Ar Quite Ctur A Aleman A

MIATD 12/13
Ejercicio Mdulo 2-3:

Tecnologa Alemana e innovacin en Arquitectura.
CASA GRAFEN HARDENBERG
(Baden Baden) Egon Eiermann
Audrey Castro
Leandro Irigoyen Blumenkamp
Manuel Navarro Perona
Juan Antonio Vela Chaves
MIATD 2012 - 2013
Ejercicio Mdulo 2-3:
Tecnologa Alemana
e innovacin en Arquitectura.
Casa Grafen Hardenberg
Baden Baden
Egon Eiermann
Audrey Castro
Leandro Irigoyen Blumenkamp
Manuel Navarro Perona
Juan Antonio Vela Chaves
- BIOGRAFA. QUIN ERA EGON EIERMANN?
- Eiermann y la vivienda
- Edifcacin Industrial
- Trayectoria. Obras signifcativas
- Motivaciones. Inquietudes. Estrategias proyectuales
4
- DESCRIPCIN DEL EDIFICIO
8
- MIRADAS CRUZADAS. REFERENCIAS
- Humanizacin de la Arquitectura. Breve anlisis de una
singularidad
- Materialidad. Infuencias tecnolgicas.
- Organizacin espacial. Relacin con el entorno
12
- ANEXO. ANLISIS DE EFICIENCIA ENERGTICA
18
- BIBLIOGRAFA
- Publicaciones
- Web
21
4 MIATD: M2-3 - Tecnologa Alemana e innovacin en Arquitectura
BIOGRAFA
EGON EIERMANN, QUIN ERA?
Egon Eirmann fue un
arquitecto alemn que naci en
1904 en Neuendorf (cerca de Ber-
ln), y muri en 1972 en Baden Ba-
den. Pas su niez en Babelsberg,
donde fue amigo del hijo del es-
cultor Eberhard Encke que traba-
j en el diseo de la embajada en
St. Petersberg con Peter Behrens,
Gropius y Le Corbusier. Ah pas
mucho tiempo observando, quizs
desde entonces empez su fasci-
nacin con la arquitectura moder-
na y interioriz todo lo que vio de
los grandes maestros.
Curs sus estudios de ar-
quitectura en la Technische Hochs-
chule de Berln (1923-1927), donde
fue alumno de Hans Poelzing (aun-
que siempre se apreci la infuen-
cia de Mies van der Rohe). Al ter-
minar la carrera trabaj en el taller
de construccin de los grandes
almacenes Karstadt en Hamburgo
(tema que elegira para su tesis).
Ms tarde trabaj en las centrales
elctricas berlinesas. En 1931, junto
con Fritz Jaenecke, abre su propia
ofcina en la que disea sus prime-
ros edifcios, aunque su labor ms
importante la llev a cabo duran-
te la posguerra.
Mostr una gran preocu-
pacin tanto por la materialidad
de las superfcies de sus proyectos,
como al anlisis de la funcin y a
la situacin geogrfco-cultural de
los mismos, siempre rechazando
la arquitectura simblica. Su obra
produce la impresin de una gran
calidad y una exhaustiva organiza-
cin. La construccin y la funcin
son observables arquitectnica-
mente en sus numerosos edifcios
industriales. De esta manera apro-
vecha el encanto de la tecnologa
que se muestra a la vista mediante
diseos sinceros y feles al proceso
constructivo y a la atencin ex-
haustiva en los detalles.
Eiermann y la vivienda
Eirmann adopt una nueva orien-
tacin de su diseo para las vivien-
das aisladas, trabajando con te-
chos planos, un uso mesurado de
materiales y fachadas iridiscentes.
Los materiales formaron la deco-
racin, junto a la combinacin de
colores naturales.
Las viviendas que proyec-
t no eran representaciones del
estatus social, antes bien, eran
residenciasas de vacaciones que
buscaban la simplicidad y la co-
nexin de arquitectura y naturale-
za, prestando especial atencin a
las transiciones de espacios interio-
res y exteriores.
5
Casa Grafen Hardenberg (Baden Baden) Egon Eiermann
MIATD: M2-3 - Tecnologa Alemana e innovacin en Arquitectura
Edifcacin industrial
Durante los aos en que se llev
a cabo la reconstruccin de Ale-
mania tras su derrota en la Segun-
da Guerra Mundial, tuvieron una
importancia especial sus edifcios
industriales (1949-1951), realizados
mediante esqueleto de acero.
Investig diversos elemen-
tos arquitectnicos que luego per-
feccion en relacin a su funcin
y la construccin, tal es el caso del
sistema de proteccin solar.
Trayectoria. Obras signifcativas
Entre 1950 y 1956 fue introducin-
dose en los crculos de arquitectu-
ra alemana, conociendo a fgu-
ras tan importantes como Walter
Gropius, Marcel Breuer, Konrad
Wachsmann o Mies van der Rohe.
