ESTILOS

La confusa aunque interesante historia de la msica de cmara durante los 2 siglos y medio que precedieron ms o menos a la aparicin del 1 cuarteto para cuerdas solistas que Haydn compuso en 1755,la de aremos fuera de nuestro alcance! Ha"laremos de # grandes grupos de composiciones camer$sticas% &'!sonatas a do sin instrumentos de (iento )a partir de 17**' +'!o"ras de cmara con instrumentos de (iento )a partir de 17**' ,'!tr$os de cuerdas )-i(aldi' y tr$os con flauta .'!o"ras a # manos

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La sonata8do,segn se conoce hoy,tiene una historia de 9 siglos y medio,si "ien la idea "sica del do en la que se "asa apenas puede separarse de los or$genes de la cultura y comportamiento humanos! 7l 1 florecimiento de la sonata8do sucedi apro:imadamente al mismo tiempo que la 1; manifestacin de inter<s por el (iol$n!7l chelo tiene un repertorio propio ms reducido,mientras que la (iola,iniciando tard$amente su carrera como instrumento para solos,tam"i<n ha hecho surgir una serie de o"ras!=or tanto,pese al temprano inter<s por las sonatas8tr$o y a la aparicin del cla(e y pianoforte como medios autosuficientes,es la sonata a do la que en realidad posee una historia ms larga y continuada! Antes de Bach,la sonata8do era en realidad una sonata para solo de (iol$n y continuo,estando impresa la msica en distintos li"retos,que conten$an por un lado la parte de (iol$n y otro la de los "a os!7ste li"reto de los "a os,que ayuda"a al cla(ecinista indicando num<ricamente los acordes adems de tener la mano i>quierda,se interpreta"a a menudo por una (iola de gam"a o chelo )a parte del cla(ec$n'!7s la idea de refor>ar la parte de los gra(es!=or eso el do se con(irti prcticamente en un tr$o,comen>ando a ocurrir lo contrario,cuando los editores comen>aron a imprimir la parte del (iol$n so"re la parte de los "a os,igual que sucede hoy en las partituras de piano!La diferencia entre hoy y las ediciones "arrocas es que en <stas slo era necesario imprimir la parte de los "a os so"re el que se situa"a el pentagrama del (iol$n,mientras que hoy se necesitan 9 pentagramas! J.S.BACH Las ? sonatas para (iol$n y cla(ec$n )171@81722' fueron de las 1; que tu(ieron una parte para teclado escrita cuidadosamente,en (e> de un "a o cifrado!La te:tura predominante en ellas es la de una sonata8tr$o,con el (iolinista interpretando una parte y el cla(ec$n dos! Las copias contemporneas a +ach lle(an e:presamente el t$tulo de sonatas para cla(e y (iol$n!7l cla(e no est relegado al simple rol de acompaAante!7stas sonatas estn constru$das segn el esquema de sonata da chiesa con alternancia de # mo(imientos lento8rpido8lento8rpido!

0tras o"ras para dos de (iol$n y teclado son%suite,sonata en sol,partita en mi m,fuga en solmBtam"i<n tiene 9 sonatas para (iola de gam"a y cla(e )reempla>ando la (iola de gam"a por chelo'! MOZART La 2; mitad del siglo C-444 fue testigo del eclipse temporal del (iol$n como instrumento solista en las formaciones a 2!Los compositores lo consideraron como un instrumento que pod$a usarse para acompaAar de un modo efecti(o una sonata solista para cla(e!7s por eso que 6o>art llam sus 1; sonatas para (iol$n y teclados )las 1? 1; D?8E,D1*815,D2?891' Fsonata para teclado con acompaAamiento de (iol$nG%el (iol$n do"la la mano derecha del piano,o hace de eco,incluso podr$a ser la parte del (iol$n facultati(a y con frecuencia se la pod$a suprimir!& (eces un chelo do"la"a anlogamente el "a o del piano,constituy<ndose un tr$o)? sonatas milanesas D558?*' Las 1; sonatas en las que 6o>art trat am"os instrumentos en t<rminos de igualdad fueron las conocidas como sonatas de 6anheim )D!9*1,9*2,9*9,9*5' 7l catlogo de DHchel no menciona menos de #9 sonatas,mientras que las ediciones actuales no ofrecen mas que 17 ) 1E'% D!9*1,9*2,9*9,9*58888177@ D!2E?,9*#,9*? 8888177@ D!97@ 8888177E D!97?,977,97E,9@*888817@1 D!#*2,#*9 888817@2 D!#5# 888817@# D!#@1 888817@5 los m:imos logros de 6o>art en D!52? 888817@7 el dominio de la sonata a do BEETHOVEN 1* sonatas para (iol$n y piano 5 sonatas para chelo y piano lugar preeminente en las sonatas8do

