PARCIAL TEORIA I

SIGLO XVIII
Durante el siglo XVI y XVII se desarroll un estilo basado en la sobreabundancia en
decoracin, el llamado post barroco o rococ. El mismo se basa en empastar a la
arquitectura en decoracin abundante, generalmente naturalista. Se caracteriza por el
abundante uso de espejo, el redondeo de ngulos y la desaparicin! de "#rtices. $ada
parece ser estable, toda geometr%a parece perdida. &a decoracin se e'tiende en toda
la construccin (asta el punto que continua en el tec(o, no parece (aber di"isin, dando
un sentido de unidad.
El siglo XVIII se con"ierte en un siglo de cambios sociales, ideolgicos y principalmente
a ni"el de la arquitectura. Se produjo una "iolenta reaccin en contra a las )ormas del
barroco y del rococ as% como una resistencia a la autoridad de Vitrubio y los cnones
clsicos tanto antiguos como recientes. &os libros de arquitectura de Vitrubio *arquitecto
romano+ )ueron escritos en el siglo I y eran los que tomaban como gu%a para la
construccin. ,oda arquitectura surg%a y se basaba en lo clsico que se conceb%a en su
lenguaje desde el punto de "ista )ormal, en el que nunca pod%an )altar los rdenes, y
daba como producto la armon%a basada en la proporcin la medida el n-mero y las
reglas compositi"as.
En este siglo comienza una b-squeda de una uni"ersalidad ms abarcante que la de
.recia y roma. / medida que a"anza el siglo (ay una postulacin de un nue"o estilo0 el
neoclasicismo. &a arquitectura del neoclsico surge de dos corrientes. &a primera )ue un
aumento de la capacidad (umana para ejercer control sobre la naturaleza. &a segunda
)ue un giro )undamental de la conciencia (umana. 1ientras que los cambios
tecnolgicos lle"aron a nue"as in)raestructuras y la e'plotacin de una creciente
capacidad producti"a, el cambio de la conciencia (umana dio paso a nue"as categor%as
de conocimiento y a una clase de pensamiento (istoricista. Se busca de"elar la "erdad
a tra"#s de la luz del conocimiento guiado por la razn. El (ombre comienza a tener
conciencia de su poder, del dominio que puede ejercer sobre lo que lo rodea. El mundo
se con"ierte en un lugar a disposicin del (ombre. Surge la enciclopedia cuya base
)ueron la (istoria y la )iloso)%a y cuya )uncin )ue catalogar las cosas. El (ombre
comenz a mirar sistemticamente todo y comenz a plasmarlo, clasi)icndolo. Es as%
que el mundo comienza a (acerse transparente y surge la aparicin de una ciencia
clasi)icadora *las cosas se clasi)ican mediante una lgica+. El progreso era una creencia
)undamental.
Sin embargo podemos decir que la arquitectura del siglo en cuanto conjunto no tiene
una co(erencia estilista ni una )isonom%a "isual consistente, sino que se buscan nue"as
soluciones para romper con esos cnones clsicos.
2on el descubrimiento de nue"as estructuras asociadas a nue"as culturas se dan los
llamados re"i"als arquitectnicos o (istoricismo de la segunda mitad del siglo XVIII y la
mayor parte del siglo XIX. &os "iajes de e'ploracin junto con la arqueolog%a dieron
lugar al conocimiento de nue"as edi)icaciones las cuales generaron admiracin por las
nue"as culturas. Se descubre c(ina a )ines del siglo XVI. Su antigua )iloso)%a se
contempla a(ora como una )uente de inspiracin.
El nue"o inter#s por el paso del tiempo se corresponde con este sentido de (istoria
objeti"a que es caracter%stico de la ilustracin. &a contemplacin de las ruinas ten%a un
aspecto moral y otro est#tico. 1oral en el sentido de que nos "emos )orzados a pensar
que todas as cosa son pasajeras y est#tico porque las ruinas eran transmisoras de
ideales de belleza pintoresca.
&a atraccin por las culturas e'tra3as era ine"itable desde que el mundo se (ab%a
abierto paso a los "iajes y colonizaciones de los siglos XVIII y XIX. Esta actitud dio
lugar a la liberacin respecto a la necesidad clsica de unos cnones uni"ersales de
belleza, surgieron dudas sobre los argumentos de la uni"ersalidad. Se descubren
grandes monumentos egipcios que romp%an con los cnones de belleza grecorromanos.
4or lo tanto se colocan juntos los repertorios griegos, romanos y egipcios para
establecer cul de estos es ms "alioso. Se les suma adems el arte etrusco del oriente
y de la edad media, ms espec%)icamente el gtico. Se cuestiona cul de estos periodos
es superior y por qu# razn, si es religiosa, arquitectnica o en cuanto a su sociedad.
Se pone en duda el concepto de cul era la "erdadera antig5edad. 6En cul de estas
cuatro culturas mediterrneas *egipcia, etrusca, griega o romana+ deber%an buscar el
estilo autentico7 &as ciudades ancestrales ya no son "istas como objeto a cambiar, es
decir ya no se intentaba inter"enir en ellas sino que se las toma como (istoria de la que
se debe partir. De aqu% nace la preocupacin por de)inir cul es el "erdadero estilo. Se
intentan restablecer los principios de la arquitectura.
Durante este siglo se desato un debate en Europa entre los antiguos y los modernos.
En arquitectura la batalla se dio entre aquellos que de)end%an el precedente antiguo y
aquellos que de)end%an el derec(o de los arquitectos contemporneos a "ariar y
enmendar lo que Vitrubio y los edi)icios de 8oma prescrib%an.
4or otro lado la cultura griega )ue indi"idualizada y medida contra la romana. Se
empiezan a entender las di)erencias entre dic(as culturas y ms espec%)icamente sus
arquitecturas.
8oma (ab%a con"ertido los rdenes en decoracin no estructural por lo que se deb%a
"ol"er en el tiempo para recobrar su "erdadera )inalidad. Esto quer%a decir "ol"er a
.recia cuyas in"enciones (ab%a absorbido y per)eccionado roma. Vol"er a trazar este
desarrollo ayudar%a al mundo moderno a despojarse de toda elaboracin que no )uese
esencial y a lograr de nue"o una arquitectura (onesta. 9uienes )ueron partidarios de
esta "isin )ueron los rigoristas. 2arlo &odoli, consideraba que la arquitectura deb%a ser
considerada una ciencia y no como una pro"incia de la imaginacin gobernada por
reglas de belleza. El dise3o depend%a de la )uncin del edi)icio. &os rdenes se deben
comportar como parte estructural y no como decoracin a3adida. Deb%an (acer el
trabajo y no aparentar (acerlo. &augier tambi#n partidario de esta concepcin de)end%a
una "uelta a la arquitectura griega en la que una lgica estructural (ab%a dictado la
)orma. El consideraba, adems, que se deb%a "ol"er a los or%genes los cuales se
encontraban en la naturaleza.
4or otro lado se encontraban los pro roma!. 4iranesi a)irmaba no solo que los estucos
(ab%an precedido a los griegos sino que junto con sus sucesores (ab%an ele"ado la
arquitectura a un mayor ni"el de re)inamiento. En t#rminos arquitectnicos el
consideraba a los estucos como intermediarios entre la arquitectura de mamposter%a de
Egipto y la de roma. 4iransei realizo los llamados .rabados de crceles los cuales
constan de una serie de grabados de lugares imaginaros que no pueden ser
reconstruidos ya que constan de interiores )lotantes en los que no (ab%an rdenes ni
columnas de ning-n tipo pata articular el espacio ni limites )ijos o impl%citos. Estas
in"enciones )icticias estaban llenas de puentes le"adizos, cadenas, pasadizos sobre
arcos y todo tipo de mecanismos y maquinarias para crear un mundo desestabilizado
que es opuesto al orden clsico.
En :rancia 4errault, porta"oz de los modernos, puso en duda la "alidez de las
proporciones "itru"ianas tal como (ab%an sido (eredadas y depuradas a tra"#s de la
teor%a clsica. 4errault elaboro su tesis de la belleza positi"a y la belleza arbitraria.
2uestiona el postulado seg-n el cual la belleza de un edi)icio resulta de la e'actitud de
sus proporciones0 seg-n el no e'isten reglas absolutas en materia de proporciones
arquitectnicas y la de)inicin de lo bellos depende de todos y procede de un consenso
general.
2onsidera que lo que percibimos como bello en las proporciones de los miembros
arquitectnicos no resulta obligatoriamente de la razn lgica o de una ley natural sino
de una aprobacin general y de la costumbre. El escrib%a que e'ist%an dos tipos de
belleza la positi"a y la arbitraria. &a primera deri"aba del empleo de materiales ricos, de
la simetr%a, de la grandiosidad. Era ob"ia para todos y en cierta medida indiscutible. &a
belleza arbitraria por otro lado era una cuestin de gusto, de modas cambiantes.
Depend%a del ornamento y el mismo cambiaba seg-n las costumbres locales y el paso
del tiempo. 4ara 4errault la base del buen gusto segu%a siendo el lenguaje clsico pero
las reglas del dise3o, de la super)icie no depend%an de "alores absolutos.
/parecen de esta )orma, en relacin a la belleza, dos puntos de "ista diametralmente
opuestos, por un lado los que de)end%an la belleza absoluta proponiendo que la belleza
era objeti"a, uni"ersal y producto directo de sus proporciones que deb%an pro"enir de la
naturaleza; y por otro lado los que planteaban que la belleza era arbitraria proponiendo
ninguna proporcin es bella por naturaleza ni mejor que otra sino que la sensacin de
belleza mantiene una relacin directa con la costumbre.
<tra caracter%stica de este siglo es que la naturaleza se estaba redescubriendo. El
temor que a(ora inspiraba era uno de los moti"os principales de un nue"o concepto
est#tico, lo sublime, que a(ora se consideraba como un sustituto de lo bello. Esta
nue"a categor%a est#tica, que surge en parte de los descubrimientos de nue"as
estructuras asociadas a nue"as culturas, consisti en una )orma de concebir y pensar
los objetos de agrado. $o tiene que "er con equilibrio puro y bello sino con el temor, con
el asombro que pro"ocan las estructuras por no ser (abituales. Dic(as estructuras, se
caracterizan por la bastedad, la grandeza en (orizontal, pro)undidad o altura, la
re)erencia al in)inito, la )alta de ornamentacin, la presencia de lo )ragmentado, la
con)rontacin de la luz y la oscuridad. &o sublime da en primer lugar inquietud, luego
mo"iliza la racionalidad para )inalmente generar placer. &o sublime proporcionaba una
justi)icacin para las emociones ms )uertes, ms irracionales, especialmente el terror y
la melancol%a. =ant sostiene que lo que nos inquieta se resuel"e en el agrado porque se
supera esa inquietud, ese temor.
Entre el temor sublime y la belleza elegante del siglo se interpuso una tercera dimensin
est#tica, lo pintoresco, para e'presar )ormas libres e irregulares, te'turas speras. Se
busca el detalle, la particularidad por lo no que no puede ser "isto completamente desde
ning-n lado, sino que uno necesita mo"erse para "erlo por completo. . &o pintoresco
re)iere a otra "isin del mundo natural, se "e mayoritariamente en los jardines lo que
conlle"a a que tomen importancia para la arquitectura. Supone que la arquitectura debe
conciliarse con la naturaleza. En los jardines (ab%a una b-squeda de irregularidad,
ten%an una base en el repertorio de los jardines c(ino> japoneses.
Neopalladinismo .
Esta cultura desarrollada en el siglo XVIII re)erente a la oposicin a el barroco y
espec%)icamente la arquitectura de este tiempo )ueron di)%ciles de aceptar para los
pa%ses nrdicos. Esto no es sorprendente ya que la tradicin clsica no era all% tan
antigua ni se (ab%a desarrollado tan metdicamente como en el caso de Italia o :rancia.
El estilo nacional era medie"al, gtico desde (ace muc(o tiempo. Este sentido de una
(istoria )uera de la corriente principal romana retraso la aceptacin general de las cosas
clsicas. En Inglaterra por ejemplo no se dio un oleaje anti rococ sino que se comenz
a usar una arquitectura ms rigurosa como sustitucin al gtico recargado que los
caracterizaba.
Surge as% el $eopalladianismo ingles el cual toma una serie de dibujos y )ormas
rigurosas, geom#tricas como cultura critica de los e'cesos de la iglesia catlica. Es el
mo"imiento que dominara Inglaterra y que dar )orma a su arquitectura, tanto pri"ada
como p-blica, durante casi cuarenta a3os.
&as )ormulas deri"adas de 4alladio eran simples, razonables y )ciles de aprender.
Estos manuales baratos y compactos o)rec%an e'plicaciones bre"es y prcticas de
detalles como puertas, "entanas que pod%an ser copiados directamente. / tra"#s de
ellos el neopalladismo se pon%a al alcance de todos. 2alles enteras )ueron delimitadas
por casas prcticamente iguales.
&os edi)icios p-blicos y las mansiones campestres del nue"o estilo eran ms grandiosas
pero siempre se comportaban con esa )r%a reser"a y tenaz ortodo'ia que caracteriza a
este mo"imiento.
,odas las "illas neopalladianas )ueron concebidas para estar en parques de dise3o
in)ormal. Es por esto que los jardines ingleses se asocian al pintoresquismo, incluyendo
en ellos templos )alsos, pirmides, grutas, ruinas reales o simuladas. &os or%genes del
jard%n ingles estaban en la roma republicana y en c(ina.
&a gente acepta la arquitectura palladiana pero no as% el paisaje barroco, el jard%n
pintoresco que consta de una naturaleza sal"aje pero limpia.
Neoclasicismo .
El neoclasicismo no es un estilo bien de)inido como el gtico. En la mente de los artistas
neoclsicos no se trataba de copiar directamente, el objeti"o era la imitacin.
Se opon%a al barroco, se rec(azaba la tradicin de e)ectos a3adidos. 4or el contrario se
buscaba la solemnidad al menos en edi)icios p-blicos, los cuales deb%an constar de
muros simples y rectil%neos.
&a arquitectura neoclsica se bas en un lenguaje de abstraccin que se basa en la
geometr%a elemental. En los a3os anteriores y posteriores a la re"olucin )rancesa de
?@AB que derroco a la monarqu%a, :rancia produjo algunas de las obras ms elocuentes
del neoclasicismo. Son obra de 2ladie &edou' y de Coull# quienes creyeron en la
arquitectura como lenguaje e'presi"o. Coull#, a quien se le puede asociar a la
categor%a est#tica de lo sublime, construyo poco a di)erencia de &edou'. &os proyectos
no ejecutados de ambos lle"an la abstraccin a un ni"el muy alto. 4or ejemplo el
monumento a neDton de Coull#, una tremenda es)era (ueca destinada a ser una
biblioteca. &a )aceta utilitaria de esta arquitectura es secundaria.
4ero las )ormas ideales del arquitecto neoclsico estaban obligadas a tolerar la lgica
del uso. &a )orma era "ista como un "e(%culo de re)orma social. E'ist%a la con"iccin de
que un ambiente )%sico adecuado ten%a un e)ecto bene)icioso sobre sus usuarios y de
que los malos edi)icios eran capaces de ocasionar un da3o psicolgico. El objeti"o
-nico era un mundo ms noble, igualitario y mejor gobernado lo tiene que "er con las
condiciones e'istentes durante este siglo. Es el periodo de la 8e"olucin industrial la
que conlle"a a una importante restructuracin del orden social y cultural de Europa y
que tiene su nacimiento en Inglaterra. Se pasa de una econom%a agraria y artesana a
otra dominada por la mquina. &os )actores tecnolgicos que (ay son el trabajo
mecanizado, la )uerza inanimada y ms concretamente el "apor y una abundancia en
materias primas de bajo coste *carbn como sustituto de madera+. En resultado directo
de este mo"imiento es el creciente uso del metal en la arquitectura y la inno"acin
estructural que ello (izo posible. &a produccin industrializada de (ierro tendr
aplicaciones tempranas en puentes y )errocarriles. El (ierro )orjado y )undido tambi#n
apareci como material de cubierta resistente al )uego. &a madera y los ladrillos
comenzaron a producirse industrialmente.
