ANTONIA MARL Y MOURA DA S I LVA C R U Z O presente trabalho tem como propsito a tentativa de leitura de trs fragmentos de Galxias de Haroldo de Campos: e comeo aqui (18.11.63) - o primeiro fragmento do livro - o que mais vejo aqui (18.11.67) e fecho encerro (nov 75/mar 76), o ltimo fragmento do livro. Galxias um livro escrito atravs dos anos, como mostra o ndice dos fragmentos que compem a obra. Poderamos descrev-lo como um no-livro uma vez que a forma eleita para a escritura no permite que o identifiquemos como livro no sentido tradicional do termo; o estilo do autor no obedece aos padres convencionais de escrita - a obra no apresenta pontuao, nem numerao de pginas; alm do mais, toda a escritura composta de letras minsculas. A obra constituda de cinqenta fragmentos: o primeiro identifica-se como elemento de abertura, como evidencia seu ttulo - e comeo aqui - esse fragmento funciona como a chave para o entendimento de todos os textos. Cada parte apresenta sempre um mesmo aspecto: um crculo que comea e acaba. e comeo aqui e meo aqui este comeo e recomeo e remeo e arremesso/e aqui me meo quando se vive sob a espcie da viagem o que importa/ no a viagem mas o comeo da por isso meo por isso comeo escrever Convm assinalar que para obedecer as normas para apresentao deste trabalho, tivemos que desestruturar as citaes do texto de Haroldo de Campos. * Mestranda do Programa. Nesse trabalho, as citaes de Galxias apresentam travesses no interior do texto para indicar o final da linha, tal como construdo no original. A ES CRI TURA COMO NECES S I DADE Nesse fragmento o autor coloca a problemtica do ato de escrever. O escritor escravo de sua prpria escritura. recomeo por isso arremeo por isso teo escrever sobre escrever / o futuro do escrever sobrescrevo sohrescravo em milumanoites milumapginas/ ou uma pgina em uma noite que o mesmo noites e pginas O primeiro fragmento de Galxias - e comeo aqui - um texto configurado poeticamente como toda a obra em questo, enfatiza a dificuldade do comeo de uma escritura. Para manifestar essa dificuldade, o o autor inicia o texto sete vezes: na primeira linha l-se: comeo aqui; na terceira linha h um corte que indica um outro comeo: o comeo da por isso meo por isso comeo escrever A linha dez apresenta a terceira tentativa - por isso comeo descomeo - na linha quatorze, temos a quarta tentativa, por isso comeo pois a viagem o comeo. No final da linha vinte e trs e incio da linha vinte e quatro, usando uma outra forma de expresso, temos uma suposta conversa do escritor com seu leitor. Nesse momento, o poeta assinala que ainda no comeou seu texto. Diz ele: por isso no conto, a quinta tentativa do comeo, o no contar de uma estria que se conta. Na linha trinta e dois, mais uma vez l-se: e aqui me meo e comeo. Ainda, no final da linha trinta e seis, a mesma insistncia com a questo - comeo re comeo. Finalmente, somente no final da ltima linha, o escritor anuncia o comeo de uma estria que se dar oralmente, e conto as favas pois comeo a fala. Haroldo de Campos faz da palavra o objeto do seu livro. De um modo icnico, o objeto sobre o qual o poema fala est na diagramao do texto, o objeto nasce no texto (Campos, 1984, p. 39). Assim, o autor de Galxias constri um texto que fala dele prprio; atravs de palavras usuais, reinventa novas possibilidades, em termos de criao textual, para obter valores e significados no-verbais a partir da substituio de frmulas verbais. A atitude de criao de palavras mostra a preocupao de relacionar o som e o sentido da palavra. Segundo Paul Valry focaliza o poeta brigando com a matria verbal, obrigado a especular sobre o som e o sentido ao mesmo tempo; a satisfazer no somente a harmonia, o perodo musical, mas tambm as condies intelectuais e estticas variadas, sem contar as regras convencionais, (p. 211). na grande oscilao de valores e na apresentao ambgua de idias que o escritor instaura a modernidade do texto. As palavras no justificam as palavras; preciso procurar suas razes alhures e sobretudo num outro sentido. O autor parece querer desviar a ateno do leitor comentando a prpria escritura. A VIAGEM Em Galxias o texto no s trata do tema da viagem, mas o opera metalingUisticamente. O tema dito e estruturado na feitura do texto. E dizer a viagem e, sobretudo, mostrar o que o autor