Dicas de fotografia para iniciantes

Voc relativamente novo na fotografia e gostaria de fazer suas fotos terem mais qualidade? Ento, sem entrar em
detalhes tcnicos por enquanto, siga algumas dicas que podero te ajudar!
Voc no precisa ter um equipamento de ponta para conseguir boasimagens !udo o que voc precisa aprender a
e"trair o melhor de seu equipamento Ento, aqui vo algumas dicas#
$ %unca use o zoom digital &esligue$o se voc puder
$ 'alan(o de brancos# especialmente quando voc estiver tirando fotos em ambientes internos, tente ajustar voc
mesmo o balan(o de brancos em sua c)mera
$ *nicialmente, no use o flash de sua c)mera, e"ceto em casos em que voc precise tirar fotos em condi(+es de pouca
luz e no consiga tirar fotos n,tidas e no borradas sem o seu uso -om a pr.tica, voc encontrar. certas situa(+es em
que o uso do flash poder. corrigir algumas falhas
O que voc est fotografando?
/oto de http#00111camerasnmorecom0
2 primeira coisa que voc pode perguntar a si mesmo , do que eu quero tirar uma fotografia? 3e tiver algo que voc
achou interessante ou bonito, pergunte a voc mesmo o que isto tem que faz com que voc o veja desta maneira 4or
e"emplo, caso seja uma paisagem, h. uma .rvore em um lado que chama a aten(o de seus olhos, ou as montanhas
no horizonte? 5u ambos?
*sto ajuda a identificar os elementos chave que voc deseja capturar 2gora, tente preencher sua foto com estas
chaves, eliminando todos os elementos desnecess.rios, que servem apenas para distrair o observador do assunto de
interesse
Vamos supor que voc esteja fotografando uma pessoa !enha certeza que voc est. perto o bastante para v$la
claramente, e preste aten(o ao fundo voc realmente quer que aquela cadeira apare(a? 6. alguma coisa distraindo
na composi(o? !alvez voc possa se mover ou mudar sua posi(o para escond$la
Fonte de luz
2 seguir, considere sua fonte de luz 7antenha em sua mente que, a no ser que voc queira fotografar uma silhueta,
voc ir. quase sempre ter os melhores resultados com a fonte de luz atr.s de voc 8se isto para te ajudar a escolher
um ponto de vista, sempre evitando tirar fotos com a fonte de luz 9 sua frente %o uma m. idia voltar ao local em
outra hora do dia, caso seja necess.rio
5utro aspecto importante da ilumina(o so as sombras 5lhe atentamente para a pessoa que voc est. tirando uma
foto, para ver se h. sombras em seu rosto -aso haja, tente mover a pessoa para outra posi(o em que no haja mais
5 mesmo vale para outros tipos de foto, como de arquitetura Volte mais tarde ao local caso haja alguma sombra
interferindo
Foco
4ara ter certeza que o seu assunto principal est. sempre bem focalizado, dei"e sua c)mera em pr$foco antes de tirar
a foto %a maioria das c)meras, voc pressiona e segurando o boto disparador at a metade, e espera que a c)mera
pegue o foco !enha certeza que o foco est. sobre o seu assunto principal, e depois pressione o boto at o final para
tirar a foto
Compreendendo o balano de brancos
5 balan(o de brancos um aspecto da fotografia que muitos fot:grafos amadores no entendem ou no usam, mas
algo que vale a pena aprender por ter um forte impacto sobre as fotografias
5 balan(o de brancos remove as cores no reais, tornando brancos os objetos que aparentam ser brancos para
nossos olhos !alvez voc j. tenha percebido tirando fotos que, algumas vezes, as imagens ficam com um tom laranja,
azul, amarelo *sto se deve 9s diferentes ;temperaturas de cor; das fontes de luz 2o contr.rio de n:s, que podemos
julgar o que branco em diferentes situa(+es de luz, asc)meras digitais encontram grande dificuldade ao faz$lo
usando o ajuste de brancos autom.tico, ou 2<' =auto 1hite balance> Ento, devemos ;dizer; a ela como tratar
diferentes tipos de luz -ompreendendo o balan(o de brancos, voc poder. evitar que suas fotos sejam arruinadas
pela apari(o de tons indesejados
Ajustando o balano de brancos
2 maioria das c)meras digitais possuem modos autom.ticos e semi$autom.ticos que podem ajud.$lo a fazer os
ajustes, alm do modo manual
&entre os ajustes semi$autom.ticos, alguns modos pr$configurados podem ser selecionados#
$ !ungsten =tungstnio># usado para se fotografar em interiores, especialmente sob l)mpadas incandescentes
$ /luorescent =fluorescente># este modo compensa a luz fria de l)mpadas fluorescentes
$ &a?light03unn? =luz do dia># usado em fotos 9 luz do dia, em e"teriores
$ -loud? =nublado># usado em dias de tempo nublado
%a maioria dos casos, voc pode obter resultados precisos usando os modos pr$configurados, mas algumas c)meras
permitem o ajuste manual tambm %a fun(o manual, voc ;diz; para a c)mera o que a cor branca, ento ela ter.
