O presente projeto de pesquisa de Iniciao Cientfica prope a elaborao de um caderno de desenhos com fins didticos, onde o leitor a quem

esse material se destina ter a sua disposio o equipamento necessrio para ensin-lo o raciocnio de projeto dos antigos, insumo para posteriores exerccios analticos de obras da Antigidade, de modo a identificar suas diferentes intenes artsticas, assim compreendendo as principais diretrizes histricas da chamada Arquitetura Clssica. A pesquisa fazparte de um projeto maior vinculado ao LABTRI-FAUUSP que possui outras vertentes de estudo sobre templos e teatros com vistas a fomentar a aquisio de conhecimento por meio de exerccios de desenho e de construo de modelos tridimensionais.

estudo de projeto e anlise de edifcios antigos prescritos por Vitrvio em seu De Architectura

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PROJETO INTEGRADO DE MODELOS TRIDIMENSIONAIS para estudos de arquitetura clssica Modelos de Vitrvio (Templos e Teatros) Pesquisas desenvolvidas pelo Laboratrio de Modelos Tridimensionais nos anos de 2008 a 2010 PROJETO APROVADO E FINANCIADO PELO CNPQ. bolsas de pesquisa para iniciao cientfica no perodo de agosto de 2009 a julho de 2010.

LABTRI - Laboratrio de Modelos Tridimensionais da FAU-USP Coordenao: Prof.Dr.Mrio Henrique Simo D'Agostino. Professores: Dr. Jlio Roberto Katinsky Dra. Maria Ceclia Frana Loureno Dr. Luciano Migliaccio Dr. Luis Antonio Jorge Dr. Luiz Amrico de Souza Munari Dr. Francisco Homem de Melo Mest. Vnia Cristina Cerri (Anhembi Morumbi) Pesquisadores: Lucas Frech Caldeira, Rodolfo Mesquita Macedo, Augusto Csar Ascendino Corra, Luis Fernando Meyer, Carolina Rodrigues Boaventura, Tatiane Teles, Gil Tokio de Tani e Isoda.

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agradecimentos

A existncia do caderno somente foi possvel graas ao professor doutor Mrio Henrique Simo DAgostino, que foi alm da figura do orientador, tornando-se, desde a concepo do projeto at a sua plena realizao, um exemplo de comprometimento e responsabilidade, e, sobretudo considerado um verdadeiro amigo. Agradecemos ao professor Francisco Homem de Melo e ao amigo Luis Fernando Meyer pelas precisas contribuies no projeto grfico. Relativa as maquetes fsicas, aos colaboradores Alexandre Afonso, Emlio Leucdio, Ricardo Domingues, funcionrios do LAME, e Regiane Pupo, pesquisadora do LAPACUnicamp. Pelo apoio e compreenso, Carlos Csar Corra e Norma Ascendino; Alberto Boaventura e Deusa Boaventura; Rita; Iara Mesquita Macedo, Jos Antnio Barbosa Macedo, pais dos pesquisadores. Augusto, Carolina, Lucas e Rodolfo, respectivamente.

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PREFCIO

O presente projeto de pesquisa de Iniciao Cientfica prope a elaborao de um caderno de desenhos com fins didticos, onde o leitor a quem esse material se destina ter a sua disposio o equipamento necessrio para ensin-lo o raciocnio de projeto dos antigos, insumo para posteriores exerccios analticos de obras da Antigidade, de modo a identificar suas diferentes intenes , assim compreendendo as principais diretrizes histricas da chamada Arquitetura Clssica. A pesquisa parte de um projeto maior vinculado ao LABTRI-FAUUSP (Laboratrio de Modelos Tridimencionais da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo) que possui outras vertentes de estudo com templos e teatros com vistas a fomentar a aquisio de conhecimento por meio de exerccios de desenho e de construo de modelos tridimensionais.

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NDICE
Vitrvio e Roma De architectura libri decem PARTE I: Templo Templos e Colunas Coluna: Caneluras Entasis Base Capitel Entablamento Disposio das Colunas Fronto Maquete de Templos Maquete 1 Maquete 2 PARTE II: Teatro Teatros Clssicos Teatro Romano Teatro Grego Maquete do Teatro Procedimentos Bibliografia ................................................10 ................................................11 ................................................13 ................................................14 ................................................16 ................................................18 ................................................21 ................................................26 ................................................28 ................................................31 ................................................35 ................................................38 ................................................40 ................................................42 ................................................44 ................................................47 ................................................48 ................................................52 ................................................59 ................................................62 ................................................64 ................................................68

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[...] a Cidade no foi apenas engrandecida, atravs de ti, com as provncias, mas tambm a dignidade do Imprio foi sublimada pela egrgia autoridade dos edifcios pblicos; [por isso,] julguei que no deveria adiar, mas, bem pelo contrrio, te deveria apresentar, quanto antes, estes escritos [...] (Vitrvio, De Arch., I)

VITRVIO E ROMA
tica edificatria augustana pode ser vista na incluso do estilo toscano trade clssica grega. No obstante a todos os distanciamentos entre o tratado e as obras de Augusto, o De architectura termina por fornecer lastro terico poltica imperial de exaltao de valores itlicos em contraponto helenizao dominante desde os tempos de Alexandre.

