Interao Msica-Imagem1

Srgio Basbaum Quase todo o material disponvel em portugus sobre a questo do uso do som no cinema bastante ingnuo. Esta aula visa mapear o territrio a partir dos livros de Michel Chion 2(Le son au cinema), Claudia Gorbman3 (Unheard Melodies), Caryl Flinn4 (Strains of Utopia), Noel Burch5 (Prxis do Cinema) e da experincia profissional do professor.

Diegese O conceito de diegese importante para se definir os modos de uso da msica no cinema. Diegese , em poucas palavras o mundo definido pela narrativa, um espao-tempo habitado por certas personagens onde acontece uma determinada histria. Assim, o som pode ser: Som no diegtico: No faz parte do contexto da cena, no est sendo executado na cena.

Som diegtico: Faz parte da cena, est sendo executado na cena (ex: uma orquestra).

Texto elaborado a partir de notas de aula da aluna Cristina Ramos a partir de aula por mim proferida em out/2003 2 Chion, Michel: Le son au cinema. Paris: Editions de lEtoile, 1983. 3 Gorbman, Claudia: Unheard melodies. Indianapolis: Indiana University Press, 1987. 4 Flinn, Caryl: Strains of utopia. Princeton, Princeton University Press: 1992. 5 Burch, Noel: Praxis do cinema. So Paulo, Perspectiva, 1992. Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.

A noo de diegtico/no diegtico, porm, faz sentido sobretudo quando aplicada msica, que na maior parte das vezes parece surgir sobre a cena vinda de lugar nenhum. preciso, assim, distinguir as possibilidades do uso do som no cinema: Voz Rudo Msica Pode-se ento, verificar alguns aspectos especficos de cada um destes territrios sonoros.

I. Voz De um modo simples, sem entrar em aspectos complexos das formas de significao da voz (expressividade, por exemplo), podemos entender a voz como: - diegtica: voz on o emissor est presente na cena voz off o emissor faz parte da cena mas no est aparecendo em quadro naquele momento. - no diegtica: voz over uma narrao isolada / "voz de Deus"

Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.

II. Rudo O rudo o que h de menos realista no cinema. Nossa conscincia constri uma representao da realidade a partir dos dados da percepo. A Gestalt j havia mostrado, no incio do sculo XX, que percebemos uma ordenao do mundo que dada j pela estrutura perceptiva de nosso corpo de modo que, como enfatiza Merleau-Ponty, a percepo, o perceber, anterior representao e/ou interpretao do mundo6. No entanto (e Merleau-Ponty no afirma nada de contrrio), a realidade pode ser percebida de inmeras maneiras, por diferentes subjetividades. O neurologista Richard Cytowic7 (2000), sugere que a conscincia um tipo de emoo: um relatrio elaborado pela conscincia a partir dos dados do mundo, que so inmeros, de forma que preciso decidir quais as informaes que devem ter maior relevncia. Tal relevncia seria determinada pelo emocional isto : so nossas emoes que definem quais as informaes mais relevantes nossa interpretao da realidade. De modo que no tratamento do rudo aparentemente objetivo que se define o que h de mais subjetivo no ambiente sonoro do cinema. A voz sabe-se que dilogo ou narrao; a msica, que ou diegtica ou no-diegtica, neste ltimo caso - guardadas as inmeras possibilidades de significao que a msica guarda, inclusive a do discurso subjetivo sabe-se perfeitamente que a msica vem de um lugar outro qualquer, sua presena declaradamente no-realista; j o rudo no: ns o recebemos com a mesma naturalidade com que recebemos a imagem especular e depositamos nela nossa boa-f, aceitando-a como real. No entanto, assim como a imagem sempre um ponto-de-vista, o som sempre determinao ( e determinante) de uma determinada leitura do real.
6

ver Merleau-Ponty, Maurice: O primado da percepo e suas consequncias filosficas Campinas, Papirus Editora, sem data). 7 Cytowic, Richard: The man who tasted Shapes. Massachussets, MIT Press, 2000. Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.

Quanto a isso, sugestivo ler a descrio que Hitchcock faz a Franois Truffaut (Entrevistas. So Paulo, Brasiliense, 1988) de seu uso do som em Os Pssaros (1963). Neste filme, que, surpreendentemente, dispensa o uso da msica, todos os sons so minunciosamente escolhidos, distorcidos e editados de modo a contribuir atmosfera de suspense sufocante que se pretende criar. No entanto, aquilo que se realiza de maneira mais transparente em Os Pssaros se realiza sistematicamente em todo a cinematografia comercial, e pode ser verificado em qualquer filme. os rudos so escolhas, como tudo mais num filme. Escolhas que contribuem construo de um mundo diegtico e do sentido de uma narrativa.