uma referncia para decidir como as outras cores vo ser 4ara isto, voc pode comprar um carto branco =ou cinza>
especialmente feito para esta tarefa, ou usar algum outro objeto branco Ento, deve$se enquadr.$lo, preenchendo
toda a .rea da fotografia, e utilizar a fun(o da c)mera para analisar o objeto =se voc no sabe onde encontrar esta
fun(o, tente achar no manual ou encontrar no menu de sua c)mera, pois isto varia de um modelo para outro>
Veja estas fotos#
%a primeira, foi utilizado um balan(o de brancos autom.tico =2<'>, resultando em uma tonalidade amarelada 2p:s
segurar algum objeto branco e ;dizer; o que a cor branca para a c)mera, ela gerou uma foto com cores mais
pr:"imas das reais, melhorando consideravelmente a qualidade final
Este ajuste manual muito simples de ser e"ecutado, uma vez que voc saiba onde encontr.$lo no menu de sua
c)mera, e pode evitar que sua foto seja arruinada!
2tualmente, h. no mercado uma infinidade de tipos de c)meras, com pre(os, fun(+es e aplica(+es bem diversificados
Este grande n@mero de op(+es muito bom para os consumidores, mas isto pode acabar dei"ando em d@vida o
fot:grafo iniciante ou qualquer um que esteja prestes a comprar uma c)mera nova
-onhe(a a seguir os principais tipos de c)meras fotogr.ficas, das mais b.sicas e baratas 9s mais profissionais e caras#
-elular
2 gera(o mais antiga de c)meras de celular, com resolu(o VA2, possu,a uma tecnologia simples usada em
1ebcams 2s c)meras embutidas nos celulares mais avan(ados possuem tecnologia bem pr:"ima 9 das c)meras
ultracompactas 2 gera(o atual, por e"emplo, j. possui modelos de mais de B megapi"els
%oCia %DE
-)meras ultra$compactas
-omo o pr:prio nome sugere, so c)meras super pequenas, e devido ao seu tamanho, so mais caras que as
compactas 2s lentes das ultra$compactas raramente oferecem zoom maior que F ou G vezes, e seus sensores
costumam ser ainda menores que os j. pequeninos utilizados nas compactas, ocasionando ainda mais ru,do
em valores de *35 mais altos
3on? -?ber$3hot &3-$!FHH
-)meras compactas
2tualmente, so as mais comuns no mercado e as mais vendidas nas lojas, por representarem a melhor rela(o
custo0benef,cio 3endo muito simples de usar e no tendo controles manuais =como as ultra$compactas>, so as
preferidas dos fot:grafos iniciantes e amadores, que desejam apenas apontar e disparar =point$and$shoot> 5 zoom
varia de FI a BI, e tm at JKmegapi"els
-anon 4o1er3hot 2BBH
'ridge =ponte>
3o c)meras de transi(o entre as amadoras e as profissionais %ormalmente, tm opera(o b.sica, caracter,stico das
compactas, mas alm disso, possuem recursos avan(ados como op(+es manuais, zoom muito mais potente =
poss,vel encontrar modelos com at KHI> e encai"e para outros acess:rios, como flashes e"ternos e lentes avulsas
-anon 3IJH *3
3LM ou refle"
-)meras utilizadas por profissionais e por amadores mais avan(ados %estes modelos, a imagem vista no visor :ptico
vinda da lente e refletida internamete por um sistema de espelhos =ao contr.rio das compactas, que utilizam um visor
com imagem separada da lente> 2s c)meras 3LM possibilitam a troca das lentes, atendendo 9s e"igncias do
fot:grafo em diversas situa(+es diferentes
-anon E53 J& 7arC***
A Objetiva fotogrfica
2s lentes so a alma da c)mera fotogr.fica 2travs da passagem da luz pelos seus cristais, os raios luminosos so
orientados de maneira ordenada para sensibilizar a pel,cula fotogr.fica, ou o sensor, e formar a imagem 8ma lente
