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Samedi 15 mars 2014 11h00 [GMT + 1]

NO 385
Je naurais manqu un Sminaire pour rien au monde PHILIPPE SOLLERS
Nous gagnerons parce que nous navons pas dautre choix AGNES AFLALO
www.lacanquotidien.fr




Lenvers du roman ?
par Franois Regnault



propos du Faiseur de Balzac mis en scne
par Emmanuel Demarcy-Mota
et prsent au Thtre des Abbesses partir du 18 mars

Une pice de thtre de Balzac ? Oui, Balzac
avait une fascination pour le thtre dont ses romans
tmoignent. Pensez la liaison de Lucien de
Rubempr avec lactrice Coralie dans Illusions
perdues. Dans une lettre Madame Haska,
Ltrangre il songe un projet de vingt pices
de thtre sur toutes sortes de sujets concernant la
socit franaise, dont Le Faiseur, consacr un
Saltimbanque de la Bourse dans lembarras . Trois
auront t joues de son vivant, avec des succs divers. Sept demeureront.
Le Faiseur devait tre cr la Comdie-Franaise en 1848, il leur en avait
fait des lectures passionnes, mais elle y renona assez lchement lorsquil
fut parti rejoindre Madame Haska dans son chteau dUkraine avant les
rptitions. Il lpousa l-bas et revint avec elle, malade, sinstaller Paris,
o il mourut en aot 1850. La pice vit le jour au Thtre du Gymnase en
1851, et la Comdie-Franaise seulement en 1868. Charles Dullin la reprit
en 1935 lAtelier, puis en 1948 au Thtre Sarah-Bernhardt (lactuel
Thtre de la Ville), Jean Vilar, au TNP, en 1957.
Un faiseur , nous dit Littr, outre
dsigner celui qui fait quelque chose ,
se prend en mauvaise part pour dsigner
un homme qui fait des affaires peu
honorables . Homme daffaires existe
aussi, et un roman de Balzac porte ce titre.
Affairiste , comme nous dirions, ne date
que de 1928 (un an avant la crise !)
Roland Barthes, qui navait pas trop
apprci le spectacle de Vilar en 1957,
reprit ensuite sa critique et en tira une
superbe analyse de la pice : Vouloir me
brle . Il se demande si ce nest pas
luvre-limite de Balzac, comme
certains grands crivains en hasardent
parfois une (La Vie de Ranc pour
Chateaubriand, Bouvard et Pcuchet pour
Flaubert !) [1]
Le gnie de la pice consiste au fond en ceci : Balzac peroit avec une
acuit qui lui vaudra un hommage fervent dEngels [2], au tournant de la
Monarchie de Juillet et de la Rvolution de 1848, au temps de laccession
aux affaires de la Bourgeoisie montante et de lavnement dun proltariat
industriel, que la richesse se fondera moins dsormais sur la seule
proprit terrienne que sur celle des moyens de production le Manifeste
communiste de 1847, est contemporain du Faiseur (commenc vers 1837,
termin en1848) et sur la spculation qui laccompagne.
Aussi le hros, Mercadet, couvert de dettes, se hausse-t-il, au cours de
la pice, de Lart de payer ses dettes et de satisfaire ses cranciers sans
dbourser un sou [3], qui semble inspirer sa mthode pour gagner du temps
auprs deux, jusqu lart de dcider des affaires, et de dterminer par l le
cours des actions en Bourse : faire diffuser des nouvelles catastrophiques
sur une mine de charbon (situe dans la Basse-Indre), de sorte que les
actionnaires vendent aussitt leurs actions, puis rvler ensuite que ces
mines sont hautement rentables, grce quoi il rachtera, lui et les
quelques initis par lui la nouvelle, ces mmes actions bas prix, et fera
ainsi fortune. Procd dailleurs identique celui qui est dcrit dans La
Maison Nucingen.

