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Da Broadway aos Palcos do Brasil Pollyanna Santos Pereira LEITE Mayara Calixto PEREIRA Felipe Noris DANIEL4 Simone Cristina da COSTA5 Leticia Meneses dos SANTOS6 Renata Boutin BECATE7
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Centro Universitrio Nossa Senhora do Patrocnio, Salto, SP. RESUMO Este documentrio tem como objetivo relatar os importantes fatos para o crescimento dos espetculos musicais no Brasil e apresentar informaes sobre o gnero na televiso, no cinema e principalmente no teatro em seus trs maiores polos em 2012: Nova Iorque, Londres e Brasil. O contato com importantes nomes do teatro musical brasileiro nos possibilitou ter uma percepo diferenciada e ainda mais conhecimento dos acontecimentos que marcaram a volta dos musicais aos palcos brasileiros com tanto sucesso. Sua estrutura, custo de produo, pblico, os problemas ainda enfrentados, entre outros fatores marcantes nas montagens que estreiam no pas. O projeto se deu com o desenvolvimento de um prroteiro, agendamento de entrevistas, captao das imagens, decupagem das imagens captadas, locues, edio e finalizao. PALAVRAS-CHAVE: Broadway; Teatro Musical; Documentrio; Musicais;

1 INTRODUO O documentrio "Da Broadway aos palcos do Brasil" foi apresentado como Trabalho de Concluso de Curso de seus autores e produzido de junho a novembro 2012. A
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Trabalho submetido ao XIX Prmio Expocom 2013, na Categoria Filme de no-fico/documentrio/

docudrama (avulso).
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Aluna lder do grupo e estudante do 8 semestre do curso de Comunicao Social com habilitao para Rdio

e TV, e-mail: pollyanna.leite@hotmail.com.

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Aluna do 8 semestre do curso de Comunicao Social com habilitao para Rdio e TV, e-mail:

calixtomayara@hotmail.com.
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Aluno do 8 semestre do curso de Comunicao Social com habilitao para Rdio e TV, e-mail:

norisdaniel@hotmail.com.
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Aluna do 8 semestre do curso de Comunicao Social com habilitao para Rdio e TV, e-mail:

sicosta.rtv@hotmail.com.
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Aluna do 8 semestre do curso de Comunicao Social com habilitao para Rdio e TV, e-mail:

leleomeneses@hotmail.com.
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Orientadora do trabalho. Professora dos Cursos de Comunicao Social do CEUNSP, e-mail:

renata.fcad@gmail.com.

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proposta foi relatar fatos importantes para o crescimento do gnero musical no teatro brasileiro, entrevistando grandes nomes que fazem parte do cenrio do teatro musical no pas. Documentrio um gnero cinematogrfico que se caracteriza pelo compromisso com a explorao da realidade. Mas dessa informao no se deve deduzir que ele represente a realidade (tal como ela ). O documentrio assim como o cinema de fico uma representao parcial e subjetiva da realidade. uma narrativa, imagens/cmera que mostra a inteno do autor sobre um dado assunto e a fico tm como objetivo o entretenimento. Pode se usar a encenao ou a utilizao de personagens. Deve-se em primeiro momento dizer que nem todo o documento cinematogrfico um documentrio. Segundo Joo Moreira Salles (2005), seja em fico ou no - fico, o material capturado um documento e por isso pode ser lido; existe ai uma relao de contiguidade com a realidade, mas no por isso, pode-se dizer que todo o material pode ser transformado em documentrio. essencial estudar a estrutura narrativa como caracterstica do documentrio, ela que diferencia o trabalho do documentarista Robert Flaherty (Nanook do Norte, 1922, foi o primeiro documentrio da histria) dos demais filmes e o pontua neste gnero.
Para um documentarista, a realidade que interessa aquela construda pela imaginao autoral, uma imaginao que se manifesta tanto no momento da filmagem como no processo posterior de montagem. (FARIAS, 2003, p. 154-158)

