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Vivien HUSSON

Diplme Professionnel Son 2


me
Anne
2007-2008








LA GUITARE LECTRIQUE
















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SOMMAIRE



I NTRODUCTI ON 2

I / DECOMPOSI TION DE LA GUI TARE 3

1) Aspect gnral 3
2) L'aspect acoustique de la guitare 4
3) L'aspect mcanique de la guitare lectrique 6

I I / ASPECT ELECTRI QUE DE LA GUI TARE 9

1) La captation du son et son acheminement 9
2) Les deux grands types de micros 10
3) Le niveau de sortie des micros 12

I I I / SONORI TE 14

1) Le choix des micros 14
2) Interaction des micros et des composants de la guitare 15
3) Deux guitares mythiques 16

CONCLUSI ON 19
SOURCES 20












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INTRODUCTION


Aujourd'hui, la guitare est un des instruments les plus jous au monde. Cependant, ses
formes ont beaucoup volues au fil du temps. La manire d'en jouer est toujours la mme, mais des
nouvelles formes de guitares sont apparues. Les guitares classiques, les guitares acoustiques folks et
les guitares lectriques sont les plus connues. Chacune de ces guitares ont des sonorits,
particularits et utilisations totalement diffrentes. Nous allons voir plus en dtail celles des guitares
lectriques.

Les premires guitares lectriques ont t misent au point au dbut du XXe sicle pour des besoins
particuliers. Le niveau sonore d'une guitare acoustique tait bien trop faible compar d'autres
instruments comme les cuivres, c'est pourquoi il a fallut trouver un moyen d'amplifier la guitare. Avec
le dveloppement et l'apparition de nouveaux styles de musiques, comme le jazz et le rock, la guitare
lectrique s'est impose comme un instrument incontournable. Les premires guitares lectriques ont
t le fruit du travail de luthiers, d'ingnieurs lectriques et de passionns. Quelques temps aprs,
les premires guitares lectriques ont t commercialises. Les principaux fabriquant qui se sont
imposs sur le march taient d'anciens fabriquant d'amplificateurs, comme Fender qui cra le
premire modle succs : la "Telecaster" en 1950, l'entreprise Gibson qui fabriquait des
instruments acoustiques (mandolines, banjos...), cra des guitares caisse avec un seul micro en
1936, alors que Rickenbacker se dirigea directement vers la production d'instruments lectriques en
fabriquant des guitares hawaennes lectriques en 1931. Ces marques, Fender, Gibson et
Rickenbacker se sont mis la production de guitares lectriques entre les annes 30 50, et elles
sont rests des rfrences dans leurs productions, notamment Fender avec la "Stratocaster" (1954),
la guitare la plus copie et vendue au monde, ainsi que le modle "Les Paul" chez Gibson en 1952.

Au dbut, la volont tait d'viter de produire des larsens, se faisant en crant des boucles avec les
micros de la guitare et le systme d'amplification. C'est pourquoi les recherches se sont orientes
principalement vers les micros des guitares. C'est ce composant qui voluera principalement,
notamment grce la volont de crer de nouveaux sons et l'apparition de nouveaux styles de
musiques, la partie acoustique de l'instrument restant semblable au fil des annes.














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I/ DCOMPOSITION DE LA GUITARE


Nous allons voir de quoi est compose une guitare lectrique et la fonction de chaques lments qui
la compose.


I.1) Aspect gnral

Voici tous les composants visibles d'une guitare lectrique et leurs noms courants.