4or otro lado el abrupto aumento de poblacin, campesinos que abandonan el agro
pueblan las grandes ciudades. Este proletariado *en malas condiciones econmicas y
sociales+ produjo un nue"o propsito social en el pensamiento arquitectnico. Es la
#poca de inno"aciones en las "i"iendas, de prisiones modelo y de comunidades
utpicas.
&a arquitectura se modi)ica, dndole importancia a su )uncionalidad.
/lgunos planeaban comunidades ideales para peque3os grupos de (ombres con
mentalidad parecida. <tros dirig%an su mirada a cementerios, prisiones, "i"iendas con
"ista a mejorarlas.
Se crean edi)icios multi)uncionales como el 4anoptiFo de Geremy y Samuel Cent(am, un
radical esquema aplicable a (ospitales, escuelas y prisiones. 8e)lejaba un orden total
tanto en su regularidad como en su )uncin. &a planta era centralizada, radial. Su
e)iciencia para prisiones y asilos deri"aba de la posibilidad de super"isin central. Este
sistema ten%a como objeti"o manipular psicolgicamente al preso, (aci#ndolo sentir
"igilado continuamente, sin podes "er al "igilante. &a arquitectura denota una nue"a
manera de ejercicio del poder. &os cuartos de los presos )ormar%an el edi)icio de la
circun)erencia con seis ni"eles. Ena torre ocupa el centro y esta es la (abitacin de los
inspectores, la cual estar%a cubierta con una celos%a transparente que permite registrar
todas las celdillas sin que lo "ieran.
&edou' emplea este tipo de diagrama pasa su ciudad ideal, 2(au'. Es una ciudad
campestre modelo. 2onstaba de un c%rculo delimitado por un bule"ar con edi)icios
administrati"os )ormando una espina dorsal en el centro. Integraba conscientemente las
unidades producti"as con los alojamientos de los obreros. :ue concebida como una
ciudad social.
En cuanto al urbanismo del siglo XVIII, e'ist%a una genuina preocupacin por la mejora
de las "%as p-blicas y por las "i"iendas pri"adas. E'iste una concentracin de plazas de
di)erentes tama3os. Se trasladan (ospitales al e'terior de las ciudades as% como los
cementerios, prisiones y mataderos para un mayor bienestar )%sico y moral de la ciudad.
El objeti"o )undamental de la e'perimentacin con los modos e'ticos e (istricos, de la
creacin de nue"os estilos y categor%as est#ticas, era cuestionar la "alidez uni"ersal
del dise3o clsico. &a aceptacin uni"ersal de ciertas reglas generales (ab%a asegurado
una unidad "erdaderamente sorprendente del pensamiento arquitectnico durante tres
siglos. En el siglo XVIII se romper drsticamente esta tradicin, generando as% un
cambio radical en la (istoria del arte.
SIGLO XIX
En las primeras d#cadas del siglo XIX, la arquitectura europea estaba aprendiendo a
con"i"ir con la di"ersidad e incluso prosperar en ella. El clasicismo era a-n el credo
dominante, pero por entonces (ab%a abandonado ya toda pretensin de ortodo'ia
debido a la aparicin de ciertos re"i"als arquitectnicos que dieron lugar a las
di)erencias de estilo en un mismo siglo e incluso en los mismos a3os. Estos surgieron
debidos a que se buscaba emplear prototipos antiguos con la libertad que requer%an las
necesidades modernas.
E'isti entonces una ampliacin de los repertorios )ormales.
El gusto por las cosas egipcias genero un re"i"al que tu"o #'ito especialmente en los
Estados Enidos, en donde )ue aplicado a prisiones, bibliotecas, puertas de cementerios
e incluso iglesias y sinagogas.
1uc(os arquitectos se encontraban cmodos en ms de un estilo. &os clientes pod%an
pedir en ocasiones proyectos de "arios estilos di)erentes para un mismo trabajo.
$o obstante (ab%a, en general, dos escuelas principales en la primera mitad del siglo
XIX0 la clsica y la gtica.
&os partidarios del estilo neoclsico )ueron los llamados racionalistas. En este caso la
con"encin radicaba en la idea de que la )orma arquitectnica era resultado directo de
estructura y )uncin el rn. Eugene Viollet>&e>Duc., por ejemplo )ue un contra acad#mico
)ranc#s basado en el racionalismo arquitectnico. Sosten%a que a nue"os estilos le
corresponden nue"as t#cnicas.
&as construcciones neoclsicas se basan en la regularidad del trazado, y en una
tradicin arquitectnica basada en resol"er la planta por su )uncionalidad y luego de)inir
las partes del edi)icio para trabajar con ellas y componer as% el edi)icio o estructura.
.eneralmente las construcciones neoclsicas se compusieron de un eje central que
inclu%a el acceso y el lugar central de la estructura. /dems e'isti cierta simetr%a en la
estructura a partir de este eje central. El neoclsico )ue especialmente empleado para
residencias urbanas, (oteles y o)icinas gubernamentales.
&a principal oposicin a estos rasgos de las modas clsicas pro"en%a de los goticistas.
/gustus Helby 4ugin *?A?I>?AJI+, es un ejemplo de aquellos partidarios del re"i"al
gtico. 4ugin adquiri una culta maestr%a en arquitectura medie"al cuando era a-n muy
jo"en. Su estilo )ue el neogtico y el medie"alismo y los materiales generalmente
usados )ueron el (ierro y el ladrillo. Su principal aporte )ue la construccin de iglesias
aunque sus te'tos tambi#n )ueron in)luyentes .En ?AKL, 4ugin p-blico un libro titulado
contrastes! en el cual compara la ciudad industrial de ?AMN con la ciudad medie"al de
?MMN. Esta era la base de su argumentacin. El consideraba que el gtico tard%o era
muy superior a cualquier cosa construida en el periodo moderno y que esto era as%
porque la sociedad del gtico tard%o era tambi#n muy superior a la contempornea. En
imgenes apareadas, 4ugin mostraba instituciones medie"ales oponi#ndolas a las
modernas para apoyar su argumento. En ejemplo claro de esto es la ilustracin llamada
contraste de residencias para pobres! la cual ilustraba las casas de pobres modernas
como un se"ero edi)icio de disposicin radial, como una prisin neoclsica, despojada
de toda decoracin y en donde sus (abitantes no "i"%an en buenas condiciones. &a
casa de pobres antigua! por otro lado es un conjunto medie"al enclaustrado dominado
por su iglesia y situado entre recuadros de (uertos y "erduras. El estilo de "ida de
quienes (abitaban estas casas se muestra sin duda como muc(o ms saludable y
ben#)ico.
/uguste 4ugin propone una contrarre)orma, 4lanteaba regresar a la medie"alidad.
2onsidera este periodo como un re)erente de un mejor estilo de "ida, mejores ideales,
superior en cuanto a )orma de "ida, "alores, etc.
El re"i"al gtico que (ab%a comenzado a e'perimentarse antes de ?ANN en jardines y en
la arquitectura residencial, adquiri un carcter p-blico.
4or su articulacin esquel#tica y su estructura de tensiones, se adapta muy bien al
(ierro, el nue"o material de construccin. / su "ez era un estilo basado en plantas
in)ormales lo que )ue oportuno para una nue"a moda, el cottagge decorado, una
segunda residencia en el campo para los adinerados.
El gtico deb%a ser desarrollado no para reemplazar a la arquitectura clsica, sino como
una alternati"a ms adecuada para ciertas clases de edi)icios. E'ist%a un consenso,
bsicamente en Inglaterra, acerca de que el estilo correcto para las iglesias y las casas
de campo era el gtico mientras que el lenguaje clsico era ms aplicable a edi)icios
p-blicos y mansiones.
Despu#s de la re"olucin )rancesa, el gobierno ingl#s decidi )ortalecer a la iglesia. &a
poblacin de &ondres (ab%a crecido desde un milln de (abitantes a )inales del siglo
XIII a casi el doble de ese n-mero en "einte a3os. En ?A?A, el parlamento aprob el
acta de construccin de iglesias que destinaba un milln de libras para nue"as iglesias,
y seguidamente )ueron construidas L?I de ellas con capacidad para unas LNN.NNN
personas en los crecientes suburbios de las clases trabajadoras. &a mayor%a de ellas
ten%an un )ormato clsico, pero apro'imadamente una de cada seis nue"as iglesias )ue
realizada en el estilo llamado gtico de comisario. &a economizacion, que deri"aba de
este estilo, se consegu%a empleando columnas y tracer%as de (ierro y (aciendo las
padres de ladrillo, es decir, denegando la integridad estructural de la mamposter%a
gtica tradicional.
El empleo del (ierro era reconocido pero en Inglaterra se constru%an iglesias no
enteramente de (ierro porque los obispos mani)estaron claramente que se opondr%an a
consagrarlas.
4ero )uera de Inglaterra y estados unidos el re"i"al gtico solo (izo incursiones
menores.
&a contribucin del re"i"al gtico a la (istoria de la arquitectura moderna )ue su e)ecto
debilitador de la (egemon%a de la escuela clsica. &as plantas libres, las masas
asim#tricas, las siluetas "ariadas, as% como la e'plotacin del color y la te'tura en su
empleo de las piedras locales, eran todas ellas caracter%sticas patentemente anti
clsicas.
El neoclasicismo, puesto que pod%a proporcionar )le'ibilidad necesaria para adecuarse a
los nue"os programas y tipos constructi"os, se con"irti en el ms popular de todos los
estilos de la primera mitad del siglo XIX.
Transormaciones urbanas.
Durante el siglo XIX se dieron una serie de cambios a ni"el urban%stico en las ciudades
europeas. Se dio un )enmeno de urbanizacin, se despobl el campo y crecieron las
ciudades, todo de )orma acelerada, siendo aun mayor este cambio en la segunda mitad
del siglo. &a creciente emigracin (acia las ciudades europeas conlle"o a la e'pansin
de la ciudad anteriormente )inita (acia suburbios ya )lorecientes. 4or otro lado la s-bita
ca%da de la tasa de mortalidad dada por las mejoras en la alimentacin y en el rea
m#dica, dio origen a concentraciones urbanas sin precedentes. Esto lle"o a la
trans)ormacin de barrios antiguos en zonas degradadas. Estos conjuntos abarrotados
no dispon%an de los ni"eles necesarios de luz, "entilacin y espacios abiertos, ten%an
instalaciones sanitarias rudimentarias, lo que trajo consigo la )ormacin de epidemias.
/parecen nue"as condiciones, la condicin metropolitana. &a metrpoli se (ab%a
con"ertido en una gran ciudad con concentracin de poblacin. Es una ciudad
dominante que aparece como la concentracin del todo *trabajo, gente, industria,
capital+. E'isti, entonces una dualidad respecto a la "isin de la ciudad. Se plantea el
cuestionamiento de que es mejor, la "ida metropolitana o la "ida en el campo. 4or un
lado se toma a la ciudad como como "irtud> teniendo en cuenta todo lo bueno de la
misma*es un lugar de orden, regula, ordena. :uera est el mundo desconocido, sin
control+. 4or otro lado se "e a la ciudad como "icio teniendo en cuenta todo lo malo de
la misma *ciudad industrial, contaminacin degradada a causa de la concentracin de
poblacin, )orma de "ida degradada+
Estas circunstancias lle"aron a la necesidad de generar un cambio, una re)orma.
Dos tipos de personas a)rontaron el reto de reacondicionar el deterioro del ambiente
tanto el arquitectnico como el natural. En primer lugar estaba la clase administrati"a,
los legisladores y los rganos ejecuti"os de ciudades y condados. Su objeti"o era (acer
ms )cil la situacin de la clase trabajadora y analizar el deterioro general de las
ciudades mediante leyes p-blicas.
&os re)ormadores constitu%an el segundo grupo y su pensamiento era de carcter
utpico. &os l%deres )ueron el industrial ingles 8obert <Den *)undador de los sindicatos y
sociedades cooperati"as+ y el )ranc#s c(arles :ourier. /mbos propon%an sistemas
ideolgicos completos para peque3as comunidades de participantes regulando la
producti"idad el ocio y la educacin.
!odelos de inter"enci#n urbana
Plan de $aussman para Paris.
&uis $apolen accede al poder con con"icciones muy precisas sobre el papel de las
clases dominantes y sobre la condicin del estado. 2onsidera las obras p-blicas como
elemento insustituible de progreso y co(esin social y de crecimiento econmico.
2on la recuperacin econmica se produce en ?AJ?, &uis $apolen se dispone a lle"ar
a la prctica sus ideas para la trans)ormacin de par%s. Designa al barn .eroges
Eugene Oaussman quien se con"ierte durante el segundo imperio en el ejecut de esa
reno"acin de par%s. / su ser"icio cuenta con una serie de t#cnico especializados.
&os proyectos de $apolen condonaron una demolicin masi"a en los corazones de las
ciudades "iejas. El plan de Oaussman se bas en la apertura de arterias, las cuales
determinan los bule"ares que )inalizan en grandes monumentos as% como la cone'in
monumental que deri"a de estas disposiciones. El precio de los territorios que rodean
estas zonas monumentales aumento considerablemente.
&a calle, como elemento de circulacin, domina la ciudad, mientras que las plazas son
a(ora con)luencias de calles, ms que de lugares apartados en el centro de un barrio.
&a red de carreteras )ue mejorada internamente y prolongada con trec(os nue"os )uera
de :rancia.
Se crean BJ Filmetros de nue"as calles abiertas en el centro y @N Filmetros en las
zonas peri)#ricas. &a anc(ura de las nue"as calles permite la &ocalizacin estrat#gica
de los acuartelamientos y de las centrales de polic%a para controlar los distritos
populares del este y de las estaciones )erro"iarias del este y del norte.
El rea ms "iolentamente a)ectada por la reestructuracin (aussmanniana es la zona
central, desde &es Oalles a la 2ite. En los mercados centrales *(alles+ entre el JM y el
JA doce pabellones se alzan constituyendo una realizacin t#cnica realmente notable,
no solamente por las soluciones estructurales adoptadas, se trata de uno de los
primeros ejemplos destacados en :rancia de la arquitectura del (ierro, sino sobre todo
por los equipamientos de que aparecen dotados y por la organizacin )uncional del
conjunto.
Oaussman piensa en l la 2ite como nudo corpulento de )unciones directi"as, del que (a
de estar del todo ausente la residencia. Se re)uerza con ampliaciones o
reconstrucciones integrales los equipamientos e'istentes *palacio de la justicia,
pre)ectura de polic%a+ a los que se a3aden otros. ,ras las grandes obras la cite (abr
perdido BNNN de las ?MNNN personas que antes resid%an all%.
2on anterioridad al segundo impero par%s es bastante pobre en espacios "erdes y
parques. Se crearon nue"os espacios p-blicos abiertos como parques y cementerios.
/l parque del Cois de Coulogne, al ser"icio de los barrios altos del oeste, corresponde
en el este el parque popular de Vincennes. / estos se a3aden otros dos el Cuttes
2(aumont (acia el norte y el de 1ontsouris (acia el sur.
De mayor empe3o t#cnico )inanciero es la construccin del sistema de
apro"isionamiento de aguas y sistema de cloacal. En ?ALK se inicia la construccin de
un enorme acueducto. Igualmente e'cepcional es la construccin del sistema de
e"acuacin de aguas residuales, casi todas y cada una de las calles del centro
aparecen ser"idas por la red menor, mientras que un sistema mayor de once grandes
colectores atra"iesa toda la ciudad, yendo a con)luir un colector que desemboca en el
Sena, aguas debajo de la ciudad.
$o se lle"a a cabo ninguna inno"acin signi)icati"a en el sistema de transportes
p-blicos.