La pice est fascinante par la conjonction quelle opre entre
spculation et thtralit, dans la mesure o la premire consiste crer de
la richesse partir de rien (crdit, mensonge, bluff ; le grand thme du
Faiseur, cest donc le vide , dit Barthes), et o le thtre suscite un monde
imaginaire partir de la scne vide, elle aussi, tout comme lacteur cre un
personnage partir de lui-mme.
Lautre thme du Faiseur, si on veut, consiste en ce que le gnial
lgitimiste catholique quest Balzac fait preuve dune sorte de pntration
thologico-politique en proclamant que, dune certaine faon, devoir, tre en
dette, cest vivre (accrotre son tre social), comme si avoir, ctait mourir.
On se rappelle que, traitant dans le Sminaire LEnvers de la
psychanalyse de ce roman trange de Balzac quest LEnvers de lHistoire
contemporaine ( LEnvers de la vie , comme il lintitule par une erreur
qui fait justement sens), Lacan dclare : Si vous navez pas lu a, vous
pouvez toujours avoir lu tout ce que vous aurez voulu sur lhistoire de la fin
du XVIII
e
sicle et du dbut du XIX
e
, la Rvolution franaise, pour lappeler
pas son nom. Vous pouvez mme avoir lu Marx, vous ny comprendrez
rien.[4]
Quel serait lenvers du Faiseur ? On le devine dans cette allusion
cosmique que laisse un instant chapper le hros : Quel est lhomme qui
ne meurt pas insolvable envers son pre ? Il lui doit la vie et ne peut la lui
rendre. La terre fait constamment faillite au soleil.
Aussi ai-je pu rapprocher cette ide de cette autre de Lacan selon
laquelle, depuis le Christianisme, Cest davoir la dette notre charge qui
peut nous tre, au sens le plus proche que ce mot indique, reproch. Et
dajouter que : Sans doute lAt antique [lgarement dAntigone] nous
rendait-elle coupables de cette dette, mais y renoncer comme nous
pouvons maintenant le faire, nous sommes chargs dun malheur plus
grand encore, de ce que le destin ne soit plus rien. [5]

Reviendrait-il alors au roman, chez Balzac, de jouer lenvers du thtre
en rvlant ce nouvel Absolu dune dette dont la spculation, apparemment
triomphante la scne, ne serait que la recherche vaine. Comme bon
nombre de ses tudes philosophiques sont les envers des Scnes de la vie
ralistes qui composent la Comdie humaine.
Malheur dans quoi la crise , incessamment de retour, nous plonge.

Que le spectateur ventuel de cette tragdie drolatique de Balzac me
permette de lui laisser la surprise de dcouvrir comment sa mise en scne
prochaine fera glisser et gravir, le long des pentes dune scnographie aussi
fluctuante que les cours dune Bourse, les faillites retentissantes et les
ascensions vertigineuses des faiseurs que nous sommes.





[1] Dans Essais critiques, paru dans Bref en 1957, et repris dans uvres compltes, tome II : 1962-1967.
[2] Friedrich Engels, Lettre Miss Harkness davril 1888 : Autour de ce tableau central [celui de la
Comdie humaine], il brosse lhistoire de la socit franaise, o jai plus appris, mme en ce qui concerne
les dtails conomiques [], que dans tous les livres des historiens, conomistes, statisticiens
professionnels de lpoque, pris ensemble. Cit dans Karl Marx, Friedrich Engels, Sur la littrature et
lart, ditions sociales, 1954, p.318.
[3] Charmant petit trait drolatique publi par Balzac en 1827 (dition Maxtor France, 2013). On
pourra en lire une partie dans le Cahier consacr au Faiseur et dit par le Thtre de la Ville.
[4] Lacan J., LEnvers de la psychanalyse, Le Sminaire Livre XVII, Seuil, p.219.
[5] Lacan J., Le Transfert, Le Sminaire Livre VIII, Seuil, p.354.

* Le Faiseur, dHonor de Balzac, mise en scne dEmmanuel Demarcy-Mota, du 18 mars au 12
avril 2014 au Thtre de la ville-Thtre des Abbesses.
31, rue des Abbesses, 75018 - 01.42.74.22.77

Le cauchemar de lavant-printemps
Inactualit brlante,
la chronique de Nathalie Georges-Lambrichs