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On peut dcomposer la guitare en trois grands aspects : un aspect acoustique, un aspect lectrique
et un aspect mcanique.
La partie acoustique de l'instrument est forme par le corps, le manche, les deux gnralement en
bois qui sont la partie rsonante de l'instrument, les frettes, qui sont les barrettes mtalliques qui
permettent de changer la tonalit de la corde lorsqu'on appuie sur celle-ci dans une case. Cet aspect
de la guitare est important, il dtermine plusieurs facteurs pour la sonorit de la guitare que nous
verrons juste aprs.
La partie mcanique est compose par les cls, qui tendent les cordes pour avoir la note voulue, et
les chevalets ou "floyds" qui permettent de maintenir les cordes sur le corps de la guitare. On peut y
voir fix des vibratos ou bien des petites vis permettant d'accorder la guitare prcisment (CF I.3).
La partie lectrique est compose des micros, captant la vibration magntique des cordes, des
diffrents potentiomtres et "switchs" permettant de modifier la sonorit de l'instrument. Le tout
sortant par une prise jack 6.35 asymtrique se raccorder un amplificateur. Cela va de sois, l'aspect
lectrique est trs important, il va dterminer les sonorits de l'instrument, en effet une guitare pourra
produire des sons diffrents avec plusieurs combinaisons de micros et des commutateurs qui
permettront de basculer d'un un autre (CF II).
Les cordes de la guitare ont un intrt la fois acoustique et lectrique, elles peuvent tre faites de
diffrents matriaux qui n'auront pas la mme sonorit et ne ragiront pas de la mme manire avec
les micros.
L'aspect mcanique est beaucoup moins important que les deux autres, son influence sur la sonorit
de linstrument est faible. Cependant chaques guitaristes ont leurs prfrences pour des types de
mcaniques.


I.2) L'aspect acoustique de la guitare lectrique

Les guitares qui nous intressent sont celles dites "solid-body", c'est dire une guitare corps plein
qui n'a pas de cavits pour amplifier la rsonance des cordes. On pourrait penser que si la vibration
des cordes est capte par des micros alors la manire dont est faite la guitare n'a aucune
importance. Cependant ce n'est pas le cas. Chaque partie de la guitare son importance et chaque
bois qui la compose influe sur la sonorit de l'instrument.
Nous allons donc dcouper la guitare en deux parties, le manche et le corps.
Le corps est souvent compos d'un voir deux bois massif. En effet, une table peut tre superpose
au corps en bois de la guitare, comme pour une guitare acoustique, cette table est une fine planche
de bois colle sur le corps de la guitare afin d'en modifier la rsonance. Chaque bois va donc influer
sur le son futur de l'instrument, ils ont tous des particularits diffrentes. Plus il sera lourd, plus il
conservera le son aprs avoir fait vibr la corde (sustain) par contre il sera moins prcis. Voici un
exemple de quelques bois utiliss par des grandes marques et leurs caractristiques.
L'acajou : c'est un des bois les plus lourds utilis, il a donc un trs bon sustain et un son chaud. On
retrouve souvent ce bois sur les Gibson "Les Paul", associ une table en rable.








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L'rable : il est souvent utilis comment table d'harmonie car il est prcis et offre un son clair. On
peut l'utiliser en complment d'un corps en acajou afin de compenser le manque de prcision de
celui ci. De plus c'est un bois esthtique qu'il soit flamm ou mouchet.



Erable flamm Erable Mouchet

Le frne : c'est un bois assez lourd, il offre un son clair, brillant et trs claquant. Les Fender
"Telecaster" sont souvent fabriques de ce bois.
L'aulne : celui-ci est le plus neutre, c'est un compromis entre sustain et son prcis. Il compose
souvent les Fender Stratocaster.
Certains luthiers utilisent d'autres bois, mais ceux-ci restent les principaux utiliss. On peut mme
voir des guitares faites de matriaux autres que le bois, mais la recherche d'un son particulier est
ce moment l plus la priorit.

Le manche comme le corps est fait de diffrents bois qui ont aussi leur importance dans la sonorit
gnrale de l'instrument. Ainsi on retrouvera souvent de l'acajou et de l'rable dans la fabrication des
manches. Par ailleurs, sur le manche se trouve la touche, la partie qui compose les cases du
manche. Elle peut faire partie intgrante du manche, si celui-ci est en rable, mais on peut aussi en
ajouter une qui sera gnralement faite d'bne ou bien de palissandre. L'rable offrira un son sec,
l'bne lui sera utilis pour obtenir un son trs prcis mais il est trs cher alors que le palissandre
offrira un son moins prcis.
La sonorit gnrale du corps et du manche dpendra de la manire dont sera fix le manche sur le
corps.

Il pourra tre viss, c'est la manire la plus simple et moins onreuse mais qui offre l'avantage de
pouvoir changer le manche s'il y a casse. Il pourra tre aussi coll, ce qui offrira un meilleur sustain,
ou bien traverser le corps, la solution la plus efficace pour un meilleur sustain mais galement la plus
difficile et coteuse raliser. Les inconvnients sont en cas de casse du manche.