No perodo conhecido como Pax Augusta, que ps fim s guerras internas romanas, Augusto iniciou, por volta de 28 a.C., um ambicioso empreendimento de construes urbanas, que contava sobretudo com a reforma de mais de oitenta edifcios de culto. O tratado De Architectura, apesar de ter sido dedicado a Csar Otaviano, no se relaciona diretamente com esse projeto de renovao arquitetnica. Entretanto, os empreendimentos augustanos, alcanando uma escala urbana indita, dinamizaram o papel do arquiteto, e esse novo estatuto profissional repercute em inmeros comentrios ao longo do tratado, sobretudo no captulo primeiro. Sobre a atividade arquitetnica de Vitrvio no contexto das reformas augustanas, sabe-se que ele foi responsvel pela concepo de um novo espao basilical, obra que projetou e cuidou de erigir na cidade de Fano (ainda sem vestgios arqueolgicos). Uma certa proximidade entre o tratado e a pol-

Manuscrito renascentista do tratado vitruviano De Architectura

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DE ARCHITECTURA LIBRI DECEM

O tratado De architectura libri decem, escrito por Vitrvio, uma abrangente reflexo feita no sculo I a.C. sobre a disciplina da arquitetura e procura, atravs do seu estudo, requalificar a pratica profissional em voga na Roma do Imperador Csar Augusto. Dividido em dez volumes, o autor descreve o oficio do arquiteto, condenando prticas clientelistas e equvocos sobre a arte edificatria. O objetivo primeiro do tratado registrar as matrias essenciais de cada gnero de edificao. Para isso ele expe, ainda no primeiro livro, as seis partes da boa arquitetura: ordinatio, dispositio, eurythmia, symmetria, decor e distributio. Os termos ordinatio e dispositio esto bastante ligados quanto aos seus significados. Vitrvio define o primeiro como a adequao dos elementos da obra justa medida, tendo como finalidade obter propores e simetria. Dispositio entende-se como obteno de uma obra elegante considerando a qualidade, o que, atualmente, interpretado como correta colocao das partes tendo em conta as dimenses reais da obra a ser edificada. Symmetria entende-se como harmonia entre as diversas partes de uma obra calculada atravs de uma unidade, eleita como mdulo, abrangendo a forma total do edifcio. Muito prximo ao significado do termo anterior, eurythmia, de acordo com DAgostino, exacerba a distncia que as especificaes quantitativas ou abstratas da ordem harmnica podem guardar da consecuo da beleza, sempre a se consumar no domnio qualitativo do visvel. O decor compreende a utilizao das regras rgidas, a escolha adequada das colunas, da conveniente ornamentao, dos locais salubres e da orientao solar. Distributio, por fim, seria a ponderada distribuio do terreno e dos recursos, sendo de responsabilidade do arquiteto administrar as despesas e os gastos da obra.

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TEMPLOS E COLUNAS
Nos livros terceiro e quarto do De architectura Vitrvio descreve sobre os templos e os elementos de sua composio, dentre eles, a coluna. Ela o principal elemento para a composio do templo. Sua beleza influenciou as edificaes do mundo Ocidental durante sculos e at hoje encanta pela singeleza e elegncia. As colunas ditas clssicas so divididas em base, fuste e capitel. Vitrvio descreve os gneros drico (sem base), jnico, corntio e toscano. Alberti, no sculo XV, canonizaria um quinto, conhecido como compsito. No quarto livro Vitrvio descreve os trs gneros de construo legados pela Grcia e seus vnculos com a poesia clssica, detalhando a origem, as propores e os aspectos singulares das colunas drica, jnica e corntia. Sobre a primeira, descreve a singeleza das formas da coluna em comparao com a beleza nua do corpo masculino, ambas a demonstrar firmeza e vigor, razo por que convinha associ-la aos templos de Minerva, Marte ou Hrcules. A segunda faz referncia delicadeza e esbelteza feminina e por isso convinha aplic-la a templos de Diana ou Dioniso. J a ltima remete delicadeza virginal das donzelas de tal for-

Foto que mostra o Partenn, templo drico que se situa em Atenas.

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dptero, com dupla colunata, frontispcio com 8 colunas e laterais com 15; pseudodptero, igual ao seu irmo mas sem colunata interior. Por fim o hpetro, com as duas fileiras de colunas do pseudodptero e sem teto. A segunda classificao diz respeito s cinco espcies de modulao: o picnostilo com intercolnio de 1,5 e altura de 10 mdulos; o sistilo, com 2 mdulos de intercolnio e 9,5 de altura; o diastilo, com 3 mdulos de intercolnio e 8,5 de altura; o aerostilo, com mais de 3 mdulos intercolnio e 8 de altura; e por fim, aquele mais adequado segundo Vitrvio, o eustilo com intercolnio de 2,25 e altura de 9,5.

A foto mostra um detalhe de um entablamento do Partenn, em Atenas.

ma que templos ornados de flores e volutas deveriam ser destinados a Vnus, Flora ou s Ninfas. Vitrvio ainda inclui um quarto gnero: o toscano, ao associar o templo etrusco com o dos gregos. Vitruvio dedica o terceiro livro a arquitetura religiosa, enfatizando a importncia da symmetria. Os templos vm classificados quanto aos tipos e intercolnios: in antis, com 2 colunas no fronto e 2 pilastras adossadas s antas (prolongamento das paredes da cela); prostilo, muito prximo ao anterior, com 4 colunas no fronto; anfiprostilo, igual ao prostilo, acrescido de fronto na parte posterior; perptero, com uma fileira de colunas envolvendo a cela, 6 no frontispcio e 11 nas laterais;

O Eustilo tem por caracterstica colunas de nove mdulos e meio de altura e intercolnios de dois e um quarto; sendo o arranque da coluna o mdulo.