Jeunesse sans Dieu est certainement un
roman, mais son auteur, Horvath, qui lcrivit en
exil et le fit publier Amsterdam, avant de venir
Paris et dy mourir accidentellement en 1938,
tait aussi un dramaturge. Il est difficile de ne pas
penser quil sinscrit dans la suite de Lveil du
printemps. Le mystre de la sexualit nest plus ici
central, ni celui de la paternit. Il nest pas
question de dcouvrir la sexualit, perverse ou
normale .
Lintrigue a pour support trois jeunes adolescents, lves, et leur
professeur, le je de la narration, fils aimant et clibataire de 34 ans. Au
programme de lenseignement des collges, la guerre. Le clan, unit
suprme, est sa cause et le salut de tous. La voix radiophonique est sa voix.
On ne peut que lui obir, ou mourir. Mais lui obir, cest mourir aussi, cest
mme, dj, tre mort et ne le savoir pas. Annonce, inluctable, la voix rive
ainsi chacun son mur intrieur, mais malheur, sil en a un, car Dieu est
terrible .
Que pse alors la voix du professeur en butte ses lves endoctrins
ou retirs au trfonds deux-mmes ? Le corps du roman, cest ce
monologue constant qui rsiste la propagande, mais ne sen embarque pas
moins dans une intrigue mortelle. La mission de lenseignant choue sur le
roc de la pulsion de mort. Le got du savoir sest rsorb dans
lapprentissage du maniement des armes, mais celui du meurtre a toujours
lge de la pierre.
Ladaptation la scne de
Franois Orsoni fait du
monologue dialogue et tend la
structure du procs lensemble
du drame : le confident du
professeur, son adresse, cest son
juge. Quant aux jeunes gens ils
incarnent, lun la normalit et
son programme clanique, les
deux autres, chacun une voie
singulire : lune articule la
carence parentale totale, lautre
un trognon de fantasme support
par une rminiscence. Toutes
deux laissent ouverte la voie du
crime, ou comme jouissance
suprme, ou comme solution
contingente. Il aura lieu quand la
classe et son professeur se retrouveront sous la tente, dresse parmi les
toiles de la vote cleste qui sest fracasse sans doute, payant son tribut
de beaut cette scne, pour excuter le programme dapprentissage
guerrier.
Le procs qui a lieu est donc celui de la transmission impossible, soit
celui des mres ; il se double de celui de lamour, de la vrit et du
mensonge. Convenu chez la premire (mre de N), singulirement absent
chez les deux autres (Z et T), le procs montre quaucun don de parole nest
venu temprer la jouissance dont ces femmes terriblement ordinaires ont
inflig le spectacle leurs fils, tenant pour rien leur prsence auprs delles.
La vrit et lamour aveugle ont saisi le jeune homme prt prendre
sur lui le crime quil na pas commis, livr quil tait ses souvenirs
traumatiques qui faisaient de lui son insu le partenaire de fortune dune
jeune fille en rupture de ban, rencontre par hasard dans la
mconnaissance et la confusion. Le spectre dune passion chevaleresque
traverse aussi le professeur et sentiche un moment de la jeune fille perdue.
Mme le jeune homme assassin revient et parle, dmontrant que mort, il
ltait avant le crime et le reste, parmi les morts-vivants. Quant lassassin,
la pulsion a achev le trajet le concernant.
Alors ? Dsespoir et nant ? Pas tout fait. Un petit mignon discret qui
navait trop rien dit et a assist tout a sen est mu, avec trois autres. Les
voil qui se runissent, pour lire et discuter. Non, ils ne se moquent pas des
autres ni du monde. Ils y ont trouv un ancrage, et saccrochent. Le
professeur na plus qu sexiler, ce quil fait.















Jeunesse sans Dieu, daprs le roman de dn von Horvth, spectacle de Franois Orsoni,
au thtre de la Bastille, du 3 au 30 mars 2014, 76 Rue de la Roquette, 75011 Paris
01 43 57 42 14
Atelier pour les jeunes, le 22 mars, avec Franois Orsoni.


***


Le centenaire de Marguerite Duras
sur les planches
Lintensit enttante du rien durassien
par lise Clment


crire, ctait a la seule chose qui peuplait ma vie
et qui lenchantait. Je lai fait. Lcriture ne ma jamais quitte.
Marguerite Duras, crire