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I.3) L'aspect mcanique d'une guitare lectrique

Le mot "mcanique" pour une guitare lectrique est employ pour les cls permettant l'accordement
de l'instrument. Cependant dans cette partie nous allons voir tous les lments mcaniques qui
composent une guitare et qui permettent aux cordes d'une guitare de vibrer et d'tre accordes.
Comme on l'a vu plus haut, les cls servent accorder une guitare. La corde vient s'enrouler sur un
support lorsque la vis sans fin de la cl est tourne. De mauvaises mcaniques feront que les cordes
auront tendance se dsaccorder facilement, elles feront perdre aussi du sustain. Il existe trois
types de mcaniques, les classiques, les bains d'huile et les autobloquantes.
Les mcaniques classiques ncessitent un entretien rgulier, elles ont tendance bouger donc la
guitare se dsaccorde assez souvent.


Mcanique classique


Les mcaniques bain d'huile elles facilitent l'accordement de la guitare, la mcanique baignant dans
l'huile, elle est toujours lubrifie. De plus le sustain sera meilleur qu'avec des mcaniques classiques.



Mcanique Bain d'huile


Les mcaniques autobloquantes, comme le nom l'indique, sont bloques par une petite vis, la corde
ne bougera donc plus. Dans ce cas aussi le sustain sera meilleur.

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Mcanique Autobloquante

Au niveau de la tte de manche, accueillant les mcaniques, et du manche se trouve le sillet. Les
cordes reposent dessus, elles ne toucheront aucun autre lment de la guitare jusqu'au chevalet sur
le corps. Il peut tre fait de diffrentes matires, mtal, plastique ou bien d'os. Le sillet s'usera plus
ou moins rapidement selon la matire dans laquelle il sera fait, les sillets en os tant les moins
rsistants. Un bon sillet offre plus de sustain et vite aux cordes en bas du manche de friser
(produire un son non recherch de frottement).


Sillet

Dans le manche se trouve en gnral une barre mtallique, le "truss-rod", qui vitera au manche de
se plier sous l'action des cordes. Il servira aussi rgler le manche.
Le chevalet sert maintenir les cordes sur le corps de la guitare, grce lui on peut rgler la hauteur
des cordes mais aussi les harmoniques de la guitare. Les chevalets des guitares lectriques sont
presque tous "flottant" c'est dire qu'ils tiennent grce aux cordes. C'est les pontets qui permettront
de rgler les harmoniques d'une guitare.



Chevalet type Gibson Chevalet type Fender


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On peut trouver des vibratos sur les chevalets, ceux-ci servant dtendre ou tendre les cordes grce
une poigne qui avance ou recule le chevalet. Ce vibrato changera donc la tension de la corde ce
qui aura pour effet d'en modifier le son. Le vibrato est tenu par des ressors au dos de la guitare.



Chevalet munis d'un Vibrato

Il existe beaucoup de modles de chevalet, le fonctionnement restant le mme pour nombre d'entre
eux. Cependant, certaines guitares peuvent tre accordes au chevalet comme pour les guitares
quipes de floyd rose. En effet il y a toujours des mcaniques sur la tte de manche, mais la place
d'un sillet standard, les cordes sont bloques par un "bloc corde" qui est viss dans le manche ce qui
le rend plus fragile. Les cordes pourront tre accordes de manire prcise grce aux petites vis
places sur le floyd. De plus le vibrato offrira de plus grandes possibilits, la hauteur de la corde
pouvant tre modifie d'un ton sans pour autant que la guitare se dsaccorde chaque utilisation.


Floyd Rose











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II/ L'ASPECT LECTRIQUE DE LA GUITARE


Dans cette partie nous allons voir comment fonctionne la partie lectrique de l'instrument, comment
le son est capt et par quoi il va tre modifi.


II.1) La captation du son et son acheminement

Pour capter le son de la guitare, il va falloir avoir recourt des micros. Il existe trois technologies de
micros : les micros dynamiques ( bobine ou ruban), les micros lectrostatiques ( condensateur
ou lectret) et les micros piezo. Ceux utiliss sur les guitares lectriques sont dits magntiques, ils
ont en ralit le mme fonctionnement que les micros dynamiques bobine. Le micro sera donc
compos d'un aimant entour par une bobine de cuivre.

