Cuando la gestin hace a la accin La dcada del 90 el universo de los Bienes Culturales, dieron pelea en forma solitaria para

poder sobrevivir dignamente o en lo mejor de los casos, ser victima de la depredacin. Lo expresado es consecuencia de un contexto donde lo referido a lo cultural evidenci no solo un abismo, sino la actitud de depredacin vaciamiento en la cu!l el patrimonio cultural no fue ajeno. "n botn basta de muestra, esculturas #asta murales fueron victimas de carencias de pol$ticas culturales p%blicas claras en muc#os casos, &la 'uijote(ca intervencin de los gestores culturales), fue el motivo 'ue posibilito extender la perpetuidad sin presupuesto, ni apo o, fueron adoptadas todas las alternativas para dar perpetuidad a dic#os bienes 'ue actualmente conviven en distintos espacios, portando el relato cultural 'ue en ellos conflu en. La gestin cultural dentro del *stado #a manifestado, junto a los cambios acontecidos luego de la terrible crisis del +00,, un nuevo marco. La importancia de la identidad, memoria, revisin de nuestra #istoria la valoracin de la misma, nos #a posicionado en un eje central. -uestro compromiso #acia los bienes culturales es un deber cu a implicancia llega al derec#o 'ue poseen todos los ciudadanos de acceder a la cultura por ende .atrimonio Cultural. *n este sentido para reflejar con #ec#os las palabras esbo(adas es 'ue #ago #incapi en #aber sido participe junto al .oder /udicial de la -acin, 0guas 1aneamientos 0rgentinos 20 103, como legado de la 'uerida 4bras 1anitarias de la -acin, de plasmar en forma concreta un convenio marco en donde los dos 4rganismos se5alados el 6inisterio de *conom$a de la -acin, trabajaron en forma denodada para la recuperacin preservacin del %nico 6ural sobre la tem!tica sanitarista, 'ue pint Benito 7uin'uela 6art$n, &Construccin de 8esag9es), del a5o ,9:9, para 4bras 1anitarias de la -acin, actualmente 0 10. *s para destacar como 4rganismos .%blicos del *stado -acional #an fijado un objetivo claro preciso, como ser la recuperacin del .atrimonio Cultural a travs de dic#o mural 'ue se encuentra empla(ado en 6arcelo ;. de 0lvear ,<=0 de la C0B0. *s imperioso difundir un trabajo reali(ado de manera silenciosa de forma efica(, en la recuperacin preservacin de dic#o 0cervo Cultural. 1in lugar a dudas, el #ec#o de #aber devuelto a la sociedad la posibilidad de observar valorar tan valioso mural es consecuencia de una planificacin previa, no solamente desde el punto de restauracin conservacin, sino tambin desde la log$stica esgrimida, colaboracin asistencia recibida por parte de otros organismos con otros como ser tcnicos del >nstituto -acional de ;ecnolog$a >ndustrial 2>-;>3, como consecuencia de la rubrica del convenio firmado con el 6inisterio de *conom$a. ?inalmente, estamos convencidos 'ue la difusin la informacin de nuestro acervo cultural #acia la sociedad en general es primordial, a 'ue se trata de dar cuenta como a travs de la gestin del trabajo mancomunado. *n tal sentido, es

'ue a travs de este art$culo apreciar las distintas aristas 'ue conlleva la recuperacin preservacin de uno de los murales m!s importante de nuestra #istoria, 'ue el *stado -acional tiene la obligacin de cuidarlos. Lic. 6ario ?lix -aranjo Coordinador @eneral Coordinacin de Aecuperacin Conservacin del .atrimonio Cultural 6inisterio de *conom$a ?inan(as .%blicas

RESTAURACIN DE LA OBRA ICTRICA CONSTRUCCION DE DESA!"ES DEL ARTISTA BENITO #UIN#UELA $ARTIN El $iniste%io de Econo&'a ( )inan*as +,licas co&o custodio del -at%i&onio cultu%al del Estado A%gentino

.INTERCALAR LAS )OTOS EN LOS ES ACIOS EN #UE ESTAN COLOCADAS/ .LA NU$ERACION DE LAS )OTOS NO CORRES ONDE AL ORDEN DE A ARICIN DE LAS $IS$AS EN EL IN)OR$E/

