LA DANSE DE LA NATURE ET LA RUINE DE LME: GOGRAPHIE ET LITTRATURE UNE LECTURE POSSIBLE
THE DANCE OF THE NATURE AND THE RUIN OF THE SOUL: GEOGRAPHY AND LITERATURE - A READING POSSIBLE
Eguimar Felcio Chaveiro Professor Adjunto do Instituto de Estudos Scio-Ambientais / UFG Av. Rio Branco, apt. 601, bloco 9 - Residencial Dom Felipe Setor Urias Magalhes / CEP: 74575-070 Goinia-GO eguimar@hotmail.com
Resumo A partir de uma interpretao integrada entre geografia e literatura estabeleceu-se uma anlise dos poemas A orao do Milho e o A minha cidade, de Cora Coralina. A anlise feita baseou-se em dois pressupostos: o de que a voz literria pode enriquecer a ao cientfica; e o de que componentes como a intuio, a emoo e a sensibilidade podem contribuir com a teoria do conhecimento que deseja romper as dualidades entre subjetividade e natureza, espao e sujeito etc. Os poemas interpretados revelam, no contexto de que fazem referncia, a densidade econmica, antropolgica, cultural e geogrfica do lugar, clareando impasses e tendncias da geografia do serto.
Rsum D'une interprtation intgre entre la gographie et la littrature c'tait analyse tablie des posies La Prire du Mas et Ma Ville, de Cora Coralina. L'analyse faite a t base sur deux estime : de celle la voix littraire peut enrichir l'action scientifique ; et de cela les composants en tant que l'intuition, l'motion et sensibilit peuvent contribuer avec la thorie de la connaissance qu'elle dsire ouvrir une brche les dualidades entre la subjectivit et la nature, de l'espace et du citoyen etc. Les posies interprtes rvlent dans le contexte de cela qu'elles font la rfrence, densit conomique, anthropologique, culturelle et gographique de l'endroit, nclairant impasse et tendances de la gographie de l'hinterland.
Abstract From integrated interpretation between geography and literature it was established analysis of the poems The maizes prayer and My city, of Cora Coralina. The done Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 174
analysis was based on two estimated: of that the literary voice can enrich the scientific action; and of that components as the intuition, the emotion and sensitivity can contribute with the theory of the knowledge it desires to breach the dualidades between subjectivity and nature, space and citizen etc. The interpreted poems disclose in the context of that they make reference, economic, anthropologic, cultural and geographic density of the place, clearning impasses and trends of the geography of the hinterland.
Introduo corrente e recorrente o anncio de novos paradigmas de conhecimento e a afirmao de que as bases positivistas que ampararam a cincia moderna, logrou uma tradio acadmica baseada na especializao dos campos de saberes, na fragmentao temtica, no reducionismo interpretativo, no mecanicismo metodolgico, na concepo determinista da natureza, na funo economicista, na externalizao e na desvalorizao de componentes humanos para se proceder ao conhecimento, como a sensibilidade, o afeto e a emoo, a corporeidade. Decorre dessas crticas, a solicitao para que cincia e arte produzam pontes que potencializem o conhecimento de referncias comuns a ambos. Fora os perigos de tomar um campo como o outro, ou cair num desvario discursivo, sobra a imensa possibilidade de inserir, na elaborao do conhecimento cientfico, um enriquecimento de perspectiva, um alargamento de ngulos. A geografia mundial e brasileira tem produzido experincias prticas que celebram as possibilidades de interseco de cincia e arte. Mais precisamente, tem descoberto que as categorias de anlise da geografia e o seu objeto de estudo, encontram-se pautados nas narrativas literrias, em diferentes gneros e espcies de poesia, na pintura, no cinema e, inclusive, nas charges. Em Gois, a juno do vislumbre esttico com a interpretao cientfica, especialmente entre geografia e literatura tem se assomado em trabalhos desenvolvidos e orientados por Almeida (2005), Chaveiro (2005, 2005a), Mendona (2004) e vrios outros autores. Em que pese haver diferenciaes temticas na interlocuo terica e no modo como se d o elo entre os campos, todos eles partem por compreender que a narrativa literria tece fotografias imaginrias que ajudam a desvendar conflitos sociais, modos de vida, organizao do trabalho, forma e funo de cidades, hbitos de morar, cultura alimentar, modos de falar, eventos culturais, molecagens, traquinagens, astcias Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 175
