RESUMEN PRUEBA SONIDO

POWER POINT I
Principios y parmetros fsicos de sonido
El sonido se compone de vibraciones que viajan a travs del aire como ondas sonoras
propagadas desde su fuente en todas las direcciones. Cuando tiene lugar en un medio
material se llama onda acstica y cuando resulta audible se llama onda sonora.
Velocidad del sonido a temperatura ambiente: 34 m!s. Cuando las perturbaciones de
una onda son constantes" se le denomina onda peri#dica y el nmero de perturbaciones
por segundo es la frecuencia de la onda.
!aractersticas de "na onda sonora
#rec"encia
Cantidad de veces por segundo que la onda va de positivo a negativo y vuelve a
positivo. $edida en ciclos por segundo %&ert'(" rango de audici#n )umana:
*nfrasonido +, &' - +,.,,, &' .ltrasonido
Ampit"d
/uer'a de la onda que se interpreta como volumen o potencia.
#ase
0i dos ondas sonoras comien'an a sonar al mismo tiempo significa que est1n en fase. 0e
mide en grados de , a 32," en , est1n en fase y 34, est1n opuestos. 5a mayor6a de los
sonidos son aperi#dicos" sus perturbaciones no se producen en intervalos regulares y no
mantienen constante su forma de onda" RUIDO$
E sistema a"diti%o
5os o6dos forman canales receptores independientes entre s6. /ormado por +4 receptores
selectivos ajustados a diferentes frecuencias.
Ran&o dinmico
7istancia entre lo m6nimo y lo m18imo que escuc)amos.
El campo de audici#n en cuanto a presi#n sonora en e ser )umano es de l6mite inferior
de audici#n , db a 3+, db l6mite superior de la audici#n.
Ran&o de a"dici'n
Vo' masculina: 3,, a 4,,, &'. Vo' femenina: +,, a 9.,,, &'. 0e podr1 reproducir
fielmente la vo' entre 2, a 3,.,,, &'.
Deci(ees
$edici#n de la intensidad del sonido. , es la se:al m1s potente de audio que se puede
grabar sin saturar. -+, a , )* )+ ), -mar&en de error.$
/eadroom y distorsi'n
.n sonido est1 distorsionado cuando su presi#n satura el circuito de audio. &eadroom"
margen de seguridad para evitar saturar.
Reaci'n se0a r"ido
7iferencia entre el nivel de grabaci#n ideal de un equipo y el nivel de ruido que emite
su sistema elctrico medido en db.
Espectro de frec"encias de "n sonido
5os sonidos contienen energ6a en diferentes rangos de frecuencia y se suelen dividir en
graves medios y agudos.
!"aidades de sonido
Tono
;ropiedad del sonido que lo caracteri'a m1s agudo o mas grave. <ono grave
%frecuencias bajas +,-32, &'(" tono medio %frecuencias medias 32,-+,, &'(" tono
agudo %frecuencias altas +,,- +,,,, &'(. /recuencias normali'adas son de 3,, a
32.,,, &'.
Intensidad
;otencia acstica transferida por una onda sonora. = mayor amplitud de la onda mayor
intensidad.
Tim(re
Calidad del sonido" cada cuerpo sonoro vibra de manera distinta" permite diferenciar
notas de diferentes instrumentos.
#en'menos de sonido
Refe1i'n
Cuando una onda retorna al propio medio de propagaci#n tras incidir en una superficie.
El o6do s#lo es capa' de percibir dos sonidos como separados si distan uno respecto del
otro m1s de ,"3 segundos" eco en 3> metros.
Refracci'n
0upone un cambio en la velocidad de propagaci#n de la onda" cambio asociado al paso
de un medio a otro de diferente naturale'a o de diferentes propiedades. 0e presenta con
cierta frecuencia debido a que los medio no son perfectamente )omogneos.
Re%er(eraci'n
En los espacios cerrados como las salas el sonido una ve' generado se refleja sucesivas
veces en las paredes" dando lugar a una prolongaci#n por algunos instantes del sonido
original. Empeora las condiciones acsticas de una sala puesto que se entreme'clan los
sonidos.