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O TEMPLO
Fronto

Entablamento

Coluna:

Capitel

Fuste

Base

Estilbata

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A COLUNA
Caneluras
vale ao dimetro inferior do fuste, logo, o que sai da base. Essa circunferncia possui as principais medidas necessrias para a projetao de um templo. Servir para toda a construo da coluna, que possui nove mdulos e meio de altura (Eustilo). Dessa medida total, meio mdulo ser destinado a altura da base e meio mdulo do capitel.

Detalhe dos fustes das colunas, compostos por estrias ou caneluras e por filetes.

A Coluna composta pela base, pelo capitel e o fuste. Em muitos templos podemos tambm perceber a existncia de caneluras, ou seja, pequenas concavidades no corpo do fuste. A definio dessa medida muito importante para a das propores. Vitrvio escreve sobre as colunas e os distintos empregos de caneluras: a coluna lisa (sem qualquer canelura), a coluna de 24 caneluras (objeto de estudo deste caderno) e a coluna de 32 caneluras. Os procedimentos so simples. Devese partir de uma circunferncia inicial, correspondente ao arranque da coluna, ou seja, o mdulo que equi-

Representao de um arranque de coluna com 24 caneluras (pintadas de azul).

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PROCEDIMENTO:
C A B Comea-se prolongando o raio da circunferncia (AB) e o dividindo em 6 partes iguais. Com a mesma medida da sexta parte prolonga-se uma reta perpendicular com oito destas partes (BC), e repetindo o raio dividido anteriormente. C A B Em um segundo passo, retire da reta superior a sexta parte e trace outra reta ligando os dois pontos extremos . Note que essa diminuio de seis mdulos para cinco acontecer em outros procedimentos de construo da coluna, como veremos posteriormente.

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24 C E A B mediatriz de AD F a

D C G E H B A

F a

diviso em 24 partes

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Agora divida a circunferncia em 24 partes iguais. Use essa vigsima quarta parte para achar um ponto (E) na reta BC. A reta a passar pelos pontos DE. Com a mediatriz de AD e ache o ponto F

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Use o Ponto F como centro da circunferncia de raio FD (sendo FD=FA). agora use a mediatriz de AD para medir o segmento GH , composto pela distancia entre a reta e a circunferncia.

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PROCEDIMENTO:
A distancia GH encontrada a mediC da do filete da coluna, ou seja, o espaE o existente entre as caneluras. Portanto a medida da canelura pode ser encontrada jogando-se a medida do filete no mdulo de B circunferncia do arranque da coluna Dessa maneira, colocando-se a medida do filete (em laranja) nas divises das vigsimas partes, a distancia restante equivale a das caneluras. O desenho final est presente abaixo. Em preto a entasis natural sem detalhe de interface.

G H

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A COLUNA
Entasis
distores do olho humano. Ao longo dos sculos se perdeu esse seu significado original , tornando-se meramente uma regra ou um procedimento de alterao das propores, cujos significados ou razes eram desconhecidos. Alm disso, muitos desenhos foram propostos no intuito de se descobrir como seria realmente o desenho original perdido de Vitrvio.

Detalhe da sensao da entasis para o olhar de quem est aos ps da coluna.

Agora que temos as caneluras, devemos saber como se comporta o fuste. Assim como indicado anteriormente, tambm o arranque inferior ter um sexto a mais que o superior. A nica grande preocupao em como se comporta a entasis , ou seja, o abaulamento da coluna. Vitrvio prescreve atravs de um pequeno texto, alguns passos, que todavia no so suficientes sem os desenhos. Com o desaparecimento destes desenhos, muitas suposies foram feitas. Este caderno adota uma delas. Tambm deve se atentar para o fato de que a entasis da coluna tem como objetivo a compensao ptica das

O desenho mostra a entasis completa esquerda e a sexta parte adicional no arranque inferior do fuste.

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PROCEDIMENTO:
O primeiro passo na construo da Entasis da coluna destinar os nove mdulos e meio (equivalentes proporo do gnero eustilo, selecionado para o nosso exerccio) para a altura total da coluna. Meia parte reserva-se para a base e meia parte para o capitel. O restante caber ao fuste. Observe que no esquema ao lado, o fuste da coluna no indica as redues entre os dimetros inferior e superior, tal como indicaremos a seguir. Sabe-se que o abaulamento mximo da entasis existente da ordem de uma canelura acrescida ao dimetro do fuste na metade de sua altura. Sendo assim ser necessrio achar novamente a mediatriz, conforme os procedimentos j empregados.

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01

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Para a entasis deve-se retirar a sexta parte da medida do dimetro superior do fuste. Assim, traar uma reta auxiliar ligando a base nova medida do dimetro superior . Repare que o procedimento o mesmo empregado na canelura.

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PROCEDIMENTO:
24 A 24 B a detalhe A B a E DF b a C

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Divida a circunferncia em 24 partes iguais. Use uma destas para achar o ponto B. Trace a linha a entre AB.

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Usando o ponto C encontrado trace a reta b saindo de D . Marque os pontos E e F para detalhe de concluso do fuste

O abaulamento mximo do fuste de uma canelura. No se pode usar o ponto C como centro da circunferncia para determinar a entasis. A imagem acima mostra como o raio correto da entasis muito maior, ou seja, situado no encontro entre as mediatrizes c e d (nem aparece na imagem) o que torna sua curva suave.

