Tiziano

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Tiziano
Tiziano
Detalle del Autorretrato de Tiziano, pintado hacia 1567 (Museo del Prado).
Nombre completo Tiziano Vecellio
Nacimiento Hacia 1477-1490
Pieve di Cadore
Fallecimiento 27 de agosto de 1576
Venecia
Nacionalidad Italiana
rea Pintor
Movimiento Renacimiento, Manierismo
Tiziano Vecellio o Vecelli, conocido tradicionalmente en espaol como Tiziano o Ticiano (Pieve di Cadore,
Belluno, Vneto, hacia 1477/1490 - Venecia, 27 de agosto de 1576), fue un pintor italiano del Renacimiento, uno de
los mayores exponentes de la Escuela veneciana.
Reconocido por sus contemporneos como "el sol entre las estrellas",
[1]
Tiziano es uno de los ms verstiles
pintores italianos, igualmente capacitado para ejecutar retratos, paisajes (dos de los temas que le lanzaron a la fama),
escenas mitolgicas o cuadros de temtica religiosa. Tuvo una larga y dilatada carrera, y su obra atraves muchas y
diferentes etapas, en las que su estilo cambi tan drsticamente que algunos crticos tienen problemas para creer que
los cuadros de su primera etapa y los de las posteriores hayan salido de la misma mano.
En cualquier caso, el conjunto de su obra se caracteriza por el uso del color, vvido y luminoso, con una pincelada
suelta y una delicadeza en las modulaciones cromticas sin precedentes en la Historia del Arte occidental.
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Biografa
Primeros aos (hasta 1516)
En este retrato (h. 1510) tradicionalmente se
reconoce a Ariosto. El modelo, que parece girarse
para mirar fijamente al observador con gesto
desdeoso y seguro de s mismo, fue usado por
Rembrandt como pauta de sus autorretratos
(National Gallery de Londres).
Si el lugar de nacimiento de Tiziano se conoce con certeza, la fecha es
una incgnita. Existen tres hiptesis basadas en los documentos de la
poca. Segn su partida de defuncin, que se guarda en la iglesia
veneciana de San Canciano, el artista muri a la "edad de ciento tres
aos", por lo que el nacimiento se fechara en 1473. Por otro lado, en
la correspondencia de Tiziano a Felipe II de 1571, el pintor se presenta
como "este servidor suyo de noventa y cinco aos de edad",
[2]
deduciremos por tanto que naci en 1476. Sus contemporneos
Ludovico Dolce y Giorgio Vasari estiman que la fecha estara
comprendida entre 1488 y 1490. Ante estas diferencias, la crtica
internacional se encuentra dividida. Los historiadores Harold Wethey
[3]
y Sydney Freedberg
[4]
creen ms fiable el nacimiento entre 1488 y
1490. El Centro de Estudios de Tiziano
[5]
y otros autores
[6]
determinan
que debi producirse entre 1480 y 1485, desechando otras fechas por la
precocidad demasiado sospechosa a juicio de algunas obras iniciales.
Esta ltima opinin es la que est ms consolidada. Puede que la razn
de la fecha errnea en la carta al rey espaol se debiera a que el artista
pretenda presentarse como un venerable anciano para recabar la
compasin del monarca.
Tiziano proceda de una familia con elevado status en Cadore: era el cuarto hijo de Gregorio Vecelli, un distinguido
concejal y militar, y de su esposa Lucia. No existan antecedentes familiares en el campo del arte. Sin embargo, a la
edad de 10 aos, Tiziano y su hermano mayor, Francesco, acudieron a Venecia para ingresar como aprendices en el
taller de Sebastiano Zuccato, un famoso mosaiquista. Debido a su incipiente talento, en el transcurso de tres o cuatro
aos, entr en el estudio del venerable pintor Giovanni Bellini, que en ese momento era el artista ms reconocido de
la ciudad.All se encontr con un grupo de jvenes que conformaran la primera generacin de pintores de la Escuela
veneciana: Giovanni Palma da Serinalta, Lorenzo Lotto, Sebastiano Luciani, y Giorgio da Castelfranco, conocido
como Giorgione. Su hermano Francesco tambin goz de cierta relevancia en Venecia como pintor.
El fresco sobre Hrcules en el palacio Morosini se considera como una de sus primeras creaciones. Otras obras
tempranas son la Virgen con el Nio del palacio de Belvedere en Viena y la Visitacin de Mara a Isabel (del
convento de San Andrs), expuesta hoy en la Galera de la Academia de Venecia. Tiziano y Giorgione, en esta
poca, estuvieron asociados, de ah la dificultad de distinguir sus primeras obras. La primera obra conocida de
Tiziano, el pequeo Ecce Homo de la Escuela de San Roque, fue durante mucho tiempo atribuido a Giorgione. La
misma confusin de identificacin se produce con ms de algunas de sus Sacra conversazione. Estos dos maestros
fueron los lderes de la nueva escuela de "arte moderna" de pintura, que adquiri modos de ejecucin ms flexibles,
libres de la simetra y el hieratismo que an podemos observar en la obra de Giovanni Bellini.
De 1507 a 1508, se le encarg a Giorgione la remodelacin de la Fondaco dei Tedeschi, lonja de los poderosos
comerciantes alemanes en la ciudad adritica. Tiziano y Morto da Feltre colaboraron con l en la realizacin de los
frescos, conservndose an algunos de los fragmentos de Tiziano. Esta obra se conoce con exactitud debido a los
grabados de Domenico Fontana, ya que no se preservan ntegramente los frescos.
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Flora, (1515), sirve como representacin del
ideal de belleza renacentista (Galera Uffizi).
Cuando en 1510 la epidemia de peste se extendi por Venecia y acab
con la vida de su compaero Giorgione, Tiziano march a Padua,
donde demostr su talento para la tcnica del fresco en sus trabajos en
esta ciudad en 1511, tanto en la iglesia de los carmelitas como en la
Escuela de San Antonio. Algunos de estos trabajos an se conservan.
Destacan El abrazo en la puerta dorada y tres escenas de la vida de
San Antonio de Padua: El milagro del recin nacido, El milagro del
marido celoso y El milagro del hijo irascible.
En 1512, Tiziano volvi de Padua a Venecia, donde comenz a
establecer una red de relaciones que lo llevara a la cspide del grupo
veneciano de artistas. Pronto obtuvo trabajo de la Fondaco dei
Tedeschi, consigui de esta La Sanseria o Senseria (un privilegio muy
codiciado por los artistas emergentes), y lleg a ser superintendente de
las obras gubernamentales, cargo de pintor oficial de la Repblica de
Venecia, que le reportara suficiente remuneracin y otros privilegios
aadidos. Tiziano lo ostentara ininterrumpidamente durante sesenta
aos, hasta su muerte. Fue especialmente emotivo el encargo de
completar la decoracin, inacabada por Bellini, de la Sala del Gran Consejo del Palacio Ducal (destruida por un
incendio en 1577) en la que representara la batalla de Spoleto. Abri su propio taller, cerca del Gran Canal en San
Samuele, en una ubicacin desconocida actualmente. En 1513, el cardenal Pietro Bembo le traslad la invitacin del
papa Len X para instalarse en Roma y aunque la oferta era tentadora prefiri quedarse en Venecia, donde la
competencia artstica era menos intensa que en la sede papal. No fue, sin embargo, hasta la muerte en 1516 de su
maestro, Giovanni Bellini, cuando su prestigio empez a crecer. En esta poca, recibi un encargo muy exclusivo
que le reportara una notable anualidad de veinte coronas y la exencin de ciertas tasas. Se trataba de una serie de
retratos de los sucesivos duxes de Venecia, siendo remunerado cada uno con ocho coronas. Tiziano realiz slo
cinco de esta serie.