Efecto Dopper
Efecto por el cual al acercarse a una fuente vibratoria en movimiento a un observador
fijo" la frecuencia de las vibraciones que ste percibe pasa a ser mayor que la que
percibir6a si entre la fuente y l no )ubiera ningn despla'amiento relativo"
an1logamente al acercarse la fuente vibratoria" la frecuencia percibida disminuye.
Enmascaramiento
Cuando se encuentran dos sonidos de diferente intensidad al mismo tiempo" el m1s dbil
resulta inaudible" ya que el cerebro solo percibe el sonido enmascarado. *mportante para
la creaci#n de bandas sonoras.
POWER POINT II
!adena de re&istro
2os micr'fonos
<ransductores electroacsticos que son capaces de convertir la energ6a acstica en
energ6a elctrica" permitiendo as6 el registro" almacenamiento" procesamiento y
transmisi#n de las se:ales de audio. ?o e8iste un micr#fono ideal. @bjetivo" grabaci#n
de un sonido natural.
Sensi(iidad
0e e8presa en milivoltios por pascal. 7ependiendo 7el tipo de micr#fono tendremos
mayor o menos sensibilidad: de mayor a menor en sensibilidad: condensador"
din1micos" los de cinta. %$icr#fonos se clasifican de acuerdo a su transductor(.
Micr'fonos dinmicos o de (o(ina m'%i
Consiste en una bobina elctrica acoplada a un diafragma o membrana delicada y
suspendida el1sticamente en el seno de un campo magntico permanente.
0on econ#micos" admiten niveles altos de presi#n sonora sin saturar" se permite usar
con cables largos por su baja resistencia" no necesitan alimentaci#n" son tiles para
grabaciones de e8plosiones" voces muy proyectadas" etc.
0on pocos" sensibles y no es recomendable usarlo en la ca:a para registro de di1logos.
Micr'fonos eectret
0imilares a los micr#fonos de condensador" la diferencia est1 en las membranas
cargadas permanentemente por un voltaje muy alto" manteniendo la carga
electroest1tica" pero sigue siendo necesario alimentar el preamplificador que requiere de
corriente continua en una pila o bater6a 3" a 3+ voltios. $antiene la carga sin la fuente
de polari'aci#n" tiene mayor popularidad" m1s barato.
0on menos sensibles y de menor costo" son todos los de solapa" utili'ados generalmente
modelos omnidireccionales. 7eben ser escondidos en la c1mara y fijados en la ropa:
m1s usados" Voice <ec)nologies vt-,,A 0anBen cos-33A 0en)eiser $Be +A Ceyer $ce>.
<iene respuestas agudas pobres" su sensibilidad es menor a los condensadores.
Micr'fonos de condensador
7os placas met1licas" fija y m#vil" forman un condensador. 0iempre va en suspensi#n y
protecci#n para el viento. 0u respuesta plana le confiere gran fidelidad %di1logos("
permitiendo una captaci#n con claridad. Deneralmente direccionales o )ipercardioide o
que permite captar sonido en el espacio abierto. $uy sensibles. 0on de alto costo"
sensibles ala )umedad" de diafragma fr1gil.
Micr'fonos de condensador con t"(o de interferencia
El tubo de interferencia acta como cancelador de ondas laterales que afectan al
micr#fono d1ndole una mayor directividad. 5os sonidos que penetran por los costados
donde se encuentran las ranuras y la suma de ondas que tiene diferentes fases pueden
resultar menor o igual a cero. Engulo de captaci#n m1s cerrado. Ftiles para cine y tv
porque tienen gran alcance desde la fuente de sonido.
Patr'n de captaci'n
Tipos de micr'fonos se&3n s" directi%idad
7irectividad indica capacidad de micr#fonos de captar el sonido procedente de algunas
direcciones rec)a'ando otras:
Bidirecciona 7iafragma polar en forma de oc)o" captan sonido frontal y por la parte
posterior. 0ordos al sonido lateral" utili'ado en entrevistas radiof#nicas: entrevistador y
entrevistado frente a frente.
Omnidirecciona diafragma polar de 32, grados" respuesta de sensibilidad constante"
capta todos los sonidos independiente de la direcci#n" responden mejor antes
frecuencias bajas y medias.
!ardiode $icr#fonos unidireccionales con diafragma polar con forma de cora'#n"
mayor sensibilidad a sonidos frontales y el m6nimo de sensibilidad en la parte posterior.