Dans crire
1
, Marguerite Duras revient sur le
Vice-Consul, Lol V. Stein, Anne-Marie Stretter,
ses personnages, ses livres, la solitude,
lalcool, les amants distance de lcriture, le
dsespoir, le rien, le vide, le crpuscule de
lt et de lhiver, la mort dune mouche, sa
dtestation de lAllemagne nazie, linconnu et
la folie de lcriture, de ses rituels une
certaine fentre, table, encre noire
introuvable, chaise et les lieux pour crire.
Ses lieux o loger son univers dcriture, sa
vie.
Neauphle-le-Chteau. Javais enfin une
maison o me cacher pour crire des livres.
2
Achete au premier coup
dil grce aux droits de cinma de son livre Un barrage contre le Pacifique,
quatre maisons runies dans la longueur, donnant sur le parc et la mare,
devant, la route de Paris, [c]elle par o passent les femmes de mes
livres
3
.
Trouville. Son appartement aux Roches Noires, le bleu, limmensit, la mer,
le sable, cest l quelle a arrt dans la folie le devenir de Lola Valrie
Stein
4
. Cest Trouville que jai regard la mer jusquau rien. [] Je peux
dire ce que je veux, je ne trouverai jamais pourquoi on crit et comment on
ncrit pas.
5

lHommage fait Marguerite Duras, du ravissement de Lol V. Stein
6
de
Lacan et une phrase quil aurait prononce, Duras rpond toujours dans
ce petit texte dict ou retranscrit : Et mme ce que Lacan en a dit, je ne lai
jamais tout fait compris. Jtais abasourdie par Lacan. Et cette phrase de
lui : Elle ne doit pas savoir quelle crit ce quelle crit. Parce quelle se
perdrait. Et a serait la catastrophe. Ctait devenu pour moi, cette phrase,
comme une sorte didentit de principe, dun droit de dire totalement
ignor des femmes.
7
La jouissance supplmentaire en nonc durassien ?


Elle aurait eu 100 ans, Marguerite Duras. Hommage lui est
rendu sur les planches de plusieurs thtres parisiens
partir de ses pices de thtre ou de ses textes. Pour La
Maladie de la mort par Muriel Mayette-Holtz, la
Comdie-Franaise, comme pour Savannah Bay, Le Square
et Marguerite et le Prsident par Didier Bezace lAtelier, il
est dsormais et malheureusement trop tard. En revanche, Un
barrage contre le Pacifique est jou au thtre de lAthne jusquau
22 mars dans une mise en scne de Juliette de Charnac. Cette
semaine, La Musica deuxime, o Susanne Hommel
incarne Duras avec des traits de similitude ahurissants,
est jou au thtre de lIle Saint-Louis Paul Rey. Dautres
pices suivront dans cet intimiste thtre de fond de cour
et de bord de Seine, toutes mises en scne par Claudine Gabay,
Agatha et Yes, peut-tre. Lamante anglaise nest plus
reprsente. Au Lucernaire, Variations sur Hiroshima mon
amour par Patrice Douchet jusquau 26 avril. Et encore Des journes
entires dans les arbres avec lardente Fanny A. jusquau 30 mars la
Gat Montparnasse. Enfin, LHomme atlantique se jouera de la
mi-avril la mi-mai au thtre Artistic Athvains, ralis et
interprt par Viviane Thophilids.

On peut parler dune maladie de lcrit
8
, contagieuse pour
celle et ceux qui sy plongent, puisque lcriture et lunivers
de Duras ne cessent pas dtre agalmatiques pour bien des
femmes et des hommes de thtre, des spectateurs et des lecteurs.
Inoubliable et unique univers durassien qui Raymond Queneau
recommanda : Ne faites rien dautre que a, crivez.
9












1
Duras M., crire, Paris, Gallimard, 2013, p. 15.

2
Ibid.p. 19.

3
Ibid.p. 46.
4
Ibid. p. 14.
5
Ibid. p. 18.
6
Lacan J., Hommage fait Marguerite Duras, du ravissement de Lol V. Stein , Autres
crits, Paris, Seuil, 2001, p. 191-197.
7
Duras M., crire, op. cit., p. 20.
8
Ibid. p.52.
9
Ibid. p.15.

