisin de 36 repmentantes del Consejo, seis por cada uno de los puntos del pliego petitorio, con una wbaiura e t i c a y radiofnica en vivo del episodio. La expectativa del encuentro se mantuvo en la esfera pblica durante varios das y se esfum en la madrugada del 28 con la intervencin de las fuerzas armadas para dispersar la p a d a que los estudiantes decidieron montar en el Zcalo para e x i g i r el * o pblico con Diaz Ordaz el da del informe y con la evidente artinilacin de una estrategia represiva gubernamenal ejecutada en l a s horas posteriores al desalojo. La marcha del 27 parti del Museo Nacional de Animpobga y desembocen el Zcalo. Reuni a cerca de 300 mil paonas y transcurri en tminm p a d w s , exhibiendo el e m e poder de convoc a t o r i a logrado por el Consejo en apenas tres semanas de existencia. En el mitin se leyeron varios discursos y durante el transcurso del z en el asta bandera un trapo rojinego en sustitucin mismo se i del lbaropario. Al fina&S&rates Campos Lemus, uno de los ldem estudiantiies, areng a la multitud y propuso la p r o v d r a ~ i d e a de dejar una guardia de tres mil eshdhks para exigir el dilogo pblico con Daz Ordaz en el Zcalo capitalino el da del informepresidencial. Cerca de i a una de la maintmho el ejlrcito para dispersar a los estudiantes y recuperar el control de la plaza.16 La wbertura de la prensa sobre la marcha, que en esta ocasin mostr su perfil de manera mas clara y contundente, con vnculos
l6A b largo de vanas dfadasse ha vinculadoa Campos Lemus con

los servicior,de inteligencia gubcrnamentalu.Al rrsgecto, Gilberto Guevam Niebla (1988: 27,42, 78 y 79) danimenta pmfiuamenie lo anterior.

El movimiento de 1968 en imgenes

ms slidos de colaboracin con el gobierno, se aline a la estrategia gubernamental y a la teora de la conjura. Lo primero que Llamala atencin es que la mayor parte de los peridicos dieron prioridad al captulo del desalojo de los estudiantes del Zcalo a la una de la maana como nota principal, desplazando la informacin grfica sobre la marcha a las pginas interiores. De esta manera, el gobierno capitaliz la torpe decisin poltica del CNH sobre la permanencia de una guardia de estudiantes en el Zcalo. Como en un operativo previo concertado entre la prensa y el Estado, se minimiz el peso poltico de la enorme manifestacin y se centr la atencin en la provocacin de los estudiantes. Si tomamos en cuenta que el cierre de la incorporacin de fotos se realizaba en condiciones normales a las once de la noche, llama la atencin la disposicin de la prensa en su conjunto a utilizar un material que registr acciones ocurridas entre la una y las tres de la maana. Se trata de un hecho que slo puede explicarse por la preeminencia de determinados factores polticos y la instruccin de ciertos lineamientos gubernamentales a los directores y dueos de los medios (Foto 16). El caso lmite que ilustra esta confluencia de intereses es el que se refiere al episodio de la inclusin en las primeras planas de la fotografa del mitin nocturno con el asta bandera luciendo el trapo rojinegro, que fue publicada por casi toda la pxnsa como parte de un operativo inducido desde la Presidencia de la Repblica, como lo muestra la correspondencia sostenida al respecto entre Gabriel Alarcn, el director de E1 Heraldo, y Daz Ordaz, en la que el primero informa al presidente que ha comunicado a otros directores de peridicos sobre la pertinencia de utilizar dicha imagen para contrarrestar la influencia del movimiento, entre otras medidas concatadas como parte de una estrategia meditica antiestudiantil, segn consta en una documentacin abierta hace algunos aos a la consulta pblica en el Archivo General de la Nacin (Fotos 17 y 18). La prensa convencional uniform como nunca antes su coberhra de los hechos. En peridicos como EIHerddo, El Sol de Mxico, El Univerd y L a Prensa se cabece en los titulares la operacin del desalojo y se publicaron imgenes parecidas de las mantas del "Che" Guevara y los carteles con el retrato de Demetrio Vallejo como pruebas documentales negativas para desacreditar al movimiento, toda

Alberto del Castillo Troncoso

El movimiento de 1968 en h&nes

Fom 18

vez que en el interior de los textos se insistaen la ausencia de argumentos acadmicos por parte de los eshidiantes. L a gigantesca

marchajuvenilquedIcontodosupoderdemvocatnia,opacada enlapeminpoib~~el~~&losmediosenla~ionalidad de la presencia de una X;ardia eshidintil permanente junto a P h i o Nacional y en la eficiencia del opemivo militar del desalojo respectivo. Un espacio alterno puede encontrame en algunas revistas ilustradas, con modalidades deoI6gicas &tintas. LiCe en es-1 tom distancia de las poshiras oficiales, al sealar que los gobiernos latinoamericanos descalificaban de inmediato a las moviliiiones sod e s etiquetndolas como "comunistas7',y en cambio seal que el mvil veradem de la rebelin haba que encontrarlo en la naturaleza autoritaria de un "rgimen de partido revolucionario nicon. En e s t a lgica, la revista public una fotografa panorhmica de la m h aas u paso por la avenida Jurez, captada desde la Torre Lan i , t lo que le permiti dimensionar una pi.otesta cvica que calcul en 200 mil prsmas1' (Foto 19).

Alberto del Castillo Troncoso

Por su parte, La cultura en Mxico, el suplemento de la revisti. Siempre4 public una secuencia de varias imgenes de la marcha a cargo de Hctor Garcia, en las que se destacaba tanto a la multitud como distintos aspectos de la manifestacin, recuperando su carcter cvico y propositivo, con una mirada documental propia. Esta crnica visual estuvo contextualiiada por la mirada irnica de Carlos Monsivis, que intercal prrafos con argumentos y distintas opiniones sobre el movimiento, entre las que se poda encontrar la defensa servil del gobierno a cargo del periodista Carlos Denegrijunto a posturas mucho ms perspicaces y certeras, como las de Daniel Coso Villegas, quien cuestionaba con enorme lucidez la politizacin y el nivel acadmico real del estudiantado18(Foto 20).
" Vam Laculiura enMxico, 7 de ssptisinbrrde 1968, pp. 12-15,

