Representao pictrica nas Olimpadas de Londres 2012: anlise sinttica, semntica e pragmtica Pictorial representation in the London Olympics

2012: syntactic, semantic and pragmatic analysis

Michelle Pereira de Aguiar

design da informao, representao pictrica, nveis semiticos A representao pictrica e o uso de sistemas de pictogramas para sinalizao predial, metropolitana e grandes eventos tem se apropriado da sistematizao, estilizao e abstrao dos pictogramas do sistema para sua composio visual. A sistematizao proposta pelo Sistema sot!pe de "tto #eurat apresenta forte influ$ncia nesses sistemas, interferindo na composio visual de pro%etos como a sinalizao de eventos olmpicos. A partir de um recorte entre as "limpadas de &'() e *+&*, este artigo prop,e uma breve an-lise focada em tr$s pictogramas selecionados do sistema utilizado nas "limpadas de .ondres *+&*. Assim, estrutura/se um modelo considerando como par0metros de an-lise os nveis semiticos da 1eoria dos Signos propostos por 2harles Morris. information design, pictorial representation, semiotic levels The pictorial representation and the use of pictograms for signage systems building, metropolitan and major events have appropriated the systemati ation, styli ation and abstraction of the symbols to visual composition! The systemati ation proposed by Otto "eurat #sotype $ystem has a strong influence on these systems, interfering %ith the visual composition of projects such as the signaling of Olympic events! &rom a cut bet%een 1'() and 2012 Olympics, this article proposes a brief analysis focused on three pictograms selected system used in the London Olympics 2012! Thus, a model is organi ed and considering as parameters of analysis the levels of semiotic theory of signs proposed by *harles +orris!

1 Introduo
3epresenta,es pictricas correspondem a marcas com sentido e significado dados por imagem, ilustrao ou figura. 1ais representa,es visam comunicar uma ou v-rias informa,es 45rutiger, *+&+6 &'&/&'78. Sua interpretao, no entanto, depende do grau de iconicidade 9 variante da representao real : representao abstrato/conceitual 4Mc2loud, &'';6 )'/;78, de sua integrao sem0ntica e do repertrio do int<rprete. #o 0mbito do =esign da nformao 4S>= , *++?8, tais representa,es correspondem a um sistema, cu%a linguagem visual gr-fica se permite interpretar, analisar e e@uacionar a partir dos nveis semiticos da 1eoria dos Signos, de 2harles Ailliam Morris 4&'+&/&'B'8 4#Cth, &''(6 &?;/&?(8. #esse sentido, apresenta/se uma an-lise sint-tica, sem0ntica e pragm-tica da representao pictrica a partir dos pictogramas utilizados nos Dogos da EEE "limpada, realizados em .ondres, no perodo de *B de %ulho a &* de agosto de *+&*. 2ontudo, antes da referida an-lise, percebe/se a necessidade de um procedimento metodolgico para, a partir de uma pes@uisa bibliogr-fica, permitir a conteFtualizao e o levantamento de dados para construir um modelo de an-lise. 2onteFtualizando, aborda/se a definio do termo pictograma, seus aspectos pro%etuais e conceituais, a sistematizao da linguagem visual gr-fica, a sntese e a integrao sem0ntica das representa,es pictricas, os aspectos pragm-ticos deste tipo de representao e a abordagem histrica do uso de pictogramas nas "limpadas desde &'().

nais do !" #ongresso Internacional de $esign da In%ormao &" In%o$esign 'rasil !" #ongic Solange Gr.. 2outinho, Monica Moura 4orgs.8 (ociedade 'rasileira de $esign da In%ormao ) ('$I 3ecife H >rasil H *+&7 I('*

+roceedings o% t,e !t, In%ormation $esign International #on%erence &t, In%o$esign 'ra-il !t, #ongic Solange G. 2outinho, Monica Moura 4orgs.8 (ociedade 'rasileira de $esign da In%ormao ) ('$I 3ecife H >razil H *+&7 I('*

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H *

1em/se, portanto, como ob%eto de estudo pictogramas do sistema de sinalizao do referido evento, contemplando an-lise fundamentada em levantamento bibliogr-fico e comparativo entre o @ue outrora se apresenta nos eventos @ue o sucedem. 1rata/se de uma refleFo significativa para a academia, com enfo@ue em =esign da nformao, visando contribuir positivamente com mais um modelo de an-lise para e@uacionar aspectos sint-ticos, sem0nticos e pragm-ticos da representao pictrica.