de camponeses, lazer, situaes amorosas, preconceitos, violncia e encantamento pela natureza como componentes de enredos e situaes de uma certa geografia do serto. Tem se compreendido, por essa perspectiva, que a interpretao de um Gois profundo, para alm dos parmetros matemticos, das classificaes e das diferenciaes habituais, pode-se fazer da literatura uma fonte primordial. E mais: coube aos literatos que inseriram o espao goiano no centro de suas narrativas e de sua potica, produzir uma imagem desse espao e de sua gente. Essa operao foi edificada tomando como base as condies dialticas entre o autor e a obra. Na maioria dos casos, vrios desses autores tiveram experincias de vida concretas nesse espao. Eles viveram dramas existenciais que depois foram transportados para os personagens; proclamaram, no espao goiano, a sociabilidade que definiu a sua imaginao criadora que, depois, foi transformada em imagens, enredos e situaes literrias. Por ser assim, uma literatura que passeia com sensibilidade no mundo real em que viveram, tornando-a de carter regional. Ainda que o nosso objetivo no seja discutir o estilo dessa literatura, vale supor que ela carrega o cho nas palavras, conduz direta ou indiretamente pelo critrio esttico, o mundo de que faz referncia. Por isso, a sua imagem uma representao possvel da vida que se construiu neste espao. Ela , assim, fonte e leitura de um mundo que existiu no logro temporal passado e existe no presente pelo trnsito das geraes que, no serto, relaciona com o mundo presente. como se avisasse que o serto est vivo e palpita, de alguma maneira, no que somos e no que fazemos. Mais que o documento de uma tradio e de uma organizao societria -, um apontamento dos rumos aos quais as transformaes socioespaciais conduziram o territrio goiano e a sua gente, incluindo, necessariamente, todos os que vieram para c, os migrantes, os vendedores, religiosos etc. Faremos, mediante esses pressupostos, uma leitura dos poemas A orao do milho, e o A minha cidade, de Cora Coralina. A leitura ser pautada em duas bases: a crtica de Morin e Moigne (2000), de que a cincia moderna determinista criou a runa da alma e a concepo de novos paradigmas que afirmam que a interao dos elementos qunticos da matria, o movimento das partculas subatmicas como os eltrons e os quarks, as vibraes das cordas de energia dessas partculas e a relao Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 176
com a cultura humana desenvolvem a dana da natureza e a natureza como uma dana. Em tudo, sintetiza-se: natureza e alma se imbricam e se pressupem.
Uma interpretao integrada da Natureza e da Cultura: o milho de Cora Autores como Morin e Moigne (2000), Lcia Cidade (2001) e Peter Pelbart (2000) compartilham de um mesmo pressuposto: esto em curso novas maneiras de ler o espao, interpretar a cultura e compreender a natureza e a sociedade. Em geografia, pode-se dizer que esse novo tipo o que se chama de interpretao integrada. Essa integrao se desdobra: os elementos que compem a natureza interagem entre si numa dana invisvel, articulada e catica. Assim como os componentes sociais e da cultura interagem entre si e com a natureza. E mais: so esses elos, essas redes e essas comunicaes que faz tempo e espao se ligarem e o aqui e o longe se juntarem, de maneira que a origem se encontra presente, e o presente abertamente contnuo. Tomaremos como pressupostos, duas posies sobre a natureza que povoam o atual perodo: uma que a compreende como recurso e a entende como espcie de mquina orgnica lgica, e outra que a interpreta como a componente central da vida, que s existe danando em leis de probabilidades e de diferenciao total. Essas duas concepes, ligadas cultura do contexto de Cora Coralina, nos permitem ler o poema A Orao do Milho (2003). A conversa emocionada do milho com Deus pode nos servir para pensar o que Morin e Moigne (2000, p.27) chama de RUNA DA ALMA. E palpitar os princpios de conexo entre tudo que existe constituindo a teia complexa da existncia como glria dos dias que amanhecem. Assim o poema:
