UNIVERSIDADE DE PASSO FUNDO

INSTITUTO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS

HILDA FURACO, UM ROMANCE AUTOBIOGRFICO

TEVIE ALVES DA SILVA SEXTO

Passo Fundo 2010

UNIVERSIDADE DE PASSO FUNDO

INSTITUTO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS

HILDA FURACO, UM ROMANCE AUTOBIOGRFICO

Orientando: TEVIE ALVES DA SILVA SEXTO Orientador: Prof. Dr. PAULO RICARDO BECKER

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Letras do Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da UPF, para obteno do ttulo de Mestre em Letras - rea de Concentrao em Estudos Literrios.

Passo Fundo 2010

AGRADECIMENTOS

Deus e Nossa Senhora de Ftima pela f e fora em todos os momentos de minha vida e pela realizao deste sonho. Aos meus pais Joo Sidney e Carmen Teresinha pela vida, ensinamentos e grata companhia. As minhas irms Tatiana e Paloma pelo sincero apoio nesta jornada. Ao professor Dr. Paulo Ricardo Becker, pela sua dedicao, compreenso, orientao e ensinamento que tanto ajudaram para desenvolver este trabalho. As professoras Dr. Tnia K. Rsing e Dr. Mrcia Helena S. Barbosa pelas prestimosas e saudosas aulas, meu eterno agradecimento. s Direes da Escola Agrotcnica Federal de Concrdia, Escola Estadual de Educao Bsica Victor Felippe Rauen, Escola Estadual de Ensino Mdio Fernandina Rigotti, Escola Estadual de Ensino Fundamental Marieta Tozzo e Escola Estadual de Ensino Mdio Joo Caruso pelo apoio e compreenso, a eles meu sincero agradecimento. Aos meus ex-alunos da Escola Agrotcnica Federal de Concrdia, Escola Estadual de Educao Bsica Victor Felippe Rauen, Escola Estadual de Ensino Mdio Fernandina Rigotti, Escola Estadual de Ensino Fundamental Marieta Tozzo e Escola Estadual de Ensino Mdio Joo Caruso minha sincera amizade e carinho. Aos meus amigos Daiane Cavalheiro, Juliano Rodrigues, Teresinha Sordi Rambo, Julio Csar Krebs, Rita Bendlin, Nedilce Helena de Souza, Ivanisa da Silva, Elci Mores, Terezinha Aguiar, Idalvina Prandini, Fernanda Dor, Bernardete Pavan. Aos meus amigos de Concrdia, Wagner, Douglas, Cristhofer, Zizo, Christiano e Willian, nossa eterna amizade.

A minha amiga e colega Professora Dr. Carla Rosane da Silva Tavares , pela sua amizade, conhecimento e profissionalismo, meus sinceros agradecimentos. As minhas colegas de mestrado Daiane Casagrande, Lidiane Guerra, Nathalia Ribas, Maria Isabel Bristtot e Maria Cristina Cerezer, obrigado pelos momentos de companheirismo, aprendizado, estmulo e descontrao que jamais esquecerei. Sendo assim, agradeo a todos que de alguma forma direta ou indiretamente contriburam para realizao deste trabalho.

A vida no a que a gente viveu, e sim a que a gente recorda, e como recorda para cont-la. Gabriel Garcia Marquez

RESUMO

O presente trabalho de dissertao de mestrado intitulado Hilda Furaco, um romance autobiogrfico apresenta uma pesquisa sobre o histrico da autobiografia e biografia com base nos estudos do terico Mikhail Bakthin, tambm analisa a diferena existente entre Pacto Autobiogrfico, Biogrfico e Novelesco, de acordo com as referncias de Phellippe Lejune e Maria Ritzel Remdios. Tm-se como objetivo geral mostrar o carter autobiogrfico que o escritor mineiro Roberto Drummond utilizou na produo de seu romance, para tanto buscase testemunhos de amigos e do prprio autor que comprovam o carter memorialista da obra. Alm disso, realiza-se uma anlise crtica do romance Hilda Furaco contemplando o estudo do narrador, a intertextualidade, sua influncia social e histrica e a importncia da personagem de fico. O romance Hilda Furaco uma obra autobiogrfica, na qual o autor fez o uso de recursos memorialistas e intimistas, utilizou-se de um narrador-personagem, portanto em primeira pessoa, realizou um apanhado dos principais fatos de sua vida e, atravs da lembrana e do instituto da saudade, privilegiou alguns fatos e deixou outros sombra, por fim criando uma personagem fictcia que ultrapassou as pginas do livro e se perpetuou no imaginrio popular dos leitores brasileiros.

Palavras-chaves: Autobiografia. Depoimentos. Memria. Personagem de fico.

ABSTRACT

The work of this master's thesis entitled Hurricane Hilda, an autobiographical novel presents a study on the history of autobiography and biography on the basis of theoretical studies of Mikhail Bakthin also examines the difference between Covenant Autobiographical, Biographical and soap opera, according to the studies Phellippe lejune and Mary Ritzel Remedies. We aim to present the general character of the autobiographical work of the writer Roberto Drummond mining used in the production of his novel, for both seek to testimony from friends and the author's own evidence to the character of our memoirs. In addition we carry out a critical analysis of the novel Hilda Furaco contemplating the study of the narrator, intertextuality, social influence and importance of historical and fictional character. We conclude that the novel Hurricane Hilda is an autobiographical work, because the author used the resources and intimate memoir using his work in a narrator-character, so in first person, made an overview of the main facts of his life and through the memory and the Institute of nostalgia privileged few facts and let others in the shade, finally created a fictional character who crossed the pages of the book and if immortalize in the popular imaginary of the brazilians reads.

Keywords: Autobiography. Testimonials. Memory. Character of fiction.

SUMRIO

RESUMO................................................................................................................ 06 ABSTRACT............................................................................................................ 07 INTRODUO ....................................................................................................... 08 1 1.1 2 2.1 2.2 2.3 3 3.1 O ROMANCE BIOGRFICO E AUTOBIOGRFICO ................................. 10 As personagens de fico ........................................................................ 15 A VIDA DE ROBERTO DRUMMOND......................................................... 24 Biografia de Roberto Drummond............................................................. 25 Roberto Drummond nas palavras de seus amigos ................................ 25 Roberto Drummond por inteiro ................................................................ 28 ANLISE DA OBRA .................................................................................. 31 O discurso narrativo na obra Hilda Furaco........................................... 32

3.1.1 O narrador- testemunha/ Eu como testemunha ........................................ 34 3.1.2 Hilda Furaco- Anlise do Enredo.............................................................. 41 3.1.3 Anlise dos personagens ............................................................................ 45 3.1.4 O mito de Cinderela em Hilda Furaco ....................................................... 49 3.1.5 Dona Anja.................................................................................................... 52 CONSIDERAES FINAIS ................................................................................... 55 REFERNCIAS...................................................................................................... 58

INTRODUO

A presente dissertao de mestrado intitulada, Hilda Furaco um romance autobiogrfico de carter bibliogrfico e tem como objetivo principal comprovar que o renomado romance, do escritor mineiro Roberto Drummond , na realidade, um dirio autobiogrfico, no qual o autor, utilizando do poder da lembrana, fantasia, imaginao e da criatividade tenta recriar passagens anlogas de sua vida. Em razo disso, dividi-se o trabalho em trs captulos: o primeiro de conhecimento terico que aborda o histrico da autobiografia, de acordo com os ensinamentos de Mikhail Bakhtin, Philippe Lejeune e Maria Zaira Turchi. Discute-se nesse captulo o nascimento da autobiografia grega, que antes era de carter geral e pblico e, que posteriormente se tornou individual e de carter familiar. Tambm se faz uma diferenciao entre o estudo da autobiografia grega e a ocidental, que at hoje est presente na vida diria. Alm disso, realizou-se a anlise da Personagem de fico, atravs dos estudos dos renomados estudiosos Antonio Candido, Anatol Rosenfeld e Roland Bournef. No segundo captulo, apresenta-se um estudo atualizado da biografia do escritor mineiro Roberto Drummond, faz-se um levantamento de sua produo literria, os prmios literrios ganhos no decorrer de sua vida, sua incurso profissional no mundo do jornalismo, sua paixo pelo futebol, alm, claro, de depoimentos de ex-amigos e conhecidos que tiveram o prazer de conviver com o escritor, fazendo uma reviso, sob o olhar destes, sobre a pessoa Roberto Drummond, e, por fim, a ltima entrevista do escritor, dias antes de sua morte.

No terceiro e ltimo captulo, apresenta-se a anlise literria da obra, tendo como objetivo geral comprovar que o romance Hilda Furaco uma autobiografia do escritor Roberto Drummond. Para isso discutido e analisado o Discurso narrativo predominante durante todo o romance e sua significncia na obra. Por fim, trabalha-se com a intertextualidade que est presente na obra, atravs do conto infanto- juvenil Cinderela, de Charles Perrout e a obra do escritor gacho Josu Guimares, Dona Anja.

1 O ROMANCE BIOGRFICO E AUTOBIOGRFICO

As primeiras produes biogrficas surgiram na Grcia por volta do sculo IV; de acordo com o terico Bakhtin (2002), essas produes nasceram da unio do costume de cantar as faanhas dos herois nacionais e tambm com o desenvolvimento do individualismo e da prosa. Mais tarde em Roma, houve o hbito de elogiar os parentes mortos em funerais, ficando este hbito conhecido como discurso laudatrio - fnebre, o qual tambm foi impulsionado pelas tcnicas do discurso e criando outros tipos de prosa como o discurso encomistico. Para Bakhtin (2003) o encmio (enkomiom) substituiu o antigo lamento (trenos) e originou a primeira autobiografia antiga, que ficou conhecida como o discurso de defesa de Iscrates, que exerceu influncia em toda literatura mundial. De acordo com o terico Bakhtin (2002, p. 255), o encmio no s originou a primeira autobiografia antiga, como tambm despertou a conscincia biogrfica do homem da Antiguidade clssica. Nessa poca, a vida de um cidado falecido era contada em praa pblica e avaliada pelos seus compatriotas; no havia nada de sigiloso ou ntimo, pois a vida desse indivduo estava aberta para que todos os cidados pudessem avali-lo publicamente, no havendo, portanto, diferenas entre biografia e autobiografia. Segundo Bakhtin (2002), ainda na Antiguidade clssica, para o povo romano, a autobiografia era um documento familiar e ancestral, que mantinha o carter pblico que j havia iniciado com os gregos. Essas famlias romanas possuam arquivos pessoais, onde conservavam documentos manuscritos de seus

antepassados. Para os romanos as autobiografias eram escritas, pois tinham os objetivos de perpetuar as tradies da famlia e transmiti-las aos descendentes.

Para Bakhtin (2002), a autobiografia romano - helnica era muito prxima da romana, pois tambm apresentava escritos pessoais e sofreu influncia direta dos esquemas autobiogrficos platnicos, onde o homem trilhava seu caminho em busca do (re) conhecimento; nessa poca tambm surgiram as expresses biogrficas. Para Bakhtin, o primeiro tipo de biografia foi a energtica, e tinha como fundamento o conceito aristotlico de energia. Esclarece Bakhtin (2002, p. 258) que a essncia e a existncia do homem est em uma ao, uma forma ativa (energia). Essa energia a manifestao do carter nos atos e expresses. J o segundo tipo de biografia era a romano-helnica chamada tambm de analtica. Para Bakhtin (2002), esse tipo de biografia estaria centrada na vida social e familiar, nos comportamentos, na guerra e nas relaes com amigos. De acordo com o terico, as autobiografias antigas podem ser consideradas como uma tomada de conscincia pblica do homem (2002, p. 258) tornando-se um elemento importante para a construo das autobiografias literrias mundiais, nas formas biogrficas e autobiogrficas e ao romance que comeava a se desenvolver. Vale ressaltar que, de acordo com o terico Bakhtin (2002), a conscincia autobiogrfica dos gregos e dos romanos no tinham o mesmo interesse histrico. Para os romanos, a autobiografia existia como meio de conservao e transmisso das tradies aos seus descendentes; j para os gregos era um meio de exaltao dos feitos de seus entes falecidos em praa pblica, atravs dos discursos laudatrios - retricos. De acordo com o terico Bakhtin (2002), as formas antigas de biografia e autobiografia esto calcadas na imagem que o homem construiu de si prprio, e o caminho que percorreu em vida. Na realidade, no classicismo grego havia dois tipos de autobiografias. A primeira chamou-se Autobiografia platnica, que era uma espcie de conscientizao do homem que buscava, ao longo de sua vida, o verdadeiro conhecimento. De acordo com Bakhtin (2002, p. 250), o reconhecimento desse indivduo deve ser limitado, pois o caminho a ser trilhado passa da ignorncia presunosa, pelo ceticismo autocrtico findando no conhecimento de si mesmo, para o verdadeiro reconhecimento. J o segundo tipo de autobiografia identificado na Grcia era baseado no discurso civil, fnebre laudatrio, chamado pelos gregos de auto-informe-confisso, ou seja, aquilo que a famlia dizia do indivduo depois de morto.