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PROCEDIMENTO:
centro errado centro correto da entasis

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A imagem acima mostra a diferena entre o centro real usado para a entasis e o ponto encontrado para o detalhe entre a base e o fuste. A figura da pgina posterior ilustra a coluna jnica com entasis, segundo as determinaes especificadas neste caderno.

a entasis correta detalhe entre base e fuste C

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O desenho acima apresenta os dados mais importantes da reconstituio da entasis. Do lado esquerdo v-se o abaulamento do fuste respeitando a medida mxima de uma canelura. Tambm vem assinalado o procedimento de transio entre o fuste e a base da coluna. O ponto C no se refere a entasis, mas ao detalhe inferior.

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A COLUNA
Base
que se conhece so as medidas de altura, entretanto as de raio e de lado no so especificadas nos documentos originais. O presente estudo tem como referncia os desenhos propostos na verso traduzida em portugus do De Architectura feita por J. Maciel, e dos constantes na edio francesa curada por Pierre Gros.

A fotografia acima evidencia parte da base do Templo de Erechthein, localizado na Acrpole de Atenas.

Quanto base da coluna podemos destacar a existncia de mais de uma tipologia. Em seu De Architectura, Vitrvio cita dois tipos: a base chamada tica e tambm a jnica. O caderno estudar a primeira. Para explic-la devemos mostrar as partes que a compe. De baixo para cima, a primeira o plinto, que possui as maiores dimenses (1); depois vem a seqncia de toro inferior (2), esccia (3) e toro superior (4), todos eles com seus respectivos listis. O toro a parte convexa, enquanto a esccia possui forma cncava com acabamento inferior extendido. Assim como nos outros desenhos, os originais de Vitrvio se perderam. O

(4) (3) (2) (1)

Elevao mostrando em detalhe a base tica com plinto(1), toro Inferior (2), esccia (3) e toro superior (4).

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PROCEDIMENTO:

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No dimetro de base aumenta-se um quarto para ambos os lados, de modo a chegar no tamanho do plnto, com forma quadrada e sem detalhes ornamentais .

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Agora divida em trs partes iguais o mdulo indicado com a circunferncia, sendo o tero inferior destinado tambm altura do plnto.

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Com o plnto completo, o prximo passo ser dividir em quatro partes o restante da base, destinado ao Toro inferior, Esccia e Toro superior.

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O quarto mais acima ser destinado ao toro superior. Repare que se deve deixar um pequeno espao para o listel, que arremata os trs componentes.

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O restante deve ser divido ao meio. A metade de baixo destinase ao toro inferior, com extenso de largura semelhante do plnto, porm sendo este curvo

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Com os espaos delimitados para os listis (sem prescrio), a esccia obtida a partir de um arco com a parte inferior extendida at o listel do toro.

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A COLUNA
Capitel
donzela. Os desenhos perdidos suscitaram, por sculos, variadas interpretaes. O capitel da coluna pode ser dividido em quatro partes principais, das quais se deve conhecer para o estudo de suas propores: o Astrgalo (representado com o nmero 1 na figura ao lado), o Equino, que vem logo acima (2), as Volutas (3) e o baco (4).

A fotografia acima evidencia as colunas jnicas do templo de Erechthein, localizado na Acrpole de Atenas.

A coluna agora s necessita de um capitel. Dentre as diferentes tipologias, optou-se neste caderno pela jnica. Segundo Vitrvio, o capitel jnico possui propores vindas do corpo humano, mais especificamente da mulher. Em seu livro quarto, ele descreve a criao da coluna jnica referindo-se ao templo levantado a Diana, na Jnia. Diferindo da coluna drica, baseada nas medidas do homem, a jnica possua, segundo o autor, a delicadeza e sutileza feminil e suas volutas eram comparadas aos carchos enrolados de uma cabeleira. Tal interpretao seria posteriormente extendida tambm coluna Corntia relacionada graciosidade da

(2) (4)

(1)

(3)

Elevao mostrando em detalhe o capitel Jnico. (1)Astrgalo,(2)Equino,(3)Voluta,(4) baco.

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PROCEDIMENTO:

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Divide-se o dimetro em 18 partes e se acrescenta uma dessas partes . Esse ser o comprimento do capitel.

02
Agora, divida em 9 partes a altura do capitel e acrescente meia. Essa ser a altura do capitel a P

03
Uma parte e meia destinada altura do baco. Em largura, perde uma parte de cada lado.

04
De cima para baixo, 2 partes para o equino e 3 para o astrgalo. No h prescrio de medida para os listis. detalhe B A C D

05
trace uma reta auxiliar (a), distante uma parte da extremidade do baco para encontrar (P) na altura trs e meio. detalhe B C A D

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Traar uma circunferncia de raio igual a meia parte, que ser o ponto de partida para a construo da voluta.

07
marca-se um quadrado dentro e outro nos pontos mdios, veja na ampliao esquerda.

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Marque os pontos. Linha saindo de A com 4,5 partes, depois 4 saindo de B, 3,5 de C e 3 de D.

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Com compasso nos focos da voluta (A,B,C,D) trace os segmentos respectivos aos pontos.

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PROCEDIMENTO:

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Repita o processo com o cuidado de no errar o centro. Os arcos vo concordar. A outra voluta espelhada.

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Com isso a voluta est pronta. Ao se repetir o procedimento do outro lado, o capitel estar terminado.

Trata-se de uma coluna jnica, de base tica, eustila, segundo prescreveu Vitrvio em seu De architectura. Convm observar o refinamento e a complexidade de raciocnio na projetao da coluna, com seus precisos clculos das caneluras do fuste, ajustes ticos com fins de entasis e construo geomtrica rigorosa da voluta.

Acrpole de Atenas com colunas dricas (a esquerda) e jnicas (a direita).

