Historia del Arte

1. 2. 3. 4. 5. 6.

Conceptos bsicos Origen del dibujo Concepto de dibujo artstico Instrumentos y soportes utilizados El arte en la historia Bibliografa

! CO"CE#$O% B&%ICO%' ( A)$E' Acto mediante el cual, valindose de la materia o de lo visible, imita o expresa el hombre lo material o lo invisible, y crea copiando o fantaseando. n sentido amplio, podemos denominar como Arte a toda creaci!n u obra "ue exprese lo "ue el hombre desea exteriori#ar, obedeciendo a sus propios patrones de belle#a y esttica. l artista para crear, re"uiere ante todo estar dotado de ima$inaci!n, a travs de la cual responde al vasto y multiforme mundo externo expresando sus sentimientos por medio de palabras, formas, colores y sonidos. ( A)*+I$EC$+)A' n un sentido corriente, la Ar"uitectura es el arte de construir, de acuerdo con un pro$rama y empleando los medios diversos de "ue se dispone en cada poca% as& podemos definirla como el arte de proyectar y construir estructuras. 'a misma tiene un s!lido fundamento cient&fico y obedece a una tcnica comple(a, por esta ra#!n se dice "ue s!lo es arte cuando la construcci!n es expresiva de la voluntad espiritual de una poca y esa expresi!n ar"uitect!nica es el resultado de todos los elementos constitutivos "ue emanan esencialmente de las relaciones "ue se entablan con el espacio "ue conforma la obra y el espacio "ue lo circunda. )e all& cabe resaltar "ue la Ar"uitectura es el arte de conformar el espacio, transform*ndolo. n sus m*s acabadas manifestaciones, la Ar"uitectura lo$ra unir la belle#a y la utilidad, a tal punto "ue una depende de la otra, pues una obra no es hermosa si no se adapta al fin para el cual se destina. ( E%C+,$+)A' 'a scultura es el arte de crear formas expresivas de tres dimensiones reales, sean vol+menes, cuando se emplean materiales compactos, sean ob(etos en los "ue predomina el espacio, apenas delimitado o indicado mediante e(es "ue lo recorren, cuando se emplean materiales "ue pueden reducirse a hilos, cintas, cuerdas, etc. o materiales transparentes. 'a primera forma es la tradicional, la se$unda se desprende del car*cter "ue tiene la escultura de van$uardia, pero ambas afirman la tridimensionalidad. l escultor tradicional crea formas volumtricas modelando una sustancia dotada de cierta plasticidad, como la cera y la arcilla h+meda, o tallando materias duras como la piedra, el $ranito, la madera, el marfil, o bien haciendo moldes "ue le permiten reproducir en relieve lo "ue a"uellos representan en hueco. l escultor moderno crea formas espaciales utili#ando pie#as de hiero fundido, hilos de alambre, cintas de acero, filamentos de madera, cuerdas de viol&n y materiales pl*sticos variados. ( #I"$+)A' Arte "ue representa en superficie plana cual"uier ob(eto real o ima$inario por medio del dibu(o y el color. 'os testimonios m*s anti$uos del arte humano son dibu(os y pinturas "ue los primitivos habitantes del planeta de(aron en cavernas prehist!ricas, estas pinturas fueron llamadas )upestres. )esde el punto de vista tcnico la pintura se dice "ue es al fresco cuando se aplica a paredes y techo usando colores disueltos en a$ua y cal% al -leo cuando ha sido elaborada con colores desle&dos en aceite secante, por lo $eneral sobre una tela. 'a pintura al pastel se efect+a con l*pices blandos y pastosos% la acuarela emplea colores transparentes diluidos en a$ua% a la aguada se llama el procedimiento de emplear colores espesos, templados con a$ua de $oma y miel% pintura al temple es la preparada con l&"uidos $lutinosos y calientes, en ella se emplea entre otros productos, el a$ua de cola. n la llamada de porcelana se usan colores minerales endurecidos y unidos por medio del fue$o. ( A)$E% .I%+A,E%' n su sentido m*s $eneral, son las "ue se relacionan con la impresi!n e ilustraci!n, las "ue se expresan por medio de $r*ficos e im*$enes% abarca todas las artes "ue se representan sobre una superficie plana. 'as Artes ,isuales tienen como funci!n el

comunicar lo "ue el artista desea expresar por medio de un len$ua(e visual, atendiendo tanto a los elementos compositivos como a los principios compositivos, para "ue la obra en s& resulte a$radable y de buen $usto para "uien la observe. /! O)I0E" 1E, 1IB+2O )esde la prehistoria el hombre trat! de reproducir en las paredes de las $rutas las formas de los animales "ue hab&a observado, lo$rando representar sus movimientos, la masa y la forma de los cuerpos% as&, nace este arte "ue es uno de los primeros practicados por el ser humano, "ue siempre ha procurado representar los ob(etos como sus o(os los ve&an. l hombre a travs del tiempo de(a su huella traduciendo la impresi!n "ue le transmite un ob(eto reproduciendo su forma, su tama-o y su volumen, bien por medio de un tra#o, como en el arte e$ipcio, $rie$o y (apons, bien su$iriendo sobre todo el aspecto del relieve por el (ue$o de las sombras y de la lu#% este +ltimo modo de expresi!n es ya visible en los frescos de .ompeya y en los artistas del /enacimiento italiano, como 'eonardo )e ,inci. n trminos $enerales, este arte se ha desarrollado en funci!n de las condiciones de existencia de cada poca, de cada cultura y de los pro$resos y conocimientos acerca de los instrumentos y tcnicas utili#adas por los artistas. 3! CO"CE#$O 1E 1IB+2O A)$4%$ICO s la representaci!n de un ob(eto por medio de l&neas "ue limitan sus formas y contornos. 0e trata de una abstracci!n de nuestro esp&ritu "ue permite fi(ar la apariencia de la forma, puesto "ue el o(o humano s!lo percibe masas coloreadas de diversa intensidad luminosa. l dibu(o es el arte de representar $r*ficamente sobre una superficie plana de dos dimensiones ob(etos "ue, por lo re$ular, tienen tres. 1ambin, debemos tomar en cuenta "ue el dibu(o es la base de toda creaci!n pl*stica y es un medio arbitrario y convencional para expresar la forma de un ob(eto por la l&nea, un tra#o y (ue$os de sombras y lu#. 'o "ue caracteri#a al dibu(o es la limitaci!n de las formas mediante l&neas% esto lo diferencia de la pintura, en la cual la estructura de los planos se lo$ra mediante masas coloreadas. l dibu(o es un elemento abstra&do del comple(o pict!rico, "ue en virtud de su fuer#a expresiva, se convierte en un arte independiente. 5! I"%$)+6E"$O% 7 %O#O)$E% +$I,I8A1O% 'as tcnicas del dibu(o son diversas y han variado con el tiempo% en $eneral, los instrumentos m*s utili#ados son el l*pi#, la pluma 2tinta china o sepia3, el carb!n, el pastel, el !leo, etc. l hombre prehist!rico adornaba los muros de las cavernas o ciertas fi$uras de marfil, hueso, de hasta de reno o esteatita utili#ando buriles y raspadores de s&lice, clavos, alfileres, etc. 'as pinturas primitivamente las hac&an con los dedos, pasando lue$o a reali#arlas empleando pinceles de plumas o de madera astillada. 'os colores consist&an en tonos ne$ros, ro(os, amarillos y pardos, obtenidos mediante la pulveri#aci!n de arcillas ro(as, de tro#os de ocre amarillo y ro(o me#clados con $rasas o con (u$os ve$etales. 'os pintores e$ipcios cubr&an la superficie a pintar 2madera, piedra3, con una capa de estuco, lue$o reali#aban el dibu(o con color ro(o, para despus tra#ar el contorno de la fi$ura con ne$ro% esta preparaci!n permit&a "ue al contacto de los !xidos de la materia colorante con el soporte, se operara una reacci!n "u&mica, dando como resultado la fi(aci!n de los pi$mentos. 'os romanos emplearon la tcnica del fresco en los muros, al temple 2en cuadros3 y la enca+stica en retratos. n el arte de la dad 4edia se destacan los mosaicos, muchos de ellos reali#ados con vidrio esmaltado, cortados en pe"ue-os tro#os, sobre un fondo dorado. 5asta el si$lo 6,, las pinturas de tama-o $rande todav&a se e(ecutaban al temple, esto es, con pi$mentos molidos y me#clados con al$+n a$lutinante% el a$ente m*s com+n era la yema de huevo, adel$a#ada con a$ua hasta donde fuera necesario% se pintaba sobre estuco blanco, aplicado previamente en una capa muy del$ada a la tabla o lien#o. l fresco, es un mtodo parecido "ue se aplic! para pintar el interior de las paredes y muros, fue muy utili#ado. 'as tcnicas pict!ricas empleadas por los pintores barrocos fueron al temple y al !leo en diversas dimensiones o planos. 'a sutil $radaci!n de la lu# y la sombra en 'a ,ir$en de las /ocas, de 'eonardo, o en 4u(er ba-*ndose en un arroyo, de /embrandt, no se hubiera lo$rado m*s "ue con el !leo% los pi$mentos coloreados se me#claban con aceite y se dilu&an, para darles la consistencia conveniente, con una me#cla de aceite de lina#a y a$uarr*s. 'os pintores 7lamencos, como ,an yc8, usaron el mtodo