No perodo do Renascimento, de acordo com Burke (1997, p. 87) foram escritas biografias de figuras importantes, como Dante e Petrarca. Segundo o terico, a partir de fins do sculo XV, era freqente que a vida dos escritores famosos fossem escritas e publicadas como prefcios de suas obras. Essa atitude deu incio a um esquema (auto) biogrfico e colaborava para o entendimento de suas obras. Para Bakhtin (2003, p. 139), no existe um limite certo entre biografia e autobiografia, o eu-para-si (a relao consigo mesmo) o elemento organizador constitutivo da forma. Entendo por biografia ou autobiografia (descrio de uma vida) a forma transigente imediata em que posso objetivar artisticamente a mim mesmo e minha vida. A forma autobiogrfica para Bakhtin ocorre quando houver:
(...) uma eventual coincidncia entre a personagem e o autor nela, ou melhor, porque coincidncia entre personagem e autor contradictio in adjecto, o autor elemento do todo artstico e como tal no pode coincidir dentro desse todo com a personagem, outro elemento seu. (...) , do ponto de vista do carter particular do autor em sua relao com a personagem. (2003, p.139)

De acordo com Bakhtin (2003), ocorrendo coincidncia entre o autor e personagem se est falando em autobiografia, no em seu todo, mas algumas caractersticas, que possam identificar facilmente essa relao autor-personagem. J na biografia, o autor est prximo do protagonista, pode ter conhecido o biografado, ou ter interesse em sua vida e realizado exaustiva pesquisa sobre a vida da pessoa biografada. Por isso, de acordo com o terico Bakhtin (2003, p.139), h coincidncia pessoal entre personagem e autor, alm dos limites do todo artstico. Para Bakhtin, a forma biogrfica literria ocorre, quando o eu que escreve colocase na condio da personagem; o eu criado e apresentado, e assim que o narrador se torna personagem- protagonista. Bakhtin (2003) diz que a biografia literria comeou a se desenvolver no incio do Cristianismo. Havia uma espcie de biografia e/ou autobiografia, com as quais se mesclavam elementos romanescos (ficcionais). Em virtude desses elementos ficcionais criou-se uma espcie de biografia romanceada e que aos poucos colaborou para o desenvolvimento do romance. A vida biogrfica no possvel fora de um contexto histrico. Graas ao vnculo, que a vida biogrfica estabelece com o tempo histrico, possvel

narrativa romanesca proceder a uma representao mais profunda da realidade. De acordo com Bakhtin (2003), a nica mudana que ocorre em alguns romances biogrficos e autobiogrficos a crise pelo renascimento da personagem. Para Bakhtin (2002) o Ocidente comeou a valorizar a autobiografia, somente em 1800, quando o homem ocidental adquiriu uma maior conscincia histrica de sua existncia. Segundo o terico Bakhtin (2003), os modos de criao do romance biogrfico perduraram at a segunda metade do sculo XVIII e contriburam para o desenvolvimento do romance do sculo XIX, sobretudo o realista. Assim, configurase o vnculo da biografia e da autobiografia para o desenvolvimento do romance. De acordo com o crtico Lejeune (1994), os estudiosos tentam definir a autobiografia, mas uma definio fechada no existe, por isso o estudioso aponta elementos que podem aparecer em textos autobiogrficos. Para o crtico Lejeune (1994), as condies imprescindveis que distinguem a autobiografia e/ou a biografia e a novela que a primeira identifica o autor, cujo nome remete a uma pessoal real, o narrador; a segunda a identificao do narrador com o personagem principal. Nesse caso, para se considerar um texto como autobiogrfico, necessrio que haja a identificao do autor, do narrador e do personagem principal. Para melhor diferenciar e dirimir a dvida existente entre os conceitos de autobiografia, biografia e novela, o crtico Lejeune (1994) criou os conceitos de Pacto autobiogrfico, o Pacto novelesco e o Pacto referencial. Na autobiografia, a identidade do autor, do narrador e do protagonista acontece atravs do nome prprio, que ocorre com a narrao em primeira pessoa. Quando no ocorre a identificao autor/narrador/personagem-protagonista o crtico Lejeune (1994) classifica como Pacto novelesco, que ocorre quando o autor no o narrador. Esse pacto novelesco no elimina os traos autobiogrficos existentes no texto. De acordo com o crtico Lejeune (1994), o texto biogrfico e o texto autobiogrfico so textos que contm informaes sobre uma realidade exterior obra e que pode-se submeter provas de veracidade acerca dos fatos extratextuais. Dessa forma, Lejeune (1994) diz que os textos biogrficos e autobiogrficos opemse forma ficcional e estabelecem um Pacto referencial, pois fornecem informaes

acerca de uma realidade extratextual, que a verificao de uma prova, a qual o leitor reconhecer como verdico. Para Lejeune (1994), o Pacto referencial ocorre sempre, quando o relato parece real, e isso acontece graas ao leitor, pois cabe a ele elaborar critrios particulares que lhe permitam reconhecer o valor extratextual verdico ou histrico da obra. Para que acontea o Pacto autobiogrfico, nas palavras de Lejeune (1994), necessrio que esse texto apresente uma leitura e escritura particulares, estabelecendo uma forma de pacto entre leitor e autor. Esse pacto est implcito dentro da obra, ou seja, o leitor aceita como verdadeiro o relato narrativo e acredita e pensa que ele possui traos e aspectos ficcionais. Segundo Lejeune (1994), a autobiografia, num sentido profundo, um tipo especial de fico, na qual o eu e sua verdade so realidades criadas, (re) descobertas e representadas. A autobiografia, segundo o terico, uma fico produzida em circunstncias especiais, com base na realidade, ou seja, o eu sempre vrios outros, quando escreve, inclusive quando escreve a respeito de sua prpria vida. Ao criar o texto autobiogrfico, o autor cria um eu que no existiria. Para a ensasta Remdios (1997), a narrativa autobiogrfica pode ser uma recriao de fatos e acontecimentos vividos, em que memria e imaginao criativa andam juntas conferindo-lhe carter ficcional. No entender de Turchi (1997), a autobiografia literria no a inveno de algo no vivido; so os fatos revistos, distncia, pelo sujeito que narra ou pelo leitor, que lhes do tonalidades de imaginao e de ficcionalidade. Alm disso, h de se considerar que esto presentes tambm recursos estilsticos e estticos para a construo da narrativa, para que se estabelea o contrato de leitura entre autor e leitor; onde o ltimo ao ler a histria dever acreditar nos fatos relatados e consider-los verdicos e/ou com traos ficcionais. Sendo assim, de acordo com os estudos de Lejeune (1994) e Turchi (1997) considera-se que os textos biogrficos e autobiogrficos literrios so tambm criao artstica; pois de acordo com a ensasta Jacoby (1997), ao se ler um relato de vida, o escritor, ao tentar recuperar o passado estar realizando um exerccio de criao. Dessa forma, a autobiografia, a biografia e a novela so uma espcie de construo, pois se representa e se recria o relato da histria de uma vida.

Para a ensasta Jacoby (1997), ao recordar e recuperar fatos passados, o escritor autobiogrfico realiza uma releitura das suas prprias experincias de vida, e o escritor biogrfico faz uma (re) leitura das experincias de um outro ser, no caso o biografado. Ambos acrescentam ao eu vivido um outro eu, dependente do eu que escreve, pois aquele que escreve no (mais) aquele que viveu no passado. Como o ser humano no consegue recriar o passado como exatamente foi, o texto literrio autobiogrfico no alcanar tambm esse propsito; assim, o escritor que cria um eu s vai existir no determinado texto criado, pois o mesmo no ser submetido a uma prova de validao, para comparao com a realidade extratextual vivida. Dessa forma, deduz-se que no existem textos literrios puramente autobiogrficos e biogrficos, pois ambos esto entrelaados com a fico. Para a crtica Benvenutti (2004), nas narrativas ficcionais autobiogrficas que se enquadram as novelas autobiogrficas. A novela autobiogrfica apresenta uma dupla representao, ou seja, no texto o personagem principal, ao mesmo tempo, relata e constri sua auto-representao. Esse tipo de novela tambm uma rememorao sentimental de um ser que, em algum momento de sua vida, esfora-se em parecer-se com aquele que foi no passado e que, no presente, relembrado. Concluindo, a biografia e a autobiografia em conjunto com a novela recuperam um relato perdido; na fico da voz de um outro que a voz autoral encontra lugar para (re) contar uma histria.

1.1 As personagens de fico

Tema controvertido a diferena entre a realidade e a fico, entre personagens fictcias e as pessoas reais de carne e osso. Segundo o crtico Rosenfeld (2004), as pessoas reais, so totalmente determinadas, pois so unidades concretas portadoras de operaes cognoscitivas especiais. Diferente dos personagens de fico, que sempre so uma configurao esquemtica, tanto no sentido fsico como psquico, eles so projetados como um indivduo real. Desta forma, o personagem secundrio Roberto Drummond, em Hilda Furaco uma idealizao do escritor Roberto Drummond, uma projeo de um indivduo real.

Em virtude da concentrao de aes, limitaes de ideias, ou seja, a limitao da obra ficcional, os personagens adquirem um cunho definido e definitivo, pois o autor seleciona os aspectos que deseja mostrar, dando s personagens um carter mais ntido do que a observao da realidade. Sabe-se que se fosse acompanhar a trajetria cotidiana de uma pessoa verdadeira, seria um marasmo sem igual, diferente de uma personagem idealizada, pois essa personagem possibilita ao leitor viver e contemplar fatos selecionados pelo escritor, como, por exemplo, adentrar e investigar seu pensamento. Assim, a fico o lugar onde o escritor pode privilegiar o que melhor para ser mostrado, onde ele vive a plenitude de sua condio, de ser autoconsciente e livre, e pode desdobrar-se e distanciar-se de si mesmo e de reescrever sua prpria condio. J a personagem de fico em si representa uma possibilidade de adeso afetiva e intelectual do leitor, atravs dos mecanismos de identificaes, projeo e transferncia do leitor, constata-se assim, que o romance uma relao entre o ser vivo e o ser fictcio, cuja manifestao da personagem uma criao do ser humano. Segundo Candido (2004), a personagem um ser fictcio, mas a criao literria tem como base a verossimilhana, fazendo que um ser de fico, ou seja, uma criao da fantasia represente a impresso da mais verdadeira realidade. Para Aristteles, a Verossimilhana, ocorre na epopia e na poesia trgica e tambm na comdia, na poesia ditirmbica, como parte da aultica e da citarstica, pois todas so artes de imitao que constroem a fbula com o intuito de obter o belo potico. Os meios de imitao no so os mesmos, nem os objetos que imitam, nem a maneira de imitar. Vale ressaltar tambm, que se pode fazer imitao segundo um modelo de cores e atitudes, uns com arte, outros levados pela rotina, outros enfim com a voz; dando a entender que a imitao produzida por meio do ritmo, da linguagem e da harmonia, empregados separadamente ou em conjunto. A personagem de fico apresenta recursos de caracterizao que o romancista utiliza para descrever e definir uma personagem, onde dar a impresso de vida a este ser, que se revelar por inteiro perante o leitor. A funo da personagem dar a impresso de que vive. Para Candido (2004), ela tem que agir como um ser vivo, no entanto, deve lembrar um ser vivo,

isto , ela deve manter certas relaes com a realidade do mundo, participar de um universo de ao e sensibilidade que se iguale ao modo de vida que os leitores tenham conhecimento. No entanto, esclarece-se que o romancista no reproduz a realidade, mas ele obedece regras de criao prpria, pois h nelas uma lgica preestabelecida pelo autor, que as torna verdadeiras. Segundo o escritor Autran Dourado (1976), mesmo quando o romancista pretende retratar uma pessoa da vida real, que ele tenha conhecido, o que na verdade est fazendo no retratar a pessoa da vida real, mas transpor para o romance uma figura que agora existe dentro dele; ou seja, uma pessoa real filtrada pelas lentes da memria e da imaginao, subordinando-se composio do livro. O romancista que deve aumentar ou diminuir ou apagar seus traos mais marcantes, seguindo o ritmo e a necessidade estrutural da obra por ele criada. Segundo o crtico francs Muriac apud Bourneuf (1976), a natureza da personagem de fico depende da funo que exerce na estrutura do romance e das intenes do romancista. Assim, o aspecto mais importante de um romance a composio da personagem de fico, e tambm a estrutura coerente da obra, tais como, a verossimilhana e o sentido da realidade que representam a unificao e a organizao dos seres fictcios, os quais do s personagens de fico, vida, calor e coeso, tornando-os mais reais e atuantes que os seres vivos. De acordo com Forster (2005), a funo do romancista revelar a vida oculta em sua fonte contando mais sobre um determinado personagem que se poderia saber, ou seja, adentrar em seu mago, no interior de seu ser. Segundo o crtico francs Alain apud Foster (2005), todo ser humano tem dois lados, um histrico e outro ficcional. Tudo que pode ser observado no homem, como aes e existncia espiritual, pertence ao domnio da histria; j tudo que se refere s paixes puras, ou seja, os sonhos, as alegrias, as tristezas, as auto-confisses e as situaes de polidez e vergonha pertencem ao domnio da fico. Por isso, de acordo com o ensasta ingls citado, se diz que o historiador registra e o autor de romances deve criar. As personagens criadas pelos escritores so, na sua maioria, compreendidas pelos leitores, pois tm suas vidas interiores e exteriores expostas. por isso que elas parecem mais delineadas e mais visveis que as pessoas reais, e no guardam nenhum segredo. Dependendo do foco narrativo, o romancista pode lembrar e