The Grand Budapest Hotel,
de Wes Anderson :
Grandeur et dcadence du semblant
par Claire Zebrowski


Wes Anderson, le ralisateur de La Famille Tenenbaum et de Moonrise
Kingdom, revient avec The Grand Budapest Hotel, en ce moment laffiche et
qui emporte un beau succs. Rennes o je suis alle le voir la semaine de
sa sortie, il fallait faire une demi-heure de
queue sous la pluie pour obtenir une place.
La salle tait pleine, et cest sur un
strapontin que jai dcouvert avec
enthousiasme cette uvre loufoque. Et le
petit morceau de fauteuil na pas entam
mon plaisir ! Entre dlectation et jubilation,
The Grand Budapest Hotel emporte le
spectateur dans un univers la croise du
surralisme, de la comdie de boulevard des
annes 1950 et du thriller, jouant des
semblants et de lhumour avec une grande
finesse. Il raconte lhistoire dune rencontre
entre un crivain et un matre dhtel rput
pour son flegme. Ce dernier, Monsieur
Gustave, est particulirement apprci des vieilles dames auprs desquelles
il cultive une courtoisie malignement teinte drotisme, assist dans ses
aventures de son dvou lobby boy nomm Zro.
La renomme du Grand Budapest Hotel na dgal que celle de cet homme
fameux. Le film raconte leur grandeur et de leur dcadence
rocambolesques, en jouant avec subtilit du regard et du verbe.

Lart de montrer
Demble le regard est plac au centre du dispositif cinmatographique. Les
couleurs sont tantt criardes, tantt pastel, les formes sont marques, les
tableaux successifs des lieux sont dcoups au biseau. Ainsi du funiculaire
orange vif qui traverse limage en diagonale, tels une droite et un carr
tracs sous nos yeux sur un plan darchitecte, ainsi de la rception de lhtel
tout aussi orange, digne dune cuisine en formica des annes 1960, tels
encore les grands escaliers de lhtel se rpartissant dans une symtrie
parfaite la moiti gauche et la moiti droite de lcran


La perspective elle-mme est finement travaille. lheure du cinma en
3D, Wes Anderson, lui, force le trait sur la 2D. Imaginez la premire
apparition du clbre htel comme une ancienne photographie recolorise.
Le ralisateur ne cherche pas rendre ce quil prsente plus proche de
nous, il ne cherche pas nous incorporer dans son film en nous entourant
de personnages ou dobjets se dplaant vers nous par lartifice de lunettes
bleues et rouges. Il nous montre une photographie dun objet dont tous les
attributs rappellent quil sagit dun montage imaginaire, dun artifice. Ce
que le ralisateur met en prsence, cest le regard, il montre. Dans cette
monstration, se prsente alors la distance de nous lobjet vis, et dans
cette distance, notre regard. Ce nest pas un cinma de la jouissance, un
cinma qui nous colle la pulsion. Cest un cinma de lobjet et du dsir.
Et le ralisateur va plus loin. Par son art de la monstration, ce quil ne cesse
aussi de nous signaler, en de de la prsence du regard tout autant que de
limage, cest la division. Le film est tout entier construit sur la mise en
abme du regard et de la belle image. Ainsi, la premire apparition du Grand
Htel, toute de couleurs pastelles tel un gteau la crme saupoudr de
sucre glace et napp de rose, est immdiatement suivie dune autre
prsentation de lhtel, gris et dlabr. La surprise de la juxtaposition des
deux images cre un clivage, un vacillement qui fait sourire, mais qui ne fait
pas moins dtonner la division du sujet lorsque lobjet agalmatique se
dvoile sur son versant de reste. Le reste dhtel, plutt du ct du dchet,
se superpose au bel htel qui nous sera nouveau montr. Le vieux
btiment transparat alors comme un calque dlav, un filigrane
poussireux prsent-absent dans toute la belle lumire du film. Grandeur et
dcadence du regard donc, grandeur et dcadence du verbe galement.