/ su "ez se crearon in)raestructuras para control! de la poblacin no regular *en)ermos,
ni3os, locos+ como manicomios, (ospitales, escuelas y prisiones.
Se construyen un gran n-mero de edi)icios p-blicos y pri"ados, los mercados centrales
*(alles+, la gran sala de lectura de la biblioteca nacional y la galer%a del norte del &ou"re.
El edi)icio p-blico ms importante del segundo impero es la opera cuyas obras se
reinician en ?AL? seg-n dise3os del arquitecto c(arles .arnier. Entre las dems obras
de equipamientos p-blicos los mercados peri)#ricos de la Villette, los (ospicios y
(ospitales construidos en los barrios e'teriores, los cuarteles y nue"os puentes. En las
nue"as calles o en las inmediaciones de los puntos de con)luencia de las mismas, se
disponen los grandes almacenes. Gunto con los grandes almacenes aparecen tambi#n
los primeros grandes (oteles con cientos de (abitaciones. 2a)#s y restaurantes animan
las grandes boule"ards, asi como los edi)icios de los bancos ms importantes y de las
compa3%as de seguros. 4ar%s se con"ierte en gran centro )inanciero.
En cuanto a la residencia, la edi)icacin burguesa consigue un alto grado de
uni)ormidad tipolgica y )ormal. Se destina al uso comercial la planta baja y se pone un
l%mite de seis ni"eles de apartamentos cuyo "alor econmico aparece )recuentemente
jerarquizado en )uncin de la comodidad de uso *no e'ist%a el ascensor por lo que las
clases ms pudientes "i"%an en los primeros pisos+.
/ Oaussman la peri)eria solo le importa desde el punto de "ista administrati"o. &as ares
situadas al norte y nordeste estn destinadas a acti"idades manu)actureras, (acia el
este y el nordeste se )orman barrios suburbanos de alta calidad y al sur y sudoeste
surgen los suburbios de la clase media.
Entre los e)ectos del plan (ay que subrayar la di"isin social que del mismo resulta. Se
da un desalojo de las clases populares del centro, los artesanos y trabajadores se "en
obligados a trasladarse a las zonas peri)#ricas. /dems la opuesta simetr%a del este y
del oeste parisiense per)ectamente indicati"o de estas di)erencias *los parques
destinados a distintas clases+. Esto conlle"a a una creciente oposicin entre burgues%a y
clase obrera.
&a ca%da de Oaussman coincide con el )in y el (undimiento del segundo imperio.
Plan cerda para %arcelona .
Este plan no se lleg a lle"ar completamente a cabo. Se basar%a en un rele"amiento del
estado de la ciudad medie"al 62mo se le unen los n-cleos urbanos7 2erda )ue el
contratado para realizar la inter"encin en Carcelona por el ministerio de obras p-blicas.
4lanteo un plan de ensanc(amiento que determinaba di)erencias en grupos de
"i"iendas *manzanas ensanc(adas, a"enidas generales+
E"oluci#n urban&stica de Viena
/ partir de ?LNN el "iejo n-cleo medie"al de la ciudad )orti)icado resultaba insu)iciente
para albergar los aumentos de poblacin. Viena no puede prescindir de un )uerte
de)ensi"o debido a su particular posicin geogr)ica. /ntes de demoler las de)ensas ya
e'istentes para reconstruirlas siguiendo un per%metro ms e'terior se pre)iere disponer
un segundo cinturn ms anc(o, el &inienDall, conser"ando las murallas interiores y
disponiendo que el crecimiento peri)#rico se mantenga a la distancia su)iciente para
permitir una de)ensa e)icaz del n-cleo interior central. De este modo se conser"a en
torno a la ciudad medie"al una )ranja sin edi)icar, el .lacis, que tiene una pro)undidad
comprendida entre los JNN y los ?NNN metros. &a ciudad interior, conser"a la estructura
originaria medie"al mientras tienen lugar tambi#n importantes inter"enciones en el anillo
suburbano.
El glacis comienza a utilizarse como paseo p-blico y se con"ierte en lugar de ca)#s
quioscos y calles arboladas
/ )inales de los a3os JN surge la necesidad de reno"ar algunos equipamientos urbanos
y el mismo patrimonio (abitati"o. / di)erencia de lo que ocurre en el momento ms
importante del crecimiento urban%stico de Cerl%n con el plan Oobrec(t y en par%s con la
obra de Oaussman, la ciudad burguesa es obra del mismo poder ejecuti"o
Se busca Destinar las cuatro quintas partes de los terrenos del glacis a monumentos,
espacios p-blicos, calles y parques, reser"ando solo una quinta parte de la super)icie a
la edi)icacin pri"ada.
:Pster propone la creacin del 8ing en el cual la )uncin uni)icadora del paseo anular
por el que discurre un (az de l%neas de transporte p-blico, se combina con una serie de
ordenaciones monumentales por grupos de edi)icios, enlazados entre s% en una
secuencia o por simetr%a apro'imadas sin imponer jams una presencia r%gida y
acad#mica. / a)irmar este mismo principio de "ariedad pintoresca y de orden contribuye
tambi#n la disposicin del arbolado y de las zonas "erdes. El sistema anular completa
su entorno con obras de prestigio0 el parlamento, la academia de bellas artes, el
ayuntamiento, el museo, el teatro de la pera, el palacio de justicia.
1ientras se procede a la realizacin del ring a"anza la urbanizacin de las zonas
peri)#ricas de la ciudad situadas ms all del &inienDall.
&a ciudad medie"al resulta pro)undamente alterada. la )orma urbana que la sustituye
re)leja la concepcin de la gran capital.
2amilo Sitte critica la )alta de control correcto de los e)ectos ambientales en las nue"as
arquitecturas, proponiendo por su parte algunas "ariantes para la ordenacin de los
complejos mayores, tratando de encerrar los edi)icios mayores en espacios ms
contenidos. En su plan busca una regularizacin urbana seg-n principios art%sticos. Se
basa en trazados irregulares, "isuales interrumpida de las ciudades medie"ales, calles
que se cruzan, plazas irregulares pero "inculadas, el monumento principal no est en la
plaza o est en un costado y los edi)icios irrumpen de manera cercana a quien transita.
&os planes e ideas de Sitte no se lle"an a cabo pero Stubben, el arquitecto de colonia
propone un proyecto con)orme a los principios e'puestos por Sitte para conciliar el
con)licto entre e'igencias )uncionales y e'igencias ambientales. &as obras que se lle"an
adelante implican la trans)ormacin de la segunda l%nea de )ormaciones *&inienDall+ en
un segundo anillo de "iales *.5rtel+ y la construccin del metropolitano con)iada a <tto
Hagner.
4ara el centro (istrico el plan de las trans)ormaciones a ejecutar pre"ee la ampliacin
de algunas arterias y la reconstruccin de partes enteras de las manzanas.
En los a3os siguientes las reas centrales entran en un proceso de gradual sustitucin
edi)icati"a, con la construccin de bloques de seis plantas en cuanto lo permite el
reglamento, sobre todo a lo largo de las calles principales de acceso del ring.
En estos a3os la cultura urban%stica y arquitectnica "ienesa aparece dominada por la
personalidad, las ense3anzas y la obra de <tto Hagner. En sus edi)icios (ay una rica
concepcin y elaboracin decorati"a, en que se consolidan nue"as tendencias
estil%sticas de superacin del repertorio tradicional.
La ciudad 'ard&n de $o(ard.
Ebenezer OoDard desarrollo sus ideas en &ondres de los a3os ?AAN y ?ABN. $acido en
?AJN en &ondres creci en las peque3as poblaciones rurales del sur. / los I? a3os
emigro a Estados Enidos y entre ?A@I y ?A@L estu"o en c(icago donde empez su
carrera como taqu%gra)o que )ue el trabajo que seguir%a (aciendo durante toda su "ida.
2uando "i"i en c(icago )ue testigo de la reconstruccin de la ciudad despu#s del
incendio de ?A@?
&a ciudad jard%n empez con el )amoso diagrama de los tres imanes.
&os puntos principales de su ciudad jard%n eran la plaza central, las a"enidas radiales y
las industrias de la peri)eria. Esta ciudad est )ormada por un espacio p-blico centras
en torno al cual se establecen las "i"iendas con un alto porcentaje de zonas "erdes que
a su "ez estn rodeadas por una a"enida circular donde se establecen escuelas,
comercios y edi)icios representati"os. &a parte e'terior de la ciudad encontraba
reser"ada a las industrias.
Cusco combinar todo lo bueno de la ciudad y todo lo bueno del campo en un nue"o tipo
de asentamiento, la ciudad campo. 4ara conseguirlo un grupo de gente, que
necesariamente incluir%a personas con preparacin y credibilidad comercial, )undar%an
una sociedad limitada, pedir%an dinero en pr#stamo para establecer una ciudad jard%n en
el campo, lo su)icientemente lejos de la gran urbe como para conseguir que les
"endieran tierras a precios muy bajos debido a la depresin agr%cola. Deber%an
conseguir tambi#n que una serie de industriales decidieran trasladar all% sus )bricas;
sus trabajadores tambi#n se trasladar%an y construir%an sus casas. &a ciudad jard%n
tendr%a unos l%mites *KI.NNN>JA.NNN (abitantes+
Estar%a rodeada por un cinturn "erde permanente. En ella no solo (abr%a
e'plotaciones agr%colas, sino todo tipo de instituciones urbanas, como re)ormatorios. /
medida que la gente )uera llegando, la ciudad jard%n alcanzar%a su l%mite, entonces, se
empezar%a otra nue"a a corta distancia. 2ada ciudad jard%n o)recer%a una amplia gama
de trabajos y ser"icios, cada una estar%a conectada con las dems por medio de un
rpido sistema de transportes de manera que pudieran encontrarse todas las
oportunidades econmicas y sociales de la ciudad gigante. / esta "isin poli c#ntrica
OoDard la llamaba la ciudad social.
E'istir%a un modelo econmico social en el cual los residentes aportar%an una peque3a
contribucin peridica que se rein"ertir%a en la misma comunidad.
OoDard pod%a a)irmar que este era un tercer sistema social y econmico, superior tanto
al capitalismo "ictoriano como al socialismo burocrtico y centralista. &a cla"e estar%a en
la organizacin local y el autogobierno. &os ser"icios serian o)recidos por el
ayuntamiento o por empresas pri"adas contratadas. <tros podr%an ser o)recidos por la
propia gente del pueblo. 4or ejemplo podr%an construir sus propias casas con capital
aportado por sociedades constructoras, asociaciones )raternales, cooperati"as o
sindicatos.
El libro que OoDard sobre su ciudad jard%n en su mayor parte est dedicado a clculos
)inancieros. $o escrib%a para utpicos que deseaban lle"ar una "ida sencilla sino para
(ombres de negocios que quer%an estar seguros de que recuperar%an su dinero
in"ertido.
<c(o meses despu#s de que el libro )uera publicado OoDard organizo una /sociacin
para la 2iudad Gard%n con el propsito de discutir sus ideas y )inalmente redactar un
plan practico siguiendo las l%neas generales del proyecto con todas las modi)icaciones
que se consideraran necesarias. 4ol%ticamente bipartidista incluyo a artesanos,
comerciantes, )inancieros, artistas y ministros
El primer intento de ciudad jard%n naci con &etc(oDort(, a KM millas de la capital, en
una zona de agricultura deprimida. 8esult muy di)%cil atraer a la industria. &os primero
(abitantes )ueron idealistas y artistas de clase media. 4ronto )ueron inundados por
trabajadores. Irnicamente en lugar de participar del esp%ritu de cooperacin, pre)irieron
militar en los sindicatos y el socialismo. Sin embargo lo que sobre"i"i )ue la esencia de
la "isin de OoDard. &a ciudad comenz a pagar di"idendos diez a3os ms tarde; sigui
creciendo aunque ms lentamente de lo que sus promotores (ab%an pensado.
2onsigui su realizacin )%sica per)ecta gracias a 8aymond EnDin y Carry 4arFer. Eran
medio primos y ninguno de los dos se (ab%a preparado )ormalmente para ser
arquitectos. EnDin empez como ingeniero y 4arFer era decorador de interiores.
En &etc(oDort( se les planteaba un problema puesto que (ab%a que colocar la industria
entre las "i"iendas. Oab%a que proyectar un centro urbano completo. &etc(oDort( tiene
elementos )ormales0 a"enidas radicales, ronds>points y una gran plaza central dominada
por los principales edi)icios municipales. &as casas constan de tramas in)ormales, estn
dispuestas en (ileras y agrupadas tanto en torno a patios comunes como a lo largo de
las calles peatonales o en torno a grandes espacios. 4or otro lado el centro urbano
resulta con)uso, con calles que parece que no "an a ning-n lugar.
<tro proyecto de ciudad jard%n se dio en Oampstead. Sin embargo esta de (ec(o no era
una ciudad jard%n sino un barrio jard%n suburbano, no ten%a industria y depend%a
totalmente de las cercanas estaciones de metro que se abrieron justo en el momento en
que la zona estaba siendo plani)icada.
Desde el principio el proyecto pretend%a cumplir una serie de objeti"os sociales. 4ero
pronto el "alor del suelo y de las rentas empez a subir y como anteriormente (ab%a
sucedido en &etc(oDort( el barrio empez a tener )ama de e'c#ntrico.
EnDin sosten%a que una adecuada plani)icacin (acia posible que todos tu"ieran ms
espacio, sin utilizar ms suelo. El secreto consist%a en reducir el espacio reser"ado para
carreteras de modo que el terreno reser"ado para jardines y espacios al aire libre
resultara considerablemente mayor. EnDin utiliza esta libertad para proyectar un trazado
t%picamente in)ormal, con irregulares calles cur"adas, calles sin salida y gran "ariedad
en los tipos de "i"ienda.
En ?B?I EnDin recomend la construccin de ciudades sat#lites cerca de las grandes
urbes, es decir, barrios jardines suburbanos dependientes de la ciudad para el trabajo.
&as ciudades sat#lites eran enormes, superaban en "arias "eces el l%mite de una
ciudad jard%n ideal. Estaban a una distancia considerable de la ciudad madre pero les
)altaba la industria necesaria para con"ertirse en autosu)icientes e incluso carec%an de
medios de transporte adecuados. / menudo los proyectos urban%sticos )ueron un
)racaso.
.ran n-mero de proyectos tomaron el nombre de ciudad jard%n aunque consist%an en
resultados di)erentes a las ideas propuestas por OoDard.
En la Europa continental la idea de ciudad jard%n se tradujo. &as ideas de OoDard
in)luyeron en el pensamiento europeo pero prcticamente desde el principio )ueron
malinterpretadas.
/rturo Soria e'puso la ciudad lineal en ?AAI. Esencialmente dec%a que cualquier l%nea
de tran"%a o tren ligero que partiera de una gran ciudad daba una e'traordinaria
accesibilidad lineal que permit%a proyectar una ciudad jard%n lineal. &a primera )ase se
empez en ?ABM y se termin en ?BNM. ,en%a )orma de circun)erencia y estaba situada
entre dos importantes carreteras radiales al este de 1adrid. Se construyeron casas en
una trama de supermanzanas que median apro'imadamente INN metros de
pro)undidad y entre AN y ?NN metros de anc(ura. Esto es todo lo llego a edi)icarse. En
?BKM se abandon el proyecto. El enorme crecimiento de 1adrid despu#s de la
segunda guerra mundial casi la sepulto.
Nue"as tecnolo)&as.
&a aparicin de la maquinaria y nue"as tecnolog%as "inculadas al (ierro y al "idrio
permiti nue"as arquitecturas.
&a aparicin del (ierro genero un enorme cambio a ni"el de construccin.
El (ierro era ms barato que la piedra y ms elstico, soportaba el )uego muc(o mejor
que la madera, permit%a crear piezas pre)abricadas y su proceso de )undicin se
adaptaba a la produccin en masa. Sin ser "isto, el (ierro )ortalec%a los muros y los
tec(os, )ormaba el armazn de las c-pulas de piedra y en combinacin con tejas
(uecas )ormaba un e'celente tejado que retardaba la accin del )uego.