entender tudo que lhe convier, ele conhece toda a vida do personagem de seu nascimento e, inclusive, se quiser, hora de sua morte. Assim, as personagens de fico so criadas nas mentes de milhares de escritores e estes tm mtodos contraditrios de criao, sempre diferentes uns dos outros, mas uma coisa certa; geralmente os personagens nascem de repente, so capazes de morrer aos poucos, no precisam de muito alimento, nem de sono e se ocupam incansavelmente de relacionamentos e o mais importante, pode-se saber a respeito deles mais do que sobre qualquer criatura que se conhece, porque seu criador e seu narrador so um s ser. Nas palavras de Rosenfeld (2004) as pessoas reais, assim como todos os objetos reais, so totalmente determinados, apresentando-se como unidades concretas, integradas de uma infinidade de predicados, os quais acontecem, atravs de operaes cognoscitivas especiais que somente os seres humanos conseguem desenvolver. Para o crtico, a viso de realidade em geral extremamente fragmentria e limitada. Diferentemente acontece com as personagens de fico, para Rosenfeld (2004), em termos psicolgicos, esses seres humanos se tornam transparentes viso, por se tratarem de seres puramente intencionais sem referncia a seres autnomos. Para Aristteles, a imitao se aplica aos atos das personagens e por isso, eles no podem ser bons ou maus, por isso que, as personagens so representadas ou melhores ou piores ou iguais a todos ns. De acordo com o crtico Candido (2004) a personagem no o ser principal de um romance, ela s existe em razo de um fato, que o enredo. Atravs da leitura de um romance fica tambm a impresso de uma srie de fatos organizados num enredo, e das personagens que vivem estes fatos. Enredo e personagem exprimem, ligados, os institutos do romance, a viso da vida dele, os significados e valores que o animam. Para que exista a personagem de fico necessrio co-existir um enredo e um fato para que eles se liguem e se entrelacem. A personagem necessita do enredo, pois sem ele no existiria um romance. Portanto, trs elementos centrais so necessrios na composio de um romance o enredo, e a personagem que representam sua matria; as ideias que representam o seu significado, e que segundo o crtico Antnio Candido (2004) so

no conjunto elaborados pelas tcnicas, pois estes trs elementos s existem intimamente ligados, inseparveis, nos romances bem realizados. No meio deles, avulta a personagem, que representa a possibilidade de adeso afetiva e intelectual do leitor. A obra literria vive, pois consegue atrair mais leitores com o passar dos tempos, e assim emocionar mais pessoas que desejam conhecer o cerne de determinada obra. Cabe salientar, que as personagens no tm a mutabilidade e a finitude dos seres humanos reais, por isso a obra literria depender da fora de seu enredo para se perpetuarem no decorrer dos tempos. Contudo, os acontecimentos da vida, os fatos histricos podem se sucederem e variarem, mas a obra como tal no muda. De acordo com Rosenfeld (2004), na fico em geral, o raio de inteno se dirige camada imaginria, sem passar diretamente s realidades empricas possivelmente representadas, fazendo assim, o leitor viver imaginariamente os destinos e aventuras dos heris. Quanto mais uma obra literria prender seu leitor e realizar um paralelo com o mundo real, o romance desenvolver seu papel mimtico de empreender como verdadeira uma histria que no existiu, mas que para o leitor tem carter de verdadeiro. Ao prender ateno do leitor, a obra literria e o seu enredo imaginrio enriquecero e aprofundaro o inconsciente do leitor, fazendo uma comparao com o mundo real que circunda o receptor desse romance. A grande obra de arte literria (ficcional) o lugar em quem se defronta com seres humanos de contornos definidos e definitivos, em amplas medidas transparentes. As personagens de fico so seres pr-determinados por seus criadores, por isso previsveis ao leitor em suas atitudes e gestos, pois necessitam demonstrar interesse rpido ao leitor, para que cada vez mais possa se interessar pelo enredo da histria e seu desfecho. Diferente dos seres humanos, a personagem de fico consegue exprimir aspectos profundos e incomunicveis presentes no ambiente da imaginao e do inconsciente. Ele exprime suas mais simples, belas, maravilhosas ou torpes ideias e cabe aos leitores acreditarem nas suas aes e atitudes junto ao romance. Cabe salientar novamente que, a personagem de fico direta, sem nuances e falsidades que to brilhantemente diferenciam os seres humanos.

O ser humano inconstante, cheio de surpresas, caracterizado de rompantes e pensamentos fantsticos ou perversos, que no podem ser lidos pelas pessoas, mas analisados na seara da psicologia. Atravs do pensamento das personagens descobre-se que com mentes nebulosas e imaginativas, consegue-se desvendar seus mais ntimos segredos. Somente neste mundo da verossimilhana consegue-se identificar a personagem e seus sentimentos, pois cabe a cada leitor a criao e imaginao de cada personagem. Segundo Candido (2004) existem afinidades e diferenas essenciais entre o ser vivo e os entes de fico, e que as diferenas so to importantes quanto as afinidades para criar o sentimento da verdade, que a verossimilhana. O ser humano no capaz de abranger a personalidade do outro, mas sim apenas a configurao externa do prximo (raiva, desejo, alegria) e isto ocorre em virtude da diferena de natureza dos prprios objetos de percepo. Dessa forma, conclui-se que a noo que se tem de uma pessoa sempre incompleta e tambm fragmentria. Tem-se sempre uma impresso de uma pessoa, pois jamais se consegue uma ideia nica de um ser humano, at porque o ser humano no uno, nem contnuo como uma personagem de fico. Para o crtico Candido (2004), os seres humanos so por sua natureza, misteriosos e inesperados. Da a psicologia moderna ter ampliado e investigado as noes do subconsciente e inconsciente, que explicariam o que h de inslito nas pessoas que so reputadas, e que muito surpreendem em seus atos, como se outra pessoa entrasse nelas, invadindo inesperadamente a sua rea de essncia e de existncia. J o crtico Rosenfeld (2004) diz que o prprio cotidiano ao se tornar tema de fico, adquire outra relevncia e condensa-se na situao-limite do tdio, da angstia e da nusea. Todavia, o que mais importa que no s contemplam-se estes destinos e conflitos distncia, mas sim o leitor contempla e ao mesmo tempo vive as possibilidades humanas que a sua vida pessoal dificilmente lhe permite viver e contemplar. De resto, quem realmente vivesse esses momentos extremos, no poderia contempl-los por estar demasiadamente envolvido neles. E se os contemplasse

distncia (no crculo dos conhecidos) ou atravs da conceituao abstrata de uma obra filosfica, no os viveria. precisamente a fico que possibilita viver e contemplar simultaneamente tais possibilidades, graas ao modo de ser irreal de suas camadas profundas, graas aos quase-juzos que fingem referir-se a realidades sem realmente se referirem a seres reais; e graas ao modo de aparecerem concretos e quasesensvel deste mundo imaginrio nas camadas exteriores. Nas obras literrias, as situaes comuns que os personagens vivem so sempre beirando o extremo, o clmax, pois o leitor necessita acreditar no enredo e imaginar que tudo aquilo real e verdadeiro. No romance, o leitor tem o privilgio de acompanhar conflitos e aes que sofrem muitas mudanas, conflitos que se fossem realmente verdades, esses fatos no poderiam ser contemplados em sua totalidade, pois o emocional arrebataria o racional dificultando deste modo a total compreenso dos fatos acontecidos. Somente a fico pode relatar acontecimentos que envolvem pessoas nos seus mais ntimos conflitos e penetrar no cerne do pensamento de seres imaginrios e conseguir compreender os motivos que levam essas criaturas a tomarem decises e atitudes que muitas vezes surpreendem e emocionam o leitor, passando uma falsa ideia da realidade. Por esta razo, o grande escritor que consegue arrebatar o leitor, faz este crer que tudo aquilo escrito no romance aparenta ter acontecido realmente ou ter sido vivenciado por seu criador, quando na realidade tudo no passa de uma ideia genial fruto de sua imaginao. A obra literria o lugar onde o homem pode vivenciar uma vasta gama de estilos de vida diferentes de seu modo de ser; assim descobrir formas diferentes de ver o mundo que o cerca e aumentar seu conhecimento de vida. Atravs da leitura de uma obra literria, o homem pode acabar vivenciando vrios papeis e conhecer um nmero maior de estilos de vida e tambm modos e maneiras de agir e pensar, distanciando-se da realidade que o cerca e aumentando o poder de seu conhecimento. Nas palavras do crtico Candido (2004) na vida, a viso fragmentria imanente nossa prpria experincia, no romance ela criada, estabelecida e racionalmente dirigida pelo escritor, que delimita e encerra, numa estrutura elaborada, a aventura sem fim que , na vida, o conhecimento do outro. Da a

necessria simplificao, que pode consistir numa escolha de gestos, de frases, de objetos significativos que marcam a personagem para a identificao do leitor. A fora das grandes personagens acontece em relao ao sentimento que se tem de sua complexidade, mas isso ocorre em virtude da unidade, e simplificao estrutural que o romancista lhe deu; graas aos recursos de caracterizao, isto , os elementos que o romancista utiliza para descrever e definir a personagem, de maneira que ela possa dar a impresso de vida, configurando-se perante ao leitor. Graas a tais recursos, o romancista capaz de dar a impresso de um ser ilimitado, contraditrio, infinito na sua riqueza, tem-se a personagem como um todo coeso ante a imaginao. Por isso, segundo Candido (2004) a personagem mais lgica, embora no mais simples do que o ser humano. Na vida, so estabelecidas interpretaes de cada pessoa, a fim de poder conferir certa unidade sua diversificao essencial, sucesso dos seus modos de ser. No romance, o escritor estabelece algo mais coeso, menos varivel, que a lgica da personagem. A interpretao do ser humano varivel, modificando com o tempo ou as condies de sua conduta. No romance, pode variar a interpretao de uma personagem, mas o escritor lhe d, desde logo, uma linha de coerncia fixa delimitando seu jeito de ser. Por essa razo, a personagem aparenta ser mais lgica e fixa que os humanos. E isso no quer dizer que ela seja menos profunda, pois sua profundidade um universo imaginado pelo escritor que selecionou e limitou sua criao. De acordo com Candido (2004), o romance moderno procurou aumentar cada vez mais o sentimento de dificuldade do ser fictcio, diminuiu a ideia de seu esquema fixo, de ente delimitado, que decorre da seleo do romancista. Isso acontece porque ocorre o trabalho de seleo e combinao que permite uma margem de experincia, que cria um mximo de complexidade, de variedade, com um mnimo de traos psquicos, de atos e ideias. A personagem complexa e mltipla porque o romancista pode combinar com percia os elementos de caracterizao, cujo nmero sempre limitado se comparado com o mximo de traos humanos. Para o crtico Bourneff (1977), a personagem de fico s existe, porque ao se ler uma obra acredita-se na histria que se est lendo, e tambm nas peripcias que as personagens vivem, por isso elas tornam-se verdadeiras em sua plenitude.

A personagem de fico existe porque os leitores acreditam na sua existncia e nos problemas em que se enredam, pois caso contrrio, as obras literrias e suas personagens. As personagens de fico existem porque esto dentro de um enredo e, nele, desenvolvem suas vidas entrando em contato com as demais personagens da histria e revelando seus caracteres aos leitores.

2 A VIDA DE ROBERTO DRUMMOND

2.1 Biografia de Roberto Drummond

Roberto Francis Drummond nasceu na cidade de Santana dos Ferros, no estado de Minas Gerais, no dia 21 de dezembro de 1939 e faleceu em Belo Horizonte, no dia 22 de julho de 2002. Antes de residir, a partir da adolescncia, em Belo Horizonte, a famlia do escritor viveu em Guanhes, Arax e Conceio do Mato Dentro, era casado com Maria Beatriz e tinha uma filha Ana Beatriz. Roberto Drummond era jornalista, escritor e iniciou sua carreira na dcada de 1950, no extinto jornal Folha de Minas. Trabalhou tambm como reprter na edio mineira do jornal ltima Hora e no Seminrio Binmio, aos 21 anos de idade Roberto Drummond comeou a escrever em jornais com a coluna Bola na Marca, no jornal Estado de Minas e com 28 anos de idade assumiu o cargo de diretor da Revista Alterosa, fechada pela Ditadura Militar de 1964. O escritor Roberto Drummond participou da chamada literatura pop, marcada pela ausncia de cerimnias e pela proximidade do cotidiano. O primeiro livro do escritor Roberto Drummond foi A morte de de D. J. em Paris (1975) e foi considerado, pelos crticos da poca, um marco na psmodernidade da literatura brasileira. Repleto de referncias a cones da cultura pop, a narrativa fugia das narrativas tradicionais e narrava temas prximo dos assuntos do dia a dia do leitor, alm do mais, a narrativa era desconexa e sempre inconclusa convidando o leitor a participar do texto com mltiplas possibilidades de interpretao. Com este romance, Roberto Drummond, tornou-se escritor revelao e recebeu naquele ano o Prmio Jabuti de literatura brasileira.

Na mesma linha de criao o escritor escreveu tambm as obras, O dia em que Ernest Hemingway morreu crucificado (1978); Sangue de Coca-Cola (1980) e Quando foi morto em Cuba (1982). Logo aps iniciou um novo estilo literrio, com enredos mais complexos e lana os romances: Hitler manda lembranas (1984) e Ontem noite era sexta- feira (1988). Em 1991, lanou seu maior sucesso Hilda Furaco, no ano de 1993 publicou a obra Ins morta e em 1994 a biografia Magalhes Navegando contra o Vento. Foi apresentador de um programa dirio sobre futebol na TV Bandeirantes, de Minas Gerais. Roberto Drummond tambm fez parte da equipe do Jornal Binmio. O jornal caracterizava-se em fazer gozao ao programa administrativo do ento governador, Juscelino Kubitschek. O Binmio foi fundado pelos jornalistas Jos Maria Rabelo e Luiz Arantes e o lema era: 99% de independncia e 1% de ligaes suspeitas. Alm disso, Roberto Drummond dirigiu a revista mineira Alterosa, fechada no ano de 1964. Colaborou tambm no suplemento literrio do jornal Folha de Minas e em diversas revistas do exterior e do Brasil. Fez tambm um programa dirio sobre futebol na TV Bandeirantes (BH). Roberto Drummond morreu de infarto no dia 22 de junho de 2002, no dia do jogo Brasil e Inglaterra, pelas quartas de finais. Dias antes de sua morte, Roberto Drummond concluiu a novela, Os Mortos no danam valsa. Roberto Drummond foi homenageado pela Prefeitura de Belo Horizonte com uma esttua em bronze em tamanho real na Praa Diogo de Vasconcelos.