=tambm chamada de objetiva> formada basicamente de trs elementos# um corpo de metal ou outro material de boa
resistncia, que envolve e protege os elementos internos, os cristais, que constituem o elemento :tico da estrutura, e o
diafragma
ipos de lentes
2 dist)ncia focal, medida em mil,metros, a dist)ncia ente o centro :tico da lente e o sensor da c)mera N atravs dela
que classificamos as lentes =alm da abertura do diafragma que veremos a seguir>
!entes grande angular
2s objetivas com dist)ncias focais inferiores a apro"imadamente GHmm so consideradas grande angular, pois
oferecem um amplo campo de viso, ou seja, com seu uso podemos enquadrar grandes .reas a uma curta
dist)ncia 3o indispens.veis para fotografias em locais fechados, como festas
!entes normais
2s objetivas com dist)ncias focais entre GH e EHmm, apro"imadamente, so consideradas lentes normais, pois
produzem imagensmuito pr:"imas da viso humana
As teleobjetivas
2s lentes que possuem dist)ncias focais superiores a EHmm so consideradas teleobjetivas, por apro"imarem muito as
imagens e oferecerem um pequeno )ngulo de viso 3o essenciais para fotografias de assuntos muito distantes, e
so muito usadas em fotos de esportes e natureza
!entes "oom
2s lentes zoom possuem dist)ncia focal vari.vel, sendo por isso muito vers.teis e pr.ticas por nos possibilitar fazer
v.rios tipos de enquadramento com um @nico equipamento 2ntigamente, a maioria das lentes tinham comprimento
focal fi"o 2tualmente, ainda h. diversos modelos como estes, mas as lentes com zoom marcam presen(a
4ara entender o que o zoom, pense no seguinte# ao falarmos que uma objetiva tem GI de zoom, por e"emplo,
estamos querendo dizer que a rela(o entre sua dist)ncia focal mais longa e sua mais curta equivale a F, como a lente
mostrada no topo da p.gina =FHH0OHPG, apro"imadamente>
O fator de corte
2tualmente, a maioria das c)meras digitais possui o chamado de ;/ator de corte;, que faz com que uma objetiva se
comporte como outra de maior dist)ncia focal 4ara ver mais detalhes sobre este assunto, clique aqui
O Fator de corte das c#meras digitais
5 fator de corte =ou crop factor> uma questo que muitas pessoas no compreendem, mas que se trata de um
assunto f.cil de se entender
%a poca das c)meras de filme, a .rea da pel,cula que capturava asimagens em uma 3LM tinha um tamanho padro
de FBmm, mas nas c)meras digitais nem todos os sensores possuem o mesmo tamanho 2 fabrica(o de sensores de
medida similar 9 de uma pel,cula de FBmm muito cara, e hoje somente so utilizados em c)meras de ponta 5s
sensores menores so bastante utilizados, e por isso foi criado o /ator de -orte, um fator de multiplica(o da dist)ncia
focal 4or isto, uma mesmaobjetiva pode se comportar de forma diferente em c)meras diferentes
-omo e"emplo, observe estas duas imagens abai"o, ambas fotografadas com uma lente BHmm# na primeira, foi
utilizada uma -anon FHH&, que possui um fator de corte de JE" Q. na segunda foto, foi utilizada uma -anon B&, que
no possui fator de corte por ter um sensor equivalente a FBmm =chamada de /ull /rame>
-omo a primeira c)mera possui fator de corte de JE", a lente de BHmm na verdade se comporta equivalentemente a
uma de RHmm =BH"JE> em uma /ull /rame ou em uma anal:gica de FBmm *sto ocorre justamente por causa do
tamanho menor do sensor, que aproveita uma menor .rea da luz projetada pela objetiva sobre ele 4or este motivo,
este fator pode ser prejudicial aos fot:grafos que utilizam objetivas grande$angulares, que podem se comportar com
uma tele
/otos de 3teve Sa?