Pour la beaut du verbe
Wes Anderson nous montre, et il nous raconte. Le film est inspir dun
roman de Stephan Zweig, et souvre avec un crivain qui sadresse au
spectateur la manire dun prsentateur de journal tlvis, face la
camra, petites fiches la main. Il disserte avec gravit au sujet de
linspiration de lcrivain, et soudain, sans que le spectateur ne voie lenfant
qui est hors champ et qui tire avec un pistolet en plastique sur lorateur,
lhomme se tourne et hurle Stop, arrte a ! . Une premire incise est faite
dans la solennit du langage. Puis le film revient en arrire, environ
quarante ans plus tt, et nous rencontrons le prcieux matre dhtel. Il
sadresse son entourage dans une langue classique qui tonne ses
contemporains. Il rcite tout-va des vers, on tente de saisir au mieux les
mtaphores quil dresse au sujet des circonstances parfois les plus anodines
de sa vie. Cest un personnage habit par la littrature, un personnage qui
parle comme un livre, ou comme une posie, bref, cest un personnage de
fiction, qui fait exister son tre dans la beaut du verbe. On lui suppose un
savoir-dire les choses, et on lcoute. Mais toujours sa parole tonne. La
premire faille dans ses belles formules survient avec lirruption dun rel
.
Monsieur Gustave et son lobby boy Zro sont dans un train. Celui-ci sarrte,
la guerre vient dtre dclare, des militaires montent, leur demandent
leurs papiers, Zro est un immigr, les soldats lui demandent de sortir,
Monsieur Gustave sinsurge, ils sont frapps sang, puis pargns in
extremis. Une fois les fantassins repartis, le matre dhtel entreprend de
commenter, le nez sanglant, ce qui vient de leur arriver. Comme son
habitude, il emploie les mots les plus rares et les tournures les plus
raffines. Puis il coupe court et lance Et merde ! , avant davaler son verre
cul-sec. Il y a des moments o le semblant du langage ne tient plus. Avec
Monsieur Gustave, le film pose cette question : le beau verbe est-il
seulement pris dans sa fonction de semblant, ou dit-il quelque chose
dautre ? Tantt le matre dhtel nous dit quelque chose de plus, sur
lamour, sur ce quil y a dinhumain en lhomme, et on lcoute avec respect.
Tantt cette langue savoureuse sarrte, se troue, et cest linsulte, ou le vol
dun tableau, qui incisent la prose et posent un acte, fut-il un acte de
langage.

Le cinma est une fiction
Par la mise en abme de la beaut, travers un traitement insolite du regard
et du langage, Wes Anderson sanime nous montrer les rouages de la
fiction. Il nous dit : Regardez, coutez, cela nest pas vraisemblable ! . Il se
joue des codes du cinma comme de ceux de la littrature, pour nous parler
de trois personnages qui inventent leur fiction dtre sous les yeux du
spectateur amus. Sont-ils bien diffrents du nvros et de son mythe ? Cela
nest pas sr. En effet, le film souvre sur cette question : lcrivain a-t-il une
imagination dbordante ? Le narrateur rpond par la ngative : ce sont les
gens qui amnent aux crivains le matriel de son inspiration. Ainsi,
lhistoire de Monsieur Gustave et de Zro ne serait que le fruit dune
observation active. Mais ce serait sans compter lacte de cration. Wes
Anderson transpose la manire dun rve ce quil observe, rehaussant les
cahots drlatiques du fantasme, et ses petites misres. la fin du film, Zro,
devenu vieux, confie : Je crois que le monde de Monsieur Gustave tait
mort bien avant lui . Quest-ce qui fait vivre un monde, sinon les fictions
que lon se raconte son sujet ? Avec The Grand Budapest Hotel, Wes
Anderson nous plonge dans un monde o les vices du semblant ni ne
consternent, ni nentament sa douceur. Il nous dit aussi quelque chose du
temps pass partir du temps prsent. Et cest un rgal !











LU CE JOUR
par Jam

12 mars
Rsilience
Gilles Hertzog : Ministre des Affaires trangres bis, voire, dans laction,
ministre tout court, en lieu et place de loccupant du Quai dOrsay, tel est le
portrait que, mi-ironiques mi-srieux, certains ditorialistes brossent de lui
depuis vingt ans, tandis que, de la Bosnie dalors lUkraine aujourdhui via
lAfghanistan et la Lybie hier, Bernard-Henri Lvy sempare dune cause en
pril, sy plonge sa faon si entire, interventionniste patent payant de sa
personne au cur du drame en cours, doublant sur le terrain diplomates et
militaires sil est besoin, sommant nos politiques dagir, mobilisant les medias,
filmant, crivant, bataillant par tous moyens. Site de La Rgle du jeu