Algunas de sus obras ms reco-
nocidas son:
-Residencia Hesse, Berln (1932).
La combinacin de elementos
tradicionales y modernos y en la
eleccin de los materiales hacen
esta vivienda un buen ejemplo de
trabajo de Eiermann de este pero-
do.
-Residencia privada Vollberg,
Berlin (1942). El acceso a la casa
se realiza a travs de una calle
bien estrecha. La casa se organi-
za en una planta con varias alas
de habitaciones. Se produce una
clara divisin de las mismas en fun-
ciones.
Dos patios exteriores con jardines
organizan la casa en la parcela
generando una interesante tran-
sicin entre naturaleza y arquitec-
tura.
-La fbrica de tejidos para paue-
los de bolsillo de Blumberg (1951)
signifc la culminacin de su obra
arquitectnica, obteniendo con
esta edifcacin el premio Hugo-
Hring.
-Las Iglesias Matthus, en Pforzhe-
im (1953) y Gedchtnis de Berln
(1961), empleando en ambas la-
drillos perforados con vidrios de
colores que permitan la penetra-
cin de la luz en el interior.
-Para la Exposicin Universal de
Bruselas, celebrada en 1958, rea-
liz en colaboracin con Sep Ruf,
un conjunto de pabellones con
ocho cubos de cristal transparen-
te, de delicadas proporciones,
en representacin del Estado Ale-
mn.
-Durante 1960 proyect algu-
nos edifcios administrativos para
las Minas de Hulla de Essen y
la Acera Mller de Offenburgo.
Son construcciones que concuer-
dan con el carcter de los paisa-
jes en los que se han construido.
Eiermann no cae en determina-
ciones dogmticas con represen-
taciones fjas de la forma como
otros arquitectos infuidos por Mies
Van der Rohe, en una arquitectura
de ngulos rectos.
-Residencia privada Eiermann,
Baden Baden (1962) Se carac-
teriza por el techo ligeramente
inclinado y acristalamiento pa-
normico. Las fachadas poseen
marquesinas, balcones, celosas
y correderas para la proteccin
contra el sol, el viento, y la lluvia.
En el interior la casa se encuentra
Residencia privada Steingroever, Ber-
ln (1936 - 1937). Perspectiva y planta
baja
Centro administrativo y de formacin
para Deutsche Olivetti, Frankfurt am
Main (1967 - 1972). Esquina del edifcio.
Protecciones solares
Edifcio administrativo para Vereinigte
Seidenwebereien AG, Krefeld (1950 -
1953). Entrada.
BIOGRAFA
dividida en dos partes, una desti-
nada a descanso y otra que sirve
como estancia. Existe una clara
relacin entre interior y exterior
que se aprecia en detalles como
los suelos de azulejos de colores
que se corresponden con los de la
terraza. La composicin en doble
piel de la fachada, las carpinte-
ras correderas y la disposicin de
los aleros de cubierta as como la
clara asimetra compositiva hacen
claras referencias a la industria y la
arquitectura japonesa.
-Embajada Alemana, Washing-
ton (1964). El tamao del edifcio
estaba en proporcion inversa a la
cantidad de ofcinas que se nece-
sitaban. Se rechaz la necesidad
de tener ofcinas de diferentes ta-
maos, apelando a una jerarqua
igualitaria de los empleados, el
concepto de la humanizacin de
la ofcina
Egon Eiermann es consi-
derado uno de los arquitectos ms
importantes en la Alemania de la
posguerra, ha destacado tambin
por su importante labor como di-
seador, pudiendo destacar:
-La silla de tubos de acero SE 68
-Las sillas de mimbre E 10
-La silla plegable SE 18
Residencia Hesse,
Berln (1931 - 1932)
Residencia Vollberg,
Berln (1938 - 1942). Patios. Relacin
entre exterior e interior
Cancillera de la Embajada Alemana,
Washington D.C.(1958 - 1964).
Pabelln Exposicin Universal,
Bruselas(1958).
Residencia Eiermann,
Baden Baden (1959 - 1962).
Fbrica de pauelos,
Blumberg (1951).
7
Motivaciones, inquietudes. Estra-
tegias proyectuales
Desde la vivienda pequea del
trabajador hasta el edifcio ms
grande ejecutada con la misma
escrupulosidad, guiado por un
fuerte sentido de responsabilidad y
el deber de garantizar el derecho
a la vida de cada individuo- es la
manifestacin ms importante de
la mentalidad democrtica.
E. Eirmann.
Eiermann fu un hombre
sencillo y agradable, muy aleja-
do de la imagen de arquitecto
estrella, de hecho cuando era
preguntado sobre el papel de un
arquitecto, el lo defna como un
profesional slido, racional, com-
prensible, y competente.
