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Koellreutter e Msica Viva

Catalisadores da msica moderna no Brasil

NLIO TANIOS PORTO

Msica Viva e H.J. Koellreutter. Movimentos em direo modernidade de Carlos Kater. So Paulo: Musa Editora e Atravs, 2001.
O livro do professor e musiclogo Carlos Kater (UFMG) sobre o compositor H.J. Koellreutter e o movimento por ele criado o Msica Viva torna-se texto documental indito e fundamental para pesquisadores na rea de msica, especificamente no contexto da msica moderna contempornea. O autor exps, por meio de ampla e documental pesquisa, a trajetria de uma das figuras mais polmicas da histria da msica brasileira no sculo XX, bem como relatou com rara perspiccia a criao e o desenvolvimento do primeiro movimento musical moderno no Brasil, o Msica Viva. Atualmente muito se tem ignorado sobre quais caminhos percorreram os pioneiros da msica moderna brasileira, de suas trajetrias artsticas e quais suas efetivas contribuies estticas em prol de uma msica mais moderna em nosso pas. Compreender os meandros da criao musical desse perodo compreender o sentido do presente e talvez do futuro, pois a a histria nunca elimina, ela sempre integra... (H.J. Koellreutter). A preservao de uma memria e de seus sentidos de identidade compreende certos aspectos culturais e artsticos da poca em que ocorreram. Foi isso o que foi exposto inteligentemente pelo autor ao longo do texto. O livro contm ampla documentao, como textos e documentos originais de poca que foram recuperados e contextualizados pelo autor, proporcionando uma viso mais ampla da histria da msica brasileira desde a chegada de Koellreutter em nosso meio (16 de novembro de 1937). Os princpios do Msica Viva so analisados atravs de seus inter-relacionamentos histricos, estticos e musicais ao longo da dcada de 1940.

Basicamente, o autor subdivide o texto em duas partes: na primeira, faz uma abordagem histrica da msica moderna brasileira nas artes (A Semana de 1922), suas caractersticas, e a importncia de Villa-Lobos dentro deste contexto. Em seguida, faz um breve histrico do Msica Viva em seus vrios momentos (ou fases de desenvolvimento), seus engajamentos e rupturas no seio do movimento, ocasionadas pelo nacionalismo esttico e poltico. As atividades do movimento tambm foram descritas, tais como audies, concertos, edies musicais, programas radiofnicos e outros eventos, comprovando assim seu dinamismo e um grande trabalho dos msicos participantes, compositores e intrpretes. Uma segunda parte (anexos) traz uma cronologia de Koellreutter e do Msica Viva, bem como textos de compositores e musiclogos. Essa segunda parte ainda contm documentos interessantssimos, como estatutos, boletins, textos de manifestos e vrias cartas com textos completos, bem como roteiros de programas radiofnicos. O caminho do Msica Nova no Brasil requer anlise criteriosa, e o que faz o autor, descrevendo a realidade sociocultural, ou melhor, o ambiente musical no Brasil um pouco antes da chegada de Koellreutter. A Semana de Arte Moderna de 1922, com a conferncia de Mrio de Andrade A escrava que no era Isaura, e a irrupo sonora e criativa de Heitor Villa-Lobos, com suas Danas Africanas e Quarteto Simblico, foram os momentos que marcaram o evento, bem como direcionaram novos ares estticos e musicais na dcada de 1920. A artes primitivistas de Picasso, Kandinsky, Schwiters e Klee aportam em nossas terras e afetam as mentes criadoras de nossos artistas, fazendo emergir processos antropofgicos, de mestiagem e sincretismo, como em Erro de Portugus, de Oswald de Andrade, at o Manifesto Pau-Brasil de 1924. A msica brasileira desse perodo caracterizou-se pela procura de uma identidade, mas, a partir de 1932, Villa-Lobos inicia a fase das demonstraes orfenicas e projetos pedaggicos grandiosos de carter populista ede forma acelerada intensificar seus esforos na direo do nosso , praticamente abandonando a via do novo contemporneo... (Kater 2001: 39). exatamente esse o quadro ao final da dcada de 30 que apresenta a msica brasileira. Esse era o ambiente musical no qual Koellreutter viu-se envolvido quando de sua chegada em 1937. At essa data, no existia nenhum movimento e nenhum reflexo concreto do dodecafonismo de Schoenberg, Berg e Webern no Brasil. Da observao do contexto sociocultural da poca, Koellreutter empreendeu foras por um caminho esttico-pedaggico, um trabalho de ensino musical renovador, impulsionando jovens alunos e futuros compositores brasileiros. A partir da criao do Msica Viva no Rio e em So Paulo, Koellreutter iniciou e desenvolveu uma linha 254