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Madurez (1516 - 1530)
Le llev a Tiziano dos aos (1516-18) completar
la Asuncin de la Virgen de Santa Mara dei
Frari, cuya dinmica composicin triangular y
viveza de colores lo convirti en el ms clsico
de los pintores fuera de Roma.
Durante su dilatada carrera, se convirti en el ms influyente de los
pintores de la Escuela veneciana, y en el ms laureado de la Repblica
Serensima en toda su historia. Las muertes de Giorgione (1510) y
Bellini (1516), y los traslados de Sebastiano del Piombo a Roma
(1511) y de Lorenzo Lotto a Brgamo (1513), dejaron a Tiziano sin
rivales en la ciudad.
Durante el periodo 1516-1530, que se puede calificar como de
expansin, el artista se liber de los cnones hermticos aprendidos
durante su juventud y abarc un mayor nmero de temas. Sin embargo,
sus retratos fueron un elemento clave para introducirle en las cortes
ms prestigiosas y conocer a los hombres ms poderosos de su tiempo.
Algunos de ellos, como los seores de Mantua, Ferrara o Urbino,
pequeos estados italianos amenazados por la expansin de las
potencias internacionales, encontraron en los retratos de Tiziano una
ocasin para demostrar una imagen de poder y de gloria, que quiz no
se corresponda con la realidad. Ya en 1518, el pintor entr en contacto
con Alfonso I de Este, duque de Ferrara. La serie de retratos de la corte
estense, hoy esparcidos por medio mundo, constituyen una reveladora
galera de personajes, sentimientos y situaciones.
En 1518 complet, para el altar mayor de la Baslica de Santa Mara
Gloriosa dei Frari en Venecia, la Asuncin de la Virgen, que an
permanece all. Esta extraordinaria pieza del colorismo, realizada en
una gran escala cromtica raramente usada en Italia anteriormente,
caus sensacin en su poca.
La estructura pictrica de la Asuncin de la Virgen, que unificaba en la misma composicin dos o tres escenas
superpuestas en diferentes niveles, cielo y tierra, lo infinito y lo temporal, fue continuada en otras obras. Esta serie de
lienzos con la misma estructura formal comprende el Retablo de San Domenico en Ancona (1520), el Retablo de
Brescia (1522), y el Retablo de San Niccolo (1523), en la Ciudad del Vaticano, cada uno de los cuales representa una
mayor y ms perfecta concepcin distributiva. Lleg, finalmente, a crear una frmula clsica, cuyo mejor exponente
es el Retablo o Pala de Pesaro (1526), en la misma Iglesia dei Frari. sta es, quiz, su obra ms estudiada del
perodo, en la cual desarroll pacientemente un plan de trabajo basado en una libre visualizacin, originalidad y
estilo. Tiziano le concedi un uso nuevo a las figuras, estando los "donantes" y la comitiva de santos situados en el
espacio areo de la escena, mientras que el conjunto quedaba enmarcado por elementos arquitectnicos. El retablo
de Pesaro debe su nombre a Jacopo Pesaro, obispo de Pafos, quien se lo encarg para conmemorar la victoria naval
sobre los turcos en la batalla de Santa Maura.
Tiziano estaba en la cumbre de su fama: hacia 1521, tras la realizacin de un San Sebastin para la Nunciatura papal
en Brescia trabajo del que existen innumerables rplicas los encargos se acumulaban en su taller.
A este perodo pertenece otra obra extraordinaria, El martirio de San Pedro de Verona (1530), alojado en la iglesia
dominica de San Zanipolo y destruido por un proyectil austraco en 1867. Esta obra proto-barroca solo es conocida
por copias, como la de la cole des Beaux-Arts de Pars. La escena representa una curiosa asociacin entre un
plcido paisaje y un brutal y dinmico asesinato, descrito por el lamento que asciende por los robles. El cuadro
describe al santo dominico escapando de la emboscada, y sobre esto, las escalofriantes ramas negras de la vegetacin
[...] esto es todo, pero quiz nunca ha existido una tragedia tan dinmica, asombrosa y pattica como sta,
incluso ni pintada por Tintoretto o Delacroix.
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La Bacanal, (1518-19): Form parte de la triloga de las Bacanales encargada por
Alfonso I de Este para su castillo de Ferrara. En el pentagrama que aparece junto a
las muchachas se puede leer escrito en francs antiguo: "Quien bebe y no vuelve a
beber, no sabe lo que es beber" (Museo del Prado).
El artista continu simultneamente con su
serie de pequeas Madonnas, que insertaba
en escenas paisajsticas a la manera de la
pintura de gnero potico-pastoral, muy de
moda en aquella poca. La Virgen con el
Nio, San Juanito y Santa Catalina,
conocida como la Virgen del Conejo, en el
Museo del Louvre es el prototipo de este
clase de lienzos. Otro ejemplo de pintura
religiosa de este perodo es el Entierro de
Cristo, tambin en el Louvre. sta tambin
fue la poca de su mejor pintura mitolgica,
tales como La Bacanal del Museo del Prado
o Baco y Ariadna de la National Gallery de
Londres, "[...] quiz las ms brillantes
producciones de cultura neo-pagana o de
"Alejandrismo" del Renacimiento, muchas
veces imitadas pero nunca superadas,
incluso ni por el propio Rubens."
Finalmente, habr que destacar los retratos
de medio cuerpo y bustos femeninos como
el inicial Flora de los Uffizi o la Mujer mirndose al espejo del Louvre (en la que se ha intentado reconocer, sin
ningn rigor histrico, a Laura de Dianti o a la esposa de Tiziano).
Tras varios aos de convivencia con una dama llamada Cecilia Soldano, en el transcurso de los cuales ya haba
tenido dos hijos, Pomponio y Horacio (hijo supuestamente favorito del pintor), en 1525, decidieron contraer
matrimonio debido a la mala salud de ella y para legitimar a estos hijos. Cecilia no lleg a sobrevivir ms de cinco
aos desde esta unin, durante los cuales trajo al mundo a dos hijas (algunas fuentes indican que tres). Una de ellas,
Lavinia, sera inmortalizada en varios cuadros. Hacia 1526 entr en contacto con el escritor Pietro Aretino, con el
que le uni una estrecha relacin, cuya influencia se vio aumentada en aos sucesivos, segn atestiguan las crnicas
de la poca. Tiziano incluso envi un retrato de Aretino a Federico II Gonzaga, duque de Mantua. La relacin de
Tiziano con la corte de Mantua se inici gracias a la recomendacin de Alfonso I de Este a su hermana Isabel, a
quien Tiziano retrat posteriormente.