=lcan'a 32, grados de 1ngulo" ideales desde punto de vista frontal.
S"percardiode Engulo de respuesta menor que un micr#fono Cardiode" 33 grados"
tiene mayor rec)a'o al sonido ambiental %+>G sensibilidad ruido amb.(" reducen ruido
ambiente" mejor dirigidos a la fuente de sonido.
/ipercardiode Hespuesta Cardiode modificada" con l#bulo frontal m1s estrec)o y otra
'ona de menor sensibilidad.
Distorsi'n
Conjunto de se:ales que aparecen en la salida del sistema y que no estaban en la
entrada.
Distorsi'n Interna
Es su forma m1s simple" aumento de frecuencias bajas en la mayor6a de los micr#fonos
direccionales cardiodes. /en#meno se llama pro8imidad y no pasa con los
omnidireccionales.
Distorsi'n E1terna
So(re car&a o sat"raci'n con consonantes p" t" b deforma el diafragma" sonido
llamado pop" micr#fonos direccionales m1s sensibles a esto.
R"ido de %iento
;ueden producir variaciones de velocidades" que aparecen como molesto ruido de baja
frecuencia. Cubrir micr#fono con material esponjoso" sobre todo usar en condensadores
que son m1s sensibles" aislado con el 'eppelin. 5avalier usa antipop" Esponja para
interiores con micr#fonos sensibles" 'eppelin para e8teriores con m1s viento. 0i es an
mayor el viento se usa el peludo o Iindjammer.
Pro(emas de %i(raci'n
5as suspensiones son ideales para no provocar ruidos desagradables en el micr#fono.
0irven para eliminar el ruido mec1nico.
Para%iento
0uspensi#n: =islamiento mec1nico del micr#fono.
Jindjammer" peludo: <ransforma la frecuencia del viento en movimiento a travs del
pelo.
?o se usa ca:a en tormenta porque es conductor de electricidad.
2a ca0a o (oompoe
Cra'o telesc#pico de material liviano" de fibra de carbono" e8tensi#n de )asta metros.
;ermiti# la filmaci#n de di1logos en movimiento.
A"dfonos
=colc)ados a6slan al e8terior. Cone8iones deben ser minijacB y tener adaptador
jacBplus" debe estar planos en sus frecuencias para no resaltar alguna.
!a(es
!a(e (aanceado 42R traen malla interna que protege se:al conducida por l6nea
activa e inactiva" sin perder tensi#n )asta en 3, m. 3K la malla" neutroA +K activo"
caliente o rojoA 3K inactivo" fr6o" a'ul o verde.
!a(e no (aanceado ?o traen la malla y tiene s#lo + conductores activo e inactivo"
est1n e8puestos a ca6das de tensi#n" m1s all1 de + m.
Me5cador Portti
$ejora calidad de grabaci#n" 4 canales de entrada y + de salida con entrada de
microfono L5H.
Aten"adores
7isminuyen la ganancia de entrada de los micr#fonos o la se:al de salida de l6nea de
valores -3,dC" -+,dC" -3,dC. 0e usan en fuertes emisiones sonoras" usado en
micr#fonos condensadores.
!orte de (a6os
Heduce los ruidos sordos y el viento. Vienen en micr#fono y en mi8er.
2imitadores
5imitadores de acci#n r1pida evitan la distorsi#n por sobrecarga producidas por la se:al
intensa e inesperada" se usan en situaciones desconocidas de comportamiento.
!odificaci'n di&ita
<raspaso digital:
3. /iltrado: se prepara el audio an1logo filtrando frecuencias que pueden salir del
margen seguro para muestreo %sobre ++B)'(.
+. $uestreo: 0e:al an1loga filtrada se divide en miles de partes discretas llamadas
muestras. 7el nmero de muestras depender1 la respuesta de frecuencia del
sistema.
3. Cuanti'aci#n: $uestra obtenida transformada en valor digital" representado por
cadena de binarios %3y,(. 5a mayor parte del audio digital es codificada a 32 bits
de resoluci#n" cada muestra se codifica en 32 d6gitos binarios. Editores
profesionales trabajan con +4 bits.
4. Codificaci#n: $uestras cuantificadas son codificadas en secuencias previas de
palabras digitales" utili'ando esquemas de codificaci#n y decodificaci#n: codec.
0e obtiene un byte por muestra de sonido.