Senhor, nada valho Sou a planta humilde dos quintais pequenos E das lavouras pobres
Meu gro perdido por acaso Nasce e cresce na terra descuidada Ponho folhas e arte
Se me ajudardes, Senhor Mesmo planta do acaso Solitria, dou espigas e devolvo em muitos gros O gro perdido inicial Salvo por milagre Que a terra fecundou Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 177
Sou a planta primria da lavoura No me perteno a hierarquia tradicional do trigo E de mim no se faz o po alvo universal O justo no me consagrou po da vida Nem lugar me foi dado nos altares
Sou apenas o alimento forte e substancial Dos que trabalham a terra Onde no vinga o trigo nobre Alimento dos rsticos e animais do jugo
Quando os Deus da hlade corriam pelos bosques Coroados de rosas e espigas Quando os hebreus iam em longas caravanas Buscar nas terras do Egito os trigos dos faras Quando Ruti respinga cantando na seara dos Bos E J esus abenoa os trigais maduros Eu era apenas o br nativo das terras amerndias
Fui o angu pesado e constante do escravo Na exausto do eito Sou a broa grosseira e modesta do pequeno sitiante Sou a farinha econmica do proletrio Sou a polenta do imigrante E amiga dos que comeam a vida em terra estranha Alimentos de porcos E dos tristes Mu de cargas O que me planta no levanta comrcio Nem avantaja dinheiro
Sou apenas a fartura generosa E despreocupada dos paiis Sou o cocho abastecido onde rumina o gado Sou o canto festivo dos galos Na glria dos dias que amanhecem Sou o cacarejo alegre das poedeiras na volta de seus ninhos Sou a pobreza vegetal Agradecida voz, Senhor Que me fizeste necessrio e humilde
Sou o milho
Cora Coralina d voz narrativa ao milho planta do acaso, alimento dos rsticos e animais do jugo numa imensa conversa com Deus. O poema entremeado da histria do milho, numa crtica sutil ao sofrimento de camponeses e ndios da Amrica Latina em comparao com a opulncia do trigo, apresenta vetores da natureza, da economia, da cultura, da religio, da moral, da esttica, da gentica e da sensibilidade humana. Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 178
A riqueza das imagens esculpidas no poema revela, por certo, o lugar humano de Cora, a fora de sua arte e o seu compartilhamento afetivo pelos signos sociais que pertencem ao seu espao e ao seu tempo: os quintais, as lavouras pobres, os trabalhadores da terra, proletrios, pequenos sitiantes, as galinhas, o galo, os porcos, os muares, os bosques... Alm disso, com sensata dignidade, usa da tcnica do dilogo para lembrar os amerndios num cruzamento entre histria, antropologia e geografia. E faz contraponto aos homens de comrcio e de dinheiro avantajado. Cora atenta ao plano esttico advindo das formas da natureza. As folhas, a reluzncia ourificada dos gros, as poedeiras e os ninhos so quadros pictricos de sua significao esttica girando em torno do milho. E solidria e fraterna com o escravo na exausto do eito, com o galo que d o sinal para o trabalho e, logo, para a sustentao da vida, com o imigrante que tem que enfrentar um lugar estranho. Esttica e tica se juntam como se ensinassem que s belo o que justo - e s justo o que defende a vida. Ento a verdadeira tica substancial se no nega a esttica; e essa tem valor se comprovada na existncia, por isso que o que belo o angu, a broa, a farinha econmica, os porcos, pois estes ingredientes operam uma existncia rstica e humilde. O desprezo sofrido pelo milho como alimento dos rsticos diante da sensibilidade de Cora, torna-se possvel descobrir, de uma s vez, duas crticas: uma de carter geopoltico, em que a representao do milho menor que a do trigo pelo fato de fazer parte da identidade dos povos amerndios; e outra de carter de classe, em que est situado o que reservado aos sujeitos empobrecidos no campo da alimentao. A crtica mais contundente medida que estabelece um apontamento sutil ao modo como o imaginrio cristo, ao simbolizar o trigo como o po dos justos, cria um preconceito consoante s religiosidades indgenas e camponesas, pois nega o milho e a sua imensa insero cultural. Ele no serve para fabricar a hstia consagrada. Mas a voz da poeta com tino poltico decidido brada com ternura a sua preferncia pelo que necessrio e humilde. O milho de Cora est situado num contexto histrico que repercute em seu tempo de vida, na sua experincia social numa cidade pequena, a sua Velha Gois a antiga Vila Boa ou a Cidade de Gois. Esse contexto marca no somente o tempo de vida da poeta, mas a localizao do seu espao num contexto socioterritorial. Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 179