Su creciente uso junto con el del cristal responder%a a nue"as necesidades de docenas
de tipos contracti"os tanto urbanos como industriales.
.randes espacios que requer%an una )uerte iluminacin como mercados, galer%as
comerciales, bibliotecas, in"ernaderos, y por supuesto na"es cubiertas para el )errocarril
encontraron su solucin en estos nue"os materiales.
En ?A?K se construy la primera b"eda plenamente de (ierro y cristal sobre el granero
circular de par%s, llamado Oalle au' Cles, no muy lejos del &ou"re. &a b"eda de ca3n
de cristal pronto se con"irti en la manera )a"orita de cubrir galer%as comerciales o
calles de tiendas cubiertas para peatones, llamadas galleries.
&abrouste se arriesg a trabajar con (ierro y cristal en la biblioteca de Ste>.ene"ie"e de
par%s pero )ue rotundamente ridiculizado. Su sala de lectura principal del segundo piso
es actualmente muy admirada. Est di"idida en dos na"es cubiertas con b"eda de
ca3n por una (ilera central de delgadas columnas de (ierro. 4or otro lado tambi#n esta
nue"a tecnolog%a se aplic a algo no"edoso en la arquitectura comercial, el gran
almac#n.
&o que (icieron posible el metal y el cristal )ue dejar el piso bajo completo y el
entresuelo abiertos al e'terior con "entanas de cristal plano y tener un patio con un
tec(o acristalado sobre #l.
&a nue"a tecnolog%a lle"o a los "ol-menes "astos, puros y geom#tricos del
neoclasicismo ms cerca de la realidad.
&as a"enturas ms arriesgadas en Inglaterra con el (ierro )ueron las estaciones de
)errocarril y los puentes. Ejemplo de esto son la estacin de 2roDn Street en &i"erpool o
la estacin londinense de =ingQs 2ross. &os ingenieros ingleses y en particular ,(omas
,el)ord dominaron la primera )ase de la construccin de puentes. ,el)ord logro dotar a
los puentes de metal de gracia arquitectnica mediante el realce de las piezas de metal
con detalles decorati"os *tradicin pintoresca+.
4or otro lado, otra de las estructuras ms representati"as de estas nue"as tecnolog%as
en Inglaterra es El 2rystal 4alace de Gosep( 4a'ton realizado en ?AJ?, en Oyde 4arF,
&ondres. es una enorme estructura ortogonal de tres pisos. 2on ms de J@N metros de
longitud )ue ensamblado en seis meses a partes de miles de peque3as piezas
pre)abricadas. Sostenido por un esqueleto de "igas de (ierro )undido y )orjado, esta
construccin de cinco na"es estaba acristalada por todas partes. $o (ab%a mamposter%a
en ning-n lugar, solamente el enrejado (ierro que sustentaba las uni)ormes (ojas de
cristal enmarcadas en madera.
Entre muc(os de los edi)icios creados durante este siglo se crea la escuela de bellas
artes en par%s y la escuela polit#cnica.
En ?@AB, la academia de arquitectura se uni a la academia de pintura y la de
escultura, dentro de una entidad nue"a, la academia de Ceau' /rts *bellas artes+. &a
arquitectura )ue as%, aliada o)icialmente a las otras artes. 1ientras tanto se )und una
escuela polit#cnica. 2on ello se otorgaba el reconocimiento estatal a la importancia de
la ingenier%a ci"il moderna. &as nue"as necesidades lle"an a la creacin de otro tipo de
arquitectura, la arquitectura industrial Se genera de esta )orma la separacin de la
arquitectura y la ingenier%a, ocupndose esta -ltima del clculo estricto, los materiales,
las estructuras.
&os arquitectos no ignoraban la tecnolog%a moderna, ni los cient%)icos estaban
despro"istos de un sentido )ormal de dise3o pero la ingenier%a se basaba en un dise3o
utilitario y no estil%stico. /s% se creaba la impresin de que dise3o y construccin eran
disciplinas separadas.
Las e*posiciones uni"ersales del si)lo XIX.
&as e'posiciones uni"ersales son acontecimientos concebidos para dar a conocer los
adelantos de la industria, el comercio y el arte.
En ?AAB se lle" a cabo una edicin de las e'posiciones uni"ersales en par%s. En esta
oportunidad el protagonista )ue el (ierro, dado a lo inno"adora que resultaba esta
arquitectura. Se (ac%a #n)asis no solo en lo inno"ador del material como soporte
estructural, superior a la piedra en cuanto calidad y )uncionalidad, sino tambi#n
presentando posibilidades de nue"os repertorios estil%sticos. Se podr%a decir que el
ejemplo ms caracter%stico de esta e'posicin )ue la torre Ei))el por su inno"adora )orma
y estructura. Esta adems inclu%a otra gran inno"acin t#cnica, el ascensor.
&a e'posicin contaba adems con una galer%a de mquinas, pabellones de distintos
pa%ses *argentina, Crasil, Venezuela, el sal"ador, c(ile Eruguay, rabe+ en donde se
muestran sus principales industrias, entre otras cosas.
Reorma de las artes aplicadas.
Oubo personas que se opon%an al estilo moderno y a la industrializacin de los objetos
cotidianos que se planteaba en las e'posiciones uni"ersales, ya que sosten%an que
dic(a racionalizacin reduc%a al m%nimo el campo del artista y artesano para dar lugar a
los dise3adores industriales. 2on la industrializacin de los objetos cotidianos, se
produjo una separacin entre las artes aplicadas *industria y dise3adores+ y las artes
mayores *"erdaderos artistas y artesanos+. Se emprendi un mo"imiento para la
re)orma de las artes aplicadas.
Oenry 2ole sosten%a que el bajo ni"el de la produccin se deb%a a la separacin entre el
arte y la industria y para cambiar esto propon%a un plan que organizara y canalizara el
trabajo de los artistas a la produccin industrial.
Go(n 8usFin plantea que la arquitectura y la sociedad son t#rminos que "an juntos, y
por lo tanto la arquitectura debe tener )ines sociales. 2re%a que la desintegracin de la
cultura art%stica se daba por la industrializacin y por esto cr%tica el sistema industrial en
su conjunto.
Hilliam 1orris )ue un artesano y dise3ador britnico, )undador del mo"imiento /rts and
2ra)ts. Este mo"imiento pretend%a "ol"er a la manu)actura artesanal contrastada con la
produccin industrial de la #poca. &o que se le reproc(o )ue que los productos llegaron
a ser tan complejos en su )abricacin que solo las clases altas pudieron adquirir los
ejemplares. &a idea de 1orris es la de dise3ar desde lo ms grande (asta lo ms
peque3o, teniendo gusto por moti"os orgnicos y naturalistas.
&a obra de arte total! )ue un concepto que surgi y se desarroll durante las dos
-ltimas d#cadas del siglo XIX y la primera del siglo XX. :ue una reaccin generalizada
de los artistas ante la mecanizacin de la era industrial. Surgi como una consecuencia
del mo"imiento /rts and 2ra)ts )undado por 1orris. &a intencin es la de crear un arte
nue"o, lle"ando a cabo una ruptura con los estilos dominantes en la #poca. Se trata de
crear una est#tica nue"a, en la que predomina la inspiracin en la naturaleza a la "ez
que se incorporan no"edades deri"adas de la re"olucin industrial.
En gran medida sus aspiraciones se basan en que (asta los objetos ms cotidianos
tengan "alor est#tico y sean asequibles a toda la poblacin, sin utilizas las nue"as
t#cnicas de produccin masi"a. El modernismo no solo se da en las artes mayores, sino
tambi#n en el dise3o de mobiliario y todo tipo de objetos -tiles en la "ida cotidiana. /s%
pues muc(os arquitectos son tambien dise3adores, pues sus creaciones no se limitan al
edi)icio en s%, dado que tambi#n elaboran su decoracin y los utensilios que (a de
contener.
Art nou"eau
Oacia )ines del siglo XIX (ubo un cambio respecto al gusto.
En ?ABI el mo"imiento llamado art nou"eau surgi en C#lgica y se e'pandi
rpidamente primero a :rancia y luego al resto de Europa. El mo"imiento estu"o
estrec(amente relacionado con la aparicin de una nue"a burgues%a industrial y con los
numerosos mo"imientos en )a"or de la independencia pol%tica surgida en Europa )in del
siglo
:ue el primer intento sistemtico de reemplazar el sistema clsico de la arquitectura y
las artes decorati"as. El nue"o mo"imiento abandono esa con"encin del realismo que
sigui al renacimiento y e'trajo su inspiracin de estilos ajenos al canon clsico0 de
Gapn, de la edad media e incluso del rococ.
/l igual que todos los mo"imientos progresistas de )ines de siglo XIX y principios del
siglo XX el art nou"eau qued atrapado en un dilema0 como conser"ar los "alores
(istricos del arte en las condiciones impuestas por el capitalismo industrial. &a
re"olucin industrial altero radicalmente las condiciones tanto indi"iduales como
colecti"as de la produccin art%stica.
/ntecedentes0
El art nou"eau )ue )ruto de una trans)ormacin producida en las artes decorati"as
industriales o decorati"as que se (ab%a iniciado en Inglaterra y :rancia en )ec(as
anteriores, dentro del propio siglo XIX. El problema de la decadencia apreciada en la
calidad art%stica de los objetos )abricados a mquina y el consiguiente deterioro del
mercado e'portador.
En Inglaterra ?AKN la re)orma de las artes dominado por el artista y poeta Hilliam
1orris. 4ara 1orris la re)orma de las artes industriales era imposible en las condiciones
e'istentes del capitalismo industrial, a causa de las cuales el artista quedaba alejado del
)ruto de su trabajo. En ?AL?, 1orris estableci la )irma 1orris, 1ars(all R :aulFner para
crear un entorno donde los artistas pudiesen aprender de nue"o los di"ersos o)icios en
unas condiciones lo ms parecidas posible a los gremios medie"ales. / la iniciati"a de
1orris siguieron otras, crendose as% lo que (a llegado a conocerse como el mo"imiento
/rts R 2ra)ts.
El mo"imiento art R 2ra)ts y su deri"acin, la casa inglesa )ree style, iban a tener una
notable in)luencia en el desarrollo del art nou"eau pero tambi#n entro en accin otra
in)luencia0 el uso del (ierro como medio e'presi"o de la arquitectura.
:ueron principalmente las teor%as y proyectos de Viollet le Duc los causantes de que el
(ierro llegase a asociarse a la re)orma de las artes decorati"as. &a carrera de Viollet le
Duc se (ab%a "olcado en la depuracin del n-cleo racional y "italista de la arquitectura
gtica, que el entend%a como el -nico )undamento autentico de una arquitectura
moderna. &os principales preceptos que Viollet le Duc lego al mo"imiento art nou"eau
)ueron0 dejar el armazn del edi)ico como un sistema "isualmente lgico; la organizacin
espacial de sus partes de acuerdo con la )uncin y no con las reglas de la simetr%a y la
proporcin; la importancia de los materiales y sus propiedades como generadoras de la
)orma; el concepto de )orma orgnica, deri"ado del mo"imiento romntico y el estudio
de la arquitectura domestica "erncula. &a in)luencia de Viollet le duco en el mo"imiento
/rts R 2ra)ts deri"o tanto de sus teor%as como de sus proyectos.
El art nou"eau )ue un mo"imiento internacional, ocurre en "arios pa%ses al mismo
tiempo y que se caracteriza por ser un estilo que se basa en la integridad del todo.
,oma como idea central la unidad, la integracin de las partes del todo. E'isten ciertos
criterios )ormales generales que se aplican a la totalidad del objeto. El objeto se piensa
totalmente, el ornamento no es agregado. E'iste una unidad estil%stica del ambiente0
todo se dise3a y todo bajo el mismo criterio. El dise3ador controla la totalidad del
espacio interior.
&os lugares de di)usin de este estilo )ueron las e'posiciones uni"ersales as% como las
re"istas.
/rt nou"eau )ue el nombre que se le dio en C#lgica y :rancia. 1odern style en
Inglaterra, liberty )loreale stile en Italia, jugerndstil en /lemania, secession en Viena y
modernismo en 2atalunya
Art nou"eau en %+l)ica.
El art nou"eau surgi originalmente en C#lgica
En lugar de obedecer simplemente a la )orma del objeto, el ornamento comenz a
)undirse con #l. Esto pro"oco dos e)ectos0 primero, el objeto llego a concebirse ms
como una entidad orgnica -nica que como una agrupacin de distintas partes, como
ocurr%a en la tradicin clsica; y el segundo, el ornamento ya no se concibi como ese
rellenar! de espacio sino que se estableci un dialogo entre dos "alores positi"os0 el
ornamento y el espacio "ac%o.
&os dise3adores del art nou"eau llegaron a ocuparse del proyecto de interiores
completos y de)end%an cada "ez ms la aplicacin del arte a la "ida cotidiana.
Se bas en la inspiracin en la naturaleza y el uso pro)undo de elementos de origen
natural pero con presencia por las )ormas redondeadas, en el uso de la l%nea cur"a y la
asimetr%a, tanto en las planta si alzados de los edi)icios como en la decoracin y en la
estilizacin de los moti"os, siendo menos )recuente la representacin estrictamente
realista de estos. /dems e'iste una )uerte tendencia al uso de imgenes )emeninas. &a
liberta en el uso de moti"os es de tipo e'tico, sean estos de pura )antas%a o con
inspiracin en distintas culturas lejanas o antiguas.
&os mejores representantes de este estilo en C#lgica )ueron Victor Oorta y Oenry Van de
Velde.
Victor Oorta paso ms de diez a3os trabajando en un estilo neoclsico ligeramente
modi)icado por el racionalismo constructi"o de Viollet le Duc. En ?ABK proyecto una
casa para Emile ,assel. Esta )ue la primera de una serie de casa a que Oorta construyo
para personajes de la elite pro)esional belga y en las que combino el principio de la
estructura metlica "ista, )ormulado por Viollet le Duc con moti"os ornamentales
deri"ados de las reas decorati"as )rancesas e inglesas.
&a 2asa ,assel es en icono importante de este mo"imiento al punto de ser considerado
el punto de inicio del mismo. Es un edi)icio uni)amiliar erguido en Cruselas que preside
del pasillo y de las (abitaciones en )ila, creando espacios )luidos y dando un nue"o
tratamiento al uso del (ierro y del cristal, creando )ormas "egetales tanto en elementos
arquitectnicos *columnas+ como en el mobiliario. Guega con )ac(adas cnca"as y
con"e'as y con ondulaciones. &a asimetr%a ser una caracter%stica muy destacada en
este mo"imiento, sin importar que tenga un papel o )uncin sino que sea puramente
decorati"o. &os miradores estn bastante decorados en relacin al resto de la )ac(ada.
.ustan los espacios cambiantes. &os muros de (ormign permiten que los espacios
interiores se puedan modular. &a distribucin es como el arquitecto quiera. Es un
interior donde predomina la l%nea cur"a, ondulante con )ormas "egetales que se
e'tienden por todas las super)icies, suelos, tec(os, paredes. &as escaleras estn muy
decoradas con )ormas ondulantes. &a c-pula de cristal est llena de colores llamati"os.
El interior es un espacio armonizado, donde toda la decoracin tiene un estilo com-n. El
dise3o de los muebles "a acorde con todo.
El edi)icio p-blico ms importante de Oorta )ue la nue"a 1aison 4euple construida entre
?ABL y ?ABB *demolida en ?BLJ+.
Van de Velde en ?ABJ construyo para su )amilia en Eccle, un barrio residencial de
Cruselas, una casa en la que pretend%a crear un dise3o entorno dom#stico donde la
"ida cotidiana pudiese estar repleta de arte0 dise3o incluso los "estidos de su esposa.