El pintor qued sumido en una gran afliccin en agosto de 1530, a la muerte de su esposa, cuya salud se haba
debilitado an ms por el nacimiento de Lavinia. Por aquel entonces, junto a su familia, Tiziano se mud de casa y
trajo desde su pueblo natal hasta Venecia a su hermana Orsa, para que se ocupara de su hogar. La casa, difcil de
reconocer hoy, estara situada cerca del Arsenal Grande, entonces un suburbio de moda en el extremo de la ciudad
con vistas a la isla de Murano.
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Consolidacin (1530 - 1550)
Venus de Urbino (1538), inspirada en la Venus
dormida de Giorgione, que a diferencia de sta, la
de Tiziano est recostada, no en la naturaleza,
sino en un elegante interior. Desde 1963, se
mantiene la hiptesis de que podra ser un retrato
de la duquesa Eleonora Gonzaga. (Galera Uffizi)
Durante este periodo (1530-1550), tal y como se podra suponer a la
vista del Martirio de San Pedro de Verona, Tiziano se dedic a cultivar
un estilo cada vez ms dramtico. En este momento, pint La batalla
de Cadore, una escena histrica, la ms caracterstica de las obras
ticianescas perdidas o mutiladas. El artista se esforz por plasmar
magistralmente el movimiento del tumulto, en su representacin ms
violenta del herosmo. Rivaliza el lienzo con otras pinturas blicas
como La batalla de Anghiari de Leonardo da Vinci o La batalla de
Puente Milvio de Giulio Romano. La batalla de Cadore se destruy en
1577 en el incendio del Palacio Ducal, junto con la mayora de las
pinturas antiguas que lo decoraban. Slo existen una mala e incompleta
copia en la Galera Uffizi y un mediocre grabado de Giulio Fontana.
De igual manera, la Alocucin del Marqus del Vasto (Museo del
Prado, 1541) tambin fue parcialmente afectada por el incendio del
Alczar madrileo en 1734.
La pintura religiosa ms representativa de este periodo es la Presentacin de Mara en el Templo (Galera de la
Academia, 1534-39), uno de sus lienzos ms populares o el Ecce Homo (Kunsthistorisches Museum de Viena, 1541),
de singular patetismo y realismo proto-barroco. La Escuela de Bolonia y Rubens tomaron prestado, en muchas
ocasiones, del espritu de esta obra, la magistral puesta en escena. El notable efecto conmovedor de los caballos,
soldados, sacerdotes y multitud en general a los pies de la escalera, alumbrados todos por antorchas y con las ondas
de las banderolas en el cielo, ha sido utilizado con frecuencia en poca posterior.
Menos xito tuvieron los frescos de la cpula de Santa Maria della Salute (Muerte de Abel, Sacrificio de Abraham y
David y Goliat). Estas tres escenas violentas del Antiguo Testamento fueron pintadas con extremo realismo, el cual
se acentuaba debido a su visin en perspectiva del observador (como en las escenas de la Capilla Sixtina). Los
frescos, que se consideraron poco apropiados en su momento, fueron sin embargo muy admirados e imitados con
posterioridad. Rubens, entre otros, aplic el mismo sistema en los cuarenta paneles del techo (de los que slo quedan
los bocetos) de la iglesia jesuita de Amberes.
Las buenas relaciones que mantuvo con la corte de Mantua le van a proporcionar contactos que supondran su
consagracin como retratista. En 1530, pudo pintar a Carlos I de Espaa, que se haba desplazado a Bolonia con
motivo de su coronacin imperial como Carlos V. El emperador le pag slo un ducado por el retrato, al que aadi
ciento cincuenta ms de su bolsa el propio duque Federico II Gonzaga, quien poco despus le concedera el beneficio
de Mdole a su hijo Pomponio, que se haba decidido por la carrera eclesistica. Su amigo, el tratadista Sebastiano
Serlio, le puso en contacto con una nueva corte: Urbino, cuyo duque, Francesco Maria della Rovere, le encarg un
retrato vestido con la rica armadura de condottiero. La maestra de Tiziano para el retrato le otorg una amplia fama
durante toda su vida. Pint fielmente a prncipes, duques, cardenales, monjes, artistas y escritores. "[...] ningn otro
pintor tuvo tanto talento para extraer de cada fisonoma rasgos a la vez caractersticos y bellos". El reflejo de la
psicologa de los retratados, la claridad de los rasgos y la instantaneidad de las figuras elevan a Tiziano a la altura de
los mejores retratistas de la Historia, como Rembrandt o Velzquez.
Tambin realiz para Guidobaldo della Rovere, el hijo del duque, la famosa Venus de Urbino (Galera Uffizi), en
1538. El tema de la diosa Venus es recurrente en el maestro vneto y tras realizar esta obra, debido a su viaje a
Roma, aument su inters por la diosa romana: Venus y Adonis (Museo del Prado), Venus recrendose en la msica
(dos versiones, en Madrid y en Berln), Venus del espejo (Galera Nacional de Arte de Washington).
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Carlos V a caballo en Mhlberg (1548), es el
retrato iconogrfico por excelencia. Representa al
emperador como prncipe cristiano, vencedor del
protestantismo y como smbolo de la hegemona
de los Austria sobre Europa (Museo del Prado).
Pint por segunda vez al emperador Carlos en 1533 en Bolonia,
recibiendo esta vez un pago autnticamente regio e iniciando una de las
relaciones ms slidas entre un artista y un comitente, que durara ms
de un cuarto de siglo. El rey nombr a Tiziano "pintor primero" de la
corona de Espaa, "conde del Palacio Lateranense, del Consejo ulico
y del Consistorio", al tiempo que fue designado caballero de la Espuela
de Oro, con espada, cadena y espuela de oro. Sus hijos, asimismo,
fueron elevados a la dignidad de Nobles del Imperio. En 1548 se
requiri su presencia en la Dieta Imperial celebrada en Augsburgo,
donde pint el innovador retrato ecuestre del emperador en la batalla
de Mhlberg, todo un smbolo del poder imperial. Su estancia en la
ciudad alemana le brind la oportunidad de conocer a la nobleza local,
al duque de Alba, al ilustre prisionero Juan Federico I de Sajonia y a la
reina Mara de Hungra. sta le encarg la serie de los cuatro
"condenados" o las "furias" para la decoracin de su estudio, que
consta de Los suplicios de Prometeo y Tntalo, perdidos ambos, y los
de Ssifo y Ticio, conservados en el Prado.
Fue ste el momento de mayor prestigio social y prosperidad
econmica. En 1540 recibi una pensin anual de 200 coronas de Alfonso de valos, marqus del Vasto y
gobernador del Milanesado, que posteriormente sera doblada por el emperador a cargo del tesoro de Miln. Otra
fuente de ingresos fue el contrato obtenido en 1542 para abastecer de grano a Cadore, sitio que visit casi cada ao y
donde tena mucha influencia por ser su pueblo natal.