2omando esta forma segn la encontr )una sonata8do en la que el instrumento de cuerda era,en teor$a,el encargado del acompaAamiento',se encarg de que las 9 1; sonatas para (iol$n y las 2 1; para chelo no contu(iesen nada capa> de desequili"rar la relacin ha"itual! SCHUBERT La contri"ucin de /chu"ert al dominio de la sonata8do fue menos (oluminosa que la de +eetho(en,pues slo hay ? sonatas para (iol$n y piano, y 1 para arpeggioneIh$"rido entre guitarra y chelo )chelo' y piano! & principios del s!C4C,-iena era un lugar pri(ilegiado para la msica de cmara )especialmente para el cuarteto de cuerdas',tanto en medios aristocrticos que frecuenta"a +eetho(en como en los de la "urgues$a y de la "ohemia estudiantil por los que se mor$a /chu"ert!La msica de cmara se practica"a como una distraccin normal! SCHUMANN 2iene 2 sonatas para (iol$n y piano

BRAHMS 2iene 9 sonatas para (iol$n y piano 2 sonatas para chelo y piano FRANCK )escuela francesa' /u sonata para (iol$n y piano )1@@?' es una o"ra capital en la e(olucin del g<nero GRIEG 9 sonatas para (iol$n y piano 1 sonata para chelo y piano 1@?581@@7 FAURE 2 sonatas para (iol$n y piano 2 sonatas para chelo y piano DEBUSSY 1 sonata para chelo y piano 1 sonata para (iol$n y piano RAVEL =ara (iol$n y chelo =ara (iol$n y piano SIGLO XX =oulenc888lugar de honor 5espighi +usoni =roJofie( /tra(insJy 5achmaninnoff888sonata para chelo y piano )predominio del piano' /hostaJo(ich88888sonata para chelo y piano +artoJ888sonata para (iol$n y piano Hindemith888(iol$nB(iolaBcheloBcontra"a o Honegger ,opland 7lgar 2oldr <poca final de su (ida

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BACH

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=ara una persona con un conocimiento y comprensin profundas de todos los instrumentos,+ach era descuidado en su forma de escri"ir las partes para (iento!/us ? sonatas para flauta,pensadas a algn instrumento de cuerda! +ach fue el 1 en e:plorar las posi"ilidades de la flauta!7stas ? sonatas forman 2 grupos%1!8 # sonatas con acompaAamiento de teclado 2odas en 9 mo(imientos,los 2 instrumentos 2ratados igualitariamente /olm 1*2*,sim 1*9*,mi"6 1*91,la6 1*92 2!8 9 sonatas con "a o cifrado 171581725 en # mo(imientos!+ach slo escri"i el "a o cifrado del cla(e,lo que impone al cla(ecinista una reali>acin armnica adaptada al estilo y a la t<cnica de cada mo(imiento 1*99,1*9#,1*95 HAYDN /u mayor contri"ucin consiste en di(ertimentos y serenatas para "andas de (iento! MOZART & 6o>art no le gusta"a la flauta )an +oehm no ha"$a aportado los perfeccionamientos decisi(os para garanti>ar su perfecta afinacin',por eso no escri"i nunca para el instrumento si no fuera por encargo )con alguna e:cepcin'! /onatas de (iol$n y piano! BEETHOVEN /onata para trompa y piano ,on la muerte de +eetho(en,el inter<s por la msica de (iento decay, y las miras de los compositores se dirigieron a otro sitio!7ra la <poca de la orquesta,y los msicos del siglo C4C que escri"$an msica de cmara ignoraron por lo general al (iento!0tros se contentaron con 1 2 pie>as para (iento,a (eces como tra"a os de estudiante a (eces como preparacin de grandes o"ras orquestales! SCHUBERT 1@2#84ntroduccin y (ariaciones para piano y flauta so"re el lied F2rocJne +lumenG)flores secas' op!post!1?*!.@*2

SCHUMANN 1@#E8=hantasiestKcJe para clarinete y piano op!79 )9'% 8clarinete en la )preferido por los romnticos antes que el de si" por su tim"re aterciopelado' 8melod$as asim<tricas y piano y clarinete frecuentemente se do"lan )caracter$sticas del ltimo /chumann' 1@#E8&dagio y allegro para trompa y piano op!7* 1@#E89 roman>as para o"oe y piano op!E#% Hace hincapi< en el encanto (ocal de ese instrumento,un poco &"andonado por romnticos y eclipsado por el o(en clarinete, 7l que prefer$an unto a la trompa por ser el instrumento de (iento ms sua(e y e:presi(o BRAHMS 2odas hicieron uso del clarinete 1@E#8 2 sonatas para clarinete y piano op!12* )importantes' Hasta despu<s de la 2; guerra mundial no tu(o lugar un resurgimiento del inter<s por los instrumentos de (iento!&ntes de 1E1#,la orquesta ha"$a alcan>ado unas proporciones gigantescas,pero ahora se de aron sentir las econom$as impuestas por la postguerra,y en el regreso a con untos ms reducidos se rea(i( un nue(o entusiasmo por los instrumentos de (iento por su propio (alor! SIGLO XX =roduccin e:tensa