Cora fala de um lugar postado num tempo, esse lugar que foi primaz no perodo aurfero, mas que perdeu, posteriormente, por condies polticas, o posto de capital do Estado de Gois e que, por conta da estrutura geolgica, das condies do relevo e do solo e de aspectos polticos, sofre uma mutao nas suas atividades econmicas, especialmente no sculo XX, sendo um territrio de empobrecidos, embora tutelado sob o poder de mando. desse lugar historicamente constitudo que Cora se forma enquanto pessoa relacionando com a cultura que lhe apresenta os signos, os smbolos e os ritos que a transforma num agente observador ou numa intrprete metafrica do que lhe ocorre e do que ocorre no lugar. do lugar que ala a sua fala, esse lugar que est na sua alma, que medeia a sua relao com o mundo, que d sentido para a sua condio de sujeito.
O poema que revela o sujeito e a paisagem A fuso entre esprito e espao presente na obra de Cora e no seu gnio criador. No poema MINHA CIDADE, ela canta:
Gois, minha cidade... Eu sou aquela amorosa De tuas ruas estreitas, Curtas, Indecisas, Entrando, Saindo Umas das outras Eu sou aquela menina feia da ponte da lapa Eu sou Aninha
Eu vivo nas tuas igrejas E sobrados E telhados E paredes. Eu sou aquele teu velho muro verde de avencas Onde se debrua Um antigo jasmineiro Cheiroso Na ruinha pobre e suja
Eu sou estas casas Encostadas Cochichando umas com as outras Eu sou a ramada Dessas rvores, Sem nome e sem valia, Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 180
Sem flores e sem frutos, De que gostam A gente cansada e os pssaros vadios
Eu sou a dureza desses morros Revestidos Enflorados Lascados a machado Lanhados, lacerados Queimados pelo fogo Pastados Calcinados E renascidos
Eu sou a menina feia da ponte da Lapa Eu sou Aninha
Se no poema A orao do Milho Cora transforma o milho numa metfora para falar do lugar, e o faz sob uma perspectiva: a partir dos empobrecidos. Aqui ela passeia nas paisagens da cidade destacando a si mesma e a sua relao com o espao e com o Outro. O seu destaque compe tambm a representao: est lanado o olhar do Outro sobre si, por isso ela menina feia da ponte da Lapa. O que parece simples e descritivo ganha sofisticao: trata-se de um olhar profundo do lugar, de algum que tem conscincia de como o lugar olha a si, ou ela mesma esse lugar: eu sou estas casas.... A fuso do sujeito com o espao, ou o que Miranda (2006) chama de sujeito geogrfico e Santos (1996) destaca com que no h vida sem uma incurso no territrio, demonstrado pela percia metafrica da linguagem potica. Essa revelao permite que a poeta entre fundo na estrutura de classe que enfeixa o lugar, juntando esttica e poltica, imaginrio e geografia. O alargamento de sentido ocasionado pelo seu milho metafrico ou o passeio sensvel pela paisagem de sua cidade, patenteia a misso de um olhar transdisciplinar: englobar num mesmo pensamento vrios nveis de conhecimento da realidade, palmilhar as interseces, retirar de cada coisa um feixe de possibilidades, instaurar a crtica com rigor e brandura ao mesmo tempo, aglutinar sensibilidade e razo. E mais: quem faz a leitura de seus poemas fundado numa vontade criativa, pode transform-lo num vetor para, ao sair do contexto em que o referente de Cora se estabelece, olhar fundo o contexto atual. A sua potica se coloca ento como memria e Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 181
documento, uma espcie de guardio cultural do passado. Como memria, nos instiga a pensar o presente, encontrar as linhas e os fios que processaram as transformaes socioespaciais do lugar e do mundo. Isso permitiria cumprir o que se tem denominado de que ler criar. Servir do poema de ontem para ver o hoje pode nos levar a efetivar um exerccio criativo de dilogo com Cora. E, ento, botar o milho transgnico para conversar com Cora. Diz o milho:
Poeta, de Vila Boa, eu sou o milho criado nos laboratrios de Engenharia gentica numa lgica em que cincia e capital se fundem... Me chamam de transgnico e dizem que posso ser uma ameaa ao meio ambiente e vida humana; dizem que sou a natureza da natureza, triste filho da pressa, da cobia, do enriquecimento. Eu existo, poeta, para enriquecer algumas empresas, para fazer o dinheiro transitar a partir, no da vida, mas para ativar o comrcio internacional, para dar solidez a um mundo economicista em detrimento da alma e da estabilidade das pessoas...
Poeta, de Vila Boa, no h de ser nada: como sou filho do laboratrio, eu perdi a capacidade de reproduzir... No adianta o campons me jogar nas pequenas covas abertas no solo. Eu existo para criar a dependncia do mercado... No adianta me plantar, eu sou substncia sem semente, minha sexualidade est na qumica dos laboratrios, entende?
Mas isso est em debate, no so todos que concordam com essas afirmaes: dizem que sou filho do melhoramento gentico, da manipulao dos genes que geram identidade vital s espcies. Sou tratado com mquinas evoludas e no necessito mais da carpina, do suor, do msculo depositado entre aquelas leiras infinitas, hoje h remdios que matam as ervas daninhas e me deixam livre para o pendo e no para ser quebrado por mos calosas...
Morin e Moigne (2000, p.27) poderia entrar na conversa e dizer que cincia sem conscincia cria a runa da alma e do ser. Lcia Cidade (2001) nos chamaria a ateno no sentido de nos mostrar que as vises de natureza so sustentadas pelas vises de mundo e isso respinga na formao dos paradigmas geogrficos. Pelbart (2000) nos diria que do milho da Cora ao milho transgnico est delineada a evoluo da sociedade disciplinar, passando pela sociedade de controle at a sociedade claustrfoba. Ou, ento, poderamos afirmar que o olho da cincia no pode erradicar a sensibilidade, a emoo, a existencialidade. Do milho de Cora para o milho transgnico est situada uma evoluo digressiva que forja a servido maqunica a partir da eliminao de todas as fronteiras para a fbrica e para o mercado em forma de redes modulveis. Os espaos instveis so, ento, comandados por essas redes que encarnam no centro nervoso da alma humana e nas aes sutis e internas da natureza. Se o milho de Cora era a cara e o Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 182
corao de um territrio matizado por condies sociais, econmicas e culturais, o milho transgnico a cara e o corao dos espaos globalizados guiados pela intromisso da cincia, da tcnica e da informao nos lugares e nas paisagens. Algumas perguntam entram aqui como milagre de uma terra fecunda: como o fenmeno milho, ao modo como Cora apresenta, poderia ser analisado mediante um paradigma positivista e da complexidade? Quais so as concepes de espao que esto presentes no texto de Cora e dos autores que lemos? Quais so as concepes de natureza? Como fundir, num nico lume interpretativo, cultura, conscincia e natureza? Pelbart (2000, p.32), com a sua anlise visceral do espao, apregoa que o tempo comandado pelas redes entra, inclusive, no tempo livre. Temos um espao guiado pelo carto de ponto eletrnico, pelo carto de crdito, pelos semforos, pela agenda, pelo fone, fax, avies, pelo antibitico, pelo despertador da multifuncionalidade do celular e no pelo canto do galo que avisa a glria dos dias que amanhecem. Em Pelbart (2000), como em muitos autores, h uma afirmao de que vive- se, hoje, a supremacia do tempo sobre o espao. Ou este transfigurado pela vertigem do tempo e de seus atributos sociais. H rugosidades no espao dos que se fazem necessrios e humildes? Como situa, no espao atual, a farinha econmica do proletrio? Essas perguntas colocam em cena o saber geogrfico e o seu dilogo com os paradigmas do conhecimento, nos instigam a responder como lidamos com os duetos dicotmicos da tradio do saber moderno, como sociedade e natureza, cultura e natureza, espao e tempo, matria e partcula, tica e esttica, lgica e percepo etc. Aponta, tambm, o alcance da esttica pelo vis da literatura na interpretao dos fenmenos sociais. Os textos poticos de Cora se nos mostram abertos a vrias possibilidades de leitura. Comprovam, tambm, que a sensibilidade componente do conhecimento e que a vida sempre o nosso objeto de estudo, a razo de nossos mtodos, a justificativa para podermos trabalhar, criticar e sonhar.