2 +ictogramas: conte.to
Pictogramas definem/se como simples representa,es pictricas @ue no alteram propor,es, utilizam/se de posi,es de perfil, silhuetas e rela,es acrom-ticas predominantemente. Possuem car$ncia de detalhes, uma vez @ue estes podem ser imperceptveis : dist0ncia 4=iaz I Martinez, *+&+8. Assim, a simplificao prpria dos pictogramas torna/se necess-ria para fornecer apenas o conteJdo principal da informao visual. Kisando a orientao em ambientes, pictogramas presentes em sistemas de sinalizao possuem Lfuno de comunicao menos passiva ou informativaM, opondo/se a outros tipos de sinais 45rutiger, *++B6 7&;/7&B8. Sua funo relaciona/se a uma indicao, ordem, advert$ncia, proibio ou instruo, no tendo apenas a comunicao como ob%etivo. Assim, entende/se @ue o propsito dos pictogramas aplicados a sistemas de sinalizao < Lproduzir uma reao imediata no observadorM, afirma 5rutiger. " uso dos pictogramas para representar uma informao em diferentes conteFtos, principalmente para sistemas de sinalizao, tem aumentado significativamente 45rutiger, *++B6 7&B8. " autor considera duas raz,es @ue %ustificam sua afirmao6 4a8 limitao do espao para conteno da informaoN e 4b8 necessidade de apresentar a informao de modo preciso, @ual@uer @ue se%a o formato do pictograma.

/ +ictogramas: aspectos pro0etuais

A partir da sntese da representao pictrica e da necessidade de simplificao da forma em um pictograma, percebem/se tr$s tipos de dificuldade para elabor-/los6 4a8 tipo de representao, 4b8 manuteno da legibilidade da forma e 4c8 perspectiva de representao gr-fica, sempre considerando o ponto de vista do usu-rio 4=iaz I Martinez, *+&+8. Pensando na sistematizao e universalizao por meio da sntese gr-fica, o Sistema sot!pe prop,e o desenvolvimento de pictogramas f-ceis de serem compreendidos globalmente, de maneira a comunicar a informao com simplicidade, valorizando a representao pictrica. Osse sistema apresenta grande contribuio para o =esign da nformao, pois seu idealizador, "tto #eurath 4&??*/&');8, deiFa claro em seus escritos @ue Lno pretende criar uma linguagem pictrica universal @ue substitua a representao tipogr-fica da linguagem falada 4...8 pois considera o sot!pe uma linguagem adicionalM 41P!man, &'?+ apud .ima, *++?8. Sob o ponto de vista de #eurath, algumas informa,es no podem ser eFpressas apenas com palavras, podendo/se utilizar a representao pictrica para auFiliar preposi,es verbais, configurando/as com mais clareza. A partir do Sistema sot!pe, entre as d<cadas de &'*+ e &')+ a construo dos pictogramas em diversas situa,es e aplica,es passa a se configurar de maneira mais sistem-tica, procurando cumprir a m-Fima da simplicidade da representao pictrica 4.ima, *++?8. Oste tipo de representao inspira, tamb<m, pictogramas utilizados na sinalizao dos Dogos "lmpicos, a partir de 1@uio &'(). A partir da, a cada evento novas formas de representao so apresentadas, intercalando os tipos de representao ora por sistematizao, ora por estilizao e abstrao da forma.

1 +ictogramas e as Olimpadas
A cada evento, os sistemas de pictogramas das "limpadas alternam/se entre variadas formas, estilos e cores, cada vez mais pautados pela identidade visual proposta. 1amb<m percebem/se

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H 7

resgates e inova,es na construo da representao pictrica, por meio de um recorte entre as "limpadas de 1@uio &'() e .ondres *+&* 45igura &8. A 5igura & apresenta um panorama visual de parte dos pictogramas elaborados para os Dogos "lmpicos, dentro do recorte temporal supracitado. Rma breve an-lise visual, baseada tamb<m em 3osa 4*+&+8, destaca as rela,es visuais e pro%etuais destes eventos6