Int%oduccin0
*sta obra pictrica de gran formato data del a5o ,9:B su autor la reali( como #omenaje al trabajo de los sanitaristas. 1e encontraba ubicada en la calle 6arcelo ;. de 0lvear ,<C0 en el edificio 'ue perteneciera a 4bras 1anitarias de la -acin 'ue actualmente es sede de /u(gados -acionales de .rimera >nstancia de la /usticia Comercial de la Capital ?ederal. )OTO0 123A D Cartel de la .residencia de la -acin anunciando la obra. 1e menciona la responsabilidad de los 4rganismos del *stado intervinientes, como as$ tambin el e'uipo de especialistas encargados de la restauracin. ?4;4 +E 0ntes de restauracin )OTO 143A0 Anda&io usado -a%a la %estau%acin

*l lugar de su empla(amiento era el #all central del edificio, en el descaso de la escalera. Considerando el mtodo compositivo de la obra, podemos decir 'ue se trataba de una pintura cu a tcnica de ejecucin era de pigmentos aglutinados en aceites secantes, sobre soporte r$gido de aglomerado celulsico. 1us dimensiones eran, alto B m por anc#o 9 m. *staba constituido por ,B paneles montados sobre una estructura 'ue le daba unin estabilidad al conjunto , en su per$metro, la enmarcada un varillaje de madera policromada 'ue la conten$a adosada al muro. )OTO0 153A 7uin'uela junto al cuadro )OTO0 163A *dificio de 4bras 1anitarias de la -acin

Estado de conse%7acin de la o,%a antes del t%ata&iento %estau%ati7o0

.ara determinar el estado de fragilidad de esta obra 'ue, al momento de su inspeccin, se encontraba seriamente deteriorada, fue necesario evaluar la cadena de acontecimientos procesos da5osos 'ue pod$an inferirse, tras un minucioso relevamiento. .osicion!ndonos dentro de una consideracin sistmica de la obra pictrica, se estudiaron los diferentes materiales 'ue la integraban, su construccin en estratos, la relacin de estos estratos entre s$, el medio o recinto en el 'ue estaba ubicada, la influencia de los factores ambientales, tambin el factor #umano como causa inmediata mediata de eventuales alteraciones en la conservacin. *l medio ambiente 'ue rodea a la pintura se encontraba prximo a la entrada del edificio. 1us puertas permanecen abiertas durante parte del d$a, permitiendo el ingreso de gases contaminantes material particulado. Como parte de los agentes externos de deterioro se puede identificar a las infiltraciones de agua 'ue ten$an su origen en la parte exterior del muro en la a(otea. *stas infiltraciones originaron deterioros en el cielo raso con desprendimiento de eso, dejando expuesta la estructura de madera. Los muros internos tambin sufrieron deterioros mostrando desprendimientos de pintura de revestimiento de material de revo'ue. 1e observaban eflorescencias, lixivacin de sales.

Colocar a'u$F FOTO: 1-A 21olo la foto superior3 8*;*A>4A4 *- C>*L4 A014 G *- *L 6"A4 .4A >-?>L;A0C>4-*1 8* 0@"0H La consecuencia de estas filtraciones se evidenciaron en una #inc#a(n del so-o%te celulsico, constituido por un conjunto de fibras compactadas ad#eridas entre s$

por ve#$culos ligantes. *l an!lisis de su composicin determin 'ue se trataba de fibras de plantas anuales 2Baga(o, paja de ;rigo, etc.3 residuos madereros de !rboles. Colocar a'u$F FOTO: 4-A H >nfiltraciones de aguaH 8a5o en el 6uro 4bra.H en la

La carteristica de estos soportes es su gran #igroscopicidad lo cual significa 'ue su contenido de #umedad depende de la #umedad ambiental. *sta particularidad origina 'ue se produ(ca una variacin dimensional en el anc#o, el largo el espesor del soporte, en la medida 'ue capte o pierda #umedad. *sto produce una deformacin volumtrica 'ue #ace perder al aglomerado celulsico su funcin espec$fica de ser un soporte estable para la pintura ejecutada en su superficie. Las cataeristicas referidas precedentemente se manifestaron especialmente en el !ngulo superior i('uierdo de la obra, 'ue coincide con la (ona de infiltraciones de agua en los muros el cielo raso, originando el 'uiebre posterior desprendimiento de la capa pictrica 'ue se ve imposibilitada de acompa5ar las deformaciones del soporte. *n este caso, el tablero celulsico presentaba una aglomeracin de fibras poco abigarradas con espacios libres entre s$, lo 'ue daba lugar a una masa poco compacta propensa a deformaciones. 0 esto debe sumarse la #umedad recibida como variable asociada a su deformacin volumtrica. ;ambin se evidenciaron, en la (ona inferior del soporte, golpes raspaduras, 'ue originaron perdida de la masa del tablero consecuentemente de la pintura. )OTO0 83A Ra(n *s conveniente cru(ar la informacin del deterioro sufrido con los estudios 'ue nos informan sobre la composicin del soporte su estructura, a fin de poder reali(ar una pro eccin a futuro de su conservacin. 8ebe tenerse en cuenta la importancia asignada al soporte, pues, el destino del mismo conlleva el destino de la pintura. Con referencia a la capa pictrica, estaba constituida por pigmentos ve#iculi(ados en aceites secantes de fabricacin industrial. 1u tcnica de aplicacin mostraba una ejecucin a pincel su distribucin era irregular. La imprimatura de base era delgada. Los deterioros se deb$an a varias causas, entre ellas, la #umedad recibida por el soporte en el !ngulo superior i('uierdo #ab$a originado unas grietas profundas abiertas en la pintura. 1e trataba de un deterioro mu particular debido al exceso #umedad recibida en el sector. )OTO0 93A ( )OTO 43A: @rietas profundas en la pintura.

