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ARCHOLOGIE DU SON

Les dispositifs de pots acoustiques dans les difices anciens

Sous la direction de

Bndicte Palazzo-Bertholon et Jean-Christophe Valire

Socit Franaise dArchologie

ARCHOLOGIE DU SON
Les dispositifs de pots acoustiques dans les dices anciens

Sous la direction de Bndicte Palazzo-Bertholon et de Jean-Christophe Valire

2012 Supplment au Bulletin monumental n 5

Comit scientifique Jean-Pierre BABELON, Franoise BERC, Gabrielle DEMIANS DARCHIMBAUD, Peter KURMANN, Willibald SAUERLNDER, Neil STRATFORD Comit des publications Marie-Paule ARNAULD, Franoise BOUDON, Isabelle CHAVE, Alexandre COJANNOT, Thomas COOMANS, Thierry CRPIN-LEBLOND, Vincent DROGUET, Nicolas FAUCHERRE, Pierre GARRIGOU GRANDCHAMP, tienne HAMON, Franois HEBER-SUFFRIN, Dominique HERVIER, Bertrand JESTAZ, Claudine LAUTIER, Emmanuel LURIN, Jean MESQUI, Jacques MOULIN, Philippe PLAGNIEUX, liane VERGNOLLE Directeur des publications Rdacteur en chef Secrtaire de rdaction Infographie et P.A.O. Marie-Paule ARNAULD liane VERGNOLLE Nathalie LEBLOND David LEBOULANGER

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4. LA CROATIE MDIVALE : TAT DES LIEUX


Miljenko JURKOVI et Tin TURKOVI
(Traduit du croate par Pascale Chevalier) a bibliographie croate rcente voque trs rarement le thme des pots acoustiques dans les glises et, quand cest le cas, ceux-ci sont en gnral mis en relation avec les pater intgres dans les votes des glises 1. Un seul article a t rcemment consacr ce sujet ; il donne un aperu, dailleurs incomplet, des exemples connus dinsertion de tubi fittili et dautres types de rcipients en terre cuite dans les maonneries des glises du haut Moyen ge. Compte tenu du grand nombre dglises haut-mdivales conserves avec leur mobilier liturgique, ces installations sont de fait gnralement considres comme secondaires, tant par les historiens de lart que par les archologues. Lemploi des pots acoustiques dans la construction des difices antiques et mdivaux du littoral oriental de lAdriatique na t quun sujet dintrt passager pour la plupart des chercheurs, qui ont signal la prsence de jarres intgres dans les votes sans se livrer un examen approfondi de leurs fonctions, de leurs formes et de leurs emplacements.

ment en tant que matriau lger, appropri la construction des votes et invisible lintrieur de ldifice 3. Elles sont donc essentiellement considres comme des rcipients structurels intgrs la maonnerie dans le but primordial dallger le poids de celle-ci 4. Pourtant, dans le cas des pots en terre cuite recenss dans les maonneries des glises croates du haut Moyen ge, il sagit sans nul doute de vases acoustiques et non de rcipients structurels . La manire dont ils sont placs, avec leur col ouvert et orient vers lintrieur des glises, et leur adquation aux besoins acoustiques de lespace ecclsial montrent clairement quils avaient pour fonction principale de renforcer la rsonance sonore. La question se pose, videmment, de mesurer leur efficacit et de voir dans quelle mesure ils prolongeraient une tradition constructive palochrtienne ou refltent les usages en vigueur dans larchitecture byzantine de leur temps. Malgr la diversit des approches, les dsaccords terminologiques et la relative faiblesse des informations, on peut avancer un certain nombre dhypothses de travail. La connaissance des pots acoustiques en Croatie remonte aux recherches du XIXe sicle sur larchitecture romaine. Le forum de lantique Pula, o Antun Gnirs dcouvrit une importante quantit damphores vides, disposes sur deux ranges lintrieur du podium du capitole, entre les deux temples, est un exemple rare 5. Ce remploi damphores a conduit Gnirs, et sa suite lensemble des chercheurs, conclure que leur rle premier tait dassurer

un drainage, comme ctait le cas sur une srie de sites fouills dans lager de Pula 6. Il semble cependant que cette fonction ntait pas primordiale : ces amphores, places sous le sol de la partie centrale du podium, assuraient plutt un effet acoustique puissant, que lon peut rapprocher du fonctionnement de la rostra qui surmontait probablement la partie centrale du centre du podium capitolin 7. Dans lAntiquit, Pula est le seul exemple attest dinclusion damphores visant un effet acoustique. Bien que les vestiges antiques abondent en Croatie et quon ait recens le long du littoral adriatique des myriades de pots en terre cuite antiques de types varis, on na dcouvert jusqu prsent aucun exemple de ces amoncellements de pots dans les fondations ddifices qui sont mentionns par Vitruve 8. On na pas davantage repr dinsertion de rcipients dans le thtre et lamphithtre antiques de Pula, ni dans ceux de Salone, alors que ces monuments auraient t idaux pour cette pratique.

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Les travaux des chercheurs croates rvlent une varit terminologique qui reflte visiblement leurs hsitations quant la fonction vritable des rcipients pris dans les maonneries. Lexpression de pots acoustiques napparat pas, tandis que lon trouve la terminologie relativement imprcise d amphores ou de pots en cramique similaires 2. Lorsque lutilisation architecturale des amphores lpoque romaine, dans lAntiquit tardive et au dbut de la priode byzantine est voque, cest seule-

La statistique, tonnamment faible, de lutilisation des pots acoustiques lpoque antique, lest encore plus pour les priodes plus rcentes du Moyen ge. Pour linstant, en effet, aucun exemple demploi de pots acoustiques na t repr dans les glises mdivales tardives de lespace adriatique oriental. Le nombre relativement important de cas attests dans les difices haut-mdivaux devient de ce fait un phnomne sans suite mais essentiel pour la recherche des sources, puisquils sont les plus anciens.

Miljenko JURKOVI et Tin TURKOVI Lune des mieux conserves est celle de Saint-Jean-Baptiste, sur lle de Lopud, qui peut dater du XIe sicle (fig. 1). Elle appartient au type dalmate du Sud coupole , qui compte trois traves, celle du centre tant coiffe dune coupole 9. Les amphores sont disposes par paire dans les murs de chacune de ces traves ; cinq dentre elles sont ensuite rparties juste la naissance du cul-de-four de labside 10. La position des pots emmurs montre clairement que le btisseur de Saint-Jean-Baptiste connaissait bien les pratiques byzantines de son poque 11. Suivant la classification des techniques de construction incluant des pots dans les maonneries tablie pour la Grce par D. Skarlatos, T. Zakinthinos et I. Koumanoudis, il apparat que le constructeur de lglise de Lopud a prcisment respect la formule dinsertion des pots des glises grecques nef unique 12.
Fig. 1 - le de Lopud, Saint-Jean-Baptiste, coupe longitudinale (daprs T. Marasovi, Dalmatia Praeromanica, Split-Zagreb, 2008, vol. 1., p. 307).

