Preservação e Difusão Do Patrimônio Cultural Do Exército Brasileiro

APRESENTAO
Apresentao
Este trabalho foi elaborado para atender s necessidades do grande nmero de museus existentes nas organizaes militares do Exrcito e que, por vrias razes, no podem contar com a assistncia tcnica de profissionais das reas de museologia, iluminao, restaurao e outras. Trata-se, na verdade, da terceira edio de uma publicao impressa experimentalmente em 1996 e apresentada durante o XIV Congresso da International Association of Museums of Arms and Military History (IAMAM), realizado naquele ano em Amsterdam e Bruxelas. A presente edio fruto da experincia adquirida na participao no citado conclave, nas visitas realizadas a praticamente todos os principais museus do Brasil, da Europa, dos Estados Unidos e do Canad e no acesso a novas publicaes sobre o assunto. Vem, tambm, responder os inmeros pedidos que tm chegado Diretoria de Assuntos Culturais e que, em face do esgotamento da sua segunda edio, no tem sido possvel atender. Agora, revisto e ampliado, acredita a Diretoria que este trabalho poder ser de grande utilidade queles que, trabalhando anonimamente nos nossos museus, empenham-se na grandiosa tarefa de preservar a memria do Exrcito. Embora mormente voltado para essa finalidade, pode ser til aos museus civis que, como os nossos, tenham as mesmas carncias e dificuldades. , contudo, importante ressaltar que as informaes apresentadas esto focadas na realidade dos espaos culturais da Fora Terrestre e que os
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conhecimentos aqui contidos no excluem a necessidade da assistncia dos profissionais j mencionados. As recomendaes e sugestes deste trabalho podero, em futuro prximo, se aprovadas pelo Estado-Maior do Exrcito, ser transformadas em normas, a serem observadas por todas as organizaes militares. Participaram da elaborao desta obra as seguintes pessoas: Cel Jayme Moreira Crespo Filho (relator), professores Adler Homero F. de Castro e Mrio Mendona de Oliveira, muselogas Eullia Parolini, Wania Edith E. C. F. Cardoso e Andra Reis da Silveira e o Sub Ten Paulo Cesar Marques. Jayme Moreira Crespo Filho
Coronel de Infantaria e Estado-Maior
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GENERALIDADES
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Generalidades
O desenvolvimento uma aspirao comum a todos. Entretanto, o verdadeiro processo de desenvolvimento deve estar baseado na identidade, no carter nacional, caso contrrio, poderemos ter uma nao rica mas dependente. Da a necessidade de conhecermos e preservarmos o nosso passado, os componentes pretritos do nosso processo histrico que orientaro, na conjuntura atual, a trajetria futura. Por isso, as aes governamentais no campo da cultura devem, normalmente, concentrar-se nos seguintes pontos principais: preservar bens materiais e imateriais testemunhais do nosso passado histrico, tais como monumentos, igrejas, fortificaes, stios histricos, objetos, documentos, valores, tradies etc; difundir a cultura brasileira, promovendo, facilitando e estimulando o acesso da populao aos bens culturais, conservando os acervos e apoiando publicaes de evidente interesse cultural; incentivar a cultura artstica nas diversas reas, de modo a oferecer oportunidades para o surgimento de novos talentos. No mbito do Exrcito Brasileiro, a Poltica Cultural e as Diretrizes Estratgicas do Sistema Cultural, aprovadas, respectivamente, pelas portarias nos 614 e 615, de 29 de outubro de 2002, estabelecem os objetivos da poltica cultural da Fora e orientam o planejamento das atividades do Sistema, visando a atingir esses objetivos. Os principais objetivos da Poltica Cultural do Exrcito so:
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participar do desenvolvimento cultural do Pas, como integrante do Sistema Cultural Nacional; estabelecer novos laos culturais e ampliar os j existentes, tanto no Pas como no exterior; projetar a imagem do Exrcito a partir dos seus valores culturais; preservar, restaurar, recuperar e divulgar o patrimnio material histrico, artstico e cultural do Exrcito; incentivar a preservao das tradies, da memria e dos valores morais, culturais e histricos do Exrcito; estimular, no pblico interno, o interesse pela preservao do meio ambiente e pela melhoria da qualidade de vida; maximizar a difuso, no pblico interno e no externo, de sentimentos de nacionalidade, patriotismo, amor fraterno e mtua compreenso social; incentivar os procedimentos destinados ao enaltecimento dos feitos e dos vultos importantes da vida nacional; e promover a preservao do patrimnio imaterial de interesse para o Exrcito. A Diretriz Estratgica, por sua vez, estabelece a seguinte orientao geral: A atividade cultural no se limita apenas aos aspectos passados. Estes so as bases, os fundamentos, mas cultura compreende, tambm, aspectos do comportamento humano. Uma instituio ser grandiosa somente com a magnitude dos seus integrantes, por isso, suas mentes devem estar plenas de valores positivos. O Sistema dever prever, em simultaneidade com as aes de preservao do patrimnio, pesquisa histrica e divulgao, mecanismos de influncia intelectual sobre o pblico interno e o externo, num processo contnuo de desenvolvimento e aperfeioamento de mentalidade coerente com a realidade social do Pas e com a evoluo da humanidade. O Sistema Cultural do Exrcito (SisCEx) enquadra-se como um subsistema do Sistema de Ensino. Os rgos que o compem e as entidades civis que com ele interagem esto representados, graficamente, no quadro da figura 1-1. Entre eles, destacam-se, pela sua importncia: os comandos militares de rea (5a Seo Seo de Comunicao Social e Atividades Culturais), responsveis pelo estmulo, programao, co-
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ordenao e controle sobre a realizao de atividades e eventos culturais e a fiscalizao do funcionamento dos espaos culturais na sua rea; as regies militares (Seo do Patrimnio e Bens Culturais), responsveis pelo levantamento, controle e fiscalizao da preservao e da conservao do patrimnio histrico, artstico e cultural existente nas organizaes militares e nos espaos culturais. O Departamento de Ensino e Pesquisa (DEP) o rgo central do SisCEx, responsvel pela orientao da execuo da Poltica Cultural. A Diretoria de Assuntos Culturais, rgo tcnico normativo do Sistema, tem, entre outras, a misso de propor normas para a preservao, difuso e controle do patrimnio histrico, artstico e cultural do Exrcito.
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Fig 1-1
LEGENDA AHEx Arquivo Histrico do Exrcito AHMTB Academia de Histria Militar Terrestre do Brasil BIBLIEx Biblioteca do Exrcito CComSEx Centro de Comunicao Social do Exrcito CDocEx Centro de Documentao do Exrcito DAC Diretoria de Assuntos Culturais DEP Departamento de Ensino e Pesquisa EME Estado-Maior do Exrcito FUNCEB Fundao Cultural Exrcito Brasileiro IGHMB Instituto de Geografia e Histria Militar do Brasil IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional MHEx/FC Museu Histrico do Exrcito e Forte de Copacabana MNMSGM Monumento Nacional aos Mortos da Segunda Guerra Mundial SGEx Secretaria Geral do Exrcito STI Secretaria de Tecnologia da Informao
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CONCEITOS BSICOS
Restaurao a ao destinada a tentar trazer um objeto, de volta o mais prximo possvel, sua aparncia original ou de uma determinada poca, por meio da remoo de acrscimos, adies subseqentes e/ou pela substituio de partes ou elementos que estejam em falta. Sala de exposio um espao cultural de dimenses reduzidas, onde esto expostos objetos de interesse histrico-cultural, com a finalidade de preservar a memria de uma organizao militar ou do Exrcito. Sala de trofus o espao destinado exposio de trofus que tenham valor histrico para a organizao militar ou para o Exrcito. Stio histrico o local onde ocorreu algum fato ligado histria do Pas ou do Exrcito.
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CONCEITOS BSICOS
Bem histrico todo bem cultural que, pelas suas caractersticas, pode servir como fonte para a pesquisa histrica. Bem imaterial todo bem impalpvel como os conhecimentos, o modo de fazer, o ritual, as festas, os lugares, as formas de expresso. Casa histrica a casa onde nasceu ou morou algum vulto importante do Exrcito, que abrigou algum rgo da sua estrutura organizacional ou onde ocorreu algum acontecimento ligado sua histria. Coleo o conjunto ou a reunio de objetos da mesma natureza ou que guardam relao entre si. Conservao toda medida tomada com o fim de prolongar a vida de um bem cultural. Deteriorao o envelhecimento gradual de materiais devido a aes diversas, ocasionando a destruio dos mesmos. Espao cultural Entende-se como museus, salas de exposio e de trofus, monumentos, memoriais e casas, stios e parques histricos. Etiqueta Texto escrito, destinado identificao e ao fornecimento de informaes sobre um objeto exposto. Interpretao Em termos museolgicos, significa explicar um objeto, o seu significado e a sua importncia.
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PRESERVAO DE BENS CULTURAIS
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Preservao de bens culturais
1. Preservao
Preservar significa realizar um conjunto de aes destinadas a evitar a destruio, a perda ou o desaparecimento de um bem cultural de natureza material ou imaterial, ou defender, proteger, resguardar, manter livre de corrupo, perigo ou dano, conservar, segundo Aurlio Buarque de Holanda, ou, ainda, o conjunto de medidas de ordem jurdica, administrativa, urbanstica, arquitetural ou de natureza tcnica que visa a resguardar uma edificao, stio urbano, obras escultricas em locais pblicos ou ambientes naturais e promover-lhes a eventual restaurao ao status quo ante, na opinio de Teixeira Coelho, no Dicionrio Crtico de Poltica Cultural. Preservar , acima de tudo, respeitar o direito de nossos descendentes, garantir, s geraes futuras, o conhecimento de sua prpria identidade. S se ama o que se conhece, e s se preserva o que se ama. Um dos principais problemas da preservao diz respeito identificao daquilo que deva ser preservado. A seleo do bem cultural a ser alvo da preservao uma ao para a qual no existem padres bem definidos. uma escolha pessoal e difcil, pois no podemos preservar tudo o que foi produzido por geraes. uma tarefa que depende, fundamentalmente, do bom senso de quem est responsvel pela sua execuo.
2. Conservao
A conservao a tecnologia da preservao de colees, e seu principal objetivo preservar tudo aquilo que ainda existe de um objeto, o mais
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Fig 3-1 Exemplo de objeto a ser preservado: viatura utilizada pela tropa do Exrcito durante Misso de Paz em Angola. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
Fotos: Jayme Crespo
Fig 3-2 Exemplo de viatura hipomvel preservada, mas descaracterizada pela aplicao de pintura inteiramente diferente da original.
prximo possvel de um estado inalterado. o conjunto de medidas de variadas naturezas que se destinam a prolongar a vida de um bem cultural. Ela abrange dois tipos de procedimentos: a conservao preventiva e a restaurao.
a. Conservao preventiva
a ao destinada a prevenir o dano e a minimizar a deteriorao causada a um bem pelos agentes da deteriorao. Quando um vaso de cermica se quebra ao cair de um pedestal, isso significa que a conservao preventiva falhou. Entretanto, ela no significa apenas medidas prticas para se evitar acidentes. , tambm, o conjunto de aes desenvolvidas com o objetivo de minimizar a lenta e contnua ao da deteriorao. Por exemplo, um meio ambiente desfavorvel trabalha diuturnamente de forma imperceptvel
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sobre os objetos; mas o efeito acumulado, depois de anos de exposio, que acaba provocando a deteriorao. A boa conservao preventiva das colees deve evitar a necessidade da restaurao e depende, essencialmente, da forma como os objetos so guardados na reserva tcnica, expostos ao pblico, manuseados e manutenidos, e do meio ambiente onde se encontram.
b. Restaurao
A restaurao tem por objetivo trazer um bem o mais prximo possvel da sua aparncia original ou da que possua numa determinada poca, por meio da remoo de acrscimos e adies subseqentes e pela substituio de elementos ou partes que estejam faltando.
3. Deteriorao
o envelhecimento gradual de materiais devido a aes diversas, ocasionando a destruio dos mesmos. A deteriorao de um bem comea no momento em que ele criado, progredindo ao longo da sua vida, como resultado de fatores diversos, naturais e humanos. O segredo da conservao de bens culturais est no desenvolvimento de uma conscincia e do conhecimento dos agentes da deteriorao.
a. Tipos de deteriorao
A deteriorao pode ser fsica, qumica ou biolgica. A fsica se manifesta por meio de mudanas nas dimenses, na estrutura ou na superfcie do objeto; a qumica percebida com o surgimento de alteraes na sua parte visvel, devido a reaes com outra substncia qumica, ou na cor e na resistncia estrutural de objetos orgnicos; a biolgica resultante do dano causado pelas atividades de animais e plantas.
b. Agentes da deteriorao
A deteriorao causada pela ao de diversos agentes, que podem ser reunidos em quatro grandes grupos: agentes ambientais;
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Fig 3-3 Agentes da deteriorao.
agentes biolgicos; fatores humanos; e desastres naturais.
1) Agentes ambientais
A deteriorao resulta, normalmente, de condies ambientais adversas. Alguns materiais so muito estveis e tendem a apresentar maior resistncia s mudanas, enquanto outros so menos resistentes e apresentam grande tendncia para modificaes. Os principais agentes ambientais so: temperatura e umidade relativa do ar; luz; e poluio do ar.
a) Temperatura e umidade relativa do ar

A temperatura e a umidade esto entre os principais agentes capazes de causar danos aos objetos. (1) Temperatura A temperatura a medida do movimento das molculas num material. Quando um bem submetido a um aumento de temperatura, os seus espaos
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intermoleculares aumentam de tamanho e ele se expande. Quando a temperatura diminui, acontece o fenmeno inverso. A temperatura , sem dvida, o agente ambiental que mais chama a ateno, tanto dos visitantes quanto daqueles que trabalham nos espaos culturais, por afetar-lhes o conforto. importante considerar que: normalmente, quanto mais baixa a temperatura, melhor para os objetos, porque as reaes qumicas e as atividades biolgicas se desenvolvem num ritmo menor; as altas temperaturas, alm de acelerarem as reaes fsicas e qumicas, podem causar outros tipos de danos como, por exemplo, o derretimento de graxas ou a perda de consistncia de outros materiais; nos sales de exposio dos espaos culturais, onde o conforto das pessoas deve ser considerado, a temperatura recomendada de 18C a 20C. Nas reservas tcnicas, o nvel da temperatura pode chegar a valores inferiores, sem flutuaes que venham a causar condensao nas superfcies frias; em qualquer situao, a temperatura no deve ultrapassar 24C; mudanas bruscas na temperatura do ambiente devem ser evitadas, pois podem ser duplamente destrutivas para os objetos, em face da contrao e da distenso dos materiais. (2) Umidade relativa do ar A umidade relativa do ar a razo entre o vapor dgua existente no ar e a quantidade que ele pode reter se estiver completamente saturado, sendo expressa em porcentagem. Quando se diz que a umidade relativa do ar 70%, isso significa que o ar naquele ambiente tem 70% da quantidade total de vapor dgua que ele pode conter, considerando-se uma temperatura constante. As fontes mais comuns de vapor dgua so lagos, rios, oceanos, terreno molhado, calhas quebradas, canos furados, umidade nas paredes, respirao e suor humanos. O vapor dgua presente no ar exerce um importante papel em vrias formas de deteriorao fsica, qumica e biolgica. Altos ndices de umidade
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relativa aumentam as taxas de deteriorao qumica, tais como o desbotamento de corantes e a corroso de metais. Materiais higroscpicos como o papel, a madeira, o couro, os tecidos, o marfim e os artigos de vime so extremamente sensveis umidade do ar. A temperatura tem grande influncia no nvel de umidade relativa. ela que determina a quantidade de umidade que o ar pode conter. Quanto mais elevada, maior ser a quantidade de vapor dgua que o volume de ar no ambiente poder abrigar. Assim, quando a temperatura cai, o ar no ambiente no pode reter a mesma quantidade de umidade e, em conseqncia, essa umidade acaba se condensando nos materiais no porosos, como metais e
Fig 3-4 Termohigrgrafo.
vidros, ou sendo absorvida pelos porosos. Por exemplo, quando a temperatura do ar 24C, ele pode reter no mximo 24g/m3 de vapor dgua; quando ela cai para 10C, essa capacidade se reduz para apenas cerca de 9g/m3. A instabilidade da umidade relativa um fator crtico para o acervo, pois as mudanas causam expanses e contraes, podendo provocar danos irreparveis, particularmente em materiais orgnicos como couro, madeira, tecidos, marfim, papel etc. O Anexo F apresenta os nveis ideais de umidade relativa para os principais materiais. Entretanto, em face da diversidade dos artefatos existentes nos espaos culturais, o valor mdio a ser adotado, conforme a recomen-
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dao do National Park Service dos Estados Unidos, deve ser entre 50% e 55%, no devendo ser superior a 60% nem inferior a 45%. A medio da temperatura e da umidade do ar feita por meio de higrmetros, psicrmetros e termohigrgrafos. O higrmetro o dispositivo mais simples, contudo pouco preciso. (3) Controle da umidade do ar O controle climtico dos ambientes de um espao cultural se faz por meio de medidas passivas e ativas. Onde for possvel, as solues para o controle da umidade relativa e da temperatura devem explorar simples modificaes na estrutura ou no espao e empregar o uso de equipamentos portteis ou fixos. Dentre as medidas passivas destacamos: evitar ligar aparelhos de ar-condicionado ou de aquecimento durante o dia e deslig-los noite; controlar a quantidade de visitantes nos sales de exposio, de forma a evitar o aumento da temperatura pelo excesso de pessoas; nos sales de exposio e na reserva tcnica, manter os objetos afastados de refletores, janelas, paredes externas, ventiladores e portas de entrada e sada. O aumento da temperatura provocado pelo sol pode ser minimizado pelo uso de cortinas e filtros solares do tipo insulfilm; e para materiais mais sensveis como papis, tecidos e fsseis, criar microclimas por meio da utilizao de compartimentos especiais como vitrinas e armrios vedados, contendo produtos especiais para absoro de umidade. As principais medidas ativas so: a instalao de adequados sistemas de ventilao, de ar-condicionado ou de aquecimento, destinados a estabelecer e manter nveis apropriados de temperatura e de umidade relativa e para filtrar partculas e gases existentes no ar, na estrutura ou no espao que abriga ou expe bens culturais; a instalao de umidificadores destinados a, rapidamente, adicionar umidade em locais adequados. Eles so especialmente indicados em locais que, durante o inverno, utilizam sistemas de aquecimento de ambientes, que reduzem os nveis de umidade. Um dos mais eficientes, prticos e baratos mtodos de
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umidificao a distribuio, pelo ambiente, de recipientes contendo tecidos encharcados de gua misturada com fungicida; a utilizao, por curtos perodos de tempo, de desumidificadores para a reduo de altos nveis de umidade do ar; e a utilizao de slica-gel em equipamentos ticos guardados em armrios. Entretanto, ela s funciona se o objeto estiver em espao ou caixa hermeticamente fechados. Em armrios comuns, ela se umidifica em poucos dias, perdendo a sua funo, tendo de ser novamente desidratada em estufa, operao bastante trabalhosa. (4) Monitoramento As condies ambientais de temperatura e umidade devem ser monitoradas e registradas regularmente, em perodos no superiores a uma semana. O monitoramento visa a: determinar se os objetos esto sendo ameaados pela deteriorao; assegurar que os equipamentos estejam funcionando adequadamente; avaliar a efetividade das medidas corretivas j adotadas; registrar o efeito de eventos tais como quebra de janelas, vazamentos hidrulicos ou infiltraes vindas de telhados, longos perodos de chuvas ou de seca etc.; e inventariar as caractersticas das reas ambientais existentes no interior da estrutura. O sucesso de um programa de monitoramento depende de planejamento. Cada estrutura e cada coleo de objetos representam um conjunto especial de problemas. As necessidades da estrutura e as dos objetos devem ser pesadas cuidadosamente. Qualquer medida corretiva deve ser analisada de forma ampla, pois, embora seja positiva para um segmento, pode ter impacto negativo em outro. Para o estabelecimento dos parmetros ambientais para uma coleo, recomendamos a consulta ao captulo 4 do Museum Collections Environment (p. 4-16) do National Park Service Museum Handbook, Part I. O monitoramento deve ser realizado pelos trs tipos de equipamentos j mencionados no subitem (2) deste captulo.
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b) Luz A luz pode ser definida como a parte visvel da radiao eletromagntica. Essa radiao uma fonte de energia que ativa as molculas, criando um ambiente para trocas qumicas. Ela provm do sol e de fontes artificiais, e sua presena pode causar danos irreversveis aos bens culturais. Levando-se em conta o comprimento de onda, o espectro eletromagntico pode ser dividido em trs segmentos: ondas curtas (ultravioleta); ondas visveis; e ondas longas (infravermelho). As ondas curtas, quando absorvidas, so mais danosas do que as longas, porque contm mais energia. (1) Radiao ultravioleta (UV) A radiao ultravioleta (UV) o segmento mais prejudicial do espectro luminoso, no apenas pelos seus efeitos negativos sobre os objetos mas, sobretudo, porque no percebida a olho nu. A radiao UV emitida, em diferentes graus de intensidade, por quase todas as formas de iluminao, como, por exemplo, a luz diurna e a proveniente de lmpadas fluorescentes, ambas usadas em espaos culturais. Em face dos seus efeitos danosos, particularmente o branqueamento e o desbotamento de materiais como tecidos, documentos textuais e iconogrficos etc., a radiao UV deve ser mantida em nveis muito baixos ou, preferencialmente, eliminada. A radiao UV proveniente de qualquer fonte pode ser reduzida ou eliminada com a utilizao de: cortinas, persianas e toldos externos; filtros de luz do tipo insulfilm aplicados aos vidros das janelas; filtros para as lmpadas fluorescentes; e lmpadas fluorescentes especiais. A radiao UV mensurvel e no deve ultrapassar 70 microwatt.
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Fig 3-5 Cortina destinada eliminao ou reduo da radiao UV proveniente da luz solar. (Centro Cultural dos Correios Rio de Janeiro)
(2) Radiao infravermelha A radiao infravermelha, tambm invisvel ao olho humano, provoca o aumento da temperatura dos objetos e, conseqentemente, reduz a sua umidade prpria, acarretando distenses e contraes na sua superfcie, e amplia os riscos de incndio. As principais fontes de radiao infravermelha so a luz do sol e a das lmpadas incandescentes. Os reatores das lmpadas fluorescentes tambm geram calor e seu efeito mais nocivo quando esto no interior de vitrinas sem adequada ventilao. Os principais efeitos da radiao infravermelha so o desvanecimento ou o descoramento de materiais tais como tecidos, papis, fotografias, mobilirio de madeira e couros. Eles podem ser reduzidos se adotarmos as seguintes medidas: colocar, nas janelas, os mesmos tipos de proteo sugeridos para a radiao UV; impedir a incidncia direta do sol sobre os objetos; reduzir a potncia das lmpadas; diminuir o nmero de pontos de luz; aumentar a distncia da lmpada para o objeto; substituir as lmpadas do tipo spotlight por lmpadas comuns com refletores; e instalar bons sistemas de ventilao ou de refrigerao do ar.
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Alm das medidas sugeridas acima, as radiaes UV e infravermelha podem ser minimizadas se forem adotadas as seguintes providncias adicionais: manter as luzes dos sales de exposio e da reserva tcnica apagadas fora dos horrios de visitao; manter, fora dos perodos de visitao, os objetos cobertos com tecidos opacos; manter uma boa ventilao no interior das vitrinas; instalar nas vitrinas e em alguns locais interruptores ou sensores de presena, de forma a acionar a iluminao somente quando necessrio. Quando trabalhamos com iluminao, importante considerar a lei da reciprocidade. Esse princpio estabelece que baixos nveis de luz por longos perodos causam tanto dano quanto altos nveis por curtos perodos. A taxa de danos causados pela luz diretamente proporcional ao nvel da iluminao multiplicado pelo tempo de exposio. Por exemplo, uma lmpada de 200 watts causa duas vezes mais danos do que uma de 100 watts, no mesmo perodo de tempo. O dano causado pela exposio luz cumulativo. No pode ser revertido, mas pode ser interrompido pela colocao dos objetos fora da sua ao. (3) Nveis de iluminao recomendados muito difcil medir, a olho nu, os nveis de iluminao. Num ambiente bastante iluminado, uma vitrina com pouca luz pode parecer escura. Se o ambiente estiver com pouca iluminao, a mesma vitrina pode parecer estar bem iluminada. O olho humano requer tempo para se ajustar a um diferente nvel de iluminao. Quando samos de um ambiente muito iluminado e penetramos num com menor iluminao, nossos olhos levam algum tempo para se acomodar. Por essa razo, ao nos deslocarmos de um ambiente muito iluminado para um salo de exposies, importante passar por um ambiente de transio. Os nveis de iluminao devem ser controlados, a fim de proteger os objetos. Eles so medidos em lux e devem estar situados entre 50 e 200. Os limites mximos recomendados para os diversos tipos de materiais so:
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50 lux: roupas, tecidos em geral, tapearia, couros, a maioria dos itens etnogrficos e de histria natural e todos os objetos em suporte de papel; 200 lux: pinturas a leo, couros no tingidos, verniz, madeiras e marfim. Materiais como metais, pedra, cermica e vidro so menos sensveis e, quando isolados, podem ser expostos a nveis superiores, at o limite de 300 lux. Entretanto, quando estiverem expostos com materiais sensveis luz, o nvel de iluminao recomendado o do mais sensvel. muito difcil reduzir o nvel de luminosidade de um ambiente para 200 lux, quando a rea iluminada pela luz natural. Considerando a nocividade da luz para o acervo, a iluminao deve, sempre que possvel, ser projetada e instalada por pessoal especializado. (4) Monitoramento A medio dos nveis de luminosidade de todas as reas, particularmente dos sales de exposio, da reserva tcnica e dos locais onde so guardados os registros das colees, deve ser realizada pelo menos uma vez por ano, ou quando forem feitas modificaes na iluminao. Nos ambientes onde houver incidncia de luz natural, essa medio deve ser feita na parte da manh e na parte da tarde. Os nveis de iluminao podem ser medidos por meio de fotmetros ou, de forma expedita, pela utilizao de cmaras fotogrficas. Para a medio com mquina fotogrfica, deve-se proceder da seguinte forma: colocar uma folha de cartolina branca medindo 30cm x 40cm na posio onde a luminosidade deve ser medida e em posio paralela face do objeto em que se est fazendo a medio; registrar, na mquina fotogrfica, a sensibilidade de filme ASA/ISO 800 e a velocidade do disparador 1/60; aproximar a cmara da folha de cartolina de forma que o campo da objetiva ocupe estritamente a rea da mesma, sem fazer-lhe sombra; ajustar a abertura do diafragma at que o fotmetro da cmara indique uma exposio correta e fazer a leitura do mesmo.
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com base na leitura do diafragma, consultar a tabela abaixo, para determinao da luminosidade do local: diafragma f 4 . . . . representa . . . . 50 lux diafragma f 5.6 . . . representa . . . . 100 lux diafragma f 8 . . . . representa . . . . 200 lux diafragma f 11 . . . representa . . . . 400 lux diafragma f 16 . . . representa . . . . 800 lux Para a medio da radiao ultravioleta, utiliza-se o monitor de UV, que apresenta suas leituras em microwatts por lmen.
c) Poluio do ar
A atmosfera pode ser considerada como um grande recipiente onde so encontrados slidos, lquidos e gases. A poluio do ar , na atualidade, um dos maiores agentes da deteriorao dos bens culturais, particularmente daqueles que se encontram em reas abertas como fortificaes, igrejas, edifcios, monumentos, obras de arte etc. Ela se faz mais presente nas reas urbanas dos grandes centros e nas cidades industriais. A proteo dos bens culturais contra a deteriorao provocada pela poluio do ar deve ser uma preocupao constante dos responsveis pela preservao dos mesmos. Os poluentes do ar so de duas naturezas: partculas (poeira e sujeira); gases. (1) Partculas A poeira um agente abrasivo, composto de partculas de tamanho bastante variado, principalmente de slica e xido de ferro, suspensas no ar. A determinao do tamanho das mesmas importante quando estamos levantando o tipo de filtro adequado para um determinado ambiente. A poeira contribui para diversas reaes qumicas. Quando a gua se condensa em volta das partculas, algumas delas se tornam agentes qumicos ativos que atacam os objetos. Os mtodos tradicionais normalmente usados
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para a sua remoo, como lavar, sacudir ou esfregar o objeto com panos, podem acelerar a deteriorao ou aumentar o risco de dano fsico. A sujeira, por sua vez, atrai insetos e , normalmente, cida. (2) Gases Os poluentes gasosos contm, ou se combinam para produzir, poderosos agentes corrosivos ou oxidantes. Os principais gases so o dixido de enxofre (SO2), o dixido de nitrognio (NO2) e o oznio (O3). O dixido de enxofre , em parte, emitido por processo biolgico natural. Entretanto, as maiores concentraes existentes no ar so resultantes da queima de combustveis fsseis. Os materiais mais afetados pelo dixido de enxofre so os papis, os tecidos (naturais e sintticos), os couros, as pedras (mrmore e calcrio), os metais (ferro e ao), as pinturas e as fotografias. Altos ndices de umidade relativa do ar e de luminosidade aceleram o tempo de reao desses materiais com o SO2. O xido de nitrognio (NO) e o dixido de nitrognio (NO2) so produtos resultantes de qualquer tipo de combusto e so menos danosos para os objetos do que o cido sulfrico. O mais prejudicial dos gases poluentes o oznio. Ele gerado naturalmente nas mais altas camadas da atmosfera terrestre e reage com borracha, tecidos e plstico, causando deteriorao em quase todos os materiais orgnicos. (3) Poluio oriunda de fontes internas O ar no interior das vitrinas pode ser poludo por cidos orgnicos como, por exemplo, actico, liberado por diversas fontes. As principais fontes so: a poeira oriunda de materiais de construo, tais como compensados, adesivos, colas, juntas de vedao de borracha etc.; os equipamentos de ventilao, de refrigerao e de aquecimento; os prprios objetos do museu, ou seja, tecidos, pinturas etc., que liberam gases; e os materiais de construo como madeiras, borrachas etc., utiliza-
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dos nos sales de exposio e na reserva tcnica, particularmente em vitrinas hermeticamente fechadas. (4) Mtodos de controle da poluio A ao da poluio do ar no interior dos espaos culturais pode ser minimizada por meio das seguintes medidas: manter os sales de exposio, a reserva tcnica e as demais reas do espao cultural sempre muito limpas; evitar, sempre que possvel, expor objetos em espaos abertos ou em reas descobertas; na reserva tcnica, guardar objetos em embalagens fechadas e/ou envoltos por papel no cido. Nas prateleiras abertas, cobri-los com plstico transparente ou tecido de algodo; guardar os objetos sensveis em armrios especiais; nas reas externas, fora dos horrios de visitao e, noite, cobrir os objetos com plstico preto, conhecido comercialmente como lona preta; isolar os objetos que liberam gases; estocar, expor ou transportar os objetos em embalagens apropriadas. filtrar o ar proveniente dos sistemas de ar-condicionado, de ventilao ou de aquecimento. No caso dos sistemas de ar-condicionado, estes j contam com um filtro. Entretanto, a filtragem do ar se far melhor se forem
Fig 3-6 Objetos na reserva tcnica cobertos com plstico transparente. (Museu do Comando Militar do Sul)
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instalados dois filtros, em diferentes pontos da circulao do ar. importante lembrar que esses filtros devem ser limpos periodicamente; usar purificadores portteis de ar; manter as portas e as janelas bem fechadas e, se possvel, seladas, para evitar a entrada do ar poludo.
2) Agentes biolgicos
As colees dos espaos culturais so vulnerveis aos danos e deteriorao causados por uma variedade de organismos biolgicos, podendo variar de manchas ou sujeiras superficiais at a completa destruio do objeto. Embora os materiais orgnicos sejam os mais sensveis ao dos agentes biolgicos, os inorgnicos podem, tambm, ser danificados por eles, mas o processo muito complexo e raro. Os agentes biolgicos ou pragas podem ser classificados em trs categorias: microorganismos; insetos; e vertebrados. Os agentes dessas trs categorias se inter-relacionam; uns podem apoiar a sobrevivncia dos outros e contribuir para o dano causado por cada um. Infelizmente, as melhores condies para o cuidado, a guarda e a exposio do acervo so, tambm, as ideais para a sobrevivncia dessas pragas. Entretanto, condies imprprias tais como altas temperaturas, altos nveis de umidade relativa, poeira, excesso de objetos e desarrumao servem para potencializar as condies para a sobrevivncia das pragas.
a) Microorganismos
O mofo e os fungos so os principais microorganismos. Eles esto em todos os lugares: no ar que respiramos, no alimento que ingerimos e nas colees (e em torno delas) o tempo todo. Eles se tornam ativos, quando a temperatura e a umidade relativa do ar no ambiente so adequadas e quando existem nutrientes para suportar o seu crescimento. O mofo, por exemplo, cresce em temperaturas entre 0 e 38C
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e quando a umidade relativa passa de 65%. Infelizmente, alguns materiais existentes no acervo como, por exemplo, papis, cola animal, adesivos etc. podem proporcionar nutrientes para eles se desenvolverem, se as condies ambientais forem apropriadas para a germinao. Todos os materiais orgnicos so propensos a ser danificados pelo mofo. Esse dano pode variar de manchas e mau cheiro ao enfraquecimento estrutural e completa destruio do objeto.
b) Insetos
Os insetos constituem um problema mais complicado. Eles so notoriamente difceis de se eliminar, especialmente nas salas de exposio, onde somente medidas seguras para o acervo e para os visitantes podem ser tomadas. Entretanto, nem todos os insetos encontrados nos museus iro danificar as colees. muito importante identific-los, para verificar se so ou no uma ameaa ao acervo. As pragas de insetos dos museus podem ser classificadas em cinco categorias, baseadas no tipo primrio de material no qual vivem ou do qual se alimentam. So elas: as que se alimentam de mofo; as brocas de madeira; as que se alimentam de celulose; as que se alimentam de protena; e as que se alimentam de amido. Existem, tambm, alguns insetos, como a barata, que se alimentam de tudo e podem causar danos a uma grande variedade de materiais, e outros que, embora no se alimentem dos objetos do museu, os danificam por outros meios, tais como a deposio de fezes e sujeira ou a escavao para encontrar local seguro para o desenvolvimento de novo estgio de vida. O ciclo normal de vida dos insetos passa por trs estgios: ovo, larva e adulto. a larva que, geralmente, danifica os objetos. Entretanto, ela nem sempre pode ser detectada antes de atingir o estgio adulto. Para exterminar uma praga, sempre aconselhvel atac-la no estgio de larva e no de adulto.
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Os insetos mais comuns so as traas, as baratas, os cupins, as brocas e os piolhos de livros. As traas se desenvolvem sem metamorfose, isto , do ovo atingem a sua conformao j completa e vo aumentando de tamanho at a fase adulta. Desbastam couros, papis e fotografias pela superfcie, instalam-se e se desenvolvem em locais escuros e especialmente midos. As baratas fazem uma metamorfose incompleta. Preferem locais escuros e midos e, em geral, se desenvolvem nos depsitos e nos dutos de refrigerao, atradas para os ambientes pelos resduos alimentares. Tal como as traas, causam danos nas superfcies e nas margens dos documentos e das encadernaes. O cupim o inseto mais comum e prejudicial. Ele se reproduz por metamorfose incompleta, e a infestao se d por ocasio da sada dos enxames, quando so formadas novas colnias a partir das rainhas fecundadas. Em seu crescimento, de adulto jovem at atingir o desenvolvimento completo, alimentam-se da celulose da madeira e dos papis. Nenhum tipo de madeira
Fig 3-7 Exemplo de bem cultural de valor histrico parcialmente destrudo por cupim.
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est a salvo do cupim, a no ser que a madeira tenha sido convenientemente tratada, mas a sua preferncia pelas mais macias. Os cupins classificam-se em dois grupos: cupins de solo e cupins de madeira seca. Os cupins de solo formam ninhos subterrneos muito populosos, em contato direto com a terra ou em peas de madeira que estejam enterradas. Os de madeira seca vivem exclusivamente dentro dela. Os dois tipos de cupim atacam igualmente os acervos, particularmente os documentais, alcanando os locais atravs dos mveis ou das galerias construdas ao longo das paredes. Como tm acentuada averso luz, buscam os blocos ou conjuntos compactos, e seus estragos no aparecem na superfcie. Os estragos desses insetos costumam atingir enormes propores em pouco tempo. Produzem grandes buracos e galerias nos materiais afetados. As brocas possuem metamorfose completa e suas espcies variam de acordo com as condies climticas de cada regio. Os piolhos de livro so pequenssimos insetos de cor amarelo-avermelhada, freqentemente encontrados entre as folhas e considerados inofensivos aos documentos.
c) Vertebrados
Os principais vertebrados danosos aos museus so as aves, os roedores e os morcegos. (1) Aves As aves podem causar danos diretos e indiretos s colees dos museus. Elas costumam lanar sobre os objetos dejetos, os quais, alm de provocar manchas em contato com a umidade, transformam-se em cidos que degradam os materiais a eles sensveis. (2) Roedores Os roedores, da mesma forma que as aves, tambm causam danos diretos e indiretos ao acervo. Eles preferem ambientes quentes, midos e escuros.
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Os ratos, os camundongos e outros roedores danificam os objetos por meio da mastigao, da construo de ninhos e da deposio de fezes nas colees. A presena de camundongos e outros roedores nas dependncias do museu devem servir como alerta da presena de insetos nocivos ao acervo. (3) Morcego Os morcegos raramente causam danos s colees e, at certo ponto, so basicamente considerados como animais benficos, por se alimentarem de mosquitos e outros insetos. Entretanto, seus poleiros e dejetos proporcionam alimentos para os insetos nocivos.
d) Controle das pragas