,'!2540/ .7 ,375.&/
VIVALDI )1?7@817#1' /u influencia en su generacin y en la que le sigui fue nota"le! 7n comparacin con sus conciertos,las sonatas de -i(aldi son ms tradicionales en su forma,estilo y t<cnica usada!Las 1; sonatas )op!1 y 2' remiten a ,orelli 19 colecciones de msica instrumental )op!1 a op!19' aparecieron en (ida de -i(aldi,a las que hay que aAadir una coleccin que contiene ? sonatas para chelo y "a o )op!1#'! 2r$os op!1%aparecidas en 17*5 "a o el t$tulo de Fsonatas da camera a tre,due (iol$n e (iolone o c<m"aloG!/on 12 sonatas y todas )menos la 12 llamada FLa LolliaG' comien>an con un mo(imiento lento!Los fragmentos que siguen son mo(imientos di(ersos,muchos de ellos de dan>as )allemandas,courantes,ga(otas,gigas,>ara"andas'!7n la sonata -44,la giga rpida e(oluciona en un ritmo de 12M@ con una parte e:clusi(amente reser(ada al 1 (iol$nBla allemanda me>cla el ritmo solemne de las corcheas con puntillo con tra>os concertantes!

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QUANTZ )1?E781779' 7ra un (irtuoso de la flauta,y un nota"le terico 2*# sonatas para flauta y "a o continuo #2 sonatas en tr$o para 2 flautas y "a o continuo IBERT )1@E* =aris81E?2' =redileccin por los instrumentos de (iento SCHOSTACKOVITCH # (alses para 2 flautas y piano

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MOZART La mayor parte de su o"ra para teclado fue escrita para pianoforte y slo sus 1; o"ras fueron dedicadas al cla(ec$n!-irtuoso del piano,sus o"ras a # manos son e emplos de estilo concertante!7scri"i 5 sonatas! SCHUBERT 2iene una posicin nica en la composicin a # manosBsus o"ras tratadas como dilogo amistoso en un mismo m"ito!92 o"ras%2 sonatas, # fantas$as, 2 di(ertimentos, # temas (ariados, 2 ronds, # o"erturas, 1? marchas, 17 dan>as! BRAHMS ,omo /chu"ert, aprecia"a mucho el piano tocado a # manos por el placer musical en la intimidad tan germnico!+usca"a efectos de sonoridades orquestales! -alses op!9E,dan>as hngaras! SCHUMANN /us o"ras son poco numerosas y no tan significati(asBla naturale>a demasiado su" eti(a,apasionada e impulsi(a de su inspiracin no se prestan demasiado a la coe:istencia apaci"le de 2 personas ante un solo piano!G,uadros del esteG)inspirados en poemas ra"es' es su me or o"ra! GRIEG /us dan>as noruegas fueron posteriormente orquestadas e introducidas en representaciones de =eer Nynt! MENDELSSOHNN 7scri"i poco,pero s$ toca"a a menudo con ,lara /chumann,para quien escri"i

Fallegro "rillanteop!E2G,una oya dentro de estas o"ras! DEBUSSY Las 9 o"ras que escri"i para # manos fueron o" eto de transcripciones para orquesta,pero slo la de la marcha escocesa es del propio .e"ussy! DVORAK 1? dan>as esla(as )orquestadas por <l mismo'B @ leyendasB .e los "osques de +ohemia! MARCIAL DEL ADALID )1@2?81@@1' ,on sus sonatinas y marchas Lne"res, es de los pocos espaAoles que escri"ieron este tipo de composiciones! FAURE La suite F.ollyG, inspirada en la hi a menor de 7mma +ardac, es su composicin ms nota"le! SATIE )1@??81E25' F9 pie>as en forma de peraG )que en realidad son 7' BIZET .e su o"ra F uego de niAos op!22G )1@71',5 pie>as las transform en una pequeAa suite de orquesta,que es la (ersin hoy ms conocida! RAVEL )1@7581E97' F6i madre la 0caG)o madre 0ca' son 5 pie>as infantiles,ms querida en su (ersin sinfnica! POULENC )1@EE81E?9' /onata, 5 impromptus, suite en do