*n otras (onas menos comprometidas por las filtraciones tambin produjeron desprendimientos de la pintura originados en varios factores concomitantes como ser, los cambios dimensionales del soporte una tcnica de elaboracin 'ue los tuviera en cuenta. )OTO0 ;3A < 6erma pictricaH 8esprendimiento en curso.

*stos cambios originaron no solo el desprendimiento de capa pictrica sino tambin el 'uiebre en la juntura de los paneles reali(ado con un estucado r$gido. )OTO0 1=3A < 7uiebre del estucado en la junta de unin de los paneles. ?4;44 ,9H0H 8eterioro merma de pintura

?4;4 +0H0 >magen anterior pero iluminada con lu( "I ?4;4 +,H0 *xtraccin del barni( ?4;4 ++H0 *xtraccin de repintes ?4;4 +:H0 extraccin de repintes ?4;4F ,,H0 D *xtraccin de repintes H Jona del cielo Cabe mencionar 'ue, en pocas pretritas, las restauraciones se reali(aban aplicando pintura nueva sobre las (onas en las cuales se #ab$a producido un desprendimiento al solo efectos de darle ma or realce a un parte de la obra 'ue mostraba depsitos de suciedad ambiental. *ntre otros factores coad uvantes al deterioro de la pintura, pueden mencionarse vibraciones originadas por el alto transito de personas en el descanso de la escalera, el ve#icular en la calle. *n el deterioro de una obra pictrica tambin intervienen procesos de envejecimiento 'ue alteran la composicin f$sica 'u$mica de la materia involucrada en la creacin de la obra. 0dem!s, debe tenerse en cuenta 'ue una obra pictrica como la 'ue nos ocupa, no surge de un proceso 'ue est! en la naturale(a. .or el contrario, es un producto arbitrario en el cual los diferentes materiales 2soporte, capa pictrica, imprimacin, barni(3 #an sido reunidos unos sobre otros para lograr un objetivo. 8entro de esta &arbitrariedad) los materiales deben convivir para lograr su mejor adaptacin al conjunto. 8e esta adaptacin, inducida por el artista, a travs de su conocimiento artesanal de los materiales, depende tambin la estabilidad de la obra en el tiempo. *l barni( protector de la obra se encontraba con un proceso de degradacin avan(ado, mostr!ndose mu oxidado e invadido en su interior por los depsitos de suciedad superficial. 1u distribucin se mostraba despareja pudiendo distinguirse c#orreaduras abundantes en diferentes sectores. )OTO0 >3A ,a%ni* deg%adado -enet%ado -o% suciedad

Estudios0
*l 6inisterio de *conom$a celebr un convenio de asistencia tcnica con el >nstituto -acional de ;ecnolog$a >ndustrial 2>-;>3 para la reali(acin de estudios 'ue nos permitieran conocer el estado de conservacin de la obra pictrica del medio en el 'ue estaba situada. 1e inspecciono la a(otea el muro 'ue corresponde al sector de la obra, detect!ndose un avan(ado estado de deterioro del revo'ue de revestimiento. ?isuras desprendimiento del mismo. *n la a(otea se detectaron (onas de infiltracin debido a fallas en la aislacin #idr!ulica. *n este mismo sector se encuentra una lucarna 'ue posee una incorrecta resolucin en los detalles constructivos 2encuentro entre la lucarna (calo de mamposter$a, encuentro entre (calo revestimiento de piso3. ;ambin #a 'ue considerar patolog$as asociadas como la percolacin de agua a travs de las fisuras de los muros asociados por la lucarna propiamente dic#a. Con referencia a los contaminantes ambientales, a pesar de 'ue no se #a an manifestado seg%n esta medicin en altas concentraciones, no se puede negar su influencia sobre la degradacin de los materiales, sobre todo teniendo en cuenta lo relativo 'ue es el l$mite de concentracin m$nima necesaria para iniciar una reaccin 'u$mica 'ue d cmo resultado la degradacin de diferentes materias. *l material particulado no arroj datos significativos.
1e reali(aron estudios para la identificacin de los materiales constitutivos de la obra, por medio de microscop$a electrnica 21*63 microan!lisis elemental 2*80K3. *spectroscop$a infrarroja 2?;>A3. ;ambin se estudiaron los factores ambientales incidentes en el estado de conservacin, tales como la lu( natural proveniente del lucernario, LA, la temperatura ambiental en superficie de la pintura.