Como vimos anteriormente, os ambientes midos, quentes, escuros e com pouca ventilao so os mais propcios para a vida de microorganismos, insetos e at pequenos roedores. O dano causado aos objetos pelas pestes , quase sempre, irreversvel. Uma vez infestados, as opes para a eliminao da infestao sem danos ou alteraes nos objetos so limitadas. Muitos dos produtos qumicos tradicionalmente utilizados para controlar as infestaes acabam danificando ou causando alteraes no material de que feito o bem. Por essa razo, prefervel prevenir o surgimento de pestes nos ambientes ou a sua estabilizao no meio das colees. O controle de roedores, embora relativamente simples, deve ser confiado a empresas especializadas, particularmente para a erradicao de ninhos. Os insetos constituem um problema mais complicado. Eles so mais difceis de se eliminar, principalmente nos sales de exposio. Os mtodos tradicionais de controle de pragas nos museus tm sido o tratamento rotineiro com pesticidas como DDT, naftalina e outros. Entretanto, esses produtos qumicos podem ser prejudiciais sade dos visitantes e dos funcionrios e causar danos aos objetos. Por essas razes, importante que esse servio seja entregue a firmas realmente capacitadas, com registro nos rgos competentes e que tenham experincia de atuao em museus. A aplicao
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imprpria de pesticidas pode, causar a resistncia do inseto a esses produtos, e levar falsa sensao de que o tratamento deu resultado. Inspees rotineiras so, na verdade, outra importante medida para se evitar as infestaes ou control-las no seu comeo. Quando uma infestao descoberta, devemos adotar, imediatamente, trs medidas: isolar o material infestado, identificar a praga, levantar a extenso da infestao e determinar a origem do problema; tratar o problema; e rever o programa de preveno. Outra medida importante para evitar a infestao de pragas submeter todos os objetos a uma detalhada inspeo e descontaminao antes que dem entrada na reserva tcnica, para incluso no acervo do museu ou para integrar uma exposio temporria.
3) Fatores humanos
Os fatores humanos so aqueles que agem mais rapidamente para a deteriorao de um objeto. Enquanto, por exemplo, a poluio leva vrios anos para causar danos a uma pea de cermica ou de vidro, a falta de cuidado no manuseio pode levar sua destruio quase que instantaneamente. As aes ou omisses humanas no trato das colees podem ser reunidas em cinco grupos: manuseio incorreto; uso imprprio; fogo; furto e roubo; e vandalismo.
a) Manuseio incorreto
O manuseio fsico dos objetos , freqentemente, desconsiderado como uma fonte de danos potenciais aos objetos. Os mais bvios resultados da falta de cuidado so as quebras de objetos de cermica, de porcelana, de vidro etc., ou o dilaceramento de um docu-
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mento. Entretanto, existem outros que no surgem de imediato, como a corroso em metais causada pelo manuseio sem a utilizao de luvas. O dano causado pela falta de cuidado plenamente previsvel e evitvel. O manuseio adequado , principalmente, uma questo de atitude de sensibilidade para com os objetos. responsabilidade de todos e a segurana de cada pea pode ser assegurada pela observncia de prticas e regras padronizadas. (1) Prticas para garantia da segurana dos objetos Regras escritas sobre o manuseio dos objetos devem ser distribudas a todos os funcionrios. Cpias das mesmas devem ser afixadas em lugar visvel na reserva tcnica. Os pesquisadores externos devero ser obrigados a llas e a colocar o seu ciente em documento prprio. Todo o pessoal do museu deve receber treinamento sempre que qualquer rotina for modificada. Todas as atividades que envolvam o manuseio e o deslocamento de objetos devem ser cuidadosamente planejadas, procedimentos esses que devem incluir os seguintes aspectos: as caractersticas e as condies estruturais do objeto (peso, fragilidade, instabilidade, necessidade de equipamentos especiais etc.); as pessoas necessrias (quantidade e experincia); a nova localizao do objeto (deve estar preparada e pronta para receber a pea); e a segurana e a sade do pessoal envolvido. (2) Regras gerais para o manuseio dos objetos Os objetos devem ser manuseados apenas quando estritamente necessrio. Devem ser proibidos o consumo de alimentos e bebidas bem como o fumo durante o manuseio de um objeto. Todo objeto deve ser considerado como insubstituvel e o mais valioso do acervo. Roupas ou adornos que possam danificar os objetos no devem ser usados. As mos de quem manuseia um objeto devem estar sempre limpas,
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mesmo que luvas estejam sendo utilizadas. Usar preferencialmente luvas de algodo, exceto por ocasio do manuseio de objetos de vidro ou cermica (so muito lisos), plantas, pssaros, mamferos e insetos, ou quando em contato com superfcies oleosas ou pegajosas. Usar apenas lpis quando estiver trabalhando prximo ao objeto, a fim de evitar a aplicao de manchas permanentes de canetas de qualquer tipo. Antes de mover um objeto, verifique as suas condies, qual a sua parte mais resistente e onde est localizado o seu centro de gravidade. Manusear, sem pressa, apenas um objeto de cada vez, usando ambas as mos. Se, durante o manuseio, ocorrer algum dano ao objeto, o incidente deve ser registrado imediatamente, e todos os pedaos devem ser recuperados. Se possvel, fotografias devem ser tiradas, e o incidente relatado a quem de direito. A reserva tcnica deve ser organizada de tal forma que um objeto possa ser manuseado sem atrapalhar os outros. Alm dessas regras gerais, existem outras, de natureza especfica, adequadas a certos tipos de objetos como pinturas, mveis, metais etc. (3) Regras para o deslocamento dos objetos Suspender os objetos, em vez de arrast-los. Segurar pela base e pelo lado. Erguer os objetos pela sua superfcie mais estvel. Os objetos no devem ficar para fora dos limites das embalagens ou do equipamento de transporte. Tomar cuidado especial quando for necessrio recuar, deslocando um objeto. Planejar o deslocamento do objeto para que cada pessoa saiba o que vai fazer. Assegurar que os objetos transportados conjuntamente sejam do mesmo tamanho, peso e material. Todo deslocamento interno de objetos, particularmente de grandes dimenses, deve ser planejado. O itinerrio deve ser reconhecido e verifica-
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dos o tamanho de portas e corredores e a existncia de escadas e desnveis. O movimento deve ser realizado fora dos horrios de visitao. Os deslocamentos externos, particularmente para exposies itinerantes, devem ser precedidos de cuidados especiais quanto embalagem dos objetos, seu transporte e manuseio no destino. Deve ser contratada firma especializada para esse fim, cujos trabalhos de embalagem e desembalagem devem ser supervisionados por integrantes da equipe tcnica do museu. Fogo, furto, roubo e vandalismo sero tratados no captulo Segurana.
4) Desastres naturais
Os desastres naturais podem ocorrer em qualquer lugar, constituem uma grande ameaa aos museus. Eles no esto imunes s enchentes, s chuvas torrenciais, aos vendavais, aos terremotos e s guerras. Qualquer que seja a natureza do desastre, a velocidade da reao que poder diminuir ou limitar os danos s colees, aos edifcios, aos equipamentos e s pessoas. Para isso, importante que haja planos detalhados para atender a essa eventualidade. Alm disso, medidas adicionais de natureza preventiva podem ser adotadas como: evitar instalar a reserva tcnica no ltimo andar do edifcio, prximo ao telhado; evitar colocar a reserva tcnica no subsolo, em reas sujeitas a inundaes; verificar, periodicamente, a existncia de goteiras nos telhados, o entupimento de ralos e calhas e o estado das instalaes hidrulicas. preciso ter especial ateno com torneiras deixadas abertas durante as interrupes no fornecimento de gua, as quais, quando se normaliza o abastecimento, podem provocar a inundao das dependncias.
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CONSERVAO DE OBJETOS
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Conservao de objetos
1. De couro e peles
O couro a pele curtida de animais. Os processos de curtimento objetivam impedir a deteriorao da pele e a aderncia, entre si, das fibras do colgeno. O processo bsico para o curtimento consiste na remoo de gorduras, impurezas e plos por meio de encolagem, lavagem e raspagem. O curtimento pode ser conseguido por diferentes mtodos: o vegetal, ao leo e ao cromo. Do ponto de vista qumico, o couro uma substncia protica composta por 98% de colgeno e 2% de gordura e gua. A combinao de diversos fatores de ordem intrnseca ou extrnseca resulta na deteriorao gradual dos couros. A oxidao da gordura e a perda de umidade em condies secas provocam sua pigmentao. Em ambientes muito midos, ocorre o apodrecimento das fibras de colgeno pela contaminao de microorganismos. Insetos podem, tambm, causar grandes estragos. A deteriorao qumica resulta das reaes entre os resduos de curtimento e a reao destes com elementos do ambiente como, por exemplo, o oxignio, os gases e poluentes presentes nos centros industriais e urbanos. Para uma boa conservao preventiva dos objetos de couro ou daqueles em que ele est presente, deve-se proceder da seguinte maneira: expor e guardar em locais com adequada ventilao;.
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a umidade relativa do ar no ambiente em que se encontram deve estar entre 50% e 55%; a temperatura, tanto na reserva tcnica como nos sales de exposio, deve ficar em nvel adequado, pois o calor, alm de ressecar o couro, pode endurec-lo e rach-lo; no expor sob luzes que emitam radiao UV; evitar submet-los combinao de umidade e calor excessivos; manter os objetos longe de gua. Se, por qualquer motivo, vierem a ser molhados, a secagem deve ser gradual e por evaporao; impedir ou evitar que os gases provenientes da combusto de diversos produtos atinjam os objetos; proteger da ao de ratos, traas e outros insetos. Muitos couros representam protenas nutrientes para os mesmos; Os objetos de couro so particularmente suscetveis ao aparecimento do mofo, que pode desfigur-los, manch-los e enfraquec-los. Quando o mofo for descoberto, deve-se proceder da seguinte maneira: colocar o objeto no interior de um saco impermevel, fechar hermeticamente e remover para uma rea limpa e bem ventilada, com umidade igual ou inferior a 65%, isolada do resto da coleo; retirar o objeto do saco e, se ele estiver mido, deix-lo secando parcialmente; usar um aspirador de p para remover o mofo de todas as reas onde
Fotos: Jayme Crespo
Fig 4-1
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no existam perdas de pedaos ou de decorao, mantendo o bocal bem perto da pea, mas sem fazer presso sobre a sua superfcie; nas reas frgeis, usar escova de pelos macios; e cobrir o bocal do aspirador com uma tela ou gaze, a fim de evitar a perda de qualquer pedao que, acidentalmente, possa se destacar do objeto. Os calados de couro, quando guardados na reserva tcnica, devem ser enchidos com papel neutro para que possa ser mantida a sua forma original, como mostra a figura 4-1.
2. Tecidos
Os objetos txteis esto entre os mais sensveis dos existentes nas colees dos museus. Os tecidos so feitos de fibras de diferentes tipos, naturais e sintticas. Para compreender a deteriorao dos objetos txteis, preciso entender as propriedades fsicas e qumicas dos materiais e o seu processo de envelhecimento. Ela pode ocorrer em todos os nveis e, no mais baixo, o processo pelo qual as longas cadeias das molculas das fibras so partidas em cadeias menores, resultando em fibras encurtadas e numa estrutura intermolecular enfraquecida. Os resultados so a fragilidade e a quebradura. Isso pode acontecer por todo o tecido ou apenas numa parte dele, devido s tenses e aos esforos, exposio em condies adversas ou aos ataques biolgicos. Existem quatro fatores que contribuem para causar a deteriorao dos objetos txteis: a deteriorao natural das fibras; os danos mecnicos provocados pelo excesso de manuseio, pelas deficientes condies de guarda e exposio, pelos desastres e pelo vandalismo; os efeitos do meio ambiente; e a biodeteriorao causada por insetos e infestao microbiolgica. A conservao preventiva dos tecidos muito importante. A restaurao das peas danificadas cara, demorada e, dificilmente, elas voltam aparncia original. A preveno implica cuidados com o ambiente onde os
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objetos se encontram (luz, umidade relativa e temperatura), com as infestaes, com o manuseio, com a guarda na reserva tcnica e com a sua exposio.
a. Cuidados com a luz

A luz um dos mais perigosos (e talvez um dos mais desconhecidos) fatores que afetam materiais sensveis como os tecidos. O dano causado pela luz depende de trs aspectos: da sua intensidade; da proporo da radiao ultravioleta; e da durao da exposio. A intensidade da luz no deve ser superior a 50 lux. Esse limite pode parecer baixo mas, como o olho humano adapta-se rapidamente s mudanas de intensidade, logo o visitante perceber que a iluminao suficiente e apreciar esse cuidado com o objeto. A radiao ultravioleta extremamente nociva aos tecidos. Ela provm, fundamentalmente, da luz solar e de lmpadas fluorescentes. Para reduzir os efeitos nocivos da radiao, devem ser adotadas as seguintes medidas: no expor um objeto sob a luz direta ou indireta do sol; usar filtros UV nas lmpadas fluorescentes; distribuir, nas vitrinas, a iluminao uniformemente sobre a pea; e colocar, nas janelas, cortinas e filtros do tipo insulfilm nos seus vidros. A durao da exposio do objeto ao da luz pode ser reduzida pelo desligamento da iluminao nos sales de exposio e nas vitrinas fora dos horrios de visitao, ou pela instalao de interruptores acionados por sensores de presena.
b. Efeitos do meio ambiente

Entre os fatores ambientais destacam-se, como mais importantes, a umidade relativa do ar e a temperatura. 1)Umidade relativa e temperatura A umidade relativa acelera a deteriorao qumica e biolgica dos tecidos. Para evit-la, o ndice deve estar entre 50% e 55%. Abaixo de 45%,
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pode causar a fragilidade e a fratura das fibras. A umidade igual ou superior a 65% pode favorecer a biodeteriorao da pea. Os aparelhos de ar-condicionado ajudam no controle da umidade relativa, e os umidificadores e desumidificadores portteis so extremamente teis para regular o clima em estaes extremas. O calor, alm de interferir na umidade relativa, acelera o processo de envelhecimento dos tecidos. 2) Poluio do ar O plen, a poeira e as partculas areas so uma ameaa aos materiais txteis. A melhor preveno uma boa limpeza das dependncias. Para isso, o aspirador de p melhor do que vassouras, espanadores etc. Somente devem ser realizadas obras prximo aos sales de exposio e da reserva tcnica, quando houver segurana para o acervo. Os panos usados para cobertura dos tecidos devem ser lavados com freqncia.
c. Infestaes
A melhor medida preventiva contra a infestao a limpeza e a conservao das dependncias do museu. O conhecimento do ciclo de vida e dos hbitos dos insetos pode ajudar numa efetiva conservao preventiva. A infestao comea com a entrada inicial do inseto na coleo. Flores e plantas so boas fontes de contaminao. Os tecidos que entram no acervo podem estar infestados e devem ser isolados e examinados antes de chegar na reserva tcnica e nos sales de exposio. Nos casos de suspeita de infestao nos objetos j existentes, eles devem ser isolados, e a rea minuciosamente inspecionada. O tratamento dos objetos contaminados depender da extenso do dano. Um especialista deve ser consultado sobre as medidas a adotar. Nunca tente aplicar inseticidas diretamente sobre qualquer tecido. Os fungos so muito perigosos para os tecidos. Os aparelhos de arcondicionado e os desumidificadores e outros mtodos de controle da umida-
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de so importantes para prevenir o crescimento dessas infestaes. A circulao do ar tambm uma medida indispensvel. O tecido nunca deve ser deixado, por longos perodos, num ambiente sem ventilao. O exame e o monitoramento regulares dos objetos so os melhores meios para se evitar as infestaes.
d. Cuidados com o manuseio

Todo tecido deve ser tratado como frgil e delicado. Ao manuse-lo, no use jias, relgios, pulseiras, distintivos etc. As ferramentas, as tintas, as canetas etc. devem ser mantidas a uma distncia segura do objeto. Usar sempre lpis em vez de caneta, mas nunca deix-lo sobre o tecido e tomar cuidado para que ele no cause dano fsico ao mesmo. No permitir que fumem perto das colees. A fumaa prejudicial s fibras. No colocar adesivos de qualquer natureza em contato com os tecidos ou no interior de vitrinas fechadas. Eles podem penetrar nas fibras e degrad-las, atrair poeira e sujeira e volatilizar substncias reativas em ambientes fechados. No tocar ou arrastar qualquer coisa sobre a superfcie de um tecido.
e. Cuidados na reserva tcnica

Os objetos guardados na reserva tcnica devem estar sempre limpos e as dependncias bem fechadas. A limpeza dos tecidos pode ser feita com o uso de aspirador de p mas, somente quando estritamente necessrio e conforme demonstrado nas figuras 4-2 e 4-3. Evitar colocar um tecido sobre o outro. Quando isso for necessrio, colocar papel neutro entre eles. Os tecidos devem, sempre que possvel, ser guardados esticados. Sendo assim, podem ser usadas gavetas como as das mapotecas, bandejas, prateleiras e caixas. As peas de grandes dimenses podem ser enroladas, usando-se,
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Fig 4-2 Limpeza de tecido com a utilizao de aspirador de p.
Tela de polietileno Base de madeira Bordas costuradas
Fig 4-3 Proteo do bocal do aspirador com tela ou gaze.
para isto, um tubo de papelo, de preferncia neutro ou forrado com tecido de algodo cru lavado, a fim de ser retirada a goma, amarrado com linha no 10 ou cadaro de tecido, devendo ser colocado papel neutro, de forma a evitar o contato de uma parte do tecido com a outra. Se o tecido tiver uma face pintada ou um avesso, eles devero ficar para o lado de fora.
Fig 4-4 Os tecidos podem ser acondicionados na horizontal, de forma semelhante aos documentos nas mapotecas.
Fig 4-5 Maneira correta de enrolar tecidos para serem guardados na reserva tcnica. O cadaro deve, tambm, ser de tecido.
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Etiqueta
Fig 4-6 Diferentes tipos de suporte usados na reserva tcnica para guarda de tecidos enrolados.
Vrios tipos de suporte podem ser usados para a estocagem dos rolos com os tecidos, conforme ilustrado na figura acima. As roupas (vestidos, ternos, uniformes etc.) devem ser guardadas em suportes adequados para cada tipo e cobertas com tecido neutro, podendo ser utilizados cabides revestidos, como mostram as figuras 4-8 e 4-9. O uso de suportes imprprios pode danificar imediatamente o objeto. As roupas que no puderem ser colocadas em suportes adequados devem ser guardadas em caixas, envoltas em tecido ou papel neutro, de preferncia sem dobras.
Fig 4-7 Uniformes guardados na reserva tcnica, cobertos para proteo contra a poeira e a luz (Museu do Exrcito, Delft Holanda).
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Tira de algodo fixada na cintura
Enchimento de algodo ou polister
Cabide acolchoado
Revestimento de algodo
Fig 4-8 Cabide revestido para a guarda de roupas.
Fig 4-9 Utilizao de cabide revestido para guarda de roupas.
Os chapus, os quepes e os bons devem ser enchidos com papel neutro, para manter a sua forma original, como mostram as figuras 4-10 e 4-11. Os objetos guardados na reserva tcnica devem estar limpos e cobertos e as dependncias bem fechadas. A reserva tcnica no deve ser usada como sala de preparao dos objetos para exposio, nem devem ser estocados, junto com os tecidos, materiais ou produtos inflamveis ou que possam exalar vapores.
Fig 4-10
Fig 4-11
f. Cuidados na exposio
Expor no bom para os tecidos. O manuseio, o estudo e a montagem causam danos, alguns deles imperceptveis. Materiais sensveis no podem ficar permanentemente expostos sem perdas para a integridade do objeto.
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A exposio fora das vitrinas, onde as condies ambientais no podem ser perfeitamente controladas, deve, sempre que possvel, ser evitada. O posicionamento dos objetos nos locais de exposio muito importante. A luz, a ventilao e a posio das entradas e sadas de ar so alguns dos fatores a considerar no planejamento e na montagem. Tecidos lisos e planos devem ser colocados em suportes firmes, fixados com velcro, com o peso distribudo uniformemente sobre toda a superfcie. No se deve usar grampos, pregos ou taxas diretamente no tecido. As pequenas peas podem ser emolduradas. Os tapetes, quando expostos horizontalmente, devem ser limpos com aspirador de p, de preferncia, diariamente. As roupas devem, preferencialmente, ser expostas em manequins ou em suportes e no como mostra a figura 4-12.
Fig 4-12 Forma incorreta de exposio de um objeto feito com tecido.
g. Conservao de objetos de tecidos

Quando falamos de tecidos, existe uma grande diferena entre conservao e restaurao. A conservao compreende a manuteno preventiva e o trabalho de recuperao e reparo. A restaurao implica um grau de reparo tal que a pea no apenas volta sua aparncia original mas, at mesmo, funciona como
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era a inteno inicial. Os tecidos nos museus podem ficar sujos, empoeirados e amarelados devido idade, ao cuidado imprprio ou s condies de guarda. A limpeza dos objetos txteis requer uma abordagem diferente da normalmente adotada com os tecidos domsticos. Qualquer limpeza cuidadosa , para eles, um drstico tratamento. Existem quatro categorias de limpeza que podem ser aplicadas aos tecidos: a limpeza superficial; a lavagem normal; a lavagem a seco; e a limpeza pontual. A limpeza superficial mecnica e realizada com a escovao do tecido e a utilizao de absorventes secos ou abrasivos e aspiradores. A lavagem, normal ou a seco, delicada medida de conservao que no deve nunca ser adotada sem uma avaliao precisa do estado do objeto. Ela deve ser executada exclusivamente por pessoal treinado pois o uso de qualquer solvente de limpeza pode ser perigoso e causar danos irreparveis ao tecido. A lavagem um processo que nunca est sob o completo controle de quem a executa. A limpeza pontual o tratamento local de manchas com o uso de solventes. Na escolha do mtodo e da tcnica de conservao, devem ser considerados os seguintes conceitos: no se deve realizar qualquer tratamento que no seja absolutamente necessrio para a preservao, guarda e exposio seguras; a conservao dos objetos txteis deve envolver materiais e mtodos que sejam os menos perigosos possveis para a condio original do objeto; e o tratamento deve ser to reversvel quanto possvel e no deve interferir nas futuras pesquisas sobre as propriedades do tecido e as tcnicas usadas na sua fabricao.
3. De madeira
A chave para a compreenso do comportamento da madeira e seus requisitos para uma longa preservao est na bvia constatao de que ela
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provm das rvores. necessrio estar consciente da estrutura fsica e celular da madeira na rvore para compreender as razes pelas quais os objetos de madeira reagem em condies ambientais particulares. Alguns objetos de madeira muito antigos, tais como o mobilirio das tumbas encontradas nas pirmides egpcias, permaneceram em perfeito estado, enquanto outros parecem se deteriorar rapidamente. A explicao primria para este fato o tipo de ambiente em que esses objetos esto ou estiveram alojados. O acervo de qualquer museu contm os mais variados objetos de madeira, expostos ou guardados em diferentes condies ambientais. Muitos deles se constituem objetos compostos, isto , feitos com mais de um material como, por exemplo, armas, instrumentos musicais, quadros etc. Os objetos de madeira so expostos de diferentes maneiras. Mveis esto, normalmente, em exposies abertas no interior dos museus, enquanto que veculos, totens etc. esto colocados ao ar livre. Sob o ponto de vista da preservao, os mais afortunados so aqueles que se encontram no interior de vitrinas e nos sales de exposio. O contexto da exposio e a natureza do objeto iro, freqentemente, influenciar a sua conservao preventiva e o tratamento da deteriorao.
a. Deteriorao da madeira
A madeira um material higroscpico. Existe uma grande atrao entre a gua e a celulose e, por essa razo, quando, no ambiente, o nvel de umidade sobe, ela absorve vapor dgua e se expande; quando ele cai, a madeira libera vapor e se contrai. Na verdade, so as paredes das clulas que se expandem e se contraem durante esse processo, provocando diferenas dimensionais nos planos da madeira, que podem ser vistas em muitos objetos nos museus. Essas diferenas variam de uma espcie para outra, o que nos leva a preferir determinado tipo conforme a natureza do objeto, como o caso, por exemplo, dos mveis. Quando uma rvore derrubada, ela logo atacada por agentes da deteriorao, que a destroem e provocam sua volta ao solo para proporcionar nutrientes para uma nova gerao. A tentativa de preservao perptua dos objetos de madeira uma luta para reverter a ordem natural das coisas. Os
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mesmos agentes que transformam um galho de rvore em hmus podem, se as condies so favorveis, promover a destruio de uma cadeira ou de uma carruagem. A melhor forma de preservar objetos de madeira minimizar os efeitos dos agentes da deteriorao. A deteriorao pode ser fsica, qumica ou biolgica. A deteriorao fsica pode apresentar-se sob a forma de: encolhimento ou inchamento da madeira, provocados pela diminuio ou pelo aumento da umidade relativa; eroso provocada pela ao da chuva ou do vento, em peas expostas ou guardadas ao ar livre; e danos causados pela ao humana. A deteriorao qumica causada: pela luz; pelo fogo; pelas substncias cidas, alcalinas e pelo sal. A deteriorao biolgica resultante da ao de: bactrias; fungos; insetos; organismos marinhos; e aves e mamferos.
b. Conservao preventiva
As principais medidas a serem adotadas para uma boa conservao preventiva dos objetos de madeira so: expor ou guardar os objetos em condies ambientais adequadas; manter os locais onde se encontram os objetos rigorosamente limpos; e manusear os objetos com o cuidado necessrio.
c. Condies ambientais adequadas

