Vous êtes sur la page 1sur 18

Villa-Lobos nos anos vinte: do modernismo universalista busca da brasilidade In: Anais do 2. Simpsio Villa-Lobos. So Paulo: !A"#SP$ %ov.

. 2&'2.
Marcus Straubel Wolff
UCAM.NF/ m_swolff@hotmail.com (esumo: O objetivo desse artigo discutir a virada nacionalista de Villa-Lobos nos anos vinte, levando em considerao elementos culturais presentes no contexto brasileiro, tais como o pensamento esttico de Graa Aranha e a produo musical nacionalista j existente, !ue procuravam reali"ar um enrai"amento da produo cultural brasileira antes mesmo do contato dos modernistas com a vanguarda #rancesa$ %em descartar o papel dos primitivistas na &n#ase dada pelos artistas brasileiros ' tem tica da brasilidade, sobretudo ap(s )*+,, propomos uma hip(tese !ue vai alm da teoria da depend&ncia cultural, procurando demonstrar !ue a expresso da brasilidade por Villa-Lobos possui antecedentes anteriores a seu encontro com -octeau em )*+., re#erentes a elementos musicais, estticos e pol/ticos presentes no contexto nacional e capa"es de acionar o projeto nacionalista$ Palavras-c)ave0 1eitor Villa-Lobos2 3acionalismo 4usical2 45sica -ontempor6nea 7rasileira2 8luxos -ulturais$

Villa-Lobos in t)e '*2&s: +rom universalist modernism to t)e searc) +or ,ra-ilian identit.
Abstract: 9he aim o# this paper is to discuss Villa-Lobos:s turn to nationalism in the )*+;s, ta<ing into account cultural elements present in the 7ra"ilian context, such as the aesthetic thought o# Graa Aranha and the nationalist musical production alread= in existence, >hich sought to root 7ra"ilian cultural production even be#ore the modernists made contact >ith the 8rench avant-garde$ ?ithout discarding the role o# the @rimitivists in the emphasis b= 7ra"ilian artists on the theme o# 7ra"ilian identit= A especiall= a#ter )*+, A, >e >ill propose a h=pothesis that goes be=ond the theor= o# cultural dependence$ ?e >ill attempt to demonstrate that Villa-Lobos:s expression o# national identit= has antecedents that pre-date his encounter >ith -octeau in )*+. and relate to musical, aesthetic and political elements present in the national context and able to set the national project in motion$ /e.0ords0 1eitor Villa-Lobos2 cosmopolitism2 4usical 3ationalism2 7ra"ilian -ontemporar= 4usic2 -ultural 8lo>s$

'. Villa-Lobos e os ideais universalistas das elites na Primeira (ep1blica A @roclamao da Bep5blica em )CC* implicou uma mudana pol/tica super#icial, j !ue no #oi acompanhada por uma extenso da cidadania nem por uma ruptura no campo cultural$ 4esmo com o crescimento da vida urbana e o surgimento de novas classes sociais no #inal do Dmprio, a #uno de conservao dos privilgios e da ordem antiga passa das mos da aristocracia #luminense ' paulista e mineira !ue mantm em torno de si uma aristocracia do esp/rito, com imaginao cultivada e voltada para as ideias e letras, sobretudo moldadas na 8rana$

3este sentido, a dissoluo da velha ordem imperial #oi acompanhada pela remodelao da capital do pa/s, !ue se torna, assim, um s/mbolo de pompa e poder, civili"ao e progresso sem !ue houvesse !ual!uer tentativa de incorporar elementos oriundos das classes populares$ Ao novo grupo social em ascenso, os ca#eicultores paulistas, interessava EregenerarF o Bio de Ganeiro de seu passado colonial, o !ue se concreti"a atravs da lei da vacina obrigat(ria e da re#orma urbana promovida pelo pre#eito @ereira @assos$ As mudanas materiais e a EregeneraoF promovida pelo Hstado revelam, contudo !ue na Bep5blica Velha os princ/pios liberais #oram compatibili"ados com as arcaicas estruturas de poder da realidade nacional I antes escravocrata e lati#undi ria, depois coronelista e olig r!uica$ Assim, a ideologia impessoal do liberalismo democr tico transposta pelos intelectuais e adaptada ' realidade do pa/s, de modo !ue Es( assimilamos e#etivamente esses princ/pios at onde coincidiram com a negao pura e simples de uma autoridade incJmoda, con#irmando nosso instintivo horror 's hierar!uias e permitindo tratar com #amiliaridade os governantesF, como salientou %rgio 7uar!ue de 1olanda K)*L*0 ))*M$ Ao mesmo tempo em !ue se dava a compatibili"ao da nova ordem pol/tica com as heranas do passado, o modo de vida e a mentalidade da elite carioca continuavam voltados para novas modas e os padrNes culturais importados da Huropa$ Ao lado da nova estrutura urbana, escritores da Enova ordemF de#endiam agressivamente valores cosmopolitas, identi#icando-se com a vida e os estilos art/sticos e liter rios parisienses Kimpressionismo, simbolismo e parnasianismo especialmenteM !ue imitavam, inserindo dessa #orma o Bio de Ganeiro na Belle po ue$ Olavo 7ilac sa5da a demolio da antiga cidade, !ue considera imunda, retr(grada e emperrada$ -elebra a Evit(ria da higiene, do bom gosto e da arteF K%evcen<o )*CO0 .;M$ Ainda !ue algumas diverg&ncias tenham se revelado entre certos escritores I como 7ilac e Baul @ompia - e os poderosos, a EBep5blica das LetrasF voltou-se para @aris e os literatos !ue Ese dedicaram a produ"ir para o sorriso da elite carioca, com as antenas estticas voltadas para a HuropaF, como observou Gos 4urilo de -arvalho K)*CL0 .*-,;M$ %ua linguagem bacharelesca, arti#icial e ideali"adora espelhava, para o