Po7er Point III
Micr'fonos inam(ricos U/# 8 9/#
.n sistema de micr#fono inal1mbrico consta de un micr#fono normal" un transmisor de
/$ %/recuencia $odulada( ya sea incluido dentro de la propia carcasa del micr#fono o
como unidad independiente a la que se conecta ste" una antena corta" a travs de la cual
se transmite la se:al" y un receptor dise:ado para recibir la se:al de un determinado
transmisor. !ada receptor es capa5 de reci(ir "na soa frec"encia: cada aparato
de(e estar en diferente frec"encia: as no se prod"cir interferencia$
9/#: Very )ig) frecuency %3, a 3,, m)'(" pr1cticamente no se usa" rango de
frecuencia de transmisi#n desde 329-3>+ m)'.
U/#: .ltra )ig) frecuency" rango de frecuencia de transmisi#n desde 4>,-42+ m)'.
.&/ tienen menos oportunidad de interferencia
Se0a de Ni%e de Micr'fono;
En cuanto a potencia esta es la se:al m1s dbil. Es la se:al generada por un micr#fono
que viaja por el cable )acia el pre-amplificador. 5a baja impedancia es tratada con
cables m1s largos y no pasa nada.
Se0a de Ni%e de 2nea;
$ayor potencia que una se:al a nivel de micr#fono. <iene impedancia m1s alta. 5as
se:ales a nivel de l6nea son el tipo de se:al con el que las mi8ers" ecuali'adores"
compresores y dem1s procesadores de audio pueden trabajar.
Antenas
;ara transmisores: W<ip" alambre r6gido. 0iempre est1 erguido" mejores resultadosA
R"((er d"c=ie de tipo celular" y el imp7ire de cable la8o" pero que no son tan
eficientes.
Antenas de ata &anancia
Dpoo" van verticales nunca )ori'ontales.
Antenas de ata &anancia con ampificador de se0a incrementan el rango de los
micr#fonos.
Drops o"t
9G de 7rops out o prdida de la se:al se produce por la cancelaci#n de mltiples
caminos de la se:al rf.
POWER POINT I9
Wid Trac=
0onido salvaje" es una grabaci#n de sonido destinada a ser sincroni'ada con la pel6cula"
se registra sin la imagen" Iild se refiere al sonido grabado en el lugar.
Aspectos de Wid Trac=
Sonido am(iente
=tm#sfera de impregnaci#n de un lugar" entorno acstico perteneciente a un lugar
espec6fico" sonido de fondo que acompa:a una escena.
Wid 2ines
Cuando se quiere grabar los di1logos con mejor calidad" )abr1 que )acerlo
inmediatamente al final de la ltima rodada" repitiendo e8actamente el movimiento de la
escena.
Room Tone o tono de sitio
Cada sitio tiene presencia distinta de sonidos sutiles creados por el movimiento de
part6culas de aire en un volumen particular. 0e utili'a para emparejar la pista de sonido"
sirve de pegamento para poder instalar sonido )ec)o en estudio.
Efectos en a postsincroni5aci'n
#oey
Efectos de sala" reempla'an los sonidos de ambiente y lo efectos perdidos en el doblaje
de di1logos. 0e ejecutan de manera sincr#nica los sonidos ofrecidos en el plano. 0e
dividen en
5os efectos de colecciones de bibliotecas suelen estar ordenados por categor6a
Efectos electr#nicos o sintticos.
=dr %=utomatic dialogue replacement(" vo' en off grabado durante la postproducci#n de
sonido directo o complementos directos.
!ARTA ABIERTA A SONIDISTAS
0#lo los ruidos m1s obvios son los que se discuten" si los problemas en el set no se
encaran con inmediate'" nuevamente van a volver a atacarlo en la postproducci#n.
En sus principios el sonido en el cine era lo m1s importante y todos sincroni'aban para
obtener buena calidad" e8ist6a cooperaci#n con el departamento de sonido.
El equipo de rodaje )a dejado el sonido como tarea laboral. Este cambio se produjo
cuando cambi# el sistema de aprendi'aje y proliferaron los films independientes. 5a
atenci#n est1 puesta en lo que se ve y no en lo que se oye. El doblaje da:a el film y
pierde la esencia de la secuencia" el doblar es consecuencia de la impaciencia. 5a
elecci#n del set del considerar los sonidos del entorno: aire acondicionado factor
importante del ruido. @jala poder alfombrar el set para evitar la reverberaci#n.
