LA LENGUA POTICA DE BLAS DE OTERO

1. Abundancia de vocablos connotativos de las siguientes realidades sentimentales:

Ruina, soledad: como sabemos la poesa implica una visin negativa del mundo, similar,
salvando las distancias, a la del Romanticismo. Destruccin, soledad y ruina son las constantes
que rigen nuestra existencia. Es significativo de ello:
La abundancia de palabras construidas por derivacin con el prefijo des-: desgajado,
desarraigado, desamar, despojo, desmantelado. Un prefijo que implica negacin,
aniquilacin de lo anteriormente existente.
La profusin de todo tipo de palabras con connotaciones netamente pesimistas: olvido,
ceniza, angustia, tinieblas, besos amarillos (esto es viejos, ruinosos), muerte, abismo,
derribar, caer...
Palabras que denotan privacin o negacin: no, sin, nunca, nadie.
Ansia y luz: no todo es negro o negativo en la poesa de Otero. Aun en la soledad y ante la
muerte, existe algo del poeta que aspira a regiones claras y luminosas: Dios, paz, luz. Y as como
contrapunto a la coloracin sombra, encontramos, aunque en menor nmero, palabras
positivas, libres, luminosas. Todas smbolo de la meta liberadora que busca el poeta: alas,
mariposa, cielo, oro, amoroso, brisa, pjaro, fe, anhelo.
Obstinacin y violencia: triunfan las fuerzas del acoso, pero nunca del todo. Persiste, pertinaz,
un conato de erguimiento. Dicha lucha la expresan palabras tensas que simbolizan el humano
esfuerzo para no ser devorado por la vida: quedar, seguir, seguir siguiendo, insistir, perseguir,
luchar, en pie (y sigo muerto, en pie). Esta lucha entre el hombre y el mundo conduce a la
violencia entre ambas fuerzas, a la brutalidad expresada por un lxico que cae en lo truculento:
borbotones, dentelladas, sajar, cercenar, garras zarpazos, estallar.
Remansos de paz: en ciertos momentos, la violencia se serena en resignada melancola. El
lxico bronco que hemos sealado aparece contrarrestado por otras palabras positivas: alto,
plata, puro, rosas, mirlo, jardn, princesa. Sucede tal cosa cuando se hace alusin al antes de la
ruina, un antes que es, frecuentemente, la infancia.
A modo de conclusin, digamos que una evidente sensacin de confrontacin y lucha preside la
poesa de BO, ello es fcil de deducir si reparamos en la disparidad de los sentimientos
coexistentes que hemos comentado: ruina, soledad / ansia y luz; obstinacin y violencia /
remansos de paz.
2. Presencia de smbolos ms o menos consagrados por la tradicin literaria. De entre ellos uno
de los ms frecuentemente utilizados es el mar. Un smbolo polismico que puede ser la muerte,
Dios o el amor (si aparece en calma). El hombre aparece simbolizado en ocasiones por el navo
(representando un destino incierto), el rbol (que crece hacia el cielo buscando a Dios), o la isla
(rodeado del mar amenazador de la muerte).
3. Acentuada presencia de la funcin lingstica apelativa. Como hemos dicho en la introduccin,
la poesa de BO no es simplemente expresin de sentimientos, muchos poemas aparecen dirigidos a
un interlocutor que puede ser Dios o el lector. Ello se percibe, en la especial concurrencia de
elementos lingsticos asociados a la funcin conativa o apelativa: vocativo, imperativo, diccin
interrogativa o exclamativa...
4. Abundan palabras poco usadas en la lengua comn. Trminos de diversa procedencia. En
ocasiones se trata de palabras terrueras: galayo (=prominencia de roca pelada en medio de un monte),
llambria (=parte de un peasco muy inclinada y por la que es difcil pasar), heir (=sobar [la masa de pan]
con los puos), luee (=lejano, distante; lejos), cantil (=gran escaln que forma el terreno en la costa o en el
fondo del mar) Otras veces son tecnicismos marineros: halar (=Tirar de un cabo, lona o remo; remar
hacia adelante), virar (=cambiar de rumbo), arriar (=bajar una vela o bandera que izada). O palabras
creadas por el propio autor: ensimismal, anclear
5. Es frecuentsima la utilizacin del gerundio. Aparece tanto aisladamente como formando
perfrasis. Estilsticamente, el gerundio, por su aspecto durativo, acenta el sentimiento de tensin
de los poemas, por presentarnos la accin en pleno desarrollo, ignorando su comienzo y su
finalizacin: ir fluyendo, seguir siguiendo.