cr/tico Goo Lui" La#et , Ea consci&ncia ideol(gica da oligar!uia rural instalada no poderF' K)*L,0).M$ 3uma abordagem semi(tica, pode-se considerar !ue a produo art/stica desses escritores da Bep5blica Velha possui uma relao de indicialidade 2 com o contexto em !ue est inserida e neste sentido as obras desses escritores representam, como /ndices, a viso de mundo de uma elite p(s-colonial 2, mas ainda atrelada ' EordemF !ue emanava da Huropa, chamada de Ea -ivili"aoF$ 9rata-se, assim, de uma elite identi#icada com os valores e padrNes estticos europeus, !ue desconhecia completamente a cultura popular nativa, em suas di#erentes expressNes, e os elementos no europeus !ue compunham a nao$ 3o campo musical, ocorria um #enJmeno semelhante desde a 5ltima dcada do sc$ PDP, !uando Leopoldo 4igue" assumiu a direo do Dnstituto 3acional de 45sica, procurando impor uma esttica EmodernaF diante do EconservadorismoF reinante$ -omo esclarece @aulo B$ Gurios, para esse compositor, EmodernasF eram as estticas de ?agner e %aint-%aens, en!uanto EconservadoraF era a insist&ncia no canto l/rico italiano$ A atuao de 4igu" na direo do D34, abolindo a cadeira de canto l/rico, dispensando pro#essores de canto e recolocando os de piano em cargos menores, como o de acompanhador, E#i"eram com !ue os de#ensores do bel-canto passassem a constituir a oposio ao establishme!t musical no Bio de GaneiroF KGurios +;;.M$ -on#orme Gurios K+;;.M e Avelino @ereira K)**OM esclarecem em seus trabalhos, as estticas de ?agner e a de %aint-%aens eram vistas como signos da modernidade neste contexto pelo #ato de 4igu" e 3epomuceno, !ue veio a ser o diretor seguinte do Dnstituto Kdoravante D34M, terem complementado suas #ormaNes musicais nos grandes centros europeus justamente !uando esses compositores europeus eram glori#icados, tendo 3epomuceno chegado a assistir ao nascimento da

Q importante, todavia, reconhecer a exist&ncia de um grupo de escritores, chamados de dissidentes I #iguras como Lima 7arreto e Huclides da -unha - !ue no se en!uadravam na ordem reinante$ 4as, eram uma minoria constituindo, antes, uma sub-corrente$ + 3a teoria geral dos signos de -$ @eirce, o /ndice um signo visto em relao ao objeto !ue representa, de#inido a partir da similaridade !ue apresenta com esse objeto, podendo at mesmo participar do car ter do objeto$ @ara o semioticista, um signo Ecujas !ualidades so semelhantes 's do objeto e excitam sensaNes an logas na mente para a !ual uma semelhanaF K@eirce apud 3oth )**O0 C+M, tal como ocorre com #otogra#ias, retratos e pinturas mais acad&micas$ . 3o sentido apenas pol/tico do termo, j !ue o 7rasil era independente politicamente, embora no o #osse culturalmente$

proposta esttico-musical de Rebuss=, tra"endo partituras desses mestres em sua bagagem$ A gerao de Villa-Lobos se #ormou num contexto marcado por esses debates$ -omo ?isni< salientou K)*C.M, havia um hiato entre a gerao de Luciano Gallet e Villa-Lobos e a de 1enri!ue Os>ald, Lev=, 4igue" e 3epomuceno, !ue havia se #ormado ainda no %egundo Beinado, em condiNes mais #avor veis para a produo musical erudita, j !ue os #luxos culturais e musicais entre a capital do Dmprio e os grandes centros europeus eram mais constantes e duradouros, o !ue contribuiu para o #lorescimento da m5sica sin#Jnica e de c6mera promovidas por diversas EsociedadesF existentes na capital$ Apesar da Edecad&ncia republicanaF detectada por 4 rio de Andrade, !ue apontou um esmorecimento da atividade musical erudita na 5ltima dcada do sc$ PDP, ?isni< observa !ue o processo de #ormao dos compositores da gerao mais jovem passa por uma transio, uma readaptao importante, j !ue os novos representantes da #ase inicial do modernismo Etornaram-se compositores modernos sem sair do 7rasilF K+;;.0 O.M$ 3o precisavam mais viajar para assimilar as grandes novidades cosmopolitas, na medida em !ue novos canais de in#ormao, mais aptos !ue os do sculo anterior, cumprem a #uno de atuali"ar o campo art/stico brasileiro$ Suando Villa-Lobos e Gallet despontam, acrescenta ?isni<, Ehaviam mudado no s( os procedimentos tcnicos da composio, insinuando um novo universo sonoro, mas as pr(prias condiNes em !ue se #orjavam os m5sicos K$$$MF K+;;.0O,M, j !ue a re#orma iniciada por 4igue" no D34 tornara poss/vel uma assimilao mais r pida e criativa das novidades, embora uma certa de#asagem #osse ainda inevit vel, como ser visto adiante$ 1eitor Villa-Lobos no chegou a terminar seus estudos secund rios, mas em )*;, comeou a ter aulas de violoncelo num curso noturno no D34, !ue #a"ia parte de um projeto dos pro#essores dessa instituio para manter e ampliar o espao da m5sica erudita na capital$ Q sabido !ue ap(s um per/odo de viagens entre )*;O e )*)+, o compositor carioca volta a atuar como m5sico de or!uestra em sociedades sin#Jnicas, cinemas e ca#s$ Hmbora convivesse ao mesmo tempo com m5sicos populares, os EchorNesF, !ue em grande parte consistiam em #uncion rios p5blicos !ue tocavam em #estas nas casas da peri#eria da cidade e tocasse violo, um instrumento t/pico desses