Desacertos sociais da runa da alma O saber potico, tal como analisamos anteriormente, pode alcanar pontos nevrlgicos do real onde costumeiramente a cincia moderna no consegue ir. Ressalva, Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 183
tambm, que a tradio cientfica que triunfou do sculo XVIII em diante, componente dessa runa. O pendor produtivista dessa tradio cientfica, o seu servilismo tecnocrtico e, especialmente, a forma dicotmica com que tratou natureza e ser humano, matria e subjetividade, criaram as bases para a construo do sujeito fragmentado de que hoje irrompe no espao contemporneo. Uma cincia sem conscincia no dizer de Morin e Moigne (2000) factvel com o sujeito que olha o mundo e a si mesmo externo ao sentido que faz e ao que recebe. Um dos desdobramentos polticos da fragmentao distender a crena na ao coletiva, ao mesmo tempo que brutaliza a conscincia individual como se, apenas a partir dela, fosse possvel preservar o dom vital. Isso cria uma ciso que reflete na alma e produz a sua runa. Embora o sujeito vive na multido h dificuldade de comunicao afetiva e de fortalecimento dos laos coletivos; mesmo tendo, por vias tecnolgicas, uma atualizao dos cdigos simblicos que so gerados no mundo inteiro, a tendncia o isolamento e a solido. E quanto mais cria uma subjetividade que consome signos alheios, mas perde a si mesmo. E mais distancia de suas prprias razes. O Outro tende a ser um estranho embora agindo a partir de signos da moda, do fanatismo religioso, da performance, do consumo de bens miditicos, da drogadio, os mesmos signos que povoam os espaos de todos e servem para embaralhar a referncia identitria. De tal sorte, que o sujeito estranho a si mesmo, pois repartido, esfacelado e distante das origens, tende a ter as doenas dessa alma em runa, como a depresso, a ansiedade, a esquizofrenia. Pode se dizer que a runa da alma produto do desencontro historicamente constitudo de um sujeito que no se reconhece no mundo e, portanto, no reconhece em si a potncia de vida. Nessa condio, cede com facilidade aos apelos da moda, da mdia e das fantasias embrulhadas pela propaganda e pelo marketing. A poesia entra a como uma possibilidade de recuperao de vitalidade. Na malha mvel da singularidade das coisas do mundo, cabvel estremecer, assustar, interrogar ao invs de consumir, filiar, aceitar-se. Mas a poesia pode tambm vir empastelada como muleta de alteridade, ou como reforo de representao. Ateli Geogrfico Goinia-GO v. 1, n. 2 dez/2007 p.174-186 pgina 184
Ser poeta , assim, diferente de sentir a vida poeticamente. Ou de produzir uma sensibilidade instruda numa interrogao potica, buscando em cada coisa, como nos poemas de Cora, os seus universais e a sua transcendncia.
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Recebido para publicao em julho de 2007 Aprovado para publicao em outubro de 2007
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