El desalojo militar de la g m d a estudiantil montada en el Zcalo la madrugada del 28 de agosto marca el inicio de la ofensiva gubernamental. Las declaracionesde Fidel Velzquez, el eterno lder de la Confederacin de Trabajadores de Mexico (4 en torno a que la -sin era ''urgente y n d n , o la golpiza rwibkla por el profesor Heberto Castillo a las puertas de su casa, fueron slo algunos de los signos de los nuevos tiempos. Entre otros muchos vamos a destacar los tres episodios siguientes: la lucha por el control de los sinh105 patrios; los francotll.adOresy el despkgue de los tanque$; y la incorporacin meditica de las mujeres al conflido estudiantil. U primero se refiere a la ceremonia del -vio convocada por el gobierno y ejecutada por centenas de trabajadoresdel Estado. L a cobertura del episodio fue registrada puntualmente por la mayor parte de los peridicos. Las primeras planas de La Prensa y El Heraldo sintetizan el sesgo nacionalista que se le imprimi al momento. Se trataba de W t a r la imagen de un mitin multitudinario opuesto al de la noche anterior, en el que se exaltaban la figura

Alberto del Castillo Troncoso

del presidente; a los trabajadom leales al gobierno, definidos como los "autnticos" r e p m k m k s del pueblo; y el rescate del lbaro patrio, en contraposicin a los estudiantes y sindicalistas alborotadoresy su manejo ilegiimo de la insignia huelguista mjinegra. Los pies de foto subrayaban las declaraciones de la Pmidencia y la defensa militar con respecto a la existencia de "una sola bandera" para los mexicanos, lo que pretenda convertir a los estudiantes y sindicabh independientes en t r a i d o m seguidores de otros smbolos ajenos a la idiosincrasia naci~nal?~ El contexto patritico se dio con la presencia, ese mismo da,del presidente en un congreso realizado por la Confederacin Nacional Campesina (CNC) en Bellas Artes. En ese acto A Gmez Villanueva, el lder prista de la CNC, pronunci un discurso en el que subray que los campesinos mexicanos enarbolaban con mano firme la bandera y en el que c a l i f i a los e s k h t e s como traidores a la patria, delineando los pwmetros desde los cuales el gobienu, caficaba a la disidencia poltica. La fotografa publicada en los peridicos del licenciado Diaz Ordaz posando con los dirigentes de la case poltica mexicana bajo el mural de Bellas Artes constituye una de las imgenes con una carga shbdlica ms expresiva, que aporta la clave para descifrar el ambiente poltico del momento: el parMo en el poder se consideraba a d mismo como el nico h e d e r 0 de la RevDluci6n Mexicana y entre sus aributos presupona el legtimo ejercicio de la violencia contra sus enemigos. Un par de dias despuks el propio presidente verbalizara estas ideas en su informe de gobierno (Foto 21). El segundo episodio que abordamos se refiere a los distintos reportajes fotogrficos publicados en la prensa sobre el enfrentamiento de los eshdiantes y la poblacin civil con los soldados y los tanquesen el ZOcalo, en lo que constituye uno de los acontecimientos con un mayor nmero de imgenes publicadas acerca del 68. Como nunca antes, la fotografia aislada le dej su fugar a la seniencia y con lo que contamos hoy es con una prnica visual amplia y diversifiosda sobre los sucesos.El nfasis del momento, expresado a travs de los pies de foto, recae en la denuncia de los alborotadores y en los esfmmm del ejercito para imponer el orden.m

'' E l H e n b b deMCm, 29 de agosto de 1968.

L d h s . , 29 de

mde 1968.

Ei movimiento de 1968 en imsgenes

A cuatrodcada8de dk+anc~a, estas m i s m a s hgenesrepresentan unrrudoiestimoniodeiami~ndelprimercuadrocapitalllio ydela\rghuitaddeapoderdetnrspasirlosInitesdelalegalidad,ingresardellenoenelterrenodelac~yptoyectarunaatmsfera de tenor e & s . la poblacin. Cailos Mendoza ha dcmmenta doconelocuencialaexistenciade~gubernam~ a~eneledifiQodelaSupremaCortedeJuSaciayendhote1 Westic, entre ottos puntos estratkgim del primer niadro, que wnvierten el macakm espectculo en una priicca de tiro a l blanco que anunciaimternblesjornadasdeseptiembreycctubm(Foto22). El tercero aspecto tiene que ver con l a incorporacin del sector femenino como protagonista de los hechos en distintas trincheras. Setratadeunacuestinmuy~,puesla~pouZedeloBreg i s t r o s btogMc08 se ref~ren en forma exchiva a bs varones. Por

Alberto del Castillo Troncoso

un lado, puedenverse las fotos de las 'hnijaes del p u e b l o ' ' , publicadas en el Mrl5apneckpkh,4espacio perio&!im alterno de Euclssior para compe!k m los diarios populares-, que intervinieron en las m a d w y que c c m m m m a adquirir una fuem importante en alguna reprtajes sobre la disidencia estudiantil y, por el otro, las imgenes de las mujeres de la "Accin Catlica Mexicana" proyectadas edibriahmte por el diario L a Prensa, quienes realizaron una ceremonia de desagravio para protestar por lo que ellas considemban como la profanacin de la catedral llevada a cabo por los estudiantes la noche del 27 al iluminar la iglesia y repicar sus campanas, reunin-

El movimiento de 1968 en imagenes

doseafueradelaspuertasdelsagmiorecintopamprotestarcontra estoshechosyavanzarderodillasalaltardelperdn. Esta confrontacin particular de imgenes tiene una gran importancia en la medida en que nos muestra la existencia de tensiones y de conflictos en la narracin de la prensa. Por debajo de los tpicos polticos centrales subyacen otros escenarios culturales secundarios que nos permiten t r a z a r w n mayor claridad algunos de los matices que confaman estas batallas ideolgicas enmarcadas en las m a s de prensaz' (Fotos 23 y 24). Los tres niveles de la rrnica viJual.esbaados anuncian un vuelwenlasfestivasjornadasde~ypmagianunincmtodela ~inporpartedelasfuetzasgukmam~esyunamayor polarizacin social. La premia posibilidad de un d i l o g oesbozada los das anterim se edum6 en forma clefinitiva con la utilizacin de la8 fuenas armadas,los francotimores y la apropiacn de los smbolos patrios por parte de un gobierno que avanzaba hacia la celebracin de los juegos o l i r n w aniopado por la corazade una ideologia nacionalista defemiva que pona en entredicho sus pretensiones retricas de cosmopolitismoy modernidad. L a ceremonia del iv Informe se convirti en el espacio meditico mas propicio para exaltar la figura del presidente y subrayar la legitimidad de un sistema poltiw que haba sido cuestiona& como nunca antes en las semanas anteriores. En toda la prensa se maltaron los rasgos de firmeza y sepriad de Daz O&, a ~ ~ ~ i n o l o s con la necesidad de reinstaurar el orden, dando todo tipo de detalles grficos y escritos acerca de la recepcin festiva del discuso presidencial por parte de la clase poltica en su wqunto, que lo vitore y lo interrumpi con aplausos en mltiples ocasiones. S e trata del mismo discurso que abord durante una hora el conflicto estudiantil ignorando sus causas, denigrando a sus lderes y cancelando en forma definitiva cualquier posibilidad de dilogo.
LA MARCXA DEL SILENCIO

La manifestacindel silencio constituye la ltima respuesta oqpnizada y multitudinaria del movimiento que puso en jaque a la estrategia repmiva de Diaz Ordaz. Fue concebida y planeada por el WH como

'

i a Prensa, ,Z9 de agosto de 1968; y Mepzinedejmlid~, l0de septiembre de 1968

Alberto d e l C a s t i l l o Troncoso

'1 I

Faro 23

pgJL

cia* <ia *la . d

'd<~ai-cob nl o ,a.

