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Posiciones. Isidro R. Esquivel.

LA PERSISTENCIA DE LO IMPOSIBLE: EL CUENTO FANTSTICO EN MXICO (HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CO NACULTA.GOB.MX/LAPERSISTENCIA-DE-LO-IMPOSIBLEEL-CUENTO-FANTASTICO-ENMEXICO/)

ENSAYO (HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/CATEGORY/ENSAYO/)

POR MARISOL NAVA (HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/AUTHOR/MARISOLNAVA/)

Este lugar es siniestro. Usted cree en fantasmas? Yo no respondi el otro. Y usted? Yo s dijo el primero y desapareci.

George Loring Frost

esde su nacimiento, la literatura mexicana testimonia una afortunada vitalidad mediante gneros, subgneros, autores y obras, donde se evidencia la diversidad y la riqueza de sus propuestas estticas. Muchos son los terrenos frtiles: la novela y el realismo ejemplifican dos de ellos. Sin embargo, existen otras reas aparentemente infecundas: el subgnero fantstico ilustra esta opinin. El prejuicio no deja de sorprender y, por supuesto, requiere un anlisis profundo. Slo como una hiptesis ldica, conjeturamos que lo fantstico, como la naturaleza de su discurso, se esconde entre pginas realistas y, a punto de asirlo, se nos va de la manos; sin embargo, basta revisar con mayor detenimiento la produccin literaria mexicana para descubrir, semejante al fantasma del epgrafe, su persistencia en la aparente imposibilidad, lo cual examinaremos en las siguientes pginas, mediante el sealamiento de los principales autores, obras y estudios crticos en torno a lo fantstico, lo cual denota una slida raigambre de este subgnero en nuestro pas. Lo fantstico desempea un papel imprescindible en la literatura al representar su quintaesencia, pues escenifica la naturaleza misma de la ficcin[1]. Esta facultad radica en el indisoluble vnculo originado en los correlatos realidad /ficcin, natural / sobrenatural, posible / imposible, entre otros, los cuales ponen en juego a lo fantstico al, tericamente, apelar a conceptos como mimesis, referente o verosimilitud, todos ellos preocupacin de la literatura en general y de la fantstica en particular. Muchos tericos han estudiado este subgnero y la bibliografa es amplia; sin embargo, no todos ahondan en su esencia; por ello, valoramos dos libros: el clsico, pero an vigente y bien estructurado, estudio de Tzvetan Todorov[2], el cual examina los tres niveles de un texto fantstico: el verbal, el sintctico y el semntico; asimismo, sobresale una propuesta contempornea, la de Rosalba Campra[3], quien brinda un estudio profundo al analizar, semejante a Todorov, los niveles textuales, cuya articulacin permite el surgimiento de lo fantstico. La obra de ambos autores determina dos mbitos: el real y el inslito, el cual irrumpe fracturando al primero; en dicha ruptura o transgresin, el registro de la ambigedad resulta definitorio e imprescindible; Todorov lo expone acertadamente: Tanto la incredulidad total como la fe absoluta nos llevaran fuera de lo fantstico: lo que le da vida es la vacilacin[4]. Esta incertidumbre afecta los planos lxico, sintctico y semntico de una obra;

