Juan Pablo Gonzlez Revista Argentina de Musicologa 10 (2009), 43-72. ISSN 1666-1060 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 43 Musicologa y Amrica Latina: una relacin posible Este artculo ofrece una visin general del modo en que se ha practicado una musi- cologa de lo latinoamericano desde dentro y fuera de Amrica Latina estos ltimos ochenta aos. Con este objetivo, se parte de la base que estas prcticas han surgido al amparo de paradigmas de lo latinoamericano construidos desde la poltica, la eco- noma y la cultura tanto en Amrica Latina como en Estados Unidos. De acuerdo a ellos, se han dado tres formas de abordaje musicolgico de lo latinoamericano: el americanismo, el inter-americanismo y los estudios latinoamericanos. A lo largo del texto, se ofrecen varios ejemplos de investigadores, enfoques y bibliografa que sus- tentan estas tres tendencias. Palabras clave: Amrica Latina, Musicologa, Etnomusicologa, msica popular Musicology and Latin America: A Possible Relationship The article provides an overview of the practice of a Latin American Musicology from within and outside Latin America the past eighty years. To this end, we assume that these practices have been developed under certain paradigms on Latin America which were constructed within politics, economy, and culture in Latin America and the United States. According to these paradigms, there have been three forms of musicological approach to Latin America: Americanism, Inter-Americanism and Latin American Studies. Throughout the text, we offer several examples of resear- chers, approaches, and bibliography that support these three trends. Keywords: Latin America, Musicology, Ethnomusicology, Popular music 44 Revista Argentina de Musicologa 2009 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 44 45 Artculos Desde su consolidacin en Europa central en el ltimo tercio del siglo XIX, la musicologa se ha desarrollado con una fuerte tendencia nacionalista. Fenmeno replicado, por cierto, en Amrica Latina. No slo la recuperacin y construccin de un pasado musical sentido como propio, sino que el proceso mismo de espe- cializacin del investigador y la necesidad de acceder a fuentes primarias escri- tas, orales o mediales, junto a la oferta preponderante de fondos locales y nacio- nales de investigacin, han restringido la accin latino/ inter/ pan/ americanista de la musicologa en nuestra regin 1 . La tendencia nacionalista de la musicologa en Amrica Latina ha sido rever- tida, en parte, por los estudios de msica colonial, al abordar un repertorio de ras- gos comunes regido por la corona y la Iglesia en amplios territorios poltica- mente integrados y de un orden social y, en parte, tnico comn. De este modo, debido a que entre los siglos XVI y XVIII un mismo fenmeno musical afectaba vastas regiones geogrficas de Amrica, hoy cruzadas por fronteras nacionales, podemos considerar a los investigadores de la msica colonial como los primeros musiclogos propiamente americanistas de la regin. Asimismo, las crnicas de la conquista, los cdices e iconografas indgenas y los instrumentos rescatados por la arqueologa y la etnografa, le han permitido a la musicologa histrica acceder al mundo musical precolombino, que tambin trasciende las fronteras nacionales. Del mismo modo, los estudios de msica popular han logrado revertir la ten- dencia nacionalista de la musicologa, pues se trata de una msica que circula libremente por el mundo, que apela a problemticas y sensibilidades comunes del habitante de Amrica Latina, y que se ha incorporado a prcticas locales, gene- rando influencias, cruces e hibridismos de distinta naturaleza y alcance. Adems, estos estudios tienen la virtud de haber contribuido a la transdisciplinarizacin de la musicologa, pues son varias las disciplinas que convergen en ellos. Al abordar la msica en Amrica Latina ms all de las fronteras nacionales que la dividen, nos enfrentamos a la vastedad y diversidad de la regin, y al hecho de que no siempre se ha avanzado lo suficiente en estudios locales que puedan nutrir una visin integrada o, al menos, comparada de problemas bsicos. Slo a fines de los aos setenta, como veremos ms adelante, existir un corpus signifi- cativo de estudios sobre msica colonial, nacionalismo musical y corrientes del 1 Este artculo es producto de la conferencia presentada por el autor en el III Encuentro de Musicologa A musicologia na perspectiva da Amrica Latina, organizado por el Departamento de Msica de Ribeiro Preto, de la Escuela de Comunicaciones y Artes de la Universidad de San Pablo entre el 4 y el 7 de marzo de 2009. Agradezco los comentarios surgidos de la evaluacin del artculo realizada por la Revista Argentina de Musicologa, que me permitieron incluir y desarrollar algunos aspectos que no esta- ban considerados al comienzo. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 45 siglo XX publicado en revistas musicolgicas de Amrica Latina y Estados Unidos, principalmente. Estos estudios contribuyeron a expandir y actualizar las historias nacionales de la msica, ya publicadas en casi todos los pases de la regin a mediados del siglo XX. A pesar de estos avances, la presencia de msica latinoamericana en las his- torias de msica universal editadas en Europa o Estados Unidos hasta fines de los aos ochenta segua siendo muy baja. Si revisamos estas publicaciones, podremos constatar que slo un 1% del total de sus pginas est dedicado a msica latinoa- mericana. Un 1% que normalmente incluye algunas referencias a la msica ind- gena y folklrica de la regin y principalmente al nacionalismo musical en Amrica Latina, centrndose en tres figuras: Heitor Villa-Lobos, Carlos Chvez y Alberto Ginastera, compositores favorecidos tambin en recuentos especficos sobre Amrica Latina 2 . Como seala Daniel Devoto (1959: 92), la msica latinoamericana en su con- junto comenz a ser tratada como un apndice en libros sobre historia de la msi- ca espaola. Este es el caso de The music of Spain (1941) de Gilbert Chase, que incluye un ceido captulo con la bibliografa esencial sobre msica latinoameri- cana hasta fines de los aos treinta. Paradojalmente, se trata de una obra cuyo ttu- lo no promete ocuparse del tema. En cambio, en Historia de la msica espaola e hispanoamericana (1953) de Jos Subir, cuyo ttulo si anuncia la inclusin de esta msica, la presencia directa de msica hispanoamericana apenas alcanza el 2% del total de pginas del texto 3 . El caso de las enciclopedias musicales es diferente, pues en contraste con aquellos manuales, podemos observar una creciente presencia de entradas de com- positores, intrpretes, gneros, instrumentos, instituciones y pases latinoamerica- nos en enciclopedias internacionales como el New Grove y el MGG (Die Musik in Geschichte und Gegenwart). New Grove, por ejemplo, cuenta con abundantes entradas escritas por Robert Stevenson junto a otros destacados representantes de la musicologa latinoamericana sobre msicos y msica de Amrica Latina. Adems, incluye una entrada colectiva sobre la msica de la regin en su conjun- to, aunque excluyendo la msica de concierto o docta. La presencia de msica y msicos latinoamericanos en obras de referencia musicales, ya sean universales o regionales, indica una tarea de la musicologa asumida como prioritaria en su relacin con Amrica Latina. Esto nos lleva a con- siderar el desarrollo de una suerte de enciclopedismo en la regin, especialmente en la relacin que ha establecido la musicologa hispana con Latinoamrica. La dispora generada por la Guerra Civil Espaola (1936-1939) produjo la llegada de musiclogos como Vicente Salas Viu a Chile y Adolfo Salazar y Otto Mayer Serra 46 Revista Argentina de Musicologa 2009 2 Como cuarta figura, aparece algn compositor cubano o chileno, indistintamente. 3 Devoto tambin incluye referencias a otros libros sobre msica de Amrica Latina publicados en Espaa desde 1919 y Estados Unidos desde 1934. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 46 a Mxico. Mayer Serra, publica un diccionario enciclopdico de msica latinoa- mericana en dos volmenes: Msica y msicos de Latinoamrica (1947), que ofre- ce una primera gran sntesis de la msica de la regin realizada desde el interior, con aportes de la mayora de los musiclogos latinoamericanos activos en los aos cuarenta. Esta obra fue precedida de su Panorama de la msica hispanoamerica- na (1943), publicada a slo tres aos de iniciado su exilio en Mxico. La presencia musicolgica espaola en Amrica Latina slo se renov con el retorno de la democracia a Espaa y el gran proyecto del Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana (1999-2002) liderado por Emilio Casares y apoya- do por la Sociedad General de Autores de Espaa, SGAE. En este proyecto, donde no se incluy a Brasil ni a Portugal, participamos ms de seiscientos musiclogos espaoles e hispanoamericanos activos en los aos ochenta, produciendo una obra de once mil pginas, distribuidas en diez volmenes ilustrados, que contienen 24.000 entradas sobre msica escrita, oral y medial, y sus representantes, gneros, obras, instrumentos, instituciones, medios de produccin y localidades. Sin embar- go, a pesar de este titnico y beneficioso esfuerzo, no se ha observado un inters posterior de la musicologa espaola por Amrica Latina. Slo se han producido algunos contactos personales, intercambios de docencia y estudios de posgrado de latinoamericanos en Espaa, junto a la publicacin de la revista Cuadernos de Msica Iberoamericana (1996-) dirigida por Casares, del Instituto Complutense de Ciencias Musicales de Madrid. En