Mario Gallardo: "Aspiro a tener lectores inteligentes"

Con motivo de la publicacin del primer libro de cuentos de Mario Gallardo,

Las virtudes de Onn, mimalapalabra (www.mimalapalabrahn.blogspot.com)
ofrece a sus lectores esta entrevista (porttil) en la que el autor, con su
caracterstico estilo morda! (" shand"), habla de su carcter fuerte, de la
narrativa contempornea, de la autocensura " la mo#igatera " de otras cosas
interesantes
mimalapalabra: Mario Gallardo tiene fama de poseer un carcter fuerte,
incluso de ser un hombre hostil. Hacia dnde apunta generalmente tu
hostilidad en la vida y en la literatura, si acaso la hubiera?
Mario Gallardo$ %o de carcter fuerte lo acepto, aunque es un lugar com&n
para se'alar ciertos rasgos que, en mi caso, tienen ms que ver con el sentido
com&n " la franque!a. (n cuanto a la hostilidad lo recha!o de plano, a menos
que se confunda con la irritabilidad que no puedo, ni intento siquiera,
disimular ante ciertas personas que se acercan al arte como el espectador que
en lugar de disfrutar el acto de prestidigitacin del mago se esfuer!a por
entender dnde est el truco para repetirlo luego ante sus amigos, o por
aquellos que a&n no comprenden que el verdadero secreto de la literatura
est en lo que leemos " no en lo que escribimos. )*e imaginan de cuntos
enigmas imitables " otros entuertos similares nos habramos salvado si varios
nefitos hubiesen refle+ionado en torno a la frase anterior,
mimalapalabra: ul es la diferencia entre hacer literatura y pretender
hacer literatura?
MG$ %a misma que e+iste entre hacer el amor " masturbarse.
mimalapalabra: re!s "ue la literatura es un oficio peligroso?
MG$ -ara nada. (l &nico peligro que e+iste es que algunos confunden la
creacin literaria con el acto de publicar o de vender libros, pero .orges "a
nos e+plic que ese es un mal menor que ni dura cien a'os ni ha" cerebro que
lo resista.
mimalapalabra: omo lector, cmo es tu relacin con la literatura
hondure#a actual?
MG$ /na e+igencia continua porque hasta antes de los traba#os de 0elen
/ma'a no tenamos ni siquiera un atisbo de nuestra arqueologa literaria, " si
desconocemos nuestras races no podemos #u!gar nuestro presente. (s lo que
ocurre con algunos poetas trasnochados que intentan mostrarnos su 1interior2
sin antes haber ledo a Merren, a 3ivas, a Cardona .ulnes, o los aprendices de
narradores que intentan perge'ar un cuento sin haber reparado en las
lecciones de 4urcios, Martne! Galindo, 5costa o .6hr.
mimalapalabra: $u! cre!s "ue la hace falta a la literatura hondure#a
actual para aspirar a formar parte de las grandes ligas de la literatura
mundial contempornea?
MG$ %ectura, refle+in, " ms lectura, porque la narrativa contempornea
est planteada desde una me!cla peligrosa de interte+tualidad " primera
persona, lo que los gringos llaman fiction non fiction, un dilogo siempre
actuali!ado con tus demonios interiores, con tu intrahistoria, as como una
refle+in casi ensa"stica sobre el proceso creativo, mati!ada por el contacto
casi promiscuo con los te+tos de tus referentes.
mimalapalabra: %espu!s de dirigir durante muchos a#os el Maga&ine
'iterario de %iario (iempo y de haber colaborado con otras publicaciones
importantes como la revista )M*+,'-., vinieron dos antolog/as de
narrativa hondure#a. $u! significa para vos publicar tu primera obra de
ficcin?
MG$ /na asignatura cumplida. *iempre me han atrado la narrativa " el ensa"o
por sobre los otros g7neros, entonces era una cuestin de tiempo dar forma a
estas virtudes.
mimalapalabra: %urante mucho tiempo has sido cr/tico literario. 0sta es
la primera ve& "ue ofrec!s a los lectores una obra de ficcin. 1maginemos
"ue el MG cr/tico literario 2u&ga la obra del MG narrador. $u! cre!s "ue
dir/a?