transparente, "ue consist&a en aplicar la pintura en capas muy del$adas sobre fondo blanco, la obra se pintaba por secciones y al terminar cada una, se de(aba secar el exceso de aceite. 9! E, A)$E E" ,A HI%$O)IA ( #)EHI%$O)IA :#OCA #A,EO,4$ICA 'as manifestaciones pict!ricas de esta poca son llamadas pinturas rupestres. stas pinturas se han locali#ado en diversas re$iones del mundo, $eneralmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcan#ando $randes dimensiones. 'a pintura rupestre responde a la expresi!n de una cultura ca#adora, se le atribuye un car*cter m*$ico 9 reli$ioso por"ue se presume fueron reali#adas como rituales para conse$uir buena cacer&a. 'as fi$uras "ue pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones pl*sticas en el principio eran l&neas tra#adas con los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, lue$o interviene el color, ro(os y ne$ros mayormente. A esta primera fase del arte rupestre se le ha denominado Auri-aciense, en esta fase las fi$uras aparecen hechas con tra#os burdos, los animales los reali#an de perfil y las fi$uras se presentan aisladas. 'ue$o, hay una se$unda fase, la 0olutrense, en donde se observan ciertas fi$uras moldeadas, interviene el color y los perfiles aparecen paralelos% posteriormente, hay una tercera fase llamada 4a$daleniense, en ella se presentan escenas de ca#a, de lucha, etc. y se observa una asociaci!n de la fi$ura humana con la fi$ura animal en las representaciones, hay variada policrom&a y el empleo del claroscuro como elemento expresivo. 5acia finales del .aleol&tico, la caracter&stica esencial de las pinturas es la es"uemati#aci!n de las formas, ad"uiriendo as& mayor movimiento y dinamismo. #I"$+)A' 'as primeras manifestaciones pict!ricas provienen de la poca paleol&tica o de la .iedra 1allada, a esta se le denomin! .intura /upestre. stas pinturas se han locali#ado en diversas re$iones del mundo, $eneralmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcan#ando $randes dimensiones. /esponden a la expresi!n de una cultura ca#adora, se le atribuye un car*cter m*$ico:reli$ioso por"ue se presume fueron reali#adas como rituales para conse$uir buena cacer&a. 'as fi$uras "ue pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones pl*sticas en el principio eran l&neas tra#adas con los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, lue$o interviene el color, ro(os y ne$ros mayormente. 5acia finales del .aleol&tico, la caracter&stica esencial de la pintura rupestre es la es"uemati#aci!n de las formas, ad"uiriendo as& mayor movimiento y dinamismo. E%C+,$+)A' )el Auri-aciense datan las primeras esculturas de forma humana. 0on fi$uras femeninas, en hueso, marfil o piedra, de pe"ue-o tama-o, relacionadas con el culto a la fecundidad. 0e las conoce con el nombre $enrico de ,enus. ntre las m*s conocidas tenemos a las ,enus de ;illendorf, 'espu$ue, 0avi$nano y <rimaldi. A)*+I$EC$+)A' n el =eol&tico o dad de .iedra .ulimentada, la pintura y la escultura pierden importancia y en cambio se desarrolla al final del per&odo una ar"uitectura de enormes piedras "ue recibe el nombre de Ar"uitectura 4e$al&tica, formados por blo"ues inmensos de piedras, estos monumentos son de varios tipos> 4enhir, 1rilito, )olmen y ?romlech. ( A)$E E0I#CIO 'a pintura e$ipcia posee una sensibilidad art&stica innata% resulta ser un medio excelente para transmitir un mensa(e esttico, creando un ambiente car$ado de reli$iosidad% en ella se observa la pure#a de la l&nea, la armon&a de las formas, el e"uilibrio compositivo y una $ran $ama de colores "ue la hacen atractiva, m*$ica, natural y contemplativa. ?on respecto a la representaci!n de la fi$ura humana, esta se caracteri#a por los si$uientes ras$os> 'ey de 1orsi!n o 7rontalidad> cabe#a, bra#os y piernas de perfil% hombros, o(os, vientre y pies de frente. 0e destaca la silueta de la fi$ura. s detallista. @tili#a tra#o se$uro y firme. 0uperposici!n de fi$uras y $ran colorido, lo$rando diversos tipos de armon&as. /epresentaci!n

de escenas de la vida real. ?ar*cter decorativo en atenci!n a "ue ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios. A)*+I$EC$+)A> @na de las $randes creaciones del $enio e$ipcio es la ar"uitectura, arte en "ue de(aron monumentos "ue asombran por su $rande#a, hermosura y por la habilidad de los in$enieros constructores. ntre sus obras se destacan los 4onumentos 7unerarios> 4astabas, 5ipo$eos y .ir*mides, y los 4onumentos de ?ulto> 0peos y 1emplos. #I"$+)A' 'a pintura e$ipcia posee una sensibilidad art&stica innata% resulta ser un medio excelente para transmitir un mensa(e esttico, creando un ambiente car$ado de reli$iosidad% en ella se observa la pure#a de la l&nea, la armon&a de las formas, el e"uilibrio compositivo y una $ran $ama de colores "ue la hacen atractiva, m*$ica, natural y contemplativa. 'a representaci!n de la fi$ura humana se caracteri#! por los si$uientes ras$os> 'ey de 1orsi!n o 7rontalidad> cabe#a, bra#os y piernas de perfil% hombros, o(os, vientre y pies de frente. 0e destaca la silueta de la fi$ura. s detallista. @tili#a tra#o se$uro y firme. 0uperposici!n de fi$uras y $ran colorido, lo$rando diversos tipos de armon&as. /epresentaci!n de escenas de la vida real. ?ar*cter decorativo en atenci!n a "ue ella es empleada en las paredes de templos, tumbas y palacios. E%C+,$+)A' A lo lar$o de su historia, la escultura e$ipcia pas! por distintas etapas en cada una, por causas pol&ticas y reli$iosas cambi! de direcci!n, desde la inspiraci!n naturalista a la construcci!n ideali#ada de la fi$ura. 0e destacan> el ?hei8:el:Aeled, el scriba 0entado, /ahotep y =efret, la cabe#a de =efertiti, los ?olosos de 4emm!n y la $ran sfin$e de <i#eh, entre muchos otros. ( A)$E 0)IE0O 7loreci! entre los si$los ,BB y BB antes de ?., en <recia y otros territorios del 4editerr*neo habitados por los $rie$os. 0e caracteri#a por su idealismo esttico, proporcionalidad, e"uilibrio de los elementos y su inters por refle(ar la expresividad $enuina en la fi$ura humana% por ello, desarrollaron una $ran perfecci!n en el dibu(o. l atletismo, tan cultivado por estos pueblos, brind! a los artistas sus me(ores modelos. 'a sencille#, el ritmo, la claridad y la unidad dominan todas sus formas art&sticas% as&, los $rie$os alcan#aron sus mayores lo$ros en la cer*mica, la escultura y la ar"uitectura. l arte $rie$o comien#a aproximadamente en los si$los , y B,. 0e caracteri#! por darle a sus obras el mayor sentido de la proporcionalidad, por expresar armon&a y e"uilibrio de elementos y por refle(ar una $enuina expresi!n de humanismo. <recia, es una pe"ue-a pen&nsula situada al sureste de uropa. .ero en este pe"ue-o pa&s nacieron las primeras ideas "ue dieron forma a la cultura occidental, de tal modo "ue nuestros conocimientos y modos de pensar son una consecuencia de la filosof&a, la ciencia y el arte de los $rie$os. A)*+I$EC$+)A' n la ar"uitectura $rie$a no se emple! ni el arco ni la b!veda. l elemento sustentador de sus monumentales obras fueron las columnas. l sistema de construcci!n utili#ado fue el adintelado. 0e destacan por orden (er*r"uico, los templos como exponentes principales, lue$o, los teatros, las acr!polis, los propileos, los estadios, los $imnasios y las palestras, las *$oras y los monumentos funerarios. 'os diferentes tipos y formas de columnas dieron ori$en a los famosos !rdenes ar"uitect!nicos $rie$os> )!rico, C!nico y ?orintio. 6A$E)IA,E% +$I,I8A1O%' 'os $rie$os usaron de manera preferente el m*rmol, el cual pul&an de forma cuidadosa% tambin emplearon la piedra. E%C+,$+)A' 'a escultura $rie$a no est* su(eta ni a re$las ni a convencionalismos. l escultor tiene libertad de expresi!n, sin embar$o, toda ella busca y lo$ra la perfecci!n humana, por tanto es una escultura dedicada a exaltar la fuer#a f&sica, la perfecci!n de los ras$os, el movimiento y la expresi!n de la divinidad. 0u tema central $ira en torno a la fi$ura humana. 'a escultura $rie$a pasa por 3 per&odos pocas o fases evolutivas, con caracter&sticas propias en cada una de ellas. stas son>