MANI#IESTO DE2 SONIDO *>+?
EE.. y =lemania trabajan con el sonido en una primera instancia.
5a uni#n sovitica no tiene recursos tcnicos y el nuevo sonido en el cine tiende a
dirigirse por mal camino: alto grado de eficacia del cine: arte por medio del montaje.
3. Fnicos factores importantes para el desarrollo del cine son los que tengan que
ver con el montaje y el efecto sobre el espectador.
+. /ilm sonoro es arma de dos filos es utili'ado con el m6nimo esfuer'o"
limit1ndose a satisfacer la necesidad del pueblo. 0onido como unificador )ar1
que se pierda el valor del montaje" no producir1 el efecto de fragmento a
fragmento
3. 5as primeras e8periencias con el sonido deben ir digeridos )acia su no
coincidencia con las im1genes visuales que producir1 un nuevo contrapunto
orquestal: im1genes visiones o im1genes sonidos.
4. El sonido naci# simplemente para superar problemas de subt6tulos" como la
vanguardia nada m1s.
. El mtodo del contrapunto afectar1 el car1cter intencional del cine" tambin
real'ar1 su significado y su fuer'a cultural para internacionali'arse.
2AS ENTRE9ISTAS
@"ien de(e entre%istar
Evitar presionar al entrevistado" si el investigador reali'a la entrevista" est1 prosiguiendo
la relaci#n que inicio durante el periodo de investigaci#n. 0i la )ace el director" la
entrevista puede resultar m1s espont1nea" ya que el sujeto se dirige a un nuevo oyente.
Tipos de sit"aciones
Escenarios de entrevistas en cualquier parte. 5ugares de entrevista donde entrevistado se
siente m1s relajado %en casa(. /orma en que se sienta el entrevistado depende del
entorno y de la forma en que e cineasta presente sus objetivos. = entrevista es s#lo una
forma de conseguir que se e8presen ideas y formas de sentir. 0i el entrevistador no se
impone" aquello se convertir1 en animada disputa sobre los que estn all6 presentes.
Entrevistas en la calle se llaman vo8 pop.
Preparaci'n y aptit"des (sicas
Entrevistador preparado. Cuando se instala frente al objetivo de la pel6cula se puede
terminar aporte de cada participante. 7urante la entrevista debe estar en contacto visual
con su sujeto" manteniendo una comunicaci#n con l mediante gestos y ademanes:
asentir" sonre6r" mostrar e8tra:e'a" etc. <odo sirve para el entrevistado ya que podr6a
pensar que es un mon#logo egocntrico.
TranA"ii5ando a a &ente
*nvestigaci#n tiene por objetivo revelar lo que una persona puede aportar. ;revenir a la
persona que se podr6a interrumpir la entrevista. *ntentar dirigir el )ilo de la
conversaci#n. ?o se espera que se produ'ca cambio de actitud solo porque la c1mara )a
empe'ado a rodar. 7ebe mostrarse tranquilo el entrevistador al preguntar" poner
cartulina en pierna para tener tomas libres.
#orm"aci'n de as pre&"ntas
=ntes de la entrevista )acer ensayo en vo' lata. *ntentar interpretarlas equivocadamente
si se duda )ay que cambiarlas. .sar espa:ol sencillo y convencional.
Preparati%os para eiminar a %o5 de entre%istador en e monta6e
;reparar la entrevistado dicindole que sus respuestas )an de incluir la informaci#n que
se da en las preguntas. En respuestas monosil1bicas se debe presionar para que e8plique
espec6ficamente.
2a entre%ista en prof"ndidad
0e comien'a con preguntas referidas a )ec)os y se deja el material m1s 6ntimo para el
final. *niciar tema delicado. =sumir el papel del abogado del diablo" solicitar
comentarios impersonales de car1cter general.
Cuena entrevista entrevistador escuc)a y est1 siempre presionando para obtener datos y
ejemplos espec6ficos. 0e le puede pedir al entrevistador que se tome su tiempo para
tener silencios.
!omo incitar a entre%istado para A"e se e1paye ms
MNO" si" siga usted. El silencio e8pectante es el m1s poderoso est6mulo que puede ejercer
un entrevistador para que se profundice.