Logo, a linguagem cinematogrfica tambm empregada no documentrio e posta disposio da histria. De um lado um registro do que aconteceu no mundo real e de outro a construo da narrativa a partir desses registros. Para John Grierson, o documentrio seria o tratamento criativo da realidade (GRIERSON, 1973 p.2). A maneira como o filme atinge o pblico, a reao deste de que o que est sendo exibido ocorreu de fato no mundo histrico e a forma como h relao com o tema. Assim, o tom artstico mexe e envolve o pblico, possui carter ldico e acaba com a frieza de noticia, educativo e informativo e o mais importante possui uma responsabilidade tica para com o personagem da parte do diretor, que embora use recursos da constelao dramtica (MACDOUGALL, 1998), inevitvel que o personagem de alguma maneira esteja incluso num tipo de dialtica, ora ao se apresentar a trama sempre estaremos observando ambos os lados, aquilo que bom e aquilo que no bom, mas se o

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diretor no for claro na maneira que mostra com imagem aquele assunto a interpretao do espectador poder ser truncada. Portanto, a maneira como conduzida a pr-produo, produo e a ps-produo sem o devido respeito tico pode levar a interpretao errnea a respeito do personagem em foco. Para alguns, como Rosenthal, reza o mito de que basta uma super sensibilidade do cineasta ou produtor e uma cmera ligada para que o documentrio seja feito, pois o sentido est em seu redor:

Suspeito que exista outra razo para a sua popularidade; esse documentrio parece exigir menos trabalho do que formas mais antiga do gnero. Aparentemente, voc no precisa fazer nenhuma pesquisa. Voc no precisa escrever aqueles roteiros chatos e narraes tediosas. Voc no precisa se preocupar com nenhum pr-planejamento; voc apenas sai e filma. (ROSENTHAL, 1996, p. 224)

Mas para aqueles que esto totalmente envolvidos no processo de construo documentria, isso uma inverdade, pois, o processo criativo e as vrias etapas a que este recorre para a realizao do mesmo como os recortes de imagens, a concepo da ideia e sua edio final fazem parte de um todo que desemboca no que seria o discurso pela apropriao do real segundo salienta Srgio Puccini (SOARES, 2007). Tanto quanto na fico onde o roteiro muito importante assim o tambm para o filme de no fico embora seja visto como uma escrita no decurso do documentrio, ele tem um papel extremamente importante. O ato de roteirizar para documentrio no a mesma coisa que para um produto audiovisual de fico ou publicitrio. Dwight Swain afirma que num roteiro de documentrio a dificuldade da escrita na pr-produo se d pelo fato de que o documentrio possui leis internas prprias que variam de filme para filme ou mesmo de produtor para produtor (SWAIN, 1976). Segundo Comolli (2001), Nada se assemelha ao cinema documentrio. Nenhum roteiro que o sustente. O projeto se forja a cada passo, se debate frente a mil realidades que, na verdade, ele no pode nem negligenciar nem dominar. Aqui o documentarista se reinventa e reorganiza, o processo de inveno constante e sempre pautado por novas descobertas. O roteiro tem ainda o dever de ancorar o filme no mundo histrico, ou seja, na maneira como o receptor e/ou espectador ver o filme ao saber pontuar o que nele real. (SOARES, 2007. p.228)

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2 OBJETIVO Este documentrio tem como objetivo mostrar o crescimento do gnero musical no Brasil, como acontecem as grandes produes do gnero e o que preciso para levar um grande espetculo musical aos palcos desde a pr-produo, a preparao dos atores at a recepo do pblico, relatando as mudanas, as dificuldades e os principais pontos desse crescimento e assim levar a informao e o entretenimento tanto para os admiradores do gnero musical como tambm para quem busca conhecer um pouco mais sobre o assunto.

3 JUSTIFICATIVA O teatro musical esteve presente na histria do Brasil desde o Teatro de Revista no sculo XIX. Desde ento muitas modificaes ocorreram no cenrio musical dos teatros, com influncia da Broadway de Nova York e West End de Londres o Brasil passou a importar espetculos musicas, os quais eram vistos pela elite em alguns teatros de So Paulo e Rio de Janeiro, o quem vem mudando desde 2002, com a acesso da nova classe C que est dedicando mais dinheiro para lazer, cultura e entretenimento, aumenta o nmero de interessados por esse gnero e a demanda de musicais nos palcos do pas.
As cortinas se abrem, a msica comea, o palco invadido por dezenas de atores, que danam, cantam e interpretam. Assim um musical, gnero que ganha cada vez mais espao no calendrio teatral. (CAMPOLINA, 2003, online).