esta revista, los artculos sobre msica lati- noamericana que corresponden a un 25% del total estn firmados casi exclusi- vamente por musiclogos latinoamericanos, reflejando la lejana de la musicolo- ga espaola con respecto a las msicas de Amrica Latina. Finalmente, la aparicin de las nuevas enciclopedias temticas como la enciclopedia Continuum de msica popular del mundo, que ordenan el material segn grandes temas y problemas, no slo por conceptos o personalidades, ha res- pondido desde el comienzo a un inters por la msica de Amrica Latina inclu- yendo Brasil, especialmente de tipo oral y medial. ste es el caso tambin de la enciclopedia Garland de etnomsica del mundo (1998), cuyo segundo tomo de 1082 pginas editado por Dale Olsen y Daniel Sheehy est dedicado a la msi- ca de Amrica Latina y el Caribe. En la primera parte, Olsen ofrece un sinttico y completo recuento de las fuentes arqueolgicas, iconogrficas, mitolgicas, histo- riogrficas, etnolgicas y prcticas mediante las que podemos estudiar la msica en Amrica Latina. Dentro de estas nuevas enciclopedias, es destacable Music in Latin America and the Caribbean: An Encyclopedic History (2004), editado por Malena Kuss, que en sus dos primeros volmenes ofrece un completo y detallado estudio de la msica de los pueblos indgenas de Amrica Latina y el Caribe. El primer volu- men incluye quince ensayos originales de doce antroplogos y etnomusiclogos, siete de ellos latinoamericanos. Si bien la mayora de estos ensayos aborda reali- dades nacionales particulares, tres de ellos se abocan al estudio de problemas supranacionales la construccin del mito, las relaciones entre msica y curacin, 47 Artculos revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 47 y los aerfonos de uso tradicional, entregando una visin ms integrada de la etnomsica latinoamericana. Asimismo, Malena Kuss ofrece un interesante prlo- go donde reflexiona sobre el concepto de Amrica Latina, recurriendo a ideas de escritores y msicos ms que de filsofos o socilogos sobre el tema. Por ltimo, el completo ndice de grupos tnicos, instrumentos, conceptos y pases que ofre- cen estos volmenes, permite obtener una visin ms integrada de la etnomsica en la regin. La mirada o escucha latinoamericana de la musicologa se ha dado de distin- ta manera y ha sido impulsada en distintos lugares del continente americano desde su adscripcin al americanismo musical de la dcada de 1930. Los cambios en esta escucha han ocurrido junto a cambios producidos en los distintos paradigmas de lo latinoamericano construidos desde la poltica, la economa y la cultura en Amrica Latina y en Estados Unidos. De este modo, tanto el perodo de la Guerra Fra y la poltica del buen vecino, como el de la globalizacin y la tendencia a la trasnacionalizacin de procesos y problemas, tuvieron un profundo impacto en el modo de hacer musicologa en y sobre Amrica Latina. De acuerdo a estos cambios, es posible reconocer tres formas principales de orientar la escucha latinoamericana de la musicologa en los ltimos ochenta aos. Estos corresponden al americanismo surgido en Amrica Latina, al interameri- canismo impulsado desde Estados Unidos y a los estudios latinoamericanos desarrollado en ambas regiones. Si bien estas tres formas de escucha han apare- cido consecutivamente a lo largo del siglo XX, tambin se han superpuesto, a la vez que, dentro de ellas, se han destacado figuras individuales e instituciones que han sido motor y sostn de su desarrollo. La longevidad y permanente produccin de algunos de estas figuras como Francisco Curt Lange (1903-1997), Isabel Aretz (1909-2005) y Robert Stevenson (1916) ha permitido proyectar lneas de investi- gacin de largo alcance, superponiendo, en algunos casos, los distintos tipos de escucha latinoamericana que vamos a exponer 4 . Estos investigadores han ejercido una permanente influencia y sombra protectora sobre musiclogos e instituciones latinoamericanas, permitiendo darle continuidad a problemas y enfoques de estu- dio en una regin caracterizada por continuas interrupciones en las polticas de largo aliento. En el caso del americanismo musical, se destaca su mentor, Francisco Curt Lange, junto a Carlos Vega e Isabel Aretz, y el Instituto Interamericano de Etnomusicologa y Folklore de Caracas (1970), INIDEF. Tambin es destacable el aporte de Paulo de Carvalho-Neto a travs de sus estudios de folklore iberoameri- cano. El americanismo musical se ampla hacia un panamericanismo surgido a comienzos de la Guerra Fra, con aportes de Nicols Slonimsky, Gilbert Chase y Charles Seeger junto a la Organizacin de Estados Americanos, OEA. Chase y la OEA tambin aparecen en la corriente interamericanista de los aos sesenta, junto 48 Revista Argentina de Musicologa 2009 4 Ver Casares, 1992. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 48 a Robert Stevenson y Gerard Bhague, y sus universidades de Tulane, California y Texas, a los que se suman aportes desde el interior de Amrica Latina, como veremos ms adelante. Esta tendencia da paso a la tercera: los estudios latinoame- ricanos, especialmente visible en los libros colectivos sobre Amrica Latina (y EE.UU.) de jvenes musiclogos radicados en Estados Unidos, los que vienen siendo publicados desde comienzos del nuevo siglo. En Amrica Latina, los estudios latinoamericanos en musicologa aparecen con investigadores interesados en fenmenos musicales de presencia continental, como la msica colonial, con Samuel Claro-Valds primero y Leonardo Waisman despus; y la msica del siglo XX docta y popular con Corin Aharonin, entre otros. Dentro de este tipo de estudios, tambin hay publicaciones colectivas reali- zadas en la regin, que corresponden principalmente a actas de congresos. Dentro de las instituciones que han apoyado estas iniciativas latinoamericanistas se desta- ca Casa de las Amricas en Cuba, UNESCO, la Asociacin Pro Arte y Cultura de Santa Cruz, Bolivia, y la Rama Latinoamericana de la Asociacin Internacional para el Estudio de la Msica Popular, IASPM-AL. A esto se suman las instancias de encuentro y formacin musical en la regin, que han alimentado publicaciones sobre msica latinoamericana en su conjunto. Se pueden destacar el Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales CLAEM del Instituto Torcuato Di Tella en Buenos Aires (1962-1970); los Cursos Latinoamericano de Msica Contempornea, realizados en distintas ciudades latinoamericanas entre 1971 y 1984; el Instituto Interamericano de Educacin Musical INTEM, dependiente de la OEA y fundado en Santiago en 1963; y los Talleres Latinoamericanos de Msica Popular, realizados en cinco ciudades latinoamericanas entre 1983 y 1988 5 . A continuacin, ofrecemos una revisin crtica de los aportes surgidos de cada una de las tres formas de escucha musicolgica de lo latinoamericano: ame- ricanismo, interamericanismo y estudios latinoamericanos, considerando investi- gadores, instituciones y publicaciones desde la dcada de 1930 hasta el presente. Esta revisin es inevitablemente incompleta, pero intenta al menos destacar apor- tes que parecen relevantes a la luz de la perspectiva que otorga el tiempo transcu- rrido. Dada la vecindad de quien escribe este texto con los estudios de msica popular, su enfoque merecer ser complementado con aportes de investigadores ms cercanos a la msica de tradicin escrita y a la msica de tradicin oral, a fin de lograr un anlisis ms completo de los problemas expuestos a continuacin. 49 Artculos 5 Ms en Aharonin, 2008. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 49 Americanismo La llegada de un musiclogo alemn a Amrica Latina, que no tena una agenda nacionalista que defender en la regin, est claramente ligada al inicio de un dilogo americanista musicolgico a nivel continental. En efecto, con su Boletn Latino Americano de Msica BLAM (1935-1946), Francisco Curt Lange foment desde temprano la idea del americanismo musical mediante cuatro estrategias bsicas: compartir la tarea editorial, rotando las ciudades donde se publicaba el boletn Ro de Janeiro, Lima, Montevideo, Bogot; sumar aportes de investigadores, estudiosos y compositores de distintos pases latinoamericanos; incluir tanto artculos de investigacin como partituras de msica contempornea e histrica de Amrica Latina; y considerar de igual importancia la msica de tra- dicin escrita de distintos perodos histricos que la msica de tradicin oral, tanto vigente como extinguida, aunque, es cierto, sin prestar atencin a la msica popu- lar urbana 6 . De este modo, si bien el americanismo musical fue entendido y practicado como una suma o agregacin de partes nacionales ms que como una visin inte- grada de ellas, se incluyeron aportes tanto de musiclogos como de compositores que entendan el americanismo como una causa comn, se consider la investi- gacin histrica y etnogrfica por igual, y se busc la confluencia de esfuerzos de distintas naciones. El americanismo musical result, entonces, un nacionalismo mancomunado. Como afirma Corin Aharonin, si bien el americanismo proclamado por Curt Lange contaba desde antes con la voluntad de varios compositores latinoa- mericanos para avanzar en esta integracin, esa corriente de responsabilidad va desapareciendo hacia 1940, deformada en intentos nacionalistas tipo tarjeta pos- tal (2008:6). Hoy da, el mundo de la composicin y la musicologa estn ms alejados que antes y, en algunos casos, parecen hasta antagnicos, pero, en cam- bio, la investigacin histrica y etnogrfica ha aumentado su integracin mutua, constituyendo una de las fortalezas de la musicologa en Amrica Latina. Adems existen algunos organismos internacionales que apoyan la investigacin multina- cional. De este modo, el americanismo promovido por investigadores como Curt Lange todava parece posible hoy, aunque bajo distintos supuestos y marcos epis- temolgicos. En su larga vida profesional, Curt Lange concentr su actividad de investiga- cin y difusin musical principalmente en Uruguay, Argentina y Brasil. Es as como fund el Instituto Interamericano de Musicologa en Montevideo (1938), tres discotecas pblicas en Brasil (1944-1948) y el Departamento de Musicologa de la Universidad de Cuyo en Argentina (1948) y su Revista de Estudios Musicales (1949-1954), que contina el espritu americanista e integrador del BLAM. 50 Revista Argentina de Musicologa 2009 6 Ver estudio del BLAM en Merino, 1998. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 50 Adems, dirigi la Revista Musical de Venezuela (1989). Como investigador, des- cubri y estudi el barroco musical de Minas Gerais, y abord la msica misional argentina, la vida y obra de Domenico Zipoli, la msica decimonnica uruguaya y distintos aspectos de la vida musical de otros pases del continente americano. De este modo, puso en prctica el proyecto americanista desde su propia labor de investigacin y desarrollo de la academia musicolgica en el Cono Sur 7 . Paralelamente a la propuesta y al trabajo de Curt Lange, el llamado padre de la musicologa argentina, Carlos Vega, comenzaba a realizar trabajo de campo en su pas en 1930, para luego continuar en Bolivia, Per y Chile, gracias a una beca otorgada en 1937 por la Comisin Nacional de Cultura de Argentina. A Vega le interesaba la dimensin histrica de los fenmenos folklricos que estudiaba, de acuerdo a la escuela difusionista vienesa a la que adscriba 8 . Este hecho hizo que Vega desarrollara investigacin histrica y etnogrfica en forma simultnea, a dife- rencia de Curt Lange, ms centrado en lo histrico y en la msica de tradicin escrita. Result esta dimensin histrica de lo etnogrfico y viceversa un aspecto importante en la integracin de la musicologa en Amrica Latina, como hemos visto, y que produjo grandes frutos hasta el da de hoy. Fue en su Panorama de la msica popular argentina (1944), donde Vega ins- tal su mirada integradora latinoamericana. Esto lo hizo al definir distintos can- cioneros o unidades superiores de carcter en base a rasgos comunes tanto tona- les y rtmicos, como histricos y geogrficos de gneros argentinos, peruanos, bolivianos, chilenos, uruguayos y paraguayos. Junto a ellos, consider gneros brasileros, cubanos y mexicanos, pero desde una perspectiva ms bien histrica que etnogrfica. Esta mirada latinoamericana desde Argentina fue continuada por Vega en sus libros sobre los instrumentos musicales aborgenes y criollos de la Argentina (1946) y sobre los bailes tradicionales argentinos (1948), siempre aten- to a parentescos e influencias musicales entre los pases de la regin y a la dimen- sin histrica de lo que estudiaba etnogrficamente. El americanismo tambin se hizo presente en los estudios de folklore en general en Amrica Latina, que incluan en forma creciente el tratamiento de msi- ca, danza e instrumentos musicales. El folklorista y escritor brasileo Paulo de Carvalho-Neto, por ejemplo, concret aportes sobre Paraguay, Brasil y Ecuador con publicaciones tericas y prospectivas del folklore local y realizando antolog- as de los estudios de folklore nacional. Ms an, adscribindose al espritu edito- rial americanista de Lange, Carvalho-Neto public desde 1960 en Ecuador, Brasil, Chile y Paraguay, trabajos sobre realidades locales y de otras naciones y sobre el folklore iberoamericano en su conjunto. Este fue el caso de su Historia del folklo- re Iberoamericano, publicado en 1969 en ingls en Holanda y en espaol en Chile, que ofreci en un poco ms de 200 pginas una apretada sntesis del folklore crio- 51 Artculos 7 Ver bibliografa de Curt Lange en Revista Musical de Venezuela, 10/28, 1989: 225-245. 8 Ver Garca Muoz y Ruiz, 2002. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 51 llo iberoamericano. Carvalho-Neto abord all los cuatro gneros potico (musi- cales) bsicos de este folklore: cancionero, romancero, refranero y adivinancero, dentro de otras expresiones culturales, junto a sus enfoques, categoras, circuns- tancias y fuentes de estudio. En la segunda mitad de los aos sesenta, la labor de Vega, fallecido en 1966, fue continuada en forma casi natural por su discpula, ayudante y colega Isabel Aretz, tanto en su sistemtico trabajo de campo como en las categorizaciones y formas de anlisis propuestos y empleados. Luego de casi cuarenta aos de inves- tigacin, publicaciones y gestin institucional, Aretz public su Sntesis de la etno- msica en Amrica Latina (1984), que se adscribe a la lnea de Carlos Vega en los alcances americanistas de su estudio; un americanismo tardo que se superpuso a la corriente renovada del interamericanismo, que cobraba fuerza en Amrica Latina desde los aos setenta, y al comienzo de los estudios latinoamericanos. El libro estuvo basado en su propio trabajo de campo y en estudios, recolecciones y transcripciones realizadas entre las dcadas de 1900 y 1970, por cerca de 40 inves- tigadores en una docena de pases latinoamericanos, que se encuentran deposita- das hoy en cinco archivos de la regin, en especial, en el Instituto Interamericano de Etnomusicologa y Folklore de Caracas. La gran cantidad de estudios de caso sobre msica oral en Amrica Latina que Aretz logr reunir, le permitieron abar- car desde la msica precolombina hasta el folklore vigente, y desde el Caribe hasta el extremo sur de Amrica 9 . Ampliando el ordenamiento de reas musicales o cancioneros de Carlos Vega, Isabel Aretz, sum sus propios estudios al respecto y los de Argeliers Len en Cuba y el Caribe, Vicente T. Mendoza en Mxico, y Luis Heitor Correa de Azevedo en Brasil. Con ellos, propuso una detallada divisin de reas musicales americanas, considerando tanto variables meldicas y rtmicas, como tnicas, geo- grficas, histricas y de funcin social. Un cuadro tan abarcador de la etnomsica de Amrica Latina y el Caribe slo fue posible al considerar el fenmeno sonoro en forma aislada de sus construcciones de sentido por parte de las comunidades practicantes. De este modo, Aretz no consider la msica como una prctica gene- radora de cultura, sino ms bien como rodeada de cultura 10 . Luego del trabajo de Aretz, hubo que esperar hasta 2004 para que apareciera una nueva publicacin orientada hacia la msica americana de tradicin oral en su conjunto, aunque en este caso, de origen precolombino. Se trata de La msica pre- colombina. Un debate cultural despus de 1492, del ensayista y crtico espaol Mauricio Martnez Miura, un libro escrito desde fuera de la musicologa, con una 52 Revista Argentina de Musicologa 2009 9 Como seala Bhague (1999: 46), el INIDEF fundado en 1970 en Caracas, por un acuerdo entre el gobierno venezolano y la OEA se constituy en el centro ms activo en su poca en la formacin de etnomusiclogos latinoamericanos, promovi la investigacin de campo multinacional, public varias monografas y la Revista INIDEF, y organiz el Primer Congreso Interamericano de Etnomusicologa y Folklore en 1983. 10 Ver Aretz, 1980: 41-50. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 52 mirada general y sin complejos sobre el tema, como seala Rondn 11 . Est basa- do principalmente en fuentes espaolas sobre msica azteca e inca, sin dejar de considerar los aportes previos en esta rea de estudios, los que trata de manera cr- tica. Desde el punto de vista editorial, el libro pretende ser el correlato musical a la abundante bibliografa existente sobre las manifestaciones plsticas y arquitec- tnicas precolombinas. Tambin es destacable el catlogo de la exposicin orga- nolgica Sonidos de Amrica, editado en 1995 en Santiago por el Museo Chileno de Arte Precolombino. Contiene la descripcin de 120 instrumentos de 18 tradi- ciones musicales precolombinas de toda Amrica ms la contextualizacin y an- lisis de 25 de ellos, junto a dos artculos arqueomusicolgicos de Claudio Mercado y Jos Prez de Arce. Dentro del americanismo musical tardo practicado por Isabel Aretz, tambin se encuentra el aporte del musiclogo cubano Rolando Prez-Fernndez. En su libro La binarizacin de los ritmos ternarios africanos en Amrica Latina (1986) pre- miado por Casa de las Amricas, Prez-Fernndez analiza el proceso de binarizacin de ritmos ternarios africanos en las distintas zonas de transculturacin afro produci- da en Amrica Latina y el Caribe. Con este afn, revisa crticamente los conceptos y prejuicios sobre el ritmo que han sido utilizados por investigadores latinoameri- canos, especialmente Carlos Vega, sustituyndolos por conceptos propuestos por musiclogos africanos como Kwabena Nketia. Munido de estos elementos, Prez- Fernndez realiza un examen comparado de las transformaciones binarias/ternarias en varios gneros musicales de la regin. En este sentido, su trabajo puede conside- rarse como africanista dentro de la corriente americanista tarda en la que est inmer- so. Si bien su libro posee una mayor base terica e histrico-cultural que las publi- caciones de Isabel Aretz, tampoco logra integrar plenamente los aspectos sociales y culturales que aborda con los fenmenos musicales que analiza. Desde 1941, el americanismo musical se haba abierto hacia Estados Unidos al dedicarle Curt Lange el penltimo volumen del BLAM al pas del norte, rompiendo la lgica de publicar siempre aportes de distintos pases latinoamericanos 12 . Esto lo haca a comienzos de la Segunda Guerra Mundial, cuando un nuevo orden de fuer- zas se divida el mundo y Estados Unidos se preocupaba de mantener alineada a Amrica Latina con sus intereses polticos y econmicos. De este modo, con el ingreso de Estados Unidos al debate, el concepto de americanismo ser sustituido por el de panamericanismo primero y por el de interamericanismo despus, tanto en la esfera poltica y cultural como en el campo musical y musicolgico 13 . 