O nvel ideal de umidade relativa deve estar entre 45% e 55%. Em regies mais secas, aceita-se at 40% e, nas mais midas, at 60%.
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As altas temperaturas favorecem a acelerao da ao biolgica. Por isso, mantenha a temperatura estabilizada no mais baixo e confortvel nvel possvel; 20 C um valor aceitvel. A luz altera as cores naturais da madeira e desbota tecidos e couro dos mveis estofados. O nvel adequado de luz para a maioria dos objetos no deve passar de 200 lux. Os objetos feitos com madeira sem tratamento podem ficar sob at 300 lux. A poeira, alm de ser um abrasivo, serve tambm como fonte de alimentao para o mofo e pode facilitar a infestao de insetos. A manuteno dos objetos em vitrinas ajuda bastante na proteo contra a ao nociva da poeira e dos gases poluentes. Os filtros dos sistemas de ar-condicionado e de ventilao reduzem consideravelmente a entrada de poeira nos locais de exposio e na reserva tcnica. A guarda dos objetos na reserva tcnica fica facilitada pela possibilidade de condies ambientais mais favorveis, particularmente em relao temperatura e luz. Entretanto, alguns cuidados especiais devem ser tomados como, por exemplo, no deixar mveis diretamente em contato com os pisos de concreto, pedra ou tijolo. O empilhamento de peas deve sempre ser evitado. Quando isso no for possvel, particularmente por falta de espao, as seguintes providncias devem ser adotadas: colocar os objetos mais pesados na base da pilha; verificar a estabilidade do objeto que vai por baixo de todos; e colocar uma camada de proteo entre as peas como, por exemplo, folhas de espuma de polietileno.
d. Limpeza dos ambientes

Quando as condies ambientais so as ideais, as necessidades de limpeza acabam sendo menores. A limpeza tem finalidades estticas e de preservao. Deve ser realizada em escala regular, que depende das condies ambientais e da natureza do objeto.
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e. Manuseio
O uso de luvas no manuseio dos objetos obrigatrio, mas cuidados devem ser tomados, pois alguns deles se tornam mais escorregadios. No devem ser colocados na madeira quaisquer tipos de adesivos. A poeira localizada na superfcie dos objetos de madeira pode causar abraso, atrair umidade e deixar uma impresso ruim para quem a v. O aspirador de p com escova na extremidade , normalmente, o meio mais eficiente para remov-la. Tecidos de algodo, flanelas e pincis de pelos macios e curtos podem, tambm, ser empregados. Entretanto, em locais com baixa umidade relativa, o tecido e a poeira podem adquirir uma carga esttica e repelirem-se mutuamente, dificultando a eficiente remoo da mesma. A poeira existente em locais de difcil acesso pode ser retirada com ar comprimido, cuja presso no deve ultrapassar dez libras. Isso deve ser feito fora da rea de exposio. A cera indicada para limpar acabamentos porque reala a aparncia da superfcie, preenchendo vazios e pequenas depresses, criando assim uma superfcie que ir refletir a luz de forma uniforme. Ela ajuda, ainda, a proteger a pea dos efeitos abrasivos da poeira e do manuseio, facilita a limpeza e reduz a penetrao de gua e de vapor na madeira. Usar somente ceras em pasta e, antes de aplic-la, remover a camada anterior, com produtos apropriados. No aplicar cera em objetos de madeira sem acabamento porque ela ir penetrar na estrutura porosa e dar uma aparncia diferente da originalmente pretendida. A freqncia da remoo da poeira varia conforme as condies onde se encontra o objeto, devendo, pelo menos, ser realizada semanalmente. O enceramento deve ser feito, em princpio, uma vez por ano. O deslocamento de objetos de madeira, particularmente de mveis, deve ser bem planejado. Nunca arraste uma pea pelo cho e, quando tiver de ergu-la, procure identificar nela o local mais adequado para isto, conforme indicado nas figuras 4-13 e 4-14. Para remover o mofo, fazer o seguinte:
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Desloque o mvel erguendo-o pelo fundo. Retire as gavetas antes do deslocamento.
O arrastamento do mvel pode provocar a fratura dos seus ps.
Fig 4-13
Fig 4-14
No suspenda por aqui
No levante a mesa pelo tampo
Erga a mesa segurando nas suas partes mais resistentes.
Fig 4-15
Erga a cadeira segurando na sua base, conforme indicado.
Fig 4-16
reduzir a umidade relativa e aumentar a circulao do ar; se possvel, remover o objeto do local onde se encontra e coloc-lo temporariamente num lugar com mais luz e ventilao; escovar ou passar aspirador para retirar o mofo. Em partes sem acabamento, possvel usar um pano embebido em solvente (mistura de 50% de gua e lcool).
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4. Pinturas
Uma pintura consiste em pigmentos ligados entre si por um lquido (gua, leo etc). Alguns dos pigmentos usados nas pinturas so considerados permanentes. Eles permanecem estveis sob longas exposies luz. Outros, contudo, desbotam ou mudam de cor devido a alguns fatores. De um modo geral, o suporte para uma pintura uma tela ou uma madeira. Esses materiais so higroscpicos, e qualquer mudana na umidade relativa do ambiente provoca, conseqentemente, mudanas na sua prpria umidade e nas suas dimenses, expandindo-se ou contraindo-se, podendo haver toro ou empenamento. As pinturas mais novas suportam relativamente bem as expanses e contraes nos seus suportes. Entretanto, com o envelhecimento, em muitas delas acabam aparecendo rachaduras e outros problemas. O mesmo acontece quando a umidade relativa muito baixa. A umidade do ambiente deve estar entre 40% e 60% (o ideal 50% e o mximo 65%) e a temperatura abaixo de 26C. Quanto mais baixa a temperatura, melhor, sem deixar chegar a 0C. importante, contudo, que haja estabilidade, pois uma pintura pode ser danificada pela condensao, se for deslocada rapidamente de uma rea fria para uma quente. A mudana de temperatura tem de ser gradual. O nvel de iluminao para quase todas as situaes no deve passar de 200 lux. Quanto menos luz, melhor. A radiao UV, proveniente da luz natural ou de lmpadas fluorescentes, deve ser filtrada. Em qualquer situao, particularmente na reserva tcnica ou por ocasio da montagem de exposies, no devem ser colocados objetos em cima da rea pintada. As pinturas expostas exercem uma certa atrao para serem tocadas pelos visitantes e para a ao de vndalos. Para evitar danos, devem ser adotadas as seguintes medidas: colocar as pinturas, sempre que possvel, no interior de vitrinas ou protegidas com um envoltrio de vidro ou acrlico transparente;
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Fig 4-17 Cordo de isolamento protegendo uma pintura. (Saguo do QG do Exrcito Braslia)
usar cordes de isolamento para afastar os visitantes; estabelecer uma vigilncia permanente na rea onde as pinturas esto expostas. O pessoal do espao cultural deve estar atento a sinais de alteraes nas obras tais como rachaduras, encrespamento, aparecimento de bolhas na camada de tinta, mofo etc. Quando isso ocorrer, deve ser chamado um especialista para a realizao dos trabalhos de restauro. A remoo de poeira raramente necessria, uma vez que as pinturas esto normalmente na posio vertical. Se for necessrio limp-las, proceda com muito cuidado. A melhor providncia chamar um conservador para orientar o servio. As molduras, se forem lisas, podem ser limpas com pano de algodo cru. Para as entalhadas, use pincis de pelos macios e curtos. Nas partes pintadas, o uso de trincha deve ser feito no sentido vertical, de cima para baixo.
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Ao guardar as pinturas na reserva tcnica, particularmente aquelas que tm tela como suporte, deve-se proceder da seguinte maneira: proteger a tela com papelo grosso, plstico corrugado ou compensado de 3mm de espessura; se a pintura ir ficar na reserva tcnica por um perodo curto, depois de feita a proteo citada acima, encost-la verticalmente numa parede interna (nunca externa), colocando, tambm, papelo para separar uma das outras (Figura 4-18); se a pintura tiver de permanecer por um longo perodo, deve ser guardada verticalmente, conforme mostrado na figura 4-19; e ao expor pinturas penduradas em paredes, verificar se o cordo est em bom estado, se suporta o peso da tela e se os ganchos esto bem fixados na parede.
Fig 4-18 Fig 4-19
Fig 4-20 Sistema de painis deslizantes, ideal para a guarda de pinturas.
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5. Papis
Acredita-se que o papel tenha surgido na China h aproximadamente dois mil anos, mas o Ocidente s veio a conhec-lo, provavelmente, no sculo VIII. O papel uma pasta de constituio complexa, produzida a partir do beneficiamento de matrias fibrosas oriundas, em geral, de vegetais como o eucalipto e outros. A celulose o seu principal componente. A estrutura da maioria dos tipos de papel semelhante, qualquer que seja a fibra utilizada. A celulose sintetizada pelos vegetais por meio do processo de fotossntese e, embora insolvel em gua, apresenta com ela grande afinidade. Essa caracterstica a responsvel pelos movimentos de alongamento e encurtamento do papel em face das variaes da umidade relativa no ambiente em que ele se encontra. Alm disso, ela se caracteriza por apresentar uma grande reatividade qumica, cujas conseqncias se refletem nas propriedades fsicas e qumicas do papel. O papel propriamente dito , normalmente, apenas parte do objeto ou, como se diz corriqueiramente, ele o suporte. Igualmente importante o que ele contm: a tinta, o crayon, o grafite etc.
a. Agentes da deteriorao
O papel, como qualquer outro suporte de escrita e impresso, vulnervel a diversos processos de deteriorao. Esses processos podem ser devidos tanto prpria fabricao do papel como ao meio ambiente circundante do acervo. Os principais agentes da deteriorao so: umidade relativa do ar; temperatura; agentes biolgicos (insetos, fungos e roedores); poluio ambiental; iluminao; e manuseio.
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1) Umidade relativa
A celulose um material higroscpico. Sua atrao fsica pela gua faz com que a umidade relativa do ar seja um dos fatores mais crticos para o ambiente onde se encontram os objetos de papel. O papel contm gua, tanto no interior da sua estrutura qumica como livremente na sua superfcie, que est em equilbrio com a gua existente no ar. Quando a umidade relativa diminui, o papel libera gua para que seja mantido esse equilbrio. Ele se contrai fisicamente, tornando-se menor medida que perde gua. Assim que a gua da superfcie eliminada, o papel forado a liberar gua estrutural, que no pode ser substituda, deixando o papel permanentemente ressecado, ressecamento este que pode acarretar-lhe quebraduras. A umidade relativa onde os objetos de papel se encontram deve estar entre 45% e 55%. Deve-se evitar umidade relativa abaixo de 40% e superior a 65%. O controle da umidade relativa feito por meio de aparelhos de desumidificao do ar, em ambientes midos, e de umidificao, em locais secos. Em pequenos ambientes, como mapotecas, mais conveniente usar slica-gel.
2) Temperatura
Os papis tm as suas reaes qumicas alteradas em face da temperatura do ambiente em que se encontram. Por essa razo, eles devem ficar guardados ou expostos sob temperaturas constantes, embora, teoricamente, quanto mais baixa, melhor. A faixa ideal de 16oC a 22oC . A temperatura pode ser controlada a partir do uso de sistemas de condicionamento de ar. Por outro lado, a ventilao natural ou forada pode ser um recurso para o controle simultneo da umidade e da temperatura.
3) Agentes biolgicos
Os agentes biolgicos, notadamente os insetos, fungos e roedores, constituem certamente ameaas srias devido aos danos que podem gerar nos acervos documentais, muitas vezes irreparveis. Em razo disso, a vigilncia e
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o controle da proliferao devem constituir um cuidado permanente na conservao preventiva de acervos. A introduo dos agentes biolgicos se d, quase sempre, devido inobservncia de cuidados com os acervos. Uma vez instalados, se as condies forem adequadas, a proliferao desses organismos ocorre de modo bastante rpido. Os mtodos de controle da sua proliferao envolvem, freqentemente, o emprego de produtos qumicos. Embora exista uma expressiva variedade de biocidas, suas aplicaes em acervos documentais restringem o nmero de opes consideradas convenientes, devido aos riscos de danos integridade das obras e sade dos funcionrios e dos usurios dos acervos. (a) Insetos Os danos que os insetos causam aos acervos so bastante conhecidos. Nem todos os insetos que habitam acervos documentais deterioram a estrutura das obras, porque seus metabolismos no dependem de celulose, principal componente dos papis. Dentre as vrias ordens de insetos potencialmente inconvenientes aos acervos documentais, podem ser citados como exemplos as traas, os besouros e os cupins. (b) Fungos Os fungos so vegetais desclorofilados, portanto, incapazes de realizar a fotossntese. Desse modo, necessitam instalar-se sobre matrias que lhes possibilitem obter os nutrientes numa forma pr-elaborada, isto , de fcil assimilao. Os fungos, s vezes chamados de mofos ou bolores, atacam todos os tipos de acervos independentemente dos seus materiais constitutivos. Os danos que causam vo desde uma simples colorao at a deteriorao da estrutura das obras. A disseminao dos fungos se d atravs dos esporos, que so carregados por meio de diversos veculos como, por exemplo, correntes areas, gotas dgua, insetos, vesturio etc. O desenvolvimento dos fungos afetado por diversos fatores, dos quais destacam-se a luz, o pH, a natureza do material constitutivo dos documentos e a presena de outros microorganismos.
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(c) Roedores A periculosidade dos roedores bastante significativa. A admisso de roedores nos acervos se d devido presena de resduos de alimentos. O hbito de comer nos museus deve ser desencorajado.
4) Poluio ambiental
Dentre os poluentes mais agressivos aos papis, destacam-se a poeira e os gases cidos provenientes da queima de combustveis. A deposio contnua da poeira sobre os documentos prejudica a esttica das peas, favorece o desenvolvimento de microorganismos e pode acelerar a deteriorao do material documental. Por outro lado, os gases cidos agridem mais rapidamente a estrutura qumica dos materiais constitutivos das peas do acervo. A velocidade de degradao por poluentes atmosfricos funo do percentual de umidade relativa no acervo e circunvizinhanas. Os sistemas de ventilao artificial com o acoplamento de filtros para a reteno de componentes nocivos aos objetos de papel so eficientes medidas de proteo contra a ao de poluentes atmosfricos.
5) Iluminao
A luz, natural ou artificial, um tipo de radiao eletromagntica capaz de fragilizar os materiais constitutivos dos documentos, induzindo um processo de envelhecimento acelerado. Alm da radiao visvel, o ultravioleta e o infravermelho so dois outros tipos de radiao eletromagntica nocivos conservao de acervos documentais constitudos de papel. A deteriorao fotoqumica depende de diversos fatores como, por exemplo, a faixa de comprimento de ondas, a intensidade da radiao, o tempo de exposio e a natureza qumica do material documental. A luz solar e a proveniente de lmpadas fluorescentes so as que mais prejuzos causam aos papis. O controle das radiaes eletromagnticas em acervos documentais feito por meio de cortinas, persianas, filtros especiais para absoro do ultravioleta, filmes refletores de calor etc. No existe nenhum tipo de lmpada ideal, ou seja, capaz de iluminar sem danificar o material documental. Por
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essa razo, as medidas de proteo contra a deteriorao fotoqumica devem ser frutos de estudos amadurecidos e conduzidos por especialistas no assunto. Os papis no devem ser expostos por perodos superiores a seis meses sob iluminao maior que 50 lux.
Um programa de conservao preventiva de objetos de papel inclui os seguintes procedimentos: realizao de procedimentos no interventivos; monitoramento e controle dos ambientes; uso de tcnicas apropriadas de embalagem e guarda; e prticas de tcnicas conscientes de manuseio e exposio.
c. Tcnicas de manuseio
A vida til de um documento , em parte, determinada pelos critrios utilizados no manuseio e na exposio. As seguintes normas e procedimentos bsicos devem ser seguidos: as mos devem estar sempre limpas e caladas com luvas; ao manusear gravuras, impressos, mapas etc, usar sempre as duas mos; documentos, gravuras etc. nunca devem ser colocados diretamente uns sobre os outros, sem uma proteo. Usar papel neutro ou previamente desacidificado para separ-los; nunca usar fitas adesivas, em virtude da composio qumica da cola, pois ela, com o tempo, penetra nas fibras de papel desencadeando uma ao cida irreversvel; no dobrar o papel, pois isso acarreta o rompimento das fibras; nunca usar colas plsticas (PVA) que, devido ao seu alto teor de acidez, geram reaes cidas e manchas irreversveis; evitar enrolar documentos, gravuras etc. O ideal confeccionar embalagens com material neutro, nas medidas necessrias; nunca retirar um livro da estante puxando-o pela borda superior da lombada. O ideal manter os volumes nas estantes, observando-se uma fol-
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Errado
Certo
Fig 4-21
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ga entre eles, o que possibilita sua retirada segurando-os com firmeza pela parte mediana da encadernao; nunca umedecer os dedos com saliva ou qualquer outro tipo de lquido para virar as pginas de um livro, pois essa ao pode desencadear reaes cidas (manchas) comprometedoras. Virar a pgina pela parte superior da folha; nunca apoiar os cotovelos sobre os volumes de mdio e grande porte durante leituras ou pesquisas. Esse procedimento acarreta uma presso nas costuras dos cadernos e nas lombadas que pode provocar o rompimento e o desmembramento dos cadernos do volume; os livros devem ser acondicionados nas estantes em posio vertical; quando no for possvel, por possurem grande porte, coloc-los na posio horizontal; nunca acondicionar os livros com a lombada voltada para cima e o corte lateral voltado para baixo, pois essa posio acarreta o enfraquecimento das
Remoo da poeira com a escova de um aspirador de p.
Remoo da poeira com o auxlio de pincel.
Fig 4-23 Formas corretas de realizar a limpeza das bordas do livro.
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costuras. O ideal mant-los sobrepostos horizontalmente (no mximo trs volumes), quando suas dimenses superarem o espao a eles reservados na estante; evitar trazer qualquer tipo de alimento e realizar refeies nas reas destinadas ao trabalho e manuseio de objetos de papel; evitar guardar qualquer tipo de guloseimas dentro de gavetas e armrios em reas destinadas ao acondicionamento e consulta de obras.
6. Metais
Os metais so freqentemente selecionados para aplicaes na arquitetura, nas artes e em objetos funcionais. As principais propriedades dos metais so o brilho, a dureza, a resistncia, a maleabilidade e a sensibilidade temperatura. Diferentes metais e ligas possuem diferentes propriedades fsicas que, historicamente, tm sido exploradas na construo e na fabricao de estruturas e objetos metlicos. Os metais primrios so caracterizados como aqueles cujos elementos so eletropositivos. Os mais encontrados nos objetos dos museus so o ouro, a prata, o cobre, o estanho, o ferro, o zinco e o alumnio. Os elementos metlicos so, freqentemente, combinados para modificar as suas propriedades ou obter um outro metal mais adequado a uma dada aplicao. Esse processo de combinao chama-se liga. Algumas das mais conhecidas so o lato (mistura de cobre com zinco), o bronze (mistura de cobre com estanho) e a prata de lei (mistura de prata com cobre). O tratamento da superfcie uma importante caracterstica do objeto de metal. Freqentemente, a superfcie recebe um tratamento especial para realar a sua aparncia, para melhorar as suas caractersticas funcionais (por exemplo, a resistncia corroso) ou a combinao dos dois. A galvanizao um desses tratamentos.
a. Agentes da deteriorao
A corroso a principal deteriorao dos objetos de metal. Ela pode assumir vrias formas, dependendo dos metais de que constitudo o objeto,
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Fig 4-24 Corroso num objeto de metal exposto prximo da orla martma.
da forma como eles foram reunidos e do ambiente onde esto expostos ou guardados. s vezes, a fonte da corroso pode estar no prprio objeto e, em outras ocasies, os agentes da deteriorao podem ser uma parte integrante do ambiente como, por exemplo, a orla martima ou as reas urbanas poludas. As causas primrias da corroso so a umidade relativa e a poluio do ar. As taxas de corroso variam conforme as fontes ambientais e a espessura da crosta (revestimento) do objeto. Normalmente, elas so inicialmente altas, diminuindo gradativamente na medida em que a camada de corroso se desenvolve. Os erros mais comuns no tratamento dos objetos de metal so o excesso de limpeza e a negligncia. O excesso de limpeza , freqentemente, resultado do desejo de ter todos os metais brilhando, particularmente os de lato e prata. O hbito militar de limpar cintos, estojos etc. no apropriado ao trato com os objetos do espao cultural. Em oposio, negligncia muitas vezes responsvel por danos irreversveis. Existem casos em que a camada corrosiva protetora, como a do xido de alumnio. Infelizmente, a maioria dos metais no forma essa camada. Entretanto, at que o objeto possa ser examinado por um especialista em restaurao, melhor deix-lo sem tratamento contra a corroso. importante, tambm, considerar que de nada adiantar a restaurao do objeto se
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ele retornar s mesmas condies ambientais que geraram a sua deteriorao. A restaurao a opo menos indicada. O ideal a conservao preventiva.
Existem mtodos prticos para o cuidado e a manuteno da maioria dos objetos de metal. Aquele que apresentar um ativo estado de deteriorao pode ser estabilizado por meio do seu isolamento dos agentes que a provocaram. O primeiro passo identificar e controlar esses agentes. O segundo, mais administrvel, assegurar a utilizao de vitrinas e armrios apropriados. O terceiro est na execuo de um programa de cuidados com a prpria pea, que pode incluir a aplicao de camada protetora na superfcie como, por exemplo, cera. Este tipo de cuidado especialmente aplicvel aos objetos guardados na reserva tcnica ou expostos ao ar livre. Quanto mais baixo o nvel de umidade relativa, melhor. Os aos no enferrujam nem perdem o brilho com umidades abaixo de 15%. evidente que isso s praticvel quando o objeto estiver em armrios. A temperatura ambiente apropriada maioria dos metais deve estar entre 15C e 26C. Na reserva tcnica, devem ser adotadas as seguintes medidas: manter os objetos em reas fechadas; manter todos os objetos de metal juntos; no colocar os objetos em contato direto com o cho ou prximo s paredes externas; e usar, de preferncia, prateleiras de ao, em vez de madeira.
Fig 4-25 Forma correta de guarda de objetos de metal na reserva tcnica. (Museu de Comunicaes e Eletrnica do Exrcito, Kingston Canad)
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Nos sales de exposio, deve ser feito o seguinte: sempre que possvel, colocar os objetos no interior de vitrinas; se usar lmpadas fluorescentes para iluminao interna das vitrinas, colocar os reatores do lado de fora; cuidado com a limpeza dos objetos, particularmente com o uso de produtos que contenham amnia, cidos, solventes etc. Os materiais e tcnicas empregados na limpeza domstica so muitas vezes imprprios para os objetos.
c. Conservao de objetos de ferro

A ferrugem ou oxidao o principal inimigo, especialmente quando o processo est acentuado pela presena, no ar, de vrios sais. O excesso de tratamento o segundo maior inimigo. Se no houver certeza sobre aquilo que deva ser feito, prefervel deixar o objeto de lado. Para proteger os objetos da corroso proveniente da umidade, o nvel dela no ambiente deve ser mantido entre 40% e 50%, sendo este ltimo um ndice aceitvel, quando constante, particularmente se a pea reunir outros materiais como, por exemplo, madeira. importante a aplicao de um produto para proteger a superfcie. Os mais simples so as ceras de carnaba e de abelha. Os leos pesados e as graxas, normalmente usados no Exrcito, podem ser utilizados somente quando os objetos estiverem em reserva tcnica. Caso a pea no tenha outro material, como, por exemplo, madeira, pode ser usado silicone em aerosol.
Fig 4-26 Canhes pintados e expostos corretamente. (Museu do Exrcito, Madrid Espanha)
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A pintura, particularmente para canhes de ferro fundido, uma alternativa vlida, desde que sejam utilizadas tintas apropriadas, removida toda a ferrugem e a sujeira, e o material esteja inteiramente seco. A ferrugem pode ser removida por meio da raspagem do metal corrodo com l de bronze fina e solventes minerais. Uma vez livre da ferrugem, deve ser imediatamente aplicada uma camada protetora. No se deve tentar tirar a ferrugem de um objeto valioso por intermdio de pancadas com martelos ou com outros instrumentos similares, muito menos com maarico.
d. Conservao de objetos de cobre ou liga de cobre

O cobre, o bronze, o lato e outras ligas so materiais estveis, quando adequadamente tratados. Entretanto, os poluentes no ar e os cloretos da gua do mar e outras fontes podem causar problemas de corroso.
e. Manuseio
Quanto ao manuseio, aplica-se aos objetos metlicos tudo o que foi dito anteriormente neste captulo, com especial nfase para os seguintes aspectos: restringir o manuseio e os deslocamentos ao mnimo necessrio; transportar os objetos pesados com o auxlio de carrinhos ou pranchas; ter cuidado com os objetos que tenham superfcies lisas e enceradas, pois podem escorregar; e preparar o local e testar os pedestais e plataformas antes de deslocar o objeto.
7. Armas de fogo
As armas de fogo tm sido fabricadas e distribudas pela Europa desde o sculo XIV, tecnologia que se espalhou mais tarde pela Amrica e pelas colnias europias. Ao longo dos anos, as armas de fogo sofreram milhares de mudanas, tanto no desenho como na tecnologia. Entretanto, uma das mais marcantes pode ter sido a forma de carregamento da munio. No incio, elas eram
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carregadas pela boca do cano (antecarga); mais tarde, o carregamento passou a ser feito pela retaguarda (retrocarga).
a. Deteriorao
As armas de fogo, como os demais objetos, esto sujeitas a uma variedade de elementos que podem contribuir para a sua deteriorao. O primeiro deles o ambiente onde se encontram. Elas devem, tecnicamente, ser consideradas como um composto de diferentes materiais, ajustados e mantidos juntos. Cada um desses materiais reagir de maneiras diferentes na presena da luz, da temperatura, das flutuaes da umidade relativa e dos poluentes da atmosfera.
Fig 4-27 Exemplo de arma de fogo antiga.
Quando a umidade flutua, as partes de madeira expandem-se e contraemse em algum grau, independentemente da sua idade. Altos nveis de umidade relativa contribuem para a corroso do metal e/ou o crescimento do mofo. Baixos nveis podem causar o ressecamento e o encurtamento da madeira. Os altos nveis de iluminao podem ser danosos para os materiais orgnicos, comumente encontrados nas armas de fogo. A exposio excessiva ou prolongada luz pode causar o escurecimento ou o esmaecimento de surperfcies ou acabamentos. O controle das condies ambientais onde se encontra um dos melhores recursos para se evitar a deteriorao de uma arma de fogo. As principais medidas so: manter a umidade entre 45% e 50%, com flutuaes mnimas; evitar a incidncia direta da luz do sol sobre as armas, por meio da utilizao, nos sales de exposio, de cortinas e filtros j mencionados neste trabalho;
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manter sempre limpos os locais onde as armas se encontram; e realizar freqentes inspees para verificar as condies ambientais.
b. Tratamento
Quando uma arma de fogo sofre, por qualquer razo, um dano, pode ser necessrio realizar nela algum tipo de tratamento, que pode envolver desde uma simples limpeza da superfcie a uma completa restaurao. Ao decidir a extenso de qualquer tipo de tratamento, vrios fatores devem ser considerados. O primeiro deles se o problema que causou o dano foi removido ou eliminado. Caso negativo, o tratamento ser intil. A extenso do tratamento proposto deve ser governada pela profundidade do dano. Por ltimo, a longo prazo, os efeitos do tratamento devem, igualmente, ser levados em considerao.
c. Desmontagem e limpeza
A limpeza de uma arma de fogo deve ser encarada como uma atividade a ser conduzida, em certas circunstncias, por pessoal tecnicamente habilitado. A limpeza comum, como no caso da remoo de poeira das partes externas, no requer essa assistncia, mas, quando implicar a desmontagem de algum mecanismo, essa tarefa deve ser realizada com as necessrias precaues, para que sejam evitados danos irreversveis ao objeto. importante lembrar que, quando estamos lidando com armas muito antigas, as chances de obteno de peas de reposio so muito menores. Ao efetuar a limpeza ou a desmontagem de uma arma, importante observar as regras de manuseio recomendadas.
d. Manuseio
O manuseio de armas de fogo, particularmente as portteis, requer cuidados especiais. Diferentemente de outros objetos do museu, que, em geral, no oferecem perigo a quem os manuseia e para as outras pessoas, essas armas podem representar perigo para todos e, conseqentemente, devem ser manuseadas com extremo cuidado. A fim de evitar acidentes, as seguintes medidas devem ser adotadas: manusear cada arma de fogo como se ela estivesse carregada;
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nunca manusear uma arma com o dedo no gatilho; usar equipamentos adequados para transportar armas pesadas; evitar carregar uma arma de fogo apenas pela parte mais fina da coronha; verificar se no existem partes perdidas ou peas quebradas antes de mover uma arma; no engatilhar ou disparar uma arma sem necessidade, antes de um exame detalhado da mesma; usar sempre luvas de borracha sinttica ou descartveis de algodo, particularmente nas reas onde existem metais polidos; usar, sempre que existir, o estojo de madeira da arma; e evitar guardar armas dentro de estojos de couro.
e. Restaurao
O objetivo da restaurao de uma arma de fogo preservar e revelar o valor histrico e artstico do bem cultural. Ela baseada no respeito ao material original remanescente e na clara evidncia do estado anterior. Essas afirmaes podem ser aplicadas a qualquer tratamento, do simples polimento at o retorno da arma s suas condies originais de tiro, por meio da remoo de partes velhas ou usadas e sua substituio por novas. Existem vrios fatores que devem ser considerados antes da deciso de submeter uma arma restaurao. So eles: elementos estruturais podem ser danificados ou podem ser perdidos se ela no for reparada. Reparos estruturais podem prevenir danos posteriores e/ou perdas de reas fragilizadas ou peas soltas; se uma pea no est visualmente atraente devido ao dano, ou se peas crticas para a sua interpretao foram perdidas, alguma restaurao pode ser necessria, para fins de exposio ou estudo. Embora essa espcie de restaurao no seja de particular benefcio para a preservao da pea, ela tem sua justificativa, qual seja a de restaurar apenas aquilo que for absolutamente necessrio, a fim de permitir o seu estudo e exposio adequados; estar em condies de realizar o tiro, na verdade, no fundamental para a restaurao ou a interpretao de uma arma de fogo e pode ser perigoso.
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1. Chapa da soleira 2. Couce 3. Entalhes 4. Coronha 5. Gatilho 6 . Guarda-mato
7. Fecho 8. Moldura do fecho 9. Fuste 10. Cavilha 11. Canudo de mola 12. Bocal da Coronha
13. Vareta 14. Canudo de cima 15. Calador 16. Dedeira 17. Delgado
18. Ala de mira 19. Massa de mira 20. Boca 21. Alma 22. Cano
Fig 4-28 Elementos constituintes de uma arma antiga.
Por essa razo, a restaurao para deixar uma arma em condies de tiro no deve ser considerada. Essa tarefa deve ficar por conta de uma reproduo; qualquer restaurao deve ser realizada sob superviso de profissionais qualificados, que tenham profundo conhecimento da pea sob restauro. Observe que a remoo de material original, danificado ou no, de uma arma de fogo no apenas compromete a sua integridade, mas pode, tambm, remover evidncias essenciais relativas ao fabricante e detalhes significativos para o estudo da pea. Isso pode levar a interpretaes erradas e, se ela estiver sendo reproduzida, a uma errnea representao. Registros e fotografias dos tratamentos, antes, durante e depois da restaurao, so informaes essenciais.
f. Revestimento
Como medida final de proteo, as partes de madeira e de metal da arma devem ser revestidas com o objetivo de melhorar a aparncia da pea e proporcionar-lhe proteo contra o ambiente e contra o manuseio. A melhor proteo para as partes de metal a aplicao de uma leve camada de leo, particularmente para as partes mveis. Nas partes fixas como, por exemplo, o cano, uma fina camada de cera pode ser aplicada, assim como nas partes de madeira. Deve ser evitada a aplicao de verniz ou de esmalte. Os revestimen-
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tos devem, se necessrio, ser reaplicados periodicamente, em particular quando houver seguidos manuseios do objeto.
g. Exposio e guarda
O ambiente onde as armas se encontram expostas ou guardadas de importncia capital. Embora elas tenham poucos requisitos diferentes dos demais objetos de um museu, algumas consideraes especiais devem ser observadas, particularmente no que tange segurana. Todas as peas devem ser expostas em vitrinas ou em pedestais cobertos e fechados com acrlico, policarbonato ou vidro, trancadas ou bem aparafusadas, de forma a desencorajar os furtos. A reserva tcnica deve ficar sempre muito bem trancada, com dispositivos adequados. Mantenha as pistolas em gavetas de metal trancadas, semelhante s das mapotecas. A reserva tcnica deve ser forte, de preferncia com paredes de concreto e sem janelas. Evitar a colocao de correntes ou barras fixando vrias armas a um suporte, porque elas podem causar desgaste em reas das armas com que venham a entrar em contato. Guardar as armas longas verticalmente em estantes apropriadas, como mostra a figura 4-29.
Fig 4-29
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8. Objetos de grande porte em reas externas