Il nexiste pas dinventaire exhaustif des glises haut-mdivales prsentant des pots acoustiques en Croatie. Outre celles que nous allons voquer ici, qui ont conserv leurs pots acoustiques in situ, il en existe sans doute beaucoup dautres qui nont pas encore t identifies. Ce qui attire demble

lattention, cest la distribution gographique particulire des exemples. On en trouve la plus grande concentration sur les les laphites, un archipel de Dalmatie mridionale situ louest de Dubrovnik. Six glises de ces les possdent, en effet, des pots acoustiques inclus dans leurs votes et leurs murs.

Sur la mme le des laphites, on trouve un autre exemple, presque identique. Dans le contexte de lhistoire des pots acoustiques et de leur possible origine byzantine, la ddicace de cette petite glise est rvlatrice : Saint-Nicolas-le-Grec. Don Vicko Lisiar, le premier avoir dcrit ldifice, faisait tat dune nef unique vote en berceau et dune abside ovale 13 ; il mentionnait la prsence de deux grands pots acoustiques emmurs dans le cul-de-four de labside.

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Fig. 2 - le de Koloep, Saint-Nicolas, coupes longitudinales vers le nord et vers le sud (daprs . Pekovi, etiri elafitske crkve (Quattro chiese delle isole Elafite), Studia mediterranea archaeologica 1, Dubrovnik, 2008, p. 11).

LA CROATIE MDIVALE : TAT DES LIEUX Bien quil soit difficile de tirer des conclusions formelles de ces observations, on notera que la population de Lopud a adjoint au vocable Saint-Nicolas le qualificatif le Grec pour le distinguer de lglise voisine galement ddie saint Nicolas, qui se situe dans lenceinte du monastre des Dominicains. Cette prcision quant lantriorit de la chapelle Saint-Nicolas sur lglise des Dominicains et son origine byzantine vont de pair avec la prsence des pots acoustiques. Les recherches les plus rcentes, encore indites, menes Saint-Nicolas-le-Grec montrent que les pots acoustiques y prsentent une distribution similaire celle de Saint-Jean-Baptiste, sur lle de Lopud 14. Sur lle voisine de Koloep, il existe deux autres glises dotes de pots acoustiques. La rpartition de ceux-ci dans lglise prromane de Saint-Nicolas (fig. 2) est comparable celle de Saint-JeanBaptiste, sur lle de Lopud 15. Dans chaque trave, la jonction des murs et de la vote, trois paires damphores sont insres obliquement dans la maonnerie, leur col tourn vers lintrieur de lglise. Lauteur de ltude sur ldifice pense quelles ntaient pas ouvertes lorigine et ne voit pas de raison leur implantation cet endroit. Il estime que lacoustique tait trs bonne mme sans elles. Quand il discute

Fig. 3 - le de Koloep, Saint-Nicolas, dtails de la vote de la trave orientale (daprs . Pekovi, etiri elafitske crkve (Quattro chiese delle isole Elafite), Studia mediterranea archaeologica 1, Dubrovnik, 2008, p. 29).

des pots acoustiques, il introduit galement la question de la statique : il ne voit pas davantage de motif leur prsence car la vote en pierre situe au-dessus est particulirement pesante 16 (fig. 3). Ceci montre une fois encore combien lhistoriographie croate sest peu penche sur la question du rle des rcipients pris dans les murs et les votes des glises.

Les pots placs dans les murs des glises Saint-Jean de ilovo Selo et Saint-Michel de Pakljena, sur lle de ipan sont distribus de manire comparable 17. Saint-Jean de ilovo Selo (fig. 4) fournit un nouvel argument en faveur de la thse dune inspiration byzantine du dispositif. Mme si T. Marasovi les qualifie fautivement d amphores , les pots ventrus insrs

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Fig. 4 - le de ipan, Saint-Jean de ilovo Selo, coupes longitudinales vers le nord et vers le sud (daprs . Pekovi, etiri elafitske crkve (Quattro chiese delle isole Elafite), Studia mediterranea archaeologica 1, Dubrovnik, 2008, p. 52).

Miljenko JURKOVI et Tin TURKOVI comme les deux pots de la chapelle SaintNicolas et ceux, plus petits, de lglise Saint-Jean sur lle de Lopud, peut-tre cause de lacoustique, pour que la voix des chanteurs rsonne plus fort et que les paroles des chants soient plus intelligibles au peuple rassembl devant la chapelle 20. On peut suivre les diffrentes variantes de la diffusion des pots acoustiques, probablement partir de larchitecture byzantine, tout au long du littoral oriental de lAdriatique. On en rencontre la fin du XIe ou au dbut du XIIe sicle, un peu plus au nord, quelques miles des les laphites, sur lle de Mljet o ils sont inclus dans les murs de lglise deux traves et triple abside lintressante titulature de SaintPancrace 21. Plus au nord encore, signalons deux exemples, dont celui de lglise palochrtienne de Saint-Georges sur lle de Vis, dont la vote a probablement t refaite au XIe sicle. L aussi une amphore subsiste in situ, tandis que le mur den face nen conserve que le ngatif 22. Sur la cte au nord de Ston, lglise octoconque du village dOlje prsente un cas inhabituel dinsertion de pots acoustiques 23. Cette petite mais monumentale rotonde est lun des deux btiments centrs dots de pots acoustiques de la rive orientale de lAdriatique. Comme ceux des glises des laphites, ses murs renfermaient des rcipients byzantins globulaires, placs trs probablement lamorce des demicalottes des conques ou la naissance de la coupole 24. Cependant, tant donn que les votes ont disparu et quon ne peut pas, cause de la forme du btiment, trouver de parallles dans les glises de Grce ou dailleurs, il est difficile de dterminer quel endroit taient disposs les pots en terre cuite recueillis pendant les fouilles (fig. 6). Lglise est date du dbut du Xe sicle sur la base de ses caractristiques morphologiques, de plusieurs fragments de sculpture du haut Moyen ge, et de sources historiques attestant lexistence de lagglomration cette poque. Toujours dans la rgion situe au nord des les laphites, signalons la dcouverte dans la mer de pots destins tre emmurs, autour de lle de Mljet, dans lune des baies nord-ouest (Polae) 25, et du ct nord-est, sur le lieu dun naufrage survenu au IXe ou au Xe sicle 26. Les fouilles sous-marines menes Polae par Z. Brusi ont permis la dcouverte dune trs grande quantit de matriel cramique (fig. 7), parmi lequel on trouve beaucoup de jarres cylindriques, reconnues comme des lments constructifs trs probablement destins tre inclus dans les arcs et les votes des glises pour en amliorer lacoustique 27. Z. Brusi, qui a soigneusement analys les autres dcouvertes sous-marines de cramiques byzantines faites sur le littoral oriental de lAdriatique, a tabli lexistence de plusieurs types dont certains ont t employs dans les maonneries des murs et des votes des glises prromanes. Dans lAdriatique, les fonds sous-marins de lle de Mljet constituent le lieu de trouvaille le plus riche en matire de cramique byzantine appartenant

Fig. 5 - le de ipan, Saint-Jean de ilovo Selo, pot pris dans les maonneries de la vote (daprs T. Marasovi, Dalmatia Praeromanica, Split-Zagreb, 2008, vol. 1, p. 307).