por ello, matiza, permea y erige las urdimbres de toda obra fantstica. En esa medida, la ambigedad deviene necesario requisito para lo fantstico al fomentar lo inexplicable, ya sea en una parte o en todo el texto, sin ninguna posibilidad de solucin satisfactoria, pues deja cabos sueltos, suposiciones y el sutil barrunto de otras desconocidas respuestas, en donde la finitud humana se enfrenta a lo insondable y sobrenatural del universo. De este modo, la literatura fantstica en Mxico, como un proyecto esttico identificado plenamente, donde se expone la problemtica en torno a una construccin mimtica y su posterior transgresin, lo cual apela a lo anormal, sobrenatural o inslito, surge a partir de la segunda mitad del siglo XIX con cuentos como Un estudiante de Guillermo Prieto (18031862[5]), La mulata de Crdoba de Jos Bernardo Couto (1803-1862), Lanchitas de Jos Mara Roa Brcena (1829-1908), El matrimonio desigual de Vicente Riva Palacio (1832-1896), La fiebre amarilla de Justo Sierra (1848-1912), Rip-rip El aparecido de Manuel Gutirrez Njera (1859-1895), Raro de Guillermo Vigil y Robles (1867-1939), La serpiente que se muerde la cola y La novia de Corinto de Amado Nervo (1870-1919), De ultratumba de Jos Juan Tablada (1871-1945), Homo duplex de Ciro B. Ceballos (1873-1938), El papagayo de Huichilobos y El amo viejo de Manuel Romero de Terreros (1880-1968), El fusilado de Jos Vasconcelos (1881-1959) y La cena de Alfonso Reyes (1899-1959), por mencionar algunos de los principales cuentos y representantes de esta primera etapa y cuya importancia la indica Ana Mara Morales: desde [] el origen del cuento moderno en el siglo XIX, la modalidad fantstica hace su aparicin con fortuna y se asienta en las letras mexicanas con una fuerza y recurrencia que pocos estudiosos han aceptado[6]. Durante el siglo XX y, en especial, a partir de la dcada del cincuenta, lo fantstico en Mxico aflora con un mayor mpetu mediante un corpus definido, con registros particulares y cuya apuesta por cada uno de sus creadores es ms precisa y contundente; de igual forma, Ana Mara Morales lo puntualiza: Los principios de la segunda mitad del siglo XX son una poca de cuentistas destacadsimos que no desdearon el acercarse al cuento fantstico. A partir de ese momento, que coincide con el considerado periodo dorado de la literatura fantstica hispanoamericana, hacer una revisin apenas detallada, ya no exhaustiva, sera imposible[7]. t t p://www.t ier r aaden o.con acu lt a.gob.mx/) De( h esta suerte, en lost raos cincuenta la Literatura Fantstica Mexicana se vio ampliamente REV I STA ( h t t p://www.t ier r aaden t r o.con acu lt a.gob.mx/r evist a-t ier r a-aden t r o-188/) impulsada con varias obras, hoy consideradas clsicos de nuestras letras, las cuales constituyen autnticos hitos en la historia de la literatura nacional al enriquecerla con sus propuestas B LOGS ( h t t p://www.t ier r aaden t r o.con acu lt a.gob.mx/cat egor y/blogs/) temticas y discursivas, me refiero a guila o sol? de Octavio Paz (1914-1998), publicada en 1951; Confabulario de Juan Jos Arreola (1918-2001) que sali a la luz en 1952; en ese mismo ACTI V I DADES ( h t t p://www.t ier r aaden t r o.con acu lt a.gob.mx/act ividades/) ao, se dio a conocer Tapioca Inn. Mansin para fantasmas de Francisco Tario (1911-1977); en 1954 se edita Los enmascarados de Carlos Fuentes egor (1929-2012); Reyes publica en CON V OCATORI AS (das h t t p://www.t ier r aaden t r o.con acu lt a.gob.mx/cat y/con vocat orAlfonso ias/) 1955 sus Quince presencias, libro donde se integra el magistral cuento La mano del comandante Aranda; un ao despus, en 1956, sale a la luz La noche alucinada de Juan Vicente

