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une exposition de Richard Vildeman

4 dcembre 2009 - 7 mars 2010 Artothque du Conseil Gnral de La Runion

Mounir Allaoui
N en 1980 Nantes Vit et travaille La Runion et aux Comores Diplm de lEcole des Beaux-Arts de La Runion DNSEP 2005 Ralise sa PREMIRE exposition LArtothque du Dpartement de La Runion
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LArtothque de La Runion est heureuse daccueillir et de vous prsenter, pour cette fin danne 2009, le travail de Richard Vildeman. Dj soutenues par le milieu associatif runionnais, les uvres de Richard Vildeman trouveront en ces lieux, ddis lart contemporain, une audience plus large. Nous sommes convaincus que la force dexpression qui se dgage de ces uvres saura veiller la curiosit de notre public et trouvera un cho auprs du rseau artistique institutionnel auquel nous contribuons. La vitalit qui mane du travail de Monsieur Vildeman est pour nous un encouragement. Elle nous apporte la certitude que les efforts entrepris par chacun dentre nous pour soutenir la jeune cration runionnaise ne sont pas vains. Nous en tions convaincus, nous en sommes aujourdhui largement remercis.

Nassimah Dindar Prsidente du Conseil Gnral

Ascension, dessin prparatoire, 2009

Lt san ftespr Laba karti Troi Lt Na fonnkzr fonnkr i mank pa. Granfon Maloya Valal nana gran kr t dboul dan la savane ViZitte koulr Barbier. Tousala la pa mantr, Art Snik non-va ! la pa la poizon. Dann tan lav rouv le ron. Komla, Vildeman i pinn Son tras-pinso i done koulr le mo. Vildeman in fonnkzr i mani pinso, i kri listoir nout pi Dsi tablo-fonnkr nana le mo. Louise, Mafate, Phaonce, Marie, Jouan, Kalla, Elie, Somank gran NON La pa sorsi. Gran tt Dimitil i gt la libert.

d si tablo fonnkr !
Fami Bourbon, nav le kran Mazine m bondi Malgr Moun-soidizan-pa-demoun t gatir. Fami La Rnion, nankor le kor Mazine dkor kaz bondi Akoz Moun-soidizan-demoun la mazine py zot libert. Fami maron, nav le kr Ankr k delo la libert Porzon viv i asht pa, Mussard baya ! Sasp dawar, somank, La Rnion nankor lesklavaz po r. I par lao Silaos, pi maronaz, Tapkal la pa kal fonnkr Vildeman. Lao, ousa i kit an plass ! Factory t bor Marajonk. Le labo t grafine foto, gal ti gingn gro tt Maron t bingn, kaskad la p. Ot, banna, si moin t kon mal de tt, alala premi lr moin ti aprsi le bien-ntt. Ziska Le Jalah la trouv son bon favr. Estop in kou ! Fnsans dann la fami Pinso i mazine demin midi Tablo va trouv in ot fonnkr Le tr va pran in ot koulr. Pinn po pinn, toil par toil, gal kont gal, grann shz ansabl, sapr lanspk la fkondit, rozoir lr rozoir, tablo si tablo, mo apr mo, fonnkr kom fon nkr, Vildeman i kontini fagot son linivr. E 16 ane i kol pa drir

Oktob 2009 Babou BJalah

Mmwar, 2003

Dimitile, famille marron, 2002

quintessence
Couleur, lumire, lignes et grands gestes. Une spontanit qui nous rapproche de lessentiel : la libert. Telle pourrait tre la qute de Richard Vildeman, qui depuis une quinzaine dannes concilie dans lintimit de son atelier, lhritage assimil dune histoire de lart occidental lunivers crole runionnais qui est le sien. Lartiste est attentif la vie qui scoule autour de lui, aux formes artistiques proches et lointaines, aux courants de penses qui structurent notre socit. Comme une ponge, il absorbe tout pour en restituer la quintessence, teinte de son propre jus ! Ainsi, la libert qui mane des nombreuses scnes de baignade de ses photogravures, libert du corps dans un premier temps, se propage jusque dans lesprit de lartiste, laissant libre cours tous ses sens sur de grandes toiles aux compositions dynamiques, la manire des expressionnistes abstraits. Du dessin au trait, puis du trait au geste qui petit petit entre en conflit avec des plans de couleur lumineux, lartiste finalement trouve sa libert dexpression dans une uvre trs diversifie qui se construit pourtant sans ruptures. Il faut dire que lartiste est prolixe.