Fig. 6 - Olje, glise octoconque, pots trouvs lors des fouilles (daprs T. Marasovi, Dalmatia Praeromanica, Split-Zagreb, 2008, vol. 1, p. 121).

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dans les murs de ldifice en tmoignent (fig. 5). Comme le soulignent D. Skarlatos, T. Zakinthinos et I. Koumanoudis, ce sont justement ces rcipients globulaires, de forme sphrique, qui taient le plus souvent employs dans les glises grecques au Moyen ge moins en raison de meilleures aptitudes acoustiques que parce que ctait le type de contenant le plus rpandu dans le monde byzantin 18. Enfin, une seconde glise de Koloep, Saint-Serge de Bige, comporte des pots. Ltat de conservation de ldifice est nettement moins bon que celui de Saint-Nicolas 19, mais il sagit dune glise nef unique de trois traves datant de la priode prromane (IXe-Xe sicle). La description du btiment aujourdhui ruin faite par Don Vicko Lisiar est rvlatrice de lopinion qui prvalait alors quant la fonction de ces pots : Dans labside apparaissent des traces profondes, o taient emmures deux grandes jarres en terre cuite couches, leur col bant vers lintrieur de lglise,

Fig. 7 - le de Mljet (Polae), fragments de cramiques byzantines (daprs Z. Brusi, Antika luka u Polaama na otoku Mljetu, Izdanja Hrvatskog arheolokog drutva 12, Zagreb, 1987, p. 146).

LA CROATIE MDIVALE : TAT DES LIEUX mene jusquaux rives de lAdriatique. On na, hlas, jamais effectu danalyse approfondie des pots emmurs dans les votes et les murs des glises dalmates, si bien que lon ignore si, eux aussi, comportent quelques inscriptions qui nous permettraient den dterminer lorigine les analogies avec les rcipients dcouverts dans les fonds sous-marins de lAdriatique suggrent quils ont d galement tre imports depuis les grands centres commerciaux byzantins. Cest certainement le cas des pots acoustiques de lune des glises les mieux conserves de la cte en Dalmatie : SaintMartin (Sainte-Barbara) Trogir 30. Dans toutes les traves, y compris celle qui porte le clocher, une amphore a t incluse langle infrieur des votains mais aussi, intervalles rguliers, au sommet de chaque vote, obliquement et le col ouvert vers le bas (fig. 8) ; le fond des poteries a toutefois t retaill de faon ce quelles ne dpassent pas lpaisseur des maonneries 31. Les pots insrs dans les maonneries de Saint-Martin appartiennent au type des amphores tires paules marques et anses ovales faisant lgrement saillie audessus dun col court (fig. 9). Un sous-type a t dcouvert sur un site sous-marin situ prs de Nin, autour de lle de Hvar, prs de ibenik et de Murter, et dans de nombreux autres lieux. Signalons la similitude de ces rcipients avec les amphores recueillies dans le port de Suura, sur lle de ipan. Ces dernires sont une trouvaille isole, mais leur forme est presque identique celles des poteries places dans les murs de lglise de Trogir. Toutes ont en commun cet aspect caractristique en poire attnue ou plutt cet allongement de la panse que lon observe galement sur les exemplaires de pots byzantins dcouverts prs de lle de Krapanj. Dun point de vue morphologique, les meilleurs exemples de comparaison se retrouvent, une fois encore, Constantinople, dans les votes et les murs du palais des Manganes, ainsi qu Dinogetia en Roumanie 32 mais le type des amphores byzantines piriformes se rencontre aussi en trs grande quantit dans la rgion du Pont, au sud de la Russie et en Bulgarie 33. Mentionnons enfin un dernier exemple, sans doute le plus prcoce et le plus septentrional, dinsertion damphores dans les votes dune glise du littoral adriatique la petite rotonde Sainte-Marie de Mali I, construite au IXe sicle, dans

Fig. 8 - Trogir, Saint-Martin (Sainte-Barbara), pots insrs au sommet de la vote (daprs T. Marasovi, Dalmatia Praeromanica, SplitZagreb, 2008, vol. 1, p. 309).

une large fourchette chronologique (du Ve au Xe sicle). Presque tous les types de pots en cramique dcouverts autour de lle de Mljet peuvent tre galement observs in situ dans les murs des glises mentionnes plus haut. On a aussi dcouvert sur le site de la cte nord-est, des tessons de pots globulaires col court et anses semi-circulaires, proches de ceux qui se trouvent dans les murs de Saint-Jean de ilovo Selo, sur lle de ipan, ainsi que dans dautres glises des laphites. Z. Brusi a galement soulign le fait que ce sont des pots de mme forme qui furent intgrs dans les maonneries de lglise SainteSophie dOhrid, comme dailleurs dans dautres difices 28. Les monogrammes et les inscriptions relevs sur nombre de poteries byzantines ayant circul dans lAdriatique entre le IXe et le XIIe sicle lvent toute hsitation quant au lieu de production et de provenance des jarres importes sur la cte est de lAdriatique 29. Elles portent le plus souvent linscription LEON crit dans un alphabet dont le type est attest sur de nombreux rcipients constantinopolitains ; il est donc trs vraisemblable quelles furent importes de la capitale byzantine mme. Un rare exemple de pot portant linscription RODOS trouv Cavtat laisse supposer que lle de Rhodes fut le lieu de production, ou le point de dpart du commerce qui la

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Fig. 9 - Trogir, Saint-Martin (Sainte-Barbara), pot dpos (clich et dessin daprs T. Marasovi, Dalmatia Praeromanica, Split-Zagreb, 2008, vol. 1, p. 309).