Los arquitectos no son genios, ni
artistas, ni soadores. Son razona-
bles, humanos refexivos queno de-
ben intentar construir monumentos
para asombrar [...] Solamente por-
que es posible, no necesariamen-
te se debe hacer
E. Eirmann.
El trabajo fue lo ms im-
portante para este arquitecto; sus
edifcios tenan una doble vertien-
te creativa, basada por un lado
en el desarrollo tecnolgico de las
funcionalidades inherentes al pro-
grama y por otro la humanizacin
del mismo; siempre se abstuvo
de crear una arquitectura repre-
sentativa al estilo neoclsico de
cohetaneos como Albert Speer,
siendo fel al estilo modernista con
una marcada tendencia al dise-
o horizontal, a la bsqueda de
la transparencia y a una actitud
realista ante la construccin en la
que funcin, materiales y econo-
ma son los pilares principales.
Observando su obra que-
da patente su admiracin por los
grandes maestros del Movimien-
to Moderno en general y de Mies
Van der Rohe en particular. De tal
manera que cada elemento de
sus edifcios quedaba distinguido
de los adyacentes y con una cla-
ra intencin de mostrar la ligereza
y luminosidad del diseo. Por otra
parte, resulta muy interesante su
desarrollo de los controles climti-
cos en fachadas mediante dobles
capas separadas por un pasillo,
la primera de las capas protega
del sol y fltraba la luz (en muchas
ocasiones mediante vegetacin )
mientras que la segunda se ocu-
paba del aislamiento trmico y
acstico.
ramos de la opinin de que
el conocimiento de arquitectos
debe centrarse en las condiciones
de un edifcio: el proceso de cons-
truccin... as como el entorno del
edifcio y su propsito.
E. Eirmann.

DESCRIPCIN DEL EDIFICIO
Baden-Baden es una
ciudad de Alemania, en el esta-
do federado de Baden-Wurtem-
berg en el valle del Oos, sobre las
laderas de la Selva Negra. Es mun-
dialmente conocido como spa,
resort vacacional y por su festival
internacional. Se caracteriza por
su encanto y exclusivo estilo de
vida en una pequea ciudad con
agradables reas verdes.
La casa se encuentra en
una cota de altura de Baden-Ba-
den muy ptima y solo a pocos
metros del centro de la ciudad
(siendo posible llegar a pie). La
parcela yace en la pendiente nor-
te, elevndose hacia el sudoeste y
ofrece al sudeste vistas libres ha-
cia el valle. El entorno forma par-
te de la vivienda, fundindose y
complementndose casa y terre-
no mediante conceptos tectni-
cos que analizaremos con mayor
profundidad ms adelante.
La casa con una super-
fcie de 800m2 construida (de los
cuales 525 m2 es de zona habita-
ble) y una parcela de 6400m2 fue
diseada en 1960 para la familia
del conde Hardenberg. Cabe
destacar el estilo Bauhaus igual
que la representativa rampa de
acceso, el ntimo patio central y el
gran espacio de juego con terraza
y piscina, el cual se abre hacia el
valle con vistas fantsticas.
La idea de Eiermann nace a par-
tir de las necesidades del cliente
(cinco dormitorios, cuatro cuar-
tos de bao y garaje con cuatro
plazas), y que a partir de stas sur-
giera el gran volumen de la casa
con las alas en forma ortogonal
para estructurarla, y permitiendo
el crecimiento de la exuberante
vegetacin en el permetro de la
vivienda.
La planta de la casa con
su forma en T, con una cubierta
plana (de una pendiente mnima)
y tendencia horizontal delimita di-
ferentes espacios exteriores, como
la entrada al parque principal, el
jardn residencial y el patio de jue-
gos mientras que los voladizos del
techo generan pasillos perimetra-
les, dando lugar a marquesinas
que alcanzan una cierta soberana
Baden Baden, Vista area
9
Planta Primera
Planta Baja
Seccin b - b1/300
Casa Grafen. Vistas desde el saln Casa Grafen. Vistas desde el jardn
Casa Grafen. Vistas desde los jardines
P1
PB
11
en virtud de tener sus propios siste-
mas de apoyo.
Se trabaja con el concep-
to de doble capa, creando una
primera piel, luego un pasillo y f-
nalmente una segunda capa que
protega del sol y fltraba la luz; el
complemento utilizado en este
caso es la vegetacin. Se conse-
gua un aspecto que ofreca una
sensacin de un cuerpo sin peso,
frgil, ligero, transparente y ele-
gante.
Este sistema permite tambin el
mantenimiento y limpieza de la
casa sin necesidad de construir
un sistema adicional para ese fun-
cionamiento, gracias a los pasillos
exteriores.
Los materiales dominan-
tes, parte fundamental en la de-
coracin de la vivienda, son hor-
mign armado, vidrio y ladrillos;
los azulejos y solados de mosaicos
cambian de saln en saln, siem-
pre apreciandose un uso controla-
do de la materialidad. Las alfom-
bras y mobiliario fueron pensados
y diseados por el propio Eirmann,
parte importante del proyecto. Se
debe destacar el concepto ver-
de, ya que es algo excepcional;
un tipo de enredadera se entre-
laza en la vanguardista estructura
metlica y corre alrededor de la
casa formando un tipo de escudo
en la distancia entre la ventana y
la fachada a la vez que funde la
edifcacin con el entorno que la
rodea.
