MICRFONOS

Definicin.-
Es un traductor electroacstico que transforma ondas sonoras en seales elctricas.
Cuando este recibe presin sonora en su membrana (o diafragma) la enva a un
convertidor mecnicoelctrico que la transforma en seal elctrica.
Caractersticas.-
!os micrfonos poseen varias caractersticas que son las que nos van a definir sus
"posibilidades de uso# en las diferentes situaciones que se nos presenten$
%l respecto la sensibilidad del micrfono nos indicar la capacidad del micrfono
para captar sonidos mu& dbiles (o de poca intensidad).
!a sensibilidad del micrfono es la "'resin (onora# que debemos e)ercer sobre el
diafragma para que nos proporcione una seal elctrica & se mide a *+,- & se e.presa
en milivoltios por 'ascal (m/0'a). Entre los ms sensibles se encuentran los de
condensador seguidos por los dinmicos & por ltimo los de cinta. 1o es aconse)able el
uso de micrfonos con una sensibilidad menor a *m/0'a.
!a fidelidad nos indica la variacin de la sensibilidad respecto de la frecuencia. (e
mide para todo el espectro audible & as nos proporcionan sus curvas en frecuencia que
informan de las desviaciones sobre la 2ori-ontal de 3 d4. Cuanto ms lineal sea esta
curva ma&or fidelidad tendr el micrfono.
!a impedancia de salida es la resistencia que proporciona el micrfono a la salida del
mismo. !a ba)a impedancia (es la 2abitual) esta entre 533 & 633 o2mios a *+,-. ,a&
que tener en cuenta que la impedancia de salida del micrfono tiene que ser la tercera
parte como m.imo de la del equipo a la que se conecta para evitar la perdida de seal
& el incremento de ruidos de fondo. En 4a)a impedancia se podrn emplear cables
largos mientras que en altas no7 debido a que provocaran perdidas por efecto
capacitivo.
!a directibilidad seala la variacin de la respuesta del micrfono dependiendo de la
direccin de donde provenga la fuente sonora7 es decir7 muestra como varia la
sensibilidad segn de donde venga el sonido. !a directibilidad se representa mediante
diagramas polares. En estos se dibu)a para distintos ngulos de incidencia del sonido
respecto del micrfono (que esta en 3 grados).
,a& tres tipos de directibilidad fundamentales$
!os unidereccionales o cardioides solo recogen sonido frontalmente. (on los
ms empleados & son ideales cuando se tienen problemas de realimentacin
acstica.(8ig.*)
!os bidireccionales o en 9 tienen sensibilidad m.ima para los sonidos que
inciden frontalmente al diafragma7 &a sea por cara anterior o posterior. (e
emplan para locutores enfrentados o cantantes en coros.(8ig.5)
!os omnidireccionales tienen sensibilidad m.ima en los :63 grados alrededor
del mismo. (8ig.:)
SO D!" MICR#FONO.-
%unque tengamos la suerte de grabar apo&ados con pistas musicales; tarde o temprano
llegar el momento de enfrentarnos a los dos bsicos instrumentos$ !a /o- & el
<icrfono.
Convengamos que la vo- es invariablemente un punto central de una cancin & dado
que el sonido de la vo- es un sonido natural que todo el mundo identifica & que
muc2as veces se transforma en el sello que identifica a una banda de otras (para que
2ablar de solistas); cualquier detalle en su sonido ser e$idente & ante el micrfono se
multiplicar al *33=.
SO D! "% &O' !N !S(DIO D! )R%*%CI#N
'ero no es necesario asustarse7 &a que aparte de un cantante afinado7 lo nico que
necesitas saber para conseguir tu ob)etivo sin morir en el intento7 son esta serie de
prcticos conse)os..
*. %segrate de que estar bien ensa&ado7 fsicamente cmodo & libre de presin
psicolgica. !a ma&ora de los cantantes interpreta me)or si estn de pie & en una pie-a
de temperatura agradable7 pero no demasiado caliente.
5. >mate el tiempo necesario para adquirir una buena me-cla de audfonos7 aadiendo
una pequea reverb para cantar me)or & con confian-a. ((i tienes los medios para
a)ustar el nivel de monitoreo por ti mismo7 sera una situacin ideal para lograr una
toma perfecta.)
:. ?sa siempre un escudo antipop entre el cantante & el micrfono. @e no usarlo7 casi
siempre obtendrs un sonido con ApopsB antinaturales & e.plosivos sonidos de "b# &
"p# que no podrn ser arreglados con posterioridad. El antipop no altera el tono de un
micrfono & puede ser un modelo comercial o uno de fabricacin casera7 2ec2o de tela
de medias & alambre.