Com a elevao desse consumo produtores e atores buscam cada vez mais a perfeio nos moldes dos musicais importados, mantendo o alto nvel de produo desses musicais, com um toque brasileiro nas montagens. O que pode ser o motivo da atrao cada vez maior do pblico e o interesse da mdia. Pessoas cantando e danando no meio de histrias cotidianas causam estranheza, mesmo que nos palcos, no cinema ou na televiso. O teatro musical uma forma de teatro que combina msica, dana, e dilogos falados. O mesmo resultado dessa mistura justifica o motivo de estranheza de alguns, o interesse e a admirao de muitos.
O teatro musical alm de ter um enredo que cativa o pblico, utiliza a msica e a dana. A mistura desses trs ingredientes, juntamente com os cenrios, figurinos e efeitos visuais, faz com que o pblico sinta que a pea sempre esteja em movimento. um nmero musical, ou uma cena, ou uma dana, ou a combinao de tudo. O teatro musical , para mim, a

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frmula perfeita de entretenimento. (BREVIGLIERI apud GRANATO, 2011, on-line).

H cerca de dez anos, o Brasil entrou na rota das superprodues internacionais e formou um mercado tcnico e artstico para atuar nestes espetculos, que j investiram R$ 60 milhes por aqui e geram 25 mil postos de trabalho. Havia muito preconceito com o gnero por ser algo to americano, hoje o Brasil entrou definitivamente para a rota dos musicais e j o terceiro pas em superprodues de teatro musical. (PRADO, 2012, online). Um marco da volta e consagrao dos musicais no Brasil a reforma do Teatro Abril, antigo Teatro Cine - Paramount, hoje Teatro Renault, que em 2001 voltou ativa com o musical Os Miserveis que atraiu 350 mil espectadores nos 11 meses que ficou em cartaz. Uma semana aps o fim da temporada, o Teatro Abril recebeu as 130 toneladas de equipamentos e cenrios do musical "A Bela e a Fera", com os dois atores de grande nome no cenrio do teatro musical no Brasil, Kiara Sasso e Saulo Vasconcelos. Estreou em 2002 com mais que o dobro do oramento de Os Miserveis: US$ 8 milhes (mais ou menos R$ 13,5 milhes em valores atuais). E o sucesso foi ainda maior: 600 mil espectadores em 19 meses de temporada. (MARTINS, 2008, on-line) e (RUBIM, 2010, on-line). O aumento do interesse pelo gnero fez com que a equipe e o elenco, dos musicais, buscassem ainda mais preparao, estudo e conhecimento o que s contribuiu para o aumento e reconhecimento do mercado. Quando se fala do melhor ano dos musicais no pas, Luiz Calainho em entrevista ao site Meio e Mensagem, afirma que o setor j cresceu bastante a ponto de se tornar o terceiro do mundo em nmero de ttulos, atrs dos Estados Unidos e da Inglaterra. Se o teatro musical existe h tanto tempo no pas porque s agora o Brasil conseguiu alcanar o terceiro lugar, atrs somente dos grandes centros de musicais, Broadway e West End? Simples, porque antes uma boa parcela da populao no se disponibilizava a gastar dinheiro com esse tipo de espetculo, a procura era menor, sendo assim, menor a demanda de produto disponvel. Aps essa mudana no cenrio do teatro musical no pas o interesse de atores, cantores e danarinos em se especializar nessa rea cresce. Buscando assim serem artistas completos, que danam, cantam, interpretam e encantam o pblico nos espetculos. Mirna Rubim, atriz de musicais, Doutora em Voice Performance pela Universidade de Michigan, professora de canto e pesquisadora na UNIRIO comenta o motivo do aumento