Miljenko JURKOVI et Tin TURKOVI laquelle on trouve deux pots en terre cuite, insrs dans la moiti orientale de sa coupole dorigine 34. Cet difice ouvre aussi une autre piste dans la recherche des sources, celle de la continuit des traditions de lAntiquit et de lAntiquit tardive dans le bassin de lAdriatique. En effet, larchitecture palochrtienne et protobyzantine semble avoir adopt et adapt la technique antique damlioration de la rsonance sonore laide des pots en cramique placs dans les votes des glises. Des rcipients en terre cuite ont t utiliss dans les maonneries de plusieurs difices de Ravenne, par exemple Saint-Vital. De mme que la typologie et la morphologie de larchitecture palochrtienne se sont maintenues pendant le haut Moyen ge sur les deux rives de lAdriatique, linsertion des pots acoustiques atteste une relle continuit technique. le littoral oriental de lAdriatique, soulignons que neuf des glises haut-mdivales recenses sur onze se trouvent en Dalmatie mridionale. Parmi ces neuf difices, six sont localiss sur les les laphites, au large de Dubrovnik, les deux autres tant respectivement situs Trogir et dans la rgion de Zadar. Pendant le haut Moyen ge, ces les et ces villes ctires dpendaient politiquement de Byzance, ce qui constitue encore une possible justification de linfluence orientale, alors que, jusqu prsent, aucun exemple na t repr sur le territoire du royaume croate haut-mdival. Dans la typologie des btiments qui comportent des pots acoustiques, cest un type rgional qui domine le type dalmate mridional coupole caractris par une nef unique et trois traves, dont la trave mdiane est coiffe par une petite coupole visible de lextrieur. La plupart des glises recenses appartiennent la priode prromane (IXeXe sicle), quelques-unes seulement datent du XIe sicle et peut-tre, dans un cas, du dbut du XIIe sicle. Nous ne disposons dun repre chronologique fiable que pour lglise de lle de ipan, o les fresques du XIe sicle ont recouvert louverture des pots inclus dans les murs, les autres difices tant dats par leur morphologie et plus encore par leur mobilier liturgique. Enfin, tous les pots extraits des maonneries trouvent des parallles Byzance, comme, dailleurs, ceux qui ont t recueillis dans des paves sur lensemble de lAdriatique ces bateaux naufrags fournissant des donnes prcieuses sur les voies du commerce byzantin. Les pots acoustiques du haut Moyen ge en Croatie pourraient ainsi avoir t imports sans intermdiaire, au moins en ce qui concerne les glises de Dalmatie mridionale. Nanmoins, lexemple des cramiques places dans les maonneries de la rotonde de lle de Mali I, prs de Zadar, conduit ne pas ngliger la permanence des traditions antiques et tardo-antiques.

Pour rsumer nos connaissances sur les pots acoustiques en Croatie, ou plutt sur

NOTES

Professeur, universit de Zagreb (Croatie). Charg de cours, universit de Zagreb (Croatie).

K. Glicksman, Internal and external trade in the Roman province of Dalmatia , Opuscula archaeologica, 29, Zagreb, 2005, p. 189-230. 9. Marasovi 1994, p. 162, la date du XIe sicle. 10. Marasovi 2003, p. 118. 11. Si lon compare la rpartition des pots SaintJean-Baptiste avec des exemples grecs dglises pots acoustiques, comme par exemple celles de Penteli et de Kareas en Attique ou celles des les de Siphnos, de Patmos et de Lefkas, on observe des similitudes videntes tant dans la manire de les insrer que dans leur distribution dans lespace interne du btiment. Comme dans le cas des glises grecques, le constructeur de lglise des les laphites a dispos les pots le long des murs gouttereaux de la nef intervalles rguliers et inclus cinq pots dans le cul-de-four de labside en respectant son aspect sphrique, utilisant pleinement le potentiel de rsonance des pots. Voir Skarlatos, Zakinthinos et Koumanoudis 2007, p. 141-172. 12. Au sujet de leur catgorie a.2, les auteurs indiquent : Single aisled Basilicas. As a rule, the vases are situated on the long sides close or above the bases of the covering dome and occasionally in the dome. On wooden-roofed of flat roofed basilicas, the vases are situated high on various linear locations (Skarlatos, Zakinthinos et Koumanoudis 2007, p. 153). 13. Lisiar 1931. 14. La documentation est indite. On trouve une simple mention chez T. Marasovi, op. cit. note 2, 2008, p. 307.

15. ile 2003, p. 75-81 ; . Pekovi, etiri elafitske crkve Quattro chiese delle isole Elafite , Stud. med. Archaeol. 1, 2008, p. 22. 16. . Pekovi, ibid., p. 22, n. 13. 17. T. Marasovi, op. cit. note 2, 2008, p. 307. Les pots acoustiques de Saint-Jean ont t ensuite recouverts par des fresques romanes de la seconde moiti du XIe sicle, ce qui fournit un bon terminus ante quem. Il est rvlateur que celui-l mme qui a dirig la restauration de ldifice, . Pekovi, ne mentionne absolument pas les pots acoustiques une preuve supplmentaire de la valeur secondaire attache ces lments dans les recherches et les oprations archologiques : . Pekovi, op. cit. note 15, p. 42-69. 18. Les pots acoustiques sphriques (globulaires) reprsentent statistiquement la plus grande masse des pots acoustiques en Grce. Parmi les trois formes diffrentes de pots acoustiques, ils constituent la majorit avec 93,9 %. Voir Skarlatos, Zakinthinos et Koumanoudis 2007, p. 146-147. 19. ile 2003, p. 96. 20. Lisiar 1932, p. 103-105. 21. B. Gui, C. Fiskovi, Otok Mljet na nacionalni park, Zagreb, 1958, p. 73 ; Marinkovi, Teritorijalno irenje Dubrovake komune/republike i crkve njezinih svetaca zatitnika , Anali Dubrovnik, 45, 2007, p. 219-234, p. 227-228. 22. Vojnovi 1999, p. 6-9 ; Marasovi 2003 p. 121, n. 23 ; T. Marasovi, op. cit. note 2, 2008, p. 307.