53 Artculos 11 Rondn, 2009: 222. 12 Esta nueva lgica continuara en el ltimo volumen del BLAM, dedicado a Brasil. 13 El comienzo de este acercamiento musicolgico norteamericano hacia Amrica Latina coincida con el auge de la msica tropical en las pistas de baile y en el cine de Estados Unidos con Xavier Cugat y Carmen Miranda, por ejemplo. Al mismo tiempo, algunos sellos discogrficos norteamericanos descu- bran en la msica de concierto latinoamericana una interesante veta comercial para su catlogo clsico, en especial al encontrar en el americanismo o nacionalismo mancomunado abundante msica de cmara y sinfnica basada en un extico y atrayente folklore latinoamericano. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 53 Interamericanismo El concepto de interamericanismo, heredado de los debates que buscaban articular los esfuerzos hemisfricos para asegurar la paz en el continente america- no en tiempos de la Segunda Guerra Mundial, se expandi al mbito cultural y a los estudios musicolgicos con bastante rapidez. Esto se aprecia en la labor de divulgacin realizada por la OEA desde su agencia administrativa Unin Pan Americana, con la creacin en 1939 del InterAmerican Music Center, dirigido por Charles Seeger dos aos ms tarde. El objetivo principal de este centro era el intercambio musical interamericano, para lo cual desarrollaba cuatro funciones bsicas: constituirse en el gestor de las actividades musicales de la Unin Pan Americana, organizar y mantener una coleccin musical y desarrollar un sistema de prstamos, servir como centro de informacin en materias musicales latinoa- mericanas, y compilar y publicar bibliografas, manuales, biografas y otros mate- riales para la investigacin musical en la regin 14 . El InterAmerican Music Center comenz su actividad de publicacin editan- do textos de Leila Fern (1943), Eugenio Pereira Salas (1943) y Gilbert Chase (1945), entre otros. Este centro continu su labor interamericanista con la publica- cin de la serie Composers of the Americas (1955-1972), que incluy informacin biogrfica y catlogos de abundantes compositores latinoamericanos, la publica- cin del Inter-American Music Bulletin (19571965) y la edicin discogrfica de obras de compositores latinoamericanos. A esta incesante actividad editorial se sum la aparicin de fundaciones que otorgaban becas para realizar estudios de posgrado en Estados Unidos y labores de investigacin y creacin musical, becas del tipo de las que tambin otorgar la OEA. El espritu interamericanista del buen vecino ser practicado por Gilbert Chase en materias musicales y musicolgicas, como tambin lo hara su colega Charles Seeger, ambos nacidos, por azar, en Amrica Latina. Chase public en 1958 su Introduccin a la Msica Americana Contempornea, donde en apreta- das 129 pginas ofreca un correcto panorama de la msica de la primera mitad del siglo XX en toda Amrica. Poco tiempo despus fundaba su InterAmerican Institute for Music Research en la Universidad de Tulane (19611966), publi- cando el Anuario Interamericano de Investigacin Musical (19651975). Asimismo, Gilbert Chase dio a conocer en 1962 la segunda edicin de su Guide to the Music of Latin America (Pan American Union), considerado el libro ms completo sobre msica de Amrica Latina publicado hasta los aos sesenta. En 1963 Chase organiz, desde su InterAmerican Institute, el Primer Congreso Interamericano de Musicologa. En este congreso bilinge participaron, entre otros: Carlos Vega, Lauro Ayestarn, Luiz Heitor Corra de Azevedo, Francisco 54 Revista Argentina de Musicologa 2009 14 Ver Fern, 1943: 14. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 54 Curt Lange, Eugenio Pereira Salas, Andrs Sas, Vicente T. Mendoza, Charles Seeger y Robert Stevenson, una perfecta muestra del espritu interamericanista musicolgico de la poca 15 . Una de las becas otorgadas por la OEA le permiti al violinista y musiclo- go mexicano Samuel Mart, nacido en El Paso, Texas, iniciar un extenso trabajo de campo en 1960 por Centroamrica y Sudamrica, que continu hasta 1962 con apoyo de la radio estatal canadiense 16 . Mart ya vena publicando artculos sobre msica, danza e instrumentos de Amrica del Norte y Centroamrica, comple- mentando crnicas del siglo XVI con fuentes arqueolgicas y etnogrficas. Su libro bilinge Music before Columbus. Msica precolombina (1971/1978) se bas en una muestra de idifonos y aerfonos de Norteamrica, Mesoamrica y Per, atesorados en museos de antropologa y de arte de Mxico, Costa Rica y Estados Unidos junto a algunas colecciones particulares. A pesar del esfuerzo por reunir una muestra amplia y variada de instrumentos musicales arqueolgicos, el libro se parece ms a un catlogo de una exposicin organolgica que a un estudio acaba- do y concluyente sobre organologa precolombina. La edicin bilinge permiti que el libro de Mart circulara en Estados Unidos, donde la escasa familiaridad de sus acadmicos con el espaol y el portu- gus, mantena el pensamiento y la produccin musicolgica latinoamericana fuera del circuito universitario. Solamente en la medida que investigadores radica- dos en Estados Unidos llegaron a realizar investigacin en Amrica Latina, publi- cando en ingls sus conclusiones, la msica latinoamericana y el pensamiento sobre ella comenzaron a tener visibilidad en el pas del norte 17 . Desde un sitial excepcional, con enormes bibliotecas y archivos, un pujante sistema editorial y abundantes recursos, los investigadores norteamericanos que lean espaol y portugus contaron, ante todo, con una bibliografa casi completa sobre cualquier aspecto de la historia, sociedad y cultura de cada rincn de Amrica Latina. Asimismo, ayudados por el inters de Estados Unidos en la regin, antroplogos, historiadores y musiclogos norteamericanos, dispusieron de generosos recursos para escribir sus tesis y realizar investigaciones en Amrica Latina. Desde esta promisoria perspectiva, hubo dos musiclogos que, por su gran estatura como investigadores y por haber logrado un importante lugar en sus uni- versidades de California en Los ngeles y de Texas en Austin, respectivamente, llegaron a ser los referentes principales de la musicologa interamericana desde los aos sesenta en adelante: Robert Stevenson y Gerard Bhague. 55 Artculos 15 Ver resea de este congreso en Lowens, 1963. 16 Vzquez, 2000: 226. 17 Como afirma Alejandro L. Madrid, es casi nula la circulacin de nuestros textos en la academia angloparlante, a no ser que estn escritos en ingls. De hecho, el renombrado artculo sobre la mesomsi- ca de Vega, fue publicado originalmente en ingls en Ethnomusicology y, efectivamente, fue un antece- dente en la propia creacin de IASPM en 1980. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 55 Investigando en dos archivos espaoles y siete latinoamericanos de Mxico, Guatemala, Colombia, Ecuador, Per, Bolivia y Chile, Stevenson public obras fundamentales sobre la poca de oro de la msica catedralicia espaola y latinoa- mericana y de los territorios azteca e inca. Asimismo, fund la revista InterAmerican Music Review (1978), que ha contribuido a integrar los estudios musicolgicos de toda Amrica. Su rigor, acceso a fuentes historiogrficas indi- tas Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas (1970) y su capacidad para ordenar datos dispersos en una narracin histrico-musical sobre amplios territorios de Amrica Latina Music in Aztec and Inca Territory (1968) y del Caribe A Guide to Caribean Music History (1975) hicieron de Stevenson un perfecto interamericanista. Es decir, un investigador que, desde Estados Unidos, considera de igual valor las contribuciones musicales de las distintas regiones de las Amricas y las estudia en sus propios trminos, estableciendo para- lelismos histricos y artsticos entre ellas 18 . La aparicin de Music In Latin America: An Introduction (1979) de Gerard Bhague continu la serie de libros sobre msica de concierto latinoamericana ini- ciada en Estados Unidos por Nicolas Slonimsky en 1945 y proseguida por Chase, como hemos visto. De hecho, su libro est dedicado a Gilbert Chase en sus seten- ta aos de edad. Sin embargo, dos dcadas ms tarde que estos pioneros, Bhague hara un aporte mucho ms completo para la historiografa y el anlisis de aquella msica. Esto lo logr gracias al desarrollo experimentado durante la segunda mitad del siglo XX por la musicologa en y sobre Amrica Latina, en las reas de estudios coloniales, de nacionalismo musical y de contra-corrientes del siglo XX, que sustentan las tres partes de su libro. Lo cual, sumado a la abundante produc- cin discogrfica y de partituras de msica latinoamericana realizada dentro y fuera de la regin, le permiti a Bhague escribir su libro con los amplios recur- sos bibliogrficos que le brindaba su propia universidad. Asimismo, continuando la labor hemerogrfica interamericanista de Chase y de Stevenson, Bhague fundaba en 1980 la revista Latin American Music Review, activa hasta el da de hoy y abierta a las tres msicas escrita, oral y medial. A diferencia de las revistas anteriores, pasaba a incluir artculos en ingls, castellano y portugus. Este trilingismo y la apertura a las tres msicas marcarn tambin la labor de investigacin y publicacin del propio Bhague, un caso difcil de emu- lar tanto en Estados Unidos como en Amrica Latina 19 . 