MG$ 0e incursionado con cierta perseverancia en la crtica, pero siempre he
mantenido en el tintero mis asuntos creativos, as que Mr. 0"de no tendra
muchos problemas para se'alar que (ros " 4natos conflu"en con insistencia
en Las virtudes de Onn.
mimalapalabra: -n dnde cre!s "ue radica tu 3sentido del riesgo3 en este
libro 3'as virtudes de 4nn3?
MG$ (n la escritura de un te+to donde el lengua#e trata de superar la
autocensura " la mo#igatera, donde se corre el riesgo de que cualquier
palurdo lo malinterprete 8en virtud de su ignorancia en torno a los referentes
culturales9 " me orille, tribunal de por medio, a afirmar, como en su momento
le toc al ermita'o de Croisset$ :nn c'est moi.
mimalapalabra: Helen )ma#a dice en la contraportada de este libro "ue
tu intencin es estar a tono con el pulso de la narrativa universal
contempornea. 5or "u! cre!s "ue lo dice?
MG$ -orque me conoce bien, fue mi maestra de Crtica %iteraria " ha sido mi
compa'era de traba#o durante ms de ;< a'os, as que es testigo de primera
lnea " puede dar fe de mis lecturas, pre#uicios " pasiones, " estos &ltimos
a'os me ha visto afanado con .ola'o, Coet!ee, =ila9Matas, Mc(wan, -auls,
>shiguro, 0alfon, ?eline@, 5mis, =illoro, -amu@, 5ira, Aert7s!, -iglia, (aston
(llis, -itolB5s que creo saber por qu7 lo dice.
mimalapalabra: 'os temas no cambian demasiado en la literatura de los
6ltimos tiempos, y estos relatos no son la e7cepcin. 5ero hay algo "ue
no pasa inadvertido en ellos, y es el peso de tus lecturas. .e nota "ue has
devorado durante tu vida todos esos libros y "ue ahora resulta este
producto digerido con tu impronta personal. Helen )ma#a lo llama 3la
reescritura3. 8os cmo lo llams?
2
MG$ Co creo necesario citar los lugares comunes, a .orges, a Mallarm7, pero
s me atrevera a preguntar$ )" es que e+iste alguna literatura que no sea
producto de la reescritura, "a sea de los te+tos propios o los a#enos,
mimalapalabra: 5ara efectos de la escritura, cmo conceb/s la realidad
y cmo la ficcin? Hay alg6n punto de conflicto entre estos dos
elementos?
MG$ 3ealidad, Dcuntos crmenes se cometen en tu nombreE -ara saldar ese
supuesto dilema entre realidad " ficcin "o recomendara la lectura del
ensa"o que sirve de prlogo a La verdad de las mentiras de =argas %losa.
5dems, te confieso que me aburre estar e+plicando cada tres por cuatro que
la literatura es una suprarealidad (realidad aparente) construida a trav7s del
conocimiento " e#ercicio de una t7cnica " partiendo de la visin de mundo del
autor.
mimalapalabra: (e preocupa "ue tus lectores pudieran identificar tus
relatos ms como autobiograf/a "ue como obra de ficcin?
MG$ *era absurdo, por no decir una prueba irrebatible de estupide!, " como
por regla de vida "o hago caso omiso de los necios, pues no, no me
importara.
mimalapalabra: $u! tanto hay de tu personalidad, de tu carcter en la
constitucin de tus relatos?
MG$ >magino que algo habr quedado, aunque aspiro a tener lectores
inteligentes que intenten descubrir las implicaciones de los referentes
culturales antes que siquiatras aficionados que vean a Mario Gallardo detrs
de cada uno de los persona#es de estos cuentos.
mimalapalabra: -n el primer cuento del libro, 39 tu mam tambi!n3, nos
enfrentamos a un dilema: hasta dnde es posible "ue el placer mitigue la
culpa? 4frece una perspectiva a la "ue no estamos acostumbrados en la
literatura hondure#a...