Tiziano tena una villa favorita en la vecina colina de Manza (cerca de Castello Roganzuolo), desde la cual (debe
deducirse por su similitud) el maestro debi realizar sus comentarios sobre paisajismo, sus formas y efectos. La
presunta casa de Tiziano, constantemente discernible en sus estudios, est en Collontala, cerca de Belluno.
[8]
Desde octubre de 1545 hasta 1548, en que fue llamado a Aubsburgo, Tiziano se instal en Roma bajo el mecenazgo
del papa Pablo III, a quien retrat en varias ocasiones. Precisamente para su familia, los Farnesio, realiz varias
obras: Magdalena penitente, Ecce homo y la primera versin de Danae, que se conserva en el Museo de
Capodimonte. La ciudad de Roma le concedi en 1546 la ciudadana, prestigioso reconocimiento en el que su
inmediato predecesor haba sido Miguel ngel. Tras su regreso de Alemania, realiz una breve parada en Florencia,
donde el estilo de Tiziano fue rechazado por el duque Cosme I de Mdicis, que prefera el dibujo de Bronzino y el
academicismo de Vasari. En 1550, volvi a ser llamado por el emperador para pintar un retrato del prncipe Felipe,
que fue enviado como presente a Inglaterra para pedir la mano de la reina Mara I.
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Aos finales (1550 - 1576)
El cambio de estilo en la tcnica pictrica se
aprecia en Dnae recibiendo la lluvia de oro
(1553), una de sus mejores pinturas mitolgicas
(o "poesas" como el pintor las llamaba)
encargada por Felipe II. Aunque Miguel ngel le
adjudicaba deficiencias desde el punto de vista
del dibujo, el estudio de Tiziano reprodujo esta
misma escena para diferentes encargos (Museo
del Prado).
Durante sus ltimos veinticinco aos (1550-1576), el artista qued
absorbido cada vez ms por su faceta de retratista y se volvi ms
autocrtico, con un insaciable perfeccionismo que le impidi terminar
muchas obras.
Algunas de ellas quedaron en su estudio durante al menos diez aos,
durante los cuales no se cansaba de retocarlas, aadindoles
constantemente nuevas expresiones ms refinadas, concisas o sutiles.
Para cada obstculo que encontraba en la ejecucin de sus lienzos,
Tiziano ideaba una nueva y mejorada frmula. Nunca alcanz cotas tan
altas en emocin y tragedia como en La coronacin de espinas (Museo
del Louvre), en la expresin del misterio y la divinidad de Los
peregrinos de Emas o del herosmo y la soberbia de El Dux Grimani
adorando a la Fe (Palacio Ducal de Venecia) o de la Trinidad (Museo
del Prado).
Por otro lado, sus pinturas ms conmovedoras fueron realizadas en esta
etapa de senectud: las Danae de Npoles y de Madrid, la Antope del
Louvre, el Rapto de Europa (en Boston, coleccin Gardner), etc. Incluso trat problemas de claroscuro en los efectos
nocturnos de sus escenas, como El martirio de San Lorenzo (iglesia de los jesuitas de Venecia) o San Jernimo
(Louvre). Siempre mantuvo un dominio caracterstico del realismo, como se pueden comprobar en los magnficos
retratos de esta poca, como los de Felipe II, los de su hija Lavinia o varios autorretratos.
La relacin de Tiziano con Felipe II fue igual de fructfera e intensa que con su padre. A partir de 1552, en que
comunic al entonces prncipe Felipe el envo de un Paisaje y la Santa Margarita con el dragn comenz una
correspondencia que mantendran ininterrumpidamente y que se intensificara con el transcurso de los aos. El tema
principal de esta correspondencia fue por parte del mecenas real la reclamacin de las obras en curso de ejecucin y
por parte del artista la solicitud de los pagos atrasados. Sin embargo, los pedidos eran abundantes y, aunque Tiziano
no pis la corte de Madrid para retratar al rey, s le remiti un gran nmero de obras. Algunas fueron de tipo
religioso como el Entierro de Cristo, la Oracin en el Huerto y una segunda versin del Martirio de San Lorenzo
para el Monasterio de El Escorial, otras de corte mitolgico como las Poesas a que se refiere en sus cartas o una
serie de Venus y otras composiciones de carcter patritico como Felipe II ofrece al cielo al infante don Fernando,
encargada por el rey en 1571 en conmemoracin de la victoria de Lepanto, y La Religin socorrida por Espaa
(ambas en el Museo del Prado).
Tiziano, debido a su posicin social, concert un buen matrimonio a su hija Lavinia con Cornelio Sarcinelli of
Serravalle. sta sustituy a su ta Orsa, fallecida por aquel entonces, al frente de la Casa Vecelli, muy prspera por
los seoriales ingresos del artista. La boda se celebr en 1554, pero Lavinia muri de parto en 1560.
Tiziano acudi hacia 1555 al Concilio de Trento, punto de partida de la Contrarreforma de la Iglesia de Roma, y que
precisaba de artistas como l para crear la iconografa necesaria para expandir su mensaje ideolgico. El artista
realiz una pintura de las sesiones del concilio, hoy perdida, de la que existe una copia en el Museo del Louvre. El
amigo de Tiziano, Pietro Aretino, falleci por sorpresa en 1556 y en 1570 muri otro amigo ntimo del pintor,
Jacopo Sansovino. En septiembre de 1565, Tiziano acudi a Cadore y dise la decoracin de la iglesia del pueblo,
parcialmente ejecutada por sus discpulos. Entre las pinturas que la decoraba destacamos una Transfiguracin y una
Anunciacin (hoy en la iglesia del Salvador de Venecia), en la que inscribi "Titianus fecit", como modo de protesta
(segn su propio testimonio) contra las crticas de los que pensaban que era demasiado mayor para un encargo as.
En 1566, Giorgio Vasari visit al maestro en Venecia para llevarle un nombramiento honorfico, junto con los de
Andrea Palladio y Tintoretto, de miembro de honor de la Academia de Artistas de Florencia. En su encuentro en el
Tiziano
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taller de Tiziano, Vasari resea que "aunque era muy viejo, lo encontr con los pinceles en la mano".
[]
Como muchos de sus ltimos trabajos, la ltima
obra de Tiziano, la Piedad (1576) es una
dramtica escena de sufrimiento en un ambiente
nocturno. Fue la pintura escogida para decorar su
tumba (Galera de la Academia de Venecia).
Continu aceptando encargos hasta el fin de sus das, y a fin de
asegurar la continuidad del taller tras su muerte, encomend a Cornelis
Cort la difusin de varias de sus composiciones en grabados. Cort
grabara un total de quince obras, como La Magdalena penitente, la
versin de Tarquinio y Lucrecia del Museo Fitzwilliam de Cambridge
y La Gloria del Museo del Prado. Para editar estos grabados Tiziano
pidi un privilegio vlido por quince aos.
Tiziano haba elegido como lugar de su enterramiento la capilla de la
Crucifixin de la iglesia de Santa Mara dei Frari y como pago por la
tumba, ofreci a la comunidad franciscana una pintura de la Piedad,
que sera a la postre su ltima obra. En la Piedad se retrat a s mismo
y a su hijo Horacio ante el Salvador, acompaados de una sibila.