1. Marasovi 2003, p. 113-125. 2. Marasovi 2003, p. 118 ; T. Marasovi, Dalmatia Praero-manica, vol. 1, Split-Zagreb, 2008, p. 306. 3. Marasovi 2003, p. 118. 4. Lexpression de rcipients structurels est utilise pour les pots en cramique qui sont en totalit intgrs dans les murs et les votes dun difice. Ils ont t pour la plupart placs au sommet des coupoles ou dautres endroits o la maonnerie est la plus mince. Ces lments murs et invisibles avaient pour fonction dallger le poids de la maonnerie. Voir Skarlatos, Zakinthinos et Koumanoudis 2007, p. 143-144. 5. Gnirs 1910, p. 167-186. 6. Starac et Matijai 1991, p. 77-101. 7. Alka Starac indique : Les amphores sont du type tardo-rpublicain Lamboglia 2 et on les date autour de la premire moiti et du milieu du Ier s. av. J.-C. Certaines portent des graffitis, dautres des sceaux : PHILO, ARTIM, TIMOTH, NICED. Les amphores vides ont d tre places cet endroit dans un but prcis ; mme si le terrain est baign par leau une certaine profondeur, la fonction de drainage napparat pas tre le seul motif du dpt de ces amphores bouches. (Starac 1996, p. 75). 8. Voir les aperus de dcouvertes damphores chez Kirigin, Katunari et eelj 2005, p. 7-24 ;

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LA CROATIE MDIVALE : TAT DES LIEUX


23. Lagglomration dOlje est mentionne par lempereur byzantin Constantin Porphyrognte au milieu du Xe sicle dans son ouvrage De administrando Imperio. 24. Marasovi 2003, p. 119 ; Vei 2002, p. 222. 25. Sur le matriel cramique recueilli dans la baie de Polae, voir Brusi 1988, p. 139-150. Pour le matriel cramique dcouvert sur les autres sites sous-marins dans lAdriatique et leur typologie, voir Brusi 1976, p. 37-49. 26. Sean Kingsley rsume ainsi les donnes recueillies sur le bateau dcouvert prs de lle de Mljet : An intriguing and important exception is Mljet A, a merchant vessel wrecked off Croatia some time between c. AD 850 and 1000 with a cargo of amphorae from Constantinople and the Black Sea region, alongside glass bowls and cups, and some possibly sailing from Constantinople to Byzantine Dalmatia or the Kingdom of Croatia, but in terms of volume vessels like this currently appear to be exceptional and most probably reflect intermittent easterninspired luxury trade or possibly gift exchange (S. Kingsley, Mapping trade by shipwrecks , Byzantine trade, 4th-12th centuries: the archaeology of local, regional and international exchange Papers of the 38th Spring Symposium of Byzantine Studies, St Johns College, M. Mundell Mango (d.), univ. Oxford, 2004, p. 31-60, particulirement p. 34). 27. La dcouverte sur la cte est de lAdriatique de pots de ce type reprsente une exception intressante. Ces pots dpourvus danses ont une panse cylindrique et un fond conique tir, leur col est aussi large que le diamtre du pot. Leur forme assure quils nont pas pu servir de rcipients. Z. Brusi les date du VIe sicle. Voir Brusi 1988, p. 141 et 146. Nanmoins, il convient dajouter que, daprs la classification par Kuzmanov des amphores fabriques entre le IVe et le VIIe sicle, les pots de Mljet pourraient appartenir au type 5 que caractrise le mme fond en pointe avant une panse allonge et droite. Pour Kuzmanov, ce type damphores date plutt du IVe sicle : Kuzmanov 1973, p. 14-21. 28. Z. Brusi, Byzantine amphorae (9th to 12th century) from eastern Adriatic underwater sites , Archaeol. Iugoslavica, 17, 1976, p. 37-49, particulirement p. 39. 29. Les amphores sont assurment le meilleur tmoin de lactivit conomique dans un territoire donn, tant dans lAntiquit quau haut Moyen ge. 30. Buani 1995, p. 24 ; T. Marasovi, op. cit. note 2, 2008, p. 308. 31. Marasovi 2003, p. 121. 32. Z. Brusi, op. cit. note 28, p. 43. 33. angova 1959, p. 243-260 ; Jakobson 1951, p. 325-344 ; A. L. Jakobson, Srednoviekovie amfori Severnogo Priernomorja , Sovjetskaja arheologija, 15, Moscou, 1951, p. 325-344. 34. Petricioli 1996, p. 22 ; Marasovi 2003, p. 120 ; T. Marasovi, op. cit. note 2, 2008, p. 307.