56 Revista Argentina de Musicologa 2009 18 Ver bibliografa de Stevenson en Fernndez de la Cuesta, 2002. 19 Con la excepcin de Egberto Bermdez y pocos ms. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 56 Estudios Latinoamericanos La renovacin de la musicologa norteamericana en la dcada de 1980 con la influencia de los estudios culturales, de gnero y poscoloniales produjo tam- bin un cambio en el modo en que se practicaba una musicologa de lo latinoame- ricano desde Estados Unidos. De la misma forma, la consolidacin en la academia anglosajona del campo multidisciplinario de los estudios latinoamericanos brind amparo e impulso a los estudios musicales multidisciplinarios sobre Amrica Latina. Como consecuencia, luego de la puerta abierta por Stevenson y Bhague a la investigacin, las publicaciones y la formacin acadmica en las msicas del continente, ha sido posible observar un claro aumento en las publicaciones norte- americanas sobre dicha temtica. Los cambios en la musicologa de lo latinoamericano coincidieron con el comienzo de la globalizacin de la cultura y la aparicin del concepto de world music en los aos ochenta, con su carga multitnica, la apelacin a una nueva autenticidad y el acceso mediatizado y masivo a fuentes orales diversas. Todo esto constituy un extraordinario soporte de difusin para un cmulo de prcticas musicales tradicionales, vernculas y antiguas de Amrica Latina que, dentro el nicho proporcionado por el concepto de world music en la industria musical, adquirieron un pase libre de circulacin por el mundo 20 . Paralelamente, creci la poblacin hispana en el pas del norte, que en los aos noventa empez a obtener mayor visibilidad y reconocimiento social y a aumentar su presencia en los medios y en la produccin musical y audiovisual estadounidense 21 . De forma consecuen- te, se increment la circulacin e importancia concedida a la msica latinoameri- cana y creci la masa crtica de musiclogos interesados por Amrica Latina. Estos musiclogos tuvieron que someterse a las exigencias acadmicas de publicar libros o captulos de libros antes que ponencias en actas de congresos, ya que stas no poseen el mismo impacto cientfico y no otorgan el mismo puntaje curricular a la mirada de los crculos universitarios que aqullos. Esto trajo consigo el aumen- to en la oferta de nuevas publicaciones. La investigacin multidisciplinaria, propia del rea de los estudios latinoa- mericanos, favoreci la aparicin de obras colectivas que abordaban un mismo problema desde distintos ngulos epistemolgicos. Desde esta perspectiva, se esti- mul la aparicin de compilaciones y libros colectivos escritos y editados por musiclogos radicados en Estados Unidos, con algunas traducciones al ingls de 57 Artculos 20 La influencia del concepto de world music en la industria editorial ha producido publicaciones como la coleccin Msicas del Mundo (Madrid: Ediciones Akal), con un volumen de Isabelle Leymarie dedicado a la msica del Caribe (1998); junto a The Garland Encyclopedia of World Music (Nueva York: Garland Publishing, 1998), como hemos visto. 21 Ms sobre el aumento de la presencia de la cultura latina en Estados Unidos en Aparicio, 2003: 1-2. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 57 contribuciones desde Amrica Latina. Estos libros se estructuraron en torno a pro- blemas, regiones y gneros musicales comunes de Latinoamrica y a cruces entre estos tres aspectos. Uno de los primeros en aparecer, From Tejano to Tango (Clark, 2002), por ejemplo, se divide en doce captulos agrupados en tres secciones: la primera abor- da la relacin entre poltica e identidad, principalmente en el caso argentino; la segunda considera el problema de la localidad y la interlocalidad, tomando en cuenta las relaciones musicales entre Mxico, Cuba y Estados Unidos; y la terce- ra se ocupa de la globalizacin y la mediatizacin en casos de la msica peruana y brasilea. Situating salsa (Waxer, 2002), en cambio, se centra en un solo gnero que ha dado la vuelta al mundo. Se trata de una coleccin de trece ensayos de dis- tintos autores que elaboran tres problemas centrales en torno a la salsa: su locali- zacin segn gnero, estilo y contexto social, su personalizacin en artistas femeninos y masculinos de distintos mbitos culturales y su re-localizacin con su llegada a otros pases de dentro y fuera de Amrica Latina. Un tercer ejemplo, Musical migrations (Aparicio, 2003), si bien es producto de un congreso dedicado a la msica popular de las Amricas realizado en la Universidad de Michigan en 1997, no resulta de las actas del congreso propia- mente tales, sino que est constituido por algunas ponencias ampliadas y transfor- madas en captulos. Escrito desde distintas perspectivas epistemolgicas, el com- pilado examina transnacionalismo y dispora en contextos post-coloniales, rela- ciones entre tradicin y modernidad e hibridaciones raciales y artsticas en la msica popular latinoamericana. Como sealan sus editores, migraciones musica- les es una herramienta conceptual que conlleva procesos de dislocacin, transfor- macin y mediacin, que caracterizan las estructuras, producciones y performan- ces musicales, cuando ellas cruzan fronteras nacionales y culturales y cuando transforman su significado de un perodo histrico al otro 22 . Tambin se destacan Music in Latin American Culture. Regional Traditions (1999), un completo panorama de msicas orales y mediatizadas en Amrica Latina y el Caribe, escrito por ocho autores, en su mayora residentes en Estados Unidos; Musical cultures of Latin America (2003), ms cercano al modelo de actas de congreso; Rocking las Americas: The global political of rock in Latin/o America (2004), que aborda fenmenos de produccin y consumo de rock en Amrica Latina y el Caribe desde perspectivas histricas, literarias, etnogrficas, culturales, sociolgicas y musicolgicas; y Postnational Musical Identities (2008), que se centra en problemas de la musicologa en Estados Unidos y la influencia musical hispana en el pas del norte en contextos de posnacionalismo y globalizacin. En el mbito de la bibliografa musicolgica europea reciente sobre Amrica Latina en su conjunto, se puede destacar el nmero especial de la revista alemana Jahrbuch des Deutschen Volksliedarchivs Freiburg (53, 2008) con artculos en ale- 58 Revista Argentina de Musicologa 2009 22 Aparicio, 2003: 3. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 58 mn e ingls sobre msica en Amrica Latina desde el siglo XIX hasta el presen- te, abarcando un amplio y eclctico espectro temtico. En dicho nmero se abor- da el cupl en la construccin del campo de la msica popular urbana en Chile, problemas de identidad de la prctica musical alemana en el sur de Chile, la prc- tica social del organillero ambulante chileno, la prctica musical italiana en el cen- tro-este argentino, el anlisis del arreglo en el tango, el bolero en su trnsito por Amrica Latina, la bossa nova en sus cincuenta aos de existencia, la transnacio- nalizacin del reguetn, la cantante femenina mexicana en el contexto de la world music, y el desarrollo de la cancin colombiana entre 1860 y 1960 23 . A medida que Robert Stevenson abra el camino en Amrica Latina para los estudios coloniales regionales, surgan musiclogos locales que continuaban y ampliaban dicha senda. Este es el caso de Samuel Claro-Valds, quien realiz un primer aporte para estos estudios desde el interior de Amrica Latina. Gracias a un convenio entre la Universidad de California y la Universidad de Chile y a un pro- yecto auspiciado por el Consejo Nacional Cientfico y Tecnolgico Conicyt, Claro llev a cabo la investigacin previa y public en 1974 su Antologa de la msica colonial en Amrica del Sur. Se trata de un libro que es producto de una extensa revisin de archivos coloniales sudamericanos y que por muchos aos ha constituido el referente principal de su tipo para una visin integrada de esa msi- ca en la regin. Claro continu e increment la ruta de archivos del Oeste de Amrica del Sur abierta por Stevenson y la ampli hacia el Ro de la Plata en su Antologa y hacia Brasil en su estudio sobre la msica virreinal en el Nuevo Mundo (1970). A la par de esto, el investigador public artculos sobre msica de fiesta y de teatro en Amrica Latina y, en 1969, inici los estudios que conducir- an al desarrollo de la indagacin en msica misional en Chiquitos. El siguiente ejemplo de estudios integrados en musicologa producido en Amrica Latina corresponde a un libro colectivo editado por Isabel Aretz: Amrica Latina en su msica (1977). Se trata de uno de los volmenes de un gran proyec- to de Unesco sobre la cultura y sociedad latinoamericana, que considera Amrica Latina como un todo, fomentando la conciencia de regin en trminos de una uni- dad cultural entre los intelectuales latinoamericanos. El texto enfatiza los proble- mas relevantes para la actualidad musical y social latinoamericana, remontndose al pasado slo como un paso para comprender el presente. Es decir, se trata de un libro que pretende diagnosticar tendencias y problemas y ofrecer soluciones para mejorar la vida musical latinoamericana. Su virtud principal es que rene textos de destacados musiclogos latinoamericanos activos en los aos setenta, como Luis 59 Artculos 23 Este volumen fue editado por Nils Grosch y Max Matter. Tambin se pueden destacar dos libros en alemn sobre msica popular latinoamericana: Schreiner, Claus. 