2.2 Roberto Drummond nas palavras de seus amigos

Poucas foram as pessoas que tiveram durante a vida o convvio pessoal com o escritor Roberto Drummond, mas o escritor e professor da UFSCAR, Deonsio da Silva, escreveu um artigo ao amigo intitulado: Roberto Drummond feito sob a prpria medida, em 30 de junho de 2002. Diz o amigo:
Na verso que fazia de si mesmo, Roberto Drummond era mais novo do que seu irmo caula. Escondia a idade com uma inocncia escandalosa.

Roberto Drummond, na viso de Deonsio Silva, parecia ser uma das mais antigas e invictas solteironas de um tempo em que a solteirice no era opo, mas ameaa de encalhe no caminho do matrimnio. Igual Michelangelo, Roberto Drummond esculpiu no mrmore perene das letras a prpria esttua e, uma vez concludo o trabalho, ordenou: Fala, s! Para o jornalista Deonsio Silva, Roberto Drummond sempre levou a literatura a srio. Muitas vezes, pesquisando dicionrios de literatura, sorria de sua vitria sobre o tempo, tornando-se fonte confivel da literatura brasileira para todos os autores. Por ser uma pessoa em paz consigo mesmo, Roberto Drummond ironizou o prprio sobrenome em seu ltimo romance, O Cheiro de Deus, incrustrando famlias designadas por nomes de usque no cl Drummond no Brasil. Outro amigo que teve o prazer da amizade de Roberto Drummond foi o jornalista paulista, Ivan ngelo. Inicia seu artigo na crnica, Certa Idade, da Veja So Paulo, afirmando o que o professor Deonsio Silva j havia comentado, Roberto Drummond tinha horror de revelar sua prpria idade. Era jornalista, dirigia em Belo Horizonte uma revista renovadora intitulada a Alterosa. Era poca em que os colegiais e universitrios lideravam a resistncia contra o golpe, promoviam passeatas, sofriam escaramuas. Num daqueles dias Roberto Drummomd caminhando apressado pelo centro de cala jeans e tnis branco um amigo lhe perguntou sobre a velhice, ele respondeu parafraseando uma entrevista de Carlos Drummond de Andrade nos anos 80, perguntado sobre o mesmo tema:
Se h uma luta comum a todos os seres a luta pela vida. Queremos viver, e muito. Isso implica chegar a uma certa idade, e ento: oh, que horror. A velhice a mais odiada das conquistas humanas.

Segundo Ivan ngelo, Roberto Drummond afirmava que quando muito jovens queriam acabar logo com os estudos, adquirirem mais janela, trabalharem, conquistarem aquela mulher, arrebentarem. Tempos depois, o desejo, j impossvel, era ser moo. Hoje, com a globalizao e a competio, antecipou-se a angstia humana. Para Roberto Drummond, aos olhos do mercado de trabalho, aos 40 j se passou de

certa idade. O quarento vive a contragosto a situao do aposentado. E pior, sem o dinheiro da aposentadoria. Finalizando, Ivan ngelo tambm concordou com seu falecido amigo Roberto Drummond, afirmando tambm que no era um homem da idade dele. E como Roberto Drummond, se houver um dia represso contra os jovens, ir para casa trocar o seu par de tnis. Em matria produzida no ms de agosto de 2002, o jornalista Deonsio Silva escreveu uma crnica memria intitulada: A morte de R. D. em Belo Horizonte, que podemos encontrar no site do Observatrio da Imprensa. Na sua opinio, Roberto Drummond era um dubl de jornalista e escritor e considerava misso o ato de escrever. Para Roberto Drummond, a funo social do escritor ia alm dos livros que escrevesse. O legado do escritor, para Roberto Drummond, dos mais ricos e complexos de nossas letras. Para Deonsio Silva, o escritor Roberto Drummond procurou e alcanou o grande pblico. No produziu apenas romances e contos, ele trabalhou em suas crnicas, seu gnero preferencial, a paixo do brasileiro o futebol, o mais popular dos esportes no Brasil e no mundo. Roberto Drummond, nas palavras de Deonsio Silva, ao intuir as dificuldades de alcanar o leitor, sem abdicar da qualidade de seus textos, criou a chamada literatura pop, com os livros Morte de D.J.em Paris e Sangue de Coca-Cola. Finalizando, Deonsio Silva diz que, diferente dos familiares e amigos que sentiram como um golpe a morte de Roberto Drummond, para os leitores diferente, pois o escritor para eles o que escreveu. E o que Roberto Drummond escreveu continua disposio, ainda que todos lamentem sua morte e no jorre mais gua nova da conhecida fonte que agora secou. De acordo com o dramaturgo e professor Alcione Arajo, o escritor mineiro Roberto Drummond era um jornalista talentoso e qualificado, muito criativo que adorava narrar em suas colunas esportivas os fatos novos do cotidiano. Segundo o professor Alcione Arajo era comum na poca, jornalistas enveredarem para a literatura e Roberto Drummond acompanhou os colegas e apostou na sua criatividade. Ainda para o professor Alcione Arajo, o escritor Roberto Drummond era uma pessoa contida, tmida, reservada, vaidosa que no final da vida teve uma carreira de rara audcia que se transformou em uma verdadeira obsesso.

O lado vaidoso de Roberto Drummond se justificava com razo, e tambm supria sua vida reservada. Segundo Alcione Arajo, s quem realmente conhecia Roberto Drummond sabia que ele era uma pessoa orgulhosa e tinha como ambio tornar-se popular, mesmo tendo que manter a vida de sua famlia na sombra. Para o professor Alcione Arajo, o escritor Roberto Drummond no foi entendido pelas pessoas, pois mesmo tendo uma relao de amizade sabia que Roberto Drummond era uma pessoa carente, e o sucesso, no o fazia uma pessoa alegre. O escritor Roberto Drummond era uma pessoa de poucos sorrisos, silencioso, reservado, delicado e sisudo, alm disso era afvel, contraditrio e turbulento por dentro. No entanto, a ansiedade foi um mal que afetou a vida de Roberto Drummond e o levou morte. Com a minissrie Hilda Furaco, o escritor Roberto Drummond acreditava que se consagraria e teria mais repercusso, mas descobriu que tudo isso era iluso. Segundo o dramaturgo Alcione Arajo, o sucesso da minissrie Hilda Furaco fez com que o escritor no tivesse mais sossego e o transformou em uma pessoa pblica. De acordo com o amigo, Roberto Drummond era reservado tambm na sua escrita, e com a obra Hilda Furaco ele escreveu um romance que tinha certa dose de escndalo, tendo como base a histria de vida de uma moa belo- horizontina que se parecia com a personagem Hilda Furaco. Para finalizar, nas palavras de Alcione Arajo, o escritor Roberto Drummond no final de sua vida tinha medo do anonimato e de morrer no esquecimento.

2.3 Roberto Drummond por inteiro

A seguir, a ltima entrevista do autor Roberto Drummond dada em 03 de maio de 2002, ao jornalista Andr Azevedo da Fonseca e publicada no jornal Revelao do Curso de Comunicao Social da Universidade de Uberaba. Roberto Drummond falou de jornalismo e das semelhanas entre fico e realidade, tema sempre explorado em sua obra literria. Drummond tambm refletiu sobre o imaginrio popular, lembrando que todas as manifestaes folclricas e religiosas so to verdadeiras quanto qualquer impresso pragmtica que se tenha da realidade.

Disse que h muita gente que se sensibiliza mais com personagens de fico do que com pessoas reais. De incio, Robert Drummond foi enftico:
Eu sou um eterno refm de Hilda Furaco. (FONSECA, Andr Azevedo da, 2008).

A presente resposta foi em virtude da indagao sobre a obra Hilda Furaco, e seu relacionamento sexual com a mesma. Roberto Drummond respondia a todos reprteres que Hilda Furaco havia transformado ele num refm da obra, todos querem saber quem Hilda, como ele conheceu a moa, qual sua ligao com a pecadora, enfim a personagem criou vida. Indagado se escreveu a obra Hilda Furaco buscando fatos que retratam sua vida, o autor disparou que queria que todo mundo acreditasse em tudo, como se fosse verdade, que o propsito de todo escritor. Um escritor escreve e inventa fices, que na sua maioria so baseadas em fatos reais e tornam-se histrias que sero lidas pelos leitores, mas no caso de Hilda Furaco, a obra superou a fico e foi to bem contada que confunde-se com a realidade. Perguntado sobre a relao existente entre o jornalismo e a literatura Roberto Drummond respondeu:
O jornalismo sempre um auxiliar. Eu diria que um trabalho escravo da literatura quando o escritor tambm jornalista. (Ibid., p.1)

Por ter sido jornalista, Roberto Drummond usou de subterfgios jornalsticos na produo de seu romance e arremata; o jornalista (...) quer a certeza do que est contando. Eu quero a dvida (...) aquela coisa que e o que no . A est o segredo da obra do escritor mineiro, a dvida que paira sobre a histria, o romance Hilda Furaco seria uma autobiografia ou um grande conto de fadas romntico- sexual, que tem como personagem principal uma moa de famlia que sem explicao abraa o submundo da prostituio, pois segundo uma cartomante: A vida seria sua madrasta, e assim ela encontraria seu verdadeiro amor; tudo com a ajuda de seu amigo o narrador, Roberto Drummond.

Indagado pelo pblico sobre sua relao com Hilda Furaco, Roberto Drummond respondeu assim, para tristeza do pblico que lotava o auditrio da Faculdade de Medicina do Tringulo:
Nunca transei com Hilda Furaco. (Ibid., p. 2).

E acabou sendo vaiado pelo pblico que lotava o auditrio da Faculdade de Medicina. Roberto Drummond tinha um prazer especial nessa ambigidade criada em torno da existncia da personagem Hilda Furaco, e encerrou de uma vez com a polmica declarando, sei de pelo menos oito ou nove mulheres que tm certeza que Hilda foi inspirada nelas. Assim, Roberto Drummond planta nas pessoas mais dvidas que resposta na cabea de muitas pessoas, Hilda Furaco apenas uma personagem de fico tendo como inspirao a vida de vrias mulheres que o escritor conheceu. Roberto Drummond sempre deixou claro que a vida muito melhor que a fico, pois para ele s vezes, a realidade parecia um sonho, pois muitas vezes o sonho acontece quando voc realiza aquele momento, que o momento que o jogador faz o gol, de um ator interpretando bem, de um escritor escrevendo bem e por fim, um homem amando uma mulher e vice-versa. Para o escritor mineiro, a realidade muito melhor que a fico. Para finalizar, foi perguntado a Roberto Drummond se vivemos uma espcie de limbo entre a realidade e a fico o autor responde: que quando vinha de avio para Uberaba sobrevoou Arax e se lembrou de sua infncia na dcada de 1950 e comeou voltar ao tempo, foi um momento feliz, meu pai vivo, minha me viva, todo mundo vivo, lembrando de coisas de l, vendo a casa onde morava, vendo minha irm, a chuva que caa, isso realidade. Roberto Drummond, ao fazer a comparao entre realidade e fico, diz que muitas vezes fatos de nossa vida trazem a nossa mente lembranas boas do passado, que por fim faz se reviver na memria, pessoas que j no esto junto de ns.

3 ANLISE DA OBRA

O presente captulo abordar temas referentes anlise da obra literria Hilda Furaco tais como: o discurso predominante da obra, a classificao do narrador, a anlise crtica da obra em si, a anlise dos personagens principais e por fim, a intertextualidade presente no romance.