: Arcaica> 0e caracteri#! por ser una poca en donde los escultores buscan un estilo y una tcnica propios. n ella aparece la fi$ura femenina y masculina, al inicio estas fi$uras eran de tipo hier*tico, sin movimiento, pero lue$o sur$ieron ideas de movimiento, los bra#os se despe$an del cuerpo y el rostro expresa una curiosa sonrisa. 'as esculturas eran hechas como ofrenda a los deportistas. 0on de esta poca> l Douros de Anavyssos 2atleta3, la )ama de Auxirre o 6oana 2doncella vestida3, la cabe#a del caballero /ampios, etc. ( Clsica' esta poca si$nific! el per&odo de mayor au$e en todas las manifestaciones art&sticas y literarias. 'os escultores lo$ran la perfecci!n de sus tcnicas, as& como las me(ores pie#as escult!ricas, en donde se observa la ma$nificencia de la fi$ura humana. sta poca tiene 2 per&odos> el estilo 0ublime, en el "ue se destacan escultores como 4ir!n, 7idias y .ol&cleto, y el estilo Aello, donde se destacan 0copas, .raxiteles y 'isipo, ambos estilos ten&an caracter&sticas propias. ( Helensta> esta poca corresponde al fin del arte $rie$o, las obras de esta poca toma modelos de las anteriores, perfeccion*ndolos, demostrando una $ran capacidad de reali#aci!n, entra la fi$ura del ni-o como tema. 'a escultura ad"uiere caracteres de monumentalidad, dominando lo pintoresco, lo $rotesco, lo epis!dico, etc. l retrato pasa a un primer plano. n este per&odo sur$en diferentes escuelas, entre las m*s importantes> las scuela de .r$amo, la de /odas y la de Ale(andr&a. #I"$+)A' 4uy poco es lo "ue se conoce de los pintores $rie$os, sin embar$o, si es de conocimiento la maestr&a "ue se manifestaba en los incre&bles efectos de realismo "ue sab&an producir por descripciones de al$unas pinturas. .ero su obra se ha perdido casi toda, y lo "ue ha "uedado son copias y fra$mentos "ue no dan una idea clara de c!mo era a"uella pintura. 0e destacan> .oli$noto, Apolodoro de Atenas, A$atarco de 0amos, Eeuxis, .arrasio y Apeles. CE)&6ICA' sta constituye en las artes menores la me(or y m*s variada expresi!n en lo "ue a decorado y pintura se refiere. sta variedad nos da una muy completa evoluci!n de su cultura. ?on un estilo y tcnicas propias, se caracteri#a por tener formas variadas y ori$inales, predominan los elementos $eomtricos dispuestos en fran(as, las tonalidades del barro, desde el amarillo hasta el $ris casta-o, presenta fi$uras en ro(o sobre fondo ne$ro o ro(o el fondo y fi$uras ne$ras, predominan formas animales y humanas. ( A)$E )O6A"O /esulta de las influencias etruscas y $rie$as, alcan#! su mayor esplendor en la poca del Bmperio. 0e desarroll! en Btalia desde el a-o 2FF antes de ?., hasta el si$lo B, despus de ?., al$unos lo consideran inferior al arte $rie$o, pero en realidad fue m*s variado, m*s flexible y en ciertos aspectos se acerca m*s al arte moderno% as&, su influencia en el arte de la dad 4edia y del /enacimiento fue notable. 0us mayores lo$ros los presenta en el desarrollo de la ar"uitectura% por ello, el dibu(o y la pintura la reali#aban a servicio de esta, predominando los murales. 'os temas eran asuntos blicos, er!ticos, leyendas heroicas, paisa(es, marinas, naturale#a muerta y el retrato. A partir del si$lo B, se observan dos corrientes pict!ricas o estilos> el estilo =eo*tico, "ue se preocupa por la forma humana, resaltando asuntos de la mitolo$&a y epopeya y el estilo 5elen&stico : Ale(andrino, "ue pone de manifiesto la preocupaci!n por la pintura rural, se cultivan el paisa(e y las marinas. Al iniciarse el si$lo BB hasta el GH de nuestra poca 2pintura en .ompeya3, se observan cuatro estilos> de incrustaci!n, ale(andrino o ar"uitect!nico, ornamental y fant*stico. /oma fue un pueblo de labradores, de comerciantes, de $uerreros. 'os romanos mostraron mayor inters por las cosas pr*cticas y sus obras art&sticas llevan siempre un sello utilitario. .ueblo dominador, fundador de un vasto imperio, el romano tuvo por preocupaci!n fundamental mantener el dominio sobre los territorios coloni#ados, para lo cual movili#! poderosos e(rcitos, dio vida a un denso cuerpo de leyes "ue apret! los la#os entre la metr!poli y las provincias, y desarroll! una $i$antesca labor constructiva con un variado repertorio de formas ar"uitect!nicas perfectamente adaptadas a sus fines. 0us dos $randes reali#aciones fueron el )erecho y la Ar"uitectura, pero su mrito principal es haber extendido la civili#aci!n $recolatina por una vasta parte del mundo conocido.

A)*+I$EC$+)A' 0u finalidad es utilitaria, est* concebida en funci!n de las necesidades privadas y p+blicas. xpresa la voluntad de poder y de mando del stado romano, "ue se eri$e como rector de la vida privada y p+blica de sus ciudadanos. s monumental, hecha pensando en la $lorificaci!n de /oma y para resistir el paso y el peso del tiempo. 4*s "ue la belle#a busca la ma(estad y la robuste#, por lo "ue se muestra en $randes masas s!lidas y pesadas. xpresa el ideal de uniformidad del Bmperio, "ue aspira a "ue todos los pueblos su(etos a su dominio asuman una fisonom&a material a ima$en y seme(an#a de la @rbe. Alterna dos sistemas conocidos> el de la columna y dintel 2copiado de los $rie$os3, y el arco y b!veda 2tomado de los etruscos3. 0us principales monumentos fueron> el templo, la bas&lica, las termas, los teatros, los anfiteatros, los circos, etc. ,A E%C+,$+)A' 0e mueve entre los polos contrarios de idealismo y realismo y su tema casi central es el retrato. n sus comien#os, la influencia etrusca se hace presente en al$unos bronces, lue$o la influencia $rie$a a travs de los escultores helnicos "ue viv&an en /oma o en la 4a$na <recia, as& como de las obras descubiertas en suelo $rie$o y llevadas a /oma, impulsa la corriente idealista. l enfrentamiento de ambas tendencias se advierte en obras del per&odo republicano. #)I"CI#A,E% CA)AC$E)4%$ICA%' ?reada con un destino utilitario "ue se cumple en su funci!n narrativa, honoraria o descriptiva. 4*s "ue un arte es una artesan&a supeditada a exi$encias reli$iosas honor&ficas o conmemorativas. ?ultiva con preferencia el retrato llev*ndolo a su m*xima identificaci!n con el modelo. s un arte naturalista. s una obra an!nima. #I"$+)A> 'a conocemos a travs de los frescos hallados en la ciudad de .ompeya, "ue suelen ser copias $rie$as o caprichos decorativos de $racia picaresca como cupidos, p*(aros, cintas, flores, etc. 'os temas son hist!ricos, mitol!$icos paisa(&sticos y marineros. 1ambin en ciertos per&odos se hi#o una pintura ar"uitect!nica, "ue imita a los elementos constructivos. 'o interesante de la pintura romana es la tcnica de manchas de color al temple, aplicadas con brocha#os sueltos, sin detallar, a la manera impresionista y con efectistas to"ues de sombra y lu#. 1ambin en la pintura domina el $usto realista por lo "ue los temas preferidos, son el retrato, la caricatura y el paisa(e. ( A)$E )O6&"ICO ntre los si$los 6B y 6BBB, es decir, durante el per&odo "ue se conoce como Aa(a dad 4edia, se forma en uropa un arte al "ue se le da el nombre de /om*nico. ste nombre hace referencia a la fuente en "ue tiene su ori$en, "ue es el arte de /oma, el arte romano, del "ue toma tipos de edificios y tcnicas constructivas. ste estilo o arte se ha denominado rom*nico, por la seme(an#a con el vocablo romance, el cual desi$na los idiomas derivados del lat&n. A)*+I$EC$+)A' s una ar"uitectura reli$iosa, de creaci!n mon*stica, por"ue son los monasterios y los conventos los "ue la impulsan. 0u edificio tipo es la B$lesia. xpresa el ideal de austeridad y reco$imiento, de disciplina y penitencia. )esde el punto de vista tcnico, pertenece al $rupo de ar"uitecturas de arco y b!veda, por ser estos sus elementos funcionales b*sicos. 1iene una apariencia robusta y pesada. l principio de sustentaci!n es est*tico, pues enfrenta masa contra peso. .resenta un exterior sobrio, de muros desnudos y lisos, interrumpidos nada m*s "ue por los elementos de refuer#o, "ue van incorporados a la estructura. Itros elementos constructivos> contrafuerte, columnas, pilares, c+pulas. E%C+,$+)A' st* subordinada a la ar"uitectura, "ue determina los lu$ares y espacios "ue deben cubrirse con relieves o estatuas. 0u finalidad no es art&stica sino did*ctica> dar a conocer a los fieles las fi$uras y verdades sa$radas para su instrucci!n reli$iosa. stili#aci!n y desproporci!n> las fi$uras no $uardan las proporciones naturales. 1ampoco $uardan la debida perspectiva ni la relaci!n de tama-os "ue se debe a la diferente profundidad a "ue est*n las fi$uras. n los relieves, la diferencia de tama-o si$nifica la importancia del persona(e. ?omposici!n simtrica> las escenas se componen, $uardando una relaci!n simtrica. n los t&mpanos, la composici!n tiene siempre como e(e la fi$ura de ?risto.