Desde la calle el edifcio
es apenas reconocible, solo se
aprecia un muro de ladrillo visto. El
camino de acceso conduce ha-
cia las dos alas ortogonales de la
casa, de una forma representativa
y discreta a la vez. Los muros ex-
teriores son de ladrillo visto marrn
y rojo, como tambin la parte in-
terior sin revocar, las ventanas de
madera son de Pino Oregon. El
tratamiento de la solera son de
distintos tamaos y colores: rojizo,
blanco, azul y verde. En el saln
principal y en el comedor hay azu-
lejos cuadrados vidriados de color
azul, rojo oscuro y verde mar. Los
techos de las salidas estn cubier-
tos por toldos de tela.
Una gran sala de estar en
la planta alta es dividida mediante
una chimenea y distintos niveles,
abrindose a una terraza contigua
con una piscina. Cerca de la sala
de estar se encuentra la habita-
cin de los padres. En la misma di-
reccin, tras la escalera principal,
la cual es el nexo de ambas partes
de la casa, yacen las habitaciones
de los nios y de los invitados; en
el ala posterior ortogonal estn el
comedor, la cocina y la despensa,
la habitacin de servicio y la casa
del cuidador (separada). Desde
el saln principal en un entrepiso
aadido, se encuentra debajo la
entrada del saln-comedor y la
ofcina. Se debe sealar la exis-
tencia de suelo radiante para la
climatizacin de la casa, con una
calefaccin central de oil.
No hay que crear algo nuevo si
lo que existe funciona perfecta-
mente. Pero si se puede mejorar.
E. Eirmann.
Casa Grafen. Balcones perimetrales
Seccin a - a 1/300
MIRADAS CRUZADAS
Durante el debate
acaecido entre un grupo de es-
tudiantes de Master y el profesor
Enrique Abascal, se revisaban de
manera crtica las herramientas
con las que cuenta el arquitecto
para enfrentarse a un proyecto,
se acab defniendo el proceso
de generacin de la arquitectura
como un acto personal, como un
mtodo de rescate de vivencias
propias del arquitecto que abar-
can estudio, formacin, viajes,
vida, aciertos, errores...; un conjun-
to abstracto al que se le llam ba-
gaje y que es capaz de construir
esas sensaciones de las que habla
Loos en la cita que abre este cap-
tulo.
Sin duda la capacidad de
crear sensaciones no es algo que
surge de manera espontnea ,
est basada en la educacin de
la mirada, en ser capaz de reco-
ger momentos de cada instante
vital. La sensacin es algo que per-
manece en el interior de la perso-
na, alejado del consumo visual y
capaz no slo de soportar el paso
del tiempo si no de enriquecerlo
y dotarlo de signifcado al mismo
tiempo.
En el marco de este pro-
ceso de construccin de sensa-
ciones la innovacin surge como
un acto de refexin contempor-
nea sobre las entidades, saberes
y usos existentes susceptibles de
poseer un saber recuperable y
adaptable en el presente. Es de-
cir, cuando ideamos, planifcamos
o proyectamos ponemos en liza
instrumentos que forman parte de
lo que antes llambamos bagaje
personal guindolos por nuestro
espritu, por nuestra capacidad
crtica, por el anlisis de idoneidad
del presente y, en defnitiva, por el
sentido comn que permite traba-
jar con la arquitectura.
Teniendo como punto
de partida el concepto de acu-
mulacin, desarrollo, seleccin
y modifcacin de los elementos
que conforman las herramientas
del proyecto arquitectnico nos
pareca oportuno analizar la obra
que nos ocupa (Residencia Gra-
fen Hardenberg) desde el prisma
de las infuencias que en gran me-
dida intervinieron en el desarrollo
de la prctica proyectual de Egon
Eiermann.

Nuestra intencin es enriquecer
nuestro proceso de anlisis me-
diante una breve revisin de la
cultura arquitectnica del periodo
en el que fue construida la casa,
MIRADAS CRUZADAS.
REFERENCIAS
Egon Eiermann fanqueado, de izquierda a derecha, por Mies Van der
Rohe, Ungers, Stirling, Gropius, Hring, Duiker, Poelzig, Berlage, Muthesius,
Lissitzky, Loos y Behrens.
El arquitecto siempre intenta
transmitir sensaciones, una vez que
construye una sensacin, la dibuja.
Adolf Loos
13
para ello hemos implementando
obras , conceptos e imgenes que
fueron capaces de infuir en el
proyecto que nos ocupa as como
su alcance dentro de la obra de
Egon Eiermann y otros arquitectos
coetneos a l. Todo ello organi-
zado en torno a tres aspectos que
consideramos capitales para la
comprensin de la casa: Humani-
zacin de la Arquitectura, Mate-
rialidad y Organizacin espacial.
