Vous êtes sur la page 1sur 4

Cinma

Action, raction L'analyse que Deleuze fait du cinma s'appuie sur l'uvre d'Henri Bergson, Matire et mmoire. D'un point de vue physiologique et de mani re tr s simplifie, la perception humaine suit le sch me sensori!moteur suivant "

des capteurs #il, oreille...$ re%oivent de l'information dans notre environnement. &ls captent l'action de l'environnement sur nous. cette information est envoye, via des nerfs sensoriels vers le cerveau. ce cerveau est capa'le de prendre une dcision de raction ( l'environnement. le signal de raction est transmis via des nerfs moteurs vers des muscles. ces muscles ralisent effectivement la raction.

Le cerveau humain est donc fondamentalement l'interface entre des actions re%ues et des ractions mises. &l fonctionne tou)ours selon le principe d'action!raction. *ontrairement ( une ide rpandue, nos perceptions ne sont pas de simples copies mentales de notre environnement. *'est!(!dire qu'elles ne se rsument pas au signal envoy par les capteurs au cerveau. *'est ce signal sensoriel trait par le cerveau afin d'envisager les ractions possi'les qui constitue notre perception. La perception n'est pas l'action re%ue, mais l'ensem'le des rponses possi'les ( cette action. Habitude et rflexion pure +ntre l'action et la raction, il peut s'couler un laps de temps plus ou moins long. Dans le cas e,tr-me de l'ha'itude, la raction s'encha.ne de mani re quasi!instantane avec l'action. &l ne s'agit pas de rfle,e, mais lorsqu'une squence d'action est effectue souvent, l'encha.nement est 'ien connu, et peut -tre ralis rapidement et sans ncessiter de concentration. *ela permet de gagner en efficacit, en rapidit et li' re le cerveau. /n e,emple typique est l'apprentissage de la conduite " d'a'ord prouvante, elle devient de moins en moins pni'le au fur et ( mesure que les squences de mouvements deviennent ha'ituelles. /n autre e,emple, sorte d'effet de bord, est l'coute d'un disque 'ien connu, lorsque la fin d'un morceau nous rappelle le d'ut du suivant. La squence est ici connue par cur et nous anticipons l'action suivante par ha'itude. 0ais que se passe!t!il si nous activons la lecture alatoire 1 Le morceau attendu n'est pas )ou, remplac par un autre. 2ous sommes pertur's. +t c'est l( la limite de l'ha'itude " elle n'est a'solument pas adapta'le. D s lors que l'on se trouve dans une situation peu courante, l'ha'itude est totalement inefficace. &l faut alors faire appel ( sa mmoire, rechercher dans notre pass des e,priences pas trop loignes, capa'le de nous clairer sur le choi, ( faire dans la situation prsente. &l faut rflchir, et cela prend du temps. 2cessairement, le temps entre l'action re%ue et la raction apporte s'tire. 3 l'e,tr-me limite, ce temps devient infiniment long " c'est la rfle,ion pure. L4action ne donne plus lieu ( une raction, le sch me sensori!moteur est 'ris. &l s'agit de deu, e,tr-mes et le fonctionnement rel du cerveau oscille en permanence entre les deu,. Le choi, dpend des 'esoins du moment et du temps disponi'le. 5i )'ai

une dcision tr s importante ( prendre, )e vais prendre le temps de rflchir, prendre le temps d'tudier les divers arguments. *'est le temps ncessaire ( la rfle,ion qui dcide du moment de la raction " prendre une dcision sense. 0ais si )e suis dans mon transat et qu'un 'allon arc!en!ciel se dirige vers moi, )e vais m'carter rapidement et renverser le coc6tail que )e tenais ( la main " la raction est rapide mais pas optimale. 5i )'avais eu le temps, )'aurais pens au coc6tail et me serais dplac diffremment. 0ais voil(, )e n'ai pas eu le temps, le danger tait trop imminent. Le temps disponi'le pour la rfle,ion est contraint par l'urgence de l'action7raction. Image-mouvement, image-temps 8illes Deleuze illustre la rfle,ion prcdente ( travers le cinma. De la m-me mani re que le cerveau fonctionne entre deu, types e,tr-mes, on retrouve au cinma deu, grandes images correspondantes. D'un c9t l'image!mouvement, qui repose sur le sch me sensori!moteur #l4action donne lieu ( une raction$. De l'autre l'image!temps, reposant sur la rfle,ion pure. Dans la premi re image, l'action dcide du temps. /n personnage sort de la pi ce ! cut ! le m-me personnage est vu en e,trieur sortant de chez lui et empruntant la rue. Le plan a t coup parce que le personnage n'avait plus rien ( y faire. *'est l'action #la sortie du personnage$ qui arr-te le plan et dcide de sa dure. Le plan suivant constitue la raction. Le temps dpend de l4action. " : L4image!mouvement ;<= nous prsente un personnage dans une situation donne, qui ragit ( cette situation et la modifie< 5ituation sensori!motrice>?. @ L4image! mouvement constitue une grosse ma)orit des images que nous voyons, et pas seulement des films d4actions. /n simple dispositif d4entrevue avec un )ournaliste et une personnalit, champ sur le )ournaliste qui pose sa question, contre!champ sur l4intervieA qui y rpond, rel ve de l4image!mouvement pure et simple. 0ais prenons maintenant le plan suivant " un p re part p-cher avec son fils qu4il n4a pas vu depuis longtemps. &ls s4installent sur les 'erges. Le contact est difficile, ils ne disent rien, ils regardent ( l4horizon. *ela dure un certain temps, nettement plus long que le temps ncessaire au spectateur pour comprendre simplement qu4ils p-chent. *ut. Le plan suivant n4a rien ( voir. Bar e,emple, la m re emm ne le fils en voiture ( la ville. &l n4y a pas de lien de cause ( effet entre les deu, plans. Cn ne saurait pas dire si cela se passe avant ou deu, heures plus tard ou le mois suivant. Le fait d4aller p-cher n4a donn lieu ( aucune raction, et si le plan avait dur plus longtemps il ne se serait rien pass de nouveau. La dure du plan n'est plus dcide par l'action, le temps est indpendant de l'action. Cn ne conna.t pas le rsultat de la p-che et %a n4a aucune importance. *e plan fait partie de ce que 8illes Deleuze appelle " : une situation optique et sonore pure @. &l est utilis en particulier dans le : film 'allade @, dont Da,i Driver est un e,emple>E. Historiquement, le cinma a commenc par utiliser essentiellement l'image!mouvement. +lle est associe ( la logique, ( la rationalit. Lors d4un champ!contrechamp entre deu, personnages qui se parlent, on n4a pas le choi, du moment des coupes " elles suivent les interventions des personnages. 3 toute question, on attend une rponse cohrente. : Cn attend @, c4est!(!dire que l4on se retrouve dans le cadre de l4ha'itude, on anticipe non pas forcment le contenu de la rponse, mais au moins qu4une rponse va -tre donne et on sait par avance qu4elle surviendra ( la fin de la question.