#I"$+)A' 'a pintura rom*nica tiene un desarrollo notable, pues las vastas extensiones de pared lisa eran apropiadas a la decoraci!n pict!rica% por ello, tambin la pintura era un arte subordinada a la construcci!n. 'a falta de perspectiva, los colores planos, la composici!n simtrica, la ri$ide# de las fi$uras y la inexpresividad de los rostros, "ue muestran siempre su mirada asombrada, prueban una indudable influencia oriental a travs del arte de Ai#ancio. 'a tcnica empleada es la del 7resco, notables e(emplos son las i$lesias rom*nicas catalanas, de ful$entes colores y motivos abstractos de si$nificado simb!lico% y las i$lesias italianas, donde las escenas reli$iosas pintadas muestran ya cierto empe-o en copiar la naturale#a con fidelidad. ( :#OCA 6E1IE.A, l arte de la dad 4edia es esencialmente reli$ioso, aun"ue haya producido obras maestras de car*cter profano% la poca medieval podemos dividirla en cuatro, ya "ue fue un lar$o per&odo en las "ue se produ(eron distintos estilos de arte% el primero fue llamado .aleocristiano, cuya pintura se inicia en las catacumbas, est* llena de simbolismo y cabe destacar la reali#aci!n de los muy famosos mosaicos, los cuales eran de un $ran colorido y los temas eran lit+r$icos, fi$uras de ?risto, ap!stoles, la cru#, etc. 'ue$o, nace el arte Ai#antino en la poca de ?onstantino% en cuanto al dibu(o y la pintura, ad"uiere caracter&sticas propias, los artistas reali#aban excelentes mosaicos centrados en la representaci!n de acontecimientos b&blicos en las cuales se observa "ue las fi$uras representadas poseen un hieratismo bastante acentuado "ue siempre est*n colocadas de frente. l /om*nico, denominado as& por la seme(an#a con el vocablo JromanceJ "ue desi$na a los idiomas derivados del lat&n, se encar$! de decorar el interior de muchas bas&licas e i$lesias. )urante este per&odo se pinta sobre *bsides y b!vedas fi$uras estili#adas, llenas de incesante movimiento y colorido% la pintura rom*nica emple! las tcnicas pict!ricas al fresco y al temple% los temas sol&an ser fi$uras de *n$eles, santos, ap!stoles, corderos, etc., tambin reali#aron pintura sobre madera 2frontales3 y muchas ilustraciones de biblias y evan$elios. .or +ltimo, aparece el arte o estilo <!tico, con(untamente con tres connotados fen!menos de la dad 4edia> la formaci!n de la clase bur$uesa, el desarrollo comercial y la industriali#aci!n. 'a pintura $!tica fue expresiva y realista, manifestando el naturalismo en sus composiciones. l paisa(e se introduce como modalidad pict!rica y en los dibu(os las fi$uras se presentan estili#adas y poco modeladas. sta pintura casi desaparece por completo de las catedrales, puesto "ue los $randes vitrales llenan los espacios y de esta manera "ueda reducida a miniaturas de libros, tapices y retablos. ( A)$E 0;$ICO ntre los si$los 6BB y 6,, florece en uropa un arte poderosamente ori$inal, "ue fue llamado, un tanto despectivamente <!tico, en el sentido de b*rbaro, por suponerse "ue sus creadores hab&an sido los pueblos $erm*nicos "ue ocupaban el centro de uropa, y a los cuales se les desi$naba con el nombre de <odos. 1ambin se conoce este arte como I(ival, por la forma apuntada 2en o(iva3 de sus arcos y b!vedas, "ue recuerdan una punta de lan#a de filos curvos. 'os primeros monumentos $!ticos se levantaron cerca de .ar&s, en la re$i!n llamada Bsla de 7rancia. A"u& se construye en el a-o 114F el coro de la abad&a de 0aint )enis, y en el 1163, se da comien#o a la catedral de =uestra 0e-ora de .ar&s, obras en las "ue se resaltan los elementos propios del estilo. )e 7rancia pas! a todos los dem*s pa&ses de uropa, en cada uno de los cuales adopt! variantes locales, pero con mantenimiento de sus ras$os esenciales. <A%E% 1E, 0;$ICO ( ,A"CEO,A1O =siglos >.II y >.III? /obusto, pesado y sencillo. A!veda de cuatro pa-os de perfil en punta de lan#a. ( )A1IA"$E =siglos >.III y >I.? sbelto, li$ero, muy adornado con esculturas, b!vedas de varios pa-os y formas.

: <,A640E)O O ,,A6EA"$E =siglo >.? Arcos con ondulaciones de flama. ?olumnas muy del$adas. <ran altura de naves y torres. Irnamentaci!n escult!rica apretada. @so del arco conopial y de la b!veda en forma de estrella. A)*+I$EC$+)A' l arte $!tico se manifest! ma$n&ficamente en la ar"uitectura, se construyeron casas particulares, palacios, edificios p+blicos, castillos, puentes, fortale#as e i$lesias. .ero en realidad, la obra m*xima de estos si$los fue la catedral, ar"uitectura extraordinaria "ue nunca de(a de asombrar a "uien la contempla. 'os elementos constructivos esenciales son el arco apuntado, la b!veda de crucer&a o(ival y el contrafuerte con su arbotante. sta ar"uitectura es de e"uilibrio din*mico y domina en ella la l&nea vertical, lo "ue produce una impresi!n de impulso ascendente, acentuado por las formas a$udas de los arcos y la abundancia de elementos puntia$udos. E%C+,$+)A' 'as caracter&sticas de la escultura se pueden observar en los santos, v&r$enes, *n$eles, reyes, profetas y fi$uras ale$!ricas "ue llenan el interior y exterior de la construcci!n, haciendo de remate en pin*culos, cubriendo los frisos y las ar"uivoltas, los t&mpanos y todos los espacios posibles. .ara dar idea de la decoraci!n escult!rica, bastar* saber "ue la decoraci!n escult!rica de la catedral de ?hartres cuenta con m*s de ocho mil fi$uras. 0e destacan como escultores> <iovanni .isano, =icola .isano, Andrea .isano, Dlaus 0luter, <il de 0iloe y ;illiam 1orell. #I"$+)A' n a"uellos pa&ses donde el estilo $!tico alcan#! mayor desarrollo, la pintura mural fue perdiendo importancia, sustituida por las vidrieras, y a partir del si$lo 6B, aparece la pintura sobre tabla, consistente en pe"ue-os altares port*tiles y retablos, formados por uno o varios paneles. 1ratan temas reli$iosos, con $ran finura de detalles en la fi$ura humana, pero sin profundidad. 'os pintores se esfuer#an por lo$rar la naturalidad y reproducen $estos y ademanes con exactitud, un poco exa$erado hacia lo dram*tico. 'o m*s hermoso de estas tablas $!ticas es el colorido, "ue brilla con intensidad de esmalte. 0e destacan> Cean 7ou"uet, Cuan ,an yc8, /o$erio ,an )er ;eyden, <iotto, entre otros. ( A)$E BI8A"$I"O Ai#ancio, pe"ue-a ciudad $rie$a "ue hab&a sido cabe#a de una provincia romana, asciende de repente 2a-o 33F3, por decisi!n de ?onstantino el <rande, al ran$o de capital imperial con el nombre de ?onstantinopla. 4edio si$lo despus, el emperador 1eodosio divide su reino entre sus dos hi(os, y crea dos stados Bndependientes> el Bmperio de Iccidente, con /oma como capital, y el Bmperio de Iriente, con centro en Ai#ancio. 'a ca&da del Bmperio de Iccidente 2a-o 4G63 echa sobre Ai#ancio la herencia espiritual de /oma y acrecienta su importancia como poder pol&tico y art&stico, "ue le lle$ar* a su c+spide con el $lorioso Custiniano. .ero la situaci!n $eo$r*fica de Ai#ancio, en las puertas de Asia% su ale(amiento de las fuentes latinas y el contacto estrecho y continuo con los reinos de oriente, influyen sobre ella en forma "ue si, por una parte, mantiene su t&tulo de hi(a y continuadora de la cultura cl*sica, por otra, Ai#ancio ofrece los ras$os de una monar"u&a ex!tica, teocr*tica y desp!tica% fastuosa y b*rbara, cuyas costumbres, $ustos y estructuras pertenecen m*s al mundo asi*tico "ue al $recolatino, lo cual se refle(a en su arte. A)*+I$EC$+)A> st* inspirada en las ar"uitecturas de los pa&ses con "ue Ai#ancio estuvo m*s en contacto o "ue formaban parte de su misma tradici!n hist!rica y cultural. .or eso en sus construcciones encontraremos elementos tomados de los romanos, de los $rie$os, de 0iria o de .ersia, combinados con otros de su propia invenci!n. ntre los m*s importantes tenemos>la c+pula, las trompas y pechinas, la b!veda, el arco, los contrafuertes, las columnas y las torres. 'a construcci!n m*s importante de la ar"uitectura bi#antina es la B$lesia. #I"$+)A' .resenta dos modalidades muy interesantes> la mural, destinada a la decoraci!n del interior del templo% y la de caballete, "ue produce pe"ue-as pie#as sobre tablas de madera, llamadas Bconos, es decir, im*$enes. 'a primera se pintaba al !leo o al temple, y eran $randes composiciones de tema reli$ioso, con un car*cter simb!lico "ue a$radaba mucho a la mentalidad abstracta del oriental. n los $randes espacios formados por b!vedas y c+pulas se