Humanizacin de la Arquitectura.
Breve anlisis de una singularidad.
Sin un patronazgo adecuado no
se puede conseguir ni mantener
un nivel aceptable de produccin
arquitectnica. La construccin es
un arte pblico que exige un gran
compromiso social y altos ndices
de inversin, acompaados de
una capacidad tcnica adecua-
da en cuanto a ofcios y produc-
cin industrial.
Y sin embargo, la naturaleza del
catalizador que producir un resul-
tado frtil en cierta situacin y no
en otra resulta difcil de adivinar
Kenneth Frampton
De sta manera comen-
zaba Frampton su anlisis sobre el
carcter refexivo de la prctica
de la arquitectura que se produ-
ce en diferentes pases a partir de
la segunda mitad del siglo veinte.
Particularmente, y hablando del
caso alemn, afrma que a des-
pecho de toda la riqueza, la tc-
nica y el compromiso del pas- no
ha surgido una cultura constructi-
va comparable a la de la repbli-
ca de Weimar, pese a las brillan-
tes obras singulares logradas por
arquitectos de posguerra . Para
Frampton resulta sorprendente
como a pesar de stas singularida-
des y de la lnea crtica mantenida
por diversas organizaciones y pu-
blicaciones alemanas no se haya
generado una cultura arquitect-
nica completa y convincente ca-
paz de superar el esquematismo
basado en los productos tipolgi-
cos derivados del neorracionalis-
mo que adoptaron de manera in-
dependiente autores como O.M.
Ungers o J.P. Kleihues.
Sin embargo , tal y como
se afrmaba anteriormente, a pe-
sar de la falta de una cultura ar-
quitectnica completa surgen tra-
bajos realmente interesantes que
suponen grandes avances en al-
gunos casos y depurados resulta-
dos en otros, como es el caso que
nos ocupa: La obra de Eiermann
y en particular la casa Grafen en
Baden Baden.
Hablamos de depuracin
porque sin duda Eiermann es ca-
paz de recolectar el legado de
la cultura arquitectnica que s
exista en la primera mitad del si-
glo en Alemania y desarrollar sus
preceptos de manera refexiva
para alcanzar resultados que sor-
prenden por su detalle, precisin y
funcionalidad. Todo ello dentro de
un carcter austero y una riqueza
espacial que rebosa calidez y se-
renidad. sta actitud de humani-
zacin de la tcnica presente en
la obra de Eiermann, tanto en sus
viviendas como en edifcios indus-
triales o de ofcinas, enlaza direc-
tamente con las tesis de Lissitzky
que defenden construcciones
concebidas desde el empirismo
de la ingeniera pero capaces de
albergar belleza espacial y simbo-
lismo.
No en vano, Eiermann es here-
dero de toda una cultura que en-
tiende los materiales y su forma de
uso como un elemento expresivo
de primer orden como se puede
apreciar en la obra de Poelzig
(profesor de Eiermann en la uni-
versidad tcnica de Berln), Hring
y principalmente Mies el cual si-
guiendo las enseanzas de Berla-
ge afrmaba que la construccin
de espacios es un hecho estructu-
rado que asocia la materialidad a
la verdad, entendida sta como
la signifcacin de los hechos, o di-
cho de otra forma como la cons-
truccin y la resolucin tcnica de
la arquitectura posee en s misma
un valor intrnseco nunca disocia-
do de la idea expresiva del arqui-
tecto ni de las necesidades funcio-
nales y emocionales del cliente.
O. M. Ungers - Wallraf Richartz Mu-
seum, Colonia, Alemania (1972)
El Lissitzky - Wolkenbgel, Mosc, Rusia
(1923- 1925). Propuesta
Poelzig - Department Store, Wroclaw,
Polonia (1912).
Hring - Granja Gut Garkau, Alemania
(1922 - 1926).
Berlage - Bolsa de Amsterdam, Holan-
da (1896 - 1903).
MIRADAS CRUZADAS
Centrndonos en la casa,
observamos como sa humaniza-
cin de la tcnica se aprecia cla-
ramente en el acabado y expre-
sividad de los muros de ladrillo en
claro contraste con la defnicin
tecnolgica asociada al uso del
vidrio (aspecto que enraza con el
estilo en conjuncin con la tcni-
ca de Peter Behrens en su fbrica
AEG) y al uso del hormign en vo-
ladizo con la intencin de generar
una doble piel de vegetacin fren-
te a los paos de vidrio que crece
apoyada en la delgada estructu-
ra metlica tubular que se ancla
en los citados voladizos y que fun-
de la casa con la naturaleza de la
parcela donde se sita. Todo ello
sin olvidar la disposicin espacial
de las diferentes piezas en busca
del aprovechamiento energtico
ptimo y la espectacularidad de
las vistas que se dan en la parcela,
aspecto que trataremos con ma-
yor profundidad en el anlisis de
la organizacin de la casa.