Muitos museus, particularmente os militares, dispem de objetos de grande porte, a maioria de metal ou de madeira, que, muitas vezes, por falta de espao ou de recursos, so obrigados a ficar sujeitos ao tempo, s piores condies ambientais possveis, tais como umidade elevada, grandes variaes de temperatura, ao intensa da luz do sol, poeira e gases provenientes da poluio atmosfrica. Alm desses agentes da deteriorao, os objetos colocados nessas condies esto mais intensamente sujeitos aos danos causados por insetos, roedores e pela atividade humana. Entretanto, a principal causa
Fig 4-30 Canho ferrovirio. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
de deteriorao desses objetos a umidade proveniente do ar, da gua retida da chuva e da gua absorvida do solo. Todos os objetos metlicos so afetados, quando a umidade atmosfrica est acima de 65%/70%.
a. Preparao para exposio externa

Se no for possvel providenciar uma cobertura para o objeto, nenhuma intensidade de cuidados ou de manuteno ir impedir a sua deteriorao. Entretanto, existem medidas que podem reduzir a velocidade dos efeitos dos agentes, particularmente em materiais mais sensveis. As mais importantes so:
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interdio de partes crticas; limpeza; segurana; drenagem; e remoo de materiais de origem orgnica.
b. Interdio de partes crticas

As mquinas, em geral, so feitas de vrias partes mveis. Muito do seu significado mecnico e histrico poder ser perdido se esforos no forem feitos para minimizar a corroso nesses mecanismos, a fim de mant-los em funcionamento. Esses elementos devem ser constantemente lubrificados, da mesma forma como era feita a manuteno, quando o objeto estava em pleno uso. Para um bom resultado, muito importante que esse trabalho seja realizado ou orientado por especialista no equipamento. Nos motores de combusto interna, isto bem mais difcil, porque eles so complexos e contm muitas partes mveis crticas que podem ser danificadas pela corroso. A melhor forma de preserv-los , quando possvel, faz-los entrar em funcionamento periodicamente. Outra medida adequada manter algumas partes hermeticamente fechadas e, anualmente, pulveriz-las com leos inibidores, medida essa que deve ser adotada em todas as partes do objeto. As graxas e os leos podem ficar secos e duros e no proporcionar a proteo esperada. A troca peridica recomendada. Ao adotar as medidas acima recomendadas, importante considerar a possibilidade dos visitantes terem as suas roupas manchadas pelos lubrificantes. Avisos devem ser colocados, chamando a ateno para o cuidado necessrio.
c. Limpeza
A limpeza diria de objetos expostos ao ar livre muito importante, com o objetivo de tentar reduzir a deteriorao. Para isso: verificar e limpar todas as superfcies horizontais da pea onde possam se acumular sujeira, lixo, servindo de ninhos de aves ou de roedores etc; tapar todos os orifcios a fim de evitar a entrada de lixo ou de animais; e
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todas as cmaras devem ter orifcios de drenagem, de forma a impedir a entrada de gua e de terra, e a permitir que a umidade condensada possa sair.
d. Segurana
Todas as partes do objeto que possam ser perdidas, furtadas ou quebradas devem ser retiradas. Peas de vidro ou de cermica tais como botes, almotolias, lmpadas e janelas, que so potenciais alvos para tentativas de vandalismo, devem ser removidas, perfeitamente identificadas e guardadas em local seguro. As partes do equipamento que possam oferecer risco para a segurana dos visitantes devero ser removidas ou cobertas, quando possvel. Quando forem removidas, os orifcios devem ser vedados para impedir a entrada de poeira e de umidade.
e. Drenagem
Muitos fabricantes de equipamentos usados em reas abertas costumam neles instalar meios para drenagem da gua acumulada em superfcies horizontais. Entretanto, no se deve considerar que isso seja sempre feito ou que esse sistema continue em funcionamento. Pode ser necessria a abertura de furos em reas onde a gua costuma ficar acumulada.
f. Remoo de materiais de origem orgnica

As peas de madeira que tenham sido expostas umidade por longos perodos podem ficar cobertas com fungos, limo e mato, que devem ser removidos, usando-se, para esse fim, os mtodos j apresentados neste trabalho. Essa operao deve ser repetida periodicamente, dependendo das condies ambientais. Alguns tratamentos so apenas paliativos, pois atacam os sintomas e no as causas.
g. Estruturas de proteo
1) Bases Os objetos de grande porte, sempre que possvel, no devem ficar em contato com o solo, particularmente no pavimentado, como mostra a figura 4-29. O meio mais simples e econmico de desenvolver uma base adequada para o objeto coloc-lo sobre uma camada de pedra ou de brita, distribuda num solo bem drenado, como mostra a figura 4-30. Essa base impedir o
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crescimento de grama e possibilitar uma rpida drenagem da gua, particularmente a proveniente da chuva. 2) Suportes Para evitar o contato direto do objeto com o solo, podem ser usados diversos tipos de blocos, como os apresentados na figura 4-33. Nos casos de viaturas, canhes etc., elas devem estar suspensas pelos seus eixos, com as rodas de madeira, de borracha ou de pneus tangenciando o solo.
Fig 4-31 Canho incorretamente exposto com as rodas em contato direto com o solo.
Fig 4-32 Viatura blindada exposta ao ar livre sobre uma camada de brita, evitando o seu contato direto com o solo. (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)
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Fig 4-33 Diferentes tipos de suporte para a exposio de canhes e viaturas, evitando o seu contato direto com o solo.
Fig 4-34 Aplicao prtica de um dos suportes apresentados na figura acima. A sua cor no deve contrastar com a do objeto, para no chamar a ateno. (Parque Osrio Rio Grande do Sul)
3) Coberturas temporrias Sempre que possvel, os objetos devem estar cobertos, para reduzir os efeitos nocivos da umidade. O meio mais simples de faz-lo a cobertura com lona ou com plstico preto mais conhecido como lona preta. Entretanto, algumas precaues devem ser tomadas, tais como: a lona no deve ficar em contato direto com a superfcie do objeto, a fim de evitar a abraso provocada pelo atrito, em funo da ao do vento, e a condensao do vapor dgua; devem haver aberturas que permitam a circulao livre do ar de forma a minimizar a excessiva temperatura e a umidade do ar; e
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Fig 4-35
para atender as duas recomendaes anteriores, deve ser colocada uma armao de metal ou de madeira, como a mostrada na figura 4-35.
h. Manuteno
O ideal que as peas em exposio dem ao visitante a impresso de que ainda esto em uso. uma tarefa difcil, em face das condies de exposio do objeto e pela dificuldade de encontrar pessoal habilitado para fazer manuteno em equipamentos fora de uso h muito tempo. Os objetos que apresentarem corroso devero ser tratados exclusivamente por pessoal habilitado, a fim de se evitar danos maiores durante a remoo da ferrugem. Muitas partes podero ser lavadas, mas preciso ter especial cuidado com outras, cobrindo-as para que no fique acumulada gua em locais sem drenagem. Algumas partes do objeto podero ser tratadas com ceras especiais. As de cobre, lato, bronze etc. no devem ser polidas, porque, alm de colaborar para a sua destruio, o polimento originalmente no era caracterstica das peas. Os objetos expostos externamente e as coberturas usadas para proteglos servem de forma excelente para a construo de ninhos por parte de aves e roedores. Somente a inspeo regular poder impedir o seu surgimento. Os atos destrutivos, intencionais ou no, so muito freqentes nesse tipo de objeto. Mexer, subir ou entrar nos equipamentos s dever ser per-
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mitido com a presena de pessoal do museu. No caso de equipamentos de grande porte, uma escada de acesso permite que o visitante possa ter acesso ao seu interior sem danific-lo.
9. Objetos diversos
Objetos de diversas naturezas, principalmente peas de uniformes militares e adornos de vestimentas, requerem um tratamento especial, particularmente quanto sua guarda na reserva tcnica. As figuras a seguir apresentam sugestes teis nesse sentido.
Fig 4-36
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Fig 4-38
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Fig 4-41
Fig 4-42
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10. Conservao de monumentos e edifcios histricos

a. Memria militar e fortificaes
A memria de um povo engloba os testemunhos de todas as instituies criadas pelos homens e toda e qualquer manifestao da sua criao. Nesse acervo de memrias, as de carter militar so importantssimas para a histria de cada nao, cabendo ao Exrcito conserv-las como misso regimental e tica, mas, tambm, toda a comunidade, j que a memria cultural um patrimnio de todos. Alm dos documentos escritos e iconogrficos, dos objetos e artefatos militares, de maneira geral, destacam-se os edifcios militares, principalmente as fortalezas, que so, alm de smbolos vivos da Histria, referncias visuais na imagem das cidades, pela posio destacada que, quase sempre, ocupam, sendo marcos da evoluo urbana e da sua histria. A fortificao, qualquer que seja a sua poca, malgrado a rudeza de suas linhas, tem como obra de arquitetura militar expressiva beleza plstica. Grande parte delas foi concebida por famosos arquitetos e artistas como Drer, Miguel ngelo, Francisco de Giorgio Martini, ou engenheiros militares conhecedores do vocabulrio das formas clssicas que, embora de maneira muito econmica, na maioria dos casos, deixavam transparecer esse conhecimento nos prticos de entrada e portals das obras de defesa. A beleza, entretanto, das fortificaes no repousa no seu repertrio decorativo, mas na simplicidade e na pureza das
Fig 4-44 Exemplo de deteriorao provocada por infiltraes numa fortificao.
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suas linhas, onde, como regra geral, no se fazia concesso ao suprfluo. O desenho era escravo da funo e, por isso, de uma sinceridade muito grande. Longe do repertrio estilstico, cujo gosto pode mudar com o tempo, as que sobreviveram ao progresso mal compreendido, ao comercialismo sem alma ou aos administradores incultos, so motivos prediletos dos cartes postais, em virtude de serem referncias na imagem das cidades.
b. Como conservar fortificaes

Para as fortalezas que estiverem protegidas pela Lei Federal do Tombamento, os princpios da sua conservao esto contidos na observncia do Decreto-lei 25, de 30 de novembro de 1937. Se a fortificao estiver sob a administrao do Exrcito, cabe ao seu comandante ou gestor solicitar, a quem de direito, no caso o IPHAN, a autorizao para fazer toda e qualquer obra, mesmo uma simples pintura. As fortificaes que no foram objeto de tombamento no devem ser alvo de transformaes, nem ser nelas introduzidos elementos esprios, que venham descaracterizar o edifcio. Os responsveis por objetos de restaurao devem procurar assessoramento tcnico nas comisses regionais de obras do Exrcito ou nas instituies governamentais que se ocupam da defesa do patrimnio. Para conhecer se uma interveno de conservao est ou no adequada, basta confront-la com os princpios abaixo relacionados, adaptados da
Fig 4-45 Edifcio histrico que teve a sua arquitetura original profundamente descaracterizada por obras e acrscimos realizados nas suas instalaes.
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famosa Carta de Veneza, da qual signatria a maioria das naes civilizadas, dentre elas o Brasil: monumento histrico no s o edifcio, mas a cidade e a paisagem (veja-se Guararapes e Piraj), que podem nos contar o passado do homem. Nesse conjunto, no so s importantes as construes grandiosas, mas as pequenas tambm. Todas elas so testemunho da histria do homem; a conservao e a restaurao so atividades que se utilizam de todas as cincias e de todas as tcnicas que possam prestar servio a elas; a conservao dos monumentos deve-se preocupar tanto com as obras de arte, quanto com qualquer outro testemunho da Histria, como uma runa, por exemplo; a conservao dos monumentos exige manuteno constante; a conservao dos monumentos mais fcil quando se der a eles uma funo social e uma utilizao. Ns temos direito de fazer adaptaes destes edifcios para as novas funes, mas no se deve exagerar. Quando se conserva um monumento, devemo-nos preocupar tambm com a conservao do seu ambiente, ou seja, do que est em torno dele. No se deve tentar mudar um monumento de um lado para o outro, a no ser que seja para evitar a sua destruio. o caso, por exemplo, da transposio do templo de Abu Simbel, no Egito. Os mveis, as pinturas, as imagens e outras coisas que esto dentro de um monumento no devem ser retirados dele, a no ser para salvar esses objetos. Quem faz restaurao no deve tentar inventar o que j desapareceu, tentando refazer. O pouco que tivermos de fazer, para dar estabilidade ou conforto, devemos deixar claro que coisa nova, para no confundir e enganar as pessoas. Quando as tcnicas tradicionais da construo forem insuficientes para salvar um monumento, podemos usar tcnicas bem modernas e os mais modernos materiais para a sua conservao e restaurao, desde que sejam materiais garantidos e testados na sua qualidade, para no darem problemas depois. Texto elaborado pelo Professor Mrio Mendona de Oliveira, da Universidade Federal da Bahia.
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PLANEJAMENTO DE UMA EXPOSIO
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Planejamento de uma exposio
1. Generalidades
Difundir o patrimnio to importante quanto preserv-lo, desde que essa difuso no implique prejuzo para o acervo. De nada vale preservar um bem cultural, se negada ao pblico a possibilidade de admir-lo e compreender o seu significado, a razo de ser da sua preservao. A difuso do patrimnio cultural do Exrcito, parte importante do processo de preservao da memria da Fora, realizada por meio dos seguintes instrumentos: da abertura de instalaes, particularmente de fortes e fortalezas, visitao pblica; das exposies permanentes e temporrias montadas em espaos culturais e outros locais; das bibliotecas e dos arquivos; da publicao de catlogos variados; e dos sites na Internet. Neste captulo trataremos, basicamente, da difuso do patrimnio por meio de exposies, que podem ser montadas em museus, salas de exposio e outros locais.
2. Planejamento de exposies
a. Introduo
As exposies so formas eficientes de divulgao dos bens culturais de uma instituio. Elas so, normalmente, realizadas em espaos culturais, parti-
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cularmente nos museus e salas de exposio, mas, tambm, em outros locais, conforme a sua natureza, a temtica por ela desenvolvida e o seu pblico-alvo. As exposies podem ser permanentes, temporrias e itinerantes. , contudo, lcito ressaltar que at mesmo uma exposio permanente tem um certo carter temporrio, pois o seu aprimoramento deve ser uma preocupao constante dos responsveis pelo espao cultural onde se encontra. Montar uma boa exposio no tarefa fcil. Exige conhecimento, bom gosto, tcnica e, sobretudo, planejamento minucioso. Esse planejamento deve levar em conta alguns fatores essenciais como: o tema (a idia a ser contada); os objetivos da exposio; a audincia a ser atingida (pblico-alvo); o acervo existente; a rea ou o espao disponvel; o conhecimento das estruturas (meios) necessrias exposio; o oramento disponvel; e o pessoal tcnico com que se poder contar. A figura 5-1 apresenta um esquema geral, contendo todas as etapas do planejamento e da montagem de uma exposio.
b. O tema
As exposies so, essencialmente, meios de comunicao. Por isso, planejar o modo pelo qual essa informao deva ser apresentada ao pblico tarefa fundamental. Expor no reunir objetos semelhantes num mesmo local. A exposio deve ter uma unidade, e as partes individuais devem contribuir para a mesma, a fim de que haja uma perfeita comunicao com os visitantes. Todo o trabalho de planejamento deve ter, como dado essencial, o tema da exposio. ele que vai dar a orientao geral para as demais atividades. Entretanto, ele precisa ser trabalhado de forma correta, para que essa unidade seja alcanada. O primeiro passo nesse sentido , talvez, o mais difcil: organizar um resumo bem especificado e preciso dos pontos principais a serem cobertos.
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Uma forma de fazer isso relacionar cada item em cartes, com uma frase ttulo no topo de cada um. Itens secundrios, correlatos com o tema principal, tambm devem ter um carto. Depois que todos os itens imaginveis estiverem listados, os cartes devem ser ordenados e reordenados, at que se obtenha uma seqncia satisfatria. Ao se comparar o nmero de cartes com o espao disponvel, poderemos chegar concluso de que alguns itens devem ser ampliados ou reduzidos. As informaes nos cartes sero o texto bsico para a montagem e confeco das etiquetas iniciais. Uma idia do texto final pode ser colocada sob a forma de Planilha de Exposio com trs colunas: 1a coluna: a estria, como est formulada nos cartes; 2a coluna: os objetos (artefatos, mapas, fotografias etc.) que sero usados para contar essa estria; e 3a coluna: estrutura e/ou espao necessrio. O Anexo G apresenta um exemplo dessa planilha.
c. Os objetivos
importante saber o que se deseja com a montagem da exposio. Esses objetivos iro ajudar sobremaneira na forma da abordagem do tema.
d. A audincia (pblico-alvo)
O conhecimento prvio do pblico que ir visitar a exposio um dado importante e que ir orientar a forma de expor, a utilizao dos recursos e, tambm, a linguagem a ser empregada.
e. A organizao do espao disponvel

O tamanho (extenso) do tema e a quantidade de material a ser usado sero governados pelo espao disponvel para a exposio. Na organizao do espao, devemos, na distribuio de vitrinas e painis pelo salo, considerar alguns aspectos tcnicos, especificados nas figuras seguintes 5-2 a 5-8. importante, tambm, levar em conta os dados antropomtricos dos visitantes, o tamanho dos equipamentos como, por exemplo, cadeiras de rodas, como as pessoas iro circular pela exposio e qual a seqncia da visitao, se for o caso.
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Fig 5-1 Seqncia do planejamento de uma exposio.
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Fig 5-2 O formato regular de uma sala pode ser quebrado, tornando o ambiente mais convidativo, se os painis e as vitrinas forem afastados das paredes.
Fig 5-3 Nem sempre necessria uma larga entrada no salo de exposies. Uma entrada estreita cria um certo interesse nos visitantes.
Fig 5-4 Os visitantes podero achar o ambiente mais atraente se os painis e vitrinas forem colocados formando curvas suaves, facilitando a circulao.
Fig 5-5 (ao lado) e 5-6 (abaixo) Quando se trabalha com o texto da exposio, comum termos divises.
As vitrinas e os painis podem formar alcovas, de acordo com as divises do assunto.
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Fig 5-7 s vezes, as vitrinas podero ser arrumadas em ziguezague, produzindo um certo mistrio, estimulando o interesse em saber o que vem em seguida.
Fig 5-8 Se a sala muito grande, alguns painis e vitrinas podem ser colocadas formando ilhas, que ajudaro na orientao da circulao.
Fig 5-9 Dados antropomtricos mdios, essenciais para o planejamento de uma exposio.
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Fig 5-10 Espao necessrio para a passagem de um visitante em cadeira de rodas.
Fig 5-11 Dados antopomtricos de um deficiente fsico em cadeira de rodas.
Fig 5-12 Espaos necessrios para a circulao de pessoas.
Fig 5-13 Distncia mnima entre pedestais e plataformas.
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No tocante circulao, vale destacar que as plantas clssicas dos museus impem, normalmente, um percurso aos visitantes, o que permite expor as peas de acordo com uma seqncia histrica ou uma coerncia estilstica, exigindo a circulao num sentido previsto. Outros estudos relacionados com esse problema sugerem que se deva deixar, intuio dos visitantes, a fixao da circulao volta de uma sala ou atravs de um espao. conveniente lembrar que: a circulao deve ser orientada preferencialmente da esquerda para a direita (sentido horrio); deve-se deixar espao interno suficiente para: a visualizao dos painis e das vitrinas; a circulao dos visitantes; e os terminais de multimdia, quando disponveis; os objetos no devem ser expostos de forma a prejudicar a circulao.
Fig 5 -14 O campo visual de uma pessoa corresponde a um cone definido por um ngulo de 40 graus.
Fig 5-15 O tamanho dos objetos e o ngulo de viso necessrio condicionam o espao exigvel para a exposio das peas.
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f. O acervo (objetos)
Enquanto o tema est sendo transformado num texto para a exposio, os objetos com os quais ele ser interpretado esto sendo reunidos. Continuando a reconhecer as limitaes da exposio, o planejador deve resistir tentao de colocar em exposio objetos em excesso, pois estudos demonstram que, em mdia, as pessoas no gastam mais do que de 30 a 45 segundos observando uma vitrina ou painel. Nesse curto espao de tempo, o visitante espera ver todos os objetos e reter todas as informaes a respeito deles. Isso no ser possvel se ele estiver esmagado pela quantidade de peas e encharcado por etiquetas. Os objetos devem ser selecionados com o objetivo de melhor ilustrar a idia que est sendo apresentada. Os objetos disponveis devem ser relacionados e aqueles que forem selecionados para exposio, higienizados, recuperados ou restaurados, de forma a coloc-los em condies de serem expostos. Os objetos a serem obtidos em outros lugares devem ser igualmente relacionados. Havendo hiato numa coleo, a pea pode ser substituda por desenhos, fotografias ou rplicas.
Fig 5-16 Exemplo de uma vitrina com excesso de objetos.

Fotos: Jayme Crespo
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g. As estruturas (meios)
As estruturas normalmente utilizadas para a montagem de exposies so as vitrinas, os painis, os pedestais, as plataformas, os dioramas, as paredes ou combinao entre as mesmas. Algumas delas podem ser encontradas venda em firmas especializadas, mas, normalmente, nos tamanhos por elas padronizados e por preos muitas vezes fora do alcance do oramento da exposio ou do espao cultural. Por essa razo, a construo por conta prpria passa a ser uma alternativa economicamente interessante e, mais do que isso, mais adequada natureza dos objetos que sero expostos.
1) Vitrinas
As vitrinas so excelentes recursos para a exposio de objetos, particularmente quando precisam ficar protegidos da poluio atmosfrica, da ao dos insetos e dos fungos, dos atos de vandalismo, dos furtos e dos roubos. Permitem, ainda colocar um objeto em destaque e controlar as condies ambientais onde ele se encontra. A forma e o tamanho de uma vitrina so determinados, basicamente, pelos objetos que sero colocados no seu interior, como mostra a figura 5-17.
Fig 5-17 Vitrina de formato irregular, do tamanho adequado para a exposio de manequins. (Museu Histrico do Exrcito e Forte de Copacabana Rio de Janeiro)
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O desenho e a cor de uma vitrina sero influenciados pelo tema e pelo tipo de exposio que est sendo planejada. A sua estrutura poder ser de madeira, de metal (alumnio, ao etc.) ou exclusivamente de vidro. Quando for de madeira, poder ser envernizada ou pintada. De um modo geral, os objetos colocados no interior de uma vitrina podem estar: fixados no painel de fundo; colocados em prateleiras de vidro, de acrlico, de madeira ou de metal; expostos em pedestais ou plataformas; e colocados no piso da vitrina. Em todas as situaes acima enumeradas, importante que os suportes e os revestimentos sejam adequados natureza e cor dos objetos. Em relao dimenso predominante, as vitrinas podem ser classificadas como horizontais e verticais. Podem estar isoladas no salo de exposies, articuladas com painis ou outras vitrinas e encostadas ou embutidas em paredes. No posicionamento de uma vitrina no local, devemos considerar os seguintes aspectos: as vitrinas horizontais no devem ser colocadas diretamente abaixo de fontes de luz vindas do teto;
Fig 5-18 Variados tipos de vitrina num mesmo salo. Destaque, no centro da imagem, para uma vitrina mista (vertical e horizontal). (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)
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as vitrinas horizontais no devem ficar junto s janelas; as vitrinas verticais no devem ser colocadas defronte a uma janela; e duas vitrinas verticais iluminadas no devem ser dispostas uma voltada para a outra. As figuras 5-18 a 5-28 apresentam alguns modelos de vitrinas.
Fig 5-19 Vitrina isolada de formato poligonal, estrutura em madeira. (Museu Histrico do Exrcito Rio de Janeiro)
Fig 5-20 Vrias vitrinas articuladas entre si por pequenos painis.
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Fig 5-21 Vitrina vertical isolada. Detalhe: as prateleiras de vidro esto suspensas por hastes de ao. (Museu de Artes de Bruxelas Blgica)
Fig 5-22 Vitrina horizontal com gavetas, destinada exposio de colees de medalhas, condecoraes etc. (Museu de Comunicaes e Eletrnica do Exrcito, Kingston Canad)
Fig 5-23 Vitrina vertical, estrutura de madeira. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
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Fig 5-24 Vitrina vertical isolada. (Reijksmuseun, Amsterdam Holanda)
Fig 5-25 Vitrina horizontal isolada, estrutura em madeira. Detalhe: pequena abertura para ventilao. (Museu da Polcia Militar de So Paulo So Paulo)
Fig 5-26 As vitrinas colocadas em ambiente sem aberturas no ficam sujeitas a reflexos indesejveis. (Museu da Academia Militar de West Point, Estados Unidos)
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Fig 5-27 Vitrina horizontal. (Museu da FEB Monumento Nacional aos Mortos da Segunda Guerra Mundial, Rio de Janeiro)
Fig 5-28 Vitrina vertical de grandes dimenes, sem divisrias que possam prejudicar a viso dos objetos. (Museu da Academia Militar de West Point Estados Unidos)
2) Pedestais e plataformas
Os pedestais so recursos extremamente teis para a exposio de objetos que, pela sua natureza, importncia e tamanho, tenham de ficar isolados. Os pedestais, de um modo geral, se destacam pelo predomnio da altura em relao s outras dimenses. As plataformas, por sua vez, tm, em geral, pouca altura, mas uma rea considervel para a colocao dos objetos. Tanto os pedestais como as plataformas so, normalmente, confeccionados em madeira, concreto, metal ou pedra, podendo ser utilizados na sua cor natural, pintados ou revestidos com material apropriado.
Fig 5-29 Diversos tipos de pedestais e plataformas.
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Fig 5-30 Vrios tamanhos de pedestais, colocados no interior de uma vitrina. (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)
Fig 5-31 Exemplo de pedestal de concreto. (Museu Histrico Nacional Rio de Janeiro)
Fig 5-32 Modelo de pedestal coberto com acrlico ou vidro, ideal para exposio isolada de objetos.
Fig 5-33 Pedestal coberto com vidro. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
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Fig 5-34 Associao de pedestais e plataformas.
3) Painis
Os painis so recursos normalmente utilizados para a exposio de documentos, fotografias, gravuras, mapas, desenhos, textos informativos e, eventualmente, objetos. So em geral confeccionados em madeira, PVC e outros materiais, podendo ser retos ou curvos, simples, articulados ou combinados com pedestais, plataformas e vitrinas. mais normal encontrarmos painis articulados e combinados do que isolados. Numa exposio, os painis podem estar basicamente em duas situaes: livres, articulados ou combinados no interior do salo; e encostados ou pendurados nas paredes. Ao usar painis livres, isolados ou articulados, devemos ter especial ateno para a sua estabilidade, sendo, conforme o caso, necessria a adoo de alguma forma de fixao ao piso. Os articulados, se distribudos de forma regular, podem ter boa estabilidade, embora a adoo de estruturas como a mostrada na figura 5-35 seja mais indicada.
Fig 5-35 Vrios tipos de painis.
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Alm das finalidades j assinaladas, os painis podem, tambm, servir como divisrias de espaos, para a montagem de murais fotogrficos ou para textos descritivos gerais, para cobrir janelas a fim de evitar a entrada de iluminao natural indesejvel e orientar o fluxo dos visitantes. Alguns painis isolados, combinados com pedestais, plataformas ou vitrinas, podero ter ambas as faces utilizadas para a exposio, como mostram as figuras 5-36 e 5-42. Na montagem da exposio, poderemos nos valer de painis adquiridos em firmas especializadas ou constru-los por conta prpria. Se decidirmos pela construo, os seguintes aspectos podem ser de grande utilidade: a forma mais simples e econmica passa, sempre que possvel, pela utilizao de formatos que considerem o tamanho de uma folha de compensado (2,20m x 1,60m); o modelo mais barato um painel duplo articulado, cada um com 1,10m de largura por 1,60m de altura, utilizando-se compensado naval de 20mm, unido por dobradias embutidas, conforme mostra a figura 5-36. Essa soluo, embora barata, no durvel, pois pode, com o tempo, empenar e tem problemas de estabilidade; a melhor soluo a construo de painel com uma armao de madeira, conforme indicado na figura 5-48;
Fig 5-36 Modelo simples e econmico de painel, confeccionado com compensado de 20 mm de espessura.
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o painel propriamente dito pode ser de compensado ou de frmica; o acabamento do painel est ligado diretamente ao esquema geral de cor e iluminao da exposio e natureza do objeto que nele ser exposto. Se usarmos frmica, importante verificar a sua cor e textura; se usarmos compensado, podemos enverniz-lo, pint-lo ou revesti-lo com tecido ou outro material.
Fig 5-37 Painis suspensos. (Catedral de Chartres Frana)
Fig 5-38 Painel contendo lmpadas acionadas pelo visitante por meio de interruptores. (Museu de Ieper Blgica)
Fig 5-39 Painel articulado, combinado com plataforma.
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Fig 5-40 Painel combinado com plataforma.
Fig 5-41 Painel combinado com pedestal.
Fig 5-42 Painel combinado com plataforma cuja retaguarda foi aproveitada para a exposio de uma fotografia.
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Fig 5-43 Painel desmontvel, muito prtico para montagem de exposies itinerantes.
Fig 5-44 Painel combinado com vitrina embutida.
Fig 5-45 Painis reunidos, formando diferentes figuras e dispostos de forma a regular o fluxo dos visitantes.
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Fig 5-46 Exemplos de painis articulados. Essa articulao s deve ser concluda depois de termos a exata posio de cada um no salo. Por isso, bom fazer um teste no local antes da articulao.
Fig 5-47 Diferentes dispositivos usados para a articulao de painis.
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Fig 5-48 Construo de um painel com estrutura em madeira. A fixao das travessas pode ser feita com pregos, parafusos ou cantoneiras.
4) Paredes
As paredes so teis para exposio de quadros, painis fotogrficos, tapearia, estandartes e alguns tipos de armas. Na utilizao de paredes, devem ser consideradas as seguintes regras: sempre que possvel, devem ser utilizadas apenas paredes internas do edifcio, a fim de evitar a umidade vinda de fora; e a cor e a textura do revestimento da parede devem estar em harmonia com o objeto.
5) Maquetes
As maquetes so largamente utilizadas nos museus histricos e militares, particularmente para a representao de batalhas. Elas exercem grande fascnio sobre os visitantes e so de mais fcil compreenso do que os mapas e as plantas.
6) Dioramas
Podemos dizer que um diorama , ao mesmo tempo, um quadro e uma maqueta. Contm, normalmente, modelos de pessoas e animais expostos juntamente com objetos e complementados por uma pintura de fundo. Os dioramas so excelentes recursos para a apresentao tridimensional de
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Fig 5-49 Exemplo de maquete. (Museu do Exrcito, Delft Holanda)
objetos num determinado contexto, particularmente para a representao de cenas de batalhas e do cotidiano. Os dioramas, da mesma forma que as maquetes, devem ser elaborados numa escala adequada representao do fato e viso do visitante. So recursos de extrema utilidade, mas que no admitem improvisaes. As figuras 5-50 e 5-51 apresentam exemplos de dioramas em diferentes escalas.
Fig 5-50 Diorama em miniatura. (Museu da Academia Militar de West Point EUA)
Fig 5-51 Diorama com as pessoas e os objetos em tamanho real. (Museu Militar, Oslo Noruega)
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7) Outros recursos
No planejamento de uma exposio, podemos, tambm, quando o oramento permite, contar, para casos especiais, com recursos adicionais tais como ambientaes, back lights, meios multimdia, som ambiente, miniaturas e outros.
a) Ambientaes
Uma ambientao , na realidade, a reconstituio histrica, na sua forma original, de uma dependncia, com o objetivo de informar como era aquele local no passado e como viviam as pessoas na poca considerada. Quando essa reconstituio feita no prprio local como, por exemplo, num forte, num palcio etc., alguns autores a chamam de tableaux, que deve, obrigatoriamente, contar com modelos de pessoas, animais, mobilirio e utenslios em tamanho natural.
Fig 5-52 Ambientao no museu da fortificao. (Museu Histrico do Exrcito Rio de Janeiro)
b) Back Light
Back Lights so transparncias normalmente de grandes dimenses, muito utilizadas em lojas comerciais, shoppings e aeroportos, para a propaganda de produtos, informaes ao pblico etc. Seu emprego nos museus se faz particularmente na reproduo de esquemas de manobra de batalhas, como mostra a figura 5-53, na divulgao de imagens de objetos que no podem ser expostos etc.
c) Recursos multimdia
So meios destinados a complementar a informao proporcionada pela exposio. Entre os principais destacamos os terminais de computadores,
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Fig 5-53 Exemplo de back light. (Museu de Wellington, Waterloo Blgica)
projetores associados a computadores e equipamentos de projeo contnua. O emprego desses recursos deve ser cuidadosamente planejado e criterioso, de forma a evitar que eles venham a concorrer com a prpria exposio, prejudicando-a. Eles servem para reforar o contedo da mesma e seus objetivos, bem como para apresentar detalhes ampliados ou demonstrar a sua utilizao. No permita que o multimdia domine a exposio. O visitante quer ver os objetos, e a exposio deve ser atraente sem esses recursos, pois, se vierem a falhar, podem causar um sentimento de frustrao.
Fig 5-54 - Terminal de computador no interior do salo de exposies. (Museu Histrico do Exrcito Rio de Janeiro)
Fig 5-55 Equipamento de projeo contnua de filmes e fitas de vdeo. (Museu Histrico do Exrcito Rio de Janeiro)
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d) Som ambiente
Em determinados locais e dependendo da temtica da exposio, a instalao de som ambiente pode contribuir significativamente para a criao de um clima propcio motivao do visitante.
e) Miniaturas
As miniaturas so largamente utilizadas, quando o museu no dispuser de espao para a exposio de objetos de grandes propores ou quando no existirem mais exemplares da pea. Elas podem ser expostas em vitrinas s de miniaturas, como mostram as figuras 5-56 e 5-57, ou nos pequenos dioramas.
Fig 5-56 Vitrina s de miniaturas. (Museu do Exrcito, Madrid Espanha)
Fig 5-57 Miniaturas de carros de combate, viaturas e soldados. (Museu do Comando Militar do Sul Porto Alegre)
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h. O oramento
Saber com que quantia poderemos contar para a montagem da exposio um dado essencial para o planejamento.
i. Pessoal tcnico
O planejamento e a montagem de exposies, particularmente as de grande vulto, so atividades eminentemente tcnicas, que requerem a participao de inmeros especialistas tais como historiadores, muselogos, arquitetos, iluminadores, cengrafos e outros. A criatividade e o bom senso, associadas s informaes contidas neste trabalho, podem, em parte, cooperar para suprir a falta de quaisquer desses profissionais. O planejamento completo de uma exposio pode, dependendo do seu tamanho, incluir a elaborao de projetos integrados de museografia, de iluminao, de informatizao, de conservao do acervo, de programao visual externa e interna, de cenografia, de histria de multimdia e de segurana. Concludo o trabalho, devem ser elaboradas plantas detalhadas, horizontais, verticais e de circulao. As figuras 5-58 e 5-62 mostram exemplos dessas plantas.
j. Modelo em escala
Terminado o planejamento, til a confeco de um modelo em escala da exposio, para uma melhor visualizao da sua rea. As figuras 5-59, 5-60 e 5-61 apresentam as diversas fases da montagem de um modelo.
Fig 5-59 Placa de compensado ou papelo, nas dimenses proporcionais s do salo, revestida com papel quadriculado, onde ser montado o modelo em escala.
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Fig 5-58 Planta horizontal e vertical (corte) de uma exposio.
Fig 5-61 Aspecto final do modelo em escala de uma sala de exposies.
Fig 5-60 Construir, com cartolina, modelos em escala das vitrinas, painis, pedestais e plataformas, distribuindo-os pela placa, conforme sua planta.
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Fig 5-62 Planta de circulao dos visitantes de uma exposio. (Museu da Legio Estrangeira Frana)
Fig 5-63 Aspecto geral de uma exposio itinerante, depois de montada.
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MONTAGEM DE EXPOSIES
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Montagem de exposies
1. Interpretao
Concludo o planejamento, aprovado o projeto e disponibilizados os recursos, segue-se a montagem da exposio. Antes disso, conveniente tecer algumas consideraes de extrema utilidade. Interpretao, em termos museolgicos, significa explicar um objeto e sua importncia. Quase todas as pessoas no mundo, quando esto diante de uma faca, sabem o que aquele objeto e para que ele serve: para cortar. Mas, se mostrarmos a pea da figura ao lado, provvel que poucos saibam que se trata de uma arma de guerra usada pelos ndios das tribos localizadas no norte de Roraima, empregada para furar os olhos do inimigo. Por essa razo, para que esse objeto seja entendido, ser necessrio interpret-lo ou explic-lo. Os museus esto interpretando coisas o tempo todo. Sempre que uma pea colocada em exposio ou simplesmente retirada de sua embalagem na reserva tcnica e mostrada a um visitante, ela est sendo interpretada. Entretanto, essa interpretao pode ser feita de diferentes modos, alguns mais complicados e sofisticados do que outros. Vale a pena gastar um pouco de tempo
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pensando sobre as diversas maneiras de interpretar os objetos das colees e levantando quais as melhores tcnicas para utilizao com coisas diferentes para diferentes pessoas. A interpretao no deve apenas explicar o objeto e a sua importncia mas, tambm, levar uma mensagem sobre o significado da sua conservao e o seu contexto. A interpretao de um objeto uma atividade pessoal, influenciada pela personalidade de quem a realiza, pelos seus interesses, convices, crenas, conhecimentos e curiosidades. Entretanto, qualquer pessoa, ao faz-la, deve considerar, entre outros, os seguintes aspectos: os objetivos dos visitantes do museu; o que se pretende com a interpretao; e as tcnicas mais adequadas. No que tange aos objetivos dos visitantes, de um modo geral, as pessoas procuram os museus para: preencher o tempo; proteger-se do mau tempo; procurar inspirao; saciar uma curiosidade ociosa; satisfazer a fome de conhecimento; educar crianas; estar na moda; e passar o tempo com a famlia e os amigos. Ao realizar a interpretao de um objeto devemos considerar o seguinte: ela pode falhar, se no estiver sintonizada com o interesse do pblico; nem sempre possvel agradar a todos. Por isso, o museu precisa decidir qual o seu pblico-alvo; e para o sucesso da interpretao, preciso ter conhecimento do que se pretende com ela. Quanto mais precisa essa definio por parte do museu, melhor ela ser. Depois de definido o que dizer e para quem dizer, o museu deve decidir qual a tcnica a ser utilizada. Se expor o melhor meio, as informaes deste captulo podero ser de grande valia nessa tarefa.
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2. Montagem de uma exposio