3.1 O discurso narrativo na obra Hilda Furaco

No entender do ensasta portugus Reis (1981) o Narrador uma entidade fictcia a quem cabe a tarefa de enunciar um discurso. Para o crtico portugus o narrador , em ltima instncia, uma inveno do autor; sendo assim, um fato que o autor pode projetar sobre o narrador determinadas atitudes ideolgicas, ticas, culturais, onde ele ajusta ou inventa estratgias que representam as atitudes pessoais do escritor como a ironia e a construo de seu prprio alter ego. O narrador tem uma funo primordial em um romance, ele enuncia a existncia de um destinatrio, que chamado de narratrio. Para Schller (1989) o Narrador teve o seu nascimento na tradio oral, pois a literatura narrativa tinha carter sagrado, e a sua existncia nunca era posta em dvida. Por isso, na tradio oral, o narrador apoiava-se na literatura sagrada, que significava aquele a quem Deus ou seres superiores sopravam conhecimento. Desta forma, esse narrador inspirado podia sondar os ntimos dos seres, observar o futuro e o passado, tal como o presente emitindo assim um juzo infalvel. Assim o narrador

era depositrio de toda a verdade, do sentido do mundo e da vida, pois tinha a ltima palavra da histria. Na tradio grega, o narrador sofre a inspirao de Deus, pois ele o indivduo a quem a natureza concedeu uma particular qualidade de vidncia. Com o desenvolvimento da histria na Grcia, o narrador no tira a sua autoridade da inspirao, mas sim da sua inteligncia. Assim, desta forma Herdoto conclui que a verdade histrica encontra-se na sua obra. A este respeito, Aristteles atribua maior valor narrativa homrica sempre que o autor intervinha pouco e deixava as cenas para as personagens, assim podese afirmar que, desde a Antigidade encontra-se duas concepes de narrativa: no primeiro caso, o narrador conhecendo tudo, o interior e o exterior, o ausente e o presente, no hesitando em invadir a narrativa pregando sermes, formulando juzos, resumindo uma parte da histria, em suma, dizendo o que se deve pensar de tudo; e no segundo caso, esfora-se para no aparecer, por fazer esquecer que se trata de uma narrativa. No primeiro caso, ele conta; no segundo, mostra. O narratrio seria o destinatrio imediato de uma narrativa, exemplo disso fica mais evidente, quando o narrador convoca expressamente a ateno de um destinatrio intratextual como acontece no romance Hilda Furaco de Roberto Drummond, pois o narrador convida e incita a curiosidade dos leitores e da personagem Tia ozinha em saber se o Santo devolver o sapato de Hilda Furaco; e se ela vai descobrir a misteriosa profisso do gal, Aramel, conforme destaca-se abaixo
Bom, eu poderia dizer a Tia ozinha e aos leitores mais impacientes: o sapato da Cinderela reaparece na pgina tal, no longe desta. Mas aviso a Tia ozinha: querida Tia, v lendo pgina aps pgina seno a senhora perde o fio da meada e detalhes sobre o gordo que era meu companheiro na sala de teletipos da Folha de Minas; afinal, vai ser para servir ao gordo, num estranho caso, que Aramel, o Belo, entrar ao vivo esta narrativa, revelando sua atividade, que Tia ozinha queria conhecer, quando enviou ao narrado aquele telegrama sobre o boato. (DRUMMOND, 1991, p. 4).

A imagem do narrador segundo Todorov (1970) no uma imagem solitria; desde que aparece a primeira pgina, ela acompanhada do que chama-se a imagem do leitor. Para o crtico russo, a relao entre o leitor concreto e a imagem do narrador com o autor verdadeiro existe, e com isso a estreita dependncia um do outro, ou

seja, isso acontece quando a imagem do narrador comea a aparecer mais nitidamente e o papel do leitor imaginrio comea a ser desenhado com mais preciso. Isso acontece por que o narrador e o papel do leitor imaginrio pertencem a toda obra de fico. Entretanto, ao fazer a leitura de um romance, faz-se necessrio caracterizar o papel de um leitor imaginrio e assim, ao mesmo tempo aparece a imagem do narrador, o qual relata a narrativa, j que a prpria imaginria. O narrador na obra Hilda Furaco tem um papel de destaque porque faz o leitor continuar sua leitura e instiga sua curiosidade em saber fatos que esto por acontecer na trama, alm de ser uma voz presente que chama ateno dos leitores como o exemplo abaixo:

Devo agora, antes de comear a narrar o que na verdade o objetivo principal este relato, abrir um parntese de todo indispensvel: imagino que, neste ponto, Tia Ciana deve ter fechado este livro e iniciado uma novena para o Menino Jesus de Praga salvar a alma deste seu sobrinho pecador (...) (DRUMMOND, 1991, p. 20). Como o personagem Roberto Drummond o narrador- personagem da histria, ele acredita que suas tias Ciana e Ceio tero interesse em ler sua obra, por isso ele se utiliza desse subterfgio de cham-las histria, instigar a sua curiosidade; mas sabe-se que esse recurso aplicado aos leitores para se crer na veracidade dos fatos narrados pelo narrador e sucumbir-se em seu faz de conta , fazendo que realidade e fico unam-se num grande emaranhado de histrias e acabem se tornando realidade para o leitor, e ele consiga imaginar a possibilidade da existncia dessa histria e dos personagens. Interessante destacar tambm que, para ocorrer tal anlise correta de uma narrao necessria a integrao do tempo e o do espao no romance, pois desta forma haver a relao do narrador e seus componentes, bem como com o narratrio a quem se dirige. O exemplo, que se apresenta quando o narrador do romance Hilda Furaco, ao iniciar a trama realiza uma pequena apresentao de si prprio, e da histria para que o leitor se situe.

Na poca dos acontecimentos que tanto deram o que falar envolvendo Hilda Furaco, eu trabalhava como reprter na Folha de Minas numa Belo Horizonte que cheirava a jasmin e ao gs lacrimognio que a polcia jogava nos estudantes e que acabava sendo o perfume daqueles dias. Eu era um rapaz magro, fumava-se, sofria de trs ou quatro doenas imaginrias, estava fichado no Dops e acreditava que ainda ia ter minha Serra Maestra. (DRUMMOND, 1991, p. 11)

No entanto, observa-se que autor e narrador no se confundem, mas sim o autor o fundador do mundo romanesco ao qual o narrador pertence. O narrador dirige-se ao leitor, e o primeiro leitor o prprio narrador. Sendo o narrador o seu primeiro leitor, tambm seu primeiro crtico. O leitor que cada narrador tem em si mesmo, manda substituir palavras, eliminar captulos, introduzir outros, caracterizar melhor certas personagens, reescrever tudo ou parte do todo. Os primeiros narradores picos foram os ouvintes, considerando que o assunto, o ritmo e o som entravam-lhes pelos ouvidos e os novos narradores se dirigiam a outros ouvidos. Com o advento do romance, a narrativa se faz escrita derivada de outras escritas. Narrar tornou-se exerccio de escrita e assim, os narradores se tornaram leitores. Antes de narrar, o narrador leu outros textos. Foram estes que o levaram a escrever, e com estes que continuamente dialoga. Por isso, as obras no surgem de momentos geniais, elas so o resultado de lenta elaborao que pode prolongarse por meses e anos. A produo se estende num rduo trabalho de fazer, desfazer e refazer. A antiga preocupao pelas influncias literrias pode reduzir-se a isso. O narrador a entidade principal da narrativa, ele orienta os passos dos leitores durante sua leitura; instiga sua curiosidade, antecipa s vezes fatos, na realidade o cerne de toda obra literria, mesmo quando sua participao parece secundria na narrativa.

3.1.1 O narrador testemunha/ Eu como testemunha

Escrever em primeira pessoa poderia ser uma deciso orgulhosa; mas mostrou-se, entretanto, nos casos de sucesso, gesto de humildade. De acordo com Schller (1989), o narrador que diz Eu, est limitado, faltando-lhe a mobilidade

annima, no lhe sendo possvel antecipar o futuro. Mais seguro mesmo falar de si mesmo. A memria um auxiliar valioso. Mesmo no estreito espao de si mesmo, h limites, pois a memria falha. Recordar fatos no significa compreend-los. Para um narrador, a maneira mais simples e mais total de estar presente na narrativa contar as suas memrias ou publicar um dirio ntimo. Ele garante assim um lugar central donde poder ter uma viso sobre tudo o que constitui a matria de sua narrativa, possibilitando a ele uma viso estreita, subjetiva, mas privilegiada por permitir teoricamente, transcender a oposio tradicional sujeito-objeto: o sujeito o objeto da narrao. Encontra-se na obra o narrador personagem, Roberto Drummond dando ideias aos leitores mais desavisados para que tomem atitudes mais radicais em relao ao texto:
Imagina a impacincia com que Tia ozinha deve estar dizendo:- Se um santo, no caso Frei Malthus, ter a sua santidade ameaada por um belo e lindo desafio, como foi dito, a respeito disso que quero ler a seguir. (DRUMMOND, 1991, p.31)

Da mais brilhante imaginao, o escritor acaba dando aos seus personagens o direito de relacionarem-se direto com o narrador da histria e cobrando dele promessas de fatos que havia prometido e que no aparecem, no olhar desses personagens, pois os mesmos lem e acompanham a histria e acabam frustrando seus desejos. Com este jogo de conversas paralelas entre narrador personagem e personagens secundrios, no caso Tia ozinha e Tia Ciana, a histria em si abre muitos parnteses deixando em suspense personagens e principalmente os leitores, fazendo com que os narratrios fiquem guardando dentro de si e analisando o que est por vir no romance, os fatos e as tramas que se envolvero. O romance Hilda Furaco tem, como personagem secundrio, o narrador Roberto Drummond. Neste romance, o papel do narrador crucial, pois ele quem guiar os leitores durante toda a trama e nos apresentar a sua histria de vida e como conheceu a to famosa Hilda Furaco. Para Drummond (1991, p. 38)

As mulheres de Belo Horizonte, as mes de famlia, as esposas, as noivas, as namoradas odiavam Hilda Furaco, mas os homens, ah, os homens a amavam, ela os fazia subir pelas paredes e conhecer o paraso; da, e a concorrncia desleal dos coronis, fazia a cotao subir, o cmbio de Hilda Furaco ser to alto. Se Hilda Furaco era a principal razo de ser da Zona Bomia, como mito sexual de Belo Horizonte, era tambm o motivo nmero um pelo qual as mes de famlia aderiram campanha do Padre Cyr e de Dona Lol Ventura a favor da Cidade das Camlias.

Assim, dessa forma como free lancer, do jornal Folha de Minas o narrador Roberto Francis Drummond comea a narrativa desvendando as razes pelas quais a moa de famlia nobre mineira, Hilda Gualtieri Von Echveger, conhecida agora como Hilda Furaco foi parar na Zona Bomia de Belo Horizonte; e tambm produzir uma srie de notcias sobre a votao na Cmara de Vereadores relacionada criao da Cidade das Camlias, matria polmica que tiraria do centro da cidade Hilda Furaco e todos seus moradores como, prostitutas, travestis, bbados, malandros e ladres que envergonhava a capital dos mineiros e denegria a imagem de Belo Horizonte para o resto do pas. O sucesso das reportagens do narrador Roberto Drummond na cobertura da votao da criao das Cidades das Camlias fizeram ressurgir a ento desprestigiada Folha de Minas. O jornal que na poca pertencia ao Governo estadual no empolgava os leitores, mas com as reportagens pr e contra a criao do polmico projeto acabaram atraindo leitores e despertando interesse de muitas pessoas nas Minas Gerais. Neste sentido Drummond (1991, p. 73-74) observa que
medida que a fila andava pela Rua Guaicurus, novos efeitos do Mal de Hilda manifestavam-se; mesmo porque vinham descendo do quarto 304, como quem volta do paraso, os felizardos tinham amado Hilda Furaco. (...) Mas quais eram mesmo os sintomas do Mal de Hilda, sentidos enquanto a fila andava? Respondo: um calafrio que subia pernas e uma alegria infantil; alegria de menino que ganha o velocpede to sonhado ou a bicicleta sempre aguardada e adiada; e alguma coisa prxima do delrio, um no sei qu poltico, por mais estranho que possa parecer.

Mas o que mais chamou ateno, e escandalizou a tradicional famlia mineira foram os depoimentos dos homens que o narrador personagem colocou em destaque na Folha de Minas. E foram esses depoimentos que, em definitivo, terminaram de forma abrupta com a carreira meterica do jornalista Roberto Drummond, acusado de defender a

pecadora da rua Guaicurus e propalar aos quatro ventos as peripcias sexuais de degenerados. Com isso, Roberto Drummond foi posto de lado, e obrigado a fazer reportagens de cunho nada sensacionalista como, por exemplo, porque o preo da melancia no parava de subir e preocupava as donas de casa mineiras. A presena do narrador testemunha neste livro essencial, pois ele quem narra todos os fatos da histria. Muitas vezes, comenta fatos que fica sabendo por outros personagens, conta histrias que acontecem com amigos seus e tenta de todas as formas descobrir o grande segredo do livro, saber o porqu de Hilda Furaco ir parar na zona bomia de Belo Horizonte. De acordo com Chiappini Leite (1997) apud a classificao de Norman Friedman, o narrador testemunha caracteriza-se por dar um passo adiante rumo apresentao do narrado sem a mediao ostensiva de uma voz exterior. Este tipo de narrador apresenta-se em 1 pessoa, mas um Eu j presente na narrativa, que vive os acontecimentos descritos na trama como personagem secundria que pode observar, desde dentro, os acontecimentos e, portanto d-los ao leitor de modo mais direto, com um carter mais verossmil. o que acontece com o personagem-narrador Roberto Drummond, do romance em anlise. Aqui o narrador pode observar os fatos que acontecem com os demais personagens da histria, e informar aos leitores a vida destes transformando-os em personagens quase humanas, bem prximas da nossa vida. O que sugere Drummond (1991, p. 95-96) no trecho abaixo
Emec tinha um Impala de terceira mo; quando o comprou, no era to gordo, ainda assim tinha feito uma adaptao no banco dianteiro e conseguia se enfiar l e pegar o volante, mas quando Gabriela M. comeou escreve cartas apaixonadas, acenando com um encontro, o consumo de pastis e de caol no Palhares dobrou e Emec engordou; assim, naquela noite, quando nos preparvamos para ir Praa Marlia de Dirceu assistir ao encontro falso de Emec com Gabriela M.; a operao para Emec entrar no Impala foi particularmente difcil e penosa.

Por ser um romance cujo narrador personagem testemunha, sua viso pode ser um tanto limitada, pois narrar de periferia os acontecimentos, at porque ele tambm um personagem secundrio do romance e no consegue desta forma saber o que se passa na cabea dos outros personagens. O referido autor (1991, p. 178) apenas pode lanar hipteses servindo-se de informaes, de coisas que viu e ouviu sintetizando muitas vezes a narrativa para o leitor, conforme mostra abaixo:

As investigaes sobre Hilda Furaco estavam nesse p, quando tive notcia de um fato inquietante atravs de um P.S. de Tia ozinha, na carta que relatava suas preocupaes com a iminente greve de fome de Tia Ciana contra a presena do Ado nu no painel da matriz de Santana dos Ferros: a bela B. tinha, finalmente, cedido s presses paternas e concordou em marcar o casamento; tinha negociado: ganharia uma viagem Europa, em troca de um sim.