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Lnergie cratrice de Richard Vildeman est telle que laccumulation des toiles dans son atelier pose demble la question de la conservation et du devenir dune uvre. Comment faire face la mort physique dune uvre ou son altration, avant que celle-ci nait pu transmettre tout ce quelle avait dire ? Luvre acheve est porteuse dune ide ou dun dialogue. Avec le temps et la confrontation aux travaux plus rcents, elle devient aussi le tmoin dune volution. Il en va ainsi des toiles Hva et Tapkal qui lorigine sintgrent dans une srie de peintures et un ensemble de sculptures la mmoire des esclaves marrons. Prsentes en vis--vis de toiles plus rcentes, ces uvres tmoignent aujourdhui du cheminement plastique de Richard, depuis 2003. Telle a t lambition de cet accrochage : montrer la diversit du travail de Richard Vildeman tout en recherchant les passerelles entre gravure et peinture, dessin et couleur. Lquilibre semble trouv dans les toutes dernires toiles, o Richard superpose aux espaces dilus par la couleur et la lumire, le rythme frntique de ses gravures. Lartiste laisse de grands gestes sur la toile, grave, gratte les couches suprieures pour faire remonter le fond la surface et nous entraner dans le tourbillon infernal de ses motions.

Laetitia Espanol

Tous ceux qui montent convergent, 2002

Ltre aim, sage, 2002

Intemporel, 2002

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Portrait 1, 2002

Ltre aim, sage, 2002

Intemporel, 2002

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l chappe hors du temps


Voici une ligne qui pense. Une autre accomplit une pense. Lignes denjeu. Ligne de dcision. Une ligne slve. Une ligne va voir. Sinueuse, une ligne de mlodie traverse vingt lignes de stratification. Une ligne germe. Mille autres autour delle, porteuses de pousses : gazon. Gramines sur la dune. Une ligne renonce. Une ligne repose. Halte. Une halte trois crampons. Un habitat. Une ligne senferme. Mditation. Des fils en partent encore, lentement. Une ligne de partage, l, une ligne de fate, plus loin la ligne observatoire. Temps, Temps Une ligne de conscience sest reforme.

Henri Michaux 1

Cest par la ligne qui sinue dans les lieux de son enfance que Richard Vildeman construit son regard sur le monde. Celle de la cte, celle de la route des Avirons (deuxime parallle), celle de Grand-Fond Saint-Leu (troisime parallle), celle de la Chaloupe (quatrime parallle) Ds le lever du soleil, ce sont les lignes du paysage quil parcourt du regard ou quil arpente tout au long des jours de libert. Le jeune Richard habite sur le troisime parallle, et les longues promenades pied travers ravines, champs et forts, entre lEtang-Sal et lincontournable Muse Stella Matutina rythment son adolescence au grand air. Dans ce paysage ouvert, dominant locan Indien perte de vue, lhorizontale est toujours prsente. La campagne cultive, la fort, lespace infini de la mer et la dambulation permanente travers les sentiers restent des marqueurs trs forts de son imaginaire. Si Richard Vildeman a appris le dessin publicitaire au Lyce Paul Hermann, cest surtout la rencontre des artistes de la nbuleuse dArtsenik qui sera dterminante dans sa trajectoire : Wilhiam Zitte, Georges Tergmina, et surtout Jean-Paul Barbier. Peintre, sculpteur, dcorateur de thtre et de plateaux, pote, artiste hors norme, Jean-Paul Barbier est une figure remarquable du monde de lart local. Il est connu pour la hardiesse de ses harmonies colores aux accents expressionnistes, ses superpositions, empreintes et collages dans des compositions souvent abstraites marques de jets de bombe, coulures de peinture et mtal fondu. Tous les sentiers, confie Richard Vildeman,
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(1) Extrait dAventure de lignes, texte de Henri Michaux sur la peinture de Paul Klee in Passages, Gallimard coll. LImaginaire, 1950, 1963, p.113.

menaient latelier de Jean-Paul Barbier, Piton Saint-Leu, dans sa petite case en bois sous tle. Arsenik est son autre port dattache, o il dispose dun atelier gratuit. Il garde de cette priode une trs grande impression de libert et un rapport lespace qui marque trs fortement son travail. Aprs le bac, il entre lcole des Beaux-Arts du Port, et obtient son DNAP lcole des Beaux-Arts de Marseille avec un projet en photographie. Trs proccup par lhistoire et le patrimoine de lle, il entreprend, au sortir de ses tudes, un travail denqute photographique sur les lieux de mmoire de lle (les citernes notamment) puis sur les lieux du marronnage et leurs traces dans la mmoire des habitants du cirque de Cilaos. Une dmarche qui se traduit en peinture par la srie de paysages abstraits des Tapkal puis celle des portrait-paysages des grands Marrons, et en sculpture par la ralisation dune srie de totems en bois, formellement proches des aloalos malgaches et quil installe dans la fort du Dimitile.