FOTO: 15-A: Croquis esquemtico- Corte del Muro .ara el estudio ambiental se reali(aron mediciones de #umedad relativa, temperatura e iluminacin. 8eber! continuarse con la reali(acin de estos estudios a fin de determinar las adaptaciones ambientales necesarias. FOTO: 16-A Especialista del INTI de Celulosa y Papel tomando muestras del soporte de celulosa. FOTO 17-A Tcnicos del INTI con restaurador del Ministerio de Econom a Inspeccionando muros FOTO: 2-A: *lementos Basales D 6icroscopia H x +0 aumentos?

FOTO 3-A: .orcin de *pidermisH *n 0marillo *1;4601H *n 0(ul C*L"L01 *.>;*L>0L*1 FOTO 27-A: Corte trans!ersal de una part cula de la o"ra- Microscopia electr#nica. Micro$ra% a electr#nica con anlisis elementales

Inte%7encin %estau%ati7a0
8ado el estado de fragilidad de la capa pictrica se procedi primariamente al fijado de la misma sobre el soporte. Conjuntamente con esta accin se fueron consolidando las partes del soporte 'ue #ab$an sufrido deterioro a ra$( de las infiltraciones de #umedad en el muro. 1e tuvo especial cuidado en la eleccin de las resinas consolidantes pues no deb$an aportar mas #umedad a estos sectores. *stabili(ada la capa pictrica consolidado el soporte se procedi a la extraccin mec!nica de los depsitos de suciedad superficial 'ue mostraba la obra. Como primera etapa de la limpie(a 'u$mica se extrajo la suciedad ambiente depositada con soluciones de pL controlado 'ue permitieran emulsionar estos depsitos. *valuada la cromaticidad de la obra una ve( retirada la suciedad superficial, se pudo determinar el grado de deterioro del barni(. 8ebido a 'ue pudo observarse 'ue a no cumpl$a con su funcin de proteccin de la capa pictrica 'ue, adem!s, se #allaba totalmente penetrado por acumulacin de depsitos de suciedad ambiental, se decidi su remocin en toda la superficie de la obra. *n determinados sectores se procedi a la remocin de repites. 1obre todo, en la (ona superior de la pintura 'ue coincide con la parte del cielo. 1e observ 'ue la amplia extensin de los repintes en esta (ona se deb$a a un deterioro mu extendido por merma de capa pictrica. "na ve( 'ue se liber la superficie de la pintura de todos los agregados no originales de la obra, se colocaron plastes en las (onas donde #ab$a perdida de capa pictrica para luego proceder a la reposicin crom!tica mediante tcnica de reto'ue con colores especiales para restauracin 'ue permiten una f!cil extraccin en caso de ser necesario. La junta de los paneles se trat con una resina el!stica de formulacin especial para restauracin, a la misma, se le incorpor una carga celulsica. Las lagunas por merma pictrica fueron niveladas por estucado de carga inerte resina sinttica reversible. .ara proteccin total de la obra se aplic un barni( final de formulacin adecuada para obras pictricas. La intervencin restaurativa permiti la estabili(acin de la capa pictrica del soporte de la misma. 0simismo se recuper la cromaticidad original de la obra. FOTO 26-A: 8espus de la restauracin

Conse%7acin0
La intervencin restaurativa sobre la materia de la obra de arte es solo una de las variables a considerar dentro de una totalidad de acciones tendientes a conservar la obra , 'ue inclu e, un control permanente de la obra de su medio ambiente. 8ebe recordarse 'ue, son las decisiones de las personas las 'ue en %ltima instancia posibilitan garanti(an la conservacin del patrimonio cultural.

Inaugu%acin del $u%al@ Const%uccin de Desagues En deAensa del -at%i&onio cultu%al de la Nacion
La inaugu%acin de la 4bra &Construccin de 8esag9es), de Benito 7uin'uela 6art$n, ubicado en 6arcelo ;. de 0lvear ,<=0 de la C0B0 se llevo a cabo a fines de +009..