Apesar da histria ter Hilda Furaco como protagonista, e ser ela o fio condutor da histria; e tambm sua trajetria na zona bomia, no deve-se esquecer que quem narra a histria o narrador personagem Roberto Drummond, por isso o romance visto atravs dos seus olhos. Esclarece-se que, o tipo de narrador predominante nesta obra literria o de narrador personagem. Deve-se ter em mente que no romance Hilda Furaco o personagem secundrio que acompanha de perto a protagonista Hilda, os amigos Malthus, o Santo, Aramel, o Belo e as demais personagens da trama. Ele fica sabendo, informado e comenta os fatos; e cabe aos leitores acompanh-lo nessa trajetria. O romance Hilda Furaco relata passagens da vida do narrador-personagem Roberto Drummond e retrata a fase em que o mesmo trabalhou no controvertido semanrio Binmio. O tablide era humorstico e por essa razo fazia manchetes famosas e de trocadilhos picantes tais como mostrado na obra de Drummond (1991, p. 153) Juscelino vai a Arax e leva Rola. Essa manchete se refere a um famoso dono de uma casa de jogos em Arax e que acompanhou o ento governador da poca, Juscelino Kubitschek, a uma viagem oficial a cidade, pois era secretrio de estado da Hidrominas. Audacioso para a poca, logo caiu no gosto popular virando verdadeira fonte de denncias contra os maus polticos e aproveitadores do dinheiro pblico, outro destaque do Binmio apesar de ter uma tiragem de trinta mil exemplares, pois poucas pessoas o liam, mas suas reportagens eram faladas de boca em boca e tinham uma repercusso imensa. Tambm foi palco de grandes reportagens como do jornalista Ponce de Len, que internou-se como louco em um manicmio carioca para denunciar o descaso da sade pblica contra os doentes psiquitricos, alm da matria de Roberto Drummond que comprou dois nordestinos nas plantaes de caf no interior de So Paulo por $200,00 dlares e ganhou at recebido por esta compra.

Nos aproximamos do dono do caminho e daquelas existncias, um homem magro, o bigode fino (...) era seu Juca , um paraibano (...) e eu disse que estava interessado em um nordestino para trabalhar na lavoura de caf de meu pai. (DRUMMOND, 1991, p. 193)

Depois da divulgao desta reportagem, que foi destaque nos jornais Times e Le Mounde, a Cmara dos Deputados abriu uma CPI para investigao de trabalho escravo na zona cafeeira do estado de So Paulo. Por incluir reportagens de grande impacto na sociedade, o jornal Binmio era muito visado, e por isso, sofreu muitas retaliaes durante sua vigncia at seu trgico final pela ditadura militar em abril de 1964. De imediato Roberto Drummond tornou-se celebridade nacional e

internacional ficando famoso por sua instigante reportagem.

Era a glria: com minha fotografia ao lado de Manuel e Francisca nas pginas da revista Time, superava o que os reprteres de minha gerao, em todo o Brasil, tinham feito.Consegui aumento de salrio, no embalo do sucesso, o telefone me chamava muitas vezes (DRUMMOND, 1991, p.199).

No romance Hilda Furaco, o personagem-narrador Roberto Drummond escreve que alm de ser jovem, pobre, magro tinha um sonho, buscar sua Sierra Maestra. O personagem descobre que este sonho no era nada fcil, pois primeiro deveria deixar de lado seu grande amor, Bela B que no acreditava em revolues; segundo os treinamentos militares, diferente da vida civil que Roberto Drummond estava acostumado; e terceiro as imposies que o Partido Comunista fez como o total desapego s coisas fteis e materiais, no caso a paixo do personagem pela companheira de guerrilha Rosa e por fim, morrer em nome da causa revolucionria.

Nessa poca tinha sido criado em Belo Horizonte movimento Fidel Guevara, j que sonhvamos com a Nossa Sierra Maestra (...); as manhs ia treinar guerrilha sob as ordens do Comandante Lorca (este o seu codinome ), (...) ramos apenas 11 guerrilheiros (...) acreditvamos que podamos fazer a Sierra Maestra no Brasil (DRUMMOND, 1991, p.180-181).

Desiludido com a notcia que sua ex- namorada estava prestes a casar-se e partir em lua de mel para a Europa, Roberto Drummond une-se a um movimento

revolucionrio em plena democracia do governo Juscelino Kubitschek para lanar no Brasil um foco guerrilheiro que se estenderia em todo o pas e combatido ferozmente pelo regime militar.

Nosso treinamento acontecia nas matas do imenso stio, para l da Cidade Jardim, um dos mais ricos bairros de B.H. (...), pertencia aos pais da pintora Wilna Martins, militante da Juventude Comunista querendo ajudar o Movimento Fidel- Guevara. Mas onde seria nossa Serria Maestra? Seria a famosa Serra do Curral, que protegia B.H., na regio dos Mangabeiras, como uma fortificao natural (DRUMMOND, 1991, p. 181).

Com a vida amorosa totalmente destruda, Roberto Drummond continuava suas investidas na guerrilha mineira, sob o comando de um sonhador, Comandante Lorca, que acreditava que em 72 horas em todo o Brasil haveria guerrilhas rurais, urbanas e de favelados todos contra a misria, a falta de esperana e do imperialismo norte-americano. Mesmo inebriado por este sonho, Roberto Drummond continua sua caminhada a procura de sua Sierra Maestra, at que por acaso, uma de suas companheiras de treinamento guerrilheiro-militar o seduz e passam uma noite juntos; assim ela confidencia que uma espi do governo brasileiro, diz que ir delatar todos e pede que fujam e desistam da guerrilha. O personagem- narrador, Roberto Drummond ao descobrir a verdade corre para avisar seus companheiros de guerrilha, que logo abortam a misso e s o Comandante Lorca no acredita na notcia e parte para a Serra do Curral. Assim, exatamente s cinco horas da tarde, um guerrilheiro com uma metralhadora nas mos surgiu no alto da Serra do Curral e soldados do exrcito e da aeronutica bombardearam o local. O personagem acorda de seu sonho, corta os cabelos, raspa sua barba, veste seu palet e encara a realidade da vida, bem longe das revolues. Mesmo sendo cobrado durante toda a leitura do romance, o narrador personagem no descansa de seu trabalho de instigador e continua fazendo aparies na obra e at mesmo conselhos.
Eu poderia aconselhar a Tia ozinha e aos leitores igualmente curiosos e apressados: pulem as pginas e vejam as tentaes que o bom e ainda santo Frei Malthus vai sofrer; mas para falar a respeito- deixo Aramel, o belo, para mais adiante, para a hora realmente oportuna (...) ( DRUMMOND, 1991,p.31).

Nota-se mais uma vez a presena do narrador personagem dando ideias para seus leitores pularem pginas do romance e irem direto para os fatos que lhe interessam, mas ressalva dizendo da impossibilidade do fato, pois em uma obra literria todos os fatos esto encadeados, e as personagens se enredam e tomam atitudes decisivas que do tamanha importncia a obra . Pode-se assim concluir que, igual a vida dos seres humanos, o romance decidido de pequenos fatos que se transformaro em mudanas radicais aos personagens, por isso deve-se l-lo por completo, pois s assim se chega a um todo maior e completo que se intitula enredo. Outro fato presente ao narrador personagem do romance Hilda Furaco a capacidade do deixar em suspense, fatos de importncia a trama como o exemplo a seguir:
Foi ento que Hilda Furaco apareceu; no, no a descreverei agora, isso vir a seu tempo, como a brisa de abril (...) (DRUMMOND,1991, p.121).

Mais uma vez, o narrador personagem deixa os leitores com sua curiosidade aguada. Desta forma, o narrador personagem deixa os leitores com sua curiosidade aguada fazendo-os imaginar como seria a bela protagonista da histria e com esse subterfgio acaba narrando a histria de vida e brigas entre os personagens Cintura- Fina e Maria Tomba- Homem fazendo com que o leitor continue a leitura do livro at deparar-se com a descrio de Hilda Furaco. O trabalho realizado pelo escritor e sua mirabolante criatividade faz com que o narrador personagem tenha importncia fundamental ao romance, pois consegue realizar o tringulo personagem, narrador e leitor declarando a importncia deste ltimo ao romance, pois sua presena essencial ao desenrolar da histria, alm de necessria para o acompanhamento e na soluo dos conflitos e tramas transformando-o em um quase personagem, pois sem o leitor a obra literria no existe e o autor necessita de sua apreciao para realizao dessa magia literria.

3.1.2 Hilda Furaco - Anlise do Enredo

O romance Hilda Furaco tem como pano de fundo lembranas pessoais do escritor e sua juventude na turbulenta Belo Horizonte do final dos anos 50, mais

precisamente no dia 01 de Abril de 1959 quando Hilda Guatieri Von Echepare chega a zona bomia da capital mineira e transforma-se em Hilda Furaco at sua partida, nas primeiras horas do dia 01 de abril de 1964, incio do Golpe Militar no Brasil. Mas como um bom escritor, Roberto Drummond criou em seu romance uma personagem que est acima de todos os problemas que atormentaram a sua vida, de seus familiares e at por que no de todos os brasileiros, Hilda Furaco. Na realidade, Hilda Furaco a nica pessoa capaz de estar acima de tudo e de todos, tem o poder em suas mos claro, pois conhecida do Presidente, do Governador, do Prefeito, do Delegado e at do Monsenhor. O destino todo de uma cidade passa pelo quarto 304 do Maravilhoso Hotel, pois todo e qualquer homem, importante ou no de Belo Horizonte, de Minas Gerais e do Brasil, quer aqueles breves dois minutos junto a ela, e poder subir pelas paredes s com seu beijo e seu cheiro que enlouquece e se impregna no corpo de quem a teve nos braos, e a partir de ento passa a sofrer de um mal, sem remdio, sem cura, mas que termina com os homens, o Mal de Hilda. No romance Hilda Furaco inverte o jogo do poder, com sua beleza faz os militares ajoelharem-se aos seus ps, com um cruzar de pernas e um olhar cinzento, de segurana e firmeza modifica o resultado de uma deciso, mas mesmo assim esconde mistrios, fatos, respostas que podem alterar por completo a vida do Pas. A personagem parece ser a resposta para o futuro de todos, sendo eles contra ou a favor dela, Hilda Furaco a tempestade que abateu-se sobre o Brasil, mas que at hoje faz estragos no corao de muitos brasileiros. Hilda Furaco era a Garota do Mai Dourado, que enlouquecia os rapazes que freqentavam as dependncias do tradicional Minas Tnis Clube, e fazia trepidar as estruturas de Belo Horizonte quando chegava para as Missas Danantes. Se fosse classificar Hilda Furaco, ela na verdade uma anti-herona, uma prostituta, uma pecadora, uma despudorada, uma representante do capitalismo americano na Belo Horizonte dos anos 60, que se aproveitava de homens carentes e vidos por sexo sem compromisso, para ganhar dinheiro e enriquecer. Mas Hilda Furaco era muito mais que isso, sempre que era perguntada pelo Narrador Roberto Drummond porque estava vivendo na zona bomia ela dizia: Estou cumprindo uma penitncia. Segundo Drummond (1991, p. 135) certa vez Hilda foi a uma cartomante, madame Janete que lhe disse:

Hilda, para voc encontrar o amor de sua vida, voc vai ter que sofrer mais do que a Gata Borralheira, porque sua madrasta vai ser sua vida, e uma noite voc vai perder um p do sapato que voc mais ama, e quem encontr-lo, Hilda vai ser o seu prncipe encantado, o nico que vai poder tir-la da vida que voc est levando.

A partir de ento, Hilda Furaco paga sua penitncia consolando o mximo de homens possveis, pois quando muito jovem, adolescente, desprezou muito deles, fazendo-os brigarem entre si, apenas pelo prazer de ver ser disputada, at fez um suicidar-se porque negou seu amor ao pobre coitado. Outra vez sabendo que fora motivo de aposta entre dois nadadores do Minas Tnis Clube, Hilda dispensou os dois na mesma hora e declarou Vou amar o primeiro homem feio que surgir na minha frente (DRUMMOND, 1991, p. 42). Hilda dizia que era sua obrigao, sua sina com todos os homens que desprezou quando era mais jovem. Ento, a partir daquele momento s namorava rapazes feios, rejeitados por todas as meninas. E declarava que devia Amar os deserdados do mundo (DRUMMOND, 1991, p. 42). E assim, ela fez. Comeou a amar todos os homens que sentiam-se desprezados, renegados, pelo seu aspecto fsico, moral e at sentimental. Hilda Furaco para eles era a verdadeira amante, aquela que os aceitava da forma que eram, sem pedir explicaes, nem motivos de que por que estavam estranhos naquela noite. Quando chegou a zona bomia de Belo Horizonte Hilda Furaco instalou-se quarto 304 do Maravilhoso Hotel, recebeu o amparo das duas figuras mais famosas do local, a prostituta Maria Tomba-Homem e o travesti Cintura- Fina. Eram as duas nicas pessoas em que podia confiar. Sabia da inimizade das duas, mas quando sabia de uma briga envolvendo os amigos apartava-os e dizia Aqui tem lugar para todas. Chega de brigas Cintura Fina e Maria do Socorro (nome verdadeiro de Maria Tomba-Homem). E ento, as duas desculpavam-se com Hilda e a seguiam at o quarto 304 para serem medicadas pela amiga. Hilda Furaco fez a vida retornar a zona bomia, antes um lugar escuro, sem vida, repleto de prostitutas, rufies, travestis e marginais, foi modificando-se a olhos vistos, pois homens de todas as idades iam conhecer o famoso quarto 304, e gastarem suas economias s para ficarem dois minutos, com a prostituta mais famosa de Belo Horizonte.