Le bruit et la fureur
Il y a des peintures que Vildeman qualifie de bruyantes. Osiris et moi et Vanit sont de celles-l. Elles ont eu plusieurs vies : avant dtre ces toiles colores et expressionnistes qui transpirent de manire un peu grandiloquente langoisse et la douleur, elles taient dabord des compositions abstraites de paysages. Ralises dans lurgence, alors quil navait ni le temps ni les moyens de tendre de nouvelles toiles pour travailler, ces oeuvres sont peintes au doigt, dans une frnsie de gestes et de couleurs. Elles explosent dune nergie assourdissante et brutale. Viennent orchestrer cette cacophonie quelques objets et des personnages brosss gros traits : un soldat romain ail (le bien connu Saint-Expdit des paysages runionnais) tenant un fouet la main, un miroir, un sablier, une couronne dpine autour dun cyclone, un masque au regard fixe, des mains qui slvent vers le ciel le geste pictural est violent, les couleurs sont criardes et appliques avec fureur, laissant apparatre a et l quelques plages tranquilles rminiscence des paysages originels ?
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Une autre toile bruyante est le grand diptyque intitul Mentis, reprsentation de la confusion du mental, autre figure de lenfer. On peut y lire le vocabulaire dsormais familier de lunivers de Vildeman. Flches, chelles, main tendue vers le ciel, croix, lettres, mots sont des signes rcurrents dans nombre de ses oeuvres et viennent ici souligner la dualit de la composition (les forces dattraction vers le haut et vers le bas), ainsi que latmosphre touffante et limpression denfermement que renforcent les circonvolutions du trait. La ligne serpente en tous sens, chemine en vase clos, sans trouver la sortie vers le ciel, tellement prsent et pourtant inaccessible

Au commencement, le geste plastique.


Le geste plastique est premier chez Vildeman, quil sagisse de peinture, de gravure ou de dessin les images viennent ensuite, rvles progressivement par la peinture en chantier et par la ligne exploratrice. Cest la peinture qui se fait elle-mme 2. La composition est cependant solidement construite, mais de manire intuitive, progressive, comme une improvisation musicale. Et lorsque les images apparaissent dans le tableau en train de se faire, cest toujours un peu une surprise confie lartiste. Vient ensuite le constat de ladquation entre ce qui est rvl par la peinture et ses proccupations personnelles. Face au support vierge (toile, papier, bois), Vildeman procde dans un premier temps par recouvrement : un premier aplat quil laisse scher, puis des couches successives de couleurs dont la dernire vient structurer lespace en laissant apparatre par endroits les strates sous-jacentes. Recouvrir, laisser apparatre, rvler certaines parties du fond en les cernant Il russit de cette manire crer une spatialit particulire rythme par les va-et-vient du regard entre la surface et le fond du tableau. Et dans la peinture encore frache, la ligne peut ds lors se drouler comme le fil dune pelote dfaite, un sentier dans la montagne ou le trac au cordeau dune route qui se perd lhorizon. Cest la ligne qui guide la main. Elle ne nat pas directement du pinceau ou du crayon. Par le grattage, elle
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(2) Richard Vildeman, entretien, oct. 2009.

merge des couches successives de peinture encore frache, enrichie par les couleurs, porteuse daccidents et de rencontres imprvues. Elle simprgne des hasards du chemin. Rapidit dexcution et sret du geste sont de mise. Ses propositions picturales sont truffes de signes, de personnages, de mots et de chiffres jets la vole, comme des graffiti sur un mur, des phrases sur un tableau noir. Dans ses gravures photographiques, procd quil met totalement au service du dessin, on trouve un vocabulaire plastique sensiblement diffrent. Les sries de visages et de portraits de couple et de famille laissent la ligne dominer la composition, accompagne parfois de quelques crits et de signes pars. Plus loin, des pliades de baigneuses (clin doeil La rcration des baigneuses de Maillot-Rosely, rendant lui-mme hommage Czanne) exposent leurs silhouettes en transparence dans un univers graphique foisonnant dempreintes de vgtaux, de traces, de pochoirs. tendues dans des sites o la nature semble ternelle, elles parviennent nous tenir hors du temps, suspendus. Lunivers de Vildeman puise dans une large encyclopdie dimages, selon lexpression dUmberto Eco, qui va des icnes religieuses classiques la photographie et la peinture moderne et contemporaine occidentales. De Matisse Tapis, Rothko, Basquiat, Depardon, Giacomelli il a construit minutieusement son univers en simprgnant des oeuvres des grands matres de lHistoire de lart. Mais il sait galement, sans renier cette part dhrdit de son travail, que lart nest pas un chemin balis, cest un terrain vierge o tu pars laventure 3. Et sil a beaucoup travaill la manire de, il connat la ncessit de dpasser les modles pour ne garder, au final, que lessentiel : un tat dtre, une attitude qui lui permet, au quotidien, de saisir les infinies variations potiques du monde qui lentoure. Patricia de Bollivier Novembre 2009
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(3) R. Vildeman, id.

Rminiscence, somank, 2009

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La libert des palmiers, 2009

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