grupos, Esua #ormao erudita e seu trabalho em or!uestras separavam-no dos m5sicos amadores popularesF, con#orme apontou Gurios K+;;.M$ Hste outro pertencimento ao universo das elites, a despeito de ocupar a mesma posio socioeconJmica !ue os chamados EchorNesF, #e" com !ue a#astasse a m5sica popular urbana de sua produo musical at cerca de )*+;, buscando ser um Em5sico srioF, algo !ue na dcada de )*); signi#icava estar longe dos maxixes e de toda m5sica popular urbana depreciada pela elite culta e cosmopolita$ O !ue signi#icava, ento, para ele ser um m5sico modernoT -omo respondia ao establishme!t musical da Bep5blica Olig r!uicaT O padro esttico republicano, adotado pelos pro#essores do D34, con#orme visto anteriormente, baseava-se numa adeso 's estticas p(s-rom6nticas em suas vertentes #rancesa e alem$ A an lise de suas primeiras obras, apresentadas a partir de )*)O K%in#onias nU ) e +, o poema sin#Jnico Naufr"#io $e %leo!icos e a (pera &'ahtM, revela como procurou responder ao padro esttico vigente, incorporando-o em sua (pera atravs da #uso do lirismo de @uccini com as concepNes >agnerianas de leimoti(, ao passo !ue nesse poema sin#Jnico utili"ou uma linguagem identi#icada por diversos music(logos como muito pr(xima do p(s-romantismo #ranc&s$ -ontudo, Villa-Lobos !ueria ir alm do padro vigente, imposto pela gerao de 4igue" V 3epomuceno$ -omo destacou ?isni<, a m5sica produ"ida pelo compositor carioca em sua primeira #ase marcada pela utili"ao de tcnicas composicionais e elementos da esttica de Rebuss=, como a escala de tons inteiros, empregada em suas )a!*as Caracter+sticas Africa!as, onde se #undem Evirtuosismo como modalidade de interpretao, selvageria caracter/stica e re#inamento debuss=sta como reas de conotao implicadas na escolha estil/sticaF K?isni<, )*C.0 )O)M, numa conciliao de surpresa e previsibilidade, periodicidade redundante no plano r/tmico e ambiguidade harmJnica, dualidades em !ue ?isni< percebeu uma oscilao entre a exaltao de sua vitalidade e a adeso ' condenao dos modernistas aos EexagerosF do sentimentalismo rom6ntico$ @ara compreender esse dualismo apontado por ?isni< nessa obra de VillaLobos preciso compreender melhor os ideais de modernidade de sua gerao, !ue iam alm da!ueles de#endidos pela gerao anterior e com os !uais dialogou$ -omo espero demonstrar a seguir, o dualismo de Villa-Lobos o mesmo !ue o de 4 rio de

Andrade em suas poticas da juventude, explicitado tambm no seu curso de esttica musical, cujos manuscritos #oram deixados por seus alunos$ 4esmo em sua luta contra o sentimentalismo rom6ntico, 4$ de Andrade evitou a de#esa do purismo esttico, tal como havia sido #eita pelos setores mais radicais do modernismo europeu$ A leitura atenta dos citados manuscritos 3 produ"idos em torno de )*+O para suas aulas de esttica no -onservat(rio Rram tico e 4usical de %o @aulo, revela !ue o pensador admitia a exist&ncia de uma arte !ue reali"a unicamente o belo K$$$M, mas considerava essa arte hedon/stica prec ria, por reali"ar-se unicamente com os #atores #ormais do belo, es!uecendo-se Ede !ue a arte era expresso e conhecimentoF K4 rio de Andrade )**O0.+M$ Antes de iniciar as aulas sobre a esttica musical propriamente dita, 4 rio de Andrade de#inia inicialmente a arte, de um prisma subjetivo, como Eexpresso livre e sem interesse imediato do esp/ritoF K)**O0+CM, o !ue j levou alguns leitores desatentos a considerarem !ue ele de#endia a ideia da arte-pura$ Wma leitura cuidadosa, no entanto, revela !ue embora as expressNes art/sticas na modernidade tendessem a se tornar livres, autJnomas, Eisto no !uer di"er liberdade absoluta, coisa inexistente e absurda, pois !ue o pr(prio preconceito da liberdade absoluta destr(i a liberdade da Arte !ue uma expressoF K)**O0+LM H complementa0 EA expresso sujeita-se a um despotismo de circunst6ncias !ue a #a"em nascer e a determinam e organi"amF Kidem, ibidemM$ Besgatando o nexo entre a arte e a realidade do indiv/duo !ue a engendra, 4 rio sustenta a teoria de !ue a arte Eexpresso psicol(gicaF, #ruto de uma Eimpulso l/ricaF do artista$ 4as, essa impulso no deveria ser con#undida com a externali"ao de sentimentos a#etados$ -omo 9ravassos salientou, as E!uestNes relativas ' tese da expresso e o combate ao sentimentalismo K$$$M nos textos de 4 rio de Andrade, do continuidade ' discusso das mani#estaNes aut&nticas de sensibilidadeF K)**L0 .,M$ 9ais discussNes !ue levaram ' conteno das emoNes ostensivas vinham ocorrendo, segundo 9ravassos, desde o sc$ PDP na 8rana 4$ Os
,

Os manuscritos #oram recuperados por 8l via -amargo 9oni e pela e!uipe do Dnstituto de Hstudos 7rasileiros da W%@ KDH7VW%@M e publicados em )**O com o t/tulo de &!tro$u*,o - .st/tica Musical, tal como 4 rio havia indicado em carta a 4anuel 7andeira$ O 9ravassos cita a obra de Anne Vincent-7u##ault sobre a presena das l grimas na literatura #rancesa entre os sculos PVDDD e PDP, onde a autora demonstrou !ue no sc$ PDP houve uma rede#inio da exposio da sensibilidade segundo um critrio de reteno das l grimas$ 3a 8rana p(s-revolucion ria passou-se a tomar precauNes contra a encenao do sentimento, to comum no sculo anterior,