Le fonctionnement est le suivant : lorsque la corde sera mise en mouvement, un champ magntique
sera cr grce l'aimant et la bobine se chargera de retranscrire ce champ magntique en un signal
lectrique.
Le niveau de sortie sera donc un niveau trs faible qu'il faudra amplifier par la suite. Il existe aussi
des micros piezo lectriques qui sont gnralement placs sous le chevalet de la guitare qu'on peut
combiner aux micros magntiques, cependant leur utilisation est rcente et ils sont que trs
rarement utiliss.
Le signal lectrique sortant du micro (point chaud et masse) se dirige ensuite vers des
potentiomtres, gnralement deux : un potentiomtre de volume et un de tonalit. Ils sont en fait
des rsistances variables qui vont influer sur la sonorit.



Potentiomtres


Le potentiomtre de volume est une rsistance qui dterminera quel niveau le signal va passer, il
va en gnral de 1 10 : la valeur 1 le signal sera bloqu, et la valeur 10 tout le signal pourra
circuler. L'autre effet est que ce potentiomtre aura tendance filtrer les aigus selon la valeur de
rsistance. Le choix du potentiomtre de volume n'est donc pas ngligeable quant la sonorit
recherche.


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Les potentiomtres de tonalits, comme leurs noms l'indiquent, sont des filtres. La valeur de la
rsistance dterminera donc la frquence de coupure de ceux-ci. On trouve sur ces potentiomtres
des condensateurs qui auront pour effet de filtrer les moyennes et hautes frquences et la selon
leurs valeurs.

Cependant, les guitares lectriques ont souvent plusieurs micros. Tous les micros de la guitare ne
sont pas utiliss en mme temps, il existe des slecteurs, switch, qui permettent de passer d'un
micro un autre, ou bien d'utiliser deux micros la fois. Le tout est reli une prise jack
asymtrique.


Switch



I I .2) Les deux grands types de micros.

Nous allons revenir un peu plus prcisment sur la composition des micros. Il existe deux grands
standards de micros, les micros simple bobinage dit "single coil" et les micros double bobinage dit
"Humbucker".

Les micros simple bobinage sont les premiers tre apparus. Ceux-ci sont composs d'une seule
bobine, comme leur nom l'indique, et d'aimants. Ces micros sont trs sensibles aux champs
magntiques autre que celui cr par le mouvement des cordes au-dessus de l'aimant, le problme
tait qu'ils gnraient beaucoup de parasites qu'on ne peut supprimer.

Les premiers micros single coil crs, les P90 chez Gibson, n'taient composs que de deux aimants
plats plac en opposition. Six vis en fer doux taient places au niveau des cordes, fixes dans une
lamelle du mme matriaux. Celle-ci tant magntise par les aimants, magntise aussi les vis qui
vont alors interagir avec le mouvement des cordes. L'inconvnient de ce micro est quil nest pas
rglable en hauteur et a une sonorit peu prcise car les deux aimants capteront toutes les cordes
la fois.


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Micro P90 Gibson
Les micros single coil suivant ont t quips de six petits aimants (qu'on peut voir distinctement sur
la photo ci-dessous) afin d'obtenir un son beaucoup plus prcis. De plus ils sont rglables en hauteur,
ce qui permet de choisir leur niveau d'action : un micro proche des cordes aura un bon niveau de
sortie cependant les aimants peuvent modifier le mouvement des cordes, le sustain sera donc moins
bon, un micro loin des cordes lui aura un faible niveau de sortie, sera plus sensible aux parasites
mais le sustain sera meilleur.



Micros Single Coil

Les micros double bobinage ont t crs afin de palier aux problmes que connaissaient leurs
prdcesseurs. Ce sont deux micros simple bobinage composs d'aimants polarisations
diffrentes. Les parasites des deux bobines s'annulent donc et du fait qu'il y a deux bobines, leur
niveau de sortie est beaucoup plus lev que celui d'un micro single coil. Les Humbucker ont des
possibilits de rglages, on peut revenir une configuration de simple bobinage etc.



Micros Humbucker

Il existe aussi des micros simples double bobinage (mini-humbucker), ils peuvent s'utiliser comme
des Humbucker (annulant toujours les parasites) ou singe coil classiques, cependant leur taille
rduite font qu'ils ont un niveau de sortie plus faible que les Humbucker.