1@uio 4&'()86 baseado no Sistema sot!pe, apresenta a silhueta dos atletas em suas respectivas atividades. Apresenta aus$ncia de detalhes e cores, apenas rela,es acrom-ticas. 1em por ob%etivo uma linguagem universal. M<Fico 4&'(?86 inspirado no Sistema sot!pe, omite a figura humana na realizao das tarefas, enfatizando o ob%eto das atividades. Apresenta mais detalhamento, como malhas e linhas para diferenciar ob%etos semelhantes, com diferentes cores de fundo em cada esporte. 1em por ob%etivo a relao com a cultura meFicana e suas cores. Muni@ue 4&'B*8 e Montreal 4&'B(86 retorno : ideia de linguagem universal 4Sistema sot!pe8, por<m mais sistematizada, com uso de mdulos e grids de construo. "s pictogramas representam uma ao, no apenas o ob%eto. Moscou 4&'?+86 inspirado nos pictogramas do evento anterior, apresenta resultado mais LdivertidoM 4grifo do autor8 e menos rgido para a representao da silhueta dos atletas, mesclando os smbolos com o fundo, resultando em uma s forma. .os Angeles 4&'?)86 apresenta diferenas sutis em relao aos pictogramas das "limpadas de Muni@ue, representando os membros do corpo humano com manchas @ue no se tocam ou se sobrep,em. Seul 4&'??86 influenciado do sistema apresentado em Muni@ue, apresenta resultado semelhante ao sistema de .os Angeles, por<m, diferenciando/se por representar o tronco do corpo humano por um planos sem preenchimento. "b%etos e elementos eFternos : figura humana so representados por linhas. >arcelona 4&''*86 a composio dos pictogramas est- intimamente relacionada : identidade visual do evento, relacionada aos aspectos culturais do pas sede. 2orresponde ao primeiro momento em @ue uma forma estilizada e Lclaramente antropomrficaM < utilizada em "limpadas. Mant<m a $nfase em evidenciar o atleta em ao. Atlanta 4&''(86 inspirado na cultura grega 4vasos e tapearias8 e no L>elo deal da 5igura SumanaM, cu%a refer$ncia principal < o Somem Kitruviano, de .eonardo da Kinci. " nvel de iconicidade < bastante elevado e abstrato, dificultando o reconhecimento imediato da ao, dado o eFcesso de elementos presentes na forma. Sidne! 4*+++86 mant<m a identidade visual do evento na representao do sistema e, assim como o @ue se apresenta em >arcelona, possui composio baseada na marca. Possui forte influ$ncia cultural, @ue remete a um dos principais artefatos australianos, o bumerangue. Atenas 4*++)86 inspirado na cer0mica grega, o sistema apresenta a simplicidade da representao da figura humana e da eFpresso artstica dos vasos gregos. As formas em negativo representam o corpo humano, linhas brancas definem detalhes da ao e toda a composio se apresenta sobre um plano. Pe@uim 4*++?86 apresenta um sistema inspirado na dade do >ronze 42hina, &B++ a.2.8, com representa,es abstratas e compostas por diferentes espessuras de linhas, dificultando a interpretao imediata das a,es representadas. .ondres 4*+&*86 uso de smbolos din0micos, com o uso de duas famlias de pictogramas. Rma famlia corresponde : sistematizao da forma 4Sistema sot!pe8, desvinculando/se da identidade do evento com o uso de manchas e silhuetas. A outra famlia comp,e/se por um con%unto de linhas inspiradas no metrT de .ondres e modeladas a partir da primeira famlia deste sistema.

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H )

5igura &6 Pictogramas utilizados nas "limpadas de 1@uio 4&'()8 a .ondres 4*+&*8 4adaptado de 3osa, *+&+8.