representaban escenas ale$!ricas en las "ue entraban la ,ir$en o el ?risto> la /esurrecci!n, el Cuicio 7inal, la <loria, etc. ,O% 6O%AICO%' =o es posible hablar del arte mural bi#antino sin referirnos a una de sus m*s hermosas creaciones> el mosaico. ?onsist&a en la composici!n de $randes escenas, $eneralmente reli$iosas, pero no pintadas sino hechas con pe"ue-as pie#as de cer*mica o de m*rmol de colores 2llamadas teselas3, "ue se iban pe$ando a una base debidamente preparada, sobre la "ue se hab&a hecho el dibu(o previo de las fi$uras "ue se "uer&an representar. 'a $ran diversidad de colores y matices de estas teselas permit&a dar a las fi$uras todos los efectos de la pintura, en lo "ue se refiere a tonalidades, sombras, formas, etc. E%C+,$+)A' n los primeros tiempos, la escultura bi#antina es una prolon$aci!n del arte helen&stico "ue produce retratos de $ran vi$or. .ero despus de la revoluci!n de los iconoclastas, "ue acabaron con todas las im*$enes reli$iosas de bulto y prohibieron el culto de las mismas, la escultura perdi! importancia y "ued! reducida a las artes menores del marfil, el esmalte, el bronce y el oro, materiales en los "ue se traba(a el ba(o relieve con $ran maestr&a. ( )E"ACI6IE"$O l /enacimiento comen#! como un movimiento orientado por artistas e intelectuales en Btalia, ba(o el si$no del 5umanismo% es un renacer de las artes donde los asuntos representados, desde el punto de vista tico y esttico se liberaron de los v&nculos del concepto de vida cristiano. .ara ellos el arte ya no era un servicio an!nimo, ofrecido a )ios y a la i$lesia, sino un himno personal en alaban#a a la belle#a% as&, se perfecciona el dibu(o y se utili#a como base de la pintura. 'a cuna del /enacimiento fue 7lorencia. =aturalmente la pintura no se liber! en se$uida de la influencia $!tica, pero $radualmente evolucion! hacia un nuevo concepto de la belle#a. n el dibu(o, los cuerpos adoptan formas naturales y se vuelven pl*sticos% se procura destacar la expresi!n facial, "ue al$unas veces revela los $randes conflictos del alma, un e(emplo de ello es la expresi!n de desesperaci!n "ue 4asaccio le dio a va en su cuadro xpulsi!n de Ad*n y va del para&so. n el si$lo 6, ad"uiere preponderancia el retrato, a las personas pudientes les $usta retratarse de busto o en medall!n, y por tanto sur$e multitud de personas cuyos ras$os "uedan labrados en madera. /aramente se ve un desnudo entre la profusi!n de v&r$enes y santos, s!lo con suma discreci!n se insin+a la mundana sensualidad en ciertas representaciones del arte eclesi*stico, por e(emplo, las referentes a m*rtires y pecadores. Al principio, la mayor&a de las im*$enes alusivas a la carne pecadora se situaban en la periferia de $randes escenas decorativas, donde el artista ten&a m*s libertad de expresi!n% ya en el si$lo 6B,, se prefiere interpretar estos temas por medio del desnudo femenino. ntre los representantes m*s si$nificativos del /enacimiento, podemos destacar por sus ma(estuosas obras pict!ricas a 0andro Aotticeli, 4i$uel Kn$el Auonarroti, )urero, 1intoretto, l <reco, 'eonardo de ,inci y /afael 0an#io% de ellos, al$unos como 'eonardo de ,inci, por e(emplo, destac! m*s como dibu(ante, ya "ue a travs del dibu(o reali#a sus famosos estudios anat!micos% sus dibu(os est*n plenos de ras$os finos pero firmes, destacando las expresiones humanas y tambin se puede apreciar "ue est*n envueltos en una sutil y fina aureola de lu# difusa. 0e llama /enacimiento al $ran movimiento art&stico y filos!fico "ue se produce en uropa, en Btalia en primer lu$ar, a fines del si$lo 6,, y "ue muestra como principal caracter&stica, "ue se manifiesta particularmente en las artes, su admiraci!n por la anti$Ledad cl*sica, "ue toma como modelo. l nombre de /enacimiento alude a lo "ue este movimiento "uiso ser> un renacer o volver a nacer de la cultura $recolatina. ?omen#! como un movimiento orientado por artistas e intelectuales en Btalia, ba(o el si$no del 5umanismo% es un renacer de las artes donde los asuntos representados, desde el punto de vista tico y esttico se liberaron de los v&nculos del concepto de vida cristiano. .ara ellos el arte ya no era un servicio an!nimo, ofrecido a )ios y a la i$lesia, sino un himno personal en alaban#a a la belle#a. 'a cuna del /enacimiento fue 7lorencia. =aturalmente la pintura no se liber! en se$uida de la influencia $!tica, pero $radualmente evolucion! hacia un nuevo concepto de la belle#a. 'a cultura $reco:romana hab&a sido despla#ada durante la dad 4edia. n esta poca lo novedoso es el arte $!tico y bi#antino, pero en /oma, estas nuevas concepciones art&sticas,

enmarcadas en el acto reli$ioso no tienen mayor au$e, debido a los recelos de los sabios humanistas orientales "ue emi$ran a esta ciudad despus de la ca&da de ?onstantinopla% es as& como al ser recha#ado el estilo $!tico y bi#antino, y puestas en un primer plano las anti$uas formas $reco:romanas, sur$e el arte del renacimiento, "ue se expande por toda uropa 27rancia, Bn$laterra, Alemania y la .en&nsula Bbrica, especialmente3. #)I"CI#A,E% CA+%A% 1E, )E"ACI6IE"$O : ?onservaci!n en universidades y conventos medievales de valiosos manuscritos de autores $rie$os y romanos. : @so del lat&n como len$ua culta, "ue hac&a posible la lectura de las obras cl*sicas. : 'a presencia en tierra Btaliana de ruinas romanas "ue ten&an "ue despertar en los curiosos el deseo de conocer la civili#aci!n "ue hab&a levantado tales monumentos. : 'a invenci!n de la imprenta, "ue contribuy! a la difusi!n de los escritos de los poetas, fil!sofos y sabios de la anti$Ledad y de los modernos. : 'os descubrimientos $eo$r*ficos, el avance de las ciencias naturales y el pro$reso de las tcnicas "ue inspiran una confian#a ilimitada en el poder de la inteli$encia humana y estimulan a la acci!n. CA)AC$E)4%$ICA% 0E"E)A,E% 1E, A)$E )E"ACE"$I%$A : Bmitaci!n de la ar"uitectura y la escultura de <recia y /oma. : /eali#aci!n de una belle#a ideal, a(ustada a c*nones dictados por la ra#!n. : A+s"ueda de la serenidad y el e"uilibrio "ue proceden de la armon&a del todo. : ?reaci!n de obras, cuya claridad y perfecci!n, atributos exi$idos por la ra#!n universal, les dan una valide# permanente. E$A#A% 1E, )E"ACI6IE"$O ( #)E))E"ACI6IE"$O O $)ECE"$O> si$los 6BBB y 6B,. ?oincide con el per&odo $!tico europeo. ( *+A$)OCE"$O> lle$a hasta finales del si$lo 6, y su centro cultural es la ciudad. ( CI"*+ECE"$O> llena todo el si$lo 6,B y su cabe#a es /oma. A)*+I$EC$+)A 'a ar"uitectura del renacimiento emple! los !rdenes cl*sicos 2(!nico, corintio y d!rico3, combin*ndolos entre s& en un mismo tipo de construcci!n, pero no tal y como aparecen en la ar"uitectura $recorromana sino al amparo de la inventiva y ori$inalidad del ar"uitecto renacentista, de esta manera sur$e el est&lo JcolosalJ propio de esta ar"uitectura. n este nuevo acontecer ar"uitect!nico se le da mucha importancia a la ar"uitectura civil, construyndose los .alacios 4unicipales, "ue presentan un aspecto de fortale#a, el .alacio de 5abitaci!n, "ue es de inventiva renacentista y presenta en su exterior forma de cubo con tres pisos, "ue culmina en una cornisa% y las ,illas, "ue fueron construidas en las afueras de /oma, ten&an $randes pabellones con terra#as, escalinatas y patios internos, (ardines y par"ues.

'a ar"uitectura reli$iosa renacentista, utili#a en sus inicios la planta de la bas&lica cristiana, sin embar$o, el centro ad"uiere mayor importancia por el empleo de la ?+pula, "ue despla#a a la o(iva $!tica y presenta los famosos I(os de Auey 2aberturas circulares3. n relaci!n con los elementos constructivos, tenemos "ue los muros son de ladrillo o siller&a, con apariencia robusta, las b!vedas usadas fueron> las de Jca-!n se$uidoJ, Jrinc!n de claustroJ, Jde aristaJ y la Jc+pulaJ% se usan arcos de medio punto% las ventanas suelen ser de varias formas> rectan$ulares, $emeladas 2dos arcos de medio punto subdividido en otros dos3, con alfei#ar saliente, o en forma de tabern*culo. n lo "ue respecta a la decoraci!n de las obras ar"uitect!nicas, se observa "ue se emplearon varios elementos, estos son> ( ,a Escultura> cubre toda la superficie de los monumentos como un sutil manto, en sus inicios% lue$o se reali#an esculturas en bulto "ue adornan el con(unto ar"uitect!nico, posteriormente hay una $ran profusi!n de sta envolviendo por completo el con(unto lineal ar"uitect!nico. ( ,a #olicroma "atural> consiste en el empleo de diversos materiales naturales, los cuales al ser combinados refle(aban una diversidad de tonos% por e(emplo, combinaron el m*rmol blanco de las paredes con la piedra de los muros. ( El Esgrafiado> consiste en reali#ar sobre las paredes finos relieves pintados con dos colores. ( ,os <rescos y 6osaicos > llenan las c+pulas y paredes interiores de la construcci!n, se emple! una diversidad de tonos, los cuales los hac&a muy llamativos. ( ,os <rontones> son de inventiva romana, colocados casi siempre sobre puertas y ventanas, $eneralmente son rectil&neos, pero en ocasiones pueden ser trian$ulares o curvil&neos. ( ,as #ilastras> son columnas "ue se colocan conti$uas a una pared. 'as pilastras tienen sus or&$enes en la ar"uitectura romana. A)*+I$EC$O% )E"ACE"$I%$A% : B1A'BA> 7ilippo Arunelleschi, )onato Aramante da @rbino, /afael 0an#io, 4i$uel Kn$el Auonarroti. : 0.AMA> )ie$o de 0ilo, Cuan 5errera. : 7/A=?BA> 0alom!n de Arosse. E%C+,$+)A l ori$en de la escultura renacentista se remonta al si$lo 6BBB, en 1oscana, con el escultor Bncola .isano, "uien se encar$a de esculpir del p+lpito del Aaptisterio de la catedral. ste escultor es el "ue se atreve a exteriori#ar la ruptura con la severidad bi#antina y con las ideas art&sticas del arte $!tico, pero su obra "ueda aislada. s en los si$los 6B, y 6,, donde se comien#a la poca de mayor furor de la escultura renacentista. n esta poca se advierte> a. ,ehemencia por la naturale#a y el desnudo ideali#ado o natural. b. xpresi!n de los sentidos y pasiones humanas. c. /einterpretaci!n moderni#ada de los c*nones cl*sicos. d. 1em*ticas diversas> mitolo$&a, reli$i!n, historia, leyendas, etc.