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GLOSSAIRE
Absorption Labsorption acoustique caractrise la diminution en amplitude et nergie que subit londe sonore au contact dun matriau ou un dispositif acoustique. Pour un pot acoustique, cest-dire un rsonateur de Helmholtz, labsorption se produit la frquence de rsonance et son amplitude est dautant plus grande que lembouchure est large et la paroi rugueuse. Analyse en bande doctave Lanalyse en bande doctave de donnes acoustiques revient calculer lnergie du son autour de frquences qui ont chacune le double de la prcdente : 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 000 Hz, 2 000 Hz, 4 000 Hz, 8 000 Hz et ventuellement, pour des analyses plus fines, 16 000 Hz. Les phnomnes sonores sont perus par loreille dune manire proche de ce type danalyse. Elle est donc trs utilise en acoustique applique, en particulier en acoustique des salles. Analyse en bande fine Lanalyse en bande fine de donnes acoustiques dcompose le son sur une multitude de frquences de largeur de bande constante. Cette analyse est surtout utilise pour la comprhension de phnomnes prcis. Analyseur de frquence Dispositif matriel et logiciel qui permet le calcul des frquences contenues dans un signal sonore, soit en bande fine soit en bande doctave. Analyseur temps-rel Analyseur de frquence qui permet de visualiser les frquences dun signal sonore quasi simultanment la prise de son. Bruit blanc Un bruit blanc est un signal alatoire gnr lectroniquement qui possde un spectre de frquence constant. Le nom de ce bruit a t retenu par analogie avec la lumire blanche. Il est utilis pour lanalyse acoustique en bande fine uniquement. Bruit rose Un bruit rose est un signal alatoire gnr lectroniquement dont le niveau dcrot en fonction de la frquence. Il est utilis pour lacoustique des salles et en bande doctave ou de tiers doctave. Cabinets secrets Selon lEncyclopdie de Diderot, les cabinets secrets sont des sorte de cabinets dont la construction est telle que la voix de celui qui parle un bout de la vote, est entendue lautre bout [et sans quelle soit entendue au milieu de la pice] [] . 1 Catoptrique Dans les textes de la Renaissance et de lpoque moderne, la catoptrique est une branche de loptique qui tudie la rflexion de la lumire. Circonsonant Vitruve dfinit ce terme de la faon suivante : les sites circonsonants, quant eux, sont ceux o, du fait quelle [la voix] sy dplace en tournoyant, ne produisant au milieu que des effets rduits et faisant sonner les mots sans les terminaisons qui les achvent, elle steint en laissant incertaine leur signification 2. Il dcrit ainsi exactement le phnomne de ce quil est commun dappeler aujourdhui la rverbration 3. notre connaissance, ce terme fut assez peu repris en dehors de Vitruve et de ses commentateurs. Notons que les musiciens et les sonorisateurs emploient souvent lexpression le son tourne pour dcrire lacoustique de salles trop rverbrantes. Chambre anchoque ou chambre sourde La chambre anchoque, littralement : prive dcho, est un dispositif prsent dans de nombreux laboratoires dacoustique. Il sagit dune salle, pralablement isole des bruits extrieurs par des murs pais et des portes trs forte attnuation, qui est tapisse de didres de matriaux poreux de type mousse ou laine de roche. Elle permet de saffranchir des rflexions des parois, pour ltude de dispositifs acoustiques (haut-parleurs, microphones, poteries, etc.). Chane dacquisition Lensemble de matriels permettant la transformation du son en signal lectrique puis en fichier informatique, appel par la suite signal sonore. La chane dacquisition est essentiellement compose dun microphone, dun pramplificateur et dune carte lectronique permettant la mise au format des donnes informatiques. Champ diffus En acoustique, le champ sonore est dit diffus lorsquun grand nombre de rflexions sest produit sur les parois et quil apparat de ce fait comme alatoire. Le son rverbr dans une salle de grandes dimensions est diffus au bout dun certain temps. Clart La clart est un critre dacoustique des salles, objectif dfini comme le rapport de lnergie des rflexions les plus proches (80 premires millisecondes pour le critre de clart nomm C80) sur lnergie des rflexions au del. Il rsulte dun calcul sur le rflectogramme. Il donne une indication sur la facilit percevoir un message sonore dans un lieu. Contrairement lintelligibilit, il ne sapplique pas seulement la parole. Coefficient de corrlation Le coefficient de corrlation indique le degr de fiabilit des mesures par comparaison entre les donnes avec une loi dvolution empirique. Si la dispersion est trs forte, il est proche de zro, si les points sont bien regroups autour de la courbe, il vaut 1. Coefficient de dtermination Le coefficient de dtermination, carr du coefficient de corrlation, donne limportance dun paramtre par rapport aux donnes. Par exemple, si le volume de la salle semble tre corrl la frquence des vases avec un coefficient de dtermination de 50 %, on peut dire statistiquement que ce volume est responsable 50 % du choix de cette frquence. Consonant Le terme est utilis par Vitruve qui argue que sont consonants ceux [les lieux] o elle [la voix] trouve une aide pour slever en samplifiant partir du bas et parvenir aux oreilles, les mots tant clairs et bien prononcs . Ce sont des lieux qui, selon Vitruve, amplifient les sons 4. Vitruve utilise aussi ce terme dans le passage sur les vases de rsonances, o il explique que chaque vase, suscitera un effet plus clatant, par la rencontre, grce la consonance, de sons en accord avec elle [la voix] 5. Dans cet exemple, cest le terme de rsonance au sens moderne (diffrent de rverbration) qui semble le plus proche. Le terme est aussi utilis en thorie

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musicale pour qualifier des harmonies, cela ds Aristoxne 6. Compliance Pour un pot qui fonctionne comme un systme masse-ressort 7, la compliance acoustique correspond au volume dair qui se comprime de faon analogue un ressort. Corrlation La corrlation est une fonction statistique qui mesure si un groupe de donnes provient dun mme processus physique. Dfinition La dfinition est un critre objectif dacoustique des salles qui est dfini comme le rapport des rflexions proches (50 premires ms du rflectogramme, D50) sur lensemble de lnergie. Il serait en rapport avec une sensation de cohrence du signal sonore. Sil est faible, cela signifie que lon nentend essentiellement que le son rverbr. Diffusion La diffusion caractrise la nature de la rflexion dune onde sonore sur un matriau ou un systme acoustique. Si londe se rflchit avec un angle oppos langle dincidence, comme la lumire sur un miroir, on parlera de rflexion spculaire. Au contraire, si londe repart dans plusieurs directions la suite du contact avec le matriau rugueux par exemple , on parlera de diffusion. Directivit La directivit caractrise, pour une source sonore, lintensit de lmission en fonction de langle. On parlera de la directivit dun hautparleur ou dun instrument de musique. La diffusion du son peut aussi seffectuer en fonction dune certaine directivit. Les pots acoustiques ont une directivit constante quel que soit langle, leur frquence de rsonance. La poterie diffuse donc le son de manire omnidirectionnelle. Dissonant Vitruve pose que les sites dissonants sont ceux dans lesquels la premire mission de la voix, une fois quelle sest leve en altitude, heurte des corps solides qui se trouvent en dessous et la repoussent : en retombant en bas, elle touffe le son suivant et lempche de slever 8. Cette surprenante dfinition de Vitruve fait penser des lieux sourds ou assourdis bien que lexplication ne nous semble pas concorder avec la cause physique quil dcrit. Le terme dissonant prend un tout autre sens en musique.

cho Dans la dfinition moderne, lcho est une rflexion franche que lon distingue auditivement du son mis. Le sens dcho a beaucoup vari en ancien et en moyen franais 9. chomtrie Cest un terme qui est obsolte en acoustique actuelle mais qui se dfinissait comme la Science, Art de faire des chos ; de faire des btimens (sic) dont la disposition et surtout celle des votes, forme des chos 10. EDT (ou Early Decay Time) Temps de dcroissance des premires rflexions dans une salle. Cest une grandeur qui permet de quantifier la force des premires rflexions qui peuvent jouer un rle important dans la comprhension des messages sonores. Facteur de qualit Dans le cas dun pot qui fonctionne comme un systme masse-ressort amorti, le facteur de qualit est reprsentatif du caractre fortement rsonant ou au contraire peu rsonant du pot. Si celui-ci est grand, typiquement suprieur 5, il est plutt rsonant ; au contraire, sil est infrieur cette valeur, la rsonance du pot est amortie. Frquence de rsonance Un pot acoustique prsente une amplification une frquence particulire qui dpend de lensemble de ses facteurs gomtriques (longueur du col, surface du col, volume dair, rugosit du matriau, etc.). Tous les effets sont maximums autour de cette frquence de rsonance 11. Intelligibilit Phnomne perceptif li la plus ou moins grande facilit comprendre un discours prononc dans une salle. Des mesures objectives au moyen de signaux reprsentatifs de la voix parle sont utilises pour qualifier lintelligibilit. Inductance Dans le cas dun pot qui fonctionne comme un systme masse-ressort amorti, linductance acoustique est reprsentative de la petite masse dair comprise dans le col qui oscille et renvoie le son. Impdance acoustique Limpdance acoustique est une grandeur caractristique des effets acoustiques dun matriau ou dune poterie lorsquune onde se rflchit sur leur surface 12.