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II.3) Le niveau de sortie des micros

Une des caractristiques fondamentales d'un micro est son niveau de sortie. En effet certains
chercheront avoir des hauts niveaux de sortie afin d'avoir une meilleure saturation. Ce qui va
influer sur le niveau de sortie d'un micro est sa composition.
Il pourra tre influenc en augmentant le nombre de spires de la bobine, mais aussi par la puissance
de l'aimant du micro : plus l'aimant sera puissant, plus le niveau de sortie sera lev. Il existe 3
types d'aimants qu'on peut retrouver sur les micros de guitare.

Les aimants fait base d'alnico (qui est un alliage d'aluminium, de nickel et de cobalt), sont des
aimants faible champ magntique, ils auront donc un niveau de sortie moyen, mais reste quand
mme trs utilis car ils influent peu sur le mouvement de la corde, ce qui permet un meilleur
sustain. Les micros utilisant ce type d'aimants sont constitus de 6 petits aimants, "plots", qui sont
placs au niveau de chaques cordes.


Aimant Alnico (ou cramique)


Il existe aussi les aimants cramiques, apparut plus tard, ceux-ci ont un champ magntique plus
important que les aimants alnico, ils auront dont un meilleur niveau de sortie que ceux-ci. Les
micros constitus de ces aimants ont la mme forme que les micros aimant alnico.



Le dernier type d'aimant qu'on peut retrouver sur les micros d'une guitare lectrique sont les aimants
spars. Cette fois ci, les six plots sont faits d'un mtal conducteur et un seul aimant s'occupe de les
polariser. Les micros "P90" (CF II.2), ont le mme fonctionnement que des micros aimant spar.

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Micros aimant spar

Toujours dans le soucis d'avoir un haut niveau de sortie, les micros actifs sont apparus. Ces micros
sont quips d'un prampli afin d'augmenter considrablement leur niveau de sortie. Cependant,
tous les amplis ne peuvent pas recevoir de tels niveaux, certains sont quips de deux entres ou
d'un switch Low ou High, et il faudra alimenter le micro par une pile.

































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III/ SONORIT


Dans cette partie nous allons voir ce qui va avoir un impact sur la sonorit dune guitare et ce qui va
permettre de la modifier.


I I I .1) Le choix des micros

On l'a vu plus haut, tous les micros n'auront pas la mme sonorit. Le niveau de sortie n'est pas le
seul facteur prendre en compte. En effet, les micros aimant spar ont un niveau de sortie bien
plus lev que ceux quips d'aimant alnico ou cramique, cependant le son sera souvent trop aigu
voir criard. Ces micros aimant spar quipent souvent les guitares bas de gamme pour ces
raisons.
Comme pour le niveau de sortie, l'aimant et la bobine auront un rle dans la modification de la
sonorit. Par exemple, un aimant fort champ magntique fera perdre du sustain car le mouvement
de la corde sera gn, et plus le nombre de spire de la bobine sera important, plus le niveau de
sortie sera lev mais plus le son sera sourd et grave.

On voit donc que le choix d'un micro ne se fait pas sur un seul critre, et que pour en choisir un il va
falloir prendre en compte plusieur critres qui influeront sur sa sonorit, entre autre son niveau de
sortie et sa composition (puissance de laimant, type de bobine). Les micros haut niveau de sortie
seront plutt utilis par des guitaristes jouant du mtal, hard rock et autres style de ce genre, en effet
on retrouve beaucoup de micros cramiques dans ces styles de musique car ils offrent un bon
niveau de sortie et les guitaristes obtiendront dexcellentes saturations. Les micros aimant alnico
seront plutt utiliss par des guitaristes de jazz, blues ou rock.

On peut aussi dduire que les sonorits des micros simple et double bobinage seront diffrents. Un
micro simple sera beaucoup plus brillant, avec des attaques plus nettes alors qu'un micro double
bobinage aura un son beaucoup plus rond et chaud et ragiront mieux avec des grosses saturations.
Les micros simples ont tendance tre beaucoup moins prcis dans ce cas.
Certains micros sont recouverts d' un capot en mtal (chrome ou dor) qui a un intrt la fois
esttique, mais celui-ci offre aussi un son plus rond au micro.
Humbucker capot





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De plus sur certains micros double bobinage, il y a des nombreuses possibilits de cblage ce qui
fait qu'on peu avoir des choix de sonorits trs diffrents avec un seul micro. Un micro humbucker
peut tre utilis comme un micro simple, il suffit dinverser la polarit dun aimant ou simplement le
cblage du micro, mais du coup le bruit de fond rapparait.