2s c)meras /ull /rame geram imagens muito mais limpas, com pouqu,ssimo ru,do, mesmo com o uso de valores
de *35 altos, mas tendem a produzir bordas um pouco escuras
Veja alguns outros e"emplos de como cada dist)ncia focal se comporta em diferentes fatores de corte#
/atores de corte de JB" e JE" so os mais comuns entre as c)meras atuais Especialmente para as c)meras
com sensores menores, a -anon utiliza lentes menores e mais leves, da linha E/$3, que so incompat,veis com /ull
frames
Este fator muito importante, e deve ser levado em conta no momento em que voc estiver comprando uma objetiva
ou uma nova c)mera 2nalise as op(+es, e escolha o equipamento de acordo com as suas necessidades
O diafragma
5 diafragma fotogr.fico uma estrutura que se encontra no interior de todas as objetivas, e tem o papel de controlar a
quantidade de luz que passa atravs dela Ele composto por um conjunto de l)minas finas e justapostas, que se
abem e fecham para controlar a quantidade de luz 4ara um melhor entendimento, pense como se a objetiva fosse o
olho humano e o diafragma fosse a pupila
Ento, um outro fator importante em uma objetiva se refere 9 abertura de seu diafragma Esta abertura medida por
n@meros f =f0JG, f0JR, f0K, f0KR, f0G, f0BE, f0R, f0JJ>, que possuem natureza inversa =quanto menor o n@mero f, maior
ser. a abertura do diafragma, possibilitando maior incidncia de luz, e vice$versa> -ada n@mero maior representa a
metade da luz que a abertura anterior permite passar E"# f0R dei"a passar a metade da luz de f0BE =um ponto abai"o>,
e o dobro de f0JJ =um ponto acima>
2o se comprar uma nova lente, muito importante prestar aten(o 9 abertura m."ima, que corresponde ao n@mero f
e"ibido normalmente na parte frontal da objetiva Em lentes zoom, voc ver. dois n@meros f E"# em uma lente JR$
BBmm com a abertura indicada de ;J#FB$BE;, o FB corresponder. 9 maior abertura poss,vel quando a lente estiver
com JRmm, enquanto o BE corresponder. 9 maior abertura quando a lente estiver com BBmm, havendo aberturas
medianas nas outras dist)ncias focais entre JR e BBmm
2 abertura do diafragma interfere diretamente na profundidade de campo, que pode ser definida com sendo a .rea de
uma imagem que est. em foco Voc pode ver mais detalhes sobre este assunto aqui
$stabiliza%o de imagem
2 estabiliza(o de imagem um recurso muito @til que reduz o n@mero de imagens falhadas e tremidas 4ode
estar instalada no pr:prio corpo da c)meras ou nas lentes Em c)meras compactas, micromotores movimentam o
sensor de imagem lateralmente para compensar os tremores da mo
Em geral, este recurso permite que voc fa(a fotos est.veis em uma velocidade at quatro vezes menor do que sem
ele -om uma mo bem firme, poss,vel at mesmo se tirar fotos n,tidas utilizando a velocidade de J0Gs!
3ua maior vantagem pode ser sentida em !eleobjetivas, j. que em grandes dist)ncias focais os tremores das mos
so amplificados
Ento, ao comprar uma lente ou c)mera fotogr.fica, leve em considera(o a presen(a deste recurso, pois em
determinadas situa(+es ele poder. ser indispens.vel! 7as fique atento# alguns fabricantes, usando algumas
artimanhas, usam a chamada estabiliza(o de imagem digital o que ocorre na verdade um simples aumento da
sensibilidade iso do sensor, possibilitando velocidades mais r.pidas 5u seja, no se trata de um autntico sistema de
estabiliza(o
A Composi%o & dicas e recomenda'es
-om o uso de um bom equipamento, poss,vel obter imagens n,tidas, e com uma boa e"posi(o 7as poucas destas
fotos, tecnicamente aceit.veis, satisfazem as e"igncias de criatividade de algum que leva a fotografia a srio
2 beleza de uma fotografia pode depender de quem a v, mas a maioria das pessoas concorda com certos pontos,
como a m. esttica que o predom,nio de um espa(o vazio ou um fundo confuso podem causar 2 composi(o
essencial para fotos bem feita, e pode ser entendida como a combina(o de linhas, formas, cores, luzes e demais
elementos dos assuntos de formas agrad.veis
Ento, siga essas dicas, e fa(a imagens mais agrad.veis e bem compostas#
A regra dos teros
2 regra dos ter(os a forma tradicional, sendo amplamente utilizada 5 centro de uma imagem no um ponto
satisfat:rio de repouso para o olhar 5 posicionamento do sujeito no centro da cena provoca imagens est.ticas
e podem dei"ar partes da fotografia vazias
Ento, seguinda a regra dos ter(os antes de tirar uma foto, divida mentalmente =ou usando o recurso dispon,vel em
algumasc)meras> a .rea a ser fotograda em ts ter(os verticais e horizontais, formando linhas semelhantes a um jogo$
da$velha 5s pontos de interce(o entre as linhas so os pontos chave ou os pontos de ouro, e por isso devem