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dessa procura dizendo que o Brasil virou mercado internacional e os cantores brasileiros comeam a vislumbrar o momento onde as audies, dentro dos moldes da Broadway, comeam a acontecer de forma mais sistemtica e profissional. A procura por preparo tambm um fator marcante da dcada e os professores e alunos que estudaram fora do pas comeam a compartilhar e demonstrar seu conhecimento influenciando a qualidade tcnica dos novos espetculos. Diante desse fato Mirna Rubin, animada com as mudanas disse que o espao de trabalho est crescendo, a qualidade vem aumentando vertiginosamente e o pblico est comeando a entender o que realmente bom, seja no aspecto esttico, tcnico, artstico e de produo como um todo. A preocupao com a produo e as montagens com um jeito mais brasileiro, realmente atraem mais o pblico. O glamour de sempre com a cara do nosso povo foi realmente sacada certa para fazer com que uma grande parcela dos brasileiros se deixasse atrair, chegando at mesmo a se apaixonar pelos espetculos musicais.
Assim como a pera s se estabeleceu na Inglaterra depois que foi vertida para o ingls, acredito que o mesmo aconteceu com os musicais em nosso pas. Teatro texto, histria a ser contada. O Teatro Musical certamente deve seu sucesso s verses bem sucedidas de Cludio Botelho. (RUBIM, 2010, online).

As adaptaes conquistam cada vez mais o pblico, fazendo-os procurarem por outras peas, estando presente nos teatros, para prestigiar os atores e a equipe a cada nova montagem, sendo sempre uma nova histria, uma nova magia para quem gosta. A aceitao do pblico no foi algo rpido, j que o teatro musical no Brasil vem desde o sculo XIX, com o Teatro Revista, e s conseguiu alcanar o terceiro lugar em produes de peas musicais recentemente. Depois de muitas montagens, os produtores conseguiram encontrar o toque certo de deixar tudo com a cara do brasileiro sem modificar a histria original da pea. Em entrevista a Isadora Rupp, do caderno G, publicada no jornal Gazeta do povo, Cludio Botelho, considerado um mago do teatro musical do Brasil, responsvel pela maioria das verses dos musicais americanos apresentados no Brasil, conta que a recepo a tudo o que fez nos ltimos dez anos emocionante. As suas montagens, com parceria de Charles Meller, j foram vistas nesse perodo por mais de um milho de pessoas. Afirma ele que o pblico cresceu mais de mil por cento. E gente que jamais pensou em ir ao teatro antes, agora sai para ver musicais.

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Mesmo com esse aumento significativo de pblico, no todo mundo que prestigia a uma pea teatral dessas, pelo contrrio, o pblico que consome esse produto, em sua maioria, tem sexo, idade e escolaridade definida. Segundo dados do programa NBlogs, transmitido pela Record News, o perfil do pblico das peas musicais em sua maioria so mulheres, 65%. Com uma idade mdia de 44 anos. A maioria dos que assistem aos espetculos so formadas em pelo menos uma universidade. E o pblico cativo v em mdia cinco peas por ano. Pelo grande crescimento do gnero musical no pas, grande interesse da equipe pelo assunto e a falta de informaes e material de pesquisa sobre o teatro musical no Brasil, o tema foi escolhido para o trabalho de concluso de curso dos alunos Felipe Norris, Leticia Meneses, Mayara Calixto, Pollyanna Leite e Simone Costa. No curso de Comunicao Social com habilitao em Rdio e TV do Centro Universitrio Nossa Senhora do Patrocnio.

4 MTODOS E TCNICAS UTILIZADOS As entrevistas aconteceram em lugares aleatrios, sem cenrio definido. Em sua grande maioria na cidade de So Paulo. O plano de cmera usado para a filmagem foi baseado em vrios documentrios nacionais e internacionais, usando profundidade de campo (segundo plano desfocado) devido a maioria das entrevistas no acontecerem nos ambientes caractersticos de um teatro, onde so realizados os espetculos musicais, sendo assim procuramos no prender a ateno do telespectador para o plano de fundo. Algumas entrevistas aconteceram nos camarins antes das apresentaes como a entrevista do maestro Miguel Briamonte, e de alguns atores como Reiner Tenente, Daniel Boaventura e Priscila Borges e outras aconteceram em locais pblicos, como as de Andr Torquato, Tania Nardini e Luciano Andrey ou na casa dos entrevistados como no caso de Saulo Vasconcelos, Bianca Tadini e Leandro Luna j o produtor Edgar Jordo, do espetculo Tim Maia - Vale Tudo, a entrevista aconteceu no palco do espetculo. Quanto iluminao, buscamos usar a luz natural dos ambientes das entrevistas, e uma luz de led quando preciso em ambientes escuros ou apenas para preenchimento de sombras ou correo de luz. Captamos o udio com um microfone boom direcional ligado diretamente cmera. Trabalhamos com duas cmeras DSLR Canon T3I e trs lentes, para o que cada situao exigia, trabalhando com a melhor qualidade full HD, com