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H ;

& 're2e anlise da representao pictrica utili-ada nas Olimpadas de Londres

Para uma breve an-lise sint-tica, sem0ntica e pragm-tica da representao pictrica do sistema utilizado nas "limpadas de .ondres *+&*, percebe/se a necessidade de conteFtualizar os aspectos considerados. Apresenta/se um modelo de an-lise @ue contempla a sntese e a integrao sem0ntica das representa,es pictricas, bem como os aspectos pragm-ticos deste tipo de representao, a partir dos tr$s nveis semiticos da 1eoria dos Signos, proposto por Morris 4&'+&/&'B'8 4#Cth, &''(6 &?;/&?(8. *2eis sintticos, semnticos e pragmticos: modelo de anlise Para Morris 4&')(, apud #Cth, &''(6 &?;/&'+8, tr$s fatores so definidos para a semiose6 a@uilo @ue atua como signo, a@uilo a @ue o signo se refere 4significado8 e a@uele efeito no int<rprete a partir do signo e seu significado. A partir destes fatores, Morris pontua tr$s dimens,es semiticas da linguagem a ser decodificada, como representado na 5igura *6
5igura *6 =iagrama dos fatores da semiose e dos nveis semiticos da 1eoria dos Signos, proposto por Morris 4adaptado de #Cth, &''(8.

#a viso de Morris, os nveis semiticos da 1eoria dos Signos configuram/se pelas dimens,es sint-tica, sem0ntica e pragm-tica. #o aspecto sint-tico, define/se o domnio da sintaFe, ou se%a, dos signos lingusticos. Oste nvel corresponde :s rela,es sint-ticas de percepo, est<tica, do uso pr-tico dos signos e da lingustica em geral 45ormiga, *+&&6 *;N #Cth, &''(6 &??8. 2onsiderando tal abordagem, configuram/se atributos de an-lise sint-tica a partir das propriedades da forma e do sistema de leitura visual da forma. Para tanto, entende/se como forma Los limites eFteriores da mat<ria de @ue < constitudo um corpo, conferindo a este 4...8 um aspecto particularM 4Gomes 5ilho, *+++6 7'/)&8. Suas propriedades constituem/se principalmente por ponto, linha, plano e volume. Para a leitura visual da forma, tem/se a fundamentao terica da Gestalt e sua interpretao das rela,es de depend$ncia entre as partes, definidas por oito leis6 unidade, segregao, unificao, fechamento, continuidade, proFimidade, semelhana e pregn0ncia 4Gomes 5ilho, *+++8. #esse sentido, a leitura visual da forma relaciona/se : manuteno da legibilidade e do reconhecimento. #a pr-tica do nvel sint-tico, < importante ressaltar a relao do tipo de representao da forma e de seu grau de iconicidade, @ue pode ser real, figurativo, estilizado ou abstrato 4Mc2loud, &'';8. " nvel sem0ntico, para #oble 4*+&76 &)/&;8, corresponde : compreenso do sentido, estudando as rela,es entre signos e smbolos e o sentido @ue representam. #o entanto,

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H (

segundo Morris, a sem0ntica relaciona/se L:@uilo a @ue o signo se refereM, cobrindo os aspectos da refer$ncia, no do significado. 2onsiste, portanto, da Lsignificao dos signosM. " nvel sem0ntico relaciona/se : retrica visual, a partir das fun,es simblicas do sistema, considerando os nveis culturais, sociais e pessoais do int<rprete 45acca, *+&&6 &;'/ &(+8, e das figuras de linguagem, @ue consiste do uso da informao em um conteFto diferente do convencional. Assim, como figuras de linguagem adotadas nesta an-lise relacionam/se 4a8 met-fora, comparao subentendida cu%a significao de uma informao < substituda por outraN 4b8 metonmia, uso de uma informao para substituir outra com a @ual se conecta retoricamente por relao lgica ou proFimidadeN 4c8 sin<do@ue, uso de uma parte da informao para representar o todo, ou do todo para a parteN 4d8 elipse, omisso de uma ou mais partes na representao da informaoN e 4e8 hip<rbole, eFagero com efeitos enf-ticos sobre uma caracterstica peculiar da informao 4Priberam, *+&*8. " nvel pragm-tico configura/se pela real a@uisio do significado do signo tanto para o int<rprete como para seu emissor, considerando o sentido pro%etual do signo 45ormiga, *+&&6 *;8. Morris 4&'7?, apud #Cth, &''(8 define a pragm-tica como La relao dos signos com seus int<rpretesM, estudando origem, usos e efeitos dos signos. #este modelo de an-lise, o nvel pragm-tico relaciona/se a aspectos de ergonomia informacional e da eFperi$ncia do int<rprete 4repertrio visual e cognitivo8. 2omo crit<rios de ergonomia informacional adotam/se simplicidade e clarezaN boa legibilidadeN bom contraste figura e fundoN identidade comum ao pro%etoN ade@uao ao conteFto 4ambiente e usu-rio8N visibilidade : dist0nciaN composio familiar ao usu-rioN prefer$ncia pelo uso de moldura 4borda8, elencados por 5ormiga 4*+&&8. Assim, estrutura/se um modelo de an-lise 45igura 78. Para cada nvel da 1eoria dos Signos, identificam/se atributos a estes relacionados, a partir do referencial terico supracitado.
5igura 76 =iagrama baseado nos nveis semiticos da 1eoria dos Signos, proposto por Morris 4adaptado de #Cth, &''(8.