6. Adverbios en mente. En ocasiones, una de estas palabras se erige en leitmotiv en torno al cual
se organiza y fluye la totalidad de la composicin. La profusin de estos sintagmas, evitados por
otros poetas, confiere a la poesa del bilbano una textura conversacional.
7. Frases hechas. Este es uno de los extremos estilsticos ms peculiares de la potica de BO.
Continuamente, introduce en su obra giros lingsticos propios del habla coloquial. En unos casos
transcribindolos literalmente, en otros modificndolos, distorsionndolos, dotando de sentidos
inesperados a sus componentes y logrando efectos expresivos muy originales: subir a contra
muerte, esto es ser hombre: horror a manos llenas... Unamuno tambin gust de ello.
8. Alusin y prstamos literarios. En la obra de BO es frecuente la cita, reelaboracin y
transposicin de fragmentos de la obra de otros autores: divina juventud. Tesoro/ vivo. (R. Daro).
Oh campo,/ oh monte, oh ro/ Darro: borradme/ vivo (Fray Luis de Len).
9. Ritmo, verso, sintaxis. En poesa coexisten dos ritmos. El del verso y el sintctico. La perfecta
coexistencia de ambos dar sensacin de sosiego y equilibrio, pero la inadecuacin entre el ritmo
sintctico y el del verso (mediante el encabalgamiento), crea una impresin de violencia. Esto es lo
que sucede en la poesa de BO.
10. Uso de la reiteracin. Es uno de los recursos ms frecuentes, desencadena un efecto rtmico,
construye un tono obsesivo y realza el sentido de los elementos reiterados. Nos encontramos varios
tipos bsicos:
Reiteracin lxica: se repite literalmente una palabra: Quiero vivir, vivir, vivir.
Reiteracin sinonmica: se repiten trminos sinnimos o, al menos, de idnticas
connotaciones: cuando besar a una mujer desnuda/ sabe a ceniza, a bajamar, a broza. En
ciertos casos estos sinnimos se suceden en progresin creciente: y no poder / hablar, gritar,
hacer la gran pregunta.
Reiteracin sintctica: se repiten elementos equivalentes desde el punto de vista sintctico:
pero la muerte, desde dentro, ve/ pero la muerte, desde dentro, vela/ pero la muerte, desde
dentro, mata.
Paralelismo: reiteracin de secuencias ms amplias, cuyos elementos se organizan conforme
a un mismo esquema sintctico y cuyos contenidos psquicos son anlogos. El efectos es el de
un ritmo insistente, reiterativo y tenaz.
11. Uso del contraste. Es, con la reiteracin, el recurso al que se acude con ms frecuencia, un
recurso que incrementa la tpica tensin entre los significados propia de la poesa de nuestro autor.
Ardientemente helado en llama fra/ una nieve quemante me desvela... alzo la mano, y t me la
cercenas. / Abro los ojos: me los sajas vivos./ Sed tengo, y sal se vuelven tus arenas.
12. Mximo aprovechamiento de los recursos fnicos. Como sabemos, la estilstica desde su teora
del simbolismo fontico, asocia a cada fonema unos determinados valores evocativos. Otero trata
de potenciarlos al mximo en su poesa mediante diversos procedimientos como la aliteracin, la
repeticin de fonemas o el uso de parnimos: ech la noche por la borda. Al borde del vrtigo; la
paz del hombre, el hambre de Dios vivo (obsrvese la reiteracin de /r/ un fonema que suele
transmitir una sensacin de violencia, y brusquedad). Abro los ojos: me los sajas vivos (el fonema /x/
es casi onomatopyico del corte, del tajo).