Por otra parte, quedan
patentes las infuencias tecno-
lgicas derivadas de la potente
industria alemana cuyo sello de
calidad y efciencia es un valor
inherente a sus productos desde
las tesis de Semper 1876 segn las
cuales se fundamentaba la capa-
cidad competitiva alemana en la
calidad de su produccin antes
que en el precio de la misma, tal
y como promova el sistema brit-
nico. Al amparo de sta ideologa
surge el movimiento del Deuts-
che Werkbund en el cual desta-
ca sobremanera a nivel terico el
manifesto de Muthesius en la ex-
posicin de Colonia de 1904 abo-
gando por el perfeccionamiento
de los tipos constructivos para al-
canzar, mediante una depuracin
continua de los mismos, productos
de alto nivel susceptibles de ser fa-
bricados en serie. Esta flosofa re-
presenta el germen de conceptos
como prefabricacin, autocons-
truccin y facilidad de montaje
que seran exitosamente desarro-
llados de forma muy diversa tan-
to por el movimiento de la Nueva
Objetividad como por Gropius y
la Bauhaus. Eiermann no es ajeno
a la capacidad industrial que po-
see su pas y no duda en utilizar los
productos derivados de ella, algo
que se aprecia en casi la totalidad
de sus edifcios; como paradigma
de esta utilizacin de la industria
cabe destacar la magnfca ac-
tuacin realizada junto a Sep Ruf
en el pabelln alemn de la Expo-
sicin Universal de Bruselas (1958).
Sin embargo, Eiermann lejos de
entender la produccin industrial
de la arquitectura como un fn en
si mismo es capaz de combinar la
potencia de la tcnica junto a la
expresividad de los materiales en
una disposicin enfocada a hu-
manizar los espacios de trabajo,
estudio, reposo, fe y en defnitiva
de vida.
Behrens - Fbrica de AEG,
Berln, Alemania (1909).
Duiker - Escuela al aire libre,
Amsterdam, Holanda (1930).
15
Materialidad. Infuencias
tecnolgicas.
Analizando constructi-
vamente la casa se hace
patente la infuencia tec-
nolgica y metodolgica
que tratbamos anterior-
mente, cabe destacar en
este sentido la sobriedad
de sus formas y el uso ex-
presivo y humanizado que
Eiermann hace de los ma-
teriales que componen la
obra. Parece oportuno al
hilo de ste anlisis realizar
una breve relacin de los
elementos constructivos
que forman parte del pro-
yecto siguiendo una lnea
referencial de los mismos.

La casa se sita en un so-
lar de morfologa rural, plagada
de vegetacin y de una topogra-
fa abrupta en la que hay diferen-
cias de cota de hasta 4 metros, lo
que propicia unas impresionantes
vistas de la ciudad, las cuales se-
rn utilizadas hbilmente en el
desarrollo compositivo de la pro-
puesta, aunque analizaremos
la disposicin de los elementos
arquitectnicos dentro de la par-
cela con mayor profundidad en
el punto siguiente, resulta conve-
niente destacar como la actitud
de Eiermann ante la topografa
parte de un esquema que trata
de integrar signifcativamente la
forma artifcial con la superfcie de
la Tierra (Gregotti, 1966). Teniendo
como base esta premisa , la casa
apenas se hace visible desde el
exterior para alzarse ante las vistas
en el interior. Para ello se constru-
ye contra el terreno la planta baja
y las instalaciones de la piscina
utilizando cimentaciones de hor-
mign y muros de contencin de
ladrillo de una soberbia ejecucin
tcnica que evita la presencia de
humedades en las zonas en con-
tacto con el terreno.
Al igual que arquitec-
tos como Mies o Stirling, la utiliza-
cin de una solucin tecnolgica
constituye un medio de expresin
de las intenciones de la obra for-
mando parte desde se momen-
to de la concepcin conceptual
de la obra, de sta manera, estos
muros de ladrillo no slo contienen
las tierras si no que expresan tanto
al exterior como al interior toda su
materialidad.
sta expresividad del ladrillo no
es nueva en Eiermann y ya realiz
composiciones anlogas para la
Wohnhaus Vollberg (1938-1942),
casa que se considera germen de
toda una forma de construir de-
sarrollada con posterioridad. Por
otra parte, stos muros de ladrillo
constituyen el armazn estructural
sobre el que se levanta la casa,
solucin que fue utilizada en obras
como el Pabelln de Alemania ci-
tado anteriormente.
El forjado en planta pri-
mera y la cubierta se ejecutan
mediante dos bandejas de hor-
mign que vuelan sobre el plano
de fachada, gesto que recuerda
a obras como la casa Farnsworth
de Mies Van der Rohe, al Hotel
Prinz Carl del propio Eiermann y,
como no, al pabelln de Alema-
nia realizado junto con Sep Ruf
que pasa por ser una obra de re-
ferencia continua en el trabajo de
sus creadores. Los vuelos sobre el
plano de fachada construyen al-
rededor de la planta primera un
balcn perimetral que expande
los lmites del interior de la casa
hasta el paisaje colindante, efec-
to que se potencia mediante una
acertada eleccin de carpinteras
de suelo a techo realizadas con
perfles de madera de pino.