F * " i . i . " . ".

,"

Faro 24

DESAGRAVIO POR M PROFANACION

da la Aceldn Citblioi Y u i u n .
LnVlUmn luC tlrM(. ipueblo al .cm de Boarp.vlo oto enmitndel traD . la mlanrcibn & h oitedirl, M e e l d h dl 10

~.~~&~p&**s%yu-&"""""" y

artuiant~i: m m n h -m<* mis {iplu~m*) pn nns<~<nrnepasterbmmte (feto deischi) m m

una respuesta simblica al amenazador discurso presidencial y a la campaa de temor y linchamiento instrumcomo caja de resonancia del informe en casi todos los medios. L a marcha para del Museo de Antqmloga frente a un impresionante operativo polidaco y reuni a cerca de 250 mil personas. El signo distintivo del episodio consisti en la ausencia de gritos y consignas, que algunos marchantes remaricarrni m el uso de telas adhesivas y esparadrapos. En la ptica de sus organizadores, se trataba de contrastar un digno silencio m la vaca retrica desplegada en las ltimas dos semanas por el gobierno y sus aliados. A cuarenta aos de distancia se le considera el a c t osimblicoms imprtante del movimiinto, aquel que r e p sentaensum~jormedidaladefensay~cacii>nciudadanadeun Estado de daecho ( H i y Belluighausen, 1988). La estrategia de la inmensa mayora de los peridicos consisti en minimizar la importan& de la marcha y acotaria dentro de un perfil bastante bajo, en el que las coberhinisfotogrcas disminuyeron considerablementee incluso fueron, en ocasiones, desplazadas a las pginas interiores, vinnilndoseen &nos casos de manera por lo dems significativa este episodio con la violenta llegada del cicln "Naom", que caus severos estmzos en el estado de Sinaloa. La excepcin ms notable esta representada por la revista P o r que? de Mario Menndez, la cual le dedic un amplio reportaje fotogrfico de treinta imgenes que describen la pariicipacin de diversos contingentes-entre los cuales destacan varios acercamientos al p p o de la Unin Nacional de Mujeres M e x i m - y narran paso a paso la jornada cvica que desemboc en el Zcalo. El colpus grfico est debidamente contextualizado por un texto de Heberto Castillo, quien con un tono didctico y mesurado sostiene una defensa del movimiento w n referencias constantes a la Constitucin, lo que define las coordenadas legales desde las cuales pueden leerse estas imgenes. A mediados de septiembre, en medio del linchamiento meditico gubernamental, este reportaje representa el punto de vista alterno ms significativo de todo lo que se public sobre esta marcha en su m0mento2~ (Foto 25). L a precaria posibilidad de la realizacin de un dilogo pblico se fue diluyendo en las semanas posteriores al informe presidencial con la aplicacin de una estrategia gubernamental que inclu-

y, entre Otros factom, la utilizacin de las fuems armadas, francotiradores y otros agentes clandestinos; la fragmentacin de las demandas estuiantiles en diversas ventanillas y dependencias bumcdticas; el control de los medios y la supresin de las referencias noticiosas del movimiento y, finalmente, pero no menos importante, la apropiacin de los smbolos patrios en torno a la figura del presidente. De esta manera, el gobierno avanz en el mes de la patria hacia la celebracin de los juegos oimpicos arrup* por la coraza de una ideologa nacionalista defensiva, que pona en entredichosus pretensiones retricas de cosmopolitismo y modernidad.

L a ocupacin de Ciudad Universitaria (cu) ocurri el 19 de septiembre y fue justificada como una medida dolorosa pero necesaria por la mayor parte de la prensa capitalina. Las reacciones entre la intelectwdidad fueron diversas. Mientras Salvador Novo declar que se haba desayunado con la mejor noticia recibida en mucho empo, Daniel Cosio Viegas escribi que. se trataba de una medida irracional y contrapmhcente, pues obligar a los jvenes a salir a las calles en una ciudad virtualmente tomada por las fuerzas armadas era una

El movimiento de 1968 en imgenes

accin que rayaba en la estupidez. En la Cmara de Diputados el locutor Luis M. Farias, pmidente de la G m Comisin, felicit al rector y le asegurO que d e b e r a d e e s t a r ~ i d o c o n elgobierno por haberle recuperado las instalacionesde su univemdad El propio Bam Sierra declar que la ocupacin haa significado un uso de la fuenadesn~quelau~~~nomereciayunpardedasdespus renunci a su puesto, mgmentando que no le importaban las cnticas de dgunasperm menores, sin autoridad moral, pero que obedecane n t i a la voluntad presidencial. Un testimonio obtenido recientemente en una entrevista personal con Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa de El Uhivemd, confirma que la cobertura meditica del episodio no fue otra cosa que un operativo de Estado diseado en la Secretaria de Gobernacin, de donde parti a las 2200 horas la comitiva oficial con los fotoperiodistas hacia el territorio universitario. Una vez en el campus se o q y n h m n varios tours para los pdesionales de la lente, que incluyeron una visita guiada a las aulas con letreros y Brafiffisi m n t e s y obscenos; la exhibicin de una serie de botellas vacas con m a s que m a n el ''peligroso" arsenal de bombas molotov decomisadasa los estudian& y, lo ms revelador, el despliegue de cientos de jvenesobi@os a permanecer acostados con los brazos extendidos en la explanaa.Z5 Una vez concluida la sesin fotogrfica dirigida se conmin a los fotgrafos a abandonan-cu, pero Daniel permaneci unos minutos captando imgenes y cuando quiso salir del territorio universit a r i a la pinza se haba cerrado y se top con una impasible (e irnpasable) valla de soldados que le cort la ruta hacia el exterior. Entonces se produjo una escena digna de Costa Gavras, que en realidad es una alegora de la resistencia civil contra el autoritarismo de Estado y que el propio Soto describe con las siguientes palabras:
No nos dejaban salir, y ya eran casi las 12:SO y haba que entregar el material, entonces en lo que es la avenida Insurgentes, ahi estaba el ccodnde soidados y uno traimuio de salir hablando con ellos, pero no: laquinopsmi, ienemas rdeneP & que n&iie d e . YOigan,pero somos periodistas, pstedes m irajenmIn Puesno, nosabcmnarti de m,ly a a q u n o p nadielY eneso pas uno de los muchachosque irabajabaw m fot&rafo,que estaba del otro lado
EntrM~ta con Daniel Soto, 7 de julio de 2008.