Mas claro que, isso no foi aceito pela conservadora e tradicional famlia mineira, e Hilda Furaco comeou a sofrer forte rejeio de senhoras respeitveis da sociedade como Dona Lol Ventura, sua ex-vizinha, que queria o fim da zona bomia e a criao da Cidade das Camlias, nos arrabaldes de Belo Horizonte e a expulso da pecadora do corao da cidade. Para que tudo desse certo D. Lol recebeu apoio do maior smbolo da pureza de Minas Gerais, o Frei Malthus, chamado popularmente de Santo, que segundo a palavra dos populares at milagres j tinha realizado, apesar de sua pouca idade e era contra a instalao e propagao do pecado na cidade de Belo Horizonte. Amigo de Roberto Drummond, o narrador - personagem da histria, que junto com ele e mais Aramel, o Belo saram juntos de Santana dos Ferros para conseguirem uma vida melhor na capital. O romance Hilda Furaco um dirio de memrias do escritor Roberto Drummond muitas vezes difuso e desconexo. Entremeando histrias diversas como as tias de Roberto, Tia Emereciana (Ciana) e Conceio (ozinha) e as peripcias dos moradores de Santana dos Ferros, o autor-narrador convida a conhecer um pouco da cidade onde o escritor nasceu e as histrias engraadas que acontecem com seus moradores, graas ao poder do fax-smile, meio de comunicao muito utilizado na poca. Alm disso, Roberto Drummond tem seus prprios problemas pessoais como sua paixo no correspondida por Bela B, e sua fuga para se juntar aos comunistas, em plena democracia Jusceliana de 1960. Hilda Furaco apresentada como uma prostituta herona e apaixonante. Na verdade, uma anti-herona, pois como mulher da vida, uma madalena, Hilda Furaco sofre todos os preconceitos da sociedade, tida como a responsvel pela proliferao das traies, da baderna, do escrnio, do mau caminho que tanto aflige a nobre famlia mineira. Hilda Furaco um conto de fadas s avessas, taxada como a Cinderela do Meretrcio, pois foi para a prostituio por vontade prpria, como uma forma de penitncia, e desta forma, o escritor Roberto Drummond utiliza-se de artifcios dos contos de fadas, para criar um romance de fadas, onde o proibido o almejado, e o amor deve ser conquistado.

3.1.3 Anlise dos personagens

Roberto Drummond

O personagem Roberto Drummond, alter ego do escritor mineiro Roberto Drummond, narra o romance na Belo Horizonte de 1958 a 1964, num Brasil de esperana e de dvidas, numa poca onde quase tudo era permitido e que de uma forma abrupta foi interrompido. Roberto Drummond um jovem sonhador que junto com seus dois melhores amigos Aramel e Malthus saem da pequena Santana dos Ferros em busca de um futuro melhor para si e suas famlias. O jovem personagem batalhador, confiante e corajoso e acredita que pode mudar o que j est estabelecido, alterando de sua forma a ordem dos fatos, como faz ao denunciar em uma reportagem jornalstica a compra de retirantes nordestinos e ganhar at um recibo. Essa atitude rende ao personagem prmios de destaque nacional e internacional. O personagem Roberto Drummond um cara normal, de classe mdia, que batalha e sonha com um futuro melhor para si e sua jovem esposa Bela B. Almeja uma vida segura tpica do brasileiro classe mdia, apesar de seu envolvimento com o Partido Comunista, muito visado pelos militares. Sua relao com Hilda Furaco foi estritamente profissional, limitando-se de incio como jornalista investigativo, que foi aos poucos sendo substitudo pela amizade e o respeito. Por ser mais irmo do que amigo de Aramel e Malthus, no os recrimina em hiptese alguma, em relao s suas aes. O personagem sabe que Aramel um proxeneta, garoto de programa e utiliza-se de sua beleza para subir na vida; j Malthus que sofre pelo amor proibido de Hilda Furaco, recebe os conselhos de Roberto Drummond de ouvir seu prprio corao e aceitar o amor que sente pela prostituta.

Hilda Furaco

O personagem Hilda Furaco foi criada em uma redoma de vidro, na alta sociedade belo-horizontina, disputada por muitos rapazes, Hilda no agenta mais a sociedade, pais influenciarem a sua vida e decide deixar tudo para trs e por vontade prpria encontra na zona do meretrcio pessoas verdadeiras que nunca encontrou em sua vida luxuosa de Belo Horizonte. Hilda Furaco consegue realizar a faanha de mostrar para Malthus que ela quem conhece o verdadeiro significado da misria, da pobreza, pois convivendo junto a todo tipo de homem trabalhador, pai de famlia, velho, jovem, rico, pobre, amado, trado, subjugado. Hilda Furaco conhece as misrias da vida, os desenganos, as pessoas a margem da sociedade, e tentam mostrar a todos que essas pessoas tambm tm sentimento, possuem sonhos e merecem respeito e devem ser tratadas com dignidade, por isso ela batalha em nome dessas pessoas, com o intuito de modificar o que j est estigmatizado, mesmo sofrendo o repdio, o escrnio e poucas vezes a idolatria de toda sociedade, que a julga e condena.

Malthus, o Santo

Desde seu nascimento Malthus foi prometido por sua me, Dona Nana a igreja, pois seu maior sonho era que seu filho fosse um santo. Assim, quando veio de Santana dos Ferros com os amigos Roberto e Aramel, Malthus sabia que sua misso seria pacificar o mundo e salvar na Terra os pecadores. O que o jovem seminarista no esperava, era encontrar Hilda Furaco e apaixonar-se, no s por sua beleza, mas tambm pelo vigor de esprito de Hilda, sua luta pela defesa de um povo sofrido e renegado despertando nele um grande tormento de emoes fazendo aflorar uma manifestao intensa de vida, fato que Malthus nunca vivera e modificar para sempre sua vida religiosa. Malthus ao pegar o sapato de Hilda e descobrir a profecia de Madame Janete que diz: O homem que ficar com esse sapato, a amar para sempre e casar com ela, atormenta-se e comea a se autoflagelar, mas descobre que sente por Hilda

um amor verdadeiro, um amor de homem por uma mulher e tenta de todas as formas negar esse amor impossvel. Para suportar tudo isso Malthus buscava no pote de gelia de jabuticaba que sua me lhe mandava toda semana reencontrar a infncia perdida e o amparo que ela sempre lhe dava nos momentos de medo e fraqueza, era como um refrigrio para sua alma, como um leite materno que lhe dava foras. O doce de jabuticaba, que sempre o acompanhava, representava sua me e a fora que as mes passam aos seus filhos, para vencerem nos momentos difceis da vida e lutarem contra as adversidades da vida. Com Hilda Furaco, Malthus descobriu o sentido verdadeiro do amor, mostrando o significado da pobreza, que os necessitados estavam entre as pessoas renegadas pela sociedade como os freqentadores dos prostbulos, os assaltantes, os marginais e as crianas rfs. Aprendeu com Hilda que Deus estava tambm entre as pessoas que ele tanto combatia, pois elas precisavam de ajuda e de algum que lhes mostrassem um caminho, fosse uma luz nas suas vidas e norteassem no submundo em que viviam. Como prova de amor, Hilda Furaco foi ao Seminrio e adentrou nos aposentos de Malthus declarando seu amor e beijando-o e esperando a deciso que mudaria sua vida para sempre. Decidido a apostar no amor verdadeiro que sentia por Hilda Furaco, Malthus despede-se do irmo Leigo e vai em busca de sua amada, mas o destino lhe prega uma pea, e o Santo perde a oportunidade de viver esse grande amor. Malthus decide trabalhar junto aos pobres e renegados da sociedade, pois junto a eles consegue lembrar-se de Hilda e realizar na vida da f, o verdadeiro sentido do amor e do perdo.

Aramel, o Belo

Aramel, o Belo amigo de infncia de Roberto Drummond e Malthus. Rapaz sonhador que sai de Santana do Ferro junto com seus amigos, com intuito de vencer na cidade grande descobre que com sua beleza consegue abrir portas para a realizao de um grande sonho. Aramel vivia da profisso de proxeneta, do milionrio bancrio Antnio Luciano, e tinha como obrigao conquistar o maior nmero de garotas virgens e

lev-las para o Hotel Financial onde seu patro iria desvirgin-las; em troca desse servio, Aramel tinha um quarto s dele, automveis, roupas e uma ajuda de custo que bancava seus gastos. Como o personagem no podia transar com as moas, apenas seduzi-as e utilizava de suas artimanhas conquistadoras para levar ao seu patro Antnio Luciano. O desejo de Aramel era ser ator em Hollywood, o rapaz aceitou esse emprego para exercitar sua veia artstica, at juntar um bom dinheiro e partir para o exterior, mas o que ele no esperava era que a vida lhe pregaria uma pea. Com o intuito de ajudar o amigo Roberto Drummond, Aramel comea se passar por Emec, um radialista gordo, negro e romntico que tem uma f apaixonada, Gabriela M. que deseja entregar seu corao e muito mais ao seu dolo. O radialista Emec acreditando no potencial artstico de Aramel, alm de sua beleza paga-o semanalmente para se passar por ele nos encontros na praa Marlia de Dirceu, em Belo Horizonte. Em contrapartida, exige dele um relato detalhado de tudo o que for conversado e seus pormenores, pois no outro dia Emec na rdio faz poemas em nome de sua bela Gabriela M.. O plano d certo e assim sucessivamente Aramel, ou melhor Emec encontra-se diariamente com Gabriela M. at que um dia o clima esquenta , e os dois vo para trs das moitas da praa e acabam de vez com o sonho do verdadeiro Emec ao ver sua amada nos braos de Aramel. A partir desse instante Aramel e Gabriela M. declaram seu amor, mas Antnio Luciano descobre a existncia da namorada de seu empregado e exige que ela seja entregue como as demais moas. Desesperado Aramel pede ajuda a Roberto Drummond e com a ajuda de Malthus os amantes so escondidos no convento Beneditino de Belo Horizonte. A relao de Gabriela M. e Aramel entra em crise, a moa no aceita a condio de prisioneira e decide se entregar para Antonio Luciano. Aramel acaba sendo convocado por seu patro e avisado que dever seguir s regras impostas, caso contrrio virar comida da ona Teresa. Apavorado, o candidato a gal, que tambm ganhava dinheiro posando nu para pintoras famosas, em troca de dinheiro consegue $ 2.000,00 (dois mil dlares) com Hilda Furaco e parte para Nova Iorque.

Cabe salientar que Aramel a representao do sonho brasileiro de ganhar a vida e vencer na Amrica do Norte e muitos retornam desiludidos e frustrados, pois a sorte no aparece para todos. Mas Aramel usou de sua arma mais forte, a beleza e o sexo seduzindo senhoras idosas em troca de pequenas pontas em filmes norte-americanos, desiludido com esse mundo de iluso trabalhou como motorista, garom e ajudante funerrio, mas consegue mandar de volta todo o dinheiro de Hilda Furaco, mesmo ela no querendo. Quando tudo parecia perdido, com frio, sem dinheiro e com saudades do Brasil, Aramel pensa em tudo que havia passado rebela-se e perdido no frio da Amrica do Norte, Aramel transforma-se em Pretty Boy, um gngster do bem, que ajuda os desvalidos e necessitados dos arrabaldes de Nova Iorque e acaba estampando as manchetes dos jornais matando e assassinando bandidos e protegendo idosos, pobres e crianas. O rapaz tambm percorre orfanatos e maternidades, pois era um homem rico e poderoso e adota todas as meninas e as homenageia com o nome de Gabriela, era a forma de pagar a grande dvida que tinha por ter entregue milhares de moas virgens e indefesas ao aproveitador Antnio Luciano, mas agora dava a essas crianas um futuro digno num mundo de injustias.

3.1.4 O mito de Cinderela em Hilda Furaco

A intertextualidade acontece quando os textos pertencentes s mais variadas obras literrias conhecidas dialogam com a obra original criando assim, uma outra histria. Um texto literrio remete sempre a outros textos, por isso, todas as obras devem passar por uma avaliao correta para serem encontradas semelhanas e diferenas bsicas em relao ao texto original. No romance Hilda Furaco, a intertextualidade est presente ao dialogar com o conto infantil Cinderela, do francs Charles Perrault. A seguir uma das passagens onde Drummond (1991, p. 66) confirma essa afirmativa:

Sabe-se que Hilda Furaco declarou: Prometo cobrir de beijos e abrao a quem devolver meu sapato, que um objeto de estimao, mas, se algum preferir ofereo mil dlares para ter meu sapato de volta.