1982. Musica latina: Musikfolklore zwischen Kuba und Feuerland. Frankfurt: Fischer Taschenbuch Verlag; y Ludwig; Egon. 2001. Musica Latinoamericana: Lexikon Der Lateinamerikanischen Volks- Und Popularmusik. Berln: Lexikon Imprint Verlag. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 59 Hctor Correa de Azevedo, Isabel Aretz, Argeliers Len, Walter Guido y Jos Mara Neves, junto a varios compositores, crticos y escritores notables, sumando diecisis autores. La primera de sus cinco partes, La hora actual de la msica en Amrica Latina, comienza con un desmitificador ensayo de Alejo Carpentier que estable- ce diferencias entre la msica latinoamericana y la europea, al plantear que en Amrica Latina la msica debe ser aceptada en su conjunto, sin tantas separacio- nes, pues sus expresiones ms originales pueden venir tanto de la calle como de la academia. Continan tres ensayos sobre los estratos musicales latinoamericanos, sus componentes tnicos, su devenir histrico y sus tendencias estticas. En la segunda parte, La sociedad y el artista, se destaca el agudo anlisis de Mara Teresa Linares sobre la materia prima de la creacin musical. Es en ese artculo donde Linares introduce el concepto de msica popular urbana, que ser amplia- mente usado despus, preparando el tratamiento consolidado de esta msica en los estudios musicolgicos latinoamericanos. En las tres partes siguientes El artista y la obra, La obra y la sociedad y Poltica musical, se realiza un anlisis cr- tico sobre el uso y la difusin de la msica en la sociedad de consumo y se abor- da el problema de la educacin y la informacin musical en Amrica Latina. Entre la primera edicin de Amrica Latina en su msica y los compilados sobre msica latinoamericana, que ltimamente se editan en Estados Unidos, pare- ce haber habido un vaco en materia de publicaciones colectivas sobre nuestra msica. Tal vaco ha sido llenado por sucesivas reediciones de Amrica Latina en su msica durante la dcada de los ochenta y su constante uso en cursos universi- tarios sobre msica latinoamericana. El siguiente aporte lo constituy Musicologa en Latinoamrica (1984), una antologa de 24 textos ya publicados anteriormente, compilados por Zoila Gmez. El libro se divide en dos partes: Aproximaciones al fenmeno musical latinoamericano y Problemas contemporneos de la msica latinoamericana. Los artculos de la primera parte provienen principalmente del BLAM, del libro editado por Aretz (1977) y de libros de Leonardo Acosta (1982), Mario de Andrade (1944) y Carlos Vega (1944). La mayor parte de los artculos de la segunda parte corresponden a ponencias presentadas en la mesa redonda La identidad del msico latinoamericano (organizada por Casa de las Amricas en La Habana en 1977) y publicadas en su Boletn Msica ese mismo ao. Desde 1959 Casa de las Amricas fomentaba la prctica y reflexin en torno a las artes, con presencia de la msica a partir de 1965 y la creacin de su Direccin de Msica. Esta direccin estaba orientada a difundir y estimular el pensamiento y la creacin musical latinoamericana y caribea, desde lo folklrico y popular hasta lo acadmico y experimental 24 . De acuerdo a esa orientacin, Casa de las Amricas ha implementado conciertos, coloquios, premios, congresos 60 Revista Argentina de Musicologa 2009 24 En www.casa.cult.cu/musica/musica.php?pagina=musica [6/2009] revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 60 y publicaciones, destacndose el Premio de Musicologa (1979) con su coleccin editorial asociada y, desde 1999, con su Coloquio Internacional de Musicologa asociado. Tambin se destac su Boletn Msica, cuya primera poca (1970-1991) cont con el apoyo de Argeliers Len, publicndose 118 nmeros con artculos de destacados msicos, musiclogos e investigadores del continente sobre un amplio abanico de msicas. La segunda etapa, iniciada en 1999 bajo la direccin de la musicloga ecuatoriana radicada en Cuba, Mara Elena Vinueza, continu la senda latinoamericana y abierta a toda msica trazada por Len, incluyendo tambin la edicin en partitura de nuevas obras de compositores de la regin 25 . Desde los aos noventa, lo que ms encontramos en materia de publicaciones sobre msica de Amrica Latina son actas o colecciones de ponencias derivadas de congresos, tanto de msica docta histrica como de msica popular. Se destacan las actas de los simposios latinoamericanos de musicologa realizados en Curitiba entre 1997 y 2000 e inspirados en el legado americanista de Curt Lange, quien alcanz a asistir al primero de ellos, cuatro meses antes de morir (3/ 5/1997) 26 . Se pudo observar una mayoritaria presencia brasilea en esos simposios, pero tam- bin hubo aportes argentinos, chilenos, bolivianos, venezolanos, mexicanos y cubanos. Si bien se presentaron pocos estudios integrados en los simposios de Curitiba, son dignas de mencionar las conferencias de Cristina Garca sobre rga- nos latinoamericanos de los siglos XVI al XVIII, de Gerard Bhague, en especial, sobre problemas ideolgicos e histricos de la etnomusicologa en Amrica Latina, y de Jos Mara Neves el ms americanista de los musiclogos brasile- os sobre problemas de la musicologa en Amrica Latina 27 . Se destacan en este panorama tambin las actas en dos volmenes del con- greso de msica iberoamericana de saln celebrado en Caracas en 2000 referido principalmente a casos de Venezuela y de Espaa, pero con aportes de Cuba, Mxico, Guatemala, Costa Rica, Colombia, Ecuador y Chile, y las actas de seis de las siete versiones del simposio internacional de musicologa relacionado con el festival de msica antigua Misiones de Chiquitos, organizado en Santa Cruz, Bolivia, desde 1996. Las actas del quinto simposio, por ejemplo, incluyen textos sobre msica en la extensa provincia jesutica del Paraguay, sobre prcticas musi- cales femeninas en Puebla, en el Virreinato de Nueva Espaa y en Caracas, sobre organologa colonial en el Virreinato de Nueva Espaa y en Santiago, y sobre msica religiosa en Baha y archivos de repertorio colonial en Minas Gerais 28 . El creciente inters generado por el movimiento de msica antigua en el mundo pudo ser capitalizado hacia la msica colonial americana, al incluirla bajo el concepto de todos los barrocos del mundo en la produccin discogrfica euro- 61 Artculos 25 Ver Vinueza, 1999: 1. 26 Ver Proser, 1998: 1. 27 Ver, respectivamente, Proser, 1998: 21-28; y Proser, 1999: 41-69, y 175-189. 28 Ver Pen, 2000; y Rondn, 2004. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 61 pea, especialmente francesa. Les chemins du baroque los caminos del barroco fue un concepto introducido en 1992 por Vincent Berthier en Mxico para definir las actividades de cooperacin cultural que el prestigioso sello K617 haba inicia- do haca un par de aos en la regin 29 . Este fue el ttulo adoptado por Alain Pacquier para su libro Les chemins du baroque dans le Nouveau Monde (1996), que abarca desde comienzos del siglo XVI hasta principios del siglo XIX, consi- derando diversas realidades de los territorios de Cuba, Mxico, Colombia, Venezuela, Paraguay, Bolivia y Per, centrndose en los compositores ms cono- cidos y en el rgano como instrumento presente en todo el continente. Un panora- ma temporal y geogrficamente tan abarcador slo ha sido posible de construir por investigadores de fuera de la musicologa, como Pacquier, que no son portadores de las restricciones de nuestra disciplina tan dependiente del acceso a fuentes pri- marias, muchas de ellas todava por descubrir y procesar. Como seal Bhague, la verdadera historia de la llamada msica erudita en Amrica Latina todava debe ser reconstruida (1999: 54). Esta afirmacin result especialmente provocadora al venir de un investigador que ya haba publi- cado un voluminoso libro sobre el tema. Sin embargo, la reconstruccin histrica propuesta por Bhague no deba ser hecha, segn l, mediante la acumulacin de nombres de compositores, intrpretes famosos, instituciones, catlogos de obras y ediciones de msica antigua, sino que reclamaba una combinacin de modos de abordaje en los que la historia cultural y social de esos compositores, intrpretes, instituciones y obras pudiera integrarse a las consideraciones analtico-estilsticas de la produccin musical. Ardua tarea posible de abordar, como propuso Bhague, slo si se toman en cuenta los cruces de la msica con lo social, lo cultural y lo esttico, cuyos mbitos disciplinarios tradicionalmente s han considerado a Amrica Latina como totalidad. Es desde estos cruces donde apenas encontramos alguna obra que d cuenta de la msica latinoamericana del siglo XX en su conjunto. Este es el caso del libro de Gabriel Castillo, Musiques du XX me sicle au sud du ro Bravo: images ddentit et daltrit (2006). La intencin de este esteta chileno con formacin musical es for- mular una teora crtica de Amrica Latina desde la produccin musical. Esto lo hace asentado en una base histrico-antropolgica al considerar la relacin de la msica latinoamericana del siglo XX con dos conceptos bsicos que alimentaron la idea misma de Amrica Latina: identidad y alteridad. De este modo, Castillo aborda ana- ltica y comparativamente el desarrollo mexicano, peruano, brasileo y chileno de la msica docta, desde su institucionalizacin a mediados del siglo XIX hasta las corrientes modernistas y nacionalistas de la primera mitad del siglo XX 30 . 