Art nou"eau en Escocia.
2(arles 8ennie 1acFintos( )ue el arquitecto que mayor representa este estilo en
Escocia. En su in)ancia se a)iciono a la jardiner%a, desarrollando una "aloracin
pro)unda dela naturaleza, de donde ms tarde sacar%a su est#tica orgnica. Se )orm en
la escuela de arte de .lasgoD. Vocabulario simbolista, traslada las )ormas que
encontraba en la naturaleza a sus dise3os. Oill (ouse es la mayor y mejor construccin
realizada por 1acFintos(, )ue construida entre ?BNI y ?BNK en Escocia. Es de estilo /rt
$ou"eau y es de masa asim#trica romnica. <cupa una ladera y est rodeado de
jardines meticulosamente dise3ados por 1acFintos(. ,anto el interior como el e'terior
son dise3ados por #l. El dise3o de armarios empotrados, las c(imeneas, muebles y
accesorios.
&as )ormas son ms slidas, ms geom#tricas, el ornamento es ms depurado. En los
interiores (ay un criterio de mayor geometr%a, mayor abstraccin y predomina la l%nea
recta. &a ornamentacin se plantea en los interiores, la )ac(ada es plana, la super)icie
pura. &os criterios compositi"os son di)erentes en las plantas
Art nou"eau en ,rancia.
El mo"imiento art nou"eau en :rancia estu"o estrec(amente relacionado con el de
C#lgica aunque carec%a de sus connotaciones socialistas.
En :rancia O#ctor .uimard )ue quien integro los nue"os principios decorati"os en un
estilo arquitectnico co(erente. Su primera obra )ue el edi)ico de "i"iendas 2astel
C#ranger en 4aris. .uillard utiliza dise3os ms imaginati"os as% como la l%nea sinuosa
como elemento compositi"o )undamental. E'iste un cdigo )ormal que integra )ac(ada,
estructura y ornamento, (ay uso del color y las te'turas.
Art nou"eau en $olanda
El art nou"eau (oland#s se di"idi en dos grupos opuestos0 el primero inspirado en el
mo"imiento cur"il%neo belga y el segundo asociado al c%rculo ms racionalista en el cual
la ornamentacin se usa con moderacin para resaltar las juntas estructurales
Art nou"eau en %arcelona
&os primeros signos del modernismo que es como se denomin el art nou"eau cataln,
parecen ser anteriores en "arios a3os al mo"imiento belga y da la impresin de que el
mo"imiento cataln se inspir de modo independiente en las publicaciones de Viollet le
Duc y en el mo"imiento art R 2ra)ts. El modernismo ten%a una relacin con la tradicin
ecl#ctica del siglo XIX ms estrec(a que el art nou"eau )ranc#s y belga.
En C#lgica el mo"imiento estaba ligado a un socialismo internacional anticatlico, en
2atalunya sus )iliaciones eran catlicas, nacionalistas y pol%ticamente conser"adores.
&os elementos ornamentales son muy rebuscados y e'iste la presentacin del
proletariado en los mismos.
El modernismo cataln estu"o dominado por la )igura de .aud% cuya obra parece
(aberse basado en dos sencillas premisas0 la primera, deri"ada de Viollet le Duc, era
que el estudio de la arquitectura deb%a comenzar por las condiciones mecnicas de la
construccin, la segunda era que la imaginacin del arquitecto deb%a estar libre de toda
con"encin estil%stica.
.aud% se interesa en la restauracin de una #poca, es un conser"ador. Sus obras
mayoritariamente se encuentran en la zona de ensanc(e de Carcelona. En sus obras
busca la rei"indicacin de la cultura rabe al colocar azulejos en la )aca(ada. &os
elementos estructurales son ms importantes que lo ornamentales. Ejemplos de sus
obras son la cripta de la colonia .5ell y el templo inacabado de la sagrada )amilia.
Art nou"eau en Viena
El estilo libre, y sin compromisos del art nou"eau se con"irti en un emblema de la
libertad culturas.
En /ustria el esp%ritu libera y racionalista quedo encarnado en la obra de <tto Hagner.
En ?ABK Hagner )ue nombrado director de la escuela de arquitectura de Viena. Sus dos
alumnos ms brillantes )ueron Gos(ep 1ar%a <lbric( y Gose) Oo))man. &a Secession
"ienesa, como se denomin a este mo"iente en Viena estu"o dominada por estas
)iguras.
En un principio en la obra de Oo))man las super)icies aparecen como planos que se
encuentran. /dems presentan zonas muy decoradas *la entrada por ejemplo+, es decir,
que la ornamentacin no toma todo el edi)icio. Se basa en una geometr%a total y en ser
una obra de arte tota *el arquitecto trabaja con escultores y pintores+, e'iste una
integracin de las artes en el edi)icio.
Despu#s de trabajar este estilo durante unos tres a3os, <lbric( y Oo))man abandonaron
esta integracin dinmica del ornamento y "ol"ieron a una organizacin ms rectil%nea
de super)icies planas y ornamentacin geom#trica.
El mo"imiento art nou"eau quedo superado por los a"ances econmicos y culturales.
/unque aspiraba a ser un mo"imiento popular, sus productos (ec(os a mano solo
resultaban asequibles para una minor%a acaudalada y se desintegro con el ascenso
ine'orable de la produccin mecanizada y la sociedad en masa.
4ero lo mejor del mo"imiento art nou"eau dej un legado permanente aunque
sumergido0 la concepcin de un arte sin cdigos, dinmico e instinti"o, para el cual era
posible prescribir ciertos principios, pero no establecer reglas inmutables y normati"as.
A-OL, LOOS
/dol) &oos *Crno, /ustria ?A@N>Viena, ?BKK+ )ue un arquitecto cuya obra, aunque corta
en su produccin, )ue pro"ocadora y sumamente original.
Vi"i dentro del conte'to de la secession "ienesa y durante la inter"encin de la ciudad
de Viena. 2on su arquitectura pro"oca una )uerte ruptura en la tradicin ya que est en
contra de la unidad del todo y de la obra de arte total, es decir, estaba en contra del
estilo de la #poca.
Viajo a Estados Enidos donde se )amiliarizo con los inno"adores logros de la escuela de
2(icago y con los escritos de Sulli"an. &oos durante toda su "ida tu"o gran admiracin
por la cultura angloamericana. ,ras su regreso a Viena, dise3o interiores y escribi
art%culos en los que (acia duras cr%ticas a la sociedad de la #poca.
4osee una "isin negati"a de la metrpoli, considera que el indi"iduo debe protegerse
de la misma. Est en contra del eclecticismo y promue"e la indi"idualidad.
/unque pertenec%a a la misma generacin que grandes )iguras de los mo"imientos art
nou"eau, &oos reaccion en#rgicamente con lo que #l consideraba un sistema de
ornamentacin super)icial. Se basaba en un rec(azo del concepto mismo de arte
cuando se aplicaba al dise3o de objetos para uso cotidiano.
&oos (ace una di)erenciacin entre el arte y la arquitectura. 4ara &oos el -ltimo reducto
del arte como arquitectura es el monumento. El arte se de)ine por su utilidad, no e'iste
el arte aplicado.
El considera que la arquitectura no es arte, es construccin por lo que lo -nico que le
interesa es la materializacin de la obra. 4ara &oos las casas se encuentran dentro de
lo utilitario por lo que no pueden ser consideradas arte.
1ientras el mo"imiento art nou"eau (ab%an querido eliminar la distincin entre artesano
y artista, &oos "e%a la brec(a entre ellos como algo irre"ersible. 4ero para &oos la
distincin no se basaba en la di"isin entre el trabajo a mano y el trabajo a mquina. &o
que determinaba que un objeto )uese -til no era su modo de )abricacin sino su
propsito. &a per)eccin en la ejecucin deb%a ser el objeti"o tanto del trabajo a mano
como del trabajo de las maquinas.
De aqu% el entusiasmo de &oos por el mo"imiento ingles /rts R 2ra)ts. 2onsideraba que
este no solo era e'celente en su ejecucin sino que se es)orzaba por alcanzar no algo
deliberadamente nue"o sino las tradiciones y las costumbres ya respetadas.
:ue como autor de art%culos pol#micos como &oos llego a ser conocido inicialmente.
&os escritos de &oos tu"ieron gran importancia. En su ensayo ornamento y delito!
*?BNA+ e'plicaba sus principales discrepancias con los arquitectos de la secession
"ienesa. Sosten%a que la eliminacin del ornamento de los objetos utilitarios era el
resultado de una e"olucin cultural que conduc%a a la abolicin del derroc(e y la
sobreabundancia en el trabajo del ser (umano. Este proceso no era da3ino sino
bene)icioso para la cultura pues reduc%a el tiempo empleado en el trabajo manual y
liberaba energ%a para la "ida de la mente.
2onsidera al ornamento como un delito, una mani)estacin de cultura primiti"a, una
degeneracin cultural, y como represin de la e'presin ertica. /socia el ornamento a
las tribus, no pertenece a la cultura del momento y a los criminales porque en esa #poca
se los identi)icaba con los tatuajes. Oace una analog%a entre los tatuajes y la
ornamentacin considerando que la misma es el tatuaje! de la )ac(ada.
4rcticamente todos los proyectos de &oos )ueron remodelaciones de interiores y )ue un
tipo de obra que sigui (aciendo el resto de su "ida. 8ec(azo la )iloso)%a del dise3o
total. &os interiores de &oos estaban compuestos de objetos encontrados. &os muros,
dec%a &oos, corresponden al arquitecto pero todas las piezas m"iles estn (ec(as por
nuestros artesanos en lenguaje moderno0 todo el mundo puede comprrselas siguiendo
sus propios gustos e inclinaciones. &oos dise3o personalmente muy pocos muebles
pero sol%a especi)icar que se usase mobiliario ingles del siglo XVIII.
4ara &oos el arquitecto tiene que manipular los materiales, los elementos y el espacio
interior. Sosten%a que para el artista todos los materiales son igual de "aliosos pero no
son igual de adecuados para todas sus )inalidades. &a solidez y la ejecucin e'igen
materiales que a menudo no estn de acuerdo con la )inalidad propia del edi)icio.
2onsidera que el arquitecto siente primero el e)ecto que quiere alcanzar y "e despu#s
los espacios que quiere crear. El e)ecto que quiere crear sobre el espectador "iene dado
por los materiales y por la )orma. 2ada material tiene su propia )orma de e'presin y
ning-n material puede tomar para si la )orma de otro material. &a posibilidad de que el
material re"estido se con"ierta con el re"estimiento debe quedar e'cluida en cualquier
caso. ,omaba como ejemplo que la madera puede pintarse de cualquier color menos de
uno, el color madera. Este principio del re"estimiento!, como &oos lo consideraba,
pro(ib%a que mediante una pintura se imitara el material que (ab%a debajo. Etilizo
di)erentes materiales en sus obras.
El arquitecto, dec%a, es un alba3il que (a aprendido lat%n, e"ocando as% la a)irmacin
(ec(a por Vitrubio de que el conocimiento dela construccin procede tanto del o)icio
como del razonamiento. Su actitud (acia la tradicin clsica di)er%a de la de <tto
Hagner o 4eter Ce(rens, para quienes a-n era posible alcanzar la s%ntesis entre el arte
*esp%ritu+ y la racionalidad y que quer%an adaptar el clasicismo a las condiciones
modernas. 4ara &oos lo antiguo deber%a imitarse al pie de la letra aunque con
materiales modernos, o bien no imitarse en absoluto.
En su arquitectura interior &oos combinaba a menudo los moti"os clsicos con un estilo
"ernculo. &os salones de las "i"iendas de &oos consisten a menudo en un espacio
central con gabinetes de tec(os bajos. El saln se con"ierte as% en un espacio social en
miniatura rodeado por subespecies pri"ados. Se usan muc(o las "igas "istas de madera
te3ida de oscuro, los altos re"estimientos de madera y las c(imeneas )orradas de
ladrillo.
Viollet le Duc (aba se3alado una di)erencia )undamental entre la casa de campo inglesa
y la maison )rancesa. &a casa inglesa se basaba en la e'igencia de pri"acidad, consist%a
en una suma de (abitaciones indi"iduales, cada una con un propsito y carcter
propios; las partes dominaban el todo. 4or el contrario en la casa )rancesa el principio
rector era la unidad )amiliar. &as (abitaciones eran subdi"isiones de un "olumen cubico
delimitadas por delgados tabiques, lo que aseguraba un contacto social permanente.
:ue el tipo ingles el que se )ue (aciendo cada "ez ms popular )inales del siglo XIX
dando respuesta al indi"idualismo burgu#s.
Esta E"olucin culmino en la serie de grandes "illas suburbanas que &oos construyo
entre ?B?N y ?BKN. En ellas, &oos con"irti el saln central en una escalera abierta y
comprimi una serie de (abitaciones sumamente indi"idualizadas dentro de un cubo,
sintetizando as% los dos modelos de Viollet le Duc. &a mayor di)erenciacin entre las
(abitaciones ten%a lugar en el piano nobile, donde "arias salas de recepcin, a distintos
ni"eles y con distintas alturas de tec(o, se conectaban entre s% mediante peque3os
tramos de escaleras, de modo que estos incrementos )ormaban una especie de
(elicoide irregular que ascend%a por toda la casa. &as plantas de &oos se basan de esta
manera en lo que #l denomina raumplan!. El raumplan consiste en la utilizacin de una
gran cantidad de desni"eles, pro"ocando de esta )orma di)erencias de alturas de las
(abitaciones relacionadas con la importancia de las mismas. 4or ejemplo las
(abitaciones ten%an tec(os ms bajos que la sala de estar ya que esta era la principal.
Es el juego de planos en el espacio! .&oos (ab%a escrito que el -nico progreso, la -nica
gran re"olucin en el campo de la arquitectura es la distribucin de la planta en el
espacio.
Este raumplan trans)ormaba la e'periencia de la casa en un laberinto espacio>
temporal, (aciendo di)%cil la )ormacin de una imagen en conjunto., el raumplan.
&a estructura de sus casas es mi'ta, utiliza "igas y muros portantes.
En la ordenacin espacial de estas casas, los muros desempe3aban un papel esencial,
tanto desde el punto de "ista )enom#nico como estructural. &a di"ersidad de los ni"eles
del suelo e'ig%a que los muros atra"esasen "erticalmente todas las plantas. &a
continuidad espacial entre las (abitaciones se creaba no solo eliminando muros, sino
per)orndolos con amplios "anos de modo que las "istas siempre quedasen
enmarcadas y se mantu"iesen la sensacin de recinto espacial en la sala. / menudo, la
cone'in entre las (abitaciones era -nicamente "isual.
&os muros e'teriores desempe3aban un papel distinto aunque igualmente importante;
estaban per)orados por (uecos relati"amente peque3os que no permit%an un contacto
"isual sostenido con el mundo e'terior, debido a esta caracter%stica del muro portante.
4or )uera las "illas de &oos eran cubos sin ornamentacin, sus )ac(adas en general
regulares, con "ol-menes geom#tricos puros. &os muros e'teriores estaban per)orados
por (uecos relati"amente peque3os que no permit%an un contacto "isual sostenido con
el mundo e'terior. /l reducir el e'terior a la mas m%nima e'presin &oos estaba
(aciendo una analog%a consiente con el (ombre urbano moderno, cuyo atuendo
estandarizado, oculta su personalidad y le protege de la tensin de metrpolis moderna.
El (ombre moderno utiliza la "estimenta como mascara, porque tiene una personalidad
tan )uerte, que no es necesario destacarse por la indumentaria. Era partidario,
entonces, de la ropa discreta, a di)erencia de los artistas de la secession que se "est%an
de modo que destacasen del resto.