8illes Deleuze situe l4arrive de l4image!temps apr s la 5econde 8uerre mondiale " on ne croit plus ( ce principe d4action!raction. La guerre est une action comple,e qui nous dpasse, il n4est pas possi'le de ragir, de modifier la situation, de la rendre claire. D4oF l4apparition de l4image!temps avec le 2o!ralisme italien, puis la 2ouvelle Gague fran%aise, et la remise en cause du cinma hollyAoodien au, Htats!/nis. Les Hros de Iederico Iellini #La Dolce Vita$ ou de Luchino Gisconti #Mort Venise$ sont dsenchants, ils refusent d4agir, de choisir. +t c'est d)( 'eaucoup dire qu'ils refusent d'agir. Le sch me sensori!moteur se rompt parce que le personnage a vu quelque chose de trop grand pour lui. Deleuze revient constamment sur une image de Europe 51 de Jossellini " la femme passe devant une usine, s'arr-te. : K'ai cru voir des condamns @. La souffrance est trop forte pour qu'elle continue sa route : comme d'ha'itude @. L'image!temps vient rompre avec l'Ha'itude et fait entrer le personnage dans la dimension du temps " : un morceau de temps ( l'tat pur @. +t c'est cela qui intresse Deleuze pour son propre compte dans le cinma, ( savoir la mani re dont l'image cinmatographique peut e,primer un temps qui soit premier par rapport au mouvement. *e concept de temps est construit par rapport au concept 'ergsonien de temps et se dveloppe selon deu, modalits. Le temps, c'est d'a'ord le temps prsent, ici et maintenant. 0ais, selon une seconde modalit, le temps ne cesse pas de se dployer dans deu, directions, passes et futures. *'est pourquoi Deleuze insiste dans son analyse de Gisconti sur le : trop tard @. Dans Mort Venise, l'artiste comprend trop tard ce qui a manqu ( son uvre. Llors qu'il est ici et maintenant en train de pourrir, de se dcomposer au prsent, le personnage comprend en m-me temps, mais comme dans une autre dimension, dans la lumi re aveuglante du soleil sur Dadzio, que la sensualit lui a tou)ours chappe, que la chair et la terre ont manqu ( son uvre. *ette conception de l'image!temps am ne Deleuze ( poser l'assertion suivante " : l'image de cinma n'est pas au prsent @. +n effet, si le temps ne cesse pas d'insister, de revenir sur lui!m-me, et de constituer une mmoire en m-me temps qu'il passe, alors ce que nous montrent les films, ce sont des zones de la mmoire, des : nappes de pass @, qui occasionnellement se concentrent et convergent dans des : pointes de prsent @. 3 cet gard, Crson Melles est 'ien un des plus grands ralisateurs modernes en tant qu'il a saisi cette dimension mnsique de l'image. Citizen Kane est un film construit en mmoire, oF chaque section, chaque zone appara.t comme une couche stratifie qui vient converger ou diverger avec d'autres zones. *haque : nappe de mmoire @ appara.t grNce ( l'utilisation de la profondeur de champ faite par Melles " celle!ci, ( l'image du temps lui!m-me, permet d'agencer, dans la m-me image diffrents mouvements, diffrents vnements qui forment comme un monde ( soi, ( l'image du souvenir proustien, duquel Deleuze tire l'e,pression propre de l'image!temps " : un petit morceau de temps ( l'tat pur @. Dout comme le cerveau oscille entre ha'itude et rfle,ion, il est 'ien sOr possi'le de mlanger les deu, images. Jeprenons notre homme qui sort de chez lui " l4image mouvement voudrait que le cut survienne quand il passe la porte. 0aintenant, la camra s4attarde une, peut!-tre deu, secondes dans la pi ce vide, puis cut, et plan e,trieur. L4image!mouvement est pervertie " il y a 'ien action et raction, mais le temps ne correspond pas, crant un sentiment de g-ne " pourquoi la camra s4attarde!t!elle dans cette pi ce vide oF il ne se passe plus rien 1 Cu alors il y a action et raction mais la raction n4est pas logique. La forme la plus simple de cette li'ert d'encha.nement est celle du : fau, raccord @, tel qu'il est utilis, par e,emple, chez un ralisateur comme Czu>P.