Melo (1932-1996) ; dos aos antes se publicaba Las ratas y otros cuentos, primera plaquette de ACERCA DE ( h t t p://www.t ier r aaden t r o.con acu lt a.gob.mx/acer ca-de/) Guadalupe Dueas (1920-2002), constituida por cuatro textos despus incluidos a Tiene la noche un rbol, dado a conocer en 1958; finalmente, en 1959 se publican tres importantes obras: FON DO EDI TORI AL ( h t t p://www.t ier r aaden t r o.con acu lt a.gob.mx/fon do-edit or ial/) La sangre de Medusa de Jos Emilio Pacheco (1939), las Obras completas (y otros cuentos) de Augusto Monterroso (1922) y Tiempo destrozado de Amparo Dvila (1928). Gracias a este categrico hecho, en cuanto al relevante corpus fantstico surgido a partir de los aos cincuenta en Mxico, se observa cierto inters por parte de la crtica e investigacin literaria en torno a este subgnero. Esto se advierte, en primera instancia, en las antologas de cuento fantstico mexicano, mismas que son antecedidas por la clebre de Emmanuel Carballo sobre El cuento mexicano del siglo XX (1964), en cuya seccin destinada a los autores fantsticos consigna a Juan Jos Arreola, Carlos Fuentes y Elena Garro[8]. A sta, se ana la de Gabriela Rbago Palafox, Estancias nocturnas. Antologa de cuentos mexicanos (1987), que abarca cuentos tanto realistas como fantsticos y cuyo denominador comn es que oscilan entre dos mundos[9], de este modo, contiene ocho relatos fantsticos de autores nacidos en la primera mitad del siglo XX. Las antologas sobre el subgnero en el pas comienzan propiamente con la clsica de Mara Elvira Bermdez, Cuentos fantsticos mexicanos (1986), en cuyo prlogo la autora aborda a los numerosos cuentistas quienes, durante los siglos XVIII y XIX, incursionaron en el subgnero, a ello incorpora una amplia gama de motivos fantsticos, resultando un atractivo estudio aunque con limitado sustento terico; este prlogo precede a los siete relatos antologados pertenecientes a autores del siglo XX[10]. En Agona de un instante. Antologa del cuento fantstico mexicano (1992), Frida Varinia rene a 24 autores ordenados cronolgicamente, desde Jos Justo Gmez (Conde la Cortina) nacido en 1799, hasta Humberto Guzmn, nacido en 1948[11]. La Antologa del cuento siniestro mexicano (2002) de Rafael David Jurez Oate integra cuentos decimonnicos, no todos fantsticos[12]. Fernando Tola de Habich y ngel Muoz Fernndez realizan la antologa Cuento fantstico mexicano. Siglo XIX donde, como lo anuncia el ttulo, congregan 31 cuentos decimonnicos acompaados de un breve, pero significativo acercamiento a cada uno de ellos[13]. Ana Mara Morales colabora en este rubro con Mxico fantstico. Antologa del relato fantstico mexicano. El primer siglo (2008[14]) que, de igual forma, compila a 14 exponentes del siglo XIX y cuyo estudio introductorio deviene profundo y tericamente esclarecedor. Finalmente, la antologa ms contempornea es la de Luis Jorge Boone, quien publica Tierras inslitas. Antologa de cuento fantstico (2013[15]) y cuyo mrito radica en recopilar a 17 cuentistas contemporneos; lamentablemente, la coleccin carece de datos biobliogrficos de tales autores[16].