MG$ Co s7 si el peque'o =irgilio siente culpa al descubrir a su madre en pleno
acto se+ual, lo que s tengo claro es que el final de ese cuento es abierto, as
que cualquier interpretacin posterior es vlida.
mimalapalabra: -l relato 3:oche de samba brbara3 traslada a un
persona2e de *ola#o, el austriaco Heimito ;<nst, a tierras hondure#as
para enfrentarlo al peligro de las calles sampedranas. re!s "ue los
hondure#os, por convivir casi a diario con el problema de la violencia,
estamos de alguna manera inmuni&ados contra esta forma del mal? 'o
pregunto por"ue "uien descubre =o descubrir> el mal en este relato es un
e7tran2ero.
MG$ Co creo que el hondure'o, ni ning&n otro pueblo, est inmuni!ado contra
el mal. %o que s e+iste es una ceguera peligrosa, una tendencia inveterada al
minimal o a la hipertrofia. (n este cuento en particular ha" algo que es
conocido por muchos, pero que otros no quieren o se reh&san a ver, " es la
e+istencia de redes " cone+iones criminales en pleno parque central de *an
-edro *ula, as que lo &nico que he hecho es traer a 0eimito de las pginas de
Los detectives salvajes para enfrentarlo a una situacin lmite en nuestra
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1gran ciudad2, imagino que aprovechando que el lema ahora es$ 1*an -edro
*ula, tu casa2.
mimalapalabra: +esulta obvio "ue no son precisamente 3virtudes3 las "ue
tiene el 2oven 4nn, protagonista del relato "ue da nombre al libro. 4nn
representa algo de ese esp/ritu hedonista, de riesgo, de p!rdida de los
valores "ue caracteri& a la generacin post hippie durante la d!cada de
los ochentas en Honduras, pero tambi!n esa capacidad de reaccin
contra lo asfi7iante del ambiente, contra la corrupcin humana, contra lo
establecido... mo utili&aste lo autobiogrfico para componer esta
sorprendente pie&a narrativa "ue da fe =literariamente> de una !poca y
de una generacin?
MG$ 5cepto lo de hedonista, pero no la frase hecha de 1p7rdida de valores2,
porque :nn no es virtuoso en el sentido estricto " mo#igato de la palabra,
pero es inteligente " aut7ntico, valores que tampoco pueden desde'arse, "
aunque no era mi intencin primera, s creo que finalmente da fe de una
7poca ", como bien se'als, de una generacin, la ma.
mimalapalabra: %e todos los relatos del libro, en !ste, 3'as virtudes de
4nn3, se percibe claramente este carcter tuyo. -s tu relato ms
/ntimo, el "ue me2or podr/a representar tu temperamento?
MG$ Creo que en la respuesta anterior he dado suficientes elementos para
responder esta pregunta. 5unque, de nuevo, debo recha!ar esa visin
simplista de asociar al escritor con el narrador de una historia.
mimalapalabra: Hay una me&cla de humor, poes/a, amor, se7o y tragedia
en el relato 35ara verdades, el tiempo3. .on elementos esenciales en la
e7istencia de cual"uier individuo. ,gregar/as alg6n otro para completar
tu visin de la e7istencia humana?
MG$ -odra agregar muchos, pero seguira siendo parcial.
mimalapalabra: -l 6ltimo te7to del libro, 3-l discreto encanto de la H3, es
un ingenioso pastiche muy en la onda de ?ulian *arnes o de 8ila@Matas.
5odr/a tomarse como un recuento irnico del pa/s o del nombre del pa/s
como motivo literario en varios escritores. Hay una evidente intencin de
se#alar la pobre e7istencia de Honduras en el panorama de la literatura
mundial...
MG$ Ms que un pastiche, el recurso es el de la interte+tualidad, pero es
tambi7n un reto para el lector, quien finalmente deber deslindar la
referencia aut7ntica de la pura invencin.
mimalapalabra: (e preocupar/a el silencio ante tu obra?
MG$ Co, para nada.
mimalapalabra: mo responder/as a "uienes despu!s de leer este libro
encontrasen en !l una provocacin, una afrenta, un motivo para el
escndalo?
MG$ ),
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