Cuando el lienzo estaba a punto de ser terminado, surgieron algunas
diferencias por la escena y Tiziano decidi ser enterrado en su pueblo
natal.
Tiziano rondaba los noventa aos cuando la peste negra asol Venecia.
Muri a consecuencia de la epidemia (curiosamente por el mismo motivo que su compaero Giorgione), el 27 de
agosto de 1576. El Senado veneciano derog una severa medida que obligaba a incinerar los cadveres de las
vctimas que moran de esta enfermedad y permiti que sus restos recibieran sepultura en la iglesia de los Frari (a
pesar de las rencillas por la Piedad). El Senado pag sus funerales que all y en la Baslica de San Marcos se
celebraron en su memoria. La Piedad fue terminada por Palma el Joven, pero paradjicamente no le acompa en su
sepulcro; otra obra suya, la Pala Pesaro, se encuentra cerca de ste. En principio nada en especial adornaba su tumba
hasta que el gobierno austraco que invadi Venecia a fines del siglo XVIII encarg a Antonio Canova un
monumento conmemorativo que fue terminado en 1795.
Inmediatamente despus de su muerte, su hijo y discpulo Horacio muri en el mismo brote epidmico. Su suntuosa
mansin fue saqueada en ese momento.
Obra
Amor sagrado y amor profano, pintado hacia 1515, est relacionado con el neoplatonismo
en esta doble vertiente de amor: la celeste y la vulgar (Galera Borghese).
La carrera artstica de Tiziano fue muy
dilatada, con una produccin
grandiosa, la mayora por encargo. En
este pintor se puede comprobar
perfectamente el cambio de estatus
producido durante el Renacimiento,
pasando de ser artesanos a convertirse
artistas, reconocidos socialmente.
La temtica tizianesca es tambin
amplia, retrat a la clase dirigente de
su poca, recibi encargos de
comunidades religiosas y de la nobleza, pint paisajes, reflej el clasicismo renacentista y anticip algunas
cualidades del Barroco. En general, podemos dividir su produccin pictrica en tres grandes temas: la pintura
religiosa, las escenas mitolgicas y los retratos. Estas categoras no son compartimentos estancos, debido a que se
vieron entrelazadas en muchas ocasiones, como los casos de los retratos de personajes reconocibles dentro de
escenas mitolgicas o religiosas.
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Pintura religiosa
Su conjunto de pintura de temtica religiosa sera suficiente por s misma para extender la fama de buen pintor. La
Asuncin de los Frari, por ejemplo, terminada sobre los treinta aos del autor, supone una autntica obra maestra en
la que aporta la novedad de unir sus tres diferentes planos compositivos mediante una luz muy viva, con la que
adems dota de mayor dramatismo a la escena. En el Polptico Averoldi (Iglesia de los Santos Nazario y Celso de
Brescia) resolvi un espacio estrecho colocando grandes figuras, sin dar sensacin de ahogo. Su Cristo se inspira en
el Laocoonte y San Sebastin en un "esclavo" de Miguel ngel, es decir, en figuras muy clsicas, a las que aade un
original efecto nocturno roto por las primeras claridades del amanecer, con lo que consigue de nuevo unir dos
planos: la tierra y el cielo, ambientados por una atmsfera de misterio muy apropiada.
Oracin en el huerto, 1562, leo sobre lienzo, 76
136 cm. Museo del Prado.
Composiciones suyas como la Anunciacin, la Dolorosa o la Mara
Magdalena de las que hace varias versiones, pasaron enseguida al
repertorio de otros pintores y fueron constantemente copiadas.
Los donantes de las obras religiosas ya no se conformaban en ese
momento histrico con hacerse presentes en los cuadros, sino que
quieren aumentar su importancia dentro de las escenas y con Tiziano lo
lograron. Los miembros de la familia Pesaro, en su retablo de los Frari,
estn pintados de mismo tamao y con el mismo esmero que las
figuras sagradas. En el Retrato votivo de la familia Vendramin
(National Gallery de Londres) ya protagonizan por completo el tema,
en el que lo nico sagrado se reduce a la imagen de la Santa Cruz. En
La Gloria (Museo del Prado) encargada por Carlos V en 1551 y que le
acompa en su retiro en Yuste se reconocen a varios familiares del
emperador e incluso el propio Tiziano ocupando un lugar elevado junto
a la Santsima Trinidad. En esta obra, Tiziano, situada ya a mediados
del siglo XVI, en realidad se acerca muchsimo a ciertas notas al arte
barroco, por la representacin de los personajes en arriesgados
escorzos, el movimiento, la luminosidad celestial y el claroscuro, el celaje abierto al fondo, el realismo y el fuerte
sentido religioso muy de acuerdo con el espritu de la Contrarreforma (el Concilio de Trento se alarg desde 1542 a
1564), y que ser condicin sine qua non durante el Barroco.
Mencin aparte merece la pintura religiosa que trat al final de su vida, todos relacionados con el tema de la Pasin
de Cristo. No slo se puede observar la evolucin tcnica de los mismos temas sacros pintados en su juventud y su
vejez, sino sobre todo la bsqueda de profundidad en la visin religiosa. Las escenas se vuelven ms descarnadas y
se van desnudando de lo accesorio para quedarse con la esencia. En el primer Santo Entierro de 1528 (Museo del
Louvre) su personajes an depuran una cierta dulzura influencia de Rafael mientras en el Santo Entierro de 1559
(Museo del Prado), la esquina del sepulcro nos introduce violentamente en la escena, agitada por el cuerpo ladeado
de Cristo y por los movimientos trgicos de los protagonistas. En esta el paisaje ha desaparecido y los colores se han
vuelto ms agrios.
Tiziano
11
Pala Pesaro -
leo sobre lienzo,
385 x 270 cm,
Baslica de Santa
Mara Gloriosa dei
Frari (Venecia).
Magdalena
penitente - leo
sobre lienzo, 85 x 68
cm, Palacio Pitti
(Florencia).
Salom con la cabeza
del Bautista - leo
sobre lienzo, 87 x 80
cm, Museo del Prado
(Madrid).
Entierro de Cristo - leo sobre
lienzo, 137 x 175 cm, Museo del
Prado (Madrid).
Pintura mitolgica
Ofrenda a Venus, 1518-9, leo sobre lienzo, 172 x 175 cm.
Venecia como ciudad surge despus de la
cada del Imperio romano, por lo que carece
de ruinas y pasado "clsico". As que las
fuentes de los pintores venecianos siempre
fueron los textos literarios y en ellos se
inspir Tiziano para sus escenas
mitolgicas. La pintura de corte clsico con
escenas mitolgicas o buclicas son parte
importante del conjunto de su obra y se
encuentran presentes desde el inicio de su
carrera.