Loi en puissance Si une variable, x, est relie une autre, y, par une loi de type x = ayb, o a et b sont des nombres rels quelconque, lon dit que les deux variables sont lies par une loi en puissance. Si b = 2 alors x varie comme le carr de y, si b = 1, alors la relation entre x et y est simplement proportionnelle et si b = 0,5 alors x varie comme la racine carre de y. Si b est ngatif, la loi dcrot. Lanalyse statistique des tendances entre deux variables (le volume par rapport au nombre de pots par exemple) permet de dgager, par un calcul mathmatique, une loi de ce type. On parle souvent dans ce cas de lois empiriques, cest--dire qui proviennent de lexprience. Niveau de rverbration Intensit laquelle stablit la rverbration, mesure par rapport lintensit du son direct. Omnidirectionnel Voir directivit. Rflectogramme Schma qui dcrit lamplitude des diffrentes rflexions en fonction de leur temps darrive. Le calcul est effectu partir de la rponse temporelle. Rponse temporelle (ou rponse) Son dune salle en rponse une excitation sonore, souvent impulsive. Rponse frquentielle Rsultat de lanalyse en frquences de la rponse temporelle de la salle. Celle-ci peut tre effectue en bande fine (la plage frquentielle danalyse est divise en plusieurs milliers de points frquentiels) ou en bande doctave (voir Analyse en bande doctave), cette dernire mthode tant plus courante en acoustique des salles. Rsistance Dans le cas dun pot qui fonctionne comme un systme masse-ressort amorti, la rsistance acoustique est reprsentative des pertes dans le rsonateur et donc de lamortissement. Rsonance (ou rsonnance) Dans le sens moderne, cest le phnomne prsent par un systme mcanique ou acoustique soumis une excitation priodique damplitude donne, en rgime permanent, si une lgre variation positive ou ngative de la frquence de cette excitation correspond une augmentation de lamplitude de llongation du systme 13. Rsonant (ou rsonnant) Dans sa description des lieux acoustiques,

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GLOSSAIRE
Vitruve tablit que les sites rsonnants [] sont ceux o, comme elle [la voix] rebondit quand elle subit le choc du contact avec un corps solide, en produisant des chos elle fait entendre de faon redouble la fin des terminaisons . Vitruve dcrit donc des lieux o lon entend un cho franc au contraire du sens actuel. Rsonateur de Helmholtz Un rsonateur de Helmholtz (du nom du savant allemand Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz, 1821-1894) est la terminologie donne aux rsonateurs composs dun volume et dun col troit : bouteilles, pots, etc. Rverbration Continuum sonore cr par une forte densit de rflexions dont lintensit dcrot rgulirement avec le temps. Salle rverbrante Une salle rverbrante est constitue de murs trs lisses, non parallles, favorisant les rflexions du son, pour que les rayons sonores se mlangent rapidement de manire alatoire, permettant ainsi une forte rverbration. Ce dispositif que lon trouve dans de nombreux laboratoires ou centres dessais permet de caractriser lefficacit en absorption dun matriau ou dune poterie. Son prcoce Son qui parvient lauditeur entre 40 et 80 millisecondes aprs le son direct, et contribue lintelligibilit du message sonore. STI (Speech Transmission index) Le STI est une mesure objective de lintelligibilit dans une salle. Les signaux qui sont utiliss pour cette mesure possdent des caractristiques de la voix. Temps de rverbration Temps pendant lequel lnergie sonore dcrot de 60 dB. Sa mesure est aujourdhui normalise.

NOTES
1. Diderot 1751, article cabinets secrets , auteur : DAlembert, t. 2, p. 492. 2. Vitruve (c), livre 5, chap. 8.1, p. 29. 3. Valire, Palazzo-Bertholon, Polack et Carvalho 2012. 4. Vitruve (c), livre 5, chap. 8.1, p. 29, Mersenne 1975 (en commentant Vitruve). 5. Vitruve (c), livre 5, chap. 5.3, p. 19. 6. Aristoxne et Mersenne 1636. 7. Voir, dans ce volume, larticle de J.-D. Polack, Introduction aux principes de lacoustique des salles . 8. Vitruve (c), livre 5, chap. 8.1, p. 28. 9. Voir, dans ce volume, larticle de E. Dupuy et C. Fron, Rsonner, rflchir/rflexion, retentir/retentissement, cho. Approche diachronique . 10. Dictionnaire universel Franois et Latin, vulgairement appel Dictionnaire de Trvoux, Paris, 1743, t. 3, p. 544. 11. Voir, dans ce volume, larticle de J. Laumonier, S. Moreau et J.-Chr. Valire, Proposition dune mthode de mesure archomtrique. Approche thorique . 12. Voir, dans ce volume, larticle de J.-D. Polack, Introduction aux principes de lacoustique des salles . 13. Pour lanalyse diachronique de ce vocabulaire, voir, dans ce volume, larticle de E. Dupuy et C. Fron, Rsonner, rflchir/rflexion, retentir/retentissement, cho. Approche diachronique .

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TABLE DES ABRVIATIONS


Annales archol. = Annales archologiques Archaeol. Iugoslavica = Archaeologia Iugoslavica Arch. Sto. Sicila Orient. = Archivio storico per la Sicilia Orientale ASA = Anzeiger fr schweizerische Altertumskunde ASGA = Anzeiger fr schweizerische Geschichte und Altertumskunde Boll. Deput. Stor. pat. Umbria = Bollettino della Deputazione di Storia patria per lUmbria Bonner Jahrb. = Bonner Jahrbcher Bull. archol., = Bulletin archologique Bull. Comm. antiq. Seine-Infrieure = Bulletin de la Commission des antiquits de la Seine-Infrieure Bull. Kon. Nederl. Oudheid. = Bulletin Koninklijke Nederlandse Oudheidkundige Bull. mon. = Bulletin Monumental Bull. Mon. hist. France = Bull. des Monuments historiques de la France Bull. soc. antiq. Normandie = Bulletin de la Socit des antiquaires de Normandie Bull. soc. archol. Finistre = Bulletin de la Socit archologique du Finistre Bull. soc. archol. hist. Limousin = Bulletin de la Socit archologique et historique du Limousin Bull. soc. archol. Vervins = Bulletin de la Socit archologique de Vervins Bull. soc. conserv. Mon. hist. Alsace = Bulletin de la Socit pour la conservation des Monuments historiques dAlsace Bull. Soc. nat. antiq. France = Bulletin de la Socit nationale des Antiquaires de France Camb. antiq. Soc. = Cambridge Antiquarian Society C.E.R.C.O.R. = Centre europen de recherche sur les congrgations et les ordres religieux Congr. archol. France = Congrs archologique de France Denk. Forschung. Westfalen = Denkmalpflege und Forschungen in Westfalen DDA = Dossier de documentation archologique Encicl. univ. arte = Enciclopedia Universale dellArte FSTC = Foundation for Science Technology and Civilization Hist. Antiqu. Gesell. Basel = Historische und Antiquarische Gesellschaft zu Basel ICSV = International Congress on Sound and Vibration Izdanja HaDa = Izdanja Hrvatskog arheoloskog drustva Izvestia archeol. Inst. = Izvestia na archeologieskaja Institut J. Acoust. Soc. America = Journal of the Acoustical Society of America Jahrb. Altertumsk. = Jahrbuch fr Altertumskunde JSV = Journal of Sound and Vibration Mm. congr. archol. Montbrison = Mmoires du congrs archologique de Montbrison Noise-Con. = Noise-Control Engineering Annual Conference Rev. archol. = Revue archologique Rev. archol. Picardie = Revue archologique de Picardie Rev. Normandie = Revue de la Normandie Rev. soc. sav. Haute-Normandie = Revue des socits savantes de Haute-Normandie Rev. suisse art archol. = Revue suisse dart et darchologie Rhein. Ausgrab. = Rheinische Ausgrabungen Sett. Stud. Spoleto = Settimane di studio del centro italiano di studi sullalto medioevo di Spoleto Soc. mul. Vende = Socit dmulation de la Vende, histoire, lettres, sciences, arts, agriculture. Stud. med. archaeol. = Studia mediterranea archaeologica Zeit. Schwei. Burg. = Zeitschrift des Schweirerischen Burgenvereins ZAK = Zeitschrift fr Schweizerische Archologie und Kunstgeschichte