No captulo anterior, abordamos os principais aspectos relativos ao planejamento de uma exposio e apresentamos os diversos recursos utilizados para a difuso das colees aos visitantes e para contar as suas histrias, alguns deles simples, como os painis, outros mais sofisticados como os dioramas, as maquetes e as ambientaes. Agora, pretendemos fornecer informaes de natureza tcnica, que sero de extrema utilidade na montagem de uma exposio j planejada.
a. Arrumao dos objetos

A arrumao dos objetos nos painis, nas vitrinas, nos pedestais e nas plataformas tarefa muito importante, da qual pode depender o sucesso de uma exposio. Antes de executar a montagem, importante confeccionar um esboo da disposio dos objetos nas paredes, nos painis e nas vitrinas, de preferncia, de conformidade com uma escala aproximada. As idias apresentadas a seguir so sugestes que podem ser muito teis e que devem ser complementadas pelo bom gosto e pela criatividade de quem estiver responsvel por essa tarefa. Entretanto, sempre que possvel, no deixe de contar com a assessoria de tcnicos em cada rea.
1) Quadros
Os quadros so, normalmente, afixados em paredes ou no interior de vitrinas. Na exposio de quadros, gravuras, desenhos, grficos etc., devemos levar em considerao os dados apresentados nas figuras 6-2 e 6-3. A altura de colocao dos quadros muito importante. Devemos evitar coloc-los muito alto, para que no venham a causar o que se costuma chamar enxaqueca dos museus. A posio ideal aquela em que o centro do quadro coincide exatamente com a altura dos olhos de uma pessoa de estatura mediana, isto , aproximadamente a 1,60m do cho.
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Fig 6-2 Campo visual vertical de uma pessoa com 1,70m de altura.
Fig 6-3 Campo visual horizontal de uma pessoa com 1,70m de altura.
Fig 6-4 Uma das formas de pendurar quadros.
Fig 6-5 Ganchos utilizados para pendurar quadros.
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Os quadros devem ser alinhados na posio horizontal, em princpio pela base, mantendo-se entre eles uma distncia mnima de 10cm. Existem, basicamente, duas maneiras de expor quadros em paredes. A formal, balanceada, como mostra a figura 6-6, pode ser fcil e prtica de realizar, mas montona e pode dar a entender que todas as obras so iguais. As figuras 6-7 e 6-8 mostram formas mais atraentes de expor. Entretanto, importante lembrar que o olhar do ser humano , normalmente, atrado para o centro, lugar esse que dever ser ocupado pela obra mais importante, que, se pequena, dever ser posta em realce por meio de iluminao especial. A etiqueta deve, em princpio, ser colocada do lado direito, alinhada pela base.
Fig 6-6 Arrumao de quadros de forma regular.
Fig 6-7 Arrumao de quadros de forma irregular.
2) Fotografias, desenhos, mapas e gravuras

So vlidas, em geral, para esses objetos, as mesmas consideraes do item anterior. As fotografias podem ser colocadas em painis, vitrinas ou transformadas em painis fotogrficos. Quando em painis e vitrinas, podem ser expostas com ou sem o auxlio de molduras, ou aplicadas sobre placas de
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Fig 6-8 Exemplo da arrumao de quadros de forma irregular. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
Fig 6-9 Fotografia emoldurada, preparada para exposio num painel ou vitrina.
materiais especiais, que podem lhe proporcionar um maior realce, graas ao relevo formado.
3) Livros e documentos
Livros e documentos e, em alguns casos, papis, desenhos, fotografias etc. sero de difcil visualizao, se colocados no fundo de uma vitrina horizontal, conforme mostra a figura 6-10. Os livros devem, em princpio, ser expostos abertos, sobre suportes especiais, como mostram as figuras 6-12, 6-13 e 6-14 e, preferencialmente, no interior de vitrinas horizontais com o fundo inclinado (Fig. 6-11).
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Fig 6-12
Fig 6-10
Fig 6-11
Fig 6-13
Fig 6-14
4) Moedas e medalhas
As moedas e as medalhas podem ser expostas isoladamente ou em conjunto com outros objetos. Quando isoladamente, elas podem ficar: em vitrinas horizontais, de forma semelhante aos livros; em vitrinas prprias para esse fim, como mostrado na figura 5-22 (pgina 104); e em vitrinas verticais.
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No caso particular das medalhas, elas podem estar colocadas sobre os uniformes ou roupas, mostrando a forma como eram usadas pelos seus detentores.
5) Armas
Na exposio de armas, sejam elas de fogo ou de outra natureza, devemos levar em considerao diversos aspectos tais como o tamanho e o peso, a periculosidade que ainda oferecem, o seu valor monetrio e o interesse que podem despertar para furtos ou roubos. As armas de pequeno porte, particularmente as de fogo, devem, em princpio, ser expostas no interior de vitrinas seguramente fechadas, podendo alguns tipos de armas, conforme a sua natureza, ficar em painis, desde que neles seguramente afixadas, de forma que no possam ser removidas com facilidade. As armas de grande porte podem ficar expostas no interior dos sales ou em reas externas, como mostram as figuras 6-15 e 6-16.
Fig 6-15 Exemplo de uma arma de grande porte que, devido ao seu tamanho, tem de ficar exposta numa rea externa em virtude da sua dimenso. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
As armas de pequeno porte colocadas no interior de vitrinas podero estar expostas sozinhas, conforme mostra a figura 6-17, ou combinadas com outros objetos. A primeira forma mais do agrado de colecionadores do que do pblico em geral. Modernamente, busca-se associar o armamento com
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Fig 6-16 Arma de grande porte exposta no interior de um salo. (Museu do Comando Militar do Sul Porto Alegre)
Fig 6-17 Exemplo de uma vitrina exclusivamente de armas. (Brombeek Museum Holanda)
Fig 6-18 Armas expostas conjuntamente com outros objetos. (Museu da Academia Militar de West Point EUA)
fotografias, gravuras, uniformes e outros objetos, como se pode constatar na figura 6-18, tornando mais atraente a exposio das peas. As armas portteis, particularmente os fuzis, mosquetes etc., devem ser expostas com o seu lado direito voltado para o visitante, de forma que as par-
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tes importantes do seu mecanismo de disparo possam ser melhor observadas. Sempre que for possvel e sendo adotadas as medidas de segurana adequadas, importante que o armamento seja exposto juntamente com os diferentes tipos de munio por ele utilizados. A exposio de uma arma, seja ela de pequeno ou grande porte, ganha mais realce se forem exibidas, por diversos meios, imagens do seu emprego em operaes militares, como mostra a figura 6-19. As armas portteis desativadas, mas ainda passveis de utilizao, devem ser expostas sem os mecanismos de disparo em vitrinas seguras. importante que, junto a elas, seja colocada, de forma bem visvel, uma etiqueta contendo essa informao, a fim de desestimular qualquer interesse pelo furto das mesmas. As armas brancas devem ser expostas de forma semelhante s de fogo. Os sabres devem ficar junto aos fuzis.
Fig 6-19 Canho exposto juntamente com gravura na qual ele aparece sendo empregado em campanha. (Museu de Wellington, Waterloo Blgica)
Fig 6-20 Etiqueta colocada no interior da vitrina, informando a retirada do mecanismo de disparo das armas. (Museu de Polcia Militar de So Paulo So Paulo)
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Fig 6-21 Armas expostas com o lado direito voltado para o visitante. (Museu da Academia Militar de West Point EUA)
Fig 6-22 Suporte de acrlico para a exposio de armamento. (Museu Histrico do Exrcito Rio de Janeiro)
Fig 6-23 Canhes expostos na vertical, presos na parede. (Museu do Exrcito, Madrid Espanha)
6) Tecidos e roupas
Os tecidos, em virtude da sua adaptabilidade a todo tipo de montagem, permitem inmeras formas de exposio. Grandes peas lisas como, por exemplo, os tapetes, podem ser montadas em ripas de madeira ou de outro material, fixadas de forma semelhante
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aos quadros ou suspensas a partir do teto. As roupas podem ser colocadas, de preferncia, no interior de vitrinas, em manequins, cabides ou penduradas. Os tecidos, colocados em painis e vitrinas, no devem ser fixados nos suportes por meio de taxas, pregos ou grampos.
7) Selos
Os selos devem ser expostos conforme mostrado na figura 6-26. A etiqueta pode ser impressa diretamente sobre o material de suporte e deve conter informaes essenciais como o autor da gravura, a tcnica de impresso utilizada e a data da emisso.
Fig 6-24 Diferentes tipos de recursos para a exposio de roupas.
Fig 6-25 Exposio de tecidos com o auxlio de ripas de madeira.
Fig 6-26 Uma das pranchas da exposio de selos comemorativa do Bicentenrio de Caxias, organizada pelo Centro Cultural dos Correios Rio de Janeiro.
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Fig 6-27 Utilizao de manequins para exposio de uniformes. (Museu do Exrcito, Estocolmo Sucia)
b. Iluminao e cor
A luz e a cor so dois importantssimos fatores na montagem de uma exposio e, quando usados com imaginao e criatividade, podem realar os objetos nas vitrinas, nos painis, nos pedestais e nas plataformas.
1) A cor
A escolha da cor comea com o tema e os objetos que sero usados para desenvolv-lo. As paredes dos sales e dos corredores, o cho e o teto podem ser considerados como fundos para a apresentao e devem complementar, e no competir, com as peas em exposio. As cores das paredes podem sugerir um ambiente natural ou um perodo arquitetnico. Elas podem ainda influenciar visualmente o tamanho e a forma de um ambiente. Paredes escuras tendem a encolher uma sala de grandes dimenses, enquanto paredes claras ampliam um pequeno ambiente. Se, no teto de uma sala, passam instalaes diversas (hidrulicas e eltricas, por exemplo), uma cor escura far com que elas virtualmente desapaream. Um teto pintado com cor clara dar a impresso de um p direito maior. A cor do interior das vitrinas e dos painis deve ser escolhida de conformidade com os objetos expostos, como mostra a figura 6-28. Uma vitrina com fundo escuro far com que os objetos claros paream maiores do que
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Fig 6-28
realmente so, por fora do contraste. Fundos claros fazem com que os objetos escuros paream menores. A escolha da cor, tanto para o ambiente como para vitrinas, painis, pedestais e plataformas, no uma tarefa fcil. Por essa razo, recomendvel a assessoria de profissionais especializados.
2) A iluminao
A iluminao uma parte importante na montagem de uma exposio e tem por finalidade tornar as coisas visveis por meio da criao de contrastes dentro do objeto ou entre o objeto e o fundo em que se encontra. Exerce
Fig 6-29 Efeito da iluminao sobre os objetos. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
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um papel fundamental na valorizao do acervo exposto e na criao de um ambiente ideal para a exposio e a circulao dos visitantes. Ao planejarmos iluminao, devemos levar em considerao aspectos essenciais como a natureza, a qualidade e a intensidade da luz.
a) Natureza da luz
Quanto natureza da luz, a iluminao pode ser natural ou artificial.
(1) Iluminao natural

Foi, durante muito tempo, a preferida pelos museus europeus, mas sempre em combinao com a luz artificial. Alm de ser de custo inferior, permite que o visitante aprecie uma obra, particularmente uma pintura antiga, da mesma forma que o artista, ao execut-la.
Fig 6-30 Exemplo de iluminao natural zenital. (Museu Real de Arte e Histria de Bruxelas Blgica)
A iluminao natural pode ser lateral ou zenital. Na lateral, a luz penetra atravs das janelas e na zenital pelas clarabias. A zenital projeta a luz para o solo e no para as paredes, aumentando o reflexo nas vitrinas. Esse inconveniente e as dificuldades para a limpeza das clarabias vm reduzindo a sua utilizao pelos museus. A iluminao natural est sendo abandonada, em funo da quase impossibilidade do seu controle. Em dias ensolarados, ela muito intensa, mas, em dias nublados, bem reduzida. Hoje em dia, d-se preferncia a locais de exposio sem janelas, embora seja possvel, por meio de artifcios
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como a colocao de telas, a pintura de vidros, ou a instalao de filtros e persianas, reduzir a quantidade de luz vinda atravs delas.
(2) Iluminao artificial

A luz artificial a ideal. Ela pode ser orientada, movida, intensificada ou reduzida conforme as nossas necessidades. Ela pode ser obtida por meio de diferentes tipos de lmpadas, sendo as principais as fluorescentes e as incandescentes. As lmpadas fluorescentes so econmicas e podem ser encontradas em cores frias e quentes. Proporcionam uma luz mais equilibrada, sem sombras, mas no permitem a orientao do foco. So ideais para a iluminao geral do ambiente ou prximo de superfcies lisas brancas que possam refletir a luz por trs do tubo. Seu maior inconveniente a quantidade de radiao
Fig 6-31 Num ambiente com objetos de grande porte, a luz fluorescente proporciona uma iluminao equilibrada. (Museu do Exrcito, Madrid Espanha)
ultravioleta que emitem, extremamente danosa para alguns objetos, como j vimos em captulo anterior. As lmpadas incandescentes, por outro lado, emitem pouca radiao, mas produzem muito calor e consomem mais energia que as fluorescentes, embora existam alguns tipos mais econmicos. A sua grande vantagem a flexibilidade na utilizao, permitindo o direcionamento e a realizao de efeitos especiais. A iluminao das vitrinas pode provir de fontes internas ou externas. Nas vitrinas verticais, a iluminao dos objetos oriunda de caixas de luz,
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como mostra a figura 6-18, pgina 130, ou de refletores colocados no seu interior, como se v na figura 5-17, pgina 101. As fontes externas so normalmente colocadas no teto do salo. As vitrinas podem ficar permanentemente iluminadas ou ter a sua iluminao acionada pelo visitante, por meio de interruptores ou de sensores especiais. Os painis so, em geral, iluminados por meio de fontes fixadas no teto, no seu topo ou na base, conforme mostram as figuras 6-32 a 6-35.
Fig 6-32 Iluminao alta com refletores fixados no teto.
Fig 6-33 Iluminao alta com refletores fixados no painel.
Fig 6-34 Iluminao baixa fixada no cho.
Fig 6-35 Iluminao alta especial para quadros.
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Fig 6-36 Pedestal iluminado diretamente por refletor colocado no teto. (Museu Canadense da Civilizao, Otawa Canad)
Fig 6-37 Objetos num pedestal iluminado por luz natural. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
Os objetos colocados em pedestais ou plataformas so iluminados por meio de fontes dirigidas diretamente sobre eles ou aproveitando a iluminao geral do ambiente (figuras 6-36 e 6-37).
b) Quantidade e qualidade da luz

A quantidade de luz necessria e suficiente medida em lux e a sua qualidade em graus Kelvin.
c) Iluminao dos objetos

Para cada tipo de objeto existe uma iluminao recomendada. A seguir apresentamos algumas sugestes a respeito. (1) Tapetes, carpetes e tecidos raros: pouca iluminao com filtro UV, para conservao dos objetos. (2) Vidros e cristais: lmpadas refletoras ressaltam as faces, que devem ser vistas contra um fundo escuro. Vidros translcidos podem precisar de alguma luz frontal para mostrar a modelagem e a decorao. Vidros opacos
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devem ser tratados como cermica, com luz forte frontal ou lateral, contra fundo neutro. Cuidado com os reflexos da iluminao nos vidros. (3) Armas, armaduras e grandes objetos de metal: utilizar a iluminao geral do ambiente, suplementada por refletores, para ressaltar o brilho e as formas. Objetos de prata ou de ao destacam-se, quando expostos contra um fundo azul plido ou cinza. Os de ouro, ao contrrio, aparecem melhor contra fundos escuros, ricos e aveludados. (4) Mveis: luz geral, normalmente, suficiente para mveis expostos isoladamente ou em pequenos grupos. Se existirem tecidos combinados com o mvel, importante afastar as lmpadas incandescentes para que o calor no os alcance. Use lmpadas fluorescentes com filtro UV.
d) Cuidados a tomar ao projetar e executar a iluminao

A boa iluminao uma arte e uma cincia que merece ser entregue a especialistas. Como nem sempre possvel contar com eles, apresentamos algumas sugestes que podero ser de grande utilidade: antes de projetar a iluminao, preciso definir claramente a posio
Fig 6-38 A distncia D, do refletor fixado no teto para o painel, calculada pela frmula (valores em cm): D = (H - 160) x 0,577
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de cada elemento (vitrinas, painis, pedestais e plataformas), levando sempre em considerao a posio do visitante em relao ao mesmo; prefira a iluminao artificial natural; no se esquea de que, alm dos objetos, o ambiente tambm precisa de luz para o deslocamento dos visitantes; os diferentes tipos de lmpada podem ser usados de forma combinada; e pequenas salas podero aproveitar a luz das vitrinas para a iluminao geral do ambiente. Lembre-se de que: deve haver dois tipos de iluminao: uma para a sala, de modo geral, e outra para os objetos expostos; lmpadas fluorescentes por trs de tetos translcidos distribuem a luz uniformemente, reduzindo as sombras; refletores colocados no teto podem destacar intensamente os objetos, mas no proporcionam iluminao geral; para obter o mximo proveito da iluminao, o foco de luz deve ser orientado para destacar os aspectos mais relevantes do objeto, sem exageros; e a distncia da fonte de luz para os painis em funo da altura e calculada conforme mostra a figura 6-38.
3. Textos informativos
Vimos, em captulo anterior, que a exposio uma forma de comunicao entre o especialista e o visitante. Essa comunicao, para ser eficiente, depende no apenas da qualidade dos objetos e da forma de exp-los, mas, principalmente, de informaes escritas, colocadas na exposio ou fornecidas adicionalmente. A informao escrita uma indicao. Ela informa, explica e, algumas vezes, orienta. No nem deve ser um livro. Deve ser concisa e redigida numa linguagem simples, direta, descomplicada e despretensiosa. A parte mais importante do texto deve estar no comeo, pois os leitores estaro de p, e muitos no tero condies fsicas para ficar assim por muito tempo. Se
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for organizada e arrumada como as manchetes e as notcias de um jornal, ser lida por muitas pessoas. Podemos dividir os textos informativos em textos introdutrios, textos setoriais e etiquetas de objeto. Vejamos cada um deles e a sua utilizao.
a. Textos introdutrios
So, na realidade, uma grande indicao, colocada normalmente num painel na entrada da exposio ou de um salo, informando ao visitante o que existe naquele local. Esse painel permitir ao visitante que no esteja interessado nos objetos ou nos assuntos ali expostos dirigir-se para outra rea. As letras utilizadas podem ser tridimensionais e devem ter pelo menos 10cm de altura.
b. Textos setoriais
So em geral colocados nas vitrinas e nos painis com a finalidade de fornecer informaes essenciais sobre o assunto e de atrair a ateno e o interesse do visitante por aquilo que est sendo exposto. Para isso, devem ser
Fig 6-39 Exemplo de texto introdutrio colocado em painel na entrada da exposio. (Museu do Comando Militar do Sul, Porto Alegre RS)
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Fig 6-40 Exemplo de texto setorial. (Museu do Comando Militar do Sul, Porto Alegre RS)
curtos e objetivos, permitindo, em pouco tempo, uma idia do contedo de um salo ou de uma vitrina.
c. Etiquetas de objeto
So utilizadas para identificar e fornecer informaes complementares sobre os objetos expostos e a estria que est sendo contada. Poderamos ainda relacionar, entre os textos informativos, as etiquetas secundrias que, na verdade, trabalham como complemento aos textos setoriais, funcionando como as sublegendas de um jornal.
d. Elaborao e confeco dos textos

Na elaborao e confeco dos textos informativos, devemos observar os seguintes aspectos tcnicos: a maioria dos adultos l a uma velocidade mdia de 250 a 300 palavras por minuto, e o tempo mdio de observao de 30 a 45 segundos; os textos devem obedecer s seguintes dimenses:
TEXTOS INTRODUTRIOS Mximo: 150 palavras Ideal: 50 palavras TEXTOS SETORIAIS Mximo: 200 palavras Ideal: 50 palavras ETIQUETAS DE OBJETO Mximo: 100 palavras Ideal: 40 palavras
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a redao do texto deve ter sempre em mente o pblico-alvo. Textos adequados para muselogos, historiadores e militares podem no servir para os visitantes. O texto de fcil leitura bom para qualquer nvel de audincia. No use jarges, abreviaturas ou termos militares; o comprimento de cada linha no deve ultrapassar 65 a 70 letras, considerando-se os espaos como letras; o uso de letras maisculas reduz o tempo de leitura em 15%; o tamanho das letras deve ser proporcional distncia em que o texto ser lido. A regra 200/1, isto , a distncia de leitura igual a 200 vezes o tamanho da letra (uma letra de 1cm pode ser lida a at 2,00m de distncia); a letra preta em fundo branco a mais fcil de ser lida; o espao entre as linhas deve ser igual altura de uma letra maiscula. Ele contado da parte inferior da linha de cima at a parte superior da linha de baixo. Um espao extra entre pargrafos ajudar o leitor a ler a informao; os textos devem ser escritos de forma a colocar primeiro a informao principal, depois a secundria e, por ltimo, os detalhes; o papel da etiqueta deve estar de acordo com a cor da forrao da vitrina ou do fundo do painel; as etiquetas de objeto e as secundrias podem ser confeccionadas com o auxlio de computadores, pois possuem vrios tipos, tamanhos e cores de letras;
Fig 6-41 Exemplo de um texto intermedirio com cerca de 100 palavras.
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use, de preferncia, o mesmo ou, no mximo, dois tipos de letra em toda a exposio; a distncia de leitura varia normalmente de 80cm a 1,30m; os textos informativos, particularmente as etiquetas, no so elementos decorativos. importante lembrar que o objetivo serem lidos pelos visitantes. A melhor etiqueta aquela que to bem escrita, arrumada e confeccionada que deixa o visitante quase sem perceber a tcnica utilizada, concentrando-se no significado; os textos e os outros componentes da exposio devem trabalhar juntos, cada um dando a sua contribuio para o processo de comunicao; nos objetos pequenos, onde as etiquetas so maiores do que a pea, a etiquetagem pode ser uma tarefa complicada. Um meio prtico de se resolver esse problema separar a etiqueta do objeto a que se refere. Se a distncia for muito grande, nmeros-chave devem ser introduzidos, permitindo ao visitante localizar a etiqueta correspondente ao objeto (ver figura 6-44); o visitante deve ser capaz de ver, de uma s vez, tanto a etiqueta quanto o objeto. Quando isso no for estritamente possvel, ela no deve, de forma alguma, ficar fora da vitrina ou do painel. Lembre-se de que muito irritante ter de procurar pela etiqueta para encontrar a informao sobre o objeto ou ter de localizar o objeto quando j se tem a informao; Lembre-se de que uma etiqueta bem elaborada contm todas as informaes que interessam aos visitantes, com um mnimo de palavras. Alm dos textos informativos, a informao necessria ao visitante pode ser complementada por meio de folhetos adicionais, distribudos gratuitamente nas salas de exposio ou vendidos na loja de souvenirs. Nos museus de maior porte, localizados prximo a reas tursticas, a informao em outro idioma, particularmente o ingls e o espanhol, um importante complemento. As figuras 6-42 e 6-43 apresentam alguns modelos de etiqueta de objeto.
e. Posicionamento das etiquetas