est dizendo. A viagem configura-se na mudana de pgina - ao virarmos a pgina, mudamos de assunto e de contexto. Assim, a pgina apresenta-se como o suporte para a travessia do cdigo potico. A mistura de lnguas, por sua vez, manifesta o transportar-se para um novo ambiente, indica a viagem como tema central de Galxias. Chalhub assinala que: Haroldo de Campos, em suas Galxias viaja no caracol de sua prpria viagem, a escritura, o sohrescrever. Narrativa ou poesia? Nem um nem outro, ambas, isto , enredo fragmentado a viagem como livro, o livro como viagem. Pode ser lido do comeo, do meio, do fim, pode-se inverter, pode-se ritmar. Cada pgina ela e as outras. Corte e montagem, tcnica cinematogrfica. Procedimentos vrios. No percurso da viagem, as dices presentes: um Joyce, Guimares Rosa, Oswald cubista. Machado de Assis, Mallarm e outros ainda. (p. 61). A viagem o pano de fundo de vrios fragmentos, como, por exemplo, em um depois um (3.3.65). Logo no incio do fragmento, pressupomos a construo do ritmo da passagem do trem; nessa linha e nas demais, o leitor pode construir a idia do texto de acordo com a pausa que d sua leitura. um depois um depois um outro outro um depois um outro outro um no muitos A musicalidade e a sonoridade que permeiam o texto mostram a presena de elementos simbolistas que lembram um pouco do estilo de Mallarm. Poderamos pensar as pginas como partituras oferecidas ao leitor. O leitor de Galxias, portanto, um leitor de partitura, um leitor msico e tambm um leitor viajante. Nesse fragmento, pressupomos que a insistncia nas palavras viagens e viajantes enfatizam o desejo do autor de focalizar o tema da viagem. Nas linhas onze, vinte e sete e quarenta, o escritor refere-se aos viajantes de trem. onde sentam viajantes em trnsito onde voc se senta para o trem que espera. transeuntes esperam trens como voc espera s que voc os escreve nesta mesmas amarelas mesas amarelas na espera de nenhum trem pois a polcia Campos encerra esse fragmento chamando-o de guia de viagem, nas linhas quarenta e um e quarenta e dois: foi-se foi-se a ronda de polidos talabartes e escudos brunidos e enquanto/voc l esse guia de viagem enquanto o senhor de culos sorri para a Haroldo de Campos atua como o Ulisses da palavra, aquele que viaja e faz do seu leitor um viajante. A viagem em Galxias tem por finalidade a tentativa de sair do mundo das formas e das sombras. A ME TAL I TE RATURA O autor de Galxias est sempre articulando um jogo com a palavra, impreende a tarefa potica de dar a sensao de unio intima entre a palavra e o esprito, como assinala Valry. (1991, p. 214). Em Galxias, seu autor faz da aparente ausncia de organizao, o princpio de organizao do texto, e esse princpio funciona em todos os nveis, principalmente no nvel da combinao das palavras. A mudana de folha marca a mudana de tema e justifica a ausncia de continuidade. O fragmento o que mais vejo aqui um texto metaliterrio; grande parte das idias evocadas apresentam a palavra como objeto - a lgica da escritura o tema central do texto. A PALAVRA E O SILNCIO No primeiro fragmento de Galxias - o que mais vejo - a palavra diz, com rigor, o que em seu vigor indizvel. Porm, s conseguimos apreci-la se estivermos atentos ao sentido evocado. Haroldo de Campos parece querer focalizar a obliqidade da linguagem, por isso, manifesta a idia de indissolubilidade entre som e sentido, entre palavra e silncio. Nesse fragmento, o silncio tambm signo, dele ecoam distintas e diversas possibilidades significativas. o que mais vejo aqui neste o vazio do papel se redobrando escorpio/de palavra que se reprega sobre si mesmo e a crie escancrie que faz/quando as palavras vazam de seu vazio o escorpio tem uma unha aguda de/ palavras e seu pontao ferra o silncio unha o silncio uno unho escrever sobre o no escrever Ns, enquanto leitores, nos perguntamos se as palavras, efetivamente, querem dizer o que parecem dizer, uma vez que, de acordo com o autor de Galxias, as palavras no dizem, sonegam: por onde passa o vazio o que mais vejo aqui neste papel o calado/ branco a crnea branca do nada que o tudo estagnado e a fbrica de/letras dactiloletras como um lodo assomado mas por baixo o calado/do branco no tocado que as letras dactilonegam negram sonegam O fragmento o que eu mais vejo aqui, enquanto metapoema, instaura