4lantea que en la arquitectura pasa lo mismo, las )ac(adas deben carecer de
ornamentacin, ser austeras, sin destacarse por nada en particular, ya que lo
interesante est dentro de la misma. &a )ac(ada es la mscara del edi)icio protegiendo
al (abitante. 4or esta razn es tambi#n que es completamente di)erente, en cuanto a la
cantidad de aberturas, la )ac(ada que da a la calle y la que da al jard%n, distinguiendo
as% lo p-blico de lo pri"ado.
El -nico proyecto realizado en el que &oos abordo el problema de insertar un gran
edi)icio comercial en un conte'to urbano (istrico )ue la &oos(ause en Viena. &a planta
baja y el entresuelo de este edi)icio iban a ser ocupados por comercios, y las plantas
superiores serian "i"iendas. /dorno los pisos in)eriores que pertenec%an al mbito
p-blico, con un orden toscano, re"estido de mrmol, y despojo de todo ornamento las
plantas de "i"iendas, con sus connotaciones puramente pri"adas.
&oos trato cada parte del edi)icio de manera adecuada a su )uncin.
&os interiores comerciales de &oos tienen la misma cualidad annima de sus "i"iendas.
/dems de tiendas &oos proyecto "arios ca)#s como el ca)# 1useum en Viena *?ABB+.
/lgunas de sus ms importantes "i"iendas )ueron0 ,ristan ,zara en par%s *?BIL+, la
1oller en Viena *?BI@>?BIA+ y la 15ller *?BIB>?BKN+ en 4raga.
&a idea ms persistente de &oos, que las )ormas de los objetos utilitarios, incluidos los
de la arquitectura no monumental, no deb%an responder a ninguna intencin art%stica,
parece contradecir su propio trabajo. &a eliminacin del ornamento en las )ac(adas de
sus casas era un gesto art%stico deliberado. S e)ecti"amente, como tal )ue tomado por la
siguiente generacin de arquitectos, que por ese medio trataba de alcanzar
precisamente la solucin al problema entre la tecnolog%a y el arte que &oos dec%a que
era imposible.
Casa !.ller.
&a casa 15ller emplazada en 4raga esta construida en una ladera con "istas al castillo
de 4raga. El barrio en el que se sit-a es (abitado por una clase social de alto ni"el
econmica.
:ue encargada a &oos en ?BIA por el ingeniero y constructor :rantiseF 15ller.
El proyecto original de &oos )ue rec(azado por la comisin de urbanismo por considerar
que la )ac(ada era demasiado austera y no ten%a en cuenta el conte'to. :ueron
necesarias once tentati"as para que la comisin acabara aprobando el proyecto.
Es una de las construcciones ms signi)icati"as realizadas por &oos al punto de que
constituye una s%ntesis de sus logros. El antecedente es la "illa 1oller realizada en
Viena dos a3os antes. De ella procede el modelo bsico de toda la construccin.
&a casa 15ller ser%a considerada por &oos como su edi)icio ms bello.
El austero carcter del edi)ico contrasta con un interior pleno. E'iste una dicotom%a
entre un e'terior austero y sin ornamentacin y un interior muc(o ms rico y original con
secuencias espaciales y re"estido con "ariedad de materiales. :uera, la "illa 15ller se
distingue por su )orma cubica, con azotea y terrazas, "entanas de situacin irregular,
)ac(adas de color blanco.
Esto re)leja la concepcin de &oos de que un edi)icio debe ser mudo por )uera y re"elar
solo su riqueza interior. / s "ez esto se relaciona con la idea de &oos de que el indi"iduo
debe proteger su inci"ilidad.
&a casa 15ller *?BKN+ es el ejemplo ms elaborado del concepto de raumplan. En ella
se aprecia como rompe con la clsica ordenacin "ertical de los pisos y crea
(abitaciones a "arias alturas y espacios -nicos unidos por escaleras y ordenados
alrededor de un eje imaginario.
Etiliza los di)erentes ni"eles del raumplan para crear un paseo arquitectnico! de
a)uera (acia adentro.
&a entrada principal de la casa se realiza a tra"#s de un porc(e re(undido con respecto
al parmetro de la )ac(ada. &a secuencia prosigue con un angosto "est%bulo que
conduce a una antesala que contiene la escalera de acceso a la planta de
representacin de la casa. Esta planta comprende una amplia sala de estar que ocupa
todo el anc(o del edi)icio y esta re"estida con un zcalo de mrmol "erde, montado en
paneles que dibujan con "etas toda la pared de la sala y contrastan con el blanco de
las paredes y el tec(o.
&a secuencia espacial prosigue (acia el comedor, el cual queda ele"ado sobre el ni"el
de la sala de estar y esta comunicado "isualmente con ella. /unque ambas salas
tengan comunicacin "isual, sus re"estimientos son di)erentes. &os parmetros de las
paredes tienen nic(os re(undidos y armarios empotrados. Cusca marcar las di)erencias
)uncionales de los ambientes mediante el distinto uso de materiales y ni"eles en los
mismos.
Subiendo (ay una biblioteca y el saloncito pri"ado de la se3ora al lado de la misma. / #l
se puede acceder desde la sala de estar o mediante una escalera pri"ada.
&a planta de los dormitorios situada sobre este complejo conjunto de espacios de
distintas alturas, comprende seis dormitorios adems de las dos (abitaciones ubicadas
al ni"el de la azotea del edi)icio. &a azotea a su "ez posee una "entana!.
E'iste de esta )orma una clara separacin entre la zona diurna en el primer piso y la
zona de noc(e en el segundo, trasladando los ser"icios a la planta baja.
/SA
Oacia el siglo XIX EEEE su)re un proceso de industrializacin dado principalmente por
la re"olucin industrial y de urbanizacin dado por la inmigracin. Esto lle"o a la
necesidad de ms espacio. &a e"olucin de la metrpoli e'igi el desarrollo y la mejora
de nue"os elementos y sistemas constructi"os como )orma de soporte al crecimiento
demogr)ico. Desde el punto de "ista t#cnico el empleo de las estructuras de (ierro y la
constante mejora en su calidad, as% como la in"encin del ascensor, permitieron el
desarrollo de edi)icios con grandes capacidades, construidos en "ertical. Estos nue"os
edi)icios en altura aumentaron el "alor del suelo pero dieron una solucin a la necesidad
de espacio que estaba ocurriendo en EEEE durante este periodo. &os primeros
rascacielos surgen en c(icago de la mano de &ouis Sulli"an.
2(icago estaba construida en base a una serie de cuadriculas, (asta que un gran
incendio arrasa con toda la ciudad. Esto pro"oco que se con"irtiera en una ciudad muy
complicada desde el punto de "ista de su estructuracin y muy )ragmentada. En
conjunto de arquitectos se "a a encargar de la reconstruccin de c(icago mediante la
b-squeda de un estilo arquitectnico propio de los estados unidos0 la escuela de
c(icago.
La escuela de c0ica)o.
,ras el incendio de ?A@? y la consiguiente depresin econmica, c(icago e'perimento
un e'traordinario crecimiento en el sector inmobiliario comercial. &os arquitectos que
a)lu%an a las ciudades para bene)iciarse de esta situacin tra%an consigo la pro)unda
con"iccin de que su tarea era la creacin de una nue"a cultura arquitectnica que
deb%a e'presar el carcter regional y apoyarse en las t#cnicas modernas. &a situacin
e'istente en c(icago parec%a o)recer la posibilidad de alcanzar una nue"a s%ntesis de
tecnolog%a y est#tica0 de crear una arquitectura que simbolizase el medio oeste
norteamericano.
&a e'presin escuela de c(icago! se us por primera "ez en ?BNA para re)erir al grupo
de arquitectos de obras residenciales, cuya acti"idad se desarroll entre ?ABK y ?B?@.
4ero en su uso actual se re)iere a la arquitectura de las d#cadas de ?AAN y ?ABN.
/l rec(azar el eclecticismo bellas artes de la costa esta americana, los arquitectos de
c(icago no estaban rec(azando la tradicin como tal. 4ero la intencin que ellos
apoyaban era imprecisa, )le'ible y adaptable a las condiciones modernas. Estas
condiciones eran tanto econmicas como t#cnicas.
4or un lado los solares eran amplios y regulares, por otro el ascensor el#ctrico y el
esqueleto metlico reci#n in"entarios (ac%an posible construir (asta alturas sin
precedentes, multiplicando as% el rendimiento )inanciero de un determinado solar. &as
-ltimas restricciones en cuanto a altura, desaparecieron en cuanto )ue posible, agracias
a los a"ances en las t#cnicas constructi"as como el apoyar los muros e'teriores,
adems de los )orjados, en la estructura metlica, reduciendo as% la masa de dic(os
muros a un delgado re"estimiento.
&os arquitectos de c(icago part%an del supuesto de que los (uecos de las "entanas
deb%an ampliarse de modo de que se e'tendiesen de un soporte a otro y
proporcionasen el m'imo de luz natural. 4ero toda"%a sent%an la necesidad de
conser"ar esas jerarqu%as de la )ac(ada clsica. :ue &ouis Sulli"an quien consigue
sintetizar estos dos tipos incompatibles.
Sulli"an plantea la repeticin de pisos cocida! en "ertical, con gran "ariedad de )ormas.
Establece, mediante remates, la separacin entre comercios y apartamentos y sostiene
que la )orma debe seguir siempre a la )uncin.
Sulli"an aseguraba que la organizacin de los edi)icios en tres capas claramente
marcadas, con sus )unciones correspondientes, era la aplicacin de unos principios
orgnicos en los que #l se basaba y que se remontan al mo"imiento romntico del ?ANN.
El mismo se basa en la creencia de que la )orma de arte al igual que la de las plantas y
animales, deb%a ser )ruto de una )uerza o esencia interior y no "enir impuesta
mecnicamente desde el e'terior. Esto es lo opuesto a lo que cre%an en el clasicismo.
Cas su argumentacin e'clusi"amente en la analog%a entre la naturaleza y la mquina.
2ondenaba la est#tica clsica barroca consagrada en las ense3anzas bellas artes.
El edi)icio HainDrigt( construido por &ouis Sulli"an puede describirse, sin duda como
una solucin al problema de la )ac(ada de o)icinas de c(icago. En este edi)icio, Sulli"an
disimulo los pisos tras un orden gigante que se ele"aba entre el basamento y un tico
marcadamente en)atizados. /l mismo tiempo, se desentendi de la separacin entre
soportes de la estructura real!, reduciendo ese espacio de las pilastras a la anc(ura de
una sola "entana0 al (acerlo creo un (az de l%neas "erticales que pod%an interpretarse
simultneamente como columnas y parteluces, como estructura y ornamentacin. Este
sistema era independiente del n-mero e'acto de pisos.
Su estructura construida totalmente en acero con predominancia de los elementos
"erticales constituyo el modelo clsico del rascacielos.
Igualmente, toda su brillantez trajo consigo ciertos problemas. Este edi)icio, con su
#n)asis "ertical y sus pilastras de esquina rotundamente marcadas, se aislaba de su
conte'to y se con"ert%a en una entidad autosu)iciente, resaltando as% la indi"idualidad de
los negocios que albergaba y representan.
,odos los edi)icios de Sulli"an, dependen, en mayor o menos medida, de la
ornamentacin y en sus escritos tericos el arquitecto re)iere a la ornamentacin como
una e'tensin de la estructura.
Esta ornamentacin se aplicar%a en grandes barras de terracota que contrastar%an con
las super)icies lisas y desornamentadas.
E*posici#n uni"ersal colombiana.
&a plani)icacin de la e'posicin comenz en ?ABN. El emplazamiento escogido se
compon%a de dos parques unidos mediante una )ranja larga y estrec(a. El n-cleo de la
e'posicin era el parque donde estaban situados todos los pabellones
norteamericanos. <tro de los parques conten%a pabellones e'tranjeros, mientras que el
-ltimo se traz como un jard%n paisajista. Esta e'posicin pro"oca gran s(ocF en los
americanos, es todo un #'ito, dndole gran importancia a la escuela de c(icago, pero
tambi#n poni#ndole )in a la misma.
El giro (acia el clasicismo que pro"oco la e'posicin de c(icago de ?ABK estu"o
relacionado con una serie de acontecimientos acaecidos en EEEE. &os ms
importantes )ueron el paso del liberalismo econmico al capitalismo monopolista y el
surgimiento de una pol%tica colecti"ista que re)lejaba y cuestionaba al mismo tiempo el
naciente cooperati"ismo de la industria y las )inanzas.
&os promotores de la e'posicin, que buscaban un lenguaje arquitectnico ya )ormado
que pudiese representar a EEEE como una potencia imperial uni)icada y culturalmente
madura, indicaron su apoyo al clasicismo como el estilo de arquitectura de esta
e'posicin. Esta eleccin in"ert%a la costumbre de la escuela de c(icago en dos
sentidos0 propon%a primero que los grupos de edi)icios deb%an quedar sometidos a un
control "isual total; y segundo que la arquitectura era un lenguaje ya )ormado en lugar
de ser )ruto de la creacin indi"idual de un mundo regido por la contingencia y el cambio
lo que se opone a la postura indi"idualista de la escuela de c(icago
Oasta la e'posicin uni"ersal de par%s de ?AAB estas e'posiciones internacionales
(ab%an )omentado en Europa la e'(ibicin de las nue"as tecnolog%as dentro de los
pabellones, pero la de ?BNN supuso un cambio en un sentido ms decorati"o y popular.
&a e'posicin uni"ersal origino una oleada de arquitectura clsica en EEEE. Ena de las
consecuencias de la e'posicin )ue que, tras el cambio de siglo, los edi)icios
comerciales en altura construidos en EEEE empezaron a mostrar una creciente
in)luencia bellas artes.
&a e'posicin tu"o un importante e)ecto en el mo"imiento city beauti)ul.
Cajo este mo"imiento )ue que surgi el plan urban%stico para c(icago preparado por
Curn(am en colaboracin con EdDard Cennett. Su rasgo ms caracter%stico era una red
de amplias a"enidas diagonales que se superpon%an a la ret%cula de calles e'istente a la
manera del par%s de Oaussman. En el centro de esta red deb%a (acerse un nue"o
ayuntamiento de proporciones gigantescas. /unque nuca se lle" a la prctica, este
plan )unciono en cierta medida como gu%a para el )uturo desarrollo de la ciudad.
/ pesar del con)licto entre dos concepciones incompatibles de urbanismo, una est#tica y
simblica y la otra social y prctica, muc(os re)ormistas apoyaron el mo"imiento city
beauti)ul. En Europa donde se estaban produciendo trans)ormaciones urban%sticas se
intent conciliar lo est#tico con lo social.
,ran1 Llo2d 3ri)0t 2 la escuela de la pradera.
&a escuela de la pradera )ue un grupo de j"enes arquitectos de c(icago que
continuaron proyectando casas seg-n la tradicin organicista de Sulli"an. El miembro
ms brillante del grupo era :ranF &loyd Hrig(t.
En ?AAA Hrig(t se traslad a trabajar con &ouis Sulli"an, quien por aquella #poca
estaba ocupado en trans)ormar los principios y las )ormas de una arquitectura orgnica,
especialmente para el dise3o de rascacielos. Sulli"an era un idealista. El uso )recuente
de analog%as orgnicas en sus escritos, en sus )ormas constructi"as y en sus dise3os
ornamentales era la e'presin e'terna de la creencia de que la arquitectura y la
sociedad ten%an sus ra%ces en un orden natural. Hrig(t asimilo gran parte de ello y con
el tiempo lo elaboro a su manera pero en el mbito de la "i"ienda )amiliar indi"idual.
Hrig(t buscaba la armonizacin del espacio moderno con la naturaleza. Su talento se
"io estimulado y guiado por la teor%a del dise3o puro. Seg-n esta teor%a, e'ist%an unos
principios compositi"os )undamentales y a (istricos, y esos principios deb%an
ense3arse en las escuelas de arquitectura.