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ENTABLAMENTO

Com a coluna toda definida, o prximo passo mensurar o entablamento. Trata-se de uma parte importante do templo. Na edificao em pedra, a funo estrutural do entablamento, como todas as demais componentes, remete ao templo originalmente feito em madeira. Muitos dos seus elementos ornamentais representam componentes construtivos do antigo edifcio lgneo. Vitrvio traz informaes detalhadas sobre a funo original que trglifos e mtulos tinham nos edifcios dricos, e sobre a que os dentculos tinham nos jnicos. Os entablamentos so divididos em trs partes principais: arquitrave, friso e cornija (de baixo para cima). A arquitrave dividida em faixa inferior, faixa mdia e faixa superior, arrematada por um pequeno cimcio. No templo drico o friso possui tlglifos e mtopas, no jnico liso ou com ornamentao contnua. A cornija possui os dentculos, no jnico, sendo arre-

matada por corona e cimcio, no drico os mtulos aparecem no lugar dos dentculos. Na pgina posterior existe um esquema que ilustra essa enorme quantidade de nomes.

Detalhe de um entablamento com colunata jnica do Erecteion.

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PROCEDIMENTO:
cimcio da corona corona dentculos cimcio friso cimcio superior faixas mdia inferior

CORNIJA

FRISO

ARQUITRAVE

01
Primeiro, divida meio mdulo em sete partes. Deixe a stima parte superior para a medida do cimcio da arquitrave.

A imagem mostra um entablamento jnico e suas partes definidas dentro de trs grandes grupos (arquitrave, friso e cornija).

02
As outras seis partes devem se tornar doze. As faixas sero divididas em 3 para a inferior, 4 para a mdia e 5 para a superior.

03
Divida a metade do dimetro em 4 partes criando uma nova modulao. Acrescente trs mdulos acima para o friso. Ateno! No trocar os mdulos.

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PROCEDIMENTO:

04
Divida os mdulos do friso ao meio, chegando a seis, deixe a sexta parte para o cimcio. Acrescente a altura dos dentculos (igual a da faixa mdia)

05
Divida a altura do dentculo em seis partes e acrescente uma para o cimcio. A projeo de todos os cimcios sempre igual s respectivas larguras.

9 partes 8 partes

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No alinhamento do cimcio do friso, com a medida anterior, use trs partes para a largura de cada dentculo e duas para o espao entre eles.

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Acrescente uma medida igual a faixa mdia e a divida em oito partes para a corona, deixando a oitava para o cimcio e acrescente outras nove partes.

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PROCEDIMENTO:
Como dito, a medida das projees sempre igual a das suas respectivas alturas. Entretanto, a projeo do cimcio da corona possui uma medida especial. A medida horizontal entre o limite do friso e o limite mximo do entablamento deve ser igual medida das alturas do friso, dentculos e seus respectivos cimcios. Indicado na figura ao lado por x que define o quadrado auxiliar com o rebatimento da projeo limite.

x x

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Aqui se mostra em elevao o entablamento completo e seus detalhes, com as linhas de construo apagadas. Os perfis das projees no foram descritos por Vitrvio e seguem o das edificaes.

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DISPOSIO DAS COLUNAS

Antes que se possa prosseguir com o fronto necessrio explicar um pouco mais a disposio dos templos em relao a um intercolnio prdefinido. O eustilo, adotado neste caderno, determina no somente a altura da coluna (9 mdulos e meio), como tambm a relao entre as mesmas, equivalente a dois mdulos e um quarto. No meio do templo o intercolnio de trs mdulos, como mostra a imagem ao lado. Vitrvio descreve sete gneros diferentes de templos, estabelecendo relaes entre as colunas, o frontispcio e a cela. So classificados como: In antis, prostilo, anfiprostilo, perptero, dptero, pseudodptero e hpetro. O objetivo deste item mostrar as relaes proporcionais prprias a alguns gneros de templos, tomando por referncia, como dito, o intercolnio eustilo. Uma exposio mais detalhada sobre a classificao feita no livro terceiro do De architectura, ser apresentada posteriormente, de modo a embasar a elaborao das maquetes de templo, dirigidas ao estudo comparativo das relaes proporcionais vitruvianas.

Disposio das colunas drica e jnica, tal como prescritas nos livros Terceiro e Quarto

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PROCEDIMENTO:

3 mdulos

2 e 1/4 mdulos

colunas

01
O templo eustilo possui intercolnio central com trs mdulos e intercolnio das demais colunas com dois e um quarto.

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Para Vitrvio, os templos tm proporo 2:1, respeitando os intercolnios e no o nmero de colunas. Por exemplo: perpetro 6 x 11 colunas.

03
O templo perptero, com cela envolta por colunata, possui 6 colunas no frontispcio e 11 na largura. Sucesso lgica do Anfiprostilo (frontispcio 4 colunas).

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PROCEDIMENTO:

04
Para fazer o templo dptero somente necessrio duplicar mais uma fileira de colunas, acrescida quela do perptero. A cela continua a mesma.

05
O pseudodtero ainda mais fcil. Deve-se retirar a fileira de colunas do interior, mantendo as 8 do frontispcio e as15 laterais.

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O FRONTO
Oratore escrito por Ccero em meados do sculo I a.C. Para o autor, as obras em maior medida teis eram ao mesmo tempo as mais dignas e belas. Considerava o fronto do templo do Capitlio uma obra em que a dignidade tinha se unido de tal modo a utilidade que, se fosse construdo no cu, onde no chove, sem fronto, pareceria privado de dignidade.

