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REVISTALECTURAS
Hay al menos dos formas fundamentales de construir un poema sobre la base de lo visual. Seguramente hayan ms, pero, al menos, hay dos formas de construir un poema sobre la base de lo visual.
Son dos formas que tienen mucho de opuestas, aunque en poesa las oposiciones radicales son muy raras, precisamente porque establecer una oposicin radical equivale a abrir un tipo de comunicacin entre conceptos que, de otro modo, quizs no se habran conocido. En poesa, cuando se nombra la vida, aparece la muerte. Cuando se nombra la luz, todo se carga de sombras.
Una de estas formas consiste en concebir el acto visual como un contacto ms o menos pleno del poeta con el objeto, es decir, construir el poema en torno a imgenes capaces de transmitir un significado. En la otra el poema no trata de lo que se ve, sino del acto mismo de la visin. La vista es ms una accin que importa por lo que la mueve la necesidad de ver, la necesidad de conocer, la necesidad de hacer de la vista una va privilegiada respecto al mundo en el que estamos- que por lo que recibe al fin. La imagen es un complemento del sujeto y, sobre todo, de la palabra que lo expresa.
Esta ltima es una visin ms escptica respecto a lo potico. Entiende la poesa ms desde la investigacin que desde el conocimiento. No le interesa tanto conocer lo normal es que dude sobre la posibilidad de conocer- como investigar. Aquella, en cambio, es ms optimista, pero este optimismo se inscribe nicamente en el campo de lo potico y no atae necesariamente al tema del poema. La poesa social, por ejemplo, es casi siempre de este segundo tipo, una poesa tremendamente optimista respecto al poema, aunque no lo sea tanto respecto a la sociedad que poetiza. No siempre es as, claro, porque el que la poesa sea social, o lrica, o metafsica, no tiene que ver necesariamente con esta diferenciacin. Sin embargo es una tendencia muy acusada, as que cabe preguntarse por qu. Decir que la poesa es un arma cargada de futuro entraa un optimismo innegable respecto al poema.
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interesados en la visin como investigacin, o mejor, dicho, en la poesa como volicin. La poesa como deseo de ver. La visin como contacto con realidades incompletas, en s, sino en cuanto que son partes de una gramtica imposible de recomponer, cuyas formas no son misteriosas, sino que devienen misteriosas en la visin.
Se acerc a la ventana para dar una idea exacta/ De un hecho. Pero descubri que no existe una idea exacta/ De un hecho. () Una pregunta no necesita de una respuesta Pero una respuesta necesita ser interpretada/ En funcin de una pregunta.
En casi todos los versos del poema aparece la oscuridad (nubes, manchas, oscuridad, polvo) o una accin sobre la formacin de una imagen, sobre apariciones, sobre alumbramientos (la habitacin se inund de luz, una cancin que se fue formando, una rfaga turbia de hojas que se fueron acumulando). La clave del poema est en la relacin no interpretada, entre la luz y la oscuridad, entre la construccin y la destruccin, entre la vista y la imposibilidad de llegar a una construccin completa del mundo a partir de los objetos visibles. En este punto, la vista se convierte en generadora del caos, en la creadora de un torbellino de imgenes, de visiones, de recuerdos concretos en su unidad, pero imposibles de articular en su conjunto:
Una mariposa mueve sus alas en Quinta Normal y eso causa Una tormenta de proporciones de Rhode Island.
El poema de Vctor Lpez ofrece un crisol de imgenes descompuestas. El mrito radica en la coherencia de la propuesta potica, en la posesin de una comprensin clara del hecho potico de su hecho potico- que sostiene durante todo el poema. El poeta es atento y, en ocasiones, se ofrecen variaciones excelentes alrededor del
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tema central. De ah surgen versos excelentes:
Otras veces, tambin es verdad, el poema acusa ciertas redundancias. Revisitaciones, que se antojan estriles, del tema en los puntos que ya resultaban claros o, al menos, todo lo claros que pueden llegar a ser en un poema que aspira a convertir la indeterminacin en el vector central de su forma, aunque funcionan bien de forma independiente:
No es fcil sostener un poema tan largo sobre un tema abstracto. Por encima de ello, a Vctor Lpez hay que reconocerle el valor, y el mrito, de sostener una potica en unos tiempos en los que lo fragmentario es el poeta y la potica, y ya, casi nunca el poema que suscriben.
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donde se acumulan ideas, recuerdos o la nocin que nosotros tenemos de la palabra recuerdos
Mira hijo esta hoja que yace aqu muerta mientras t crecas, ella tambin creca,
ella tambin aprenda a ocupar un lugar en el tiempo y en el espacio delimitado por la palabra diferencia
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Inclusive ya por esos aos un tipo llamado Ludwig Wittgenstein le deca a su amante al odo
Tan solo por decir algunas cosas que sucedieron aqu durante tu ausencia
La mitad de la casa fue desmantelada para dar paso a una carretera de alta velocidad
Entonces cuntas visitas al dentista sern necesarias para que los dientes parezcan realmente blancos?