&as casas de Hrig(t muestran la in)luencia de esta teor%a. en t#rminos geom#tricos sus
plantas son muy rigurosas, compartiendo cierta estilizacin geom#trica de la
ornamentacin, pero "an ms all en cuanto a la abstraccin de muros y cubiertas, que
pierden sus asociaciones con"encionales y que quedan reducidos a un sistema de
planos que se intersectan o solapan. &as plantas de las casas de Hrig(t consisten en
un sistema de "ol-menes simples que se entrelazan o se relacionan libremente entre si
de un modo que se asemeja a la tradicin /rts R 2ra)ts. Sin embargo, no solo (ay una
mayor continuidad del espacio, sino que las plantas presentan un orden geom#trico. /
escala global las plantas suelen desarrollarse en relacin a dos ejes ortogonales que se
cruzan en una c(imenea central, mientras que a escala parcial e'isten simetr%as locales
y ejes secundarios. Interiormente las (abitaciones quedan uni)icadas mediante cornisas
bajas situadas a ni"el de la altura de las puertas. El sistema de ornamentacin consiste
en molduras de madera te3ida de oscuro. &os accesorios para la luz el#ctrica y la
"entilacin estn incorporados a la ornamentacin general. El arte! segu%a dominado
pero a(ora estaba )abricado por maquinas, no por artesanos.
Hrig(t llego enseguida a la conclusin de que la produccin en serie era necesaria si se
quer%a que el buen dise3o se dis)rutase de un modo ms democrtico. Su postura
acerca de la industrializacin era ambi"alente0 estaba a mitad de camino entre la
aprobacin de la ciudad industrial y una imagen nostlgica de los barrios suburbanos
norteamericanos no contaminados por el industrialismo.
Se concentr principalmente en la casa particular, en el n-cleo )amiliar y en la peque3a
comunidad. Hrig(t pretend%a crear una arquitectura domestica regional del medio oeste
dotada de cierta inocencia rural.
En la carrera de Hrig(t podemos di)erenciar distintas etapas, la primera de ellas es la
de las casas de la pradera. Entiende que la ciudad anula al indi"iduo, por lo que se
muda a una comunidad en los suburbios, <aF 4arF, donde encuentra la tranquilidad y la
relacin con los "ecinos que tanto buscaba. ,iene una obsesin por una )amilia
idealizada que "i"e de una determinada manera, lo que puede tener sus or%genes en
una "ida )amiliar in)eliz *sus padres se (ab%an di"orciado+.
&a l%nea (orizontal, larga y prolongada, las bajas proporciones estrec(amente
relacionadas con el suelo, los amplios saledizos y los tec(os de ligera pendiente son las
caracter%sticas ms destacadas de sus primeros proyectos.
Integro el edi)icio con el paisaje.
Durante esta etapa, en sus plantas se unen dos cuerpos por un rea central donde se
encuentra una estu)a a le3a, como lugar simblico del reencuentro de la )amilia, lugar
de reunin (ogare3o, por lo que tiene un rol protagnico y central en la mayor parte de
sus proyectos. &uego de esta interseccin de los ejes, muc(as "eces se dislocan,
otorgndole dinamismo y mo"imiento a la composicin.
&as (abitaciones estn comunicadas entre ellas, por lo que parece que el espacio )luye.
Sus casas estaban re"ocadas por completo y acentuadas con madera, o compuestas
de ladrillo.
4osee un manejo muy sutil de la decoracin, del espacio y la iluminacin. Es un amante
de la iluminacin directa.
&as cocinas estaban dise3adas para )acilitar la labor de los sir"ientes o las amas de
casa. &os comedores eran amplios y relajados.
4ara los ms e'tra"agantes o culti"ados se inclu%an alas de m-sica o in"ernaderos.
&os edi)icios son concebidos como un dispositi"o puesto que cada parte est pensada
seg-n su utilidad, e)iciencia y )acilidad.
Hrig(t era un arquitecto al que le gustaba inspeccionar de cerca las obras de
construccin y super"isar los m%nimos detalles de sus proyectos
En ?BNB, a los MI a3os abandono <aF 4arcF, su )amilia y su estudio de arquitectura,
tras llegar a la conclusin de que esa unidad entre el arte y la "ida que tanto ansiaba no
era posible en un mundo suburbano.
/unque la mayor%a de las obras de Hrig(t (asta ?B?N )ueron casas, tambi#n recibi
encargos de otro tipo.
En ?BNI la compa3%a de "enta por correo &anFin de Cu))alo *$S+ le pidi que
proyectase un edi)icio de o)icinas en )uncin de sus necesidades.
En ?BNJ se le encargo un edi)icio con una )uncin sagrada!. &os unitarios de <aF 4arF
necesitaban un nue"o lugar de reunin. /dems de un templo! los unitarios
necesitaban un espacio para la escuela dominical in)antil, y una sala para las reuniones
in)ormales.
La casa de la cascada 456789: Penns2l"ania.
En la casa de la cascada, Hrig(t reelabora la sinta'is de las casas de la pradera, pero
est compuesta por ms de dos ejes, es muc(o ms tridimensional, tiene un gran
dinamismo.
E'presa rusticidad en los materiales y los contrasta con las super)icies "idriadas.
Incorpora mobiliario como parte del dise3o.
En esta casa se puso a los (abitantes en una relacin muc(o ms %ntima con la
naturaleza que en cualquier otra casa. &a armon%a, serenidad y reposo se produce
mediante la combinacin del bosque rio y roca.
Desde la parte in)erior de la cascada se pueden "er balcones y terrazas sobresalientes.
&a planta principal o)rece una "ista en tres direcciones0 las terrazas estn situadas en
direccin al curso del rio y sobre las rocas y cascadas. En la planta superior uno de los
dormitorios tiene una terraza propia y tambi#n desde el estudio y la galer%a del
dormitorio de la tercera planta se puede acceder a una terraza e'terior. ,odos los
elementos "erticales de la casa estn construidos en piedra nati"a, piedras de ligero
relie"e que dan a la super)icie de los muros un aspecto escultural. ,odos los elementos
(orizontales son de (ormign colado. &os suelos, al igual que las paredes, estn
recubiertos de piedra.
En camino semicircular lle"a desde la casa principal a la casa de in"itados, un poco
ms arriba de la colina.
La casa Robie 456;<=565;9: C0ica)o.
Esta entre las e'presiones ms claras de Hrig(t dentro del ideal de casa de la
pradera!.
El cliente, el se3or 8obie, era )abricante de bicicletas.
El terreno destinado al proyecto es estrec(o. &a mejor solucin que Hrig(t encontr )ue
colocar de )orma paralela los lados laterales de la casa con los l%mites del terreno
acentuando de este modo la (orizontalidad.
&a casa 8obie consta de tres plantas siendo la planta baja casi in"isible, como un
stano en el ni"el de la calle que queda oculto por grandes aleros.
Es un estructura geometrizada, )undamentalmente (orizontal. Esta idea se "e re)orzada
en la )ac(ada por la utilizacin de largos ladrillos de )ormato romano dispuestos en
sentido (orizontal. Etilizo para los mismos t#cnicas estil%sticas que disimulaban todo
elemento estructural de su sentido de "erticalidad. Esto se corresponde con uno de los
principios de Hrig(t para con su arquitectura0 armonizar el edi)icio con el espacio
e'terior, e'tendiendo y acentuando los planos paralelos al suelo.
Es una planta cruci)orme que para encajar en la parcela se trans)orma en una gran sala
alargada dispuesta contra un n-cleo de ser"icios y con un transepto residual se3alado
por la puerta de entrada, oculta en la )ac(ada posterior para as% garantizar pri"acidad.
En el centro mismo de la casa se coloca la estu)a. Est (undida en el suelo para sugerir
la continuidad "ertical y es abierta en su parte superior para permitir una )luidez espacial
(orizontal entre el saln y el comedor. Este gran "olumen principal culmina en sus
e'tremos en proas enmarcadas por contra)uertes escalonados lo que realza el sentido
del eje longitudinal. Desde all% el se3or 8obie pod%a mirar (acia a)uera pero sin ser "isto
*como el mismo (ab%a solicitado+ dado que los parapetos y los "oladizos aseguraban la
proteccin "isual. Estos amplios "oladizos no eran solo para crear un e)ecto "isual sino
que tambi#n ser"%an como proteccin de la llu"ia, la nie"e y el resplandor, liberaban los
bordes del edi)icio de cualquier carga estructural importante *permitiendo las e'tensas
pantallas de "entana+ y (ac%an de mediadores entre el interior y el e'terior.
Ena )ranja de "entanas y puertas cierran el per%metro del edi)icio. &os mismos estaban
decorados con "idrieras emplomadas dise3adas por Hrig(t. Si bien el cre%a que el
dise3o pod%a ser controlado por un artista, la produccin mecanizada era necesaria.
&a iluminacin es arti)icial y la "entilacin se integra a la ornamentacin.
En conjunto la casa 8obie se re"ienta como un conjunto de planos abstractos que
de)inen )ormas geom#tricamente cambiantes en las que la distincin tradicional entre
muro y "entana, interior y e'terior, deja de ser "lida.
&a casa 8obie registro un momento concreto de la (istoria de la cultura norteamericana
ya que )ue decisi"a para el desarrollo del concepto moderno de espacio.
VANG/AR-IAS ARTISTICAS -EL SIGLO XX.
En torno a ?B?N las artes "isuales alcanzaron un nue"o ni"el de abstraccin,
pro)undizando en el rec(azo del concepto de arte como imitacin.
Se busca un nue"o lenguaje est#tico que se adapte a las condiciones modernas. 4or un
lado buscan demostrar los "alores del arte tradicional y por el otro concretar alternati"as
en la b-squeda de un nue"o arte acorde a un nue"o siglo.
Este nue"o arte se trans)orma en distintas tendencias dando as% origen a las
"anguardias. &as mismas tienen en com-n la b-squeda de un nue"o lenguaje e'presi"o
y de nue"as t#cnicas.
&a realidad en la que nacen las "anguardias del siglo XX, tiene como caracter%stica
principal una gran di"ersidad de lenguajes e ideolog%as y por objeti"o criticar al arte
institucional y proponerse como alternati"a al mismo, para contribuir as%, a trans)ormar
la realidad.
El artista )orma parte del cambio social, las "anguardias se "an a "er como propuestas
de cambio que e'ceden los l%mites.
&as obras de arte de los "anguardistas "an gradualmente de la )iguracin a la
abstraccin, y de la imitacin a la creacin. Se dejan los objetos secundarios de lado y
se busca representar solo los primarios.
&a realidad no es algo dado, por lo que los "anguardistas crean la suya propia, en lugar
de simplemente representarla mediante sus destrezas. E'presan la aparicin de la
angustia pro"ocada por la metrpolis.
&ograron desarmar en IN a3os el aparato de la academia, proponi#ndose a s% mismas
como una alternati"a real.
Cubismo.
1o"imiento art%stico desarrollado entre ?BN@ y ?B?M, nacido en :rancia y teniendo como
uno de sus principales )undadores a 4icasso.
El cubismo trata las )ormas de la naturaleza por medio de )iguras geom#tricas,
representando todas las partes de un objeto en un mismo plano. Se caracteriza por la
b-squeda de la geometr%a en las )ormas representadas. Esto signi)ica que un objeto no
se representa tal y como es sino que descomponen la imagen m-ltiples )acetas o
cubos, y de)orman la realidad para crear )iguras e'tra3as, principalmente con
tendencias geom#tricas.
Es considerada la primera "anguardia ya que rompe con el -ltimo estatuto renacentista
"igente a principios del siglo XX, la perspecti"a. &a representacin del mundo pasaba a
no tener ning-n compromiso con la apariencia real de las cosas.
Es muy criticado por marcar un cambio radical.
/ pesar de ser pintura "anguardista, los g#neros que se pintan no son nue"os, y entre
ellos se encuentran sobre todo bodegones, paisajes y retratos. El cubismo utiliza como
tonos pictricos los grises, "erdes y marrones, siendo una paleta de colores muy baja.
Dentro del cubismo aparece una nue"a t#cnica de la mano de 4icasso, la del collage,
que consiste en pegar pedazos de objetos cotidianos *re"istas, peridicos+ en una
pintura, incluy#ndolos as% a la integridad de la misma.
&es demoiselles dQ/"ignon. 4icasso *?BN@+
Este cuadro, conser"ado en el museo de arte moderno de $ue"a SorF, es la re)erencia
cla"e para (ablar de cubismo. 4icasso elimina toda tradicin al romper con el realismo,
los cnones de pro)undidad y la idea e'istente (asta entonces del cuerpo )emenino. Es
un cuadro que se reduce a un conjunto de planos angulares sin )ondo ni perspecti"a
espacial. 2onsta de cinco c(icas, cuatro de ellas paradas y una sentada; junto a una
mesa con )rutas. Estas mujeres estn desnudas lo que (ace re)erencia a los burdeles
de par%s. &as caras de estas mujeres se asemejan a mscaras y las posiciones de sus
cuerpos son bastantes e'tra3as.
-ada&smo.
Es un mo"imiento anti arte que surgi en T-ric(, Suiza en ?B?L e iniciado por ,ristan
,zara. Se caracteriz por sentimientos de protesta en las que los artistas pretend%an
destruir todas las con"enciones con respecto al arte, creando una especie de rebelin
contra el orden establecido en aquella #poca.
El t#rmino dada se re)iere al primer sonido que dice el ni3o, e'presa primiti"ismo, el
empezar desde cero.
Se presenta como una ideolog%a total, una )orma de "i"ir y un rec(azo absoluto de toda
tradicin. Est en contra de la sociedad del momento promo"iendo la libertad del
indi"iduo, la espontaneidad, lo inmediato y de)iende el caos y la imper)eccin.
Surrealismo.
Es un mo"imiento que surge entre las dos guerras mundiales y se a)ianza al t#rmino de
la segunda .uerra 1undial. /barca el arte en todos sus mbitos.
El primer mani)iesto surrealista data en ?BIM. &os artistas surrealistas estn
in)luenciados por :reud e intentan plasmar el mundo de los sue3os, los )enmenos del
subconsciente, es decir, cualquier estado que no est# sujeto a la razn. Etiliza
elementos realistas mezclados con elementos absurdos o irreales. En muc(os casos se
usaban maquinas )antsticas, espacios "ac%os, monstruos. &a imaginacin y la )antas%a
caracterizan de esta )orma al surrealismo.
E*presionismo.
Es un mo"imiento que aparece en toda Europa, pero tiene su centro en /lemania. Es
anti positi"o, anti clsico, opuesto al impresionismo *que intentaba reproducir las
impresiones que produce en el autor la naturaleza o cualquier estimulo e'terno+, es
opuesto a la metrpolis y no tiene un estilo de)inido, siendo una corriente emocional de
carcter utpico. &os pintores e'presionistas intentan plasmar la angustia, la soledad y
el su)rimiento producido por acontecimientos sociopol%ticos. De)orman la )igura y aplican
el color "iolentamente, con pinceladas largas y sinuosas.
&a arquitectura e'presionista es di)%cil de de)inir aunque puede decirse que no es
racionalista ni )uncionalista.
Cruno ,aut )ue el principal arquitecto ligado al mo"imiento e'presionista. ,aut sostiene
que la arquitectura deber%a contribuir a ese cambio que se estaba dando en la pintura,
la cual se estaba "ol"iendo ms abstracta, sint#tica y estructural. ,aut propone que la
arquitectura se con"ierta de nue"o en el (ogar de las artes. 4ero para ello deber%a
desarrollar una nue"a identidad estructural! basada en la e'presin, el ritmo y la
dinmica y tambi#n en los nue"os materiales como el "idrio, el acero y el (ormign.
2onceb%a la arquitectura como algo que actuaba entre dos polos opuestos0 por un lado,
las "i"iendas particulares de carcter prctico y por otro los edi)icios p-blicos de
carcter simblico, que un%an al indi"iduo y al pueblo en una unidad trascendental.
.ran parte del trabajo que realizo consisti en "i"iendas de bajo coste situadas en un
conte'to de ciudad jard%n. Ena de las caracter%sticas de sus obras era el uso del color
en las super)icies e'teriores de los edi)icios.