En el caso de la crtica en torno a la literatura fantstica en Mxico, hallamos acercamientos de dos tipos: estudios panormicos generales o anlisis muy especficos sobre algn autor u obra. As, Luis Leal en su Breve historia del cuento mexicano le dedica, al periodo que va de 1940 a 1955, dos pginas a lo fantstico; entre los autores ah consignados se hallan Francisco Tario, Octavio G. Barreda (1897-1964), Ral Ortiz vila (1906), Fernando Bentez (1912-2000), Rafael Bernal (1915-1972) y Bernardo Jimnez Montellano (1922-1950[17]). Por otra parte, existe el breve panorama proporcionado por Augusto Monterroso en su ensayo La literatura fantstica en Mxico, integrado a la edicin crtica a cargo de Mara Enriqueta Morillas Ventura titulada El relato fantstico en Espaa e Hispanoamrica[18], en donde el tambin cuentista enfatiza la labor de Francisco Tario, Jos Emilio Pacheco, Elena Garro (1920-1999), Amparo Dvila, Juan Jos Arreola, Carlos Fuentes, Mara Elvira Bermdez (1916-1988), Juan Rulfo (1918-1986) e incorpora a esta lista a Emiliano Gonzlez (1955). Posteriormente, en el 2004, sale a la luz el estudio de Rafael Olea Franco, En el reino fantstico de los aparecidos: Roa Brcena, Fuentes y Pacheco, cuyo objetivo son los tres autores referidos en el ttulo[19]. Magali Velasco publica en el 2007 El cuento: la casa de lo fantstico[20]; en dicho libro, la ensayista da cuenta de los autores ya enlistados, pero adems incluye a Guadalupe Dueas, Sergio Galindo (1926-1993), Sergio Pitol (1933), Brianda Domecq (1942), Adela Fernndez (1942), Luis Arturo Ramos (1947), lvaro Uribe (1953) y Mauricio Molina (1959). Por su parte, Cecilia Eudave publica en el 2008 el conjunto de ensayos Sobre lo Fantstico en Mxico, donde analiza algunos cuentos de Francisco Tario y de Amparo Dvila, as como Pedro Pramo de Juan Rulfo y Aura de Carlos Fuentes[21]. En cuanto a la produccin de revistas dedicadas a la crtica e investigacin de lo fantstico en Mxico, existen algunos casos monogrficos y, ciertamente, excepcionales. Est Escritos 21, revista del Centro de Ciencias del lenguaje de la BUAP, publicada en el 2000 y cuyos artculos versan sobre diversos asuntos tericos relacionados con lo fantstico, adems de abordar a diversos autores hispanoamericanos, dedicando un solo estudio a una mexicana: Elena Garro[22]. Tambin se encuentra la revista Semiosis 4, del Instituto de Investigaciones Lingstico-Literarias de la Universidad Veracruzana, publicada en el 2006 y en donde se estudia a Vicente Riva Palacio, Manuel Payno (1820-1894), Amparo Dvila, Homero Aridjis (1940), Sergio Pitol y Carlos Fuentes[23]. En el 2007, se edita un dossier en la Revista Fuentes Humansticas, de la Universidad Autnoma Metropolitana, cuyo tema es Lo fantstico o la irrupcin de lo sobrenatural; no obstante, ningn trabajo versa sobre algn escritor mexicano[24]. Finalmente, ConNotas. Revista de Crtica y Teora Literaria 11, de la Universidad de Sonora y publicada en el 2008, slo dedica uno de sus doce artculos a una escritora mexicana: Amparo Dvila[25]. En este rubro, merecen una mencin especial los Coloquios Internacionales de Literatura Fantstica, los cuales, a partir de 1999[26], le otorgan un sobresaliente impulso al estudio y a la crtica de lo fantstico, adems de considerar terrenos contiguos como lo maravilloso. Uno de