'a escultura renacentista es el primer medio expresivo "ue reacciona contra el estilo $!tico. sta presenta variaciones de acuerdo con el si$lo en "ue se desarrolla. As& es como al si$lo 6BBB se denomin! Npoca Arcaica, los si$los 6B, y 6,, Npoca ?l*sica y el si$lo 6,B, Npoca Aarroca. %I0,O >III! :#OCA A)CAICA 0ur$en los primeros intentos del nuevo estilo escenificado en las obras de los JpisanosJ, Bncola, <iovanni y Andrea .isano. ntre las caracter&sticas de estas primeras obras tenemos> xpresi!n de sentimientos humanos. Bnspiraci!n en la anti$Ledad cl*sica. /eali#aci!n de J4adonasJ. /opa(e y accesorios profusamente traba(ados. %I0,O >I. 7 >.! :#OCA C,&%ICA )urante estos si$los existe una $ran producci!n de obras de arte. 'a actividad art&stica se encuentra centrada en la ciudad de 7lorencia sobre todo en el si$lo 6,. 0us principales representantes son )onatello di Aetto Aardi y 'oren#o <hiberti. Adem*s, cabe destacar la importancia en este si$lo de las obras escult!ricas de los )ella /obia, Andrea y 'ucca. stos escultores, reali#aron e introdu(eron una nueva modalidad escult!rica:pict!rica, los relieves reali#ados con barro cocido policromado y vidriado. 'as caracter&sticas de esta poca son, entre otras> Adornan monumentos 2tribunas, coros, sepulcros, etc.3 )iversificaci!n tem*tica. fectismo pict!rico. <ran destre#a en la e(ecuci!n de obras hasta lle$ar al perfeccionismo. %I0,O >.I! :#OCA BA))OCA )urante este si$lo la fi$ura m*s resaltante es 4i$uel Kn$el Auonarroti, "uien reali#a numerosas obras con caracter&sticas muy propias, "ue lo distin$uen de otros escultores de la misma poca, tambin sobresale la obra de Aenvenuto ?ellini, entre otros. ntre las principales caracter&sticas de estas obras tenemos> 7uer#a expresiva, dinamismo, dramatismo. )ominio anat!mico. 7i$uras llenas de abundante vitalidad. )emostraci!n de $estos y actitudes en sus fi$uras. 7uerte influencia cl*sica. 4ateriales> bronce y m*rmol preferiblemente. #I"$+)A 'a pintura renacentista est* plena de reli$iosidad, sin embar$o, cada artista busca su propio estilo, en donde el retrato y la representaci!n del paisa(e tienen mucha importancia.

)urante el renacimiento sur$en diversas escuelas, estas ad"uieren el nombre de la ciudad donde se desarrollan, entre estas se citan> la scuela 7lorentina, la ,eneciana, la de 0iena, la de @mbr&a, la de .arma, la de ,erona, la de .adua, la de 4il*n y la de ?arrara. 'os pintores tambin se a$rupan, pero por $eneraciones, as&, tenemos los del Ouattrocento 214FF3 y los del ?in"uecento 215FF3. 5ay otra clasificaci!n muy utili#ada para caracteri#ar las obras pict!ricas del renacimiento, la cual es> )enacimiento $emprano> "ue abarca desde el a-o 142F hasta el a-o 15FF y cuyos representantes m*s si$nificativos son 7ran An$lico de 7iesole, 4asaccio, .iero della 7rancesca y 0andro Aotticelli, entre muchos otros, con pinturas verdaderamente $randiosas. Alto )enacimiento> "ue comprende el per&odo "ue va desde el a-o 15FF hasta el a-o de 152G, en el cual se destacaron famosos pintores> 4i$uel Kn$el, 'eonardo da ,inci, 1i#iano, .ablo ,erons, 1intoreto, /afael 0an#io, Cuan ,an yc8, Alberto )urero, Cean ?ousin y el <reco. CA)AC$E)4%$ICA% 1E ,A #I"$+)A )E"ACE"$I%$A s narrativa> expone historias y sucesos, reales o ficticios, sacados de la reli$i!n, de la mitolo$&a o de la historia. s realista> las fi$uras humanas o de animales, y los ob(etos inanimados est*n reproducidos con el mayor cuidado por"ue se pare#can en todo a sus modelos reales. l cuadro se presenta como un escenario> un espacio c+bico, su$erido por medio de los recursos "ue ense-a la perspectiva $eomtrica recin descubierta y dan la ilusi!n de profundidad. l punto de vista del pintor suele estar en el centro del cuadro. 'a composici!n est* sometida a es"uemas intelectuales, es decir, ra#onados. 0uele preferirse la forma simtrica en la distribuci!n de las fi$uras. n cuanto a los es"uemas de composici!n preferidos, el trian$ular 2con el vrtice arriba o invertido3 y el rectan$ular con la divisi!n del espacio en se$mentos *ureos. n al$unos casos, los tri*n$ulos son dos combinados. n $eneral, es una pintura dibu(&stica, "ue se fundamenta en el poder definidor y expresivo de la l&nea, y considera el color como un accidente de la materia de importancia secundaria. 'as formas se cierran con un dibu(o de tra#o continuo y su separaci!n del fondo es absoluta. 0e da inters preferente al cuerpo humano, en particular al desnudo, cuya anatom&a se estudia y copia cuidadosamente. A partir del si$lo 6,, se usar* en ve# del temple, la tcnica del !leo, inventada por los pintores flamencos, "ue facilitar* el desarrollo de la pintura de caballete. E, 1IB+2O 7 E, 0)ABA1O 'os $randes pintores del renacimiento fueron dibu(antes de primera. 'os apuntes, bocetos y estudios "ue conocemos de Aoticelli, )urero, Auonarroti, da ,inci o 0an#io, "uienes se destacaron por su ma(estuosa obra pict!rica, revelan $ran maestr&a en el mane(o del l*pi#. l "ue m*s se destaca como dibu(ante es 'eonardo da ,inci, ya "ue a travs del dibu(o reali#a sus famosos estudios anat!mico. 0u dibu(o est* pleno de ras$os finos pero firmes, destacando las expresiones humanas. 0in embar$o, el dibu(o como tcnica independiente, con valor por s& misma, no fue considerado en la poca, "uedando reducido s!lo a un medio auxiliar de la pintura, para tomar apuntes r*pidos del natural o hacer estudios de composici!n, perspectiva, movimiento, anatom&a y otros aspectos del cuadro "ue iba a pintarse. 'as tcnicas "ue sol&an emplear eran el carboncillo, la san$uina, el l*pi# y la tinta sobre papel. .ero si el dibu(o no tuvo mucho inters para los artistas del renacimiento, en cambio el $rabado, sobre todo entre los alemanes fue muy cultivado y se traba(! como una tcnica aut!noma, paralela a la de la pintura, en sus dos formas principales> el $rabado en metal