ser utilizados para situar os seus principais elementos Essa tcnica muito simples, e funciona muito bem para a
maioria das fotografias, e assim a distribui(o dos elementos se dar. de forma regular e equilibrada
Em fotos de paisagens, utilize as linhas para delimitar os limites entre o cu e a terra0.gua Voc pode usar o plano
principal ocupando dois ter(os da imagem, como demosntrado a seguir %esta foto, a linha bai"a do horizonte dei"a um
amplo espa(o para o cu e as nuvens, desviando grande parte da aten(o para esta .rea
4ara se criar sensa(o de movimento em certas situa(+es, voc deve sempre considerar a dire(o do movimento dos
assuntos e dei"ar espa(os 9 frente deles nos quais ;possam se movimentar;
A profundidade de campo
2 profundidade de campo a regio da .rea a ser fotografada que ficar. n,tida =desde que corretamente focalizada>
!odos as .reas fora do foco ficaro, em maior ou menor grau, desfocalizados Ela muito importante, e pode servir de
recurso para conduzir a aten(o de um observador para determinado elemento e contribuindo para a composi(o da
foto
Obten%o da profundiade de campo
6. trs aspectos que esto diretamente ligados 9 profundidade de campo# a abertura do diafragma, a pro"imidade que
estamos de um objeto e a dist)ncia focal da lente
Tuanto menor for a abertura do diafragma =maior sejam os n@meros f>, maior ser. a profundidade de campo =ou seja,
maior a .rea da imagem a ser focalizada>, e vice$versa Veja o e"emplo#
*magem de 3tu7acJDRB
%ote tambm que, quanto maior a abertura =como em fJG> maior ser. a velocidade do obsturador necess.ria para se
conseguir uma boa e"posi(o, pois o diafragma permitir. a entrada de uma boa quantidade de luz Ento, em
determinadas situa(+es como em fotografias noturnas ou de pouca luz, voc ser. obrigado a usar um trip para que a
sua foto no saia tremida ou borrada caso voc deseje fotografar usando uma pequena profundiade de campo
7as podemos, assim, utilizar os outros dois aspectos que tambm influenciam na profundiade de campo# quanto mais
pr:"imo estivermos do objeto a ser fotografado, menor ser. a profundiade de campo, e quanto maior for a dist)ncia
focal da lente, menor tambm ser. a profundidade de campo, e vice$versa
Como regular a abertura do diafragma
2 regulagem da abertura do diafragma depende dos recursos que sua c)mera disponha %a maioria das c)meras
compactas, por e"emplo, ser. imposs,vel fazer esta regulagem manualmente
Em c)meras 3LM, a regulagem pode se fazer diretamente na lente atravs do ;2nel de regula(o do diafragma;, ou
atravs de bot+es, observando os n@meros f no visor L-& da c)mera
!endo estes conhecimentos e utilizando$os em conjunto, o fot:grafo poder. trabalhar com diversos planos e em
diversas situa(+es de luz
A leitura de uma imagem
%a cultura acidental, somos acostumados a a ler e escrever da esquerda pra direita &esta forma, temos a tendncia
de ler uma imagem no sendo horizontal, da esquerda para a direita, e este fato pode ser levado em conta na hora em
que estamos compondo uma foto
%este e"emplo, o garoto foi posicionado no canto direito do enquadramento %o momento em que algum for observa$
la, o olhar ir. passear por toda a imagem, come(ando no lado esquerdo e terminando no lado direito, e"atamente onde
est. colocado o assunto principal
A perspectiva
2 perspectiva um importante procedimento para se criar sensa(o de tridimensionalidade fotogr.fica 7ediante
perspectiva linear, pode$se conduzir o interesse at o elemento principal guiando a aten(o do observador 4ara tal,
devemos considerar os seguintes tipos de linhas#
$2s diagonais, que criam sensa(o de movimento e podem ser usadas como linhas de condu(o, criando
direcionamento na fotoU
$2s curvas, que conferem beleza, gra(a e eleg)ncia, contribuindo ao movimento e 9 composi(o 2s curvas em 3 so
outra forma de composi(o harmVnica, onde a vista segue savemente at atingir um foco principal, que devemos nos
assegurar que e"ista
$2s linhas horizontais e verticais, por sua vez, so est.ticas 2s horizontais e costumam e"pressar paz, tranquilidade e
harmonia, e as verticais limitam a profundidade e atuam como barreiras entre a fotografia e a vista
3empre que fotografamos com linhas que convergem a um @nico ponto, surge uma no(o de tridimensionalidade e
profundidade na imagem
onalidade e focaliza%o
8tilizando a profundidade de campo, podemos dar mais nfase a determinado objeto !al recurso obtido variando$se
a abertura do diafragma de sua lente =para mais detalhes sobre a profundidade de campo, clique aqui> 4ode$se
tambm utilizar grandes contrastes entre o fundo e o assunto com o uso de tonalidades claras e escuras, refor(ando
ainda mais a aten(o dada a ele