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pedaggica intensa e original, principalmente originria das idias de seu grande mestre Hermann Scherchen (1891-1966) que muito influenciou Koellreutter , e das experincias de suas participaes em movimentos musicais de vanguarda ainda na Europa, como o Crculo Msica Nova e o Crculo de Msica Contempornea, de 1935 e 1936, respectivamente. Koellreutter j traz na bagagem essas experincias para o Brasil, o que desencadeou mais tarde a criao de um movimento semelhante em nosso territrio. A histria do Msica Viva se confunde com a prpria histria de Koellreutter. Criado por ele juntamente com outros musicistas da poca, expandiu novos horizontes, quebrou barreiras e deu a oportunidade de conhecermos obras modernas nunca antes tocadas em nosso pas. A partir de encontros com msicos e intelectuais da loja de msica Pingim, na rua do Ouvidor, Rio de Janeiro, nasce o Msica Viva brasileiro (a expresso de Hermann Scherchen, movimento musical criado por ele em 1933). Suas atividades iniciaram-se em 1939 e prolongaram-se at 195052.O movimento se deu num crescendo de compromisso ideolgico... (Kater 2001: 50), desencadeando amplas discusses estticas e criaes originais dos compositores ligados ao movimento. O autor, em seguida, delineia com ampla documentao histrica os trs momentos vividos pelo movimento. Em seu primeiro estgio, a fase integradora onde coexistiram diversas tendncias estticas e ideolgicas. J nessa primeira fase, o movimento caracteriza-se pela divulgao de obras inditas e sua conseqente difuso, fazendo emergir novos horizontes estticos e artsticos no cenrio musical da poca. Datam dessa poca os primeiros boletins Msica Viva amplamente exemplificados no texto. Koellreutter cria tambm a revista Msica Viva, em 1942, juntamente com Francisco Curt Lange. O primeiro manifesto do Msica Viva data de 1. de maio de 1944, texto este que deu incio segunda fase do movimento (o referido texto aparece tambm em programas radiofnicos organizados pelo movimento). Msica como ...expresso do tempo, de um novo estado de inteligncia..., desencadeado por uma revoluo espiritual transformando os meios sonoros por meio de ...um mundo novo, crendo na fora criadora do esprito humano e na arte do futuro, onde idias, porm, so mais fortes que preconceitos! (Manifesto 44, in Kater 2001: 54). O Manifesto 44 inaugura a msica moderna no Brasil, em contraposio produo nacionalista de Villa-Lobos de carter populista. Dessa poca destacam-se as primeiras composies atonais nacionais experimentais, o que desencadeia um processo renovador indito no pas. Claudio Santoro e Csar Guerra-Peixe, ambos alunos de Koellreutter, modelam nesse momento uma nova escola de composio brasileira 255