O romance dialoga com a obra infantil, pois Cinderela ao sair do baile no soar das doze badaladas, perde o p direito do sapatinho de cristal e o Prncipe inebriado com a beleza da moa, chama ao seu castelo as jovens do reino para que compaream ao local e calcem o p direito do sapato de cristal encontrado, pois dessa forma, a moa deste sapatinho tornar-se- Princesa do reino encantado. Mas diferente do conto infantil, Hilda Furaco inverte o jogo da histria, pois neste caso a Princesa vai aos jornais e rdios de Belo Horizonte pedir que seja devolvido o p direito de seu sapato e em troca, seu felizardo ser coberto de beijos e abraos calorosos da afamada prostituta, alm de uma recompensa de mil dlares. Acompanhando a trajetria do romance sabe-se que tudo isso pretexto, pois como uma grande parte das mulheres Hilda Furaco acredita em videntes e cartomantes, e segundo a previso de Madame Janete, o homem que encontrasse o sapato da Cinderela do Meretrcio, seria o grande amor de sua vida, com ela casaria. Assim, como forma de deixar a histria mais emocionante, o seminarista Malthus, chamado popularmente de Santo, o portador desse to famoso sapato, pois como pecado da carne um padre envolver-se emocional e sexualmente com uma mulher, ainda mais uma prostituta, o personagem passa a venerar o sapato de Hilda Furaco criando at um altar em sua homenagem, e sabendo que encontra-se em pecado passa s noites em claro, flagelando-se no quarto da purgao, para tirar de seus pensamentos a pecadora . Inverso ao conto, milhares de homens de todas as idades, dos mais jovens at os mais velhos fazem verdadeira peregrinao at o quarto 304 do Maravilhoso Hotel levando em mos um p de sapato direito preto para que Hilda Furaco calce e presenteie o sortudo com uma noite de amor e luxria, mas tal fato acabou no se realizando, pois nenhum homem que at o hotel se dirigiu possui o p do estimado sapato. O conto de fadas Cinderela mostra o Prncipe procura da dona do sapatinho de cristal percorrendo lugares e vilarejos do castelo at encontrar a dona do sapato, pois est apaixonado e a deseja como sua mulher.

J no romance, Hilda Furaco passa muito tempo a procura do seu p de sapato e tambm do homem que ficou com ele, pois ela acredita nas previses de Madame Janete e no sabe que o homem que ela procura o seminarista Malthus, que a exorcizou na noite da confuso em que perdeu seu sapato. O Santo, que se diz ctico em relao s previses futursticas confidencia ao seu amigo Roberto Drummond seu amor por Hilda Furaco; e o personagemnarrador da histria diz que viu ele guardar o p de sapato da prostituta no bolso de seu hbito, e pede que o mesmo declare seu amor pela moa. Dessa forma, o Santo pede um tempo ao amigo, mas garante que a deciso que tomar levar em conta o amor que sente por Hilda. Diferente do conto, onde o prncipe consegue achar Cinderela e ajoelhado faz ela calar o sapatinho de cristal e torn-la princesa; Hilda Furaco fica sabendo atravs do amigo Roberto Drummond que Malthus o portador de seu sapato, mas no pede ele de volta e nem vai busc-lo, pois no quer contrariar a previso de Madame Janete e espera que o rapaz realize o intento. Decidido, o Santo marca um encontro com Hilda Furaco atravs de uma carta que manda por Roberto Drummond, mais diz que abandonar o hbito para viver ao lado da moa onde ela quiser. O encontro marcado para o dia 1 de Abril de 1964, s 17 horas, em frente ao Minas Tnis Clube, onde Malthus devolver o seu estimado sapato. Mas como a vida no um conto de fadas, o Santo desconhece que um homem procurado pelo regime militar, e ao caminhar apenas 500m do Seminrio com seu tradicional hbito, reconhecido por uma patrulha do exrcito e acaba preso. Hilda Furaco que havia largado sua vida desregrada e deixado a zona do meretrcio nas primeiras horas do dia 01 de Abril de 1964, como prometera e anunciara em jornais e rdios estaciona seu conversvel exatamente s 17 horas, em frente ao Minas Tnis Clube para a realizao de seu grande sonho. As horas passam e o Santo no aprece, Hilda olha ansiosa para o relgio e v que j so 18 horas e 10 minutos e promete para si mesmo que vai esperar s mais dez minutos. Quando so 18 horas e 15 minutos desiludida e, acreditando que desta vez perdeu para algum muito superior a ela, no caso Jesus Cristo, Hilda Furaco entra no carro, liga o motor e parte sem olhar para trs, pois desta vez o destino havia lhe pregado uma pea.

Quando so 18 horas e 20 minutos, um jipe do Exrcito brasileiro pra em frente do Minas Tnis Clube e de l sai Malthus, o Santo que ao parar em frente ao clube sente o cheiro da perfume de Hilda Furaco no ar. Hilda Furaco no quis esperar mais cinco minutos para concretizar seu maior sonho, declarar seu amor pelo homem que a amou de verdade em toda vida, e perdeu para sempre seu final feliz.

3.1.5 Dona Anja

O romance Hilda Furaco faz muitas referncias ao romance do escritor gacho Josu Guimares, Dona Anja. Neste romance, Dona Anja lembrasse do tempo em que era jovem, bela e bonita e seduzia rapazes enquanto espera junto com amigos a votao que instituir o Divrcio no Brasil, no ano de 1977. Em suas lembranas, Dona Anja lembra do tempo em que seu casaro ficava lotado e os homens faziam fila para passarem alguns minutos em sua companhia. Outro fato que marca a obra Dona Anja mostrar as noites de pessoas notvagas freqentadoras de um bordel de classe alta, e que recebe pessoas respeitadas da sociedade como o prefeito, o delegado, o professor e vereadores. Dona Anja retrata a vida bomia de homens respeitveis da sociedade que passam algumas horas junto ex- prostituta e em companhia de suas belas garotas, discutindo a votao da Emenda constitucional do senador Nelson Carneiro ,suas implicaes na vida de muitos brasileiros regados por muito wiskhy e saborosos quitutes. Dona Anja uma moa muito bonita, desejada por todos os homens de Rosrio do Sul, mas seu corao pertence totalmente ao Coronel Quineu, que no mede esforos para realizar todos os desejos de sua amada, at mesmo submeterse a aplicaes dirias de injees para melhor seu desempenho sexual, nem que para isso coloque em risco sua sade. Sabendo da insatisfao sexual de sua amada Anja e no podendo mais receber aplicaes de estimulantes sexuais, pois seu corao no agentar, Coronel Quineu tem uma ideia de montar uma sinuca na parte trrea de seu casaro e convida os rapazes da cidade e fazer disputas de jogos regados a bebida e petiscos, tudo sob o olhar atento e complacente do Coronel.

Dona Anja ardendo de desejo sexual na parte de cima do casaro implora pela presena de seu amado Quineu, que no consegue mais realizar sexualmente sua amada, e ento como prmio ao ganhador das partidas de sinuca, acaba felicitando o ganhador da noite com uma noite de amor com Dona Anja. O desejo sexual de Anja muito grande e em pouco tempo, um nmero maior de rapazes acaba indo aos jogos de sinuca do casaro e para cama de Dona Anja, tudo sob o olhar complacente do Coronel Quineu e a ira da igreja e das mulheres de Rosrio do Sul. Com a morte prematura de Coronel Quineu, depois de uma noite ardente com Anja, o casaro foi transformado em um bordel, pois ela no tinha condies de manter os seus gastos e com os problemas financeiros, Dona Anja comea cobrar por noites de amor no s aos rapazes, mas tambm a outros coronis, mdicos, advogados, polticos, juzes, professores, delegados e outros homens que percorriam os pampas s para conhecer os poderes e a magia sexual de Dona Anja, que era maior que ela, mas cujo corao sempre foi do seu Quineu. Com o passar do tempo, a beleza e a formosura de Anja foram dando lugar a uma mulher cansada, gorda, viciada em bombons que no saa de sua cadeira de balana ajudada pelo seu ajudante Neca, e assim Anja comea contratar moas que sob seu comando alegravam as frias noites da campanha, e no perdia seu glamour, elegncia com sua requintada clientela. A histria acontece na noite da votao da emenda que institui o Divrcio no Brasil, e Dona Anja promove o encontro dos homens mais ilustres do Rosrio do Sul para acompanhar a votao no Senado Federal pelo rdio e televiso. Todos acreditam no veto da emenda do Senador Nelson Carneiro, pois caso fosse aprovada seria uma grande revolta no pas, o nmero de casamento seriam desfeitos, amantes obrigariam que seus homens deixassem suas famlias e Dona Anja perderia seus clientes fiis de festas. A noite prossegue e junto com ela as lembranas de Dona Anja e seu amor por Coronel Quineu. Com o resultado final da aprovao do Divrcio no Brasil, o prefeito da cidade acaba morrendo de infarto do corao no casaro de Dona Anja, pois havia prometido a sua amante caso fosse institudo o Divrcio entraria com o pedido na justia e se casaria com a moa.

A fim de evitar um escndalo e fecharem o casaro de Dona Anja, forjado com a ajuda do delegado da cidade e dos vereadores que o defunto faleceu na casa de um vereador oposicionista logo aps uma discusso poltica acalorada. Por fim, os homens da cidade chegam concluso que o casaro de Dona Anja nada sofreria com a aprovao da Emenda Constitucional do Divrcio, pois l era um local de decises polticas, alegria, bebida, prazer e diverso e estava presente no corao de Rosrio do Sul, sendo um mal necessrio para o andamento poltico-administrativo da cidade e Dona Anja uma pessoa de moral e respeito entre as esposas e homens da cidade, pois estando na casa de Dona Anja eles estariam seguros.

CONSIDERAES FINAIS

O romance Hilda Furaco, do escritor mineiro Roberto Drummond, foi lanado no ano de 1991, com grande repercusso, mesmo antes de se tornar minissrie na Rede Globo de Televiso, no ano de 1998. Com o lanamento da minissrie homnima, a obra ficou conhecida em todo o pas e transformou-se num dos maiores best sellers brasileiros, graas tambm a impecvel interpretao da atriz Ana Paula Arsio, como personagem ttulo. Tendo em vista a relevncia dessa produo artstica, coube pesquisar a obra, a sua importncia na histria da literatura contempornea brasileira, mais precisamente sua relao direta com a autobiografia, o discurso predominante, seu enredo, personagens e intertextualidades presentes na histria. O livro Hilda Furaco escrito em primeira pessoa e tem como narradorpersonagem Roberto Drummond, que narra a histria aos leitores, relembra acontecimentos prximos sua vida e utiliza-se do exerccio da memria, para recontar fatos, abrilhantar outros e criar passagens que gostaria de ter vivido, mas que ficaram apenas na seara da imaginao. Por ser uma obra de fico, uma obra autobiogrfica, na qual o escritor se utilizou da imaginao para criao de sua histria e de suas personagens, falando de fatos que presenciou e ficou sabendo ou imaginou vivenci-las para contar em seu livro. A obra em si, apresenta-se de forma fragmentada exigindo dos seus leitores muita ateno e flego, pois o narrador- personagem entrelaa fatos histricos brasileiros ao enredo que do veracidade obra, fazendo assim, acreditar que Hilda Furaco no uma personagem de fico, mas sim uma pessoa que vive e age na

Belo Horizonte de 1958 e se despede de sua vida de prostituta, na triste noite de 31 de maro de 1694, incio da Ditadura Militar no pas. O poder de criao dessa personagem imenso, acredita-se desde o incio na sua existncia, pois seu narrador fica a todo instante mostrando apenas rpidos flashbacks de aes de Hilda Furaco, no decorrer da obra, mesmo muito antes de descrev-la. Sua apario fascinante, prendendo o leitor ao romance e fazendo acompanhar a obra, de uma forma prazerosa e curiosa. Durante todo o romance, o narrador- personagem instiga a curiosidade dos leitores, convida-os a pularem pginas para seguir o caminho de determinado personagem, mas adverte que, se pular alguns captulos se perder fio da meada da histria, fazendo-nos retornar a seu incio. Interessante tambm citar que os demais personagens como Malthus, o santo, Aramel, o belo e o prprio narrador- personagem Roberto Drummond so bem estruturados e complexos, dando aos leitores uma ideia real de pessoas que tambm passam por dificuldades e desejam vencer na vida, cada um ao seu modo, conquistando a simpatia e a torcida, ou no dos leitores. Destaca-se tambm que a fragmentao da obra ocorre para que a mesma apresente caractersticas de folhetim, e o leitor obrigado acompanh-lo sempre, para descobrir o desfecho de seus personagens. O romance Hilda Furaco tem uma forte ligao com o conto infantil Cinderela de Charles Perrault, pois a personagem perde seu sapato em uma manifestao contrria sua pessoa e quem o encontra o frei Malthus, desencadeando, no decorrer da trama, muito sofrimento para o rapaz, pois pecado envolver-se tanto romntica quanto sexualmente com uma mulher e despertando em Hilda Furaco o sentimento do amor verdadeiro, aquele amor que ela tanto almejava ao deitar-se todos os dias com muitos homens, em troca de dinheiro, mas que viera na pessoa de um homem proibido e no alcanvel aos olhos da sociedade. A obra tambm apresenta intertextualidade com Dona Anja, do escritor gacho Jos Guimares. Nesta obra, dona Anja lembra-se do tempo em que era jovem e amava tanto o Coronel Quineu e como o jovem narrador- protagonista Roberto Drummond, narra fatos pitorescos da noite de votao da Emenda Constitucional da Lei do Divrcio no Brasil e as aventuras e dramas de seus amigos no decorrer daquela noite.

Finalizando, conclui-se que o romance Hilda Furaco de carter autobiogrfico, intimista e memorialista, pois tem como foco principal rever fatos que o personagem- narrador Roberto Drummond viveu e vivenciou e tambm contar sobre sua amizade com a estonteante Hilda Furaco que parou na zona do meretrcio de uma forma mgica e encantadora e que abalou a sociedade belohorizontina dos anos 1958 a 1964, saindo de l sem contar para ningum o porqu de sua deciso de tornar-se prostituta dizendo apenas ao amigo Roberto Drummond que Estava pagando uma penitncia. Um mistrio que parece no ser desvendado e que abre portas para outros estudiosos da anlise literria brasileira desvend-lo.

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