los parabienes de dichos Coloquios es la publicacin de los trabajos presentados en cada evento. Hasta la fecha existen siete libros y/o revistas que concentran los trabajos expuestos en los seis primeros Coloquios[27]; los estudios reunidos en dichas publicaciones versan sobre teoras contemporneas en torno a lo fantstico, gneros aledaos y autores y obras especficas de diversos pases. De todos los estudios, nos es relevante el de Sara Poot Herrera, Fantastic-hitos mexicanos. Breve apunte bibliogrfico, incluido en el libro Lo fantstico y sus fronteras, en donde la investigadora enuncia a los principales autores mexicanos, desde 1950 y hasta 1999, que han trabajado esta modalidad discursiva[28]. En general, los escritores mexicanos estudiados en dichas publicaciones son Jos Bernardo Couto, Ignacio Manuel Altamirano (1834-1893), Josefa Murillo (1860-1898), Jos Juan Tablada, Ma. Enriqueta Camarillo (18721968), Manuel Romero de Terreros, Alfonso Reyes, Jos Mara Gonzlez de Mendoza (18931967), Nellie Campobello (1900-1986), Francisco Rojas Gonzlez (1904-1951), Francisco Tario, Ma. Elvira Bermdez, Juan Jos Arreola, Guadalupe Dueas, Elena Garro, Augusto Monterroso, Amparo Dvila, Carlos Fuentes, Marcela del Ro (1932), Salvador Elizondo (1932), Elena Poniatowska (1933), Jos Emilio Pacheco, Adela Fernndez y Cristina Rivera Garza (1964). Justamente, a partir de las antologas de cuento fantstico mexicano, as como de los estudios en torno a este discurso en el pas, se colige un primer hecho: la crtica e investigacin literaria ha dirigido sus esfuerzos a los autores nacidos en las primeras cuatro dcadas del siglo XX, cuentistas a quienes se agregan Ren Avils Fabila (1940), Agustn Monsreal (1941), Felipe Garrido (1942), Jos Agustn (1944), Ignacio Solares (1945), Martha Cerda (1945), Mnica Mansour (1946), Hernn Lara Zavala (1946), Brbara Jacobs (1947), Guillermo Samperio (1948) y scar de la Borbolla (1949). Todos ellos nacidos en los aos cuarenta y cuya obra ha recibido la mirada de investigadores y crticos, muchos de ellos de manera notable e incluso reiterada. A partir de 1950, el nmero de escritores y obras en Mxico con una propuesta esttica decididamente fantstica es amplio; como lo seala la misma Sara Poot Herrera, Todo parece indicar que quien se precie de escribir cuentos [] ha de incursionar en el cuento fantstico[29]. Por ello, en Mxico la literatura fantstica goza de una contundente vitalidad; muestra de ello se encuentra en las obras publicadas durante las ltimas dcadas del siglo XX y las primeras de ste, todas ellas con propuestas novedosas, de ineludible calidad y valor artstico, en donde sobresalen ttulos como La linterna de los muertos (1988) de lvaro Uribe; Informe negro (1987) y Memorias segadas de un hombre en el fondo bueno y otros cuentos hueros (1995) de Francisco Hinojosa (1954); Los sueos de la bella durmiente (1978) y Casa de horror y de magia (1989) de Emiliano Gonzlez; Mantis religiosa (1996) y Telaraa (2008) de Mauricio Molina; El imaginador (1996) y La confianza en los extraos (2002) de Ana Garca Bergua (1960); Cuentos para ciclistas y jinetes (1995) de Adriana Gonzlez Mateos (1961); sta y otras ciudades (1991) de Patricia Laurent Kullick (1962); La perfecta espiral (1997) y Como nada en el mundo (2006) de Hctor de Maulon (1963); Confesiones de Benito Souza, vendedor de muecas (1994) e

Historias de caza (2003) de Javier Garca-Galiano (1963); La materia del insomnio (1991), Nostalgia de la luz (1996) y El libro de las pasiones (1999) de Mario Gonzlez Surez (1964); Ningn reloj cuenta eso (2002) y La frontera ms distante (2008) de Cristina Rivera Garza; Parbolas del silencio (2009) integrado a los cuentos reunidos, Sombras detrs de la ventana, de Eduardo Antonio Parra (1965); Los placeres del dolor (2002) de Pedro ngel Palou (1966); Donde la piel es un tibio silencio (1992), Pginas para una siesta hmeda (1992) e Insomnios del otro lado (1994) de Mauricio Montiel Figueiras (1968); La reina baila hasta morir (2008) de Eve Gil (1968) y Tcnicamente humanos (1996), Invenciones enfermas (1997), Registro de imposibles (2000) y Tcnicamente humanos y otras historias extraviadas (2010) de Cecilia Eudave (1968). A dichos autores se suman otras voces como las de Francisco Jos Amparn (1957-2010), Jess de Len (1958), Jorge F. Hernndez (1962), Adriana Daz Enciso (1964), Gonzalo Lizardo (1965), Jos Abdn Flores (1967) e Isa Moreno (1967), a cuyo quehacer se agregan autores ms contemporneos como Alberto Chimal (1970), Bernardo Fernndez BEF (1972), Bernardo Esquinca (1972), Rodolfo J. M. (1973), Paola Tinoco (1974), Csar Silva Mrquez (1974), Luis Jorge Boone (1977) y Omegar Martnez (1979). Por supuesto, no toda la obra de los cuentistas mencionados es fantstica, lo innegable son sus excelentes ejemplos y su significativa inclinacin a este subgnero; aunada a esta precisin, nos quedan en el tintero muchos autores y obras, tanto del pasado como del presente. Sin embargo, esta limitada seleccin demuestra el objetivo del texto: el cuento fantstico mexicano posee raigambre y tradicin, vigencia y actualidad. Si acaso se nota una deficiencia, sta surge en los estudios crticos y particularmente en la obra de los cuentistas nacidos a partir de los aos cincuenta, configurando un perodo del cuento fantstico mexicano con un insuficiente aparato crtico y de investigacin; por fortuna, esta extensa y frtil etapa representa un idneo caldo de cultivo para investigadores y crticos, quienes tenemos la tarea de estudiar tales obras para enfatizar sus virtudes estticas, en donde observamos variadas estrategias (la metaficcin, la transtextualidad), motivos temticos (el doble, el tiempo y el espacio) y personajes de afamada tradicin (el fantasma, el vampiro) que resurgen con renovados y desafiantes mpetus en esta cuentstica contempornea, donde se atestigua la persistencia de lo fantstico, pues definitivamente su creacin, lectura y estudio resulta un fascinante embrujo, no slo por las profundas reflexiones que motiva respecto a lo misterioso e inexplicable del mundo y de la naturaleza humana, sino tambin por su dcil e indmito discurso, por momentos translcido, por instantes enigmtico, pero siempre seductor e inquietante.