Alberto d e l Castillo Troncoso

de la valla. Yo ya haba quitado mi mUo de la cmara, lo traia en la mano y le dbe: "iquiuboI,~qu haces aqui7" Nada, andoporaquia v e r entrai; "NO -le * , cmo te va7"; Y le di la mano, y le pas mi roUo. l sintib el mllo e inmediatamente entendi de que se tratabq y le dije: ""jdale, vete I.bpidolnSe fue y entreg todo ese materialn."

No todos los foi@afm cofiieroncon la misma suerte. En el caso del joven de veinte aios llamado Aarn Snchez, que * j a b a en Ewhbr y se haba destacado por la oMencin de algunas imgenes imprhnks sobre las marchas eshidiantiles publicadas en los peridicos Mlsior y en el Magiahe & FIbh, la noche del 18 de septiembre mult nefasta, ya que los mitares k decomisamn todo su mataial fotogrfico. En una Una entrevista con quien escribe, Snchez explica los hechos y asume las consecuencias de su novatez:
Al haca fotografasde la tropa en la Universidad me detuviemn los soldados, y me llevaron con el general, que me quera quitar la cmara, o cuando menos los mUm. Entonces le dije: ''lOiigeneraI1, mire, 1y0 SOY de Excdsiootl Este es un trabajo serio, lno vamos a hacer escnda01, por favor, lno me vaya a quitar el rolloh es ms, mire, una coleccin de fotos en mi coche de lo que ha venido sucediendo, para que vea lo que hemos venido fotografiando? A ver, ~t&IEntonces me mand con unos soldados a mi coche,parque yo estaba haciendouna coleccin de fotos y debo de haber tenida unas trexientas fotos en la cajuela del carro de todo lo que ya haba sucedido, y entonces me dijo: Ma, vamuv a hacer ~ m a cosa, pr&ame fus& f y x las v o ya ensear alpresidente, y mmiana fe Lzs devuelwy ie dejo i r Puescon eso de que te dejo ir, le dije: "lrale pues, generallnPor s u , nunca me las regresaron''.z5

Los testirnonios orales y fokgrfiws de Daniel Soto y de Aarn Sanchez,junto con los de otros destacados profesionales,como Enri. . que Metuudes, Rodrigo Moya, Enrique Bordes Mangel, y Mara y Hctor Garcia integraron una parte significatiw de la exposicin ' M i r a d a ssobre el 68" que se exhibi en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco entre septiembre y diciernb~ de 2008. Las versiones de todos ellos enriquecen y divadican los puntos de vista sobre los hechos del 68 y pueden consultarse en los acervos de dicho museo.
24

b & , , ,
EntrevistaAarn Snchez, 1 4 de j u l i o del 2008.

El movimiento de 1968 en hm&nes,

I a cobertura fotopenodistica de la ocupacin de cu muestra el grado de mjerencia del Estado en los contenidos de la prensa y se produce en momentos en los que la salida represiva haba ganado la partida en la voluntad presidencial y en sus crculos ms cercanos. Los subsecuentesepisodios de las tomas violentas del P o l i W w y de Zacatenw as lo demuestran. Los usos editorialesde las fotognifas se acotaron, por lo general, a las coordenadas de esta e s t r a t e g i a represiva. Les imgenes incmodas se omitieron (algunas han venido publicndoseenlosltimosaos) yelrestofueronpresentadasconpiesde foto adecuados y convenientes para el guin oficial, aunque debe tomarse en cuenta el espacio alternativo repmentado por a&ms revistas ihistradas que tomaron una cierta distancia de los parmetrosgubernamentales. Un ejemplo emblemtico de lo anterior est representado por algunas de las imgenes del colectivo espaol republicano de los Hermanos Mayo, que fueron publicadas por la oficialista revista Tiempo,dirigida por Martin Luis Guzmn, el laureado escritor de
la Revolucin Mexicana que aplaudi la intavencin militar en Ciudad Universitaria, y que fueron retomadas en secuencias ms amplias en la revista Por qu7,de Mar10 Mennh. La mirada del editor se unpuso en lo inmediato a la impronta de los fotgrafos y forialeci la versin oficii en el primer caso,mientras que la eleccin editorial de una secuenaa de imgenes del mismo hecho contextualizada por pies de foto crticos permiti otra lectura en el segundo ejemplo. A cuarenta anos de distancia este importante corpus de imgenes puede leerse desde distintas perspectivas.
BATALLA DEL P O ~ C N I C O

Entre el 21 y el 24 de septiembre se tqktrarun algunos de los episodios ms violentos del 68, que exhibieron no slo la voluntad represiva del gobierno y la coordinacin de policas y granaderos con agentes de los rganos de seguridad y las fuerzas militares, sino la capacidad organizativa de un sector de la poblacin que se resisti activamente a estos operativosy emerg5 por primera vez canoprotagonista de los hechos.

Alberto del Castillo Troncoso

Los operativos ms relevantes fueron los enfrentamientos con civiles en la unidad Nonoalco-Tlatelolw y las tomas violentas de la Vacacional 7, Zacatenco y el casco de Santo Toms. Todos ellos configuraron una franja urbana particularmente conflictiva para el gobierno, una zona claramente deiimitada al norte de la ciudad que no compart a el perfil pintoresco de la ciudad olmpica seductora y cosmapolta trazada por los diseadoresgubernamentales para los turistas, wmo lo han mostrado en forma elocuente Daniel Incln y Carlos Hernndez en un documental reciente (Incln y Hernndez, 2007). Los diarios empresariales, como E 1 Heraldo y E 1 So1 de Mxico, le apostaron a una modernidad grfica representada por reportajes fotogrficos amplios, convenientemente acotados por pies de foto antiestudiantiles.Los directores de ambos medios, Gabriel Alarcn y Jos Garcia Valseca, personajes cercanos a la Presidencia, desplegaron importantes secuencias de imgenes con registros capturados por cerca de quince fotgrafos, entre los que destacaban Ernesto Valenzuela, Ismael Casasola, Ramn Guzmn y Porfino Cuautle, que superaron ampliamente a sus competidores y rivales. La diversidad visual contrasta con la uniformidad de la informacin escrita. Las condiciones de recepcin admitieron diversas posibilidades, que abarcaron desde a los fieles padres de familia como lectores previsibles de la publicacin, hasta la revisin callejera de peatones y transentes en kioscos y puestos de peridicos, que se formaban su propia opinin de los sucesos a partir de otros intereses. Estas narraciones se detenan, por lo general, en subrayar los aspectos de la detencin de los jvenes "subversivos" a manos de las fuerzas del orden, pero tambin intercalaban escenas que mostraban una ciudad violenta, con territorios en disputa que desmentan los discursos oficiales en torno a la paz y la tranquilidad reinante en el pas. En el reportaje de E1Heraldo que mostramos en este espacio puede verse a los soldados parapetados entre los pupitres o acechando en posiciones de combate junto a civiles y judiciales que se protegen al lado de un camin durante la toma del Poli. El fotgrafo acompaa a los militares en el asalto urbano y proyecta en todo momento el punto de vista de las fuerzas armadasz6(Foto 26). La prensa amarillista y sensacionalista ha estado vinculada con los intereses gubernamentales desde el inicio del fotoperiodismo,tal
El Heraldo deMxico, 25 de septiembre de 1968.