modernistas deram, neste sentido, uma continuidade ' discusso sobre a autenticidade da expresso da sensibilidade e !uando se opuseram ' entrega desen#reada aos sentimentos, re#oraram a tend&ncia de conteno$ A sensibilidade moderna, tal como procuram de#inir no exacerbada como a oitocentista, mas consiste numa Eard&ncia como !ue escondida por!ue inteiramente interiorF 5 Ktal como 4 rio colocou numa carta a 4anuel 7andeira em )*+OM$ A distino entre comoo e sentimento tornou poss/vel !ue 4 rio sustentasse sua cr/tica ao sentimentalismo rom6ntico por um lado, ao passo !ue de outro considerava a arte como expresso, isto , exteriori"ao das comoNes, o !ue lhe permite opor-se ' #rie"a dos parnasianos$ -umpre a#irmar !ue utili"ou as EdescobertasF das psico#isiologias de seu tempo e procurou estar a par das pes!uisas dos psic(logos-#isiologistas, sobretudo os #ranceses, a respeito dos aspectos materiais da #isiologia da emoo e da arte$ 3o pensamento m rio-andradiano os di#erentes conceitos utili"ados parecem estar todos interligados e assim a !uesto da necessidade da arte Ke a recusa da arte-puraM est imbricada com seu conceito de arte-expresso$ Hste, por sua ve", desemboca na discusso sobre o !ue o aspecto subconsciente ou intuitivo, no racional, da expresso art/stica$ Hsse tema retornar nas cr/ticas musicais de 4 rio, bem como em suas discussNes com Guarnieri e Villa-Lobos, pois ele tende a ver o artista-criador como algum !ue se aplica E's necessidades superiores do esp/rito para se expressar e se comunicarF e assim est #adado a uma vida dupla !ue re#lete o desdobramento de sua personalidade atravs da arte !ue re#letiria sua nature"a mais pro#unda e intuitiva6$ 3o campo liter rio, o combate ao sentimentalismo dos rom6nticos e ' #rie"a dos versos parnasianos havia levado ' tentativa de de#inio, em ensaios dos anos vinte Kcomo em A .scra(a ue N,o / &saura M, de uma sensibilidade moderna distinta
indagando-se a sinceridade da expresso dos a#etos$ X Hssa carta #oi citada por Hli"abeth 9ravassos, mas a autora no in#orma suas #ontes KVer em 9ravassos )**L0 .,M$ L 3um artigo sobre Villa-Lobos de ;+V;LV)*.;, publicado no Ri rio 3acional de %o @aulo, o autor de 4acuna/ma salienta !ue EVilla-Lobos e o 7rasil tornaram-se uma coisa s( na compreenso do mundoF K)*XX0 ),XM, opinio !ue no considera inteiramente correta, j !ue Eh na obra do grande compositor um n5mero enorme de invenNes exclusivamente pessoais, !ue so dele e no do 7rasil ou por outra0 !ue so do 7rasil apenas por!ue so exclusivamente de VL e ele nossoF K idem, ibidemM$ Assim, ao mesmo tempo em !ue 4 rio valori"a a expresso pessoal do autor dos Choros, desnaturali"ando sua criao musical, percebe !ue ele reali"a a terceira #ase do nacionalismo Ka da Einconsci&ncia nacionalFM, preconi"ada no .!saio sobre a M0sica Brasileira , j !ue seu nacionalismo seria inconsciente, #ruto da coincidencia entre a sinceridade do h bito e a sinceridade da convico$

do sentimentalismo do sculo PDP e tambm da #rie"a da arte acad&mica$ 3a interpretao de Hli"abeth 9ravassos, E!uando reclamavam da pre#er&ncia por certas emoNes como as do amor Kpelos rom6nticosM pediam o alargamento da sensibilidadeF K)**L0.;M2 por outro lado, em seu combate ao parnasianismo, duvidavam da sinceridade das emoNes expressas de #orma estereotipada atravs de versos bem medidos e convencionais$ A crena na possibilidade de expresso da sensibilidade moderna leva os modernistas nos anos vinte ' de#esa da arte como expresso de uma sensibilidade caracter/stica dos tempos modernos$ 9ravassos procura compreender a tese m rioandradiana da arte como expresso Eno 6mbito da dupla #rente de luta Kdos modernosM0 contra o sentimentalismo, de um lado2 e contra a aus&ncia de vida e sentimento, de outroF K)**L0.CM$ H esse mesmo dualismo !ue est presente tambm nas obras da #ase inicial de Villa-Lobos, analisadas por ?isni< K)*C.M, sobretudo nas )a!*as Africa!as, nas 1istorietas e no 2uarteto Simb3lico, em !ue o compositor procura expressar uma sensibilidade moderna utili"ando uma Edico baseada no colorido timbr/stico, numa harmonia de atritos !ue decorre tambm de uma necessidade mais color/stica do !ue propriamente harmJnica, e numa suspenso Kem alguns pontosM do encadeamento tonal K$$$MF K?isni< )*C.0 ),+M$ -abe a!ui resgatar as diverg&ncias entre os atores sociais, j !ue Villa empenhava-se, durante a %emana de Arte 4oderna, em )*++, em explicitar as intenNes Esimb(licasF !ue guiavam o uso desses procedimentos composicionais em seu 2uarteto Simb3lico para #lauta, saxo#one, celesta e harpa, ao passo !ue 4 rio segue a concepo de -ombarieu da m5sica como arte de pensar sem conceitos, por meio de sons, opondo-se 's intenNes descritivas do compositor$ @ara 4 rio tais intenNes poderiam levar a Eum julgamento mais levianoF !ue Edar-lhe-ia 's composiNes uma inteno program ticaF K4 rio de Andrade apud ?isni< )*C.0 ),.M$ 9odavia, como o problema do signi#icado dessas obras #ica, como notou ?isni<, Eno campo oscilante !ue est entre as intenNes e os meiosF Kidem, ibidemM, a obra admite duas leituras poss/veis0 a de 4 rio !ue se nega a redu"ir o signi#icado musical ao verbal e a de seu autor, !ue procurava desencadear sugestNes, tal como em muitas criaNes de Rebuss= em !ue no h um programa, mas t/tulos !ue deixam a obra oscilante entre a m5sica expressiva e a m5sica pura$