[1] Bravo, Vctor Antonio. La irrupcin y el lmite. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1988, p. 7. [2] Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. Mxico, Ediciones Coyoacn, 1994.

[3] Campra, Rosalba. Territorios de la ficcin. Lo fantstico. Espaa, Editorial Renacimiento, 2008. [4] Todorov, Tzvetan. Op. Cit., p. 28. [5] De aqu en adelante, se integra el ao de nacimiento y muerte de los autores referidos, lo cual se consigna la primera vez que se mencionan. [6] Morales, Ana Mara. Mxico fantstico. Antologa del relato fantstico mexicano. El primer siglo. Mxico: Oro de la noche ediciones, Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Coloquios Internacionales de Literatura Fantstica, 2008, p. xviii. [7] Morales, Ana Mara. Op. Cit. p. xxxii. [8] Carballo, Emmanuel. El cuento mexicano del siglo XX, Mxico, Empresas Editoriales, 1964. [9] Rbago Palafox, Gabriela (recop). Estancias nocturnas. Antologa de cuentos mexicanos. Mxico, Instituto Politcnico Nacional, 1987, p. 4. [10] Bermdez, Mara Elvira (Prl. y selec.). Cuentos fantsticos mexicanos. Mxico, Universidad Autnoma de Chapingo, 1986. [11] Varinia, Frida. Agona de un instante. Antologa del cuento fantstico mexicano. Mxico, Quadrivium editores, 1992. [12] Jurez Oate, Rafael David (Ant.). Antologa del cuento siniestro mexicano. Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 2002. [13] Tola de Habich, Fernando y Muoz Fernndez, ngel. Cuento fantstico mexicano. Siglo XIX. Mxico, Factora ediciones, 2005. [14] Morales, Ana Mara. Op. cit. [15] Boone, Luis Jorge (Seleccin y nota). Tierras inslitas. Antologa de cuento fantstico, Mxico, Editorial Almada, 2013. [16] A estas antologas agregamos, de manera secundaria, las de literatura fantstica universal, entre las cuales sobresale, por supuesto, la de Jorge Luis Borges, Silvina Ocampo y Bioy Casares, es decir, la Antologa de la literatura fantstica (1965), la cual integra slo a una autora mexicana, Elena Garro con su Hogar slido. A ella sumamos la de Iln Stavans, Antologa de cuentos de misterio y terror (2000), donde se integran relatos de diversa ndole, no todos fantsticos; entre los autores mexicanos seleccionados estn Juan Rulfo con Luvina, Alfonso Reyes con La cena y Salvador Elizondo con La historia segn Pao Cheng. Finalmente, entre