O modelo evidencia uma elevao de uma das fachadas de um templo, com notria presena do fronto acima do entablamento

O Fronto a ltima parte a ser definida. Os conhecimentos necessrios sobre a constituio de um templo e como entend-lo em sua totalidade se encerram com estas prescries. Em verdade, trata-se de um desenho muito simples, talvez o que proporciona menos dificuldades at ento, embora consista em um dos mais importantes elementos da arquitetura clssica. Uma das curiosidades que, como no entablamento, os elementos plsticos que o compe reportam-se ao templo de madeira. Na Antiguidade o fronto era admirado sobretudo pela elegncia referente Utilitas. Um exemplo desse apreo pode ser observado no De

Templo drico da Concrdia em Agrigento, na Siclia (Itlia) que ainda possui o seu fronto intacto.

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PROCEDIMENTO:
altura do fronto

01
Para o Fronto, o cimcio da corona deve ser desconsiderado. Divida o entablamento em nove partes, e use uma para a altura do fronto.

02
Faa o cimcio da corona seguir a inclinao do fronto. Vitrvio no prescreve a Estilbata, na imagem os trs degraus tm uma medida aproximada.

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MAQUETES DE TEMPLOS
tes templos, determinando atravs da colocao das colunas qual ser montado. Aps o arremate do entablamento ser necessrio definir a cela, para, s ento, concluir o telhado. A segunda maquete prope o estudo das variaes dos templos de acordo com o intercolnio, fixando o gnero pseudodptero. As possibilidade de montagem referem-se as comodula-

O modelo eletrnico representa um templo jnico em diastilo, possuindo trs mdulos de intercolnio e oito mdulos e meio de altura.

Duas maquetes fsicas foram elaboradas para a compreenso dos templos descritos no terceiro promio do De architectura. A primeira maquete tem como objetivo o estudo das tipologias segundo o seu alado e a segunda maquete diz respeito s variaes dos intercolnios. O kit contm duas bases de madeira e peas que representam a coluna, o entablamento, a cela e o telhado. A primeira maquete compreende os gneros de templo de acordo com os intercolnios do diastilo, permitindo assim a variao das tipologias: in antis, prostilo, anfiprostilo, dptero, pseudodiptero, perptero e hipetro. A base contm o desenho dos diferen-

Reconstituio do templo pseudodptero de rtemis Leukophryene, em Magnsia de Meandro.

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Acima as imagens apresentam as bases usadas nas duas maquetes de templos. esquerda,sobre gneros de templo; direita sobre os diferentes intercolnios.

es do diastilo, eustilo, aerostilo, sistilo e picnostilo. A base constituida por quatro folhas de madeira. A primeira contm perfuraes referentes ao intercolunio do tipo aerostilo; a segunda, perfuraes do aerostilo e sistilo; a terceira, do aerostilo, sistilo, eustilo e diastilo, e por fim, a ultima contempla todas as perfuraes anteriores incluindo o picnostilo. Desta forma, ser possvel notar a relao entre a modulao dos intercolunios e as diferentes alturas das colunas. importante que o usurio dos modelos fsicos no se prenda aos esquemas j finalizados, aqui presentes. A riqueza do exerccio est propriamente nas descobertas a partir do manuseio.

imagem ilustrando um templos dptero na primeira maquete. Tambm possvel perceber as diferentes peas, principalmente as que representam o telhado.

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MAQUETE 1:

Modelo do templo hpetro, com dez colunas no frontispcio e todos os outros membros iguais ao dptero, com exceo da cela, que na parte interna recebe uma seqncia de colunas no esquema ordem sobre ordem, ou seja, sobrepostas. Estas colunas suportam um segmento de teto, de modo a permitir que a maior parte da cela esteja a cu aberto.

A imagem mostra um templo perptero montado atravs da primeira maquete.

Templo pseudodptero montado na primeira maquete fsica.

43
MAQUETE 1:

Este modelo evidencia os sete gneros de templos possveis de se vizualizar na primeira maquete. Os crculos representam os lugares passiveis de se colocarem colunas. Em cinza esto os inutilizados, ao passo em que os coloridos representam os necessrios para cada gnero. So eles, da esquerda para a direita: In antes, prostilo, anfiprostilo, perptero, dptero, pseudodptero e hpetro.

Da esquerda para direita, templos: prostilo, anfiprostilo, e in antis

Comparao dos tempos prostilo, anfiprostilo e in antis com o hpetro.

44 06
MAQUETE 2:

O conjunto de folhas de madeira possibilita a montagem de todos os gneros de templo e o processo evidencia as diferentes propores de cada um (relao de intercolnio e de proporo entre o mdulo equivalente ao dimetro de base da coluna e sua altura). A imagem acima mostra, a esquerda, a maquete do templo pseudodptero em picnostilo e, a direita, em diastilo .

O mesmo templo, porm agora feito em aerostilo. Note como grande a diferena.

Variao de altura para cada tipologia de templo.

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MAQUETE 2:

O modelo elucida os cinco gneros de templos possveis de se construirr na segunda maquete. A legenda dos crculos a mesma da imagem da pgina anterior. Dessa vez, os intercolnios variam enquanto o templo pseudodptero constante. As alturas dos templos tambm so fatores que se alteram ao longo desses gneros. Da esquerda para a direita: picnostilo, sistilo, eustilo, diastilo e aerostilo

Representao feita da elevao das relaes de altura e intercolnio apresentadas pela segunda maquete. Da esquerda para a direta: Picnostilo, sistilo, eustilo, diatilo e aerostilo.