Orden correcto de as pre&"ntas
El nico orden l#gico es aquel que tenga sentido para el entrevistado. $aterial delicada
al final" cuando el sujeto se )aya acostumbrado a la situaci#n.
Reconocimiento de a propia a"toridad
Entrevistador con empat6a y capacidad de observaci#n. 7irector debe reconocerse como
capa'.
!oocaci'n de entre%istador y a cmara
7os sistemas de colocaci#n de c1maras: entrevistado contesta a entrevistador que est1
sentado con su cabe'a justo bajo el objetivo de la c1mara o que el entrevistado rest
mirando )acia el fuera de campo. ?ormalmente se utili'a. ;lano general para cubrir
cada una de las preguntas" un plano medio cuando se )a iniciado la respuesta y plano
cerrado para lo que sea revelado.
#inai5aci'n de a entre%ista
0e dan las gracias a los participantes. 0e mantiene a todo el mundo en su sitio para que
se peda rodar un minuto de ambiente tranquilo %room tone(.
E2 SONIDO EN E2 RODABE MI!/E2 !/ION
*ngeniero de sonido: un )ombre aislado.
0e sita desde principios en cabina de control" comunicado con el resto del equipo por
medio de un altavo' o fono. 5a toma de sonido se suele )acer en sound stage. El trabajo
del ingeniero de sonido parece ser en aquella poca la de un me'clador de fuentes
diferentes de a)6 el nombre de sound mi8er.
Pescar sonidos
0er cada ve' m1s ligera y discreta" como una oreja volante sin restricciones ni l6mites"
es el ideal de toma de sonidos" pero la naturale'a f6sica de ste se pone en
absolutamente a la posibilidad de un encuadre propiamente dic)o: s#lo se puede
atenuar" sollo se soluciona acerc1ndose a la fuente.
5a aparici#n del sonido magntico posibilit# las me'clas y los montajes de sonido.
2a era inam(rica
5a adopci#n de sistemas de servocontrol %time code( dej# libre el primer cable" el
magnet#fono y la c1mara funcionan de forma independiente y un sistema de arrastre de
cuar'o se ocupa de la regularidad del paso. En principio los lavalier no eran de
confian'a" muy sensibles.
CSonido e ima&en en e mismo (a0oD
5o que se le e8ige a un ingeniero de sonido en un rodaje es sencillamente la cuadratura
de un c6rculo: tiempo" inteligibilidad perfecta de un elemento privilegiado del conjunto
sonoro" la vo' del actor y una buena reproducci#n del espacio que lo rodea.
0onido directo" directamente procedente de la fuente sonora. 0onido reflejo" procedente
de las refle8iones del mismo fen#meno en paredes" cuerpos s#lidos" etc. 0onido
ambiente" procedente de forma difusa de diferentes puntos. *nteligibilidad ideal:
prioridad del sonido directo y minimi'ar al m18imo el sonido reflejo. 5a acstica
amortiguada se llama dead.
E in&eniero de a %o5
*mportante rol cumpl6a el ingeniero en los principios. /otogenia.
*ngenieros sostienen que es mejor manejar el sonido de una vo' cuyo idioma no se
entiende.
E sonido en e1teriores
Cuanto m1s sensible el micr#fono m1s sensible ser1 el viento" generalmente el ingeniero
no suele estar invitado a las locaciones para dar su impresi#n.
Sonidos aisados
Hplicas destinadas a escuc)arse en off en el montaje definitivo.
0onido de actividad y de ambiente que caracterice los lugares de acci#n.
0onidos de ambiente grabados tranquilamente volviendo al lugar al otro d6a" sin
presencia del ruidoso equipo. Hepetici#n de los di1logos in que no )an resultado
satisfactorios durante el rodaje" con un ritmo similar al que tuvieron durante la acci#n"
J*57 5*?E0.
E operador 6irafa
<ambin conocido como perc)ista dirige el micr#fono )acia el actor dentro de los
estrec)os l6mites y con precauci#n. 7ebe mostrar gran )abilidad y destre'a.
P<)ird man o tercer )ombreQ" ocupado de todos los cables relativos al sonido y de
neutrali'ar posibles fuentes de perturbaci#n sonora" acstica y ambiental.