=esta forma, o nvel sint-tico e a relao compositiva do signo tem como atributos6

Propriedades da %orma6 uso de pontos, linhas, planos e volume 4Gomes 5ilho, *+++8N .eis da 3estalt6 percepo da forma por unidade, segregao, unificao, fechamento, continuidade, proFimidade, semelhana eUou pregn0ncia 4Gomes 5ilho, *+++8N

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H B

4ipo de representao 4grau de iconicidade86 composio real, figurativa, estilizada ou abstrata 4Mc2loud, &'';8.

Para o nvel sem0ntico e a relao do signo com sua refer$ncia, relacionam/se os atributos6

Retrica 2isual6 composio visual dependente dos meios culturais, sociais e pessoais do int<rprete do sistema 45acca, *+&&8N 5iguras de linguagem6 composio visual baseada em met-fora, metonmia, sin<do@ue, hip<rbole ou elipse 4Priberam, *+&*8.

Para o nvel pragm-tico e a relao do signo e da refer$ncia com o int<rprete, considera/se a situao de uso do sistema, com os atributos6 Repertrio do int6rprete6 nveis cultural, social e pessoal 45acca, *+&&8N 7rgonomia 2isual6 atendimento aos crit<rios de design 45ormiga, *+&&8. +ictogramas das Olimpadas de Londres 2012: anlise " sistema de pictogramas das "limpadas de .ondres *+&* possui como proposta conceitual a representao das a,es dos atletas 45igura ;8 inspirada no metrT da cidade, a partir do mapa metropolitano 45igura )8, com suas linhas e cores.
5igura )6 Mapa do MetrT de .ondres 41ransport for .ondon, *+&78

5igura ;6 Pain<is das "limpadas de .ondres *+&* 4Some"ne, *+&*8

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H ?

2om o modelo de an-lise estruturado, selecionam/se tr$s amostras do sistema utilizado no evento 45igura (8. Oste sistema prop,e duas famlias de pictogramas, a primeira composta por silhuetas, manchas e molduras, e a segunda composta por silhuetas, linhas e cores baseadas no mapa do metrT de .ondres.
5igura (6 Seleo da famlia de pictogramas do sistema utilizado em .ondres *+&* 4Some"ne, *+&*8

A seleo representa as seguintes modalidades presentes no evento6 salto ornamental, ciclismo e futebol, respectivamente 45igura (8. 2onsiderando o grau de iconicidade, as propriedades da forma 4principalmente linhas e planos8 e a sistematizao destes smbolos, este trabalho apresenta um olhar focado na primeira famlia de smbolos. 2om a estruturao do diagrama 45igura 78, organizam/se os atributos em uma tabela para facilitar a an-lise con%unta das amostras 41abela &8.
1abela &6 An-lise das amostras selecionadas 4ar@uivo prprio8.