%e, por um lado Villa-Lobos apresentava nos saraus reali"ados por Laurinda %antos Lobo, em )*+), obras esteticamente alinhadas ao impressionismo, como o 2uarteto Simb3lico e A Fia!$eira, !ue viriam a ser apresentadas no ano seguinte na %emana de Arte 4oderna em %o @aulo, por outro rompia com o cosmopolitismo da elite republicana ao apresentar obras caracteristicamente nacionais, visando seu aproveitamento nas #estas do centen rio da independ&ncia, como A 4e!$a $o Caboclo5 6iola e Sert,o !o .stio, obras !ue Einclu/am uma elaborao dos ritmos da m5sica popularF KGurios +;;.M, algo !ue s( viria a ser valori"ado pelos modernistas a partir de )*+,$ Alm dessas peas, apresentadas nos concertos de )*+), veri#icam-se outras obras, alinhadas ' esttica nacionalista, elaboradas antes de seu contato com a vanguarda primitivista #rancesa em )*+., tais como a maioria das Ca!*7es 8+picas Brasileiras Kde" delas compostas em )*)*M nas !uais 7runo Yie#er viu Eseu es#oro de auto-a#irmao nacionalF K)*C)0 ,*M processando-se atravs de v rias irrupNes ao longo do per/odo inicial de sua produo$ %egundo o autor, nesse t/mido comeo da busca de um caminho pr(prio, j se d a Eincluso de elementos da m5sica popular carioca I dos chorNes I em peas compostas no in/cio do per/odo em #ocoF K)*C)0 ,OM$ Alm das mencionadas canNes, destaca-se a Su+te 9opular Brasileira, para violo, de )*;C-)+, !ue inclui a 6alsa:Choro, descrita por Yie#er como Etriste e molenga, K$$$M com seus baixos cantantes, traos bem nossosF Kidem, ibidemM$ Outra pea considerada por Yie#er como outra irrupo da E#ora tel5ricaF do compositor consiste no poema sin#Jnico Wirapuru, de )*)L, em !ue se d uma compatibili"ao entre a uma linguagem moderna emanada da -ivili"ao e Ecaracter/sticas tel5ricas reali"adas a!ui, em parte, por elementos descritivos como, por exemplo o canto do Kp ssaroM WirapuruF K)*C)0,XM, alm do uso de instrumentos tipicamente brasileiros na percusso, como reco-reco e coco$ 4as no se pode #alar !ue Villa-Lobos tenha seguido uma trajet(ria direcionada seguindo !ual!uer linha evolutiva$ -hama a ateno o #ato dessas irrupNes de brasilidade aparecerem ao lado do !ue Yie#er considerou Eas poderosas #oras de depend&ncia do ambiente da velha HuropaF K)*C)0 ,LM, numa luta !ue s( tender para o lado nacionalista mais tarde$ Re !ual!uer modo, tanto ao incluir elementos da m5sica popular urbana, !uanto outros, de origem no-europeia Kembora

muito estili"ados como nos Choros !;<M, estava indo alm do padro esttico da Bep5blica Velha, cuja elite cosmopolita se mantinha voltada apenas para os padrNes de modernidade produ"idos nos centros hegemJnicos do @rimeiro 4undo$ Ainda !ue sua atitude #osse ambivalente, na medida em !ue no rejeitava a Eordem modernaF, o compositor abria espao para a incluso de outras vo"es e sonoridades$ -omo explicar essa inteno de Villa-Lobos de estar alm do padro esttico republicano, sem destacar os elementos culturais j existentes na cultura brasileira, !ue, viriam a se tornar dominantes somente ap(s a crise republicana explicitada pelo tenentismo, pela revolta do 8orte em )*++ e pela pr(pria descoberta da dimenso social do movimento modernista pelos pr(prios atores sociaisT 2. A busca da brasilidade na se7unda +ase do modernismo brasileiro

%e at )*+, os modernistas tinham como principal preocupao a necessidade de reali"ar uma atuali"ao da produo cultural brasileira, incorporando uma nova postura esttica, considerada mais ade!uada ' vida moderna, e novos procedimentos tcnicos, logo ap(s a %emana de Arte 4oderna K)*++M, comeam a perceber !ue o 7rasil participa dessa Eordem universalF Ka modernidadeM como um ap&ndice atrasado$ @ara !ue tal percepo #osse se aclarando nas mentes dos artistas e intelectuais participantes do movimento, a chegada de Villa-Lobos a @aris em )*+. muito contribuiu, na medida em !ue demonstrou o descompasso ainda existente entre o !ue se considerava moderno nos tr(picos e os vanguardismos produ"idos na dita -ivili"ao$ Q sabido !ue a @rimeira Guerra di#icultou no apenas os interc6mbios comerciais entre o 7rasil e a Huropa, mas tambm os #luxos culturais entre a peri#eria e o centro, de modo !ue !uando o compositor carioca chegou ' capital #rancesa so#reu o !ue @aulo Gurios identi#icou como Eo resultado da de#asagem de sua cena art/stica de origem, !ue estava uma gerao atrasadaF K+;;.M com relao ao !ue se produ"ia em solo #ranc&s$ @ouco antes dele, 9arsila do Amaral e Os>ald de Andrade tinham passado pela mesma experi&ncia, sentindo !ue tanto o p5blico #ranc&s ansiava por algo ex(tico !uanto os artistas europeus esperavam !ue cada um trouxesse algo de seu pr(prio pa/s, uma contribuio particular ao todo da Ecultura universalF$ @ortanto, Villa-Lobos ao entrar em contato com Gean -octeau K)CC*- )*X.M, l/der da vanguarda parisiense !ue se inclinava em direo ao primitivismo, so#re um

processo de trans#ormao colocado em marcha Epor uma srie de mecanismos sociais de atribuio de valorF KGurios +;;.M, na medida em !ue tinha o projeto de ser aceito e mesmo aclamado pelo establishme!t musical parisiense !ue a essa altura tendia a valori"ar o EprimitivoF, o ex(tico e a criticar os rumos da civili"ao !ue parecia ter desmoronado num con#lito gigantesco$ Villa-Lobos, tal como seus amigos modernistas !ue estavam em @aris, reconhecia e admirava a Ecivili"aoF$ 4as ser !ue realmente deixou seus objetivos serem #ormulados a partir de ento pelos artistas europeus, como sugeriu @aulo Gurios K+;;.MT Ou o projeto de nacionali"ao da arte brasileira surge a partir de uma necessidade do pa/s e de seus pr(prios elementos culturaisT %eguindo a interpretao de Hduardo Gardim de 4orais, preciso salientar !ue j existiam elementos no pensamento do escritor e #il(so#o Graa Aranha K)CXC- )*.)M !ue iriam tornar poss/vel a germinao, ap(s )*+,, de um projeto de nacionali"ao da cultura brasileira levando os artistas dos mais diversos campos a uma busca dos #undamentos da brasilidade e a uma valori"ao das tradiNes nativas$ @ara 4orais K)*LCM, a reviravolta operada no segundo tempo modernista, com o abandono da esttica #uturista e a compatibili"ao entre o passado e o presente, no pode ser compreendida sem !ue se reconhea a import6ncia das palavras de ordem de Hl/sio de -arvalho nas mentes dos intelectuais cariocas e das categorias #ilos(#icas de Graa Aranha I integrao e intuio I !ue desaguaram em duas vertentes radicalmente di#erentes do modernismo I a integralista de @l/nio %algado e a intuitiva de Os>ald de Andrade$ Hm A Brasili$a$e Mo$er!ista, 4orais K)*LCM procurou demonstrar como a temati"ao da brasilidade no se deveu apenas a #atores externos ' dimenso cultural, como a conjuntura pol/tica e social da crise da Bep5blica Velha, nem ' in#lu&ncia do primitivismo das vanguardas europeias sobre os nossos modernistas, podendo-se incluir a/ Villa-Lobos$ %egundo ele, a E#ormulao da problem tica da brasilidade tem suas ra/"es ligadas ' tradio do pensamento brasileiroF K)*LC0)+M, pois muitas ve"es na hist(ria cultural do pa/s esta !uesto #oi retomada, de modo !ue E!uerer destacar o surto de brasilidade de +, da dimenso nacional, para compreend&-lo em #uno do primitivismo #ranc&s implica no es!uecimento da justa apreciao da hist(ria cultural do pa/sF, acrescenta K)*LC0 )XM$