As etiquetas devem, sempre que for possvel, ser colocadas junto ao objeto, numa posio confortvel para a leitura por parte do visitante. No caso
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Fig 6-42 Etiqueta para exposio de quadros. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
Fig 6-43 Nesta etiqueta, a informao sobre o objeto transmitida por meio de figuras plenamente compreensveis. (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)
Fig 6-44 Exemplo de etiqueta reunindo a informao sobre vrios objetos. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
Fig 6-45 Quando houver vrios objetos na mesma vitrina, eles podero ser numerados, e confeccionada uma nica etiqueta comum. (Museu da Polcia Militar de So Paulo So Paulo)
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particular de quadros, fotografias e desenhos, eles devem ficar junto ao canto inferior direito. Quando tivermos vrios quadros expostos, as etiquetas podem ser dispostas como mostra a figura 6-48. muito importante que a etiqueta no fique nem muito baixa nem muito alta, a fim de evitar que se tenha dificuldade para ler a informao nela contida.
Fig 6-46 A colocao da etiqueta muito alta ou muito baixa causa desconforto.
Fig 6-47 Posicionamento da etiqueta num diorama. (Museu Militar de Duxford Inglaterra)
Fig 6-48 Posicionamento das etiquetas de vrios quadros expostos verticalmente. (Pinacoteca de So Paulo So Paulo)
Fig 6-49 Trs modelos de suporte para etiqueta, feitos com diferentes materiais.
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f. Outros
Na montagem de uma exposio de material militar, importante ter em mente que os visitantes, particularmente as crianas, no se conformam em apenas ver os objetos. H sempre um grande interesse em tocar no material e, no caso de viaturas, conhecer o seu interior. Por essa razo, sempre que for possvel, quando adotadas as medidas de segurana recomendadas, deve-se estudar a possibilidade do visitante poder sentir as peas expostas. No caso de viaturas blindadas, escadas ou rampas de acesso, semelhantes apresentada na figura 6-49, podem ser disponibilizadas, a fim de facilitar a entrada e a sada das mesmas. Em alguns museus na Europa, os visitantes tm acesso a rplicas dos objetos e oportunidade de ver pessoas demonstrando o emprego dos mesmos, particularmente de armas brancas. Outros recursos interessantes para utilizao em museus militares, mas nem sempre disponveis, so as armas desmontadas e os equipamentos seccionados. Eles permitem que o visitante tenha, por exem-
Fig 6-49 Escada para facilitar o acesso do visitante ao interior de uma viatura blindada. (Memorial do Exrcito, Seul Coria do Sul)
Fig 6-50 Rplica da viatura usada pelo Marechal Mascarenhas de Moraes na FEB. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
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Fig 6-51 Viatura blindada seccionada. (Museu do Exrcito, Delft Holanda)
Fig 6-52 Arma inteiramente desmontada, mostrando todas as suas peas e mecanismos. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
plo, uma idia do interior de um fuzil ou de uma viatura, podendo, com isso, entender melhor como eles funcionam.
4. Materiais empregados
O anexo H apresenta uma relao dos principais artigos utilizados na montagem de uma exposio, e o anexo I relaciona as firmas onde eles podem ser encontrados.
Fig 6-53 Alguns dos materiais usados na marcao de objetos museolgicos.
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5. Orientao
A circulao do visitante no interior do museu deve ser orientada por meio de uma sinalizao eficiente, de forma a permitir que ele saiba sempre onde se encontra e para onde vai. Para isso, so utilizadas placas, mapas, nmeros, sinais e outros recursos, que devem ser colocados em locais de fcil identificao. Por outro lado, a estrutura de uma exposio deve ser clara para o visitante, porque, se assim no for, provvel que ele venha a se perder no meio de vitrinas, painis e outros recursos e, conseqentemente, acabar indo embora. Em sntese, conforme circula pela exposio, ele precisa saber: onde se encontra; o que vem adiante; e para onde est indo. Se, para a compreenso do tema, o visitante deve seguir um determinado itinerrio, a sinalizao interna e a disposio de painis e vitrinas tm
Fig 6-54 Modelo de placa externa de sinalizao para orientao dos visitantes. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
Fig 6-55 Painel orientando a circulao do visitante na exposio. (Museu das Foras Armadas, Otawa Canad)
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um papel fundamental. A orientao assunto de grande importncia e deve ser desenvolvida paralelamente montagem da exposio. No deve ser deixada para o fim.
6. Manuteno da exposio
As exposies, tanto as permanentes como as temporrias, necessitam de constante manuteno, particularmente em relao aos objetos e aos meios utilizados para exp-los. Sempre que possvel, desejvel que essa atividade seja realizada fora dos horrios de visitao e, de preferncia, sem a necessidade de remoo do objeto para outro local, em funo dos riscos envolvidos em qualquer deslocamento. Entretanto, quando for indispensvel retir-lo do local, deve-se colocar um aviso, informando as razes da ausncia, ou substitu-lo por um simulacro, como mostra a figura 6-56.
Fig 6-56 Duas armas removidas para manuteno, substiutudas por simulacro. (Museu do Exrcito Invalides, Paris Frana)
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Museus militares
1. Breve histrico
Em captulo anterior, chamamos a ateno para a importncia da preservao dos bens culturais e as formas mais adequadas de faz-la. Entretanto, preservar no o bastante. preciso que as geraes tenham acesso a esses bens, de forma a valorizar o passado de uma nao ou de uma instituio e, assim, ter mais confiana no futuro. Esse acesso se faz por meio de exposies do acervo preservado, realizadas, normalmente, pelos seus detentores, particularmente pelos museus. Mas o que um museu? Segundo o ICOM, museu um estabelecimento de carter permanente com a finalidade de pesquisar, coletar, conservar e expor, para lazer e educao do pblico, um conjunto de elementos de valor cultural. Na realidade, os museus so as casas do tesouro da raa humana, onde esto guardadas as memrias dos povos do mundo, seus sonhos e suas esperanas. O primeiro museu, segundo se sabe, surgiu em 290 a.C., quando Ptolomeu criou um centro de ensino dedicado s musas (da a palavra museum, casa das musas, museion em grego). Entretanto, os museus no sentido moderno do termo surgiram apenas no sculo XVII. Em 1862, essa palavra , pela primeira vez, usada na lngua inglesa para descrever a coleo de coisas estranhas, raras e exticas dadas pelo Sr. Elias Ashmole para a Universidade de Oxford. G. Ellis Burcaw, no seu livro Introduction to Museum Work, afirma que um museu se caracteriza pelas espcies de objetos que coleciona. Se-
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gundo esse conceito, podemos ter museus de arqueologia, de histria, de histria natural, de cincia, de geologia e, naturalmente, museus militares.
2. Museus militares
a. Origens
Os museus militares surgiram, quando os nobres comearam a colecionar lembranas e trofus, recolhidos durante as campanhas militares. Na verdade, eles s tiveram caractersticas genuinamente militares a partir do sculo XIX. Hoje, todas as grandes naes tm excelentes museus como o Museu de Invalides, em Paris, o Museu Militar da Blgica, em Bruxelas, o Imperial War Museum, em Londres, o Tank Museum, em Bovington, Inglaterra, o Memorial Militar, em Seul e outros. No Brasil, a primeira idia de um museu militar surgiu com D. Joo VI, ao trmino da Campanha da Guiana. Entretanto, isso s veio a se tornar realidade em 1865, com a criao do Museu Militar da Casa do Trem, instalado em duas salas do Arsenal de Guerra do Rio de Janeiro e em algum espao ocupado no ptio principal daquela organizao militar. Ele foi um dos primeiros museus histricos do Brasil e, segundo Jos Neves Bittencourt, talvez possa ser considerado o principal antecedente do Museu Histrico Nacional. Nos dias atuais, o Exrcito Brasileiro tem perto de uma centena de museus, em sua maioria apenas pequenas salas de exposio, sendo os principais o Museu Histrico do Exrcito e Forte de Copacabana, o Museu Militar Conde de Linhares, ambos no Rio de Janeiro, e o Museu Militar do Comando Militar do Sul, em Porto Alegre. Outros museus, em todo o Pas, encontram-se em fase de planejamento e de criao, num atestado do interesse da Fora Terrestre pela preservao da nossa memria militar.
b. Atribuies dos museus militares

A principal misso de qualquer museu preservar colees. Entretanto, ele tem uma grande funo educativa, que no pode ser minimizada. Alm disso, nos dias atuais, os museus esto se transformando em centros de lazer e entretenimento. Por isso, ao se projetar um novo museu, todos esses aspectos devem ser
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considerados bem como a interatividade entre o visitante e o contedo das exposies. A idia do museu onde as pessoas andam com as mos para trs, para no tocar nos objetos, vai aos poucos sendo reavaliada pelos profissionais de museus.
c. Criao de um museu
A criao de museus, no mbito do Exrcito Brasileiro, encontra-se regulada pelas IG 20-18 Instrues Gerais para a Criao, Organizao, Funcionamento e Extino de Espaos Culturais e pelas IR 20-18 Instrues Reguladoras para a Criao, Organizao, Funcionamento e Extino de Espaos Culturais, aprovadas, respectivamente, pelas portarias 327 Comandante do Exrcito, de 6 julho de 2001 e 17/DEP, de 28 de fevereiro de 2003. Analisando esses dois diplomas legais, verificamos que criar um museu no difcil e que desativ-lo j no to fcil como o foi no passado. O surgimento de um museu sempre bem-vindo, mas a sua criao tem de se efetivar em bases slidas, para que ele no tenha vida efmera, pois o comandante, chefe ou diretor da Organizao Militar assume um compromisso com a sua unidade, com a comunidade e com o Exrcito. Compromisso este que deve ser perene e ultrapassar os limites da sua administrao, pois a continuidade essencial para a preservao do acervo. Na criao, na organizao, no planejamento e na montagem de um museu, devemos considerar, entre outros, os seguintes aspectos fundamentais: o tema; os objetivos; o acervo existente; a edificao disponvel para a sua instalao e o local onde ela se encontra; a estrutura organizacional; os recursos humanos e financeiros disponveis; e a possibilidade de interao com o pblico.
1) Tema
Em princpio, todo museu deve ter um tema central, que servir de orientao geral para o desenvolvimento das suas colees e exposies. Esse
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tema pode ter uma ligao com a histria de uma organizao militar, arma ou servio do Exrcito, com a vida de um chefe ou heri militar, com algum feito histrico ou com o stio histrico onde ele se encontra. Ele est, muitas vezes, explicitado no prprio nome do museu: Museu da Academia Militar das Agulhas Negras, Museu do Material Blico, Museu da Fora Expedicionria Brasileira, Museu de Mallet etc.
2) Objetivos
Na criao de um museu, importante ter em mente o que se pretende com aquela instalao. Como objetivos mais comuns dos museus militares, podemos citar os seguintes: destacar os feitos histricos ou os heris do Exrcito Brasileiro ou de uma organizao militar; mostrar a evoluo de uma arma ou servio; estimular a vocao para a carreira militar; e incentivar o interesse pela preservao da memria do Exrcito.
3) O acervo existente
O acervo disponvel e aquele que poder ser obtido so fatores importantes, pois eles iro influenciar os demais como, por exemplo, o tamanho das instalaes, os recursos necessrios para a guarda e exposio do mesmo etc. As formas de obteno de acervo para um museu e a maneira de controlar esse patrimnio sero tratados no captulo 8 Controle do Acervo.
4) As instalaes
Museu um espao ativo e dinmico, onde acontecem exposies, palestras e eventos diversos. , tambm, um local para estudos e pesquisas, onde so desenvolvidas atividades tcnicas e artsticas. Os melhores museus so aqueles que ajustam as suas necessidades ao espao disponvel. A escolha do edifcio para abrigar um museu deve merecer especial ateno. Dificilmente teremos uma edificao especialmente proje-
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tada e construda para acolher um museu. Normalmente, ela ter de ser adaptada para, em boas condies, funcionar como museu e abrigar seu acervo. importante que o prdio escolhido disponha de espao para abrigar as seguintes dependncias: estacionamento para os veculos dos visitantes; recepo; salas para exposies permanentes e temporrias; espao para a reserva tcnica; local para o setor administrativo; auditrio e sala de vdeo; espaos para as atividades tcnicas; biblioteca e sala de estudo; loja de souvenirs; e instalaes para conforto dos visitantes (sanitrios, lanchonetes ou restaurantes). Qualquer bom museu deve cuidar, da mesma forma, dos objetos expostos ou no. Nos maiores museus, apenas 1/3 do acervo encontra-se em exposio. Isso significa que deve ser disponibilizado espao bom e adequado para os bens no expostos. G. Ellis Burcaw sugere 30% da rea para as exposies, 30% para a reserva tcnica e 40% para as demais instalaes. O museu deve estar numa rea de fcil acesso, servida por bom sistema de transporte. Quando estiver instalado no interior de uma organizao militar, a entrada dos visitantes, sempre que possvel, deve ser feita por locais independentes, que no interfiram nas atividades normais da mesma.
a) Recepo
espao de grande importncia, devendo ser acolhedor e convidativo. desejvel que tenha uma portaria, para recepcionar, orientar, fiscalizar e controlar o acesso dos visitantes, um local para a guarda de bolsas, sacolas, guarda-chuvas etc., e um livro para registro das visitas. Na entrada do museu, no lado externo, devem existir informaes sobre os horrios de funcionamento, bem como a gratuidade ou no da visitao.
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Esquema geral de um museu
Fig 7-1 Planta Geral de um museu: The Tank Museum, Bovington Inglaterra
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Fotos: Jayme Crespo
Fig 7-2 Recepo de um museu. (Museu da Polcia Militar de So Paulo So Paulo)
b) Salas de exposio
O museu exibe o seu acervo por meio de exposies, que podem ser permanentes e temporrias. As exposies permanentes so as que tm durao prolongada e oferecem uma viso global do acervo. As temporrias so exposies com durao limitada e que abordam temas especficos. Servem de atrativo para o pblico e possibilitam expor o acervo das colees preservadas em reservas tcnicas e o de outras instituies ou pessoas fsicas. Uma boa sala de exposies deve atender s seguintes condicionantes: espao interno compatvel; bom estado de conservao do prdio e das instalaes; iluminao e ventilao adequadas; e segurana contra incndio, furto e roubo.
(1) Espao interno compatvel

Um dos maiores problemas de qualquer museu a falta de espao. Temos, normalmente, mais objetos a expor do que espao para tal. Caso isso ocorra, melhor reduzir o nmero de bens do que entulhar o salo com uma quantidade excessiva de objetos. Assim, quando no houver suficiente espao, conveniente: exibir os objetos de maior valor histrico;
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guardar os demais na reserva tcnica, para eventuais exposies temporrias; no aumentar as colees, salvo quando se tratar de peas de alto valor, ou indispensveis ao completamento de sries j existentes.
(2) Estado de conservao

As salas de exposio so, na verdade, os locais mais importantes do museu. Por isso, devem causar a melhor impresso ao visitante. Uma instalao em mau estado, alm de efeito negativo sobre o pblico, prejudica a exposio e pode pr em risco o acervo. Entretanto, no se deve ter preocupao exagerada com a beleza do ambiente para que ela no venha a desviar a ateno do visitante, que deve estar voltada para a exposio. Deve-se dedicar especial ateno s instalaes eltricas e hidrulicas.
Fig 7-3 O excesso de objetos reduz o espao disponvel para a circulao dos visitantes e para a exposio das colees.
(3) Iluminao
Esse assunto foi tratado em captulo anterior.
(4) Segurana contra incndio e roubo

Ser tratado no captulo 9.
c) Reserva tcnica
Muitos objetos, particularmente em museus de maior porte, passam a maior parte de sua existncia guardados na reserva tcnica, que o local
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onde ficam os objetos no expostos. Ela deve ser instalada num bloco homogneo do museu, se possvel prximo e independente das demais dependncias, de preferncia no andar trreo ou no subsolo, nunca nas partes mais altas do edifcio. Por razes de segurana, o local escolhido deve ter um mnimo de aberturas, compatveis com as dimenses dos objetos, e, embora o acesso deva ser fcil, dever estar limitado unicamente a pessoas autorizadas. As condies ambientais e de segurana devem atender s mesmas exigncias dos sales de exposio. O material guardado na reserva tcnica deve estar identificado, catalogado e arrumado convenientemente. Alm da reserva tcnica, ideal que o museu disponha de uma rea, isolada das demais, para guarda temporria e para descontaminao de objetos que dem entrada no museu.
Fig 7- 4 Armas guardadas de forma segura na reserva tcnica. (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)
d) Setor administrativo
o local destinado administrao do museu. As suas dimenses iro variar conforme o tamanho do museu e a sua situao no contexto da administrao do Exrcito.
e) Auditrio e sala de vdeo

Sempre que possvel, um museu dever dispor de um auditrio e de uma sala de vdeo, podendo, quando vivel, valer-se das instalaes de instru-
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o da Organizao Militar, que podero ser utilizadas para palestras preliminares e projees de vdeo ou de CD-ROM, por ocasio de visitas guiadas, com o objetivo de estimular o interesse do pblico pela visitao.
f) Espao para atividades tcnicas

Museus de maior porte podero ter salas de conservao e restauro, oficinas e laboratrios tcnicos.
g) Bibliotecas e salas de estudo

importante que um museu tenha uma biblioteca, por menor que seja, com obras ligadas ao tema, e uma sala de estudo para atender professores e estudantes.
h) Loja de souvenirs
A loja de souvenirs ajuda na arrecadao de fundos para a manuteno do museu e colabora na sua divulgao, por meio da venda de brindes, cartes postais, publicaes, miniaturas, reprodues etc. Sempre que possvel, recomendado que fique situada em local de passagem obrigatria dos visitantes, normalmente na entrada ou na sada do museu.
i) Instalaes para conforto dos visitantes

O conjunto de facilidades oferecidas pode ser um fator decisivo no movimento de visitantes de um museu. Assim, tudo deve ser feito de forma a proporcionar-lhes as mximas condies de conforto, de forma a tornar a visita a mais agradvel possvel. Para isso, devem ser previstos: bancos em locais apropriados; reas reservadas para fumantes; bebedouros; restaurantes e/ou lanchonetes; locais de informaes; sanitrios; e facilidade de acesso para deficientes fsicos.
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Fig 7-5 Banco colocado no interior da exposio, para descanso dos visitantes. (Museu de Comunicaes e Eletrnica, Kingston Canad)
Fig 7-6 Lanchonete instalada na rea externa do museu, aproveitando material de estacionamento. (Museu Militar, Ottawa Canad)
Fig 7-7 Modelo de rampa para deficientes fsicos, particularmente em cadeiras de rodas.
5) Estrutura organizacional
Os museus militares tm caractersticas prprias, e sua organizao tem de se adaptar s peculiaridades de cada organizao militar e disponibilidade de recursos humanos e financeiros. As idias abaixo servem apenas como referncia para que um comandante, chefe ou diretor possa atribuir misses aos seus auxiliares.
a) Diretor e curador
O diretor o chefe da administrao do museu, devendo, em princpio, ser o comandante, chefe ou diretor da organizao militar, podendo
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delegar as funes executivas para um oficial da unidade ou para um voluntrio da reserva. O curador a pessoa responsvel por uma coleo ou por uma exposio do museu. Tanto as funes de diretor quanto a de curador devem ser exercidas por pessoas com pendor para a atividade e, tambm, com bom relacionamento na guarnio, seja no meio civil seja no militar, particularmente com os diretores de organizaes culturais. Nos museus pequenos, o diretor , igualmente, o curador, sendo normal ser chamado por este ltimo nome. Os grandes museus, particularmente os civis, devem ter um curador para as principais divises: um curador para histria, um para arte etc.
b) Setores
Qualquer que seja o tamanho do museu, uma boa estrutura administrativa comportar dois ramos distintos: o administrativo e o tcnico. O Setor Administrativo o normal de qualquer unidade militar. O Setor Tcnico, na medida do possvel, deve contar com um Departamento de Museologia, uma Biblioteca e uma Seo de Informtica. Alm dos setores acima, o museu pode ter, no mesmo nvel dos departamentos, sees de Relaes Pblicas e de Marketing.
c) Recursos
(1) Humanos Todo museu deve, sempre que possvel, ter o seu prprio pessoal, nos setores e especialidades necessrias, muitas vezes difcil de ser encontrado e contratado, visto que so poucas as faculdades que oferecem cursos de Museologia no Brasil. As deficincias em profissionais nessas reas podero ser superadas pelo trabalho de voluntrios, particularmente nos museus militares que necessitam de especialistas em armas, viaturas, uniformes, condecoraes etc. Esse bice pode, tambm, ser contornado por meio das seguintes providncias: manter contato com museus civis estaduais ou municipais, visando obteno de estgios para o pessoal da Organizao Militar; realizar visitas a museus, buscando sugestes para a melhoria das exposies;
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adquirir bibliografia tcnica e assinar revistas especializadas; manter contato com a Diretoria de Assuntos Culturais ou com o Museu Histrico do Exrcito e Forte de Copacabana, para assessoramento tcnico; oferecer estgios para universitrios. (2) Financeiros Os recursos financeiros so essenciais para o funcionamento do museu e ampliao do acervo. Embora alguns museus se sintam compelidos a cobrar ingresso aos visitantes ou a pedir doaes, no comum um museu manter-se integralmente com essas fontes. Acresce a isso o fato de que um grande percentual daqueles que o visitam constitudo por idosos e estudantes, que devem ter acesso gratuito. As fontes principais de recursos dos museus militares so: dotaes oramentrias; venda de ingressos; lucro da loja de souvenirs; contribuies e doaes diversas, particularmente de associaes mantenedoras; venda de publicaes tcnicas; patrocnios diversos; e arrendamento de lanchonetes ou restaurantes. Outras fontes importantes, particularmente para o planejamento e a montagem de museus e exposies, so as leis de incentivo cultura municipais, estaduais e federais, das quais a mais importante e conhecida a Lei Rouanet. Para que o museu possa se beneficiar dessa lei, preciso elaborar um projeto detalhado particularmente com boas justificativas e apurado levantamento de custos , encaminh-lo, por intermdio de uma entidade de direito privado, ao Ministrio da Cultura, para fins de aprovao e obteno da iseno fiscal. De posse do projeto aprovado pelo Ministrio da Cultura busca-se o apoio da iniciativa privada. A Fundao Cultural Exrcito Brasileiro e a Diretoria de Assuntos Culturais esto em condies de proporcionar informaes sobre esse processo.
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d. Interao com o pblico

Os museus mais modernos, particularmente os criados na dcada de 1990, vm procurando interatividade maior com o pblico, buscando uma participao mais intensa do visitante que, nos terminais de multimdia, podem obter mais informaes sobre os assuntos e os objetos expostos. As visitas guiadas so tambm importantes meios para a divulgao do acervo. Entretanto, para que isso d certo, preciso treinar pessoal para acompanhar os visitantes, prestando-lhes todas as informaes sobre os objetos expostos e estando em condies de responder s perguntas que forem formuladas.
Fig 7-8 Exemplo de guia treinado para demonstrao do emprego de bem exposto.
Foto: Eduardo G. Camara
O 8o Grupo de Artilharia de Costa Motorizado (Niteri RJ) e o Museu Histrico do Exrcito e Forte de Copacabana tm boa experincia na formao de militares para trabalhar como guias e esto em condies de apoiar outros museus.
3. Funcionamento dos museus militares

Como foi dito anteriormente, ao decidir criar um museu, o comandante, chefe ou diretor de uma organizao militar assume um compromisso com a sua unidade, com o Exrcito e com a comunidade. Por isso, importante entender que o museu deve ser um eficiente instrumento de relaes pblicas e de consolidao da imagem positiva que o Exrcito goza junto ao povo brasileiro. Em conseqncia, o seu funcionamento deve-se
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orientar por normas que, fundamentalmente, tenham por objetivo atingir esses desideratos. Entre as mais importantes destacamos:
a. Respeito ao horrio de funcionamento

A observncia do horrio de funcionamento deve ser rigorosa. No admissvel que o visitante encontre o museu fechado, porque, naquele dia, por uma razo qualquer, no h expediente na organizao militar. Isso certamente causar grande frustrao e ter repercusses negativas.
b. Apresentao das instalaes

Os nossos quartis esto sempre limpos e bem cuidados. Entretanto, devemos dedicar uma ateno especial para as reas por onde os visitantes circularo e, em particular, para limpeza das instalaes sanitrias.
c. Apresentao do pessoal
Todos aqueles que trabalham no museu ou tenham contato com o visitante devem estar sempre muito bem uniformizados. Quando for possvel e desde que concedida permisso pelo comando superior a que a unidade est subordinada, a utilizao de trajes especiais contribui sobremaneira para uma boa imagem.
d. Preocupao com o linguajar

muito comum, particularmente entre os mais jovens, a utilizao irrefletida de palavras pouco recomendveis. importante que os guias e todos aqueles que venham a ter contato com o pblico sejam treinados no sentido de apurar o seu vocabulrio, particularmente no que diz respeito ao uso de grias e termos comuns caserna, a maioria deles desconhecida do visitante comum.
e. Tratamento a ser dispensado ao visitante

Neste mesmo captulo, chamamos a ateno para a importncia de ter o museu uma entrada independente do aquartelamento, de forma a facilitar o acesso dos visitantes. Caso isso no seja possvel, fundamental que sejam adotadas normas especiais, de forma a reduzir ao tempo mnimo in-
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dispensvel entraves burocrticos e de segurana comuns nos nossos quartis, que podem servir como inibidores do interesse do pblico pela visitao.
f. Recursos adicionais
Sempre que possvel e dependendo da temtica e dos recursos financeiros do museu, a presena de meios adicionais como simuladores e objetos seccionados, como os das figuras 6-51 e 6-52, pode-se constituir em atrativo adicional para o visitante do museu.
4. Museu interativo
Os museus modernos caminham no sentido da interatividade com o pblico. Assim, sempre que for possvel, facilitar o acesso do visitante ao contato com os objetos, respeitadas as normas de segurana, sempre desejvel.
5. Museu dinmico
O museu no mais uma entidade esttica espera do visitante. Ele deve ter um dinamismo que deve se refletir na constante preocupao com o complemento de suas colees, com o aprimoramento das exposies e com o enriquecimento do acervo. Deve, tambm, procurar expandir as suas atividades alm dos limites fsicos das suas instalaes por meio de exposies itinerantes, aproximando o museu do seu pblico-alvo.
6. Marketing
A populao brasileira tem, na maioria das nossas cidades, inmeras opes de lazer. Embora a visita a espaos culturais, particularmente museus, seja uma delas, a realidade que eles no esto entre as nossas principais preferncias, em virtude da pouca divulgao que dada por parte da mdia do nosso Pas. Temos muitos bons museus, inclusive militares, no s no Exrcito como na Marinha e na Fora Area. Quem visita esses museus gosta e acaba voltando, trazendo outras pessoas.
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Fig 7-9 Soldado trajando uniforme histrico na entrada do museu. (Museu do Exrcito, Istambul Turquia)
Trabalhar o marketing do museu ou da exposio muito importante para atrair visitantes. Embora esta seja uma atividade para especialistas, com criatividade, interesse e dedicao, muita coisa pode ser feita. Listamos a seguir algumas idias que podem ajudar nesse sentido: colocar, na rea externa, na entrada do museu, alguma pea (um canho, um carro-de-combate) que possa chamar a ateno do pblico; na rea que circunda o museu, substituir muros por grades, de forma a que as pessoas possam ver parte do material que est exposto ao ar livre; se a unidade tiver uniforme histrico, colocar um sentinela trajando o mesmo, particularmente nos dias de maior movimento, como mostra a figura 7-9; buscar contato com os estabelecimentos de ensino, para o servio de agncia educativa. Se disponvel, oferecer transporte; confeccionar folders de divulgao do museu e distribu-los em outros espaos culturais; fazer contato com outros museus na cidade, visando divulgao mtua dos horrios de funcionamento; tentar contato com as autoridades locais de turismo, a fim de incluir o museu nos circuitos tursticos da cidade; fornecer imprensa resumos sobre as exposies existentes; e convidar jornalistas, diretores de escolas e faculdades, empresrios e dirigentes de entidades classistas para conhecer o museu. importante ter em mente que dificilmente iremos atrair visitantes, oferecendo-lhes apenas cultura. O principal chamariz deve ser o lazer, no
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qual a cultura estar inserida. Por essa razo, atividades especiais como demonstraes de ordem unida, educao fsica, ces amestrados, motociclistas, concertos de bandas de msica, realizados em horrios especiais podem contribuir bastante para atrair pblico para o museu. Outras instalaes como bibliotecas, cinema e sala de vdeo complementam o conjunto do museu, transformando-o num centro cultural e de lazer. preciso lembrar que as exposies temporrias so, em verdade, o principal meio para se manter um fluxo constante de visitantes. importante que o museu tenha uma programao anual de exposies, montadas pela sua equipe ou por oferecimento do espao para outras entidades.
Fig 7-9 Parte interna de um folder de museu. Observao: a parte externa contm informaes semelhantes s do folder da Fig 7-10. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
Fig 7-10 Parte externa de um outro folder. Detalhe: contm informaes sobre os horrios de funcionamento, preo do ingresso, calendrio dos eventos especiais e como chegar at l. (Imperial War Museum, Duxford Inglaterra)
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por ocasio da edio deste trabalho, estiverem adotando outros modelos, no necessitam fazer mudanas nesse sentido. Alm de catalogados, os objetos, sempre que possvel, devem ser fotografados com seu nmero de registro.
c. Arquivo documental
O melhor momento para identificar um objeto quando ele est sendo registrado e catalogado. A existncia, na biblioteca do museu, de obras de referncia e a reunio numa pasta de todas as informaes sobre um mesmo objeto (dossi) so extremamente importantes para a pesquisa e para a montagem de exposies.
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CONTROLE DO ACERVO
2. Controle do acervo
Como vimos anteriormente, os espaos culturais, mais precisamente os museus, junto com as bibliotecas e os arquivos, so importantes instituies responsveis pela preservao da memria de uma nao. Os museus preservam, essencialmente, objetos e, nesse processo, destaca-se, pela sua fundamental importncia, o controle do acervo sob sua guarda, tanto aquele exposto nos sales quanto aquele que se encontra em reserva tcnica e, at mesmo, o que se desloca para outros locais, por fora de emprstimos, comodatos, transferncias ou para exposies itinerantes. O processo de controle do acervo se faz por meio de um conjunto de aes que, no caso dos espaos culturais do Exrcito, tm carter obrigatrio. So elas: registro ou inventrio do bem; preenchimento da ficha de catalogao; abertura de um arquivo documental (dossi) para cada pea; e arquivamento da documentao de aquisio.
a. Registro
feito atribuindo-se um nmero permanente ao objeto, por ocasio de sua entrada no museu, fruto de uma aquisio. Ele se faz por meio do preenchimento de uma ficha de entrada ou de um livro de capa dura, os quais devem ser guardados em lugar seguro e prova de fogo e manuseados exclusivamente por pessoas autorizadas. No caso de registros informatizados, conveniente t-los, tambm, em papel. Existem vrios sistemas de numerao. O mais simples o seqencial, a partir do nmero 1, com 5 dgitos (exemplo: objeto no 00045), recomendado pela Diretoria de Assuntos Culturais para todos os espaos culturais. Esse nmero ser o mesmo em todos os fichrios e dever ser escrito ou afixado de forma permanente na pea, em local discreto mas lgico, fcil de ser encontrado, pequeno mas legvel e protegido do desgaste. Para aplicar essa numerao num objeto, proceder da seguinte maneira:
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CONTROLE DO ACERVO
Quando o prazo for superior a um ano, devem ter aprovao prvia da Diretoria. Em ambos os casos, dever ser preenchido um formulrio de emprstimo, conforme o modelo do Anexo C.
d. Comodato
a forma de aquisio na qual um objeto emprestado gratuitamente ao espao cultural por tempo determinado ou no. O Termo de Comodato (Anexo D) dever ser renovado anualmente.
e. Permuta
a troca de objetos entre o espao cultural e uma entidade, pblica ou privada, ou uma pessoa fsica, a fim de completar as suas colees. Toda permuta de objetos pertencentes ao acervo dos espaos culturais do Exrcito deve ter prvia aprovao da DAC.
f. Transferncia
o deslocamento de uma pea de um museu militar para outro. Tem sua origem na DAC, por sua iniciativa ou acolhendo proposta de um espao cultural. Deve, sempre que possvel, ser evitada. Ser feita para completar colees ou quando o objeto estiver sendo utilizado pela organizao militar apenas para decorao.
g. Compra
a aquisio de um objeto mediante pagamento em dinheiro ao legtimo dono. A compra de objetos pelos espaos culturais recomendada quando houver disponibilidade de recursos para esse fim. Ao realiz-la, importante, antes de tudo, examinar a documentao do bem e o seu estado de conservao e observar as normas administrativas em vigor.
h. Poltica de aquisio
muito comum as pessoas procurarem os espaos culturais, particularmente os museus, para fazer doaes de objetos que, para elas, j no tm
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CONTROLE DO ACERVO
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Controle do acervo
1. Teoria da coleta de objetos
Os museus se interessam por objetos. Eles so o ponto de partida de um museu e de qualquer atividade por ele realizada. Os objetos justificam os museus. De todas as espcies de instituies, sejam elas educacionais, culturais ou de servio pblico, somente o museu fundamentado no princpio de que selecionar e preservar objetos importante para as pessoas, hoje e no futuro. Os objetos podem ser categorizados com base no seu uso potencial. Uma coleo de mveis pode pertencer a um museu histrico, a um de arte, a um de botnica ou a um de tecnologia. O valor de um objeto depende de como ele serve para atender aos objetivos do museu. Num museu de arte, os objetos devem proporcionar prazer esttico, exprimir emoes, estimular e inspirar a imaginao. Num outro tipo de museu, eles devem contribuir para a educao e para o estmulo intelectual. Em ambos os casos, tambm servem, indiretamente, para atrair visitantes. Qualquer que seja a motivao das pessoas, os museus colecionam para preservar objetos de aparente ou possvel valor, que possam ser perdidos no futuro, e reuni-los a outros para uso. Como j vimos anteriormente neste trabalho, no podemos colecionar e preservar todos os objetos que existem e, conseqentemente, cada museu deve ter uma teoria para a coleta de objetos, pois ela, obviamente, tem de ser seletiva. Por isso, importante que o museu tenha um programa de coleta, em princpio,
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1. Introduo
Durante vrios sculos, as naes reuniram nos museus colees de objetos para fins de pesquisa e preservao, incluindo obras de arte, espcimes cientficos e de histria natural, antiguidades etc. Bens esses de incalculvel valor monetrio e histrico, cuja perda, por qualquer forma, pode representar enorme prejuzo. Por essa razo, em todo o mundo, os espaos culturais se deparam com o grave problema da segurana do acervo, assim como o das suas instalaes e das pessoas que ali esto trabalhando ou visitando. Os nossos espaos culturais, como entidades depositrias responsveis pela guarda, preservao e divulgao da memria do Exrcito, devem encarar a questo da segurana como de importncia fundamental. A perda de testemunhos materiais, quer histricos, artsticos ou cientficos, e de vidas humanas significar sempre um grande prejuzo, muitas vezes irreparvel. A palavra segurana, quando aplicada aos espaos culturais, particularmente aos museus e s salas de exposio, significa a arte da proteo de colees, informaes, equipamentos, instalaes, visitantes e funcionrios contra qualquer tipo de ameaa. Para que seja eficaz, requer um planejamento detalhado, pois, nesse campo, no h espao para improvisaes. Um bom plano de segurana deve ter os seguintes objetivos: impedir os danos ou a perda de objetos do acervo e da documentao relativa (proteo do acervo); prevenir danos s instalaes e aos equipamentos (proteo das instalaes);
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proporcionar segurana aos funcionrios e aos visitantes (proteo das pessoas). As principais categorias de ameaas so: fogo; furto e roubo; vandalismo; desastres naturais; condies inadequadas de guarda e exposio; e falta de cuidado no manuseio. No planejamento da segurana de um espao cultural, devemos ter em mente que o acervo e o patrimnio necessitam de proteo durante vinte e quatro horas por dia. Em conseqncia, poderemos ter, durante esse perodo, quatro situaes distintas, que devem ser consideradas na adoo das medidas necessrias. Situao I O espao cultural est fechado ao pblico e aos funcionrios (normalmente entre 22h e 6h). Nessa situao, h a utilizao mxima dos sistemas de segurana e alarme e a mnima utilizao de funcionrios. Situao II O espao cultural est fechado ao pblico, mas os funcionrios esto trabalhando (normalmente das 6h s 10h e das 17h s 20h). Nessa situao, a utilizao moderada ou nenhuma aplicao do pessoal de segurana combinada com o uso moderado dos sistemas de alarme. Situao III O museu est aberto ao pblico, enquanto os funcionrios esto trabalhando (normalmente das 10h s 17h, nos dias de semana). Uso mximo do pessoal de segurana nas reas abertas ao pblico e moderado dos sistemas de alarme, particularmente para proteo das exposies. Situao IV O museu est aberto ao pblico, mas os funcionrios no esto trabalhando (normalmente das 10h s 17h, nos fins de semana e feriados).
2. Proteo do acervo e das instalaes