El movimiento de 1968 en im&mes

Alberto del Castillo Troncoso

como puede verse en el caso fundador de El Imparcid, un peridico que a pesar de la pretensin de neutralidad que sugera su titulo en realidad era un importante vocero de la clase dominante porfiriana a principios del siglo pasado. En los aos sesenta, peridicos como La Prensa y Alarma disponan de los tirajes ms amplios y ocupaban un lugar importante en las preferencias populares, en un momento en que la televisin apenas iniciaba su posicionamiento en Ia intimidad de los usos y cosumbres de la "gran familia mexicana". Uno de los fotgrafos ms destacados de La Prensa fue Enrique Metinides, el gran maestro del gnero del reportaje policaco en Mxico en el siglo xx y cuya obra forma parte del paisaje cotidiano de los grandes museos de arte moderno y galeras artsticas norteamericanas y europeas. La mirada de Metinides, acostumbrado a construir sus historias en coutundentes secuencias de tres o cuatro imgenes, se adapt perfectamente a los sucesos del 68 y fue retomada por los editores del diario para narrar los hechos a sus cientos de miles de lectores. El caso que presentamos ha sido cotejado en el archivo de1 maestro y permite acercamos al manejo editorial del peridico, que proyecta la imagen del granadero herido como protagonista principal de los sucesos en la toma del Politcnico. La secuencia desemboca en la llegada providencial de la ambulancia, el transporte ms socorrido en el universo delincuencial construido por este fotgrafo. Lejos de ser casual, esta criminalizacin implcita del movimiento formaba parte de la estrategia gubernamental. As lo demuestra la utilizacin de algunos editoriales del diario por parte de importantes personajes de la clase poltica mexicana, como Mario Moya Palencia y su jefe, el licenciado Luis Echeverra, quienes utilizaban la columna titulada "Granero poltico" para denostar a sus adversarios y poner en circulacin cierto tipo de informacin que era leda entre lneas tanto por sus subalternos y compaeros de nata como por sus adversarios, como lo ha mostrado Jacinto Rodrkuez en un texto publicado hace algunos aos (Rodrguez, 2006). La premisa gubernamental que influy en las decisiones editoriales de una parte significativa de los medios consisti en el intento de sembrar temor y parlisis en sectores amplios de la poblacin, con la intencin de producir lo que algunos tericos han denominado "pnico social". El nuevo ciclo se inici con la ocupacin mi-

EI movimiento de 1968 en imgenes

litar de cuy abatc las tomas violentas de Zacatenco y del casco de Santo Toms. Al pequeo pero organizado segmento de vecinos aliados del movimiento se les aplic la mano dura de los opxat~vos policacosy militares. A lagran mayora de la poblacin se le impuso una colmtura mediatica que soslay las causas y orgenes de la rebelin estudiantil y subray el temitono de la violencia y la nota roja como los espacios informativos por excelencia del contlicto. La vuelta de t u e m que cerrara esta pinza se producira una semana ms tarde en la Plaza de las Tres Culturas.
LA NOCHE DE TLA~ZLOLCO

El movimiento estudiantil de 1968 no se reduce al 2 de octubre y, al mismo tiempo, es imposible narrar los acontecimientos estudiantiles sin mencionarlo. La fecha constituye una de las ref&ncias ms importantes de la historia contempornea de Mxico. Algunos sectores de la izquierda la han convertido en fetiche deswntextualizadoque ha desplazado las aportaciones registradas en las etapas anteriores del movimiento, mientras que la derecha comrvadora pretende borrarla del calendario cvico. El hecho documentable consiste en que la matanza marc el fin del movimiento y tuvo r e p m i o r m negativas en la vida poitica del pas durante la siguiente dcada, cerrando la participacin poltica para agunos sectores smiaies, que decidiemn incorpoa la guerriiia, lo que termin por htalecer la impunidad de un gobierno que impuls el terror de Estado a travs de la guara sucia a lo largo de los setenta. Las portadas de los peridicos del da siguiente de la matanza constituyen un indicador importante, que nos muestra los escasos mrgenes de matiiobra de la prensa en esta situacin imite y los parmetros de subordinacin a las cmrdenadas marcadas por el rgrnen de partido de Estado, que impuso la versin de la teora de la conjura y fabric un escenario en el que los francotiradores apostados en las azoteas y departamentos de algunos edificios de la Unidad Tlatelolco fueron denunciados de manera inmediata como parte del complot estudiantil, anunciado oportunamente por el general Corona del Rosal dos meses antes (Foto 27).

Alberto del Castillo Troncoso

A contrapelo de todos aquellos que consideran que todo esta dicho acerca del 2 de octubre umviene seialar en este articulo la ~dealgunostestimoniosdefotXrafosqueestuviaonpresentesenlaPlazadelasTres~asaquellatarde,yquehandecidido hablar a cuatro dcadas de distancia. Todos ellos confirman laexishciadeloperatnioestataly~dediversasmanaasla informacin existente sobre los hechos. Enrique Metinides tuvo que caminar varios kilmetros para Uegar a TIateloIco. Una vez all logr en su peniliar estilo, que marc toda una poca en i a Pnensa, imgmes contundentes de los terribles efectos de la accin de los disparos de los francotiradores y sus