3a verdade, a discusso sobre a brasilidade estava presente desde o romantismo, sendo debatido pela elite culta do pa/s em diversos momentos, tendo sido retomado no segundo tempo do movimento modernista$ O legado de Graa Aranha #oi #undamental para essa retomada da !uesto da brasilidade e assim, para a reviravolta !ue o modernismo so#reu a partir de )*+,, !uando a descoberta da brasilidade tornouse seu ponto central, !ue assim convergiu para a!uilo !ue passou a ser valori"ado pela vanguarda #rancesa ap(s a @rimeira Guerra$ 9endo atuado como l/der dos jovens modernistas durante a E%emana de )*++F em %o @aulo, Graa Aranha participou diretamente do #estival como seu organi"ador e mentor intelectual, tendo #eito o convite a Villa-Lobos para !ue participasse do evento$ %ua con#er&ncia inaugural na abertura da E%emanaF, intitulada A emo*,o est/tica !a arte mo$er!a pode ser considerada uma s5mula das concepNes a respeito da arte presentes em A .st/tica $a 6i$a, obra escrita no ano anterior, de uma abrang&ncia #ilos(#ica !ue ultrapassa os limites da discusso desse artigo, sendo bastante poss/vel !ue o autor das Cira!$as tenha entrado em contato com suas concepNes nesse per/odo$ -umpre salientar o diagn(stico #eito pelo pensador dos problemas nacionais, com o !ual os modernistas concordaram em sua leitura dos di#erentes momentos de nossa hist(ria cultural$ Aranha indicou !ue, num primeiro momento de nossa hist(ria cultural, as elites rejeitaram as ra/"es !ue deveriam prend&-las ao Esolo da naoF e no momento seguinte constru/ram uma #alsa cultura, bacharelesca, arti#icial, completamente desenrai"ada do Esolo do pa/sF$ A terap&utica indicada consistia na de#inio de Etrabalhos moraisF !ue possibilitariam a superao do dualismo e a integrao da Ealma brasileiraF no cosmos universal$ @ara isso, Aranha elaborou um projeto de cultura nacional !ue visava essa integrao com o universal, tendo como antecedente o enrai"amento da cultura no Esolo nacionalF, ou como por ve"es colocou, a integrao da intelig&ncia com a nature"a$ %omente pela a#irmao do aspecto particular da nacionalidade !ue se poderia alcanar o universal$ O enrai"amento seria, assim, reali"ado atravs de uma renovao das artes !ue poderiam exprimir a emoo humana E!ue se eleva ao sentimento vago da unidade in#inita do universoF KAranha, apud 4oraes )*LC0+LM$

9al oposio ' esttica naturalista, e ao academicismo Ksobretudo no campo das artes visuaisM, demonstra a assimilao do sentido geral de renovao a partir de seu contato com as vanguardas europeias$ A preocupao com o Eesp/rito modernoF, ideia populari"ada pelos #uturistas, resultante desse interc6mbio direto$ %egundo 9eles K)*C.M, G$ Aranha retornou ao 7rasil em )*+) tra"endo a not/cia do Co!#r=s $e l>.sprit Mo$er!e, !ue os dada/stas e #uturistas estavam programando para o ano seguinte e chamou a ateno do grupo modernista de %o @aulo com a sua .st/tica $a 6i$a K)*+)M$ A an lise da con#er&ncia de Aranha !ue inaugurou a %emana de Arte 4oderna em )*++, revela os pontos comuns entre o escritor e o grupo modernista !ue lutava desde )*)L pela atuali"ao da produo art/stica brasileira em %o @aulo$ %e por um lado G$ Aranha trouxe, na !ualidade de membro prestigiado da Academia 7rasileira de Letras, um maior respaldo ao movimento, por outro lado tambm absorveu, de seu contato com os jovens escritores KOs>ald, 4 rio e 4enotti del @icchiaM, uma postura mais combativa com relao ' arte acad&mica em geral$ 3a mencionada con#er&ncia de )*++ Kintitulada A .mo*,o .st/tica !a Arte Mo$er!aM, chegou a a#irmar !ue no sabia como Ejusti#icar a #uno social da AcademiaF, j !ue ela Esuscita o estilo acad&mico, constrange a livre inspirao, re#reia o jovem e rdego talento !ue deixa de ser independente para se va"ar no molde da AcademiaF KAranha in 9eles )*C.0 +COM$ O contato com o contexto cultural brasileiro, to di#erente do !ue conhecera em @aris, leva o escritor a desenvolver essa cr/tica !ue o aproxima da luta travada pelo grupo paulista$ %e na .st/tica $a 6i$a j considerava as noNes de bele"a e harmonia como restriNes arbitr rias no dom/nio da arte e procurava re#utar igualmente as teses !ue a#irmavam a #uno l5dica da arte, na con#er&ncia !ue inaugura a %emana de#ende claramente a renovao esttica no apenas nas artes pl sticas e na literatura como tambm na m5sica, vendo na Emagia da arteF de Villa-Lobos Ea mais sincera expresso do nosso esp/rito divagando no nosso #abuloso mundo tropicalF KAranha apud 9eles )*C.0 +COM$ 3a re#lexo de G$ Aranha, a m5sica !ue surge no 7rasil com a obra de Villa-Lobos moderna por estar integrada ' nature"a tropical, do mesmo modo como a poesia de Guilherme de Almeida e de Bonald de -arvalho espelham,