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TEATROS CLSSICOS
Na antiga Grcia, em meados do sculo IV a.C., comeam a surgir os primeiros teatros de pedra, com o intuito de consolidar um stio destinado a valorizar representaes e danas populares, a maioria delas de cunho religioso. Mais tarde, com Sfocles, squilo e Eurpides, o teatro grego assumiu um papel poltico-social importantssimo, a se refletir na valorizao de suas edificaes no organismo da cidade. O Teatro, em Roma, tambm assumiu papel significativo a partir do perodo Helenstico. Com os planos expansionistas romanos, o teatro se configura como ferramenta de divulgao de ideais relativos urbanidade. O espetculo dramtico assume o papel de perpetuar a cultura romana nas novas terras conquistadas. Alm disso, reafirma-se a cultura clssica, principalmente, em relao literatura e msica. Mais tarde, os teatros e anfiteatros, tornam-se cenrio de pelejas envolvendo gladiadores, batalhas navais, e outros espetculos. O rigor geomtrico dos templos, sugerido por Vitrvio no De architectura, perpetua-se na concepo do Teatro Antigo. Os procedimentos matemticos se iniciam desde a confeco da planta. Esta tem como ponto de partida a cir-

Teatro de Dioniso na encosta da acrpole de Atenas.

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Vista geral de um teatro criado em computador seguindo passos deste caderno e as prescries de Vitrvio no tratado De architectura.

cunferncia, mas as prescries variam segundo os exemplares gregos e romanos. No caso romano, quatro tringulos eqilteros igualmente espaados vm inscritos na circunferncia. Os vrtices dos tringulos fixam as diretrizes para o dimensionamento dos diferentes espaos que compem o edifcio. Dessa maneira so definidos os ambientes bsicos da edificao: o palco (pulpitum), local onde ocorre a representao teatral; a orquestra, stio que abriga os msicos; os cneos (cunei), estrutura para acolher a platia. Vitrvio deixa bem claro que h diferenas na compositio dos teatros grego e romano, mesmo que guardem muitas relaes em comum. Os proce-

Detalhe do entablamento drico das colunas da scaenae frons, encimado por pedestal simplificado, tal como Vitrvio prescreve no De architectura.

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Reconstituio da arquibancada do teatro romano segundo as prescries do De architectura.

dimentos utilizados na elaborao da planta, ainda que se baseiem na circunferncia, derivam, no caso grego, do emprego do quadrado eqiltero, e no do tringulo. Deste modo, obtm-se uma orquestra mais ampla, o palco possui menor dimenso, as zonas de circulao so distintas, entre outros aspectos. Vitrvio ainda sugere em seus escritos que o teatro seja construdo em stios adequados. Em outras palavras, o lugar escolhido para receber a edificao deve ter propriedades principalmente relacionadas acstica. A preocupao com a quali-

dade sonora to importante que o arquiteto romano discorre minuciosamente sobre a localizao de vasos de bronze no teatro, tendo em vista aperfeioar a propriedade harmnica nos espetculos l encenados.

A pgina ao lado traz uma imagem do teatro romano em Sabrata, evidenciando sua elaborada scaenae frons e as versurae, aparato cnico similar a outro no Norte da frica, em Lepcis Magna.

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TEATRO ROMANO:

scaenaefrons

01
Traa-se uma circunferncia Inscrevendo nela quatro tringulos eqilteros, cada qual com intervalos de trinta graus.

02
A aresta do tringulo que estiver mais perto da cena determina o local onde ficar a fachada do palco ou scaenae frons.

orquestra

cena (2D)

03
Divida a circunferncia em duas metades, demarcando o palco e a orquestra. A largura da cena ser duas vezes o dimetro da orquestra.

04
Os trs vrtices alm da linha da scaenae frons (cena) definiro as portas: rgia (no centro) e dos hspedes (laterais).

53
PROCEDIMENTO:

versura

versura

05
Ao lado das portas dos hspedes esto os periaktoi, mecanismos giratrios triangulares, com um cenrio em cada face (satrico, cmico ou trgico).

06
Fechando a cena, abertas para o palco, ficaro as versuras, ou seja, as portas que daro acesso aos bastidores.

07
Os dois acessos para a orquestra esto alinhados com as extremidades do palco, com altura igual sexta parte do dimetro da orquestra.

08
Dos doze vrtices dos tringulos inscritos na circunferncia, sete so destinados platia, indicando os acessos e as escadas.

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PROCEDIMENTO:

acessos

escadaria acessos

porta

orquestra palco ingresso orquestra

09
O dimensionamento da arquibancada no dever ter menos de um p e um palmo de altura, nem mais de um p e seis dedos; a profundidade, no mnimo dois e no mximo dois ps e meio. Os caminhos para os acessos arquibancada devero ser paralelos linha da circunferncia, articulados com as escadarias que convergem para os vrtices dos tringulos. Deste modo possvel a comunicao entre os vrios trechos de assentos da platia e as vias de circulao verticais. O ingresso ao interior do teatro, alm dos que levam diretamente orquestra, tambm se d pelas escadarias que partem da arcada trrea exterior.

55
PROCEDIMENTO:
1/5C 3/4B (C) 1/2b 1/5B

3/4A (B)

1/2a (b) 1/5A

1/4D (A)

1/12D (a)

10
Na scaenea frons, so prescritos trs nveis sobrepostos de colunas adossadas ao muro. Para o primeiro nvel, as colunas devero se apoiar em Pdios. Sua altura ser equivalente duodcima parte do dimetro da orquestra. A altura das colunas ter a quarta parte do mesmo dimetro citado. Os entablamento devero, a quinta parte da altura das colunas. Nos nveis superiores, devero estar os pedestais, metade da altura do pdio. O segundo nvel ter altura equivalente a trs quartos da das colunas inferiores. Da mesma forma, o entablamento dever ter, a quinta parte da altura das colunas. O terceiro, seguir o mesmo modelo do nvel anterior.

