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Entretanto, tambm no incio sculo XX a historiografia passou por um momento de transformao, motivado principalmente pelo surgimento do movimento dos Annales na Frana, liderado por Marc Bloch e Lucien Febvre. A Escola dos Annales trouxe tona novos objetos de estudo, novas fontes e novas interpretaes para assuntos outrora consagrados pela historiografia tradicional. Atravs desta abertura as produes cinematogrficas comearam a ganhar espao como objeto de anlise do historiador. A partir de novas leituras o cinema passa a ser visto como um instrumento adepto da histria ou at mesmo como um registro da prpria. Entretanto, a consolidao da relao cinema/histria e principalmente do papel dos filmes como fontes para a pesquisa histrica no ocorreram de uma hora para outra, muito menos de forma pacfica. As crticas de historiadores tradicionais contra a utilizao do cinema como uma ferramenta aliada pesquisa histrica foram constantes ao longo do sculo XX. O pesquisador da relao cinema/histria, Jorge Nvoa, comenta que muitos historiadores do sculo XX ficaram presos s ideias da historiografia positivista e por isso no foram capazes de mudar suas concepes no s sobre a histria, mas principalmente sobre as novas fontes da histria. Os primeiros indcios de historiadores que reconheceram o valor do cinema/filmes como fonte de informao para os pesquisadores apareceram na dcada de 1920. Nesse perodo alguns historiadores consideravam o cinema, mais especificamente os filmes de fico, como reflexo da realidade social, capaz de estabelecer uma relao direta entre o filme e o meio que o produziu. Ao longo da dcada de 1950 cresceu o nmero de historiadores que passou a reconhecer o valor histrico das produes cinematogrficas. Em um texto, publicado em 1992 na revista Estudos Histricos, a pesquisadora Mnica Almeida Kornis comenta que a dcada de 1960 marca o surgimento de uma discusso metodolgica sobre a relao cinema-histria propriamente dita e para isso o ponto principal da questo girava em torno da natureza da imagem cinematogrfica. A preocupao com a natureza da imagem cinematogrfica corrobora a concepo que apresenta o filme no apenas como uma obra de arte, mas tambm como um produto cujas significaes no so somente cinematogrficas. Ele vale por aquilo que testemunha. Entretanto, cabe lembrar que a construo de uma narrativa histrica com base em fontes cinematogrficas deve ser feita com cautela, uma vez que vrios elementos devem ser levados em considerao na anlise e interpretao de um filme e no somente a trama em si. Um filme pode ser encarado como uma representao do contexto de sua produo, como um agente da histria e no s um produto, como um agente de conscientizao e mais ainda, deve-se buscar o que existe de no visvel, uma vez que o filme muitas vezes excede o seu prprio contedo. A histria de hoje no se faz to somente com o longnquo passado, com os documentos oficiais e sobre os grandes heris nacionais, mas tambm com e sobre o passado recente, dos avanos tecnolgicos, das novas fontes e interpretaes, dos novos sujeitos trazidos tona pela nova historiografia. Sendo assim, no h como negar a legitimidade das produes cinematogrficas como fontes histricas e seu valor para estudos atuais.
*Sobre o autor: Caio Csar Santos Gomes Graduado em Histria pela Universidade Tiradentes (2008) e Especialista em Novas abordagens no ensino de Histria pela Faculdade So Lus de Frana (2010).
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