C. ?sa un buen micrfono. 1o necesita ser uno de miles de dlares7 pero procura no
ocupar esos diseados para ocupar con equipos domsticos o grabadoras de cassette
porttiles.
D. Elige un micrfono que se adapte al sonido de tu vo-. !os cantantes de voces
delgadas o e.cesivamente brillantes pueden llegar a sonar me)or a travs de micrfonos
dinmicos como el mtico S+,re SM-.. (i tienes ms de un micrfono7 prueba con
cul logras un me)or sonido.
6. ?sa el micrfono en el patrn polar adecuado (cobertura de captacin del sonido).
!a ma&ora de las veces deberas usar forma ,ni-direccional7 pues as el micrfono
capta menos sonido proveniente desde detrs o del lado.
E. (ita el micrfono a la distancia correcta de tu vo-. @emasiado cerca implica que
aumentas el riesgo de obtener "pops# & que el nivel variar muc2o cada ve- que te
muevas aunque sea ligeramente. 'or otra parte7 una posicin demasiado le)ana significa
que los rebotes de sonido de la sala colorearn demasiado el sonido7 2acindolo remoto
& confuso. Como regla7 el micrfono debera estar a una distancia de entre /- a 01
centmetros.
9. Cuando sea posible7 monta el micrfono en un %>FG! &a que es ms cmodo para
"concentrar# la interpretacin. (lo esta permitido que tomes el micrfono con la mano
si de otra manera se ve comprometida su interpretacin. (i este fuese el caso7 recuerda
no obstruir las reas de escuc2a del micrfono7 pues cambiara sus caractersticas
tonales.
H. 1o te conformes con nada menos que la me)or toma que crees poder lograr7 pero por
sobre todo7 no esperes lograrla en una sola. 'uedes pinc2ar sectores que necesiten
repasarse7 pero lo ideal es que si dispones de suficientes pistas como para insistir en
reali-ar varias tomas de la cancin para despus compilar la toma ideal. (Ibviamente7
este proceso es simplificado al m.imo en los sistemas de grabacin en computador
donde la reparacin es ms e.acta.).
*3. ?sa una vo- seca & clara para grabar. !uego en la grabacin No abuses de la
reverb.
**. Evitar la filtracin de "(((#; El e.ceso de sonido "s# en una toma7 debera evitarse
siempre en la etapa de grabacin moviendo el micrfono7 reempla-ndolo o cambiando
la posicin de la boca.
%ntes de adquirir un tipo de micrfono debemos tener en cuente cul es nuestro fin
ltimo que nos a&udar a sacar el me)or partido a nuestra vo-. (in embargo no se
requiere de grandes clculos.
% su ve-7 el ngulo desde el cual se emita el sonido va a afectar al color7 brillantes7
calidad7 etc. de cmo se perciba.
Es conveniente que el cantante use un micrfono que sea capa- de captar todos los
detalles7 an cuando este se ale)e (recomiendo (2ure (<DE)
%l respecto se aconse)a practicar con el micrfono en 2abitaciones que no provoque
muc2o refle)o o rebote del sonido.(retroalimentacin)
(I2OS D! MONI(OR!S3
E.isten 5 tipos de monitores; <onitores de escenario & <onitores personales$ Gn Ear
<onitor (GE<)......
&enta4as3
a) %&udan a reducir el volumen del escenario7 protegiendo la audicin de los
msicos7 &a que se evita la "luc2a# de quien grita ms fuerte.
b) %&uda a reducir la fatiga vocal7 porque evita el esfuer-o de volumen
c) %&uda a evitar el feedbac+ (sonido de vuelta o de rebote)7 permitiendo un
monitoreo ms preciso.
d) 'ermite ma&or movilidad al cantante para escuc2ar su me-cla con los dems
instrumentos. (&a que en los monitores de piso7 el sonido varia de una distancia a
otra.)
e) 8inalmente el armado & transporte se reduce al m.imo.
De$anta4as3
a) !o cmodo de escuc2ar la me-cla alimentada del oido7 puede presentar la
tentacin de subir el volumen ms all del lmite saludable.
b) !os auriculares d odo son incapaces de reproducir ba)as frecuencias como las
que origina la batera o el ba)o (en escenarios grandes se usan parlantes ane.os
(subJoofers) para contrarrestar este efecto)
c) El monitor de odo7 como cualquier sistema inalmbrico puede captar ciertas
interferencias.
d) Estos receptores funcionan slo con bateras (promedio duran 6 2oras)