Fue, entre los aos 1517 y 1522, el
momento de sus grandes obras mitolgicas
por encargo de Alfonso I de Este para la
decoracin de la llamada Cmara de
alabastro de su castillo de Ferrara. La serie
de las Bacanales son tres: La ofrenda a
Venus (Los amorcillos) y la Bacanal, ambas
en el Museo del Prado y Baco y Ariadna en
la National Gallery de Londres. Las de
Madrid estn inspiradas en Ovidio y Catulo y la de Londres en Filostrato.
Su arte pagano, fuertemente hedonista, se sirve de los mitos clsicos para hacer la vida ms amable y alegre. Sus
Dnae son bellas mujeres que aguardan en el lecho (Danae (Tiziano, San Petersburgo)) y sus Dianas desnudos
voluptuosos corriendo por la naturaleza. Venus aparece en varias ocasiones presidiendo sus composiciones, primero
como simple diosa del amor acompaada por Cupido, y luego la mayor parte de las veces acompaada por un
organista y un perrito, restndole lirismo a la escena. Las diosas suelen ser pintadas yaciendo en lujosos interiores
con un fondo abierto donde se divisa un cuidado jardn.
Con los aos, el sentido ldico de estas pinturas mitolgicas se torna en accin y dramatismo, representando tambin
los castigos y la tragedia. Ejemplos son la serie de los "condenados" encargada por Mara de Hungra y el Castigo de
Marsias (Museo Estatal de Kromeriz), donde el acento se pone en la crueldad feroz del castigo. Adems la tcnica de
colorido difuso y tornasolado pone mayor patetismo a la representacin.
Tiziano
12
Baco y Ariadna - leo sobre
lienzo, 175 x 190 cm, National
Gallery de Londres.
Venus y Adonis - leo sobre
lienzo, 186 x 207 cm, Museo
del Prado (Madrid).
El rapto de Europa - leo sobre
lienzo, 185 x 205 cm, Museo
Isabella Stewart Gardner
(Boston).
Castigo de Marsias - leo
sobre lienzo, 212 x 207
cm, Museo Estatal
(Kromeriz).
Retratos
El caballero del reloj, hacia 1550, leo sobre
lienzo, 122 x 101 cm. Museo del Prado.
Como retratista, Tiziano alcanz fama ya en su juventud. Este gnero
pictrico, al que dedic la mayor parte de su produccin, fue el que le
abri las puertas de la aristocracia europea.
Segn Harold E. Wethey, crtico muy severo, son ciento diecisiete los
retratos de Tiziano que han llegado a nuestros das
[9]
Otros tantos le
han sido atribuidos por los historiadores, a los que hay que aadir los
treinta y cinco de que nos hablan los testimonios documentales y que
se han perdido.
Vasari, que no era demasiado adepto al arte veneciano, le consideraba
un "excelentsimo pintor en esta parte (del arte)".
Hay que tener presentes los retratos quattrocentistas de Bellini y los de
Giorgione, ms lricos, para comprender la revolucin que supuso el
estilo de Tiziano en la retratstica. El pintor pretenda, adems de
reflejar de modo verosmil el aspecto fsico de sus modelos, plasmar
sus condiciones sociales y, sobre todo, sus valores morales. Una nueva
relacin entre la figura y el espacio le ayud a dotar de contenido a la
imagen esttica.
En Venecia, el tipo de retrato habitual era el de busto, ms apropiado para decorar los interiores de las viviendas. Los
retratos venecianos generalmente tenan el fondo neutro o con algn elemento alusivo al retratado. Tiziano us estos
mismos modelos y emple sobre todo el que sita a la figura con un paisaje al fondo. De su etapa juvenil pueden
destacarse el Ariosto y La Schiavona (National Gallery de Londres), Fernando lvarez de Toledo (Palacio de Liria
de Madrid), entre los de fondo neutro, y el de la duquesa Eleonora Gonzaga (Galera Uffizi), Pablo III (Museo de
Capodimonte) e Isabel de Portugal (Museo del Prado), entre los de paisaje al fondo.
Otra de sus innovaciones es el uso del retrato de cuerpo entero. Los ejemplos ms sobresalientes son los retratos de
los monarcas Carlos I y Felipe II, pintados de este modo en varias ocasiones, bien de pie, bien
Tiziano
13
Fernando lvarez de Toledo, III Duque de Alba,
primera mitad del siglo XVI, 100 80 cm.
Palacio de Liria.
sentados. Los retratos no solo procuran reflejan el smbolo estatal que
dichas personalidades reales encarnan; Tiziano les aadi, adems,
expresiones de cercana humana.
Son curiosos los retratos de nios, debido a que fuera de las
representaciones religiosas es verdaderamente poco comn
encontrarlos. Tiziano los hizo aparecer varias veces acompaando a sus
progenitores (como en la recientemente recuperada Retrato de una
seora y su hija).
[10]
Incluso existe un retrato con una nia como nica
protagonista: Clarisa Strozzi (Museo Estatal de Berln), donde aparece
de tamao natural ocupando el centro de la composicin con su perrito
y un paisaje de fondo.
Retrato de mujer (La schiavona)
- leo sobre lienzo, 117 x 97
cm, National Gallery (Londres).
Emperatriz Isabel de Portugal -
leo sobre lienzo, 117 x 93 cm,
Museo del Prado (Madrid).
Carlos V con un
perro - leo sobre
lienzo, 194 113 cm,
Museo del Prado.
Clarisa Strozzi - leo sobre
lienzo, 115 x 98 cm, Museo
Estatal (Berln).
Tiziano
14
Estilo y tcnica pictrica
Existen dos pocas diferenciadas sucedidas en el tiempo en cuanto al desarrollo estilstico de Tiziano debido tanto a
su evolucin personal como a la de la propia pintura del Renacimiento, que en pleno Cinquecento buscaba mbitos
nuevos ms alejados del clasicismo inicial.
El dibujo
Noli me tangere, pintado hacia 1512, muestra el
Tiziano ms lineal an bajo la influencia de la
pintura del Quattrocento (National Gallery de
Londres).
Los orgenes creativos de Tiziano se encuentran influenciados por su
maestro Bellini y por Giorgione. La influencia de este ltimo fue tan
crucial para Tiziano que forma parte del problema de autora de las
obras de Giorgione. El trabajo conjunto de ambos artistas en la
Fondaco dei Tedeschi, en 1508, los uni artsticamente. Sin embargo,
existen diferencias, como puede comprobarse en los grabados de
dichos frescos, ya que Tiziano se apartaba de la concepcin espacial de
su colega. Resolvi con inspiracin ms toscana las relaciones entre las
figuras y la arquitectura que las ambientan. Esta inspiracin, ajena al
crculo veneciano, puede proceder de Fra Bartolomeo della Porta, a
quien Tiziano conoci durante su estancia en la ciudad adritica en
1506.
A pesar de estas influencias externas y de la muy marcada personalidad
artstica propia del joven pintor, la obra de Giorgione fue para l
fundamental, ya que utiliz su mismo lenguaje expresivo e incluso,
desde la muerte prematura de Giorgione, en 1510, se consider su
heredero espiritual y con toda naturalidad se encarg de terminar las
obras que tena empezadas.