a inteno libertadora da poesia atravs do silncio da palavra. A poesia toma conscincia de si mesma, o poeta volta-se para o seu prprio fazer potico. Antes de procurar os sentidos profundos de Galxias, a melhor atitude do leitor interrogar-se sobre as razes que levaram Haroldo de Campos a dessacralizar a feitura do seu texto. Provavelmente o leitor chegar concluso de que o texto desse escritor no propriamente expresso, mas, de certo modo, o sintoma do que diz a escritura. O texto se faz extexto, vazio, ligado ausncia de sentidos. O vazio do papel entendido como o silncio que atingido pela palavra. sobre o no escrever e quando este vazio mais se densa e dana e tensa/ seus arabescos entre escrito e excrito tremendo a trelia de avessos/ branco excremento de aranhas supressas suspensas silncio onde o eu se O efeito de abstrao obtido pelo aparecimento das idias evocadas nas linhas abaixo: as garras e da fbula s fica o finar da fbula o finir da fbula o/ finssono da que em vazio transvasa o que mais vejo aqui o papel que/escalpo a polpa das palavras do papel O texto no considera a fraqueza fortuita dos meios qu& deveriam levar-nos ao sentido final. Em o que mais vejo aqui, o autor escreve sobre o nada, sobre o vazio, o silncio, o prprio texto ausente. Haroldo de Campos, para se referir aos aspectos diferentes da escritura e evidenciar as vrias razes da obscuridade, fornece ao leitor o princpio abstrato que o induz ao que se chama idia temtica desse fragmento. Enfatiza, sutilmente, que preciso ler o texto renunciando procura do sentido nas palavras impressas, mas buscando-o nas palavras no ditas: e se voc quer o fcil eu requeiro o difcil e se o fcil te grcil/ o difcil arisco e se voc quer o visto eu prefiro o imprevisto e/onde o fcil teu alibi o difcil meu risco pensar o silncio que/trava por detrs das palavras pensar este silncio que cobre os poros/das coisas como um ouro e nos mostra o oco das coisas que sufoca desse H uma dialtica na formao das imagens evocadas; elementos desaparecem em funo de uma nova realidade, o que significa que o discurso desse fragmento passa a apresentar maior imprevisibilidade e uma dose maior de polissemia e plurissignificao. Assim, em o que mais vejo aqui, o leitor se depara com uma realidade em que ele deve ajudar o autor a construir. Haroldo de Campos liberta seu leitor e rompe violentamente os limites entre o significado e o significante, o que mais vejo aqui trata da grande oscilao da escritura: o escrever e o no-escrever, o dito e o no-dito, o nada que tudo... algumas das preocupaes da ps-modernidade. Em Galxias aquilo que se queria "dizer" no seno a mscara por sob a qual se esconde a insuficincia do cdigo utilizado. A poesia j no portanto, arte da linguagem: o seu mdulo passa a ser "anti" por excelncia. Negando-se, para afirmar o espao que ficou por preencher. O espao repleto de nada, ou antes, o esvaziamento de um espao tolhido pelos encolhas de uma tradio que se tenta recusar mas que se infiltram traioeiramente pelas frestas da prpria linguagem (Barbosa, 1974, p. 108). Galxias um livro que acaba com a possibilidade de existncia do livro. O estilo do autor nos leva seguinte indagao: o que fazer com as palavras que no so palavras, com as palavras sem contedo? Entendemos que o sentido do texto no est nas palavras impressas, estas so apenas linhas de palavras. O sentido deve ser procurado nas palavras que no foram ditas, nas ausentes. Os elementos do texto derivam de elementos quaisquer do simbolismo universal, da psicanlise da alquimia... Pressupomos que o ltimo fragmento de Galxias escrito com o intuito de encerrar o livro: fecho encerro reverbero aqui me fino aqui me zero Porm, quanto mais o autor tenta fechar o livro, mais ele teima em abrir, em continuar: e enquanto somes ele te consome enquanto o fechas a chave ele se/ multiahre enquanto o finas ele translumina essa linguamorta essa REFERNCI A S BI BLI OGRFI CAS BARBOSA, J. A. Silncio e palavra em Carlos Drummond de Andrade. In. : A metfora critica. So Paulo: Perspectiva, 1974. CAMPOS, H. Galxias. So Paulo: Libris, 1984. CHALHUB, S. A metalinguagem. 2. ed. S3o Paulo: tica, 1988. VALRY, P. Poesia e pensamento abstrato. In: BARBOSA, J. A. (Org.) Variedades.: M. M. de Siqueira. 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