Ralits
Pascal Morvan recense un essai dAlfred Schtz (1899-1959) : Pour
Schtz, il ny a pas de ralit objective mais des " ralits multiples ", thme
qui lui est cher et quil dveloppe notamment dans son interprtation du
roman de Cervants. Selon lui, lobjectivation de la ralit nest quune
construction sociale : " Lorigine et la source de toute ralit, que ce soit du
point de vue absolu ou pratique, est donc subjective. Elle repose sur nous-
mme. Do cette consquence quil existe plusieurs ordres de ralit
probablement un nombre infini , chacun possdant un style dexistence
spcifique et indpendant []. " Il ractualise ainsi la thorie des diffrents
ordres de ralit labore la fin du XIXe sicle par William James suivant
laquelle " toute affirmation qui demeure sans contredit est ipso facto
accepte comme vraie et est, ds lors, considre comme tant une ralit
absolue. Site Nonfiction, article intitul Linvention du rel , sur Don
Quichotte et le problme de la ralit, d. Allia.

Repentir
Maureen Dowd invite la CIA reconnatre ses fautes : Langley needs a
come-to-Jesus moment pronto. NYT (ci-dessus droite : M. Dowd).

13 mars
Conso
A Wild Idea: Making Our Smartphones Last Longer : The main points are:
Use your phone for more than two years, ideally three; when you run into
trouble, try to repair, not replace it; and when youre done with it, trade it
in. Farhad Manjoo dans le NYT.

14 mars
Croquignol
Elisabeth Lvy : En deux semaines, nous sommes passs de Shakespeare
aux Pieds nickels font de la politique . Site Causeur.

Filochard
Matteo Renzi: Se bonus non arriva, sono buffone . Sur la Repubblica.

Ribouldingue
Hemingway Marlene Dietrich, dans une lettre de 1955 mise aux enchres
le 19 mars : I love you very much and I never wanted to get mixed in any
business with you as I wrote you when this thing first was brought up. Neither
of us has enough whore blood for that. Not but what I number many splendid
whores amongst my best friends and certainly never, I hope, could be accused
of anti-whoreism. Site de Vanity Fair (ci-dessus gauche : M. Dietrich).


Anti-anti
Ann Friedman : Culture is a constantly changing thing that we create and
shape collectively, not a set of rules that are formally written and rewritten by
some governing body. Sure, radio stations can be persuaded to drop a host
who used racial slurs or Wal-Mart can be pushed to stop selling girls
underwear with the phrase Who needs credit cards on the front. Bans and
boycotts can be used to great effect when theyre concrete and narrowly
focused. But the feminist movement, at its best, does not simply decry negative
media depictions or declare certain words off-limits; it creates better
alternatives and rewrites narratives to be more inclusive. New York
Magazine.

The new normal
Zadie Smith : There is the scientific and ideological language for what is
happening to the weather, but there are hardly any intimate words. Is that
surprising? People in mourning tend to use euphemism; likewise the guilty
and ashamed. The most melancholy of all the euphemisms: The new normal.
Its the new normal, I think, as a beloved pear tree, half-drowned, loses its
grip on the earth and falls over. The train line to Cornwall washes awaythe
new normal. We cant even say the word abnormal to each other out loud: it
reminds us of what came before. Better to forget what once was normal, the
way season followed season, with a temperate charm only the poets
appreciated. Site de la New York Review of Books : dbut du texte publi
dans le dernier numro de la revue, sous le titre Elegy for a Countrys
Seasons.











Lacan Quotidien
publi par navarin diteur
INFORME ET REFLTE 7 JOURS SUR 7 LOPINION CLAIRE
comit de direction
prsidente eve miller-rose eve.navarin@gmail.com
rdaction catherine lazarus-matet clazarusm@wanadoo.fr
conseiller jacques-alain miller
rdaction
coordination catherine lazarus-matet clazarusm@wanadoo.fr
comit de lecture pierre-gilles gueguen, jacques-alain miller, eve miller-rose, anne
poumellec, eric zuliani
dition cecile favreau, luc garcia, bertrand lahutte
quipe
pour linstitut psychanalytique de lenfant daniel roy, judith miller
pour babel
-Lacan Quotidien en argentine et sudamrique de langue espagnole graciela brodsky
-Lacan Quotidien au brsil angelina harari
-Lacan Quotidien en espagne miquel bassols
- pour Latigo, Dalila Arpin et Raquel Cors
- pour Caravanserail, Fouzia Liget
-pour Abrasivo, Jorge Forbes et Jacques-Alain Miller

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