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y si existieran El paisaje publicitario que nos rodea asemejara un montn de hojas muertas acumulndose en la parte trasera de un jardn
Un hombre es siempre un libro de gramtica abierto donde los fantasmas del contexto giran sobre sus manos
Si digo esto puede ser sostenido por una mano tambin estoy diciendo la pesadez puede ser sostenida por las palabras
en las hojas que caen en el patio de atrs sin que nadie se de cuenta
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Entonces cules sern las palabras apropiadas para decirle a alguien que su hijo ha muerto?
Cmo es que un da acaricias el rostro de alguien y al otro da ese alguien es un fantasma temible y aterrador?
Lo cierto sera decir que los jardineros se durmieron cortando la maleza y es tarde
Cmo empezar a hilar esa red de asociaciones que hace mucho los lingistas definieron como habla?
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en el plato y lo soplaba cuando llegue a la ciudad me dijeron que tena que olvidar todas mis costumbres de campesino
el sonido de la lluvia en el lbulo de la oreja la camisa a cuadros el tartamudeo que primero dobla las palabras
Esa maana l se marcho temprano hizo sus maletas ella en cambio abri las ventanas y la habitacin se inundo de luz
A veces las palabras son ms fras que los objetos los objetos necesitan ser observados con detenimiento
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La oscura inmovilidad de las cosas que se duerme en los ngulos como el polvo
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Cuntas hojas pueden caer en el mismo lugar antes de que en nuestros labios se forme un pensamiento?
lo blanco refulge
y lo nico que uno puede hacer es sentarse en el silln abrigarse y beber una taza de sopa caliente
Ella se hizo un collar con los cristales que estaban esparcidos en el suelo
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Un libro necesita ser ledo al menos una vez para que sus hojas no se resquebrajen con el tiempo
Cuntos libros uno puede leer en su vida y seguir teniendo la sensacin de vacuidad?
Mi abuelo crea que yo era demasiado negro como para ser familiar de l
cuando iba a verlo no responda el timbre de la puerta de su casa hasta que un da no respondi ms
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Las nubes grises se retiran hacia un paisaje escrito una y mil veces pero aun as repleto de incertidumbre
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Agosto
con el tiempo aprendemos que las cosas alrededor de nosotros tienen un nombre
Mi padre construyendo mi primera biblioteca se golpe el dedo tan fuerte que la ua se le cay
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Quedando en su lugar un espacio vaco el cual yo siempre evit de mirar
El tiempo se ha plegado sobre ellos dejando entrever una grieta oscura algo as como un significante
Una mariposa mueve sus alas en Quinta normal y eso causa una tormenta de proporciones de Rhode Island
La ltima vez que vi llorar a mi hermano fue cuando se marcho al servicio militar
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La soledad La msica de los insectos en verano
Cmo puede ser posible que alguien haya decidido levantar un edificio frente al paisaje que dibujaba todos los das en su cuaderno?
Sin embargo un cuaderno vaco sin ninguna imagen tambin es una imagen
Imgenes dbiles
Imgenes sutiles
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en la velocidad de la lengua
e intentar simular la falta de confianza al nombrar los puntos oscuros los vidrios rotos en los que ha chocado la nieve
y Joseph Brodsky nos dice al respecto que las cosas Se endurecen en la memoria para que uno no pueda mudarlas de lugar
Pero todo depende del cristal con que uno observe el da o la noche
La ventana ese ao permaneci todo el tiempo cerrada an as el mundo afuera segua dando muestras de su existencia
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Las gotas en el cristal, la dbil meloda de los pjaros en la maana
Cmo podremos reconocer algn da ante nosotros lo que nunca antes hemos visto?
una imagen que imita nuestra vida, que intenta ser nuestra vida
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NOTAS BIOgRFICAS
VCTOR L PEZ Z UMElZU (Curacav, 1982). Ha publicado Los surfistas (Ediciones Vox, 2006) y Gua para perderse en la ciudad (Ripio Ediciones, coleccin Virus, 2010). En 2005 obtuvo el Primer Premio en el Concurso Hispanoamericano de Poesa Revista VOX (Argentina) y en 2006 fue becario de la fundacin Pablo Neruda. Actualmente reside en Santiago.
M IGUEl C ARREIRA L PEZ , naci en algn lugar de Galicia en algn momento de 1982. Licenciado en Humanidades, divide su tiempo entre la literatura ha publicado algn artculo y escrito algn cuento- y su trabajo en editorial, particularmente en el campo de las nuevas tecnologas aplicadas a la edicin y la educacin.
Entre sus actividades, ha participado en el proyecto La casa de Bernarda Alba Zombie, es cofundador de Homrico films y ha escrito un par de libros infantiles. Actualmente trabaja como editor digital en Anaya y colabora con pginas como Revista lecturas (http://www.revistalecturas.cl/) y Culturams (http://www.culturamas. es/) Tambin es uno de los redactores del blog Todo lo que debe saber para acabar con la cultura (http://paraacabarconlacultura.blogspot.com).