III. Msica x Cinema Que funes a msica exerce no cinema? A msica est no cinema desde sempre. As primeiras projees pblicas j contavam com acompanhamento de piano, e, de forma geral, possvel pensar que a msica sempre esteve ligada a todas as formas de espetculo existentes na Europa antes do cinema: ballet, pera, melodrama, circo ou espetculos de variedades. por este motivo que Michel Chion afirma que no h msica de cinema, somente msica no cinema: todas as formas de composio empregadas nos filmes j eram empregadas nestas modalidades de espetculos, e, de modo geral sobretudo no chamado cinema clssico empregam as tcnicas da msica tonal europia do sculo XIX. parte esta constatao, porm, bom lembrar que o cinema nasce e evoli ligado a uma proposio de realismo - sempre se entendeu (fora de suas modalidades mais experimentais) como fotografia em movimento e, mesmo que pudesse ser suporte de fantasia, dava ao imaginrio status de realidade.
Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.

Diante deste estatuto especular - que se radicaliza com a chegada do som, ao final da dcada de 1920 - a questo da msica novamente problematizada. Pergunta-se, ento, quais as funes que ela assume em conjunto com a imagem. As anlises do contexto musical do cinema mudo sugerem que a msica: abafa o rudo do projetor (da favorecendo a imerso na narrativa imagtica); acrescenta tridimensionalidade (s imagens planas, em preto-e-branco, quase fantasmticas do incio do cinema);. No mesmo sentido, "d vida" (a personagens sem carne);

Mais ainda, ao preencher toda a dimenso da sala, criando um sentido de um espao acsitico (ver McLuhan, no texto que disponibilizei em pdf), cumpre uma funo ancestral da msica em todos os rituais coletivos de muitas culturas, aspecto coletivo / ritual;

medida, porm, que a narrativa se desenvolve, e o cinema aprende a contar histrias, a msica adquire papis mais especificamente narrativos: auxilia a continuidade (entre planos distintos, cortes, etc.: um linguagem visual que se faz "aos saltos", essencialmente descontnua), ou mais decididamente semiticos: confere emoo, clima define tema

Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.

carter enunciativo e funcional define cultura (poca, lugar)

Neste sentido, bom lembrar que a sntese de msica e imagem no resulta em nada que seja a soma de um significado intrnseco da imagem ao significado intrnseco da msica, mas numa nova significao, completamente distinta: a msica re-significa a imagem e esta re-significa a msica. De tal forma que situaes onde msica e imagem trazem significados conflitantes (um bom exemplo o uso da cano Singinin the rain em Laranja Mecnica, de Kubrick) geram as snteses talvez mais poderosas em termos de fora expressiva (caberia aqui ler o texto de Eisenstein O princpio cinematogrfico e o ideograma, e a noo eiseinsteiniana de conflito na montagem)8. bom tambm citar algumas tcnicas tradicionais de composio e de uso da msica em narrativas cinematogrficas: leitmotif (motivo): a associao de uma msica ou fragmento musical ou meldico a determinado personagem ou situiao. Tcnica introduzida por Wagner no sculo XIX, o leitmotif torna-se uma ferramente fundamental no arsenal de truques do compositor de cinema (ver, por exemplo No tempo das diligncias, dirigido por John Ford em 1939 com trilha de Max Steiner); "mickeymousing" - desenvolvida sobretudo nos desenhos animados, implica na total sincronia entre ao e narrao : por exemplo, a msica nas perseguies entre gato e rato nos filmes de Tom & Jerry.

Chion tambm sugere, para alguns casos deste tipo, a noo de musica indiferente: por exemplo, uma notcia trgica dada a uma pessoa durante um baile onde a msica (diegtica) sugere tudo, menos o impacto de uma tragdia. Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.

Finalmente, cabe lembrar que o acirramento do cdigo realista em funo da chegada do som em 1929 chega mesmo a eliminar o uso da msica nos filmes (j que a continuidade da montagem clssica, alm de j ter institudo um cdigo de "leitura" da narrativa cinematogrfica e criado um espectador de cinema, parecia sustentar a continuidade por si mesma). Esta permanece no apenas por seu papel semitico, mas tambm - e, talvez at mesmo sobretudo - por seu poder emocional, sua capacidade de prover um estado de a-criticidade do sujeito, praticamente um estado regressivo, onde a racionalidade fica em suspenso. Esta msica funcional, que no se percebe conscientemente, cumpre um papel no muito diverso daquele da msica que escuta no elevador, no dentista, nos shopping-centers, lojas de departamento, supermercados ou mesmo no ambiente de trabalho). De tal modo que Claudia Gorbman, num trabalho clssico sobre a msica no cinema hollywoodiano, chama a msica de cinema de Unheard Melodies ("melodias no ouvidas"). (21-22 nov/2003)

Este material exclusivo para uso dos alunos do curso de Tecnologia e Mdias Digitais da PUC-SP e do ps-graduao em Design de Hipermdia da Universidade Anhembi Morumbi. No deve ser utilizado sem autorizao dos autores.