EImovimiento de 1968 en imgenes

huellas en los cuerpos de algunos militares; Jess Fonseca, de El Universal, describe las peigmsas d i f i c u l t a d e sque t u v o que enfmtar en su viacrucis particular, que lo llev del edificio Chihuahua al de Relaciones Exteriores, pasando por el amontonamiento de cadveres que logr fotografiar a un lado de la iglesia de Santiago, un dato que confirma el joven reportero Joaqun Lbpez Driga, que narr aquellos hechos y slo l o s vio publicados en su peridico, El Heraldo, 35 afios despus de la masacre, mientras que Aarn Shnchez, de Excsior, pudo registm las golpizas y humillaciones a que fueron someidos los estudiantes por parte de la tropa en las horas terribles de la etenciones, despus de la balacera. Por su parte Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa de El U n i d ,cuenta la manera en que recibi rdenes de la Direccin del peridiw de entregar todos los materiales del 2 de octubre a los agentes de Gobernacin. Apenas y pudo comunicarse con algunos de sus colegas y juntos lograron rescatar una parte de la cobertura que el mismo peridiw ha publicado recientemente. Todos los autores mencionados continuaron trabajando en sus peri&iicos y fueron testigos del silencio impuesto desde el gobierno en aquellas horas de angustia e impotencia, as como de la camparia macartista de hoshxamiento a la disidencia, que se increment en los siguientes meses. Una de las escasas acepciones e s i representada por la revista ibr qu?,dirigida por Mario Menndez y plenamente identificada w n el movimiento en las semanas anteriores. Resulta de gran inte&S a m s e a las claves del contenido del nmero ''extraordinario" dedicado a Tlatelolw y publicado en octubre de aquel ao, en la medida en que representa el punto de vista de la izquierda sobre los trgicos hechos predominante en las siguientes dos dcadas y que constituye la antitesis exacta de la teora gu!Jernamental de la conjura. En dicha versin el ejercito masacr a cientos de personas en un operativo perfectamente coordinado con los servicios de inteligencia gubernamentales. E l expediente fotogfiw de la revists supera con creces todo lo publicado hasta aquellos momentos y utiliza sin crdito imgenes de Hctor Garcia, los Hermanos Mayo, Armando Salgado, Carlos Gonzlez y scar Menndez, entre muchos otros.27
Ir

Rwi* taqrque7, segundo nlunvo utrsord-,

octubrr de 1968

Alberto del Castillo Troncoso

A partir de 1988 este esquema monolitico se fue fragmentando. Documentastas como Carlos Mendoza, historiadores como Se@ Aguayo y Lorenzo Meyer y periodistas como Jacinto Rodrguez han revisado distintos fondos y &VOS desclasificados nacionales y extranjeros y han documentado nuevas claves para interpretar la masacre, que muestran la falta de cammcin entre los distintos cuerpos armados del gobierno, los &tos servicios de inteligencia y los cuerpos de lite del Estado Mayor Presidencial. Pese a todo, ninguna in-acin independiente ha negado la existencia de un ~ t i v o gubernamental realizado aquella tarde, con responsabilidades histricas tan concretas como impunes: todos concluyen que se trat de un crimen de Estado. A cuarenta anos de distancia no todo est dicho, ni sobre el 2 de octubre ni sobre el movimiento estudiantil de 1968.Por el wntrario, en cierto sentido puede afirmarse que la investigacin sobre nuevos fondos documentales apenas comienza y que el replanteamiento critico sobre los ya existentes se renueva constantemente. Entre otros territorios que estn pendientes por abordar en forma critica estn el de los libros de texto de historia del bachillerato y el de las puestas en escena museogrficas. En ambos espacios la historicgrafia y la investigacin documental todava tienen mucho que decir, entre otras razones porque el avance del conocimiento no se produce en formalineal, sino que se replantea constantemente a partir de las coordenadas del presente.
CONSIDERACIONES FINALES

El a30 pasado se inaugur un museo que aborda por primera vez los hechos del 68.Se trata del Memorial del 68, ubicado en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco,justo a un lado de la Plaza de las Tres Culturas. El reto para la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, que encabeza este proyecto, resulta muy interesante y consiste en superar el peligro evidente de convertir a un movimiento dinmico y contestatario en una estatua de piedra, con la posibilidad de fetichizarlo, o peor aun, de canonizarlo a travs de una apologa idealizadora, trazada a partir de un guin de lo polticamente correcto en los nuevos horizontes polticos y culturales de la nacin mexicana,

El movimiento de 1968 en imgenes

en la que toda la clase poitica se asume como heredera del levantamiento estudiantil. A contrapelo de estas ideas, el Memorial abre una perspectiva critica de los sucesos, se aleja tanto de los discursos oficiales como de la retrica esquemtica de la izquierda militante y apuesta por la divemidad,~representada entre otras cosas por la riqueza de la historia oral como ncleo central para tejer los testimonios de los propios participantes y recrear la percepcin del fenmeno registrada con la distancia de los das y los anos. Los testimonios de 57 personas, entre los que se encuentran ex lderes del Consejo Nacional de Huelga ( m ~ politicos, ), intelectuales, artistas, escritores y analistas de distintas tendencias se entrerruwui en monitores y otros espacios audiovisuales y se contextualizan a travs de la presentacin de secuencias fotogrficas que dan contenido a cada uno de los episodios ms relevantes del 68. Un espacio particularmente reveIador est representado por una sala en la que convergen las imgenes y las voces de Gilberto Guevara Niebla, M m e h Perell, Toms Cervantes Cabeza de Vaca, Luis Gonzlez de Alba y Scrates Campos Lemus en torno a la participacin de este ltimo personaje en la instalacin de una guardia estudiantil en el Zcalo la madrugada del 28 de agosto, en lo que se considera como uno de los errores ms graves del mn. La vocacin de incluir a todas las voces del conflicto es un a c i e r t omuseogfico que permite tomar distancia de las mitologas y ofrece un panorama ms complejo de los sucesos, que deja la tarea de llegar a conclusiones en las cabezas de los receptores. La puesta en escena del 68 cumpli un ao en este espacio. Las imgenes fotogreficas interpelan la memoria del pblico y remueven recuerdos y testimonios que haban permanecido en el olvido. Me ha tocado constatar el dilogo de padres de familia con sus hijos adolescentes en torno a las imgenes evocadoras de la marcha del silencio o de cualquier otro episodio callejero de los que moviliuuai a miles de personas en su momento. El estudio sistemtico de la r e . % @ & de los registros orales y grficos y el uso de los mismos por parte. de los pblicos mientes constituye uno de los factores ms relevantes que nos permitirn realizar el dugnbico ms certero de este espacio. La renovacin creativa del mismo o su conversi611 en un espacio reproductor de mitos dependern de su capacidad para abrir el espectro

Alberto del C a s t i l l o ,Troncoso

del 68 a toda una dcada, as como de su flexibilidad para cotejar los hechos locales wn las experiencias re@radas en otras latiude.s28 Un primer anlisis de la cobertura fotoperiodistica del 68 abre ngulos y perspectivas interesantes. Por un lado, permite darle seguimiento puntual a la estrategia gubernamental de la conjura y descifrar las claves del linchamiento medihtiw al que fue sometido el movimiento estudiantil por cerca de tres meses por una parte muy importante de la prensa, con distintos momentos y facetas y, por el otro, proporciona puntos de quiebre e inflexin a travs de la propuesta de algunas revistas w n un margen un poco mayor de independencia. En ambos casos encontramos una serie de matices y claroscuros que han sido explicados a partir de las coyunturas especificas de cada uno. A cuatro dcadasde los acontecimientos, la pretensin oficial de minimizar al movimiento estudiantil ha sido demtada en todos los frentes. En su famoso iv Infonne de Gobierno Diaz O & anunci el prximo f i n a l de la revuelta estudiantil en la memoria histrica de los siguientes aos e interpret sus orgenes bajo las premisas de la conjura y el complot internacionales. L a terca realidad se ha encargado de demostrar todo lo contrario y en las siguientes dcadas el rgimen autoritario que cmterizb al m de los sesenta se desplom para reciclarse bajo otros parmetros no menos verticales, mientras que el 68 y su impronta en la politica y la cultura nacionales ha sido explorada desde los ms distintos ngulos y enfoques por los historiadora y los cientficos sociales.