La personalidad artstica de Tiziano fue formndose con peculiares caractersticas; sobre el sustrato de giorgionismo
se fueron sedimentando notas propias de clasicismo, mediante una ntima unin, autnticamente renacentista, entre
razn y sentimiento. Le condujo a encontrar el ideal de belleza figurativa armonizada entre la serenidad compositiva
y las vibraciones cromticas que proporcionan los amplios planos de color. En este periodo inicial, Tiziano ejecut
sus obras con un dibujo ms cuidado. Las lneas estn mejor trazadas y el dibujo es puro y sobrio, dando mayor
empaque a las figuras. El pintor realizaba ya desde un principio bocetos o dibujos preparatorios de manera poco
frecuente. Estos bocetos, realizados con tiza, carboncillo o tinta y pluma, eran posteriormente desechados para pintar
directamente sobre la tela. Las obras de su primera poca ya marcan el paradigma del conjunto de su produccin:
cuadros religiosos como el Noli me tangere (National Gallery de Londres), figuras femeninas rotundas y plenas
como Amor sacro y amor profano (Galera Borghese) y retratos como el de Ariosto (National Gallery de Londres),
con el que seala el prototipo de retratos de busto entero.
Tiziano
15
El color
El Retrato de Pietro Aretino, pintado hacia 1545,
marca el inicio de un Tiziano ms preocupado por
el color que por el dibujo (Palacio Pitti).
A mediados del siglo XVI, Tiziano comenz a experimentar con la
tcnica que caracterizara el ltimo perodo de su produccin y que
marcara un nuevo giro en su obra. Curiosamente, antes de su marcha a
Roma, entreg a Pietro Aretino un retrato "privado", como prueba de
su estrecho vnculo profesional con el escritor toscano. El retrato es de
tal novedad que ni siquiera Aretino fue capaz de comprender su
alcance y lo juzg "ms bien esbozado que terminado". Esta es la
caracterstica fundamental de un perodo dedicado ms al color que al
dibujo, el cual se plasmaba de modo rpido y en ocasiones impreciso,
sin diseo preparatorio. El resultado denota la inmediatez y la
expresividad, captando la realidad en el momento preciso. Los
contornos ya no estn definidos con exactitud y las anchas pinceladas
son extendidas de modo aparentemente veloz, como queriendo aludir
al motivo ms que describirlo. La materia pictrica queda en evidencia
tanto en el rostro, como, sobre todo, en las ropas, con grumos no
alisados y frotados con los dedos. El resultado suele ser personajes en
movimiento, impregnados de una animacin vital totalmente indita,
en claro contraste con la ejecucin caligrfica, ligada al dibujo.
Esta evolucin personal es muy importante para la Historia del Arte debido a que supone un precedente de
posteriores innovaciones, como el Impresionismo, y la propia evolucin de la pintura veneciana del siglo XVI no
puede entenderse prescindiendo de l. Sin embargo, recibi infinidad de crticas, que eran autnticos ataques a
Tiziano por su escasa atencin al dibujo. Un ejemplo de estas crticas es la que le hizo Giorgio Vasari, que a pesar de
todo no pudo esconder la innovacin del maestro:
Pero es bien cierto que el modo de hacer que tiene en estas ltimas es bastante diferente de su estilo
juvenil: las primeras obras han sido realizadas con una cierta finura y una diligencia increble, y pueden
ser vistas de cerca y de lejos; las ltimas, realizadas a golpes, de forma gruesa y con manchas, no se
pueden ver de cerca, mientras que de lejos resultan perfectas. Y ese modo ha sido causa de que muchos,
queriendo imitarlo y mostrarse maosos, hayan hecho torpes figuras; y esto sucede porque, si bien a
muchos parece que han sido hechas sin trabajo, no es esa la verdad y se engaan, pues se ve que han
sido retocadas y se ha vuelto a ellas tantas veces con los colores, que se advierte el trabajo. Y ese modo
bien hecho es juicioso, bello y admirable, pues hace parecer vivas las pinturas y hechas con gran arte,
escondiendo las fatigas.
Otros contemporneos, como Ludovico Dolce, por el contrario, ensalzan el genio universal de Tiziano:
[..] se ven reunidas a la perfeccin todas las partes excelentes que a menudo se encuentran divididas
entre muchos: adems, en cuanto al colorido, no ha habido nadie que se le haya acercado. A Tiziano
slo le corresponde la gloria del perfecto colorido, la cual no tuvo ninguno de los antiguos, o si la tuvo,
falt a quien ms o a quien menos a todos los modernos; porque, como digo, l camina con el mismo
paso que la naturaleza: de ah que cualquier figura suya est viva, se mueva, y las carnes tiemblen.
[]
Tiziano
16
Influencia
Alegora del Tiempo gobernado por la Prudencia
(c. 1565-70), representa la prudencia en retratos
de su hijo Horacio, su joven nieto Marco Vecellio
y su propio autorretrato a edad avanzada
(National Gallery de Londres).
Tiziano domin al menos dos generaciones de pintores venecianos: la
de sus contemporneos, como Lorenzo Lotto o Sebastiano del Piombo,
y la de los pintores que tenan la edad de sus hijos, nacidos en torno al
tercer decenio del siglo XVI, como Tintoretto y Paolo Veronese. Su
interpretacin cromtica supuso el ms influyente legado a sus
sucesores en la Escuela veneciana. Tintoretto anunci su taller de
pintura prometiendo: El dibujo de Miguel ngel y el color de
Tiziano.
[11]
Algunos otros artistas surgieron en la familia siguiendo la estela dejada
por Tiziano. Su hermano mayor, por ejemplo, comenz en la pintura a
la par que su hermano pero trabaj ensombrecido por el talento del
maestro. Sobresale el cuadro San Vito, en la iglesia homnima de
Cadore, del que se dice (con poco rigor) que Tiziano estaba celoso. Sin
embargo, la carrera de Francesco se desvi a la milicia y
posteriormente a la vida mercantil.
Marco Vecellio, llamado Marco di Tiziano, nieto del pintor, naci en
1545. Acompa a Tiziano en su vejez aprendiendo sus tcnicas de
trabajo. Algunas de sus obras ms notables son el Encuentro entre Carlos V y Clemente VII en 1529, en el Palacio
Ducal de Venecia; una Anunciacin, en la iglesia de SS. Giovanni e Paolo; y un Cristo fulminante. Un hijo de Marco
llamado Tiziano (o Tizianello) pint a comienzos del siglo XVII.
A una rama diferente de la familia pertenece Fabrizio di Ettore, pintor fallecido en 1580. Su hermano Cesare, que
tambin dej algunas pinturas, es ms conocido por su libro de grabados sobre indumentaria: Degli abiti antichi et
moderni di diverse parti del mondo (1590). Tommaso Vecelli, tambin pintor, muri en 1620. Otro pariente lejano,
Girolamo Dante, que fue aprendiz y ayudante del pintor, fue llamado Girolamo di Tiziano. Algunas de sus pinturas
fueron retocadas por el maestro, lo que dificulta distinguirlas de las originales.