segundo ele, Eo dinamismo brasileiroF mani#esto Eem uma #antasia de cores, de sons e de #ormas vivas e ardentes K$$$MF KAranha apud 9eles )*C.0 +C,M$ 3este sentido, Graa Aranha levanta a tem tica da brasilidade !ue no segundo tempo modernista veio a se tornar o centro da re#lexo esttica do grupo paulista, a despeito das di#erenas entre seus membros$ -omparando-se A emo*,o est/tica !a Arte Mo$er!a com a con#er&ncia pro#erida na segunda noite da %emana de Arte 4oderna por 4enotti del @icchia KArte Mo$er!aM, percebe-se !ue a oposio 's #(rmulas acad&micas o ponto de contato entre eles2 mas a &n#ase de 4enotti recai sobre a necessidade de atuali"ao da arte brasileira para !ue se ade!uasse a seu tempo, uma poca identi#icada pelo autor com as inovaNes tcnicas, a velocidade do mundo moderno, a viol&ncia e o sangue dos movimentos sociais$ Hssa tem tica #oi, como demonstrou Hduardo Gardim de 4oraes K)*C.M, um dos pontos centrais da primeira #ase do movimento !ue reunira em %o @aulo o grupo moderno desde )*)L$ 4as em Aranha, embora seu discurso tivesse chocado o p5blico por seu lado iconoclasta, con#orme testemunho do m5sico Hrnani 7raga K)*XXM, a meta era a integrao entre cultura e nature"a, algo !ue s( viria a ser en#ati"ado pela maioria dos modernistas ap(s seu contato com os primitivistas #ranceses$ Re !ual!uer modo, no !ue di" respeito ao campo da m5sica, as irrupNes de brasilidade na produo musical inicial de Villa-Lobos, apontadas por 7runo Yie#er K)*C)M, so su#icientes para !ue se possa aproximar o autor dos Choros do pensamento esttico de Graa Aranha, compreendendo-se por!ue o autor da .st/tica $a 6i$a no cogitou em convidar outro compositor para participar da %emana de )*++, tendo escolhido justamente a!uele !ue ousara ir alm do padro esttico republicano, seja por meio de seu alinhamento com o impressionismo, seja atravs da incluso de um material sonoro popular ou das sonoridades da nature"a do pa/s$ -umpre ainda lembrar !ue no campo espec/#ico da m5sica erudita outras irrupNes de brasilidade haviam ocorrido antes das mencionadas por Yie#er na obra de Villa-Lobos anterior a )*++$ Be#iro-me sobretudo ' produo de Alexandre Lev= K)CX,-)C*+M !ue, como indicou o music(logo Gos 4$ 3eves, Ej antes de sua partida para a Huropa, em )CCL, K$$$M interessara-se pela tem tica nacional, compondo as 6aria*7es sobre um 8ema Brasileiro, originalmente para piano e depois or!uestradasF K)*C)0 +;M$ 9ais variaNes, baseadas na cano in#antil 6em c"5 Bitu seguiram o

caminho aberto por 7ras/lio Dtiber& da -unha K)C,C-)*).M com sua raps(dia A Serta!e?a, para piano, composta sobre um tema ga5cho, !ue veio a ser considerada a primeira obra nacionalista composta no 7rasil$ Alm das obras compostas no #inal do sc$ PDP com traos de brasilidade, preciso destacar !ue a preocupao nacionalista presente nos discursos de Lev=, relatada por Goo Gomes de Ara5jo, colega do compositor na poca de sua estada em @aris, segundo o !ual Lev= Ediscorria sobre a arte dos sons, di"endo !ue cada nao tinha a sua m5sica caracter/stica e !ue o 7rasil um dia haveria de revelar a suaF KAra5jo apud 3eves )*C)0 +;M, sendo preciso um estudo da m5sica popular de todo o pa/s, para !ue se chegasse a conhecer essa Em5sica caracter/sticaF$ Ainda segundo 3eves K)*C)M, Lev= #oi dos pioneiros na utili"ao de temas #olcl(ricos em suas obras, o !ue #e" Ecom muito critrio e boa tcnicaF K)*C)0+)M$ -ontudo, veio a #alecer aos +, anos de idade, no tendo Etempo e amadurecimento para levar a cabo todos os seus projetosF Kidem, ibidemM$ Algumas obras nacionalistas de Lev=, como o 8a!#o Brasileiro, e a Suite Brasileira s( vieram a ser estreadas ap(s o #alecimento de seu autor, em )C*+$ -om isso Alberto 3epomuceno K)CX,-)*+;M, veio a ser considerado o pioneiro do nacionalismo musical, j !ue ap(s seus estudos em Boma e 7erlim estreou peas de n/tida tend&ncia nacionalista, como a @alhofeira, onde utili"ou Eelementos mel(dicos e r/tmicos da dana popular urbanaF K3eves )*C)0+)M, tal como Villa-Lobos #aria na dcada seguinte$ Ainda !ue no seja poss/vel neste trabalho estender demais o argumento, dando mais exemplos de irrupNes nacionalistas no campo musical anteriores a )*++V+,, gostaria apenas de apontar a continuidade existente entre essa subcorrente do romantismo e o nacionalismo modernista !ue desponta ap(s )*+, com toda sua #ora$ 2. !oncluso A an lise dos #atos indicativos da presena de elementos culturais nacionalistas no contexto brasileiro antes da ecloso do segundo tempo modernista indica claramente !ue a teoria da depend&ncia cultural no se sustenta$ Ao contr rio do !ue alguns analistas a#irmaram precipitadamente a depend&ncia cultural no decorre diretamente do modo como as elites brasileiras estavam vinculadas ao sistema econJmico vigente j !ue expressou sua preocupao com a independ&ncia cultural brasileira em diversos momentos, desde o sculo PDP, tanto atravs do pensamento #ilos(#ico !uanto por meio