a. Segurana do acervo
O corao do museu o acervo. A primeira obrigao de um museu reconhecer e assumir as responsabilidades inerentes posse dos bens que lhe
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foram confiados. As perdas de objetos devido a prticas internas deficientes e m gesto devem ser evitadas a todo custo. As principais medidas de segurana bsica do acervo de um museu so: ter todos os bens, estejam eles expostos ou no, devidamente inventariados, por meio do registro e da catalogao, conforme abordado no captulo 8 deste trabalho. Esse procedimento essencial para desestimular o furto e o roubo de bens e para a recuperao dos objetos, particularmente no que tange descrio detalhada de cada pea e existncia de registros fotogrficos das mesmas; identificar, de forma segura, a origem de qualquer objeto cuja aquisio tenha sido realizada por meio de um dos processos citados no captulo 8; adotar sistemas seguros de marcao e identificao dos objetos, de forma a evitar a sua remoo ou substituio; adotar medidas rgidas em relao ao movimento interno e externo de peas, a fim de evitar perdas ou danos aos bens durante o seu trnsito; emprestar objetos somente quando forem asseguradas, pela entidade solicitante, as condies essenciais de segurana, tanto na exposio como no trnsito e na guarda; no permitir o deslocamento de peas sem autorizao, mesmo internamente; no permitir que os objetos sejam manuseados por pessoas no qualificadas e em desacordo com os conhecimentos tcnicos essenciais citados anteriormente neste trabalho; no permitir que qualquer objeto seja exposto ou guardado em condies ambientais desfavorveis, que possam contribuir para a acelerao do seu processo de deteriorao; adotar as medidas essenciais para impedir qualquer ato de vandalismo que ponha em risco o objeto; verificar se os pedestais nos locais de exposio e as prateleiras na reserva tcnica esto em condies de suportar o peso dos objetos; cuidar para que os quadros estejam seguramente pendurados; evitar a utilizao de flashes fotogrficos em locais onde estejam expostos documentos, pinturas, gravuras, fotografias etc.
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limitar o nmero de visitantes em cada salo, de forma a impedir que eventuais congestionamentos possam pr em risco os objetos expostos; ter especial ateno com crianas, principalmente as de menor idade;
1) Proteo contra o fogo

O fogo , seguramente, uma das maiores ameaas ao acervo de um espao cultural. Sua ao pode causar os danos mais devastadores aos objetos. Peas furtadas, roubadas ou danificadas podem ser recuperadas e restauradas. Em um incndio, aquilo que o fogo no destruir, a ao para elimin-lo certamente o far. O fogo definido como uma reao qumica entre o oxignio e um material combustvel, onde a rpida oxidao resulta em calor, luz e fumaa. Ele se desenvolve em quatro estgios: inicial, fumaa, chama e calor intenso. Para que haja fogo, necessria a concorrncia dos seguintes fatores: calor; material combustvel; e comburente (oxignio do ar). As principais causas potenciais de incndio so: o estado da instalao eltrica (sobrecarga devida adio de novos equipamentos, fiao em mau estado, incorreto dimensionamento da rede eltrica, uso de extenses e de benjamins etc.); cigarro; materiais inflamveis (tintas, solventes, embalagens, material de limpeza etc.) expostos ao superaquecimento; e uso de maaricos, soldas e equipamentos de corte. A proteo contra o fogo se d por meio: da preveno; da deteco; e do combate ao incndio.
a) Preveno
Quando falamos em incndio, prevenir sempre melhor do que remediar, particularmente se considerarmos que 70% dos sinistros ocorrem
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noite, isto , quando no existem equipes prontas para o combate imediato ao fogo. As medidas de proteo devem ser praticadas por todos aqueles que trabalham no espao cultural e incluem: inspees peridicas nos circuitos eltricos, para o levantamento de componentes com defeitos; instalao de dispositivos de proteo contra sobrecargas nos circuitos eltricos; inspeo peridica nos equipamentos eltricos, particularmente aparelhos de ar-condicionado; proibio rigorosa do fumo nas salas de exposio e na reserva tcnica. Avisos devem ser colocados em locais variados, informando a proibio de fumar e uma severa vigilncia deve ser exercida. reas especficas para esse fim devem ser destinadas; armazenagem de produtos inflamveis em recipientes adequados, em quantidades limitadas e em locais seguros, fora da rea que abriga as colees. Quando for preciso utiliz-los, coloc-los em bandejas, a fim de impedir que se espalhem pela dependncia se os mesmos forem derrubados; manuteno de reas de trabalho e de guarda sempre arrumadas; utilizao de materiais resistentes ao fogo na confeco de painis e no revestimento de paredes e vitrinas; manuteno das rotas de escape e das sadas de emergncia desimpedidas; noite, desligar aparelhos eltricos tais como cafeteiras, copiadoras, ventiladores, impressoras etc., e esvaziar as lixeiras e cestas de papel.
b) Deteco
Apesar de adotadas as medidas de preveno sugeridas acima, h que se atentar para a possibilidade da ocorrncia de um incndio. Se isso vier a acontecer, essencial que ele seja detectado no comeo, quando as chances de controle e extino do foco so muito maiores e os danos pequenos. O fogo pode ser detectado em seu estgio inicial, at mesmo antes do aparecimento de chamas, por intermdio de sistemas que devem operar 24 horas por dia e cuja sofisticao depender das dimenses do espao cul-
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tural, do valor do acervo por ele guardado, dos tipos de ameaa existentes e do nmero de visitantes e funcionrios nas instalaes, numa mesma ocasio. As pessoas constituem bons detectores de fogo, porque podem sentir o cheiro da fumaa antes mesmo de v-lo. Entretanto, um bom sistema de deteco deve ter um funcionamento ininterrupto. Nesse sentido, os dois tipos principais de sistemas de deteco so os detectores de fumaa e de calor. Os de fumaa usam unidades fotoeltricas ou base de ionizao, que assinalam a presena de partculas no ambiente e acionam um alarme. Apresentam uma resposta mais rpida do que os de calor, mas so mais suscetveis a falsos alarmes. Os de calor so mais baratos, mas no so to sensveis quanto os de fumaa. So instalados no teto e adequados para reas onde os de fumaa no tm condies de funcionar. Sua resposta mais lenta. Os detetores de fumaa so os melhores detetores automticos, mas, ainda assim, em alguns locais devem ser complementados com os de calor. Cada dependncia do museu, particularmente aquelas mais vulnerveis devem ter um detetor. O projeto e a instalao de qualquer sistema de deteco devem ficar a cargo de firmas especializadas.
c) Combate
Um sistema de deteco e alarme s tem efeito se combinado com o de combate. O combate ao incndio deve ser planejado e esse plano deve incluir obrigatoriamente: transmisso remota do alarme de incndio para a unidade do Corpo de Bombeiros; designao de funcionrios destinados a adotar as primeiras medidas e acionar as equipes de combate; operao e manuteno de um sistema automtico de extino de incndios (sprinkler); treinamento de todos os funcionrios no uso de extintores de incndio e nos procedimentos a adotar em caso de sinistro; e
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previso da remoo, quando houver tempo e for seguro, de importantes objetos da coleo para locais previamente estabelecidos. Os principais equipamentos de combate a serem empregados nas instalaes so: extintores de incndio; sprinklers; e caixas de incndio.
(1) Extintores de incndio

Existem trs classes de extintores de incndio: A, B e C. O Anexo M apresenta os diversos tipos de extintores existentes no mercado e a sua aplicao nas diferentes modalidades de incndio. Todos os funcionrios devem estar treinados para reconhecer o tipo de incndio, a classe de extintor adequado para combat-lo e como utilizar o equipamento. Os extintores devem ser instalados em locais bem visveis e de fcil acesso, vistoriados periodicamente e recarregados anualmente.
(2) Sprinklers
O mtodo mais efetivo para reduzir ao mnimo as probabilidades de sinistro graas aos incndios a instalao e a manuteno de um sistema automtico de sprinklers. Ele composto de uma rede de tubos de gua instalados no teto das salas, com sadas espaadas denominadas cabeas, que se abrem quando a temperatura no local atinge determinado valor, liberando uma descarga de gua na rea do incndio.
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Fotos: Jayme Crespo
Fig 9-1 Cabea de um sistema sprinkler.
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(3) Caixas de incndio

A caixa de incndio um equipamento de primeira interveno, alimentado com gua. Este equipamento composto por: torneira que interrompe a chegada da gua bobina; bobina com alimentao axial; mangueira rgida de 20m a 30m de comprimento; e registro difusor. As caixas de incndio permitem uma ao muito mais possante e eficaz que os extintores.
2) Procedimento diante do fogo

Em caso de incndio, os seguintes procedimentos devero ser adotados simultaneamente: desligar a eletricidade; conservar a calma e o sangue-frio, jamais gritar incndio; chamar o posto de guarda, utilizando os meios disposio (caixas de alarme, telefone etc.); fazer, de forma tranqila, a evacuao do pblico o mais rpido possvel, orientando-o para as sadas de emergncia; jamais utilizar os elevadores para evacuar o pblico; combater o fogo desde o incio do incndio por meio dos recursos adequados; iniciar a evacuao do acervo, quando recomendado; receber os bombeiros na sua chegada ao museu, para conduzi-los aos locais do sinistro e fornecer-lhes todas as informaes que possam facilitar a sua interveno; reforar a segurana do acervo durante a evacuao do pblico, a fim de evitar furtos de objetos; no abrir as portas de locais abrangidos pelo incndio se no houver meios adequados para combat-lo; evitar as correntes de ar que avivam as chamas;
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evitar locais com muita fumaa; cobrir a boca e o nariz com pano mido e ficar abaixado, porque o ar respirvel fica prximo do cho; atacar o objeto que est queimando e no as chamas; utilizar, de preferncia, um jato difuso, em vez de jato direto que pode causar graves danos; se o fogo for no cho, apag-lo primeiro embaixo e depois subir seguindo o fogo; se abandonar o local do incndio, fechar a porta atrs de voc; e se estiver de fora, atacar o fogo sempre com o vento pelas costas.
b. Proteo contra furtos e roubos

A proteo contra furtos e roubos deve ser uma preocupao constante, particularmente porque o acervo pode despertar a cobia de muitas pessoas. O sistema de proteo deve ser projetado para atender a dois perodos distintos: o de visitao e o de fechamento. Durante o horrio de visitao, a proteo deve ser feita por meio de: pessoal de vigilncia, distribudo em postos pelos sales de exposio; sistema de circuito interno de TV; detectores de metal instalados na sada do espao cultural ou nos sales de exposio; e alarmes de aproximao em reas abertas. A localizao dos postos de vigilncia deve ser cuidadosamente estudada e fazer parte da planta geral do espao cultural (projeto de segurana ver exemplo da figura 7-1, pgina 157). Eles so coordenados por um posto central, para onde convergem as diferentes informaes que se referem segurana, e de l que saem as intervenes em caso de incidente. O pessoal encarregado da vigilncia deve ser treinado para identificar, rapidamente, atitudes suspeitas ou aes de ladres. Fora dos horrios de visitao, a proteo pode ser obtida por meio de: fechamento adequado de portas e janelas; sistemas de alarme antifurto; e
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vigilncia externa. A proteo contra furtos deve ser complementada com a proibio do ingresso de visitantes portando bolsas ou sacolas que possam esconder o produto de um furto. Para isso, a portaria deve ter um local apropriado para a guarda de volumes.
c. Proteo contra vandalismo

Vandalismo todo dano ou destruio causado intencionalmente. Em geral, obra de um indivduo, seja por curiosidade, maldade ou outro motivo qualquer (poltico, religioso etc.). O vandalismo , normalmente, incentivado pelos seguintes fatores: instalaes sujas e mal conservadas; evidncias de atos de vandalismo anteriores no eliminados; espaos no vigiados e mal iluminados; e falha do espao cultural na misso de educar os visitantes. Os atos de vandalismo so muito variados, podendo ir de toques inocentes, mas danosos, a rabiscos de crianas ou cortes com lminas. Para impedir ou restringir esses atos, devem ser adotadas as seguintes medidas: manter as instalaes limpas;
Fig 9-2 Um bom sistema de vigilncia, interno e externo, utilizando cmaras de TV, economiza pessoal e d mais garantias contra furtos, roubos e atos de vandalismo. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
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Fig 9-3 Central de monitoramento das imagens transmitidas pelas cmaras de segurana. (Museu Militar Conde de Linhares Rio de Janeiro)
Fig 9-4 Sensor de presena, instalado num diorama aberto. (Museu de Comunicaes e Eletrnica Kingston Canad)
instruir o pblico sobre aquilo que permitido ou no fazer; exercer vigilncia em todas as reas, por meio de pessoas ou de cmaras de TV; colocar os objetos, particularmente os de maior valor, de preferncia, dentro de vitrinas ou protegidos por anteparos transparentes, fora do alcance das pessoas; instalar barreiras de corda, de veludo, de metal, de acrlico etc., a fim de afastar o pblico dos objetos; e instalar sistemas de alarme nas reas onde estiverem sendo expostos objetos fora de vitrinas ou sem a proteo de anteparos.
d. Cuidados especiais com a segurana das armas

As armas integrantes do acervo da maioria dos museus militares sempre despertaram grande interesse, particularmente entre os colecionadores.
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Fig 9-5 Grande coleo de armamento pesado. (Museu Militar Conde de Linhares)
Embora as armas de fogo dessas colees, em sua quase totalidade, no estejam mais em uso pelas Foras Armadas, sua munio ainda fabricada e comercializada, tanto no Brasil como no exterior, o que as torna, tambm, objeto da cobia de delinqentes. Para os efeitos deste trabalho, so adotadas as seguintes conceituaes. Arma exposta: aquela colocada fora do local de guarda com acesso restrito (reserva tcnica), para fins de exposio ou decorao, em ambiente de livre circulao ou acesso. Grande coleo de armas e munies: aquela que possui quantidade superior a 100 (cem) armas, ou aquela que, por sua caracterstica, exija cuidados especiais de guarda e segurana. Grande coleo de armamento pesado e de viaturas militares: aquela que possui mais de 20 (vinte) viaturas ou peas de artilharia. A Diretoria de Assuntos Culturais recomenda as seguintes medidas de segurana para as colees dos museus, situadas em locais de guarda com acesso restrito ou livre. 1) Local de guarda com acesso restrito (reserva tcnica) deve: possuir paredes, piso e teto resistentes; ter portas resistentes e possuir fechaduras reforadas, com no mnimo 2 (dois) dispositivos de trancamento;
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dispor de grades de ferro ou de ao nas janelas localizadas no andar trreo ou nos superiores, caso permitam acesso fcil pelo exterior; e impedir a viso, pela parte externa, de qualquer pea da coleo. 2) Armas expostas em local de guarda com acesso livre devem estar nas seguintes condies: inoperantes, por meio da remoo de uma pea de seu mecanismo de disparo, que dever ficar guardada em cofre ou depsito semelhante, e com um aviso indicando esse estado (ver figura 6-20, pgina 131); ou afixadas a uma base (alvenaria ou concreto), por meio de barra, corrente ou cabo de ao (dimetro mnimo de 5mm), trancada com cadeado ou soldada; quando a arma estiver exposta no interior de vitrinas, estas devero ser compactas, de difcil remoo e desmontagem, e o material transparente dever ter resistncia a impacto superior a 90 kg/m (650 lb./ft). As munies e explosivos devem estar inertes, a fim de no representar risco aos visitantes e ao acervo. Deve-se evitar a presena de plvora, estopilhas e de qualquer outro tipo de material passvel de combusto espontnea. Para as grandes colees e as que tenham em seu acervo armas automticas conservadas, montadas e em condies de pleno funcionamento e que tenham munies disponveis no mercado interno ou externo, recomendvel que estejam em recinto prprio especial, vigilncia permanente, sistema de alarme, cofres e outros sistemas, podendo estar em mais de um local de guarda. As viaturas blindadas devero estar desativadas e inoperantes, e o seu armamento deve ser alvo das medidas j recomendadas.
e. Proteo contra desastres naturais

Dentre os desastres naturais, as enchentes constituem a maior ameaa ao acervo do museu, particularmente para tecidos, couros e papis, podendo provocar danos irreparveis. Os museus situados em reas sujeitas a esse fenmeno devem adotar as medidas de preveno adequadas.
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Os museus localizados em cidades sujeitas a chuvas torrenciais, particularmente no vero, devem, sempre que possvel, evitar ter a exposio de acervo ou a instalao da reserva tcnica no andar superior da edificao, prximo do telhado.
3. Proteo e segurana das pessoas

Os museus so responsveis pela segurana e proteo dos seus funcionrios e dos visitantes. Por essa razo, da mesma forma que planejamos a segurana do acervo e das instalaes, devemos planejar a segurana das pessoas que se encontram no interior, trabalhando ou visitando. A segurana das pessoas pode estar, em muitas situaes, intimamente ligada do acervo e das instalaes. Se um visitante, por exemplo, inadvertidamente, esbarrar num pedestal onde se encontra exposta uma pea de real valor, provocando a sua quebra, poder ser ferido pelos estilhaos do objeto. No planejamento da segurana das pessoas, devemos considerar vrios aspectos. Entre os mais importantes, destacamos: controlar o fluxo de visitantes nos sales de exposio, de forma a evitar a superlotao nos ambientes; expor os objetos sempre com segurana, de forma a impedir ou evitar acidentes; instalar, nos locais mais crticos, equipamentos de segurana como corrimo em escadas, fitas antiderrapantes, iluminao de emergncia, bar-
Fig 9-6 Exemplo de barreira de vidro. (Memorial de Ataturk Ankara Turquia)
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reiras de corda, de metal ou de acrlico, conforme mostram as figuras 4-17 (pgina 62) e 9-6; sinalizar corretamente eventuais obstculos que possam provocar acidentes; evitar a instalao de pisos escorregadios nas dependncias do museu; evitar que o visitante tenha acesso a reas congestionadas portando objetos pontiagudos; e instalar e sinalizar corretamente sadas de emergncia para visitantes e funcionrios.
4. Sistemas de alarme
As medidas de segurana sugeridas neste captulo devem ser complementadas por sistemas de alarme disponveis no mercado, que devem cumprir trs funes bsicas: deteco de uma anomalia, por registro de fenmenos mecnicos ou eltricos; transmisso de informaes pelo canal de circuitos eltricos; e difuso de sinais de alarme luminoso ou sonoro. Todos os sistemas possuem uma central de alarme, qual so transmitidos os diferentes sinais e chamadas. Os dispositivos de alarme devem ter as seguintes caractersticas: devem ser mantidos permanentemente em estado de alerta. indispensvel que toda ruptura de circuito dispare um alarme;
Fig 9-7 Viatura calada, de forma a impedir o seu deslocamento acidental. (Museu do Exrcito, Bruxelas Blgica)
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ter alimentao eltrica permanente. Devem admitir uma fonte auxiliar de energia (pilha, bateria ou gerador de eletricidade), que mantenha a instalao em funcionamento em caso de corte ocasional ou intencional de energia eltrica; pluralidade dos pontos de difuso do alarme. A partir da central, o alarme deve ser difundido a vrios pontos, principalmente aos locais onde se encontram, permanentemente, os funcionrios de planto. A escolha do sistema adequado, o seu projeto, a instalao e a manuteno dos equipamentos devem ser confiados a firmas especializadas, capazes de oferecer os melhores equipamentos para as necessidades do museu, particularmente em funo da constante evoluo tecnolgica nessa rea.
5. Outras medidas de segurana

Os visitantes devem ser instrudos sobre aquilo que permitido ou no fazer. Sempre que possvel, o museu deve possuir um sistema de sonorizao geral, que permita difundir informaes e orientar os visitantes quando necessrio, particularmente para evitar o pnico em caso de acidentes. As viaturas e as armas de grande porte sobre rodas devem, sempre que possvel, estar sobre cavaletes ou ento ter o seu deslocamento acidental impedido por meio de calos, como mostra a figura 9-7. No interior das vitrinas que contenham objetos de grande valor e armas, bem como nos dioramas abertos, como o da figura 9-4, devem ser instalados equipamentos especiais de deteco e alarme.
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ANEXOS
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Anexos
A Modelo de certificado de doao B Modelo de agradecimento por doao C Modelo de formulrio para emprstimo de objetos D Modelo de termo de comodato E Modelo de ficha de catalogao F Nveis de umidade recomendados G Esquema auxiliar para o planejamento de exposies H Materiais utilizados na montagem de exposies e no acondicionamento de acervos museolgicos I Fornecedores de equipamentos e produtos J Relao do acervo existente K Alteraes com o acervo L Memento para visitas e inspees em espaos culturais M Extintores de incndio e suas aplicaes
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ANEXOS
Anexo A Modelo de certificado de doao Certificado de Doao

Eu, ....................................., ...................................., .............................. (Nome do doador) (Nacionalidade) (Estado civil) residente .............................................................................................., proprietrio dos bens abaixo descritos, e tendo autoridade legal para deles me desfazer, expresso, por meio deste, o meu desejo de do-los incondicionalmente ao Exrcito Brasileiro. Descrio dos bens doados: ............................................................................................... ............................................................................................... ............................................................................................... Para levar a cabo este meu desejo, por este instrumento, dou, transfiro e destino a dita propriedade, livre de qualquer nus, ao Exrcito Brasileiro, renunciando a toda propriedade, direitos, ttulos e posse, tudo de conformidade com o Cdigo Civil Brasileiro. Declaro, tambm, que a doao das citadas propriedades no obriga o doado a conceder ao doador e seus herdeiros qualquer privilgio e que a transferncia de propriedade dos bens aqui descritos feita em benefcio da criao, operao e manuteno de museus militares ou outras organizaes culturais do Exrcito Brasileiro. Declaro tambm que o sistema de catalogao utilizado pelo Exrcito requer que meu nome e endereo sejam mantidos nos arquivos da instituio e que isto no significa uma invaso da minha privacidade. Local ......................................., .......... de ...................... de ............ ............................................................. (Assinatura do doador) Identidade: .................................... Eu, ..................................................., (Nome do Diretor do Museu) ......................, (Posto) ................................ (Funo)
aceito, em nome do Exrcito Brasileiro, a doao dos bens acima descritos. Local ............................................, ........... de .......................... de ............ ............................................................................................ Assinatura do Diretor do Museu ou seu representante
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ANEXOS
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Anexo B
Modelo de agradecimento por doao
Local ......................................., ......... de ....................... de ........... Ilmo(a) Sr(a) ............................................................................................ O ............................................., pela sua diretoria, expressa a V. Sa./
(Nome da entidade)
V. Exa os seus agradecimentos pela doao .................................................. .............................................................................................................,

(Nome do(s) objeto(s) doado(s))
que vem/vm completar a nossa coleo......................................................,

(Nome da coleo)
aumentando o patrimnio cultural desta instituio. Atenciosamente, ................................................................... Diretor do Museu
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ANEXOS
Anexo C
Modelo de formulrio para emprstimo de objetos
......................................................................... (Espao Cultural) Formulrio de emprstimo de objeto Espao cultural solicitante: ........................................................................ Endereo:.................................................. Telefone: .............................. Descrio dos objetos cedidos e seu estado de conservao: ................................................................................................................... ................................................................................................................... Finalidade do emprstimo: ......................................................................... ................................................................................................................... Perodo: .............................. Autorizao da DAC: .................................... Condies do emprstimo:....................................................................... .................................................................................................................. Local .............................., ......... de .................... de ......... ...................................................................... Assinatura do responsvel (solicitante) Autorizao .............................................. Diretor do Museu Data de sada: .......................... .............................................................. Assinatura do responsvel (cedente) Devoluo Data: ................................................................................................... Estado: ................................................................................................... ................................................................... Assinatura de quem recebeu
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ANEXOS
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Anexo D Modelo de termo de comodato

Pelo presente instrumento particular de COMODATO, de um lado ................................................ (nome, nacionalidade, estado civil, profisso, identidade, CPF e endereo, ou nome e funo, quando se tratar de uma entidade), de ora em diante denominado simplesmente COMODANTE, e, de outro lado, ............................................. (nome, nacionalidade, estado civil, profisso, identidade, CPF e endereo, ou nome e funo, quando se tratar de uma entidade), de ora em diante denominado simplesmente COMODATRIO, tm justo e contratado o seguinte: 1. O COMODANTE, na qualidade de proprietrio (ou diretor da instituio proprietria) de ........................................................................... (descrever o bem), o empresta ao COMODATRIO, para uso exclusivo .................................................. (descrever a finalidade do emprstimo) pelo perodo de ..............(anos, meses, semanas etc), ao trmino do qual dever devolv-lo nas mesmas condies e estado em que recebeu. 2. Para efeito deste termo, o(s) referido(s) objeto(s) tem/tm o valor de R$ .................................. (tambm por extenso). 3. O COMODATRIO se obriga a utilizar os bens com o mximo cuidado e zelo, no podendo ced-los ou emprest-los a terceiros, a qualquer ttulo. 4. Em caso de extravio, roubo ou furto, fica o COMODATRIO obrigado a substitu-los por outros em iguais condies. 5. CLUSULA ESPECFICA (quando for o caso). 6. Fica eleito o foro da cidade de .......................................... para dirimir qualquer dvida referente ao presente termo. E assim, por estarem de acordo com os termos acima, assinam o presente instrumento na presena de testemunhas e em duas vias de igual teor. Local ......................................., ....... de ......................... de ........... Comodante: ........................................................................................... Comodatrio: ............................................................................................ Testemunhas: ........................................................................................... ...............................................................................................................
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ANEXOS
Anexo E Ficha de catalogao