Aparte de los miembros de su familia, los aprendices de Tiziano no fueron muy numerosos. Los hermanos Bordone,
Paris y Bonifazio, fueron dos de los ms destacados. Curiosamente, un genio como El Greco fue eventualmente
empleado por Tiziano para realizar los grabados de sus obras, aunque este dato es discutido.
[12]
El prestigio de Tiziano se mantuvo aunque la tcnica pictrica de su etapa final fue sutilmente criticada por sus
sucesores, entre ellos Giorgio Vasari. Por esto, a pesar de los explcitos homenajes de Velzquez, Rembrandt y
Goya, el arte senil de Tiziano no fue rehabilitado hasta que no se produjo un cambio radical en la moda. As lo
atestigua el trabajo crtico de Giovanni Battista Cavalcaselle, Tiziano: su vida y tiempo, escrito en colaboracin con
Joseph Archer Crowe y publicado en 1877, que sigue siendo uno de los principales libros de referencia para el
estudio del pintor. En pleno Impresionismo, la tcnica del ltimo Tiziano fue defendida con vehemencia:
A esa avanzada edad Tiziano haba alcanzado un conocimiento perfecto de los secretos de la naturaleza
[...] La potencia de Vecellio, producto de largos aos de experiencia, dotaba de seguridad y expresividad
cualquier trazo de su pincel. Pero, al mismo tiempo, los aos lo haban vuelto completamente realista, y
la prctica le haba dado la capacidad para reproducir con gran maestra, mediante gruesos trazos, la
realidad, aunque no siempre es fiel en la plasmacin de los detalles, como sucede en el estilo, ms
estudiado y quizs ms tmido, del primer periodo de su esplndida carrera. No obstante, sera un error
creer que la aparente facilidad de las pinturas de este ltimo periodo fuese producto de la mera rapidez
de concepcin y ejecucin; al contrario, pensamos que nuestro pintor dedic a ellas ms tiempo y
estudio de lo que se cree, que precisamente en estas pinturas se advierte una de sus mayores destrezas, la
de saber ocultar ese esfuerzo constante bajo las apariencias de la mayor naturalidad y espontaneidad de
Tiziano
17
ejecucin.
[13]
Notas
[1] En homenaje a la lnea final (http:/ / www. servisur.com/ cultural/ dante/ comediapar/ dcpar3333. htm) del Paraso de La Divina Comedia de
Dante Alighieri.
[2] [2] Carta de Tiziano a Felipe II de Espaa reclamando el pago de deudas (fechada en 1 de agosto de 1571).
[3] Harold E. Wethey, Las pinturas de Tiziano: edicin completa (The paintings of Titian: Complete edition); Londres: Phaidon, 1969-1975.
[4] Sydney J. Freedberg, Pintura en Italia, 1500-1600 (Painting in Italy: 1500 to 1600), Madrid: Ctedra, 1992.
[5] El Centro Studi Tiziano e Cadore data su nacimiento entre 1480 y 1485. (http:/ / www. tizianovecellio. com/ Home/ index. asp?IDCanale=9)
[6] Johannes Wilde, La pintura veneciana. De Bellini a Tiziano (Venetian Art From Bellini To Titian); Madrid: Nerea, 1988.
[7] Catholic Encyclopedia (http:/ / www. newadvent. org/ cathen/ 14742a. htm)
[8] R. F. Heath, Vida de Tiziano (Life of Titian), pgina 5.
[9] Harold E. Wethey, Las pinturas de Tiziano: vol. 2: los retratos (The paintings of Titian: vol.2: The portraits); Londres: Phaidon, 1973.
[10] La casa Christie's de Londres saca a la venta una obra retocada y poco conocida de Tiziano (http:/ / www. elpais. com/ articulo/ elpporcul/
20051208elpepucul_2/ Tes)
[11] Segn narran algunos de sus bigrafos, Tintoretto fue discpulo en el taller de Tiziano por breve espacio de tiempo. Sin embargo, este dato
est considerado por los historiadores actuales como poco fiable, probablemente fruto de la imaginacin de los bigrafos al considerarse su
obra como sucesora de la de Tiziano. (Milko A. Garca Torres; Pinacoteca Universal Multimedia, F & G Editores, Madrid.) (http:/ / www.
imageandart. com/ tutoriales/ biografias/ tintoretto/ index. html)
[12] El Greco en Venecia (15671570) (http:/ / www.tyhturismo. com/ data/ destinos/ espana/ santotome/ 10marco-greco. htm#ESTVENECIA)
[13] Giovanni Battista Cavalcaselle y Joseph Archer Crowe, Tiziano: su vida y tiempo, con ayuda de su familia (Titian: His Life and Times, with
Some Account of His Family), 2 vols; Londres: J. Murray, 1877.
Referencias
Venus recrendose con el Amor y la Msica, pintada hacia 1555 (Museo del
Prado).
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contenido multimedia sobre
TizianoCommons.
Enlaces externos
Biografa
Artculo sobre la biografa de Tiziano
(http:/ / www. imageandart. com/
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Biografa en Artehistoria (http:/ / www.
artehistoria. com/ frames. htm?http:/ /
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Biografa en El poder de la palabra (http:/ / www. epdlp. com/ pintor. php?id=389)
Tiziano de Cador, biografa en las Vidas de Giorgio Vasari (http:/ / www. historia-del-arte-erotico. com/ vasari/
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Tiziano
18
Obra
Galera de obras de Tiziano (http:/ / www. abcgallery. com/ T/ titian/ titian. html)
Obra de Tiziano dividida por temas (http:/ / pintura. aut. org/ SearchAutor?Autnum=11. 154)
Estudio del desnudo en la obra de Tiziano (http:/ / www. historia-del-arte-erotico. com/ 1504_tiziano/ )
Artculo sobre Amor sacro y amor profano (http:/ / cv. uoc. es/ ~991_04_005_01_web/ fitxer/ perc61. html)
Artculo sobre Danae recibiendo la lluvia de oro (http:/ / cv. uoc. es/ ~991_04_005_01_web/ fitxer/ perc65b.
html)
Artculo de Fernando Checa: Tiziano, Venus, la msica y la idea de la pintura (http:/ / www. usc. es/ arte/
Quintana/ Quintana 4/ Capitulos/ 03. pdf)
Obras digitalizadas de Tiziano (http:/ / bdh. bne. es/ bnesearch/ Search. do?numfields=1& field1=autor&
field1val="Tiziano"& field1Op=AND& advanced=true& language=esEn) en la Biblioteca Digital Hispnica de la
Biblioteca Nacional de Espaa
Otras
Centro de estudios Tiziano Vecellio en Cadore (http:/ / www. tizianovecellio. com/ Home/ Index.
asp?IDCanale=1) (en italiano)
Pgina sobre la exposicin antolgica de Tiziano en el Museo del Prado (http:/ / museoprado. mcu. es/
exposiciones/ html/ tiziano/ 01_info. html) (con resea biogrfica y catlogo de publicaciones)
El festn de los dioses: relacin de Bellini y Tiziano (http:/ / webexhibits. org/ prado/ index-es. html)
Exposicin Tiziano: frente al poder en el Museo de Luxemburgo de Pars (http:/ / www. artelio. org/ souche.
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19
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