-* Los e s t u b de -ion

t i c m un.# Iradicion importante en la a n t t v p l o ~ u snial Wrs el c a y , d e M t x r o v C a n s e l a < d o a ~ ~ ~~raba~aodeAnsF.masManLeU>n ~itc~ (2007) pul>li~ada< en e l whrmn iii, nmero 5, de 1 s revista n < l f d l u ,asi c m su pnieneia en el seminario YP&w C u l h m k 8 y Consumo Cultural en Grandes Ciudades Nahamaicam", oqmizsdopa el Consejo LatinoamericanadcCiaiWfim Saiales,en m - de 1991.

El movimiento de 1968 en im8genes

Aguayo, Sergio 1998 I;os archivos de la violencia, Grijalbo-Refonna, Mxico, D .F. Aivarez Garin, Ral 1998 L a estela de TlaWco: una reconstruccin hhtka del mwimento estudiantil del 68, Gnjalbo, Mxico, D. F. Ayala, Leopoldo, Juan Bauelos y Roberto Lpez Moreno 1998 Tambores de sol: poesa som el movimiento estudisntil de 1968, con ilustraciones,Praxis, seleccin y prlcg de Ysabel Gracida, Mxico, D. F. Azuela, Arturo 1979 Mmi&t~~~'n de ;silencios,Joaqun Mortiz, Mxico, D. F. Baena Paz, Guillermina, editora 1970 Crnca de la hu& eshaianiii de122 dejulio al 3 k diciembre de 1968, Faculta de Ciencias Polticas y Sociales, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, D.F. Barros Sierra,Javier 1972 Javier B a m Siem, 1968: conve~~aciones con Gasfn Gada Cant, Siglo m, col. "El hombre y sus obras", Mxico, D.F. Bellinghausen, Hermann, coordinador. 1988 Pensar el 68, Cal y Arena, Mxico, D. F. Blanco Moheno, Roberto. 1369 Tlatelolco:historia de una infamia,Diana, Mxico, D. F. Campbell, Federico 1979 Pretexfa,Fondo de Cultura Econmica, col. "Letras mexicanas", Mxico, D .F. Campos, Marco Antonio y Alejandro Toledo Patio, compiladores 1996 Poemas ynarraciones sobre elmwimento esfudiantilde 1968, Coordinacin de Humanidades, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, Mxico, D. F . Cazs, Daniel 1993 Cdnica 1968, Plaza y Valds, Mxico, D.F. Del castillo, Alberto 2006 Rodriqo Moya. Una visin cnica de la malemidad,Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico, D. F. s. f: E l 68 narrado en imgenes, sa1adeprensa.o~

Alberto del Castillo Troncoso

Faras Martinez, Luis Marcelino 1992 As lo recuerdo: testimonio politiw, Fondo de Cultura Econmica, col. "Vida y pensamiento de Mxico", Mxico, D. F. Fuentes, Carlos 2005 Los 68: Par&, Praga, Mxico, con ilustraciones, Random House Mondadori, Mxico, D. F. Gonzlez de Alba, Luis 1971 Lx dizF y los aos, ERA,col. "Biblioteca Era7',Mxiw, D. F. Gonzlez M&, Silvia, coordinadora 2003 Dilogos mbre el 68, incluye ilustraciones, Seminario de MoWnientos Estudiantiles Mexicanos, Instituto de lnves!igaciones BiblicgAlcas, Direccin General de Asunt o sdel Personal Acadmico, Universidad Nacional Autnana de Mxico, Mxiw, D. F. Grupo Mira 1982 La g d i b de 68: homeqje al movuniento e&ua?ant, G n i p o M i r a , ~ y ~ d e G n i p M i r a , M b , D. F. Gutimz, Angelina 1988 Las relaciones deprodu~~~on en los media mashm de m mzmhcin, instituto de In-M Econmicas, Universiad Nacional Autnoma de Mxico, M b ,D. F. Guevara Niebla, Gilberto 2004 La ibertadnunca se olv~ida: memoria del 68,Cal y Are- . na,Mxico, D. F. 1988 La democmia en la calle: ccrnica del movimiento &dianfl mex~~cano, Siglo ~~~-Instituto de Investigaciones Sociales, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, D. F. Hiriart, Hugo y Hermann Bellinghausen 1988 Pensar el 68, Cal y Arena, Mxico, D. F. Inclan, Daniel y Carlos Hernndez 2007 Ciudad Olimpia:el ario en que fuimos modernos, Instituto Mora, Mxico, D. F. Jardn, Ral 2003 E l espionqe contra el movimiento estudiantil: los d m -

mentos de la Direccin Federal de Seguridad y las agen-

El movimiento de 1968 en imgenes

cias de Uint&ncia"estadounidenses en 1968,con ilustraciones, Itaca, Mxico, D. F. 1998 1968, el fuego de la esperanza, Siglo XXI, col. "Historia inmediatan,Mxico, D. F. Monsivis, Carlos 1970 D a s deguardar, m, col. "Biblioteca Era", Mxico, D. F. Montemayor, Carlos 2000 Rehacer la historia Anlisis de los n u e m documenfos del 2 de octubre de 1968 en TIa&lolco, Planeta, wl. "Espejo de Mxico", Mxico, D. F. Morales, Alfonso 2005 Rodrtqo Moya. f i f o insurrecta, F.diciones El Milagro, Mxico, D. F. 2000 EIteatmde los hechos, Gobierno de la Ciudad de Mxico, Mxico, D. F. Paz, Octavio,Jos Revueltas y Vctor Rico Galn 2002 Cartas sobre el 68: aY@das a ManuelMoreno Snchez, recopiladas por Alejandra Moreno Toscano, Fundacin Carmen Toscano, Mxico, D. F. Poniatowska, Elena 1971 La noche de TIatelolco: tmtestimonios de historia o & , incluye lminas y fotografas en blanco y negro, ERA, Mxico, D. F. Ramirez, Ramn estudiantildeMxic0,dos vols., ERA,Mxi1969 Elm0~1'~ento co, D. F. Revueltas, Jos 1978 Muico 68: juventud y revolucin, prlogo de Roberto Esnidero, recopilacin y notas de Andrea Revueltas y Philippe Cheron, ERA, col. "Obras completas de Jos Revueltas", nm. 15, Mxico, D. F . Rodrguez,Jacinto a otra guerra serefa, Random House, Mxico, D. F. 2006 L Rosas Mantecn, Ana 2007 " B m r a s entre los museos y sus pblicos en la ciudad de Mxicon y UMuseografa monumental y mitificacin del mundo prehispnico: la apropiacin del patrimonio mexica dentro y fuera del Museo del Templo Mayor",