De mme, une guitare possde en gnral plusieurs micros, ces micros peuvent tres coupls grce
un slecteur, ce qui encore dmultipliera les possibilits de sonorits. Cela ajout au nombre de
possibilit de sonorit avec un seul micro, on peut arriver avoir 64 sonorits diffrentes avec deux
micros humbucker et un circuit simple.


III.2) Interaction des micros et des composants de la guitare

Les micros ne sont pas les seuls facteurs qui vont dterminer la sonorit dune guitare. En effet, le
signal quil voudra reproduire sera celui de la guitare, certes il aura une influence sur celui-ci, mais il
ne dtermine pas la sonorit de linstrument.

Il est devient donc vident que les matriaux dans lequel sera fait une guitare, dterminera sa
sonorit gnrale. Il faudra donc choisir ses micros en fonction delle afin de mettre en valeur ses
qualits. Certains revendeurs peuvent aider choisir le micro le plus adapt la fois la guitare,
mais aussi au style de musique. Les critres qui rentreront en jeu sont, les bois qui composent la
guitare (corps, manche et touche), la configuration de la guitare, cest dire le nombre et le type de
micro quon peut monter dessus et enfin le type de musique jou.

On voit donc que monter des micros sur une guitare bas de gamme na que trs peu dintert, ils
auront juste pour effet de mettre en valeur les dfauts de linstrument.
De mme les compostants lectriqes de la guitare doivent tres de bonne qualit, les potentiomtres
doivent sadapter aux micros, les soudures doivent tre parfaite
En effet, les valeurs de resistance du potentiomtre de volume devra tre choisit en fonction du type
de micro : pour un humbucker, le potentiomtre aura une resistance entre 300K et 500K Ohm, pour
un single coil elle sera de 250K Ohm et pour un micro actif de 25K Ohm.

De la mme manire, la valeur du potentiomtre de tonalit aura un effet sur le son produit par le
micro, il doit tre adapt celui-ci afin de corriger sa sonorit dans la bonne plage de frquences.
Le cblage des slecteurs aura aussi son influence, il dterminera dans quelle configuration va
travailler le micro, sachant quun mme micro peut avoir des sonorits compltements diffrentes
lorsquil est cbl diffremment.











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I I I .3) Deux guitares mythiques

La Stratocaster de chez Fender :
Fender Stratocaster Eric J ohnson

La Stratocaster est apparue en 1953, aprs le premier modle de Fender, la Telecaster. Elle fut
dssine par Leo Fender aid par des guitaristes de lpoque afin de rpondre leurs exigences:
Deux pans coups, pour avoir un accs plus simples aux cases proches du manche, trois micros, et
un vibrato. Elle fut donc quiper des trois micros, au dbut dun switch 3 positions, puis plus tard un
de 5 ce qui lui offrait encore plus de sonorit possibles. Son corps peut tre fait de frne ou daulne,
la touche elle, fut premirement en rable, puis des modles avec une touche en palissandre furent
produits. Initiallement elle fut produite aux Etats-Unis, puis Fender sest dlocalis au J apon, au
Mexique et en Core. Ainsi il y a des Stratocaster USA qui sont sans aucuns doutes celles qui ont le
plus de valeur, des Stratocaster Mexicaine et J aponaise, plus accessibles mais nayant pas les
mmes sonorits. Les Stratocaster faites en Core sont celles de la marque Squier par Fender, elles
ont un prix peu lev tant des guitares bas de gamme. Cette quitare est trs polyvalente, on a pu la
voir utilise par des guitaristes comme J imi Hendrix, Stevie Ray Vaughan, Mark Knopfler(Dire Straits),
Kurt Cobain (Nirvana), Kirk Hammet (Metallica) et encore beaucoup dautres.
La Stratocaster a beaucoup t copie, de nombreuses marques de guitares ont repris la formes,
lont lgerement modifie, et ont sorti des modles trs proche. Certaines sont plus axes pour tre
utilises dans des styles de musique moderne (metal, heavy metal), quipes de micros
humbucker, floyd rose etc, comme certaines guitares chez ibanez.