2calco$raf&a3 y el $rabado en madera 2xilo$raf&a3, a cuya difusi!n contribuy! el reciente invento de la imprenta en 145F. ( BA))OCO ste estilo se inicia en Btalia en el si$lo 6,B y perdura hasta finales del si$lo 6,BBB, se extendi! por todos los pa&ses europeos, desarrollando caracter&sticas propias en cada pa&s. n este arte hay una marcada predilecci!n por el naturalismo, el dinamismo y los efectos !pticos, aparecen composiciones de naturale#a muerta, bode$ones, animales, vida de santos y de ?risto, enmarc*ndose dentro de es"uemas asimtricos. 'as representaciones de personas o de $ente del pueblo aparecen con sus vestimentas normales, pero en los retratos de clase social alta, son m*s adornadas las vestimentas, pelucas, enca(es, #apatos estili#ados, sombreros, etc.% sin embar$o, lo "ue m*s caracteri#a a la pintura barroca es el mane(o de las luces y sombras, la intensidad dram*tica y el empleo del color. n Btalia se produ(eron dos corrientes pict!ricas, o estilos> el clctico y el ?lasicista, en este pa&s se destac! la fi$ura de 4i$uel Kn$el 4erisi de ?arava$$io% en 7rancia destacaron =icol*s .oussin, <eor$es de 'a 1our y ?laude <ele 'orrain% en spa-a el barroco se torna serio y formal, representado ma$istralmente por )ie$o /odr&$ue# de 0ilva y ,el*s"ue#, 7rancisco Eurbar*n, Cos de /ibera y Aartolom steban 4urillo. n los pa&ses ba(os el barroco $ener! dos escuelas> la 7lamenca, "ue tuvo su apo$eo en el si$lo 6,B en 7landes y fue representada por .edro .ablo /ubens, Ant!n ,an )yc8 y Cacob Cordanes, y la 5olandesa, la cual produ(o un nuevo estilo y cont! con dos importantes persona(es> /embrandt 5. ,an /i(n y Can ,ermeer o ,an der 4eer de )elft. ste arte se desarroll! entre los si$los 6,BB y parte del 6,BBB, su punto de partida fue Btalia, /oma, concretamente, donde de(! monumentos $randiosos en el orden de la ar"uitectura. )e Btalia pas! al resto de uropa y lle$! incluso a /usia. A travs de spa-a, el Aarroco se difundi! por toda Amrica y alcan#a su momento culminante en el si$lo 6,BBB. A)*+I$EC$+)A' 'os dos tipos de obra ar"uitect!nica "ue el barroco desarrolla son la B$lesia y el .alacio. 'a i$lesia, como t&pico estilo tiene dos robustas torres laterales "ue enmarcan la $ran linterna con su c+pula. l palacio, "ue toma por modelo el de ,ersalles, consiste en una lar$a edificaci!n de varias plantas, cuyo cuerpo central contiene la mayor densidad de elementos decorativos y forma un frontis de $ran valor art&stico. lementos esenciales del palacio barroco son las $aler&as, "ue son salones lar$os, abovedados y con ventanales, y la escalera Ja la imperialJ. #I"$+)A' n este arte hay una marcada predilecci!n por el naturalismo, el dinamismo y los efectos !pticos, aparecen composiciones de naturale#a muerta, bode$ones, animales, vida de santos y de ?risto, enmarc*ndose dentro de es"uemas asimtricos. 'as representaciones de personas o de $ente del pueblo aparecen con sus vestimentas normales, pero en los retratos de clase social alta, son m*s adornadas las vestimentas, pelucas, enca(es, #apatos estili#ados, sombreros, etc.% sin embar$o, lo "ue m*s caracteri#a a la pintura barroca es el mane(o de las luces y sombras, la intensidad dram*tica y el empleo del color. n Btalia se produ(eron dos corrientes pict!ricas, o estilos> el clctico y el ?lasicista, en este pa&s se destac! la fi$ura de 4i$uel Kn$el 4erisi de ?arava$$io% en 7rancia destacaron =icol*s .oussin, <eor$es de 'a 1our y ?laude <ele 'orrain% en spa-a el barroco se torna serio y formal, representado ma$istralmente por )ie$o /odr&$ue# de 0ilva, ,el*s"ue#, 7rancisco Eurbar*n, Cos de /ibera y Aartolom steban 4urillo. n los pa&ses ba(os el barroco $ener! dos escuelas> la 7lamenca, "ue tuvo su apo$eo en el si$lo 6,B en 7landes y fue representada por .edro .ablo /ubens, Ant!n ,an )yc8 y Cacob Cordanes, y la 5olandesa, la cual produ(o un nuevo estilo y cont! con dos importantes persona(es> /embrandt 5. ,an /i(n y Can ,ermeer o ,an der 4eer de )elft. E%C+,$+)A' 'a escultura barroca muestra las si$uientes caracter&sticas> 6O.I6IE"$O' las fi$uras se representan en al$una acci!n violenta y en actitudes de esfuer#o y tensi!n. 'as ropas participan tambin de esta a$itaci!n y se arru$an en plie$ues "ue revolotean como sacudidos por el viento.

#A$E$I%6O' $usta de la expresi!n de estados an&micos emotivos tales como> xtasis, miedo, ansiedad, etc., "ue los rostros traducen con el m*s vivo verismo. C,A)O%C+)O' se buscan efectos propios de la pintura, de manera "ue los cuerpos se perciben como envueltos en una atm!sfera luminosa. $EA$)A,I1A1' existe una propensi!n a lo exa$erado y a las actitudes elocuentes "ue hacen de ella una representaci!n dram*tica. ( E, )OCOC; stilo caracter&stico del si$lo 6,BBB europeo, "ue sucedi! al barroco y precedi! al neocl*sico. l trmino procede del francs /ocaille, "ue desi$naba en el si$lo 6,BB la decoraci!n de las $rutas y (ardines renacentistas a base de conchas. l /ococ! floreci! principalmente en 7rancia, en un principio (unto con el barroco, hasta "ue ad"uiri! un len$ua(e propio "ue se difundi! por toda uropa. 4ientras la ar"uitectura conservaba su ri$ide# de ori$en cl*sico, los elementos decorativos del rococ! aportaron fantas&a y ele$ancia a las construcciones, pero fue sobretodo en los interiores donde la decoraci!n rococ! consi$ui! los mayores lo$ros. A)*+I$EC$+)A' 'os adornos "ue, representando falsas rocas, adher&anse a la ar"uitectura de las $rutas y las cascadas, llamados rocallas, fueron el principal elemento nuevo, introducido para sustituir el r&$ido sistema de los !rdenes cl*sicos, para evocar en la ar"uitectura el frescor y la ale$r&a de lo primitivo y lo campestre. 'os palacios son los primeros en adoptar como elementos b*sicos caprichosos recuadros, columnas esculpidas, conchas, etc. E%C+,$+)A' Alemania aco$i! el rococ! con tal entusiasmo "ue le fue dif&cil desprenderse de l . @n $ran escultor del si$lo rococ! fue Andrea 0chluter, autor de la efi$ie ecuestre del elector 7ederico <uillermo, en la cual puede observarse como el movimiento de masas y l&neas, "ue en el tiempo barroco afectaba solamente a la concepci!n del con(unto, en el si$lo 6,BBB fue utili#ada como un detalle para dar vida a cada pormenor de los cuerpos. #I"$+)A' l car*cter de la poca rococ!, enamorada de la intimidad, favoreci! en pintura, lo mismo "ue en la escultura, el cultivo del retratismo. ste hubiese carecido de $racia sin el realismo, y por tanto, se inspir! en la pintura holandesa y flamenca, especialmente en ,an )yc8. l cliente ya no es el /ey, con las $randes necesidades decorativas de un palacio, sino "ue se halla entre los nobles y bur$ueses adinerados a los "ue ha de(ado de interesar las composiciones hist!ricas y mitol!$icas, aun"ue a menudo, se complacen todav&a en hacerse retratar caracteri#ados como persona(es de f*bula. ( "EOC,A%ICI%6O 7ue un movimiento "ue se produ(o en uropa en el si$lo 6,BBB ante los c*nones ya a$otados del clasicismo, al producirse el des$aste de las culturas barrocas, "ue aspiraba restaurar el $usto y las normas del clasicismo. n la poca neocl*sica, el color pasa a un se$undo plano y ad"uiere mucha importancia el dibu(o% es decir, el tra#o puro, y el color es aplicado s!lo como complemento. ste arte trat! de imitar los estilos utili#ados anti$uamente en <recia y /oma, por la influencia de los descubrimientos ar"ueol!$icos como los de .ompeya y 5erculano. n pintura )avid fue el m*ximo exponente del neoclasicismo francs, "ue cont! con pintores como <ross, <Prard, .rudQhon e Bn$res, aun"ue en al$unos de ellos ya apuntaba el $ermen del /omanticismo, movimiento esttico "ue habr&a de suceder al neoclasicismo. CA)AC$E)4%$ICA% 0E"E)A,E% Bnspiraci!n en las obras de la poca cl*sica, "ue se tienen por perfectas y definitivas. Aspiraci!n a una belle#a ideal, nacida de la exacta relaci!n de las partes, se$+n medidas dadas por la ra#!n.

n las artes pl*sticas> dibu(o impecable, contornos cerrados, vol+menes modelados de modo "ue da la ilusi!n de redonde# de los cuerpos% colorido suave y composici!n simtrica y est*tica. A)*+I$EC$+)A' 0e caracteri#! por la simetr&a, la ele$ancia y la sobriedad, el empleo de un solo orden 2d!rico, (!nico o corintio, en lu$ar de la superposici!n barroca3% adem*s del nfasis sobre los valores lum&nicos, la divisi!n tripartita de la fachada con t&mpano central, la eliminaci!n del color, el $usto por los arcos de triunfo y las columnas conmemorativas. E%C+,$+)A' 'os escultores centran su inters en los ideales estticos y los procedimientos tcnicos de la estatuaria anti$ua. l italiano ?anova fue el m*s destacado, se$uido del danes 1horvaldsen, educado en /oma% otros representantes de la poca son> Aartolini, /ude, .radler, 7laxman, entre otros. #I"$+)A' 1om! como modelo la estatuaria anti$ua y el si$lo 6,B italiano 2/afael3. l artista "ue contribuy! de modo definitivo a afirmar el nuevo estilo fue )avid, "uien influy! en artistas franceses de la talla de Bn$res, <erard y .rudQhon. n . .@.@. la influencia italiana e in$lesa se fundieron. ( )O6A"$ICI%6O Aparece en 7rancia a principios del si$lo 6B6 como una reacci!n violenta contra la frialdad del neoclasicismo. 0i este si$nificaba la ra#!n, serenidad y l&mite, el romanticismo era ima$inaci!n, pasi!n e infinito. CA)AC$E)4%$ICA% #)I"CI#A,E% %+B2E$I.I1A1' el artista crea su obra a partir de sus emociones, sentimientos e ideas &ntimas. ,IBE)$A1 1E E>#)E%I;"' no hay re$las fi(as, sino "ue cada artista puede manifestarse se$+n su $usto y se$+n las exi$encias de la propia obra. %+#)E6AC4A 1E, <O"1O %OB)E ,A <O)6A' lo importante es lo "ue el artista expresa y no c!mo lo hace. 'a forma de decir es secundaria y debe estar determinada por la naturale#a del contenido. #I"$+)A' 0e caracteri#! por el predominio del color sobre la forma. ran composiciones din*micas, de $ran movimiento y sus temas eran tomados de la literatura y la historia medievales y de la realidad pintoresca. Artistas importantes en el campo de la pintura fueron> <erica+lt, )elacroix, 7rancisco de <oya y ?aspar 7riedrich. E%C+,$+)A' l movimiento tuvo sus or&$enes en la primera mitad del si$lo 6B6 y represent! una reacci!n contra la ri$ide# acadmica y la afirmaci!n de una libertad y eclecticismo absolutos. 0e abandonaron los modelos de la anti$Ledad cl*sica a favor de los ideales medievales. ( )EA,I%6O l realismo sur$e como oposici!n al idealismo de cl*sicos y rom*nticos, proponiendo una realidad ob(etiva de los temas de la vida com+n% el hombre debe aparecer dentro de su ambiente habitual, y su traba(o cotidiano tiene "ue ser un motivo de fecunda inspiraci!n. l trmino realismo fue adoptado por un movimiento art&stico "ue apareci! en 7rancia a ra&# de la revoluci!n de 1R4R y "ue tuvo como principal representante al pintor <ustave ?ourbet, cuyo arte represent! las in"uietudes sociales "ue invadieron a uropa a mediados del si$lo 6B6. CA)AC$E)4%$ICA% 0E"E)A,E%