(Frente) No de registro Propriedade Forma de aquisio Data da aquisio Nome do objeto
Nome e endereo do doador Localizao Dimenses Classificao Material Peso Artista ou fabricante Cor Pas de Origem Localizao da assinatura/marca do fabricante
Perodo ou data de fabricao Descrio fsica
Condies Fsicas
Valor Monetrio Histrico e Significado
Foto Negativo No
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Continuao do Anexo E
Ficha de catalogao
(Verso)
No de registro de itens Emprestado a ou recebido por emprstimo de
Observaes
Datas de manuteno ou inspeo
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ANEXOS
Continuao do Anexo E
Ficha de Catalogao
(Descrio dos campos)
No de registro: nmero dado pelo museu ao objeto, conforme previsto no Captulo 8. Objetos em pares ou conjuntos, tais como cadeiras idnticas, aparelhos de jantar etc., devem ser catalogados separadamente, recebendo cada pea um nmero de registro. Entretanto, no verso da ficha, na casa Observaes, devem ser anotados os nmeros de registro das peas relacionadas entre si. Partes componentes de um item devem ser tratadas como um objeto separado, mas com o mesmo no de registro. Quando o objeto for emprestado, manter o no original. Nome ou tipo de objeto: escrever de forma concisa o nome do objeto e especific-lo, conforme o sistema de classificao adotado. Forma de aquisio: doao, emprstimo, legado, coleta, etc. Data de aquisio: data em que o item foi includo no acervo. Propriedade: coloque o nome da instituio proprietria ou de quem emprestou o bem. Nome e endereo do doador: colocar o endereo com CEP e at mesmo telefone. Localizao: registrar a lpis em que local o objeto se encontra. Material: listar os principais materiais de que feito o objeto. Cor: descrever a cor predominante. Dimenses: colocar as medidas exatas tais como comprimento, altura, largura, profundidade e dimetro, quando for o caso, sempre na mesma ordem. Peso: registrar o peso exato. Pas de origem: lanar o pas de origem e, se possvel, a localidade. Classificao: de acordo com o tesauro elaborado pela DAC. Perodo ou data de fabricao: registrar tanto o perodo (sculo .... ) como a data. Quando no souber a data exata, coloque a mais aproximada. importante lembrar que o ano de fabricao nem sempre o ano do modelo. Artista ou fabricante: Colocar o nome completo do artista que fez o objeto, se conhecido, ou o nome da firma fabricante. Localizao da assinatura ou da marca do fabricante: registrar em que local da pea se encontra essa informao. Descrio fsica: registre as caractersticas mais marcantes do objeto que no
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ANEXOS
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tenham sido colocadas nos itens anteriores, tais como estilo, forma e detalhes de estilo. um retrato escrito do objeto. Lanar toda e qualquer alterao que possa servir para facilitar a identificao. Condies fsicas: descrever sucintamente em que estado se encontra o objeto, se tem partes quebradas, arranhadas ou faltando. Utilizar a casa Observaes no verso para complementar as informaes. Os fragmentos do objeto devem ser mantidos junto com ele, identificados com o mesmo nmero e, quando for o caso, guardados em saco plstico. Os objetos devem ser classificados em Novo, Excelente, Muito Bom, Bom, Regular e Mau, dependendo de vrios fatores tais como percentual de peas originais e acabamento, estado da numerao ou da identificao do fabricante, restauraes efetuadas etc. Valor monetrio: sempre que possvel, o valor estimado do bem deve ser colocado. Quando no se dispe desse valor, lanar um aproximado, devendo ser atualizado periodicamente. Foto negativo no: nmero do negativo da fotografia do objeto, quando existente. No caso de fotos digitais, indicar nome do arquivo e onde se encontra. Histrico e significado: um histrico do objeto deve ser registrado, com informaes tais como a quem pertenceu ou usou e o que o tornou significativo para a histria e para o espao cultural. Colocar as fontes usadas para essas informaes. Emprestado ou recebido por emprstimo de: registrar aqui a quem e quando o objeto foi emprestado ou de quem e quando ele foi recebido por emprstimo. No de registro de itens relacionados: registrar o nmero de outras partes componentes do item, quando essas partes se constiturem em objetos separados. Observaes: registre aqui tudo que de relevante houver sobre o objeto e no foi includo nos espaos anteriores.
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ANEXOS
Anexo F
Nveis de umidade recomendados
1 Cermicas, terracota e pedra: 20 a 60% 2 Couro: 45 a 60% 3 Espcimes de cincia natural: 40 a 60% 4 Fotografias e filmes: 30 a 45% 5 Madeiras pintadas e envernizadas: 45 a 60% 6 Metais: 0 a 35% 7 Materiais plsticos: 30 a 50% 8 Mobilirio: 40 a 60% 9 Moedas: 20 a 40% 10 Objetos taxidermizados: 40 a 60% 11 Papel: 50 a 60% 12 Pintura sobre madeira e escultura policromada: 45 a 60% 13 Pintura sobre tela: 40 a 55% 14 Vesturio, txteis, tapetes e tapearia: 30 a 50% 15 Vidro: 40 a 60%
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ANEXOS
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Anexo G
Esquema auxiliar para o planejamento de exposies
Ttulo da exposio: Os ndios norte-americanos Objetivo: Contrapor-se s idias estereotipadas a cerca do ndio norte-americano; mostrar a diversidade de culturas e suas relaes com o meio-ambiente.
RESUMO 1. NUNCA HOUVE UM NDIO NORTE- AMERICANO TPICO 2. Por toda a Amrica, os ndios moravam em diferentes tipos de casa e se vestiam de forma variada. Eram caadores, pescadores ou lavradores. A maneira como viviam era influenciada pelos locais que habitavam e pelas plantas e animais que podiam dispor. Houve sete reas culturais. 3. No rtico, os esquims utilizavam barcos feitos com peles, para caar baleias, morsas e focas. Algumas vezes, suas casas foram construdas com madeira flutuante e outras com blocos de gelo. A palavra iglu significa casa; assim, tanto pode ser de madeira como de gelo. 4. A abundncia da vida marinha e o desenvolvimento de tcnicas de preservao de alimentos permitiram que as tribos da costa noroeste criassem aldeias permanentes e desenvolvessem uma organizao social altamente complexa. OBJETO Letras com 10 cm, em 3 D Mapa com fotos/desenhos de casas relativas a cada rea cultural. Delinear as reas do mapa. MEIO PAINEL
PAINEL
Objetos: equipamento de pesca, ferramentas, brinquedos e roupas. Fotos: caadores em seus botes de pele, casas de madeira. Desenhos: como construir um iglu de gelo. Objetos: caixas de madeira, equipamentos de pesca, ferramentas de madeira, cobertores, mscaras, chocalhos, objetos de cobre.
VITRINAS
PLATAFORMA VITRINA para os objetos de uso dirio VITRINA para os objetos de cerimnias ....................... ....................... ....................... ....................... ....................... .......................
..................................................................... ..................................................................... ..................................................................... ..................................................................... ..................................................................... .....................................................................
....................................... ....................................... ....................................... ....................................... ....................................... .......................................
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ANEXOS
Anexo H
Materiais utilizados na montagem de exposies e no acondicionamento de acervos museolgicos
1 FITA FILMOPLAST P TRANSPARENTE (52 FFP)
Fita de papel transparente, com pH neutro, livre de polpa de madeira ou cido, revestida com carbonato de clcio e com adesivo solvel em gua. Adequada para reparar a seco pginas rasgadas, prender e alar fotografias e gravuras leves e retocar as dobras de mapas ou outros papis. Adere a filmes de polister, podendo ser tambm usada como etiqueta, j que aceita inscrio tinta. Encontra-se disponvel em rolos de 2 cm x 50 m.
2 FITA FILMOPLAST P90 PAPEL
Fita de papel branca, com pH neutro, revestida com carbonato de clcio e livre de fibras de madeira. Sensvel presso, com fibras longas e resistentes a envelhecimento e rasgos. Recomendada para reparar junes, prender e remendar bordas avariadas de documentos, pginas de livros etc.
3 FITA FILMOPLAST SH LINHO BRANCO
Fita adesiva fina de tecido branco para prender e reforar livros a serem recosturados, fazer alceamentos, pastas e envelopes. Possui alta flexibilidade e, alm de no manchar, adequada para dobrar.
4 FITA FLIMOPLAST T RAYON
Feita com tecido rayon e adesivo acrlico, esta fita ideal para recuperar livros e lombadas.
5 FACA OSBORNE No 925 (56 FOSFO01)
Esta faca apropriada para desbastar couro, possuindo uma lmina especial.
6 LMINA OSBORNE No 925B (56 LOSL001)
a lmina prpria para ser usada na Faca Osborne no 925.
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ANEXOS
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7 CANETA PRETA PIGMA PEN (56 PPENP)
Caneta com tinta preta, acid free no 005. Usada em documentos que precisam ser conservados.
8 ESPTULA TRMICA (56 ESP)
Sealector II Tacking Iron 115V.

9 THERMOPAPER (56 THER)
Pode ser encontrado em envelopes com 50 unidades (150 vF a 65,6 C).

10 FILIFOLD DOCUMENTA (51 FFD)
Papel alcalino, imune proliferao de fungos e bactrias, especialmente desenvolvido para acondicionar e preservar documentos, cpias fotogrficas e papis em geral. Apresenta longevidade superior a 300 anos, sendo fabricado na cor palha.
11 FILIFOLD DOCUMENTA LAMINADO (51 FFDL)
Carto composto por duas camadas de Filifold Documenta unidas com cola neutra, no alterando a propriedade alcalina nem a longevidade do papel. apropriado para confeco de embalagens e suporte de obras em molduras. Encontrase disponvel na cor palha, com 600 g/m2 de gramatura e formato 74X112cm.
12 FILIFOLD DOCUMENTA LAMINADO PLASTIFICADO (51 FLPFDL)
Trata-se, na verdade, do papel Filifold Documenta Laminado plastificado externamente com polietileno. Encontra-se disponvel com 600 g/m2 de gramatura e formato 74X112 cm.
13 FILIFOLD DOCUMENTA PLASTIFICADO (51 FPFD3)
o Papel Filifold Documenta plastificado externamente em polietileno. Encontra-se disponvel com 300 g/m2 de gramatura no formato 76X114 cm. Obs: A relao completa dos equipamentos e materiais usados na corsevao e no restauro pode ser obtida no site www.casadorestaurador.com.br.
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ANEXOS
Anexo I
Fornecedores de equipamentos e produtos
1. EQUIPAMENTOS a. Desumidificadores de ar ambiente 1) Desumidificador DEUMID-AIR 28OS ou 38OS com umidostato Fabricao e venda: FARGON Engenharia e Indstria Ltda. Rua Guaratiba, 167 Santo Amaro So Paulo SP Tel: PABX (11) 523-7211 2) Desumidificador MACLAM com umidostato Fabricao e venda: MACLAM Indstria e Comrcio de Refrigerao Ltda. Rua Mem de S, 102 Loja Centro Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2242-6871 / 2221-2659 / 2222-7911 b. Esterilizadores de ar 1) Esterilizador de ar CLOVER Fabricao e venda: CLOVER Eletrnica Ltda. Rua Mosela 1239 Petrpolis RJ Tel: (22) 243-4026 Distribuio: DISCLOVER Av. Rio Branco, 45 sala 711 Centro Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2263-3677; 2263-2748 c. Equipamentos de monitorao ambiental 1) Higrmetro de ambiente HAENNI 300 R 2) Termmetro de ambiente HAENNI 96 R 3) Termo-higrgrafo, fabricao Ren Graf mod. Termograf 508 Fornecedor: REN Graf Comercial e Tcnica S.A. Av. Francisco Matarazzo, 1055 So Paulo SP Tel: (11) 872-0055 Telex: (11) 21668; Av. Suburbana, 2540 Higienpolis Rio de Janeiro RJ
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ANEXOS
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Tel: (21) 2280-8232 Telex: (21) 22518; Av. Cairu, 601 Porto Alegre RS Tel: (0512) 243-1511 Telex: (51) 2631 4) Psicrmetro giratrio INCOTERM ref. PSI 5204 Fabricao e venda: INCOTERM Indstria de Termmetros Ltda. Estrada Eduardo Prado, 1670 Ipanema Porto Alegre RS Tel: (512) 481366, 48-1470 Telex: (51) 2394 Representantes: LUMAP Representaes Av. Marechal Rondon, 1155 Bl. 6 Apto 203 Rocha Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2201-2207 5) Termo-higrgrafo Hidrologia S.A. mod. THG 1 Fabricao e venda: HIDROLOGIA S.A. Engenharia, Indstria e Comrcio Rua Maia Lacerda, 663 Estcio Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2273-8212, 2273-9697 Telex: (21) 22186 2. PRODUTOS PARA CONSERVAO a. Filme de polister para envelopamento de originais fotogrficos 1) Filme de polister THERPHANE/RHODIA (espess 0,05mm) Fabricante: RHODIA S.A. Av. Maria Coelho Aguiar, 215 Bloco B So Paulo SP Tel: (11) 545-1122 Fornecedores: MICA ROLL Indstria e Comrcio Ltda. Rua Prudente Soares SP Caixa Postal: 42687 Tel: (11) 274-8835, 274-8624, 274-8729 Representante no Rio de Janeiro: Sr. Jorge Corra Av. Cames, 527 Penha Circular Tel: (21) 2270-2113 b. Papis para envelopes e entrefolhamento de originais fotogrficos 1) Papel SALTO NEUTRO (60 g/m2 e 80 g/m2 )
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ANEXOS
Fornecedor: ARJOMARI DO BRASIL Comrcio e Indstria Ltda. Rua Cristiano Viana, 91 So Paulo SP Tel: (11) 282-2366 Telex: (11) 30358 2) Papis para suporte, confeco de caixas e montagem de originais fotogrficos a) Papel VELIN SALTO (185 g/m2 e 300 g/m2) Fornecedor: ARJOMARI DO BRASIL Comrcio e Indstria Ltda. Observao: este papel pode ser encontrado a varejo em papelarias especializadas como CASA CRUZ. Rua Ramalho Ortigo, 26/28 Largo de So Francisco Rio de Janeiro RJ Tel: (21)2221-0549 b) Papel filtrante FITEC (250 g/m2) Fabricao e venda: FITEC Indstria e Comrcio de Filtros Ltda. Rua Martin Hein, 480 Jardim Alvorada Jandira So Paulo Tel: (11) 427-3266 Representantes no Rio de Janeiro: Sr. Maus Gastam Pinto Koeppe Av Rio Branco 311 Sala 501 Tel: (21) 2220-8898 c) Carto Reforo (450 g/m2 , 300 g/m2 e 150 g/m2) Fabricao e venda: Cia. De Zorzi de Papis Fazenda Coruputuba Caixa Postal 01 Pindamonhangaba SP Tel: (0122) 42-2122 Telex: 0122-353 d) Jaquetas, protetores e porta-folhas de polister para acondicionamento de microformas Fabricante: ARRUDA Ultrason Ltda. So Paulo SP Distribuidor: XIDEX do Brasil Ltda. Av. Rio Branco, 45 Grupo 1414 Rio de Janeiro RJ Tel.: (21) 2253-0644 XIDEX do Brasil Ltda. Rua Montalverne, 1083 Jardim Piratininga Osasco So Paulo
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ANEXOS
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Tel. (11) 801-1865 MARJORI Comrcio Importao e Representao Ltda. Praia do FIamengo, 278 Conj 62 Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2552-4299 / 2552-5048 c. Pastas suspensas com hastes plsticas Fabricao e venda: TELOS S.A. Equipamentos e Sistemas Rua Sumidouro, 169/175 So Pauto SP Tel: (11) 815-3866 Rua Sen Dantas, 75, 22o and. Conj 2204 Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2220-8180 d. Adesivos 1) Carboximetilcelulose (CMC) Fornecedor: B. HERZOG Comrcio e Indstria S.A. Rua Miguel Couto, 131 Centro Rio de Janeiro RJ Tel: 2233-7948, 2233-9845 2) Cola Metylan Fabricao e venda: HENKEL S.A. Indstrias Qumicas Rua Baro do Flamengo, 22 grupo 401 Flamengo Rio de Janeiro RJ Tel: (21) 2265-9499 Fornecedor: SAINT HONOR Com. Imp. e Exp. Ltda. Rua So Francisco Xavier, 318 Loja A Rio de Janeiro RJ Tel: (21)2284-9590, 2264-3347
3. LUVAS PARA MANUSEIO DE MATERIAIS FOTOGRFICOS
a. Luvas de suedine e helanca Fabricao e venda: Fbrica de Luvas EVA Rua dos Italianos, 999 Bom Retiro So Paulo Tel: (11) 221-6291 / 221-2707 / 221-6711
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ANEXOS
b. Luvas de algodo Fornecedor: RAVAGLIO & Cia Ltda. Rua Joo Ziebarth, 9 Vila Nova Blumenau Santa Catarina Tel: (47) 323-1320 4. PAPIS PARA IMPRESSO DE FOTOS E TEXTOS a. Alto brilho (tamanhos A3 e A4) Glossy paper 150 g/m2 Glossy adesivo 85 g/m2 Glossy card 180 g/m2 b. Semi brilho tamanhos A3 e A4) Full color paper 95 g/m2 Full color paper dupla face 95 g/m2 Full color card 180 g/m2 Full color card dupla face 180g/m2 c. Aplicaes diversas Glossy prola adesivo 60 micra frontal (A3 e A4) Transparncia adesiva 100 micra frontal.(A3 e A4) Inkjet film transparncia 100 micra (A4) Magnetic paper glossy adesivo + manta magntica (A4) Fornecedor: Carimsistem Sistemas de Impresso Ltda Rua do Propsito, 9-A Gamboa Rio Tel: (21) 2516-2529 Fax: (21) 2263-1310 5. PRODUTOS E EQUIPAMENTOS USADOS NA
CONSERVAO E RESTAURAO
Casa do Restaurador Rua Nhu-Guau, 105 Campo Belo So Paulo SP Tel: (11) 5561-3128 Fax: (11) 530-8119 Site: www.casadorestaurador.com.br
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Anexo J
Relao do acervo existente
Organizao Militar: ................................................................................................................................................. Espao Cultural: ................................................... Cidade: ............................... UF: ............. Data: ........................
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No de Ordem Origem (5) (6) (3) (4)
Quantidade Existente
Identificao / Descrio do Objeto
Autor / Fabricante
Data ou Sculo
Situao
ANEXOS
(1)
(2)
(7)
INSTRUES PARA O PREENCHIMENTO DOS CAMPOS:
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(1) Usar numerao seqencial, a partir de 1. (2) Registrar a quantidade de exemplares idnticos do objeto em questo; (3) Identificar o objeto pelo nome tcnico-cientfico/nomenclatura ou descrev-lo sucintamente. (4) Colocar o nome do autor/signatrio para pinturas, esculturas, desenhos, livros, documentos e similares. Colocar o nome do fabricante para armamentos, equipamentos, fardamentos/indumentrias, utenslios, viaturas, porcelanas, prataria, mveis, ferramentas e demais objetos afins. (5) Se nacional, colocar os nomes da cidade e do estado. Se estrangeiro, o do pas. (6) Registrar a data ou o sculo de fabricao. (7) Preencher com a letra E, se estiver em exposio, R se estiver na reserva tcnica e C se estiver emprestado.
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Anexo K Alteraes com o acervo
Organizao Militar: ................................................................................................................................................. Espao Cultural: ........................................................................................... Data: ...............................................
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No de Ordem Origem (5) (6) (3) (4)
Quantidade Existente
Identificao / Descrio do Objeto
Autor / Fabricante
Data ou Sculo
Situao
ANEXOS
(1)
(2)
(7)
INSTRUES PARA O PREENCHIMENTO DOS CAMPOS:
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(1) Usar numerao seqencial, a partir de 1. (2) Registrar a quantidade de exemplares idnticos do objeto em questo. (3) Identificar o objeto pelo nome tcnico-cientfico/nomenclatura ou descrev-lo sucintamente. (4) Colocar o nome do autor/signatrio para pinturas, esculturas, desenhos, livros, documentos e similares. Colocar o nome do fabricante para armamentos, equipamentos, fardamentos/indumentrias, utenslios, viaturas, porcelanas, prataria, mveis, ferramentas e demais objetos afins. (5) Se nacional, colocar os nomes da cidade e do estado. Se estrangeiro, o do pas. (6) Registrar a data ou o sculo de fabricao. (7) Informar, para cada objeto, se uma entrada ou sada. Neste ltimo caso, informar o expediente da DAC que autorizou.
ANEXOS
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Anexo L
Memento para visitas e inspees em espaos culturais
1. RESERVA TCNICA a. Destinao Sim No 1) A rea da reserva tcnica usada unicamente para a guarda de objetos. 2) Lquidos e materiais inflamveis so guardados fora da reserva tcnica. Deficincias: Ao corretiva: b. Espao fsico 1) As dependncias esto fora de reas inundveis. 2) As dependncias esto numa rea que no ser inundada por fora do rompimento ou vazamento de tubulaes de gua e esgoto. 3) O espao adequadamente preparado para manter as condies ambientais recomendadas. 4) Se a dependncia tem janelas, elas esto isoladas e trancadas. 5) As dependncias tm o menor nmero possvel de portas, de maneira a aumentar a segurana e o controle ambiental. 6) A rea da reserva tcnica est, tanto quanto possvel, livre de tubulaes de gua, vapor e esgoto. 7) A rea est livre de vlvulas ou medidores de gua, luz e gs que requeiram monitoramento ou reparos por pessoal externo. 8) A rea disponvel suficiente para a movimentao da equipe e dos objetos, sem obstculos (Ex: portas estreitas, escadas apertadas e tetos baixos).
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ANEXOS
9) O espao existente suficientemente amplo para a guarda dos objetos e dos que podero chegar no futuro. 10) A rea est convenientemente organizada de forma a permitir fcil acesso aos objetos e aos equipamentos. 11) Os armrios para guarda dos objetos esto em bom estado, livres de ferrugem e com boa vedao. 12) As prateleiras abertas esto em bom estado, sem salincias que possam danificar os objetos. 13) Os objetos colocados nas prateleiras no esto uns sobre os outros. 14) Os armrios e as prateleiras esto colocados em cima de suportes com altura de 5 a 10 cm acima do solo, como precauo contra inundaes e para facilitar a limpeza do cho e a inspeo contra pragas. 15) Os objetos delicados esto acondicionados em caixas fechadas com o interior em isopor. 16) Os objetos no interior dos armrios e gavetas esto convenientemente colocados de forma a evitar danos por ocasio de aberturas e fechamentos. Deficincias: Ao corretiva:
2. O MEIO AMBIENTE INTERNO a. Temperatura e umidade relativa do ar 1) Os nveis, nos sales de exposio e na reserva tcnica, so monitorados diariamente. 2) As observaes dirias so registradas, com anotaes sobre as variaes nas condies climticas e de visitao que justifiquem as alteraes nas leituras de temperatura e umidade.
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ANEXOS
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3) Os registros das leituras de temperatura e umidade do ar e das observaes dirias so revistos e analisados mensalmente, para determinar a freqncia, a extenso e as causas das flutuaes. 4) Os nveis de temperatura e umidade em cada ambiente, de acordo com a natureza do material exposto ou guardado, esto de acordo com o preconizado nas Normas. Deficincias: Ao Corretiva: b. Luz 1) O nvel de luminosidade e durao do espectro de luz visvel monitorado e preenche os padres estabelecidos nas Normas. 2) Os nveis de iluminao natural so registrados semestralmente. 3) Os nveis de luz natural registrados esto dentro de valores aceitveis. 4) A radiao UV controlada por meio de materiais de filtragem. Deficincias: Ao corretiva: c. Pragas 1) Inspees peridicas para a constatao da presena de insetos, mofo e outras infestaes so conduzidas continuamente, especialmente em relao ao acervo. Deficincias: Ao corretiva:
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ANEXOS
d. Poeira 1) Os objetos expostos em reas no protegidas da poeira ficam sempre cobertos. 2) A poeira, na reserva tcnica e nos sales de exposio, controlada e faz parte do plano de conservao. Deficincias: Ao corretiva: 3. SEGURANA a. Controle de chaves 1) Chaves da reserva tcnica e das vitrinas so fornecidas somente ao pessoal diretamente responsvel pelas colees. 2) A entrega de chaves estritamente controlada por meio de recibos. Deficincias: Ao corretiva: b. Controle do acesso 1) Existem normas escritas para o controle do acesso s colees por parte do pessoal de fora, pesquisadores e visitantes. 2) Todos os visitantes, pesquisadores e pessoas de fora que entram na reserva tcnica so acompanhados durante todo o tempo de permanncia. 3) O acesso de visitantes e pesquisadores controlado por meio de registro escrito, indicando o nome, endereo, data, hora de entrada e de sada e a razo da visita. 4) As regras para abertura e fechamento das reas esto escritas, aprovadas e so praticadas.
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ANEXOS
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5) Os objetos expostos tm proteo adicional em ocasies de alto risco. 6) As entradas nas reas de exposio e na reserva tcnica so controladas e equipadas com portas de metal ou de madeira macia, com fechaduras de segurana. 7) Existem, nos sales de exposio e na reserva tcnica, sistemas de alarme adequados ao provvel risco, em virtude da natureza dos objetos expostos e guardados. 8) Os sistemas de alarme so inspecionados, e realizadas manutenes peridicas. 9) Os objetos pequenos, altamente sensveis e de grande valor so guardados em armrios ou vitrinas fechadas e trancadas. 10) Os objetos insubstituveis, particularmente sensveis ou valiosos, usados nas exposies, esto protegidos em vitrinas e outros meios que proporcionam proteo contra furtos ou vandalismo. Deficincias: Ao corretiva:
4. PROTEO CONTRA INCNDIO 1) Os sistemas de deteco e combate instalados so adequados ao risco envolvido, natureza das colees existentes e estrutura que as abriga. 2) Os sistemas de deteco e combate so inspecionados e sofrem manuteno regularmente. 3) Existem extintores em nmero e tipo adequados natureza das colees, ao tamanho da rea a ser protegida e capazes de conter vrios tipos de incndio. 4) Os extintores so recarregados anualmente.
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ANEXOS
5) O pessoal que trabalha est treinado para o uso adequado dos extintores. 6) Os objetos colocados no alto das prateleiras ou em vitrinas no obstruem as cabeas de descarga dos sistemas automticos de combate. 7) As estruturas e os locais que abrigam as colees (paredes, tetos, pisos, portas, janelas etc.) so feitos de materiais os mais resistentes possveis ao fogo. 8) Todos os registros feitos em papel esto guardados em armrios em condies de resistir a temperaturas elevadas durante uma hora. 9) A mdia magntica (disquetes, fitas etc.) est acondicionada em caixas que mantm a temperatura em nveis suportveis. Deficincias: Ao corretiva: 5. LIMPEZA E MANUTENO 1) Existe um plano de limpeza escrito para a reserva tcnica e para os sales de exposio. 2) A limpeza realizada de acordo com o plano. 3) O plano de limpeza revisto e atualizado anualmente. 4) Fumar, beber e comer proibido por escrito. Deficincias: Ao corretiva:
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ANEXOS
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Anexo M
Extintores de incndio e suas aplicaes
Cada classe de incndio exige ao adequada. Extintor inadequado pode causar outros danos. Para maior proteo, conhea os tipos bsicos de extintores e como us-los. 1) GS CARBNICO (CO2) O CO2 (dixido de carbono) um agente extintor no txico, no condutor de eletricidade, de baixssima temperatura, que recobre o fogo em forma de uma camada gasosa, isolando o oxignio indispensvel combusto, extinguindo o fogo por abafamento. Devido a sua baixa temperatura, o CO2 proporciona ao operador uma cortina de proteo contra o calor irradiante. indicado para incndios da CLASSE B (lquidos inflamveis e corpos gordurosos) e da CLASSE C (equipamentos eltricos). No tem contra indicao. Age como coadjuvante em incndios da CLASSE A (Combustveis secos como: madeira, papel, tecido, entulhos etc.). 2) P QUMICO SECO O p qumico seco um agente extintor de grande e comprovada eficincia. Ao entrar em contato com as chamas, o p se decompe, isolando rapidamente o oxignio indispensvel combusto e extinguindo o fogo por abafamento. expelido do extintor em forma de uma nuvem, que tambm protege o operador contra o calor irradiante. indicado contra incndios CLASSE B (lquidos inflamveis e corpos gordurosos) a CLASSE C (equipamentos eltricos). No tem contra indicao, devendo tambm ser usado na ao contra incndios em gases inflamveis, inclusive os liquefeitos de petrleo (GLP).
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ANEXOS
3) ESPUMA QUMICA A espuma um agente extintor de fogo em forma de um lquido espesso, obtido por reao qumica de duas solues especficas. Sua ao a de extinguir o fogo por abafamento e, como efeito secundrio, por umdificao. de grande eficincia no combate a incndios da CLASSE B (lquidos inflamveis e corpos gordurosos), podendo ser empregados nos da CLASSE A (combustveis secos) devido a sua ao umidificante. Contra-indicao: No deve ser usado contra incndios da CLASSE C (equipamentos eltricos energizados). 4) GUA GS Age como coadjuvante em incndios da CLASSE A (combustveis secos como: madeira, papel, tecido, entulhos etc.). A ao da gua a de resfriamento, tornando a temperatura inferior ao ponto de ignio. Esse tipo de incndio predomina em armazns, depsitos, carpintarias, fbricas de papel, fbricas de tecidos etc. Contra-indicado para incndios da CLASSE B (lquidos inflamveis e corpos gordurosas) ou da CLASSE C (equipamentos eltricos quando em carga).
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ANEXOS
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Quadro indicativo de uso Tipos de extintores

CLASSES DE INCNDIO
Gs Carbnico
gua Gs
Espuma Qumica
P seco Qumico
A De superfcie e profundidade: panos, lixos, fibras, madeira, papis B De superfcie: querosene. gasolina, leos, tintas, graxas, gases etc. C Equipamentos eltricos
Sim (sem grande eficincia)
Sim (com timo resultado)
Sim (com bom resultado)
Sim (sem grande eficincia)
Sim (com bom resultado)
No (contraindicado)
No
No
(perigoso, conduz eletricidade)
(perigoso, conduz eletricidade)
Sim (pode causar dano ao equipamento)
Como oper-los
1. retire o 1. abra a 1. vire o grampo; 1. abra a aparelho com vlvula do gs; 2. aperte 2. aperte o vlvula do gs; a tampa para o gatilho; 2. dirija o baixo; gatilho; 3. dirija o jato para a 2. dirija o 3. dirija o jato para a base do fogo. jato para a jato para a base do fogo. base do fogo. base do fogo. Abafamento e Abafamento e Resfriamento resfriamento resfriamento Revisar Revisar semestralmente semestralmente e quando o e quando o peso cair mais peso cair mais de 10%. de 10%. Abafamento Revisar e recarregar quando o manmetro indicar fora de operao.
Efeito
Recarga
Revisar e recarreg-lo anualmente.
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BIBLIOGRAFIA
Bibliografia
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BIBLIOGRAFIA
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Composio e diagramao Quantidade de pginas Formato Mancha Tipologia Papel de miolo Papel de capa Impresso e acabamento Fotolito do miolo Fotolito de capa Tiragem Trmino da obra
MURO Produes Grficas 228 16 x 23cm 28 x 42 paicas AGaramond Offset 75g Carto Supremo 240g (plastificada) Sermograf Artes Grficas e Editora Ltda. Sermograf Artes Grficas e Editora Ltda. Sermograf Artes Grficas e Editora Ltda. 3.000 exemplares Abril de 2005
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BIBLIOGRAFIA
Composio e diagramao
MURO Produes Grficas

Tel.: (21) 2275-6286 Impresso nas oficinas da
Sermograf Artes Grficas e Editora Ltda.

Rua So Sebastio, 199 Petrpolis RJ Tel.: (24) 2237-3769
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BIBLIOGRAFIA
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Preservação e Difusão Do Patrimônio Cultural Do Exército Brasileiro

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APRESENTAO

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

Fig 3-3 Agentes da deteriorao.

agentes biolgicos; fatores humanos; e desastres naturais.

a) Temperatura e umidade relativa do ar

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

Fig 3-4 Termohigrgrafo.

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

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d) Controle das pragas

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PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

PRESERVAO DE BENS CULTURAIS

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Fotos: Jayme Crespo

a. Cuidados com a luz

b. Efeitos do meio ambiente

d. Cuidados com o manuseio

e. Cuidados na reserva tcnica

Fig 4-2 Limpeza de tecido com a utilizao de aspirador de p.

Tela de polietileno Base de madeira Bordas costuradas

Fig 4-3 Proteo do bocal do aspirador com tela ou gaze.

Enchimento de algodo ou polister

Fig 4-8 Cabide revestido para a guarda de roupas.

Fig 4-9 Utilizao de cabide revestido para guarda de roupas.

Fig 4-12 Forma incorreta de exposio de um objeto feito com tecido.

g. Conservao de objetos de tecidos

c. Condies ambientais adequadas

d. Limpeza dos ambientes

Desloque o mvel erguendo-o pelo fundo. Retire as gavetas antes do deslocamento.

O arrastamento do mvel pode provocar a fratura dos seus ps.

No suspenda por aqui

No levante a mesa pelo tampo

Erga a mesa segurando nas suas partes mais resistentes.

Erga a cadeira segurando na sua base, conforme indicado.

Fig 4-18 Fig 4-19

Fig 4-20 Sistema de painis deslizantes, ideal para a guarda de pinturas.

Remoo da poeira com o auxlio de pincel.

Fig 4-23 Formas corretas de realizar a limpeza das bordas do livro.

c. Conservao de objetos de ferro

d. Conservao de objetos de cobre ou liga de cobre

Fig 4-27 Exemplo de arma de fogo antiga.

1. Chapa da soleira 2. Couce 3. Entalhes 4. Coronha 5. Gatilho 6 . Guarda-mato

Fig 4-28 Elementos constituintes de uma arma antiga.

8. Objetos de grande porte em reas externas

a. Preparao para exposio externa

b. Interdio de partes crticas

f. Remoo de materiais de origem orgnica