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Ibanez S670FM ATF

La Les Paul de chez Gibson :

Gibson Les Paul Classic

La Les Paul est apparue en 1952,elle porte le nom dun guitariste et inventeur qui a contribu au
developpement des guitares lectriques, , Lester Polfuss. Elle a un corps trs pais en acajou,
beaucoup de guitaristes la trouve trop lourde, avec souvent une table dharmonie en rable. Sur les
modles haut de gamme, la touche sera en bne noir.



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On retrouve gnralement un chevalet fixe (CF chevalet type Gibson I.3), des micros P90, puis des
humbucker Gibson ainsi quun switch 3 positions Rythme, Normal, treble, 2 potentiomtres de
volume et 2 de tonalit, cest dire un pour chaque micros.
Son succs ne date pas de lanne de sa sortie, en effet, Gibson avait arrt sa production, mais
repris en 1968 aprs lapparition de nouveaux styles de musiques. Sa notorit fut faite grce des
guitaristes comme J immy Page du groupe Led Zeppelin, Bob Marley, Slash du groupe Guns N Roses
(CF page de garde). En effet, la Les Paul offrait une bien meilleure sonorit lorsque les amplis
taient un niveau leve par rapport aux modles de lpoque.
On peut trouver des modles de Les Paul chez Epiphone, une firme rachet par Gibson, ces
modles sont meilleur march, mais noffrent pas les mmes finitions que les Les Paul de chez
Gibson.
Epiphone Les Paul Standard
















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CONCLUSION



La guitare lectrique sest donc impos comme linstrument du XXe sicle, elle a sduit de
nombreuses personnes et on peut la retrouver dans un nombre impressionnant de style de musique.

On comprend mieux aussi pourquoi les guitares lectriques sont des objets de valeurs. Ce nest pas
simplement un gros bout de bois avec des micros, de nombreux critres sont prendre en compte.
Les bois rares pour les fabriqus en font partie, certaines guitares sont dots dun numro de srie
afin de connatre leur anne de fabrication et dautres dtails intressants pour en dduire leur
valeur. Les plus vieux modles ont des valeurs inestimables pour leurs propritaires et
collectionneurs, elles sont les tmoins de certaines poques.

Cependant, des modles de bonne qualit prix raisonnable sont de plus en plus prsents sur le
march, en effet, la guitare lectrique reste accessible toutes les bourses.

On a vu aussi que le choix dune guitare peut savrer difficile, en effet il y a de nombreuses
caractristiques prendre en compte : sa sonorit, ses finitions, son confort et aussi lesthtique.
Comme pour tout il nexiste pas de guitare parfaite, sachant que deux guitares dun mme modle
fabriqu dans la mme journe peuvent avoir des sonorits diffrentes, lapprciation se fait par le
guitariste.

Le fait quon retrouve les mmes modles de guitare dans de nombreux style de musique met aussi
en vidence que peu prs tout les modles de guitare sont polyvalents. La forme, les bois pourront
rester les mmes cependant llectronique sera diffrent dun modles lautre. Les plus
dbrouillards pourront dcider de changer certains lments, comme les micros et autres circuits afin
de rechercher une sonorit particulire, ou bien simplement des parties mcaniques afin damliorer
son confort et sa jouabilit.

On peut se demander quelles vont tre les volutions de la guitare lectrique ?
Nous avons dj quelques lments de rponses avec lapparition de guitares numriques qui
simulent les sonorits de modles de lgende, comme la "Variax" de chez Line 6, une guitare simple
sans micros qui peut reproduire les sonorits dun grand nombre de modles de guitares. Cependant
les puristes diront que rien ne vaut de jouer sur une "vrai guitare", si possible amricaine.












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SOURCES, BIBLIOGRAPHIE




Wikipdia, la guitare lectrique
www.wikipedia.org


Gibson Guitar
www.gibson.com


Fender Musical Instrument
www.fender.com


Epiphone Musical Instrument
www.epiphone.com


Rickenbacker, history
www.rickenbacker.com

Line6, Variax
www.line6.com


Audiofanzine, tutoriels comment fonctionne llectrique dune guitare ?
http://micro-guitare.audiofanzine.com/tutoriels/


Guitariste.com, forum lutherie
http://www.guitariste.com/forums/


http://www.jpbourgeois.org/guitar/micros.htm


http://www.partoch.com/cours/cours_guitare,184,Fonctionnement+d+un+micro.html


Choisir ses micros,
http://www.effect-on-line.com/sostone.asp

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