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BIBLIOGRAPHIE GNRALE
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199

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200

TABLE DES MATIRES

AVANT-PROPOS................................................................................................................................................................................

PREMIRE PARTIE

SOURCES ET HISTORIOGRAPHIE
INTRODUCTION, par Bndicte Palazzo-Bertholon.......................................................................................................................... 11

CHAPITRE I - Lhistoriographie des XIXe et XXe sicles, par Bndicte Palazzo-Bertholon............................................................... CHAPITRE II - Les sources mdivales et modernes, par Bndicte Palazzo-Bertholon................................................................. CHAPITRE III - Lacoustique architecturale. Thorie et pratique, par Pauline Carvalho et Jean-Christophe Valire.....................

13 27 33

DEUXIME PARTIE

APPROCHES CROISES
INTRODUCTION, par Bndicte Palazzo-Bertholon.......................................................................................................................... 41

CHAPITRE I - La filiation entre les echea antiques et les pots acoustiques mdivaux, par Pauline Carvalho, Bndicte Palazzo-Bertholon et Jean-Christophe Valire.................................................................................. CHAPITRE II - La dimension sonore de la liturgie dans l'Antiquit chrtienne et au Moyen ge, par ric Palazzo.................... CHAPITRE III - Pour une lecture symbolique des pots acoustiques, par Bndicte Palazzo-Bertholon......................................... CHAPITRE IV - Rsonner, rflchir/rflexion, retentir/retentissement, cho. Approche diachronique, par Estle Dupuy et Corinne Ferron...................................................................................................................................................... CHAPITRE V - Introduction aux principes de lacoustique des salles, par Jean-Dominique Polack.........................................

43 51 59

67 75

TROISIME PARTIE

TUDES ARCHOLOGIQUES
INTRODUCTION, par Bndicte Palazzo-Bertholon.......................................................................................................................... CHAPITRE I - Pour un recensement des pots acoustiques. tat de la question, par Bndicte Palazzo-Bertholon, Jean-Christophe Valire, Anna Boato, Victor Desarnaulds, Miljenko Jurkovic, Aline Kottmann et Tin Turkovic CHAPITRE II - Quelques tudes de cas en France 1. Lglise Saint-Martin dAngers, par Daniel Prigent............................................................................................. 2. Lancienne abbatiale de Montivilliers (Seine-Maritime), par Pauline Carvalho.................................................... 3. Lglise de la Madeleine du Villars (Sane-et-Loire), par Christian Sapin............................................................ 4. Lglise priorale de Pommiers-en-Forez (Loire), par Chantal Delomier................................................................ 5. Lancienne glise abbatiale de Baume-les-Messieurs (Jura), par Sbastien Bully et Marie-Laure Bassi................. CHAPITRE III - Le paysage europen 1. LItalie : le cas de Gnes, par Anna Boato............................................................................................................ 2. La Suisse : essai dinventaire, par Victor Desarnaulds.......................................................................................... 3. LAllemagne : tat de la recherche, par Aline Kottmann...................................................................................... 4. La Croatie mdivale : tat des lieux, par Miljenko Jurkovi et Tin Turkovi....................................................... 5. LEspagne : premires approches, par Gerardo Boto............................................................................................ 81

85

99 102 106 108 111

115 121 127 133 141

QUATRIME PARTIE

ARCHOMTRIE ET ACOUSTIQUE
INTRODUCTION, par Jean-Christophe Valire.................................................................................................................................. CHAPITRE I - Proposition dune mthode de mesure archomtrique 1. Approche thorique, par Janick Laumonier, Solenn Moreau et Jean-Christophe Valire....................................... 2. Mise en place exprimentale, par Solenn Moreau, Laurent Philippon, Romain Rebeix et Jean-Christophe Valire... CHAPITRE II - Mesure des frquences acoustiques des pots 1. La constitution dun corpus archologique, par Sylvain Grgoire, Bndicte Palazzo-Bertholon, Romain Rebeix et Jean-Christophe Valire............................................................... 2. Analyse des rsultats, par Jean-Christophe Valire.............................................................................................. 3. Quelques tudes de cas A. Reproduction en laboratoire et tude in situ du dispositif des glises de Syens et de Villette (Suisse), par Victor Desarnaulds....................................................................................................................................... B. Lexemple de Ploar-Douarnenez (France), par Jean-Marc Fontaine et Jean-Christophe Valire.................... CHAPITRE III - Synthse et interprtation, par Jean-Christophe Valire..................................................................................... PERSPECTIVES DTUDE, par Bndicte Palazzo-Bertholon et Jean-Christophe Valire..................................................................... GLOSSAIRE....................................................................................................................................................................................... BIBLIOGRAPHIE............................................................................................................................................................................... INDEX.............................................................................................................................................................................................. RSUMS, ENGLISH SUMMARY, DEUTSCHE ZUSAMMENFASSUNG......................................................................................................... TABLE DES AUTEURS........................................................................................................................................................................ TABLE DES MATIRES........................................................................................................................................................................ 149

151 155

157 163

171 175 183 187 189 193 201 205 207 209