56
PROCEDIMENTO:
03

11
Elevao da arcada exterior do Teatro Romano.

12
Plana do Teatro Romano. possvel observar, na composio da sacenae frons, o uso das colunas adossadas para a elaborao da fachada. Alm disso, observa-se tambm a estrutura de colunas que compem o prtico que cobre o passeio do ltimo nvel de arquibancada.

57
PROCEDIMENTO:

13
Corte Longitudinal do Teatro Romano.

14
Corte transversal do Teatro Romano.A diferena de nvel entre o palco e a orquestra no dever ultrapassar cinco ps. Desta maneira, todos que estiverem na orquestra podero, sem maiores problemas, observar plenamente os atores em cena. Alinhado altura da cena, no ltimo nvel de arquibancada, haver um prtico com passeio.

58
IMAGENS:

Imagens do teatro e sua particularidades. Da esquerda para a direita e de cima para baixo, a primeira mostra a fachada curva com suas colunas adossadas, a segunda e a terceira evidenciando a vista da arquibancada, a quarta do seu acesso. A quinta do prtico envolto e a ultima da fachada linear.

59
TEATRO GREGO:

01
Na circunferncia inicial, inscrevem-se trs quadrados seguindo o mesmo pensamento dos tringulos do Teatro Romano.

02
A linha que divide o palco da orquestra delimitada pela aresta do quadrado que paralela e mais prxima de onde ficar a cena.

03
A linha da cena ser traada paralela a anterior, sendo esta tangente linha da circunferncia. Traa-se outra paralela, pelo centro da circunferncia.

04
Para a largura, toma-se os dois pontos das extremidades. Com compasso, traa-se dois arcos, com as pontas nos pontos anteriormente determinados.

60

acesso

escadaria acesso

orquestra palco

A altura do palco no dever ter menos de dez ps, nem mais de doze. Assim como no teatro romano, os acessos da arquibancada sero determinados pelos vrtices dos quadrados inscritos, assim, oito vrtices se dedicam a este papel. Neste caso, sero alternados com as escadarias internas da arquibancada. O exemplo ao lado se trata do teatro grego situado em Segesta, na Siclia.

61

62

MAQUETE DO TEATRO
Para o estudo do Teatro Antigo, tal como descrito por Vitrvio, foi elaborado um modelo capaz de compreender detalhes fundamentais para se edificar tanto o teatro romano quanto o grego. No Livro V de seu tratado sobre Arquitetura, Vitrvio faz claras prescries de como deveriam ser elaborados tais edifcios. A maquete tem por objetivo evidenciar a diferenas entre as duas tipologias, alm disso, deixa claro o mtodo construtivo baseado no rigor geomtrico e na proporo das partes. Espera-se que as diretrizes citadas a seguir se apresentem como simples material de consulta, tendo em vista que o modelo foi concebido para permitir a apreenso dos princpios vitruvianos durante a sua montagem. O ideal reconhecer as idias do romano a partir do simples manuseio do modelo. A planta dos Teatros Antigos se baseia, como visto, na inscrio das figuras geomtricas na circunferncia (quatro tringulos eqilteros no caso romano, trs quadrados no caso grego), e, a partir de seus vrtices, na localizao de cada componente do edifcio. Na maquete, as duas figuras sobrepostas somam vinte e quatro vrtices e fornecem o desenho da pea fundamental para a construo de todo o Teatro.

Perspectiva da maquete fsica do teatro romano.

63
PROCEDIMENTOS:

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PROCEDIMENTOS:

01
Esta pea, base da maquete, se apresenta com vrias fendas, pertinentes aos encaixes das demais partes do edifcio.

02
A primeira encaixe o da figura matriz, girando-a encontrar raias correspondentes aos vrtices dos tringulos e quadrados.

03
Encaixe os apoios da arquibancada, que variam de acordo com os gneros de teatro grego e romano, como evidencia a maquete.

04
Duas peas do apoio arquibancada so de perfil e tamanho distintos e correspondem s paredes de acesso orquestra.

65
PROCEDIMENTOS:

05
Com todos os apoios encaixados na base, a prxima etapa consiste em colocar as partes da arquibancada, em nmero de seis.

06
As peas das extremidades da arquibancada apresentam configurao distinta das demais, graas adaptao aos acessos da orquestra.

07
Para o palco, a pea a ser utilizada possui uma semicircunferncia com os quatro tringulos inscritos, coincidente com o dimetro da pea matriz.

08
Para fechar a caixa que delimita a rea atrs do palco, deve-se encaixar, em primeiro lugar, as peas laterais.

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TEATRO ROMANO:

09
Em seguida, deve-se fixar a pea que encerra a caixa, identificada por ser a maior. Na construo real, todo o exterior recebia tratamento de colunas.

10
A instalao das peas das Versuras, portas nas paredes laterais do palco, dever se localizar nas extremidades da cena, delimitando-a.

11
A cena ou scaenae frons possui seus elementos de encaixe que devem ser fixados corretamente, conforme as demarcaes na pea principal.

12
Encaixe a fachada no palco, de modo a respeitar a posio das portas. Assim, o teatro romano est devidamente edificado.

67
MAQUETE FINALIZADA:

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BIBLIOGRAFIA:
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