Este documento describe los dominantes secundarios, que son acordes que pueden ser enfatizados por la armonía de dominante de otro acorde. Explica que el patrón V-I puede ser transportado a cualquier grado de la escala diatónica, creando nuevas tonalidades temporales. También describe cómo se usan comúnmente los dominantes secundarios, incluidos los movimientos de cuarta ascendente y tercera descendente entre acordes, y cómo se resuelven comúnmente los dominantes secundarios, incluyendo las cadencias rotas V-vi
Este documento describe los dominantes secundarios, que son acordes que pueden ser enfatizados por la armonía de dominante de otro acorde. Explica que el patrón V-I puede ser transportado a cualquier grado de la escala diatónica, creando nuevas tonalidades temporales. También describe cómo se usan comúnmente los dominantes secundarios, incluidos los movimientos de cuarta ascendente y tercera descendente entre acordes, y cómo se resuelven comúnmente los dominantes secundarios, incluyendo las cadencias rotas V-vi
Este documento describe los dominantes secundarios, que son acordes que pueden ser enfatizados por la armonía de dominante de otro acorde. Explica que el patrón V-I puede ser transportado a cualquier grado de la escala diatónica, creando nuevas tonalidades temporales. También describe cómo se usan comúnmente los dominantes secundarios, incluidos los movimientos de cuarta ascendente y tercera descendente entre acordes, y cómo se resuelven comúnmente los dominantes secundarios, incluyendo las cadencias rotas V-vi
- 55 - UNIDAD DIDCTICA 7 D DO OM MI IN NA AN NT TE ES S S SE EC CU UN ND DA AR RI IO OS S 7 7. .1 1 L Lo os s D Do om mi in na an nt te es s S Se ec cu un nd da ar ri io os s Cualquier acorde (especialmente aquellos que se derivan directamente de la escala diatnica llamados introtonales-), y a condicin de que su quinta sea jus- ta, puede ser enfatizado por la Armona de Dominante que le es propia. Al acorde que ejerce esta armona le llamamos Dominante Secundario. Muy fre- cuentemente se le sita en parte rtmicamente dbil. El patrn V I/ i puede ser transportado obteniendo como resultado cualquier grado diatnico (incluso cromtico en una armonizacin mas avanza- da). Esta funcin dominante viene expresada (al igual que en el V 7 ), entre otras, por el tritono tonal del presunto nuevo tnica. Suele usarse (aunque existen otras muchas oportunidades): a) En relacin de cuarta ascendente entre sus fundamentales.
b) Aprovechando una relacin de tercera descendente entre las fundamenta- les de los acordes a enlazar y como consecuencia de la armonizacin de la sptima de paso empleada en el primer acorde (frecuentemente en el Bajo).
_______________________________________ Miguel Angel Mateu
- 57 - El proceso prctico del dominante secundario se resume en tratar a su pre- sunto tnica como tal, es decir, considerar que es efectivamente el V de una nueva tonalidad. Para ello se emplearn las alteraciones accidentales oportunas.
En el caso de un dominante secundario que apunte a un acorde menor, las partes observarn, adems, las oportunas reglas de neutralizacin.
El (V7) y el (Vb9) como derivados (y representantes por tanto), sustituyen con mucha frecuencia al V7 (especial- mente en el modo menor ya que incluye el sexto grado de su escala armnica). Este uso es caracterstica- mente til cuando acta como domi- nante secundario. El Dominante secundario mas utilizado es el V V (llamado Dominante de la dominante), tambin cifrado como D D .
Su empleo es especialmente til en las Semicadencias Autnticas. Razona- miento perfectamente lgico, ya que lo que se pretende es un reposo en la do- Armona Prctica _____ _ - 58 - minante (hgase al efecto el siguiente planteamiento: Si el V fuera un I Cul sera su V7?). NOTA.- En el modo menor el V V es frecuentemente utilizado con su quinta dismi- nuida. A continuacin un fragmento en el que aparece el (V V ) como Dominante secundario resolviendo en el Cuarta y Sexta Cadencial.
7 7. .2 2 D Do om mi in na an nt te es s s se ec cu un nd da ar ri io os s c co on n r re es so ol lu uc ci i n n R Ro ot ta a La Cadencia Rota/Evitada mas usada es la que presenta las sucesiones indi- cadas por los modelos V-vi y V-bVI. El modelo V-vi tiene su origen en el modo mayor, en el cual el Dominante resuelve en la trada de la Submediante (tnica de la tonalidad relativa).
El modelo V-bVI se deriva del modo menor y funciona por analoga con el modo mayor. Observemos que el tritono tonal de la nueva tonalidad aparente resuelve cumpliendo las expectativas: Sensible mueve a Tnica y la 7 del Domi- nante en la Mediante. El Dominante secundario, con resolucin rota se mueve con relacin de se- gunda ascendente (menor o mayor segn el caso).
Armona Prctica _____ _ - 60 - 3. Realizar en dos versiones de tal manera que el mismo Soprano se pueda armonizar sin y con dominantes secundarios donde indican las flechas.