El uso de ste tipo de carpinteras
nos emplaza de nuevo al estudio
de la obra del arquitecto ya que
si bien no siempre la materialidad
de sus carpinteras es similar a la
que nos ocupa, si lo es su confgu-
racin formal tal y como podemos
observar en el Hotel Prinz Carl o
en la propia casa de Eiermann
tambin situada en Baden Baden
(1959-1962) con la que tambin
tiene en comn el delgado entra-
mado metlico de barras soldadas
y pintadas en blanco que constitu-
ye por una parte el soporte de los
toldos y que permite el crecimien-
to de especies vegetales que ac-
tan como fltro adems de rela-
cionar la casa con la vegetacin
presente en la parcela .
Residencia Vollberg, Berln, Alemania (1938 - 1942). Ejecucin de los muros de ladrillo
Mies Van Der Rohe - Casa Farnsworth,
Illinois, EEUU (1951)
Hotel Prinz Carl, Alemania (1962 - 1967)
MIRADAS CRUZADAS
Finalmente cabe desta-
car como la casa es capaz de
ofrecer una rica paleta de aca-
bados partiendo de las austeras
premisas que rigen su construccin
y que dejan patente una vez ms
la voluntad expresiva que transmi-
te Egon Eiermann en el uso de los
materiales:
El ladrillo visto expresa su sinceri-
dad sin ver modifcado su proceso
constructivo ni su acabado en los
espacios interiores relacionndo-
se as tanto con la pureza de los
muros blancos interiores como con
las celosas metlicas de planta
baja. Sin embargo, en la planta
primera los muros son revestidos
con la misma madera que conf-
gura las carpinteras en un intento
de fundir carpintera y muro a la
misma vez que ambos producen
una adecuada transicin con el
fltro natural que conforman las es-
tructuras tubulares y la vegetacin
que crece sobre ellas.
Las superfcies cermicas
de los suelos interiores contrastan
con la grava y el hormign pre-
sentes en los espacios exteriores y
que favorecen que esa fusin de
lo natural y artifcial de la que ha-
blaba Gregotti se produzca en los
espacios de transicin de la propia
vivienda.
En defnitiva, cada ele-
mento intenta expresar lo que Ber-
lage y Mies llamaban la verdad
como signifcacin de los hechos
concepto que hace referencia al
desarrollo de la arquitectura desde
la solucin racional de la construc-
cin de la misma; pero Eiermann
da un paso ms all dotando a
los materiales de una triple signif-
cacin que abarca las relaciones
que establecen los mismos consi-
go mismos o dicho de otra forma,
con su manera de constituirse, con
las entidades a las que acompaa
y que confguran en conjunto los
espacios y con el entorno natural
del cual parece surgir la casa.
Organizacin espacial. Relacin
con el entorno
Como ya comentamos anterior-
mente, queda patente al analizar
la casa Grafen la voluntad por
parte de su autor de conseguir
una adecuada fusin entre entor-
no y arquitectura, en relacin a
ste parmetro y desde el punto
de vista de la topografa de la par-
cela, la construccin yace contra
el terreno al norte para elevarse
hacia sudoeste, hacia las vistas
libres del valle, en ste gesto sub-
yace la intencin de generar una
especie de podio fundido con la
topografa en planta baja sobre la
que se disponen las bandejas de
hormign que albergan la planta
primera y que hacen referencia
a la vertiente de abstraccin que
tambin es inherente al trabajo de
Eiermann.
Desde el exterior de la
parcela accedemos por una ram-
pa que, auspiciada por la dispo-
sicin semienterrada de la planta
baja, solo nos ofrece la visin de
un muro de contencin que, con-
Residencia Eiermann, Baden Baden, Alemania (1959 - 1962).
Egon Eiermann y Sep Ruf, Pabelln Exposicin Universal, Bruselas, Blgica(1958).
17
forme subimos, nos va mostrando
los volmenes abstractos de la
planta primera, sin embargo, al f-
nal de la subida nos encontramos
con la zona de garaje y entrada a
la vivienda en la cual predomina
el uso del ladrillo visto, de sta ma-
nera, la casa parece jugar a mos-
trar elementos de una planta y la
otra de manera alternativa a la
vez que paseamos por la parcela ,
este concepto de promenade que
tanto nos recuerda a obras como
la villa Tughendaht (Brno 1940) de
Mies Van der Rohe, tiene su culmi-
nacin en la plataforma de hormi-
gn que conecta la piscina con el
saln y que ofrece una agradable
recompensa al visitante slo tras
haber recorrido la casa ya sea por
el exterior de ella o atravesando su
interior.