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enquadramento padro plano mdio. A segunda cmera foi usada em gravaes nos camarins e bastidores. A forma com que o documentrio foi editado tem como caracterstica apresentar a histria do recente sucesso do teatro musical no Brasil, focando o ano de 2012. Alm de apresentar ao pblico como eles quebraram barreiras e preconceitos expressando toda a magia que envolve o gnero. Optamos por usar a linguagem padro de um documentrio, sem deixar de ser moderna e dinmica, na edio e no cansar nosso espectador ao assistir o produto audiovisual, sem perder a caracterstica de um documentrio que documentar fatos. Buscamos imagens de diversos documentrios que j foram apresentados no Brasil e alguns da Broadway e West End para ilustrar as entrevistas e imagens de audies e ensaios de espetculos. Imagens da internet, vdeos cedidos pelos entrevistados e colaboradores, como produtoras e sites de musicais. Alm das imagens que captamos de trs espetculos e duas escolas, sendo uma especializada em teatro musical e a outra de ballet clssico. 5 DESCRIO DO PRODUTO OU PROCESSO O documentrio tem a durao aproximada de 58 minutos dividido por temas especficos, que relatam o crescimento e as dificuldades do teatro musical no Brasil nos ltimos dez anos. Retratando o crescimento do Brasil na produo do gnero, como os atores entraram para o mundo dos musicais, como o trabalho da produo tcnica e artstica, as maneiras que os espetculos podem chegar at os palcos, o que torna um bom ator de musicais, como se preparar para as audies e como elas acontecem, o trabalho dos atores e da equipe nos ensaios e nos bastidores antes do espetculo musical, os investimentos que o Brasil precisa fazer em seus teatros, o preconceito com o gnero e a possibilidade de gravao de um filme musical de produo brasileira, alm do desejo e encanto dos apaixonados pelo gnero musical.

6 CONSIDERAES Hoje no Brasil, o gnero musical est crescendo muito, cada vez mais se investe em espetculos musicais. Esse crescimento do gnero no Brasil nos impulsionou a escolh-lo como tema para desenvolver nosso Trabalho de Concluso de Curso, j que, por estar em crescimento a ateno poderia ser maior e teramos a oportunidade de buscar referncias mais recentes para tornarmos nosso trabalho mais dinmico e moderno.

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Mesmo acreditando que o documentrio retrate a realidade parcial dos fatos, ns procuramos a maior quantidade possvel de entrevistados para podermos chegar realidade de fato, para que a produo ficasse mais rica e dinmica mostrando o ponto de vista dos atores, da equipe tcnica e artstica, pessoas de vrias idades que pudessem retratar o crescimento pelo depoimento de quem fez parte desses dez anos de mudanas. Somente isso j tornou nosso trabalho rico, informativo e capaz de transmitir conhecimento sobre o crescimento do mercado do teatro musical no Brasil. A importncia deste trabalho est em relatar os fatores do crescimento do teatro musical no Brasil nos ltimos dez anos mostrando tambm quais as dificuldades enfrentadas e o boom dos musicais em 2012 no pas. Buscamos no s o olhar de quem sobre no palco, mas tambm de quem est por trs das cortinas e tem importncia na mesma medida que os atores para que o espetculo acontea. Pudemos mostrar atravs deste documentrio a capacidade da nossa equipe que mesmo com tantas situaes adversas tivemos o privilgio de realizar um documentrio de tamanha importncia para a nossa vida profissional, para a histria do teatro musical no Brasil, e para todos os amantes e interessados no gnero, que tero acesso a um material de pesquisa e entretenimento.

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