62 Revista Argentina de Musicologa 2009 29 Ver www.cd-baroque.com/index.php/cdbaroque/accueil/disques_k617/ [12/ 3/2009] 30 Para otros estudios sobre msica latinoamericana del siglo XX, debemos recurrir a revistas musi- cales, como el artculo del propio Castillo en Revista Musical Chilena sobre la construccin identitaria en el relato musicolgico latinoamericano (1998) o a sitios web, como el creado por la compositora urugua- ya Graciela Paraskevadis www.latinoamerica-musica.net. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 62 La dificultad que conlleva abordar una zona tan extensa y rica en manifesta- ciones locales como es Amrica Latina ha sido resuelta, en parte, mediante esfuer- zos combinados, manifestados en la realizacin de congresos y la edicin de publi- caciones colectivas, como hemos visto. Esto hace de los congresos musicolgicos en la regin y sus actas o publicaciones derivadas focos principales en la bsqueda de la accin transnacional de la musicologa en Amrica Latina. En materia de msica popular, se destacan las actas de los congresos de la Rama Latinoamericana IASPM, celebrados entre 1977 y 2008 en Santiago, Bogot, Mxico, Ro de Janeiro, La Habana y Lima, la mayora editados en lnea; los festivales internacio- nales del bolero realizados en Cuba entre 1987 y 1998; y los congresos sobre msi- ca, identidad y cultura en el Caribe, celebrados en Repblica Dominicana en 2006 y 2008. La conferencia inaugural y nueve artculos derivados de ponencias presenta- das en el V Congreso IASPM-AL, en Ro de Janeiro en 2004, forman Msica popular na Amrica Latina. Pontos de Escuta, editado por Martha Ulhoa y Ana Mara Ochoa. Si bien el libro no est estructurado en captulos, hay tres grandes temas abordados en sus artculos: teoras y metodologas de estudio de la msica popular, msica y exclusin social, y gneros populares tango/habanera, samba y vallenato. Estas tres problemticas, adems de ser manifestacin directa del V congreso, lo son de la lnea editorial de IASPM-AL para sus congresos, a saber, privilegiar la discusin de enfoques de estudio y de gneros, junto a temas a defi- nir por cada organizacin local del evento. La discusin en torno a los modos en que estudiamos la msica popular en Amrica Latina ha generado un cuerpo de conocimiento terico compartido, donde se ha privilegiado la discusin sobre aspectos sociales, problemas de signi- ficado y enfoques analticos. Asimismo, la clara organizacin genrica de la msi- ca popular, ha permitido articular su estudio en torno a gneros, subgneros o intergneros, muchos de ellos de importancia local y/o nacional y de circulacin, uso, apropiacin y mezcla de alcances transnacionales. En los congresos IASPM- AL, las mesas en torno al bolero, la cumbia, la salsa o el rock han sido las ms lati- noamericanas, debido a su capacidad para generar dilogos multinacionales 31 . Migraciones de gneros como stos y los procesos de construccin de sus significados sociales han guiado, en gran parte, los estudios latinoamericanos de esta msica desde la musicologa y desde los estudios culturales 32 . Sin embargo, los libros sobre bolero el gnero latinoamericano por excelencia han sido escri- 63 Artculos 31 Si la comparacin entre sistemas musicales diferentes daba origen a la investigacin de msica de tradicin oral a fines del siglo XIX con la musicologa comparada, este modo de conocimiento tambin impulsar una parte importante de los estudios latinoamericanos en musicologa popular, desarrollados en torno a la comparacin multinacional de gneros transnacionales. 32 Ver Aparicio, 2003: 3. Todo esto bajo el manto post-estructuralista que enfatiza aspectos sociales ms que estticos en el estudio de la msica popular. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 63 tos por investigadores desde fuera de la musicologa, como Rafael Castillo, Rodrigo Bazn, Mara del Carmen De la Peza, Nstor Leal o Iris Zavala. Lo mismo ha sucedido con los estudios sobre rock latinoamericano de Fabio Salas o Carlos Polimeni y sobre salsa de ngel Quintero. Han sido la nueva cancin y la cancin de contenido social las que han generado estudios musicolgicos aunque distanciados en el tiempo como los de Meri Franco-Lao (1967), Jan Fairley (1985) y Corin Aharonin (1992), permitiendo articular lo que podra llegar a ser un proyecto de musicologa latinoamericanista en msica popular. Pareciera que la prctica social y el bien cultural que ms ha logrado romper los cercos nacionales que dividen Amrica Latina ha resultado ser la msica popu- lar. La presencia de la msica de ciertos pases latinoamericanos en el hacer musi- cal de muchos otros de ellos generando influencias, apropiaciones e hibridacio- nes ha representado y representa una oportunidad y una necesidad de contribuir a los estudios latinoamericanos desde perspectivas locales volcadas en trasnacio- nales 33 . sta ha sido nuestra propia experiencia de investigacin en Chile, pas que se destaca por la permanente absorcin de msica latinoamericana, desde que la industria musical se consolidara en la regin a comienzos de los aos veinte. De manera coherente con esta situacin, los msicos chilenos han desarrollado la capacidad de tocar distinta msica latinoamericana y norteamericana con pro- piedad, de acuerdo a la demanda de msica en vivo de los lugares de diversin y la necesidad de nutrir la industria discogrfica, radial y audiovisual nacional con un repertorio internacional y moderno. Es por ello que la musicologa popular en Chile se ha desarrollado con un fuerte sesgo latinoamericanista 34 . Palabras finales Como cuestiona Leonardo Waisman en su pregunta sobre la existencia de una musicologa iberoamericana (2004: 47-48), si pretendemos hablar de una dis- ciplina enraizada en un territorio o de una manera especfica de practicarla, la res- puesta no puede sino resultar dudosa. Se tratara ms bien de una musicologa epigonal respecto a sus centros de desarrollo, incorporada en prcticas locales sin una necesaria visin crtica, y desarrollada en condiciones precarias y con escaso reconocimiento social. Ahora bien, desde la perspectiva proporcionada por el pre- sente estudio y, sin desconocer el aspecto crtico expuesto por Waisman, podemos concebir la musicologa latinoamericana como una prctica de investigacin que 64 Revista Argentina de Musicologa 2009 33 Cuando la msica de un pas llega a otro por medio de la industria musical, se produce una rela- cin de exportacin/importacin, donde al menos hay dos fenmenos en juego: la legitimacin nacional del producto que se exporta y los estereotipos que se construyen desde la importacin. 34 Ver Gonzlez y Rolle, 2005; y Gonzlez et al 2009. revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 64 descansa sobre la dicotoma entre lo local y lo regional, o bien lo nacional y lo transnacional. Cuando se trata de la primera alternativa, lo local o lo nacional, la musicologa latinoamericana se puede concebir como una suma de aportes inde- pendientes epigonales o no, realizados por habitantes de las regiones objeto de estudio, que forman un mosaico abigarrado, en los que es posible encontrar, no obstante, tendencias y patrones comunes. Habitualmente, esta comunidad de ras- gos se sustenta en la idea de pasado y destino comn de Amrica Latina, que, sin embargo, no siempre corresponde a un verdadero sentido de comunidad en el presente. La segunda alternativa, lo regional o lo transnacional, es la que aparece en los estudios que apuntan a establecer relaciones presentes y pasadas en el heterogneo panorama de Amrica Latina. Estas investigaciones abundan en las ciencias socia- les y las humanidades, y normalmente toman en consideracin aspectos referidos al menos a dos pases de la regin en estudios de perspectiva comparatista. Esto lo hacen identificando problemas o procesos sociales en contextos histricos anlo- gos, para luego establecer puntos de comparacin que permitan comprender y dimensionar mejor las realidades locales abordadas. Al mismo tiempo, este tipo de indagaciones contribuye a identificar problemas y casos de carcter trasnacional, comunes a dos o ms naciones, creando un campo comn o propiamente latinoa- mericano de inters. No es la suma de casos dispersos, sino el dilogo que intro- duce el investigador entre ellos lo que puede articular el campo de una musicolo- ga latinoamericana, en la cual, parodiando a Carpentier, los aportes ms origina- les pueden llegar indistintamente de la calle, del estudio de grabacin o de la sala de conciertos. No cabe duda que la musicologa se ha desarrollado en forma despareja en Amrica Latina, realizando investigacin bsica y teorizando al mismo tiempo, como seala Zoila Gmez (1984: 15). De este modo, hemos tenido que quemar etapas con rapidez como ha sucedido con la composicin musical en la regin y avanzar simultneamente en la praxis y en su conceptualizacin. Podemos pre- guntarnos, si la teorizacin referida por Zoila Gmez no forma parte tambin de una didctica de lo latinoamericano, que resulta fundamental en nuestro propio proceso de endoculturacin americanista. Soy un convencido de que los latinoa- mericanos sabemos muy poco de Amrica Latina y debemos estar aprendiendo da a da sobre esta vasta, heterognea y sorprendente regin, lo que involucra tambin a los musiclogos. 65 Artculos revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 65 Bibliografa Acosta, Leonardo Msica y descolonizacin. La Habana: Arte y Literatura. Aharonin, Corin Conversaciones sobre msica, cultura e identidad. Montevideo: Omb. Pra ver a banda pasar. En Seminario, Brasil: O olhar Sul-Americano. Ro de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, ms. Aparicio, Frances y Cndida F. Jquez Musical migrations. Nueva York: Palgrave Macmillan. Aretz, Isabel (ed.) Amrica Latina en su Msica. Mxico: Siglo XXI. Sntesis de la etnomsica en Amrica Latina. Caracas: Monte vila. Bhague, Gerard. Music in Latin America: An Introduction. Englewood Clifs, New Jersey: Prentice-Hall. A etnomusicologia latino-americana: algumas reflexes sobre sua ideologia, histria, contribues e problemtica. En Elisabeth Proser (ed.), Anais II Simpsio Latino-Americano de Musicologa. Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba. Carvalho-Neto, Paulo de. Historia del folklore Iberoamericano: las culturas criollas, desde sus comienzos hasta 1965. Santiago: Editorial Universitaria. Casares, Emilio (ed.) Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana. Madrid: SGAE. La musicologa actual en Latinoamrica. En Enrique Franco (ed.), Imgenes de la msica iberoamericana, 105-115. Santander: Fundacin Isaac Albniz. Castillo, Gabriel Epistemologa y construccin identitaria en el relato musicolgico americano. Revista Musical Chilena 52/190 : 15-35. Musiques du XX me sicle au sud du ro Bravo: images ddentit et daltrit. Paris: LHarmattan. 66 Revista Argentina de Musicologa 2009 1982 1992 2008 2003 1977 1984 1979 1999 1969 1999-2002 1992 1998 2006 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 66 Chase, Gilbert The music of Spain. Nueva York: W W Norton & Company. Bibliography of Latin American Folk Music. Washington: Pan American Union. Introduccin a la Msica Americana Contempornea. Buenos Aires: Editorial Nova. Guide to the Music of Latin America. Washington: Pan American Union. Clark, Walter A. From Tejano to Tango. Nueva York: Routledge. Claro, Samuel Antologa de la msica colonial en Amrica del Sur. Santiago: Ediciones de la Universidad de Chile. Corona, Ignacio y Alejandro L. Madrid (eds.) Postnational Musical Identities. Cultural Production, Distribution and Consumption in a Globalized Scenario. Nueva York: Lexington Books. De Andrade, Mario Msica del Brasil. Buenos Aires: Editorial Kier. Devoto, Daniel Panorama de la musicologa latinoamericana. Acta Musicolgica 31(3-4) : 91-109. Fairley, Jan Annotated bibliography of Latin-American popular music with parti- cular reference to Chile and to Nueva Cancin. Popular Music 5 : 305-356. Fern, Leila Origin and Functions of the InterAmerican Music Center. Notes, 1(1) : 14-22. Fernndez de la Cuesta, Ismael Stevenson, Robert. En Emilio Casares (ed.), Diccionario de la msi- ca espaola e hispanoamericana, 10: 66-70. Madrid : SGAE. Franco-Lao, Mri Basta! Chants de tmoignage et de rvolte de lAmrique Latine. Pars: Franois Maspero. 67 Artculos 1941 1945 1958 1962 2002 1974 2008 1944 1959 1985 1943 2002 1967 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 67 Garca de Len, Antonio El Mar de los Deseos. El Caribe hispano musical. Historia y contra- punto. Mxico: Siglo XXI. Garca Muoz e Irma Ruiz Vega, Carlos. En Emilio Casares (ed.) Diccionario de la msica espa- ola e hispanoamericana, 10: 776-779. Madrid : SGAE. Gmez, Zoila Musicologa en Latinoamrica. La Habana: Arte y Literatura. Gonzlez, Juan Pablo y Claudio Rolle Historia social de la msica popular en Chile. 1890-1950. Santiago: Ediciones Universidad Catlica de Chile y Casa de las Amricas. Gonzlez, Juan Pablo, Oscar Ohlsen y Claudio Rolle Historia social de la msica popular en Chile. 1950-1970. Santiago: Ediciones Universidad Catlica de Chile y Casa de las Amricas. Gonzlez, Juan Pablo. Musicologa popular en Amrica Latina: sntesis de sus logros, pro- blemas y desafos. Revista Musical Chilena, 55(195). Gonzlez, Juan Pablo Los estudios de msica popular y la renovacin de la musicologa en Amrica Latina La gallina o el huevo? Revista Transcultural de Msica / Transcultural Music Review, 12 www.sibetrans.com/trans. Kuss, Malena (ed.) Music in Latin America and the Caribbean: An Encyclopedic History. Austin: University of Texas Press. Lange, Francisco Curt Sistemas de Investigacin Folklrica y el Empleo del Acervo Folklrico en la Msica Artstica. Boletn Latinoamericano de Msica, 2(2) : 143-156. Lowens, Irving The First Inter-American Conference on Musicology: A Brief Report. Notes, seg. serie, 20(2) : 213-216. 68 Revista Argentina de Musicologa 2009 2002 2002 1984 2005 2009 2001 2008 2004 1936 1963 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 68 Loza, Steven (ed.) Musical Cultures of Latin America: Global Effects, Past and Present. Proceedings of an Conference, University of California, Los Angeles 1999. Una seleccin de trabajos en Ethnomusicology 11. Los Angeles: University of California. Mart, Samuel Music before Columbus. Msica precolombina. Mxico: Ediciones Euroamericanas Klaus Thiele. [1 ed. 1971] Martnez Miura, Mauricio La msica precolombina. Un debate cultural despus de 1492. Barcelona: Paids. Mayer Serra, Otto Panorama de la msica hispanoamericana. Mxico: Editorial Atlante. Msica y Msicos de Latinoamrica. Mxico: Editorial Atlante. Merino, Luis Francisco Curt Lange (1903-1997): tributo a un americanista de excepcin. Revista Musical Chilena 52(189) : 9-36. Ochoa, Ana Mara y Martha Ulha (eds.) Msica popular na Amrica Latina. Pontos de Escuta. Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Olsen, Dale y Daniel Sheehy (eds.) The Garland Encyclopedia of World Music, 2. South America, Mexico, Central America, and the Caribbean. Nueva York: Garland Publishing. Pacini, Deborah, Hctor Fernndez y Eric Zolov (eds.) Rocking las Americas: The global politic of rock in Latin/o America. Pittsburg: University of Pittsburg Press. Pacquier, Alain Les chemins du baroque dans le Nouveau Monde. Francia: Arthme Fayard. Pea, Carmen Claro, Samuel. En Emilio Casares (ed.), Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, 3 : 733-738. Madrid: SGAE. 69 Artculos 2003 1978 2004 1943 1947 1998 2005 1998 2004 1996 1999 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 69 Pen, Jos (ed.) Msica iberoamericana de saln. Actas del Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998. Caracas: Fundacin Vicente Emilio Sojo. Pereira Salas, Eugenio Notas para la historia del intercambio musical entre las Amricas antes del ao 1940. Washington: Pan American Unin, Music Division. Prez Fernndez, Rolando A. La binarizacin de los ritmos ternarios africanos en Amrica Latina. La Habana: Casa de Las Amricas. Polimeni, Carlos Bailando sobre los escombros: historia crtica del rock latinoameri- cano. Buenos Aires: Biblos. Proser, Elisabeth S. (ed.) Anais I Simpsio Latino-Americano de Musicologa. Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba. Anais II Simpsio Latino-Americano de Musicologa. Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba. Anais III Simpsio Latino-Americano de Musicologa. Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba. Rondn, Vctor (ed.) Msica colonial iberoamericana: interpretaciones en torno a la prctica de ejecucin y ejecucin de la prctica. Actas del V Encuentro Simposio Internacional de Musicologa. Santa Cruz: Asociacin Pro Arte y Cultura. Jesuitas, msica y cultura en el Chile colonial, tesis doctoral. Facultad de Historia, Geografa y Ciencia Poltica: P. Universidad Catlica de Chile. Salas, Fabio El Grito del Amor. Una actualizada historia temtica del rock. Santiago: Lom. Schechter, John M. (ed.) Music in Latin American Culture. Regional Traditions. Nueva York: Schirmer. 70 Revista Argentina de Musicologa 2009 2000 1943 1986 2001 1998 1999 2000 2004 2009 1998 1999 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 70 Shepherd, John et al (eds.) Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World. Vol. I, Media, Industry and Society. Londres: Continuum Sonidos de Amrica [catlogo]. Santiago: Museo Chileno de Arte Precolombino Stevenson, Robert Music in Aztec and Inca Territory. Berkeley: University of California Press. Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas. Washington. A Guide to Caribean Music History. Lima: Editorial Cultura. Subir, Jos Historia de la msica espaola e hispanoamericana. Barcelona: Salvat. Tejeda, Daro y Rafael Emilio Yunn (eds.) El merengue en la cultura dominicana y del Caribe. Memorias del Primer Congreso Internacional Msica, Identidad y Cultura en el Caribe. Santo Domingo: Instituto de estudios Caribeos (INEC) Centro Len. El son y la salsa en la identidad del Caribe. Memorias del II Congreso Internacional Msica, Identidad y Cultura en el Caribe. Santo Domingo: Instituto de Estudios Caribeos (INEC) / Centro Len. Torres, Rodrigo (ed.) Msica popular en Amrica Latina. Actas del II Congreso Latinoamericano IASPM. Santiago: Fondart/Dolmen. Valds, Alicia (ed.) Nosotros y el bolero. La Habana: Editorial Letras Cubanas. Vzquez, Irene Mart, Samuel. En Emilio Casares (ed.), Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, 7 : 226. Madrid : SGAE. Vega, Carlos Panorama de la msica popular argentina. Buenos Aires: Losada. Msica Sud Americana. Buenos Aires: Emec. El origen de las danzas folklricas. Buenos Aires: Ricordi Americana. 71 Artculos 2003 1995 1968 1970 1975 1953 2006 2008 1999 2000 2000 1944 1946 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 71 Vega, Carlos Bailes tradicionales argentinos. Buenos Aires: Ricrodi Americana. Vinueza, Mara Elena Editorial. Boletn Msica Casa de las Amricas. Nueva poca, 1: 1. Waisman, Leonardo Haciendo un balance: Existe una musicologa iberoamericana? Resonancias, 15: 47-52. La Amrica espaola: proyecto y resistencia. En John Griffiths y Javier Surez-Pajares (eds.), Polticas y prcticas musicales en el mundo de Felipe II, Madrid: ICCMU. Waxer, Lise Situating Salsa. Nueva York: Routledge. 72 Revista Argentina de Musicologa 2009 1948 1999 2004 2004a 2002 revista de musica 10.qxp 14/12/2010 12:07 p.m. Pgina 72