La estrategia compositiva,
se basa en una planta en forma de
T que coloniza la parcela creando
tres mbitos bien diferenciados en
la misma apoyndose en la co-
rrecta manipulacin de las dife-
rentes orientaciones que permite
el solar de una manera similar a
la que nos encontramos en la Vo-
llberg; por un lado nos encontra-
mos la citada zona de acceso que
tiene su culminacin en la zona de
piscina y jardn de verano hacia la
que se abre toda la zona noble de
la casa, fnalmente y asociado al
patio de planta primera que distri-
buye los fujos internos de la casa
nos encontramos con el jardn de
invierno, ms ntimo y situado en
el ala suroeste de la casa junto a
la parte enterrada de la planta
baja.
Interiormente, la vivienda
se encuentra subdividida en pa-
quetes funcionales (concepcin
que hace referencia a la propia
casa de Eiermann) que son co-
sidos por la escalera central que
encontramos en el acceso prin-
cipal una vez hemos aparcado
el automvil en el garaje exento
sobre el que se apoya parte de la
planta primera. Frente a la esca-
lera nos encontramos con la zona
de trabajo y a la parte baja de la
vivienda de servicio anexa situada
al Noroeste de la planta. Ambas
zonas se conectan con la parce-
la y con la planta primera a travs
de dos escaleras que poseen una
importancia secundaria dentro del
conjunto. Antes de subir a la plan-
ta primera, cabe destacar como
tras pasar bajo la casa a travs de
la zona del garaje encontramos
una subida a la plataforma de la
piscina que a su vez constituye la
cubierta del rea de instalacio-
nes de depuracin y tratado de
aguas.
Subiendo por la escalera
principal encontramos un patio,
comedor abierto al jardn de in-
vierno que constituye una zona de
transicin y que distribuye todas
las circulaciones asociadas a las
estancias de la planta primera.
Por una parte la zona de servicio
con cocina y planta alta de la vi-
vienda anexa, ambas a su vez co-
nectadas con la parcela y la plan-
ta baja mediante las escaleras
secundarias. Por otra parte el rea
de dormitorios que se dispone a
modo de puente apoyado en el
garaje, resulta interesante en esta
zona como los espacios de circu-
lacin se contraen y expanden
creando mbitos habitables aso-
ciados al uso de las habitaciones,
aspecto que es una verdadera
marca de identidad dentro de las
distribuciones de la vivienda. Final-
mente, el patio central conecta
con el saln principal que, siguien-
do esquemas cercanos a Adolf
Loos y su concepto de raumplan
se organiza en dos niveles diferen-
ciados, uno dando acceso al dor-
mitorio principal y el otro creando
la espectacular salida a la plata-
forma del jardn de verano, a la
piscina y las vistas del valle.

Toda la planta alta posee un re-
corrido perimetral auspiciado por
los vuelos generados por forjado y
cubierta que acaba siendo trata-
do como un tercer jardn debido
al tratamiento de suelos mediante
grava y a la presencia de vegeta-
cin que crece abrazndose a la
estructura tubular que conforma
la doble piel que rodea la casa
y que la relaciona, fusionndola,
con el entorno natural del que for-
ma parte.
Mies Van Der Rohe - Villa Tughendaht,
Brno, Repblica Checa (1940).
Residencia Vollberg, Berln, Alemania
Residencia Eiermann, Baden Baden,
Adolf Loos - Villa Muller, Praga, Rep-
blica Checa (1928 - 1930). Concepto
de Raumplan.
ANEXO
ANEXO. ANLISIS DE EFICIENCIA ENERGTICA
Habiendo modelado la casa con Revit y mediante el uso de los programas Vasari Beta 2 y Ecotect se reali-
zaron los ensayos de tnel de viento y asoleamiento.
VASARI
Rosa de los vientos en terreno.
Tnel de viento. Accin del viento sobre la casa.
19
Tnel de viento. Presin del aire sobre la casa.
ECOTECT
1. Asoleamiento.
La georeferenciacin que permite realizar el programa hace oportuno el anlisis de sombras que nuestro
edifcio arroja sobre el territorio.
En la primera imgen vemos el rango de sombras matutino y en la segunda el vespertino, modifcndose su
intensidad y ngulo de incidencia conforme se cambie el parmetro de acuerdo a con estacin del ao.
Tras referenciar nuestro trabajo a una base de datos territorial concreta y asignarle los parmetro correspon-
dientes a los materiales y zonas trmicas del edifcio, el software nos ofrece una orientacin ptima para el
proyecto. Con dicha informacin se han vuelto a realizar los anlisis anteriormente mostrados, tanto en Vasari
como en Ecotect.
Orientacin optima segn
datos arrojados por Ecotect:
El programa sugiere una
rotacin de 165 grados res-
pecto de la posicin original.
ANEXO
Asoleamiento. Rango de sombras matutino y vespertino
2. Tnel de viento.
2.1 Accin del viento
2.2 Presin del aire
21
BIBLIOGRAFA
PUBLICACIONES
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Barcelona: Gustavo Gili, 2009
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Vittori Gregotti.
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