Alberto del Castillo Troncoso

Culturales, revista del Centro de Investigaciones Culturales, Universidad Autnoma de Baja California, vol. in, nm. 5, enero-junio, pp. 79-104 Scherer Garca,Julio y Carlos Monsivis 2002 P ' de g u m , vol. ii, "Los rostros del 68'; prlogo de Juan Ramn de la Fuente, introduccin de SanjuanaMartnez y prefacio de Julio Scherer Garca, segunda edicin (aumentada),Aguilar-Direccin de Literatura de la Coordiacin de Difusin Cultural, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, col. "Nuevo siglo", Mxico, D. F. 1999 Parte de guerra. Tlatelolco 1968. Documenxi delgeneral MameIino G a r c a Barragn: los hechos y la hison.a, con ilustraciones y mapas, Aguilar, col. "Nuevo siglo", Mxico, D. F. Publicado junto con: E l 68: las ceremonias de1agravioyla memoria, de Carlos Monsivis. Singer, Leticia 1993 Mordaza depape, Ediciones El Caballito, Mxico, D. F. Taibo 11, Paco ignacio 1991 68,Joaqun Mortiz-Planeta, "Serie del Volador7',Mxiw, D. F. Tirado Villegas, Gloria 2004 L a otra histork m e s de m q e m del 68, Puebla, con ilustraciones, Direccin General de Fomento Editorial, Benemrita Universidad Autnoma de Puebla-Instituto Poblano de la Mujer, Puebla. Vzquez M a n M n , Alvaro, compilador 2007 Memorial del 68, incluye ilustraciones, Direccin General de Publicaciones y Fomento Editorial, Centro Cultural UniversitarioTlatelolco, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Secretaria de Cultura, Gobierno de1 Distrito Federal-Turner, Mxico, D. F . Volpi Escalante, Jorge Luis 1988 L a im8ginacion y el pode^: Una hhfona infelecfual de 1968, ERA, col. "Biblioteca Era'', Mxico, D. F. Wailerstein, Immanuel efal 1999 1968: m ' c e s y razones, presentacin de Enrique Semo, Universidad Autnoma de Ciudad J&z, col. "Cuadernos Universitarios", serie "Alebaes", Ciudad Jurez, Chihuahua.

El movimiento de 1968 en imdgenes

Zermeo, Sergio 1978 Mxco: una democracia utpica. El mowniento esfu&ti1 del 68,prlogo de Carlos Monsivis. Siglo xxr, col. "Sociologa y politia", Mxico, D. F.

1. Exclsioq 3 de octubre de 1968, fotos de Carlos Gonidez, Biblioteca Lerdo, Secretara de Hacienda y Credito Pblico, Mxico, D. F. 2. Tiempo, 25 de septiembre de 1968, foto de los Hermanos Mayo, Archivo Histrico de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, D. F. 3.12Prensa, 3 de octubre de 1968, foto de Enrique Metinides. Archivo Histrico de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, D. F. 4. Life en espaol, 7 de agosto de 1968, foto de Jos Dvila, coleccin particular. 5. P o r qu?,primer nmem extraordinario, agosto de 1968, foto de Hctor Garcia, col. "Ren Rivasn. 6. El Heraldo,28 de julio de 1968, sin crdito, Biblioteca Lerdo, S e a t t a r i a de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico, D. F. 7. Life en espaol, 7 de agosto de 1968, foto de Jos Davila, coleccin particular. 8. La nrlfura en Mmco, 18 de septiembre de 1968, fotos de Maria y Hctor GanA, Biblioteca Ernesto de la Torre Villar, Instituto Mora. 9. Porqu?, primer nmeru extraordinario, agosto de 1968, foto de Hctor Garcia, col. "Ren Rivas". 10. P o r qu?, primer nmero extraordlliario, agosto de 1968, sin crdito, col. "Ren Rivasn. 11. La cultura en Mxico, 18 de septiembre de 1968, fotos de Mara y Hctor Garcia, Biblioteca Ernesto de la Torre Villar, Instituto Mora. 12. "La marcha del rector'', foto de Rcdrigo Moya, archivo f0tqg-fico de Rodrigo Moya.

Alberto del Castillo Troncoso

13. "La marcha del 13 de agosto", foto de Manuel Guiimz, Archivo Histrico de la Universidad Nacional Autnoma de M&w, Mxico, D. F. 14. "La marcha del 13 de agoston, foto de Rodrigo Moya, archivo fotogrfico de Rcdrigo Moya. 15. "La marcha del 13 de agoston, foto de cdrigo Moya, archivo fobgrico de cdrigo Moya. 16. La Prensa, 28 de agosto de 1968, Biblioteca Lerdo, Secretara de Hacienda y Crdito i'blico, Mxico, D. F. 17. La Prensa, 28 de agosto de 1968. Biblioteca Lerdo, Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico, D. F. 18. El Heraldo, 28 de agosto de 1968. Biblioteca Lerdo, Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico, D. F. 19. Ljfe en 0 1 , 1" de septiembre de 1968, coleccin particular. 20. La Cafma en Mxioo, 18 de septiembre de 1968, fotos de Hctor Gmia, Biblioteca Ernesto de la Torre Villar, instituto Mora. 21. ExcIsior, 29 de agosto de 1968, sin crdito, Biblioteca Lerdo, Secretara de Hacienda y Crato Pblico, Mxico, D. F. 22. La Prensa, 29 de agosto de 1968, fotos de Malaquias Ramrez, Arhiro Flores y Carlos Pelez, Archivo Histrico de la Universidad Nacional Aictnoma de Mxico, M&co, D. F. 23. *e de Polica, lo de septiembre de 1968, coleccin particular. 24. La Prensa,29 de agosto de 1968, foto de Carios Pelez, Archivo Histrico de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, D. F. 25. Porqu< 25 de septiembre de 1968, col. "Ren Riva.?". 26. El Heraldo de Mxico, 24 de septiembre de 1968, Biblioteca Lerdo, Secn3ara de Hacienda y Crdito Wiico, Mxico, D. F. 27. "Portadan del Alarma, 2 de octubre de 1968, Biblioteca Lerdo, Secretaria de Hacienda y Crdito Pblico, Mxico, D. F.