las antologas de cuento fantstico hispanoamericano destacan las de Oscar Hahn, El cuento fantstico hispanoamericano en el siglo XIX (1982), cuyo nico autor mexicano incluido es Jos Mara Roa Brcena con su cuento Lanchitas y, posteriormente, la Antologa del cuento fantstico hispanoamericano. Siglo XX (1990) que integra a Amado Nervo con Menca, El pas en que la lluvia era luminosa y El ngel cado; Alfonso Reyes con La cena y La mano del comandante Aranda; Juan Rulfo con Luvina; Carlos Fuentes con Chac Mool; Juan Jos Arreola con El guardagujas y Parbola del trueque; Augusto Monterroso con El dinosaurio; Elena Garro con La culpa es de los tlaxcaltecas y Jos Emilio Pacheco con Cuando sal de la Habana, vlgame Dios. [17] Leal, Luis. Breve historia del cuento mexicano. Mxico: Universidad Autnoma de Tlaxcala, Universidad Autnoma de Puebla, 1990, pp. 120-121. [18] Morillas Ventura, Mara Enriqueta (Ed.) El relato fantstico en Espaa e Hispanoamrica. Madrid, Siruela, 1991. [19] Olea Franco, Rafael. En el reino fantstico de los aparecidos: Roa Brcena, Fuentes y Pacheco. Mxico, El Colegio de Mxico, Conarte Nuevo Len, 2004. [20] Velasco, Magali. El cuento la casa de lo fantstico. Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Fondo Editorial Tierra Adentro, 2007. [21] Eudave, Cecilia. Sobre lo fantstico en Mxico. Florida, Letra Roja Publisher, 2008. [22] Lira Coronado, Sergio Ren y otros. Escritos 21. Literatura Fantstica. Revista del Centro de Ciencias del Lenguaje BUAP, Enero-junio, 2000. [23] Eudave, Cecilia y otros. Semiosis 4. Instituto de Investigaciones Lingstico-Literarias, Universidad Veracruzana, Julio-Diciembre, 2006. [24] Ramrez Leyva, Edelmira y otros. Revista Fuentes Humansticas 35, UAM (Dossier: lo fantstico o la irrupcin de lo sobrenatural), 2007. [25] Morales, Ana Mara y otros. ConNotas. Revista de crtica y teora literaria 11, Universidad de Sonora, 2008. [26] Promovidos por Ana Mara Morales y Jos Miguel Sardias. [27] La literatura fantstica latinoamericana (2002); Lo fantstico y sus fronteras (2003); Odiseas de lo fantstico (2004); Lo fantstico en el espejo. De aventuras, sueos y fantasmas en las literaturas de Espaa (2006); la revista del Instituto de Investigaciones Lingstico-Literarias de

la Universidad Veracruzana, Semiosis 3 (Enero-Junio de 2006); Rumbos de lo fantstico. Actualidad e historia (2007) y la revista de la Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, Amoxcalli 1. Teora, anlisis y crtica de la literatura hispanoamericana (2008). [28] Morales, Ana Mara; Sardias, Jos Miguel y Zamudio, Luz Elena (Eds.). Lo fantstico y sus fronteras. Mxico, BUAP, 2003, pp. 123-139. [29] Ibd., p.129.

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Marisol Nava (http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author/marisol-nava/) Estudia el Doctorado en Humanidades, lnea Teora Literaria en la UAM. Catedrtica de la Licenciatura en Lengua y Literatura Hispanoamericana en la UAT. Becaria en tres ocasiones del FOECAT. Ha publicado el libro Lenguas y Campanas (Relato oral de Chiautempan) y los poemarios Evocacin oracular y Parpadeo de muerte, adems de diversos escritos en libros acadmicos. Ponente en congresos nacionales e internacionales, entre ellos el VI Coloquio Internacional de Literatura Fantstica (Gotemburgo, 2007), el I Congreso Internacional de Literatura Fantstica y Ciencia Ficcin (Madrid, 2008), el Coloquio Internacional Nuevas Narrativas Mexicanas (Lausane, 2010) y el X Coloquio Internacional de Literatura Fantstica (Lausana, 2013). Ms artculos del autor (http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author/marisol-nava/)

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