,aut trataba de de)inir una construccin que captase la esencia de la ciudad medie"al
en t#rminos modernos.
2onstruyo el pabelln de "idrio en la e'posicin del HerFbund en 2olonia en ?B?M.
Se guiaba a los "isitantes a tra"#s de una secuencia de espacios en los que
predominaban los e)ectos del "idrio coloreado y donde se e'perimentaba un ascenso
que iba a desde la oscuridad (asta la claridad.
Varios proyectos de esta #poca se inspiraron en la idea de un edi)icio p-blico capaz de
concentrar la "ida del pueblo. Estas construcciones pretend%an ser s%mbolos e
instrumentos de una naciente era de la cultura de masas y respond%an a )ines
comerciales, )esti"os, recreati"os o religiosos.
,uturismo.
El -ltimo cuarto del siglo XX (ab%a sido testigo de un desarrollo muy importante en las
nue"as tecnolog%as *la luz el#ctrica, el tel#)ono, el autom"il+. El )uturismo )ue el primer
mo"imiento art%stico que considero que estos a"ances implicaban una re"olucin total
en la cultura cotidiana. De esta )orma, promo"i la destruccin de todos los restos de la
cultura tradicional y la creacin de una nue"a cultura basada en la mquina.
En ?BNB en 1iln el escritor 1arinetti recopilo y publico los principios del )uturismo en
un mani)iesto )undando! as% este mo"imiento que se e'tiende (asta ?BMN.
El )uturismo rec(aza la tradicin ilustrada de la razn, estableciendo que no (ab%a que
representar ms la naturaleza. 4lantea que un objeto producido industrialmente es igual
o ms (ermoso que el arte.
Cusca captar y representar la "elocidad, el mo"imiento y el dinamismo.
/ principios de ?B?M se escribieron mani)iestos de arquitectura )uturista. En ellos
aparec%an dibujos que representaban la arquitectura del )uturo. Sin embargo estos
dibujos parecen contradecir la ideolog%a misma del mo"imiento ya que mientras que el
)uturismo (ace (incapi# en la ligereza, la permeabilidad y el sentido prctico, los dibujos
e'presan la masa y la monumentalidad.
LE COR%/SIER
2(arles Udouard Geanneret )ue un importante arquitecto nacido en ?AA@ en la ciudad de
Suiza de &a 2(au'>de>:onds, cerca de la )rontera )rancesa. Su padre era relojero y su
madre estaba "inculada a la m-sica.
/ los ?K a3os ingresa a la escuela de artes aplicadas donde aprende el o)icio de
grabador de relojes. Sus primeros proyectos )ueron de este modo "inculados a la
decoracin de relojes. Esta decoracin era geometrizada, representaba elementos
naturales mediante geometr%as.
En ?BNL realiz su primera casa en &a 2(au'>de>:onds0 la Villa :allet. Sus primeras
obras se "inculan con la arquitectura de Cere(en.
En ?BN@ "iaja a Viena donde tiene un encuentro con ,ony .arnier y su en)oque clsico.
4osteriormente realiza un "iaje por Italia. Geanneret no tiene grandes estudios pero los
"iajes le enriquecen muc(o. ,ambi#n en ?BN@ (izo una "isita a la cartuja de Emma en
,oscana, donde qued )ascinado con la "ida del monasterio.
En ?BNA consigue un puesto de trabajo en par%s con /uguste 4erret.
En ?B?? realiza un "iaje a <riente. Visita la acrpolis ateniense, dibujndola muc(as
"eces desde distintos puntos de "ista. &e gusta la geometr%a aplicada, la proporcin.
De)ine el 4artenn como un edi)icio de e'trema matemtica. &os croquis realizados son
muc(o ms rpidos que los realizados anteriormente, concentrndose ms en
"ol-menes grandes y en los e)ectos de luz y sombra. En estos croquis no se interesa en
registrar elementos ornamentales sino que busca las )ormas elementales*a di)erencia
de sus primeros dibujos+. &a admiracin que sinti por el 4artenn lo con"irti al
clasicismo.
En ?B?K estableci su propio estudio en &a 2(au'>de>:onds.
En ?B?L construye la Villa Sc(Dob. :ue la primera "ez que &e 2orbusier utilizo trazados
reguladores *un recuso clsico utilizado para controlar las proporciones de la )ac(ada+.
En ?B?@ Geanneret abandono &a 2(au'>de>:onds para )ijar su residencia en par%s. :ue
donde conoci a <ze)ant.
<ze)ant compart%a algunas de las ideas de Geanneret respecto al arte, juntos
colaboraron en desarrollar una teor%a art%stica que denominaron 4urismo. :ue al
)ormular esta ideolog%a de la pintura moderna cuando <ze)ant y Geanneret desarrollaron
muc(as de las ideas arquitectnicas que ms tarde aparecer%an en &QEspirit nou"eau.
&a e'posicin de sus ideas se (izo con la publicacin en ?B?A de un libro titulado /pr#s
&e 2ubisme! *despu#s del cubismo+
Eran de la opinin de que las maquinas respond%an a las leyes de la econom%a y la
seleccin por la adecuacin )uncional y que el arte, a di)erencia de la maquina deb%a
establecer contacto emocional, ten%a que transmitir un signi)icado. Sosten%an que en s%
mismos los objetos pueden tener signi)icados. 2re%an adems, que a pesar de que la
naturaleza super)icial parece tener una "ariedad in)inita, la misma descansaba en
ciertas leyes tipos y generadoras de organismos indi"iduales. Dic(as organismos son
de con)iguracin de)inida, basada en estructuras geom#tricas. El orden pasa a ser as% la
idea central de la )iloso)%a purista.
<tra teor%a desarrollada por le 2orbusier )ue la de <bject type!. &os <bject type son
objetos que responden a necesidades tipo. En su serie de cuadros Geanneret introdujo
<bject types representados mediante platos, botellas, libros y guitarras.
En el lenguaje arquitectnico, los <bject types, se sustituyen por componentes
)uncionales como escaleras (elicoides, carpinter%a e'terior en )ranjas o azoteas.
El primer n-mero de &QEspirit $ou"eau, re"ista cuya redaccin estaba compuesta por
Geanneret, <ze)ant y el poeta dada%sta 4aul Derm#e *quien abandono la publicacin en
el se'to numero+ apareci el ?J de octubre de ?BIN.
Geanneret )irmo bajo el seudnimo de &e 2orbusier, nombre que pro"en%a de una
bisabuela suya llamada &e 2orbesier. &os art%culos de la re"ista e'tienden la
contro"ersia ms all de las artes (asta incluir ciencias, psicolog%a, biolog%a y
sociolog%a. De la di"ersidad de temas, el principal era la problemtica relacin entre el
arte y la sociedad industrial. En el nue"o mundo de la objeti"idad y el colecti"ismo, para
&QEspirit $ou"eau, la posicin del artista quedaba intacta. 4ero ten%a un papel especial
dentro de la sociedad moderna dominada por la ciencia y la tecnolog%a0 el de (acer
"isible la unidad de la #poca. Se basaban en que es en la produccin general donde se
(alla el estilo de una #poca y no en algunas producciones de )ines ornamentales.
&a re"ista compart%a con De Stijl la idea de que el mundo industrializado moderno tra%a
consigo el paso del indi"idualismo al colecti"ismo; tambi#n estaba de acuerdo con el
que arte y la ciencia eran opuestos y que su unin dar%a una nue"a est#tica. &o que
di)erenciaba a &QEspirit $ou"eau de De Stijl era su )e de que esa nue"a est#tica seria
clsica en su esp%ritu. Esta idea quedaba subrayada por la constante yu'taposicin
entre lo nue"o y lo "iejo *el 4artenn se comparaba con un autom"il por ejemplo+
Sin duda el periodo ms )#rtil de su colaboracin )ue en ?BIK con la publicacin de su
libro Vers une /rc(itecture! *Oacia una /rquitectura+. Este te'to trataba de la dualidad
conceptual en torno a la cual iba a tornar el resto de su obra0 por un lado la necesidad
de satis)acer los requerimientos )uncionales por medio de la )orma emp%rica; y por otro
lado, el impulso de utilizar elementos abstractos para cauti"ar los sentidos y alimentar el
intelecto.
&e 2orbusier bsicamente basa su arquitectura en la teor%a de que las )ormas
arquitectnicas dependen de la e"olucin de los elementos constructi"os.
Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada, con el uso de materiales
sin disimularlos. &os interiores de sus casas suelen ser sin ornamentacin a e'cepcin
de alg-n cuadro cubista. &os muebles pro"ienen de la industria, son comprados, no
dise3ados por el arquitecto.
Sus ideas tu"ieron su primera mani)estacin prctica en el pabelln de &QEspirit
$ou"eau que #l y su primo 4ierre Geanneret construyeron en la E'posicin Internacional
de artes decorati"as de 4ar%s en ?BIJ. El propsito de la e'posicin era rea)irmar el
dominio )ranc#s de las artes decorati"as y la mayor parte de las obras mostraban una
)orma modernizada de la tradicin artesanal )rancesa. El pabelln propon%a la abolicin
de las artes decorati"as como tales.
El mobiliario era de dos clases0 )ijo y m"il. &os elementos )ijos estaban integrados en
el )ondo arquitectnico mientras que los muebles sueltos se (ab%an elegido entre los
productos del mercado. El resto de los artistas presentaban salas que eran totalidades
art%sticas!
En ?BIL &e 2orbusier presenta un documento donde e'pone en )orma sistemtica sus
ideas arquitectnicas0 los llamados cinco puntos de una nue"a arquitectura!. &os cinco
puntos estaban concebidos como una especie de atajo destinado a reconciliar los dos
polos de la tradicin domestica0 el palacio aristocratizo regular y sim#trico y la casa de
campo irregular y asim#trica.
En su publicacin de 2inco puntos para una nue"a arquitectura! prescribe las reglas de
un nue"o sistema arquitectnico logrado mediante la tecnolog%a moderna. Estos son0
4ilares, le"antan la masa por encima del terreno para que la "i"ienda no
se (unda en el suelo, sino que quede suspendida sobre #l, de )orma tal que el
jard%n contin-e por debajo.
4lanta libre, conseguida mediante la separacin de las columnas
portantes y las paredes que subdi"iden el espacio apro"ec(ando las "irtudes del
(ormign, que (acen innecesarios los muros portantes. De esta )orma, se
mejora el apro"ec(amiento )uncional y de super)icies -tiles, liberando a esta de
su )uncin estructural.
&a planta libre surge de mediar entre dos tipolog%as0 la tradicin /rts and 2ra)ts
irregular y asim#trica con la planta en & o en E y el prisma regular y sim#trico
(eredado de 4alladio.
:ac(ada libre, consecuencia de la planta libre. En el plano "ertical, los
pilares se retrasan respecto de la )ac(ada, liberando a esta de su )uncin
estructural.
Ventana larga, (orizontal y corredera. 4or la utilizacin del (ormign los
muros e'teriores se liberan, no son portantes, y las "entanas pueden abarcar
todo el anc(o de la construccin, mejorando la relacin con el e'terior.
2ubierta jard%n que supuestamente recupera la super)icie del terreno
ocupada por la casa. 4ermite mantener condiciones de aislacin t#rmica y
con"ierte el espacio sobre la "i"ienda en un mbito apro"ec(able para el
esparcimiento.
Entre ?BIN y ?BKN &e 2orbusier proyect una serie de importantes edi)icios p-blicos. En
estos edi)icios adopto un planteamiento muy distinto al de sus casas. El edi)icio se
rompe en sus partes componentes, que consisten principalmente en pastillas lineales
*que contienen mdulos repetiti"os como o)icinas+ y "ol-menes centralizados *que
contienen espacios de reunin p-blica+. &uego estos elementos se "uel"en a componer
libremente de tal modo que tienden a escaparse y multiplicarse )ormando un conjunto
de peque3as ciudades.
Prototipos de "i"ienda en serie.
&e 2orbusier dedico una buena parte de su energ%a a la puesta a punto de m#todos
econmicos de construccin. En sistema de construccin de c#lulas de "i"ienda de
muros (uecos de (ojas de amianto>cemento con material de relleno en los espacios
(uecos seria e'perimentado en la casa 1onol proyectada en ?B?B.
&a arquitectura moderna de la d#cada del ?BIN naci bajo el signo del
Oormign armado. :ue de /uguste 4erret de quien &e 2orbusier aprendi a considerar
el (ormign armado como el material estructural por e'celencia.
/ di)erencia de 4erret, &e 2orbusier entend%a al (ormign armado como un medio para
lograr la industrializacin del proceso constructi"o. Su primera encarnacin de esta idea
)ue la estructura Dom>Ino, en el que los pilares y los )orjados constitu%an un sistema
pre)abricado, independiente de los muros y los tabiques.
En esta construccin, la estructura de (ormign est concebida como algo
independiente de la organizacin espacial, y como un medio de lograr la
industrializacin del proceso constructi"o, no como el elemento ling5%stico que era para
su maestro 4erret. El edi)icio se presenta entonces como un producto industrial.
El prototipo Dom>Ino, se trataba de un recurso t#cnico para la produccin. Oab%a un
juego con la palabra domino! puesto que las columnas e'entas pod%an "erse en planta
como los puntos negros de las )ic(as y el trazado en zigzag de un agrupamiento de
estas casas recordaba a la colocacin de estas mismas )ic(as durante el juego.
&a casa Dom>Ino estaba dise3ada como una solucin para las destrucciones de la post
guerra.
En su propuesta, sal"o por los enco)rados y las armaduras de acero, estaba dise3ada
para ser construida por trabajadores no cuali)icados.
El sistema Dom>Ino inclu%a el principio del pilar losa, base de la planta libre. En su
primera "ersin es una estructura de (ormign armado muy )le'ible, en la que el relleno
en mamposter%a tradicional pod%a ser puesto en obra rpidamente.
&a 1aision Dom>Ino ser%a la base estructural de la mayor%a de sus casas (asta ?BKJ.
En ?BII la 1aision Dom>Ino se desarroll a-n ms con"irti#ndose en la 1aision
2itro(an.
En el saln de oto3o de par%s, en octubre de ?BII presento la casa modelo con el
nombre de casa 2itro(an.
:ue la respuesta de &e 2orbusier a las situaciones econmicas imperantes.
&a casa 2itro(an es, dentro de los tres prototipos bsicos *1onol, Dom>Ino y 2itro(an+
creados por &e 2orbusier para crear la "i"ienda que se pudiera construir en serie al
igual que la maquinaria, la ms desarrollada a lo largo de su carrea.
&a )amosa marca de autos 2itroVn y adems se re)iri a su prototipo como la casa de
(abitar! estas ob"ias maneras de re)erirse a sus preocupaciones principales0 que se
pudiera construir en serie como los autom"iles.
La Villa Sa"o2e.
Edi)icio situado en 4oissy, a las a)ueras de par%s, )ue construido en ?BIB.
&as )unciones de la "ida diaria en ella se "uel"en )undamentales para su dise3o.
&a casa est le"antada sobre pilotis y aparece como un prisma blanco y puro se posa
sobre el paisaje, siendo totalmente autnomo del mismo y pudiendo ser colocado en
cualquier otro lugar. &a planta baja sobre pilares independiza la Villa de su jard%n.
&a "i"ienda )ue (abitada por sus due3os durante corto tiempo. El edi)icio se termin en
?BIB, pero tras la in"asin alemana de :rancia de ?BMN )ue abandonada y
posteriormente bombardeada e incendiada durante la Segunda .uerra 1undial. En
?BLK se procedi a su restaura miento al ser declarada patrimonio arquitectnico por
parte del gobierno )ranc#s.
/ctualmente es una casa museo! dedicada a la "ida y obra de &e 2orbusier.
4oissy es uno de los t%picos suburbios de la capital )rancesa.
&a parte principal de la "i