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H '

! #onsidera8es %inais
" modelo de an-lise permitiu notar @uest,es significativas do aspecto pro%etual do sistema parcialmente analisado, e@uacionando seus aspectos sint-ticos, sem0nticos e pragm-ticos. A an-lise sint-tica apontou uso de elementos estilizados, compostos por planos @ue representam a silhueta dos atletas. A linha tamb<m foi utilizada para representar elementos internos ou eFternos :s manchas. #o foram identificados problemas de percepo visual da forma nestas amostras, embora outras no selecionadas apresentem. #o aspecto sem0ntico, identificou/se @ue, apesar de um referente de conteFto especfico 4MetrT de .ondres8, a composio da primeira famlia de pictogramas se manteve dentro da sistematizao comum aos eventos olmpicos. #as amostras, observou/se uso de met-fora principalmente relacionada :s linhas, sin<do@ue para representar a parte de um todo 4a,es dos atletas8 e elipse, omitindo detalhes @ue poderiam dificultar a legibilidade : dist0ncia. Vuanto ao aspecto pragm-tico, cabe pontuar @ue tratou/se de uma an-lise @ualitativa dos crit<rios propostos por 5ormiga 4*+&&8, sem considerar o usu-rio no conteFto de uso. A an-lise indicou @ue o sistema obteve bons resultados no design dos amostras, atendendo total ou parcialmente os crit<rios analisados. 1ratou/se de uma breve an-lise, cu%o modelo ainda necessita de refinamento. #o entanto, novo levantamento de amostras para testar este modelo ainda encontra/se em processo, podendo ser divulgado em outros eventos da -rea @uando concludo. #este artigo, procurou/se identificar a relao semitica do =esign da nformao no sistema escolhido como ob%eto de an-lise, contemplando os ob%etivos a@ui propostos. Re%er9ncias = AW, S.N MA31 #OW, G. *+&+. #magomundi: pictograms, ideograms, signs for utilit!, usefulness and pleasure. >arcelona6 Promopress. 5A22A, 2. A. *+&&. O designer como pes4uisador: uma abordagem metogolgica da pes@uisa aplicada ao design de produtos. So Paulo6 >lucher. 5"3M GA, O. *+&&. $0mbolos gr5ficos: m<todos de avaliao de compreenso. So Paulo6 >lucher. 53R1 GO3, A. *++B. $inais e $0mbolos: desenho, pro%eto e significado. *. ed. So Paulo6

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic

M.P. Aguiar H ,epresenta-.o pict/rica nas Olimp0adas de Londres 2012 H &+

Martins 5ontes. G"MOS 5 .S", D. *+++. 6estalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. So Paulo6 Oscrituras. . MA, 3. 2. *++?. "tto #eurath e o .egado do Sistema sot!pe. n6 #nfo1esign 9 3evista >rasileira de =esign da nformao, v. ;, n. *. n6 Xhttp6UUPPP.infodesign.org.brUrevistaUindeF.phpUinfodesignUarticleUviePU;)Y, 7+U+)U*+&7. M22."R=, S. &'';. 1esvendando as hist/rias em 4uadrinhos: a arte invisvel. So Paulo6 M>ooZs. #">.O, . *+&7. Pes4uisa visual: introduo : metodologia de pes@uisa em design gr-fico. *. ed. Porto Alegre6 >ooZman. #[1S, A. &''(. 7 $emi/tica do $8culo 99! So Paulo6 Annablume. P3 >O3AM. *+&*. n6 1icion5rio Priberam da L0ngua Portuguesa! Xhttp6UUPPP.priberam.ptY +?U+BU*+&7. 3"SA, 2. *+&+. Pictografia "lmpica6 Sistria e Ostilo. .isboa6 Academia "lmpica de Portugal. S>= *++?. About S>= ! n6 :ome: $ociedade 3rasileira de 1esign da #nforma-.o . Xhttp6UUPPP.sbdi.org.brUY, 7+U+)U*+&7. S"MO"#O. *+&*. n6 $omeOne: .ondon *+&* "l!mpics6 >rand Aorld. Xhttp6UUPPP.someoneinlondon.comUcategor!Upro%ectsUlondon/*+&*/ol!mpics/brandPorldY, +?U+BU*+&7. 13A#SP"31 5"3 ."#="#. *+&7. n6 Transport for London ;ebsite! Xhttp6UUPPP.tfl.gov.uZUY, +?U+BU*+&7. (o:re a autora Michelle Pereira de Aguiar, Mestre, Rniversidade Positivo, >rasil, michelle.aguiar\up.com.br.

Anais do (Q 2ongresso nternacional de =esign da nformao H ;Q nfo=esign >rasil H (Q 2ongic Proceedings of the (th #nformation 1esign #nternational *onference H 2th #nfo1esign 3ra il H (th *ongic