1emas sacados de la vida real, sobre todo de la vida humilde y traba(adora, expuestos con sentido de cr&tica social. .resentaci!n de lo bello y lo feo como son, sin ideali#arlos. )ibu(o vi$oroso, aun"ue no sea correcto% colorido sobrio e inters por los contrastes del claroscuro. 1cnica> la "ue proporciona la m*s completa identificaci!n entre lo pintado y la naturale#a. /epresentantes> ?ourbet, )aumier y /ousseau. ( I6#)E%IO"I%6O 'a primera exposici!n presentada por un $rupo de impresionistas tuvo lu$ar en 1RG4 y el nombre les fue aplicado con intenci!n de ridiculi#arlos, por los cr&ticos "ue no ve&an con buenos o(os el nuevo estilo. 'os impresionistas "uer&an captar la cualidad de la lu# y de la atm!sfera en una hora particular del d&a a travs de las cuales se ven los ob(etos, pues su condici!n determina la apariencia de estos. 'a posibilidad de retratar la lu# en trminos de la pintura fue resultado del nuevo an*lisis cient&fico de los colores. l fundamento de este movimiento pict!rico se centra sobre la base de "ue a nivel cerebral las manchas separadas de color se unen% as&, una mancha (unto a otra a#ul, da por resultado un color verde si se miran desde cierta distancia. ste principio lo tomaron en cuenta los pintores impresionistas al reali#ar sus lien#os. 'a combinaci!n de colores puros ya no se har* sobre la paleta ni sobre la tela, sino "ue ser* el cerebro del espectador el "ue los una para formar as& las fi$uras. 0e consideran iniciadores de este movimiento a los artistas ?laude 4onet y douard 4anet% tambin se destacan d$ar )e$as, .ierre Au$ust /enoir y ?amille .i#arro. l mane(o de la lu# es la caracter&stica primaria, a travs del estudio de ella se lo$rar* verificar "ue un mismo paisa(e se ver* distinto de acuerdo con la hora del d&a en "ue se pinte. A la par de los $rupos impresionistas, nace un nuevo $rupo de pintores "ue lo$ran perfeccionar las tcnicas y posibilidades color&sticas impuestas por este movimiento, estos son llamados =eoimpresionistas o .ostimpresionistas, destacan en este movimiento .aul ?#anne, <au$uin, ,incent ,an <o$h y 5enri 1oulouse 'autree. ( E>#)E%IO"I%6O 7ue un movimiento art&stico pl*stico emparentado con la literatura% nace en 1RHF en Alemania y en los pa&ses del norte de uropa, se extiende hasta bien entrado el si$lo 66. )estacan en este movimiento los artistas pl*sticos dSard 4unch, <ustav Dimt, Is8ar Do8och8a, mil =olde y <eor$es /ouault. 'a pintura expresionista busca y lo$ra expresar violentas emociones, va de dentro hacia fuera, al contrario de la impresionista "ue va de fuera hacia dentro. 0u ob(etivo fundamental era crear impetuosas reacciones en el espectador, por medio de sentimientos y emociones del artista, expresados con audacia de formas y r&$ido colorido. ( <A+.I%6O n 1HF5 un $rupo de (!venes pintores expuso sus obras y para desi$nar su estilo, los cr&ticos acu-aron el nombre de 7auvismo por parecerles "ue a"uellos artistas eran fauves 2fieras3. ?omo movimiento art&stico no dur! m*s de cinco a-os, pero como estilo e(erci! una influencia mayor y m*s persistente en el uso del dibu(o y el color "ue cual"uiera otra escuela del si$lo 66. l fauvismo deriv! de los fuertes colores y las vehementes pinceladas de ,an <o$h% de las formas simplificadas y los atrevidos es"uemas decorativos de <au$uin, y del desprecio "ue ambos demostraron por las cualidades acadmicas formales de la composici!n. 5enri 4atisse, primera fi$ura del $rupo ori$inal fauvista, en su pintura <ran interior en ro(o, de(a presente la intensidad fauvista del colorido, aun"ue usado con resultados bastantes diferentes, ya "ue naturalmente se considera al ro(o como color brillante "ue produce $ran excitaci!n y en este cuadro el efecto de la composici!n da una sensaci!n de profundo reposo.

( C+BI%6O ste movimiento art&stico sur$e en 7rancia hacia 1HFG, y se extiende por todo el mundo. 0e inspira en los postulados art&sticos de .aul ?#anne y de <eor$es 0eurat% su planteamiento b*sico es representar obras de la realidad, pero fracturadas por medio de la $eometri#aci!n de la forma, de tal manera "ue se representaban las mismas formas del ob(eto, vistas desde varios *n$ulos a modo de simultaneidad de planos. 'os artistas cubistas pintaban superficies planas, la perspectiva dada a la obra era aparente, lo$rada por medio del alar$amiento de las l&neas y *n$ulos. l color fue, virtualmente suprimido, subordin*ndose a las formas y por tanto, al dibu(o. 'os cubistas crearon la superposici!n a travs de la visi!n polifactica y simult*nea del ob(eto. ?omo creadores del movimiento cubista podemos nombrar a importantes persona(es como .ablo .icasso y <eor$es Ara"ue. n ,ene#uela el cubismo tiene numerosos se$uidores, podemos citar a Kn$el 5urtado, Armando Aarrios y 4anuel Ouintanilla como representantes de esta tendencia en nuestro pa&s. ( <+$+)I%6O 7ue un movimiento italiano al "ue pertenecieron 5umberto Aoccioni y ?arlo ?arr*% su prop!sito era despertar a Btalia de la apat&a cultural en "ue estaba sumida desde fines del si$lo 6,BBB, atacaba a los museos y academias, al culto de lo anti$uo y a todo el arte italiano de otros tiempos. l futurismo, exi$&a un nuevo concepto art&stico basado en la din*mica de la velocidad, "ue para los futuristas era fundamental y peculiar de la vida moderna. l s&mbolo m*s venerado por los futuristas era el autom!vil de carreras% en esencia la pintura futurista era retrato del movimiento relacionado con el cubismo anal&tico por su fra$mentaci!n, pero as& como el cubista ve un ob(eto est*tico desde varios *n$ulos movindose alrededor de l, en el futurismo el espectador est* "uieto mientras el ob(eto se mueve. .or tanto, en el dibu(o, la representaci!n futurista del movimiento simult*neo de un perro "ue trota por la calle, puede tener veinte patas y seis colas, con efecto parecido al de una lar$a exposici!n foto$r*fica de al$+n ob(eto "ue se mueve. ( %+))EA,I%6O ste movimiento van$uardista no se circunscribi! a un solo lu$ar $eo$r*fico y su manifestaciones son tan variadas como sus interpretes. <ior$io de ?hirico, paul Dlee, 4an /ay, 0alvador )al&, Coan 4ir!, Tves 1an$uy, fueron s!lo al$unos de los artistas "ue tomaron parte activa en el $rupo de los pintores surrealistas. l 0urrealismo, libr! a la pintura de su lar$a sumisi!n a la ima$en realista y del concepto de espacio heredado del /enacimiento, d*ndole rienda suelta al artista para expresar sus sentimientos e impulsos m*s &ntimos. Bnfluido por el psicoan*lisis de 7reud y las doctrinas revolucionarias de la poca, el surrealismo supo dar cause a va$os impulsos renovadores latentes en la intelectualidad sur$ida de la primera pos$uerra. 0u per&odo m*s floreciente fue el de 1H24 a 1H2R. ?omo ideal esttico se propone lo maravilloso, reuniendo dos ob(etos incon$ruentes en un contexto a(eno a ambos% el prop!sito de los surrealistas no era Jhacer arteJ, sino explorar posibilidades. ( AB%$)ACCI;" ste arte consist&a en extraer de una ima$en fi$urativa los elementos esenciales, deform*ndolos o modific*ndolos% en l se tiende a impresionar lo ps&"uico por encima de lo puramente visual, se busca una nueva expresi!n de la realidad, lle$ando a oscilar entre dos polos> el acercamiento a la realidad para entenderla y el ale(amiento de ella al interpretarla. l arte Abstracto es un movimiento "ue nace con la creaci!n de la nueva pintura del ruso ;assily Dandins8y en 1H1F, en la cual no exist&a nin$una representaci!n fi$urativa, sino formas y colores% sin embar$o, revisando obras prehist!ricas, de $ipto, del per&odo prehisp*nico, etc., se puede ubicar en ellas el ori$en de este arte. sta tendencia art&stica se bas!, no en la representaci!n real del ob(eto, sino en la belle#a "ue el cuadro pueda refle(ar, de all& la importancia del color en las obras abstractas. l Abstraccionismo tiene dos corrientes> la Abstracci!n '&rica, "ue se refiere a las composiciones donde el artista parte de su intuici!n para expresar, por medio de color, sentimientos, ideas, etc., y la Abstracci!n <eomtrica, "ue se refiere a las composiciones en donde el artista traba(a con fi$uras $eomtricas como el c&rculo

y el cuadrado, y con l&neas "ue partiendo de colores planos las hacen ser obras totalmente est*ticas.