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de caractersticas atonais, seriais e dodecafnicas, tornado-se assim a vanguarda musical de seu tempo. Koellreutter questiona, por essa poca, o sistema de ensino musical no Brasil, criando grandes polmicas e discusses. O texto de Kater expe alguns textos de cunho histrico muito importantes para a compreenso da realidade musical da poca. H tambm o texto da constituio oficial do movimento, datado de 1943, onde so expostos seus objetivos e finalidades. O Manifesto 1945, documento intermedirio e derivado dessas caractersticas e posies estticas, amadurece algumas idias que iro desencadear no manifesto de 1946, cuja esttica contm caractersticas do percurso pessoal de Koellreutter como educador e compositor at os dias atuais. O Manifesto 1946, editado na ntegra pelo autor, um texto mais complexo em sua esttica, o qual serve de base para o movimento at a sua dissoluo. O texto contm variaes com relao ao Manifesto 44, e aos outros textos publicados pelo movimento. O autor esmiua cuidadosamente essas variantes, oferecendo uma viso geral do processo criativo em torno das idias e ideais que serviram de base para a composio de obras originais. A leitura do texto revela uma nova complexidade de idias, onde enfoques estticos, sociais e econmicos se mesclam...um mosaico de flashes intensos de conscincia (Kater 2001: 68). Dessa poca que se perpetram as primeiras rupturas do movimento gerado por amplas discusses e debates (Claudio Santoro no participou da redao desse documento). Em 1948, acontece uma segunda ruptura ocasionada por convices de causas poltico-partidrias decorrentes dos ideais do realismo socialista. Das Resolues e o Apelo do Congresso Internacional de Compositores e Crticos Musicais, realizado em Praga maio de 1948, que se evidenciam as divergncias entre Koellreutter e Santoro. Tambm neste ano, consta a incluso pblica oficial de seu integrante mais jovem, Edino Krieger. Em contrapartida, o Msica Viva paulista, criado em meados de 1944, deu-se em ambiente acolhedor e amistoso, onde a ampla atuao de novos alunos e musicistas revigoraram o movimento em sua segunda fase. Segundo o autor, o movimento no chegou a alcanar o status que lhe conferia no Rio de Janeiro. Porm, a transcendncia do movimento pode ser observada na trajetria pessoal de Koellreutter, principalmente no setor da educao musical, na criao de cursos, escolas e seminrios, dinamizando o ambiente musical brasileiro. Decorrentes das rupturas gradativas oriundas do seio do movimento, surgem obras caracteristicamente indiciais em seus contedos politizados, bem como mantm uma posio radical e renovadora em suas concepes, que se caracterizam em linhas gerais: 256

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1. ampla divulgao da produo musical contempornea (boletins, audies e radiodifuso); 2. de uma funo social do compositor no mundo contemporneo; 3. do sentido coletivista da msica. Superao do individual pelo coletivo; 4. contemporaneidade e renovao, atualizando contedos, conceitos, meios e desempenhos de novas possibilidades estticas. A integrao dinmica entre Koellreutter e Santoro, que manteve o grupo unido em seus propsitos originais, pouco a pouco se desfez em funo de posies estticas divergentes, desencadeando um processo de desagregamento (o autor analisa minuciosamente as posies estticas e polticas de Claudio Santoro nessa terceira fase do Msica Viva, o qual constitui texto documental indito). A dissoluo do grupo foi decorrente desde essa poca, onde a substituio da esttica do novo pela do povo leva ruptura interna do Grupo de Compositores Msica Viva (Kater 2001: 100). Em seu captulo IV, o autor analisa o dodecafonismo no Brasil, introduzido aqui por Koellreutter e o Msica Viva, porm faz uma reflexo cuidadosa, denotando traos sui-generis em sua evoluo. Esse o perodo das Cartas Abertas, enfocando a problemtica da msica atonal-dodecafnica versus msica nacionalista. A famosa Carta Aberta, de Camargo Guarnieri, datada de 07 de novembro de 1950, evidencia, segundo o autor, um deslocamento da discusso esttica e musical para o campo poltico. A resposta de Koellreutter, em sua Carta Aberta aos Msicos e Crticos do Brasil. Resposta a Camargo Guarnieri, evidencia assim o auge das discusses e desencadeia amplas polmicas, com Koellreutter sendo associado ao atonalismo burgus e capitalista e Guarnieri associado ao progressismo poltico e esttico. Nunca no Brasil, houve tantas polmicas e discusses! Uma das caractersticas do movimento nessa poca era a busca de uma fuso entre a msica popular ou folclrica com a tcnica dodecafnica, como possvel analisar nas obras de Santoro, Guerra-Peixe, Eunice Katunda e Luis Cosme. O que caracterizaria ento o Msica Viva nesse perodo que no foram as metas que diferiram, mas sim os objetivos mais imediatos, os meios e a determinao para atingi-los, bem como a anlise ampla da realidade que eles, obrigatoriamente, pressupem (Kater 2001: 133). No captulo V, o autor descreve as atividades do Msica Viva, como programas, audies, concertos, edies musicais e emisses radiofnicas. O texto discorre sobre raras informaes a respeito dessas atividades, como concertos em que so especificados o compositor, o ttulo da obra executada, os intrpretes e as datas dos 257

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concertos, tornando-se documento importante para uma anlise musicolgica. Tais concertos e audies executaram peas de compositores ligados ao movimento, bem como de compositores estrangeiros, de obras modernas em primeira audio no Brasil. O Msica Viva realizava tambm apresentaes didticas (anlise da obra seguida da interpretao). No mesmo captulo, o autor apresenta uma estatstica das obras executadas, entre compositores brasileiros e estrangeiros, sendo muitas delas (20,1%) de primeiras audies no Brasil, da natureza do suporte musical (do tipo de instrumentao e interpretaes ao vivo), dos intrpretes (em sua maioria, brasileiros), bem como outras atividades como festivais, encontros e conferncias. Na ltima parte do livro, o autor insere Anexos (17, ao todo), onde apresenta uma cronologia de Koellreutter e do movimento Msica Viva, textos do compositor Luciano Gallet dois ao todo datados de 1930; o estatuto do Msica Viva; um texto de Francisco Curt Lange, datado de 1942; o ndice dos boletins Msica Viva; uma carta de Koellreutter endereada a Guarnieri, datada de 07/06/1941; o texto em sua ntegra do Manifesto Msica Viva 1945; uma carta de Santoro endereada a Koellreutter, de 28/01/1947; o texto do Apelo do Congresso de Compositores e Crticos Musicais, em Praga; textos de Claudio Santoro sobre a problemtica da msica contempornea; carta de Koellreutter a Santoro, de 20/06/1948; a Carta Aberta de 1941 e todas as informaes relativas s emisses radiofnicas entre o perodo de 1946-50. Ainda contm a relao de todos os compositores e obras interpretadas baseados nos roteiros dos programas radiofnicos recuperados; roteiros completos recuperados de programas radiofnicos e o texto da organizao da Universidade da Bahia. Contm ainda o texto do Manifesto Msica Nova (1963), texto este que reafirma em muitos pontos os princpios do Msica Viva, 17 anos antes. Para terminar, h ainda um anexo com a relao das correspondncias de Koellreutter. As contribuies de H.J. Koellreutter no panorama da msica moderna brasileira so incalculveis, deixaram marcas indelveis por todo o territrio nacional, seja por meio de seus ex-alunos, seja por suas idias. Koellreutter foi o responsvel pelo desenvolver de discusses e amplos debates estticos, bem como pelo desencadear de movimentos e manifestos posteriores, to raros hoje em dia, em que a ausncia de controvrsia e a indiferena se fazem presente. Os objetivos do Msica Viva ainda so vlidos no sentido de que h ainda muito o que fazer, principalmente neste momento de transio. Alguns princpios podem muito bem integrar e revigorar a produo musical contempornea, a fim de apreender novas percepes e expandir conceitos e estticas para outros tempos e espaos! Portanto, a presente publicao constitui documento fundamental para a compreenso da problemtica da msica contempornea no Brasil. Compreender o pas258

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sado fundamental para empreender esforos e empenho em prol da realizao de uma nova produo musical moderna.
Idias, porm, so mais fortes que preconceitos! Assim, o Grupo Msica Viva lutar pelas idias de um mundo novo, crendo na fora criadora do esprito humano e na arte do futuro... Msica movimento. Msica vida... MSICA VIVA acredita no poder da msica como linguagem universalmente inteligvel e, portanto, na sua contribuio para a maior compreenso e unio entre os povos (Manifestos 1944 e 1946)

REFERNCIA
PORTO, Nlio Tanios (2001). O Processo Criativo de H.J. Koellreutter em Acronon. So Paulo: PUC. (tese de Mestrado no publicada). NLIO TANIOS PORTO compositor e pianista formado pela UNICAMP e doutorando no PEPG em Comunicao e Semitica, onde participa do Centro de Estudos de Crtica Gentica da PUC-SP.

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