de mani#estaNes art/sticas e musicais$ Hmbora os modernistas, como a#irmei em trabalho anterior, buscassem Eo reconhecimento estrangeiro e a integrao de sua produo cultural no mercado internacionalF no deixaram !ue o gosto estrangeiro pelo ex(tico e o interesse das vanguardas pelo EprimitivoF ditasse as normas estticas de sua produo cultural$ -omo este trabalho demonstra, j existiam elementos brasileiros na obra de Villa-Lobos, antes de seu contato direto com -octeau e as vanguardas #rancesas ligadas ao primitivismo, ainda !ue ao chegar na 8rana tivesse procurado se apresentar como um compositor EmodernoF, mostrando uma obra alinhavada 's concepNes musicais e estticas do impressionismo, vistas como ultrapassadas pelos #ranceses$ Assim, embora suas interaNes com a vanguarda europeia possam ter contribu/do para #ortalecer as EirrupNes nacionalistasF em suas obras at torn -las preponderantes, no se pode desconsiderar suas interaNes com o pensamento de Graa Aranha, cujas palavras escutou na %emana de Arte 4oderna em %o @aulo C$ Hspera-se !ue novas pes!uisas possam comprovar maiores interaNes entre o escritor e o compositor indicadas a!ui brevemente$ 4as de !ual!uer modo, como esse trabalho aponta, j existia no 7rasil I tanto no campo da criao musical !uanto no da esttica I uma subcorrente nacionalista !ue remonta ao sculo PDP, #ornecendo subs/dios para !ue as obras mais signi#icativas dos modernos nacionalistas brasileiros ultrapassassem o gosto pelo ex(tico, con#orme analisei em outros trabalhos*, chegando at mesmo, em certos casos, a !uestionar a ordem emanada da dita -ivili"ao$

3. (e+er8ncias ,iblio7r9+icas

A3RBARH, 4 rio de$ Introdu:o st;tica <usical$ %o @aulo0 1ucitec, )**O$ ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ$ Villa-Lobos$ Presen:a de Villa-Lobos, vol$ DD$ +[$ edio$ Bio de Ganeiro0 4useu Villa-Lobos, p$ ),O-),L, )*XX$
C

O 4useu Villa-Lobos no BG dispNe de uma carta de Graa Aranha, em !ue o escritor convida VillaLobos para um jantar com outros membros do modernismo para a organi"ao do evento, o !ue comprova um contato direto e pessoal entre eles$ * 9ais trabalhos esto indicados na bibliogra#ia a seguir$

7BAGA, Hrnani$ O !ue #oi a %emana de Arte 4oderna em %o @aulo$ Presen:a de VillaLobos, vol$ DD$ Bio de Ganeiro0 4useu Villa-Lobos, p$ XL- X*, )*XX$ -ABVAL1O, Gos 4urilo de$ =s ,estiali-ados: o Bio de Ganeiro e a Bep5blica !ue no #oi$ %o @aulo0 -ompanhia das Letras, )*CL$ GWQBDO%, @aulo$ 1eitor Villa-Lobos e o ambiente art/stico parisiense0 convertendo-se em um m5sico brasileiro$ <ana, vol$ *, nU )$ Bio de Ganeiro0 %cielo, vol$ *, nU), abr$ +;;.$ Rispon/vel em \http0VVdx$doi$orgV);$)O*;V%;);,-*.).+;;.;;;);;;;O]$ Acesso em );V);V+;)+$ 1OLA3RA, %rgio 7uar!ue de$ (a>-es do ,rasil$ ).[$ ed$ Bio de Ganeiro0 Livraria Gos Ol=mpio, )*L*$ YDH8HB, 7runo$ Villa-Lobos e o <odernismo na <1sica ,rasileira $ @orto Alegre0 4ovimento, )*C)$ LA8H9^, Goo Lui"$ '*2&: A cr>tica e o <odernismo. %o @aulo0 Livraria Ruas -idades, )*L,$ 4OBAH%, Hduardo Gardim de$ A ,rasilidade <odernista0 sua dimenso #ilos(#ica$ Bio de Ganeiro0 Graal, )*LC$ 3HVH%, Gos 4aria$ <1sica !ontempor?nea ,rasileira$ %o @aulo0 Bicordi 7rasileira, )*C)$ 3_91, ?$ Panorama da Semitica: de @lato a @eirce$ %o @aulo0 Annablume, )**O$ @HBHDBA, Avelino$ <1sica$ Sociedade e Pol>tica: Alberto 3epomuceno e a Bep5blica 4usical do Bio de Ganeiro K)CX,-)*+;M$ Bio de Ganeiro0 diss$ de mestrado W8BGV Repartamento de 1ist(ria, )**O$ %HV-H3YO, 3icolau$ Literatura como <isso$ %o @aulo0 7rasiliense, )*CO$ 9HLH%, Gilberto 4$ Van7uarda )*C.$ uropeia e <odernismo ,rasileiro $ @etr(polis0 Vo"es,

9BAVA%%O%, H$ =s <andarins <ila7rosos: arte e etnogra#ia em 4 rio de Andrade e 7ela 7art(<$ Bio de Ganeiro0 8W3AB9HV`ahar, )**L$

?D%3DY, Gos 4iguel$ = !oro dos !ontr9rios0 a m5sica em torno da %emana de ++$ %o @aulo0 Livraria Ruas -idades, )*C.$ ?OL88, 4arcus %traubel$ = <odernismo %acionalista na <1sica ,rasileira $ Bio de Ganeiro0 @W--BioV Repto de 1ist(ria, )**)$ ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ$ Hlementos 3o-Huropeus na 7rasilidade 4usical de 4 rio de Andrade e Guarnieri$ Anais do @V !on7resso da A%PP=<. Bio de Ganeiro0 @@G4V W8BG, p$ ,C,-,*), +;;O$ Rispon/vel em AhttpB//www.a!ppom.com.br/a!ais/a!aisco!#resso_a!ppom_CDDE/sessaoFD/marcus_wo lff.p$fGH ZZZZZZZZZZ$ %ignos de la 7rasilianidad en una canci(n de -amargo Guarnieri0 analisis semi(tico del a@rel5dio nU +: K)*+LM$ (evista Aranscultural, vol$ )O$ 7arcelona$ p$ .) I ,X, +;))$ Rispon/vel em AhttpB//www.sibetra!s.com/tra!s/a<II/si#!os:$e:la: brasilia!i$a$:e!:u!a:ca!cio!:$e:camar#o:#uar!ieri:a!alisis:semiotico:$el:prelu$io:!: C:FJCIH ZZZZZZZZZ$ 4 rio de Andrade versus -amargo Guarnieri0 a problem tica da anegritude: na constituio da brasilidade$ Anais do II !on7resso Internacional da A, S KAssociao 7rasileira de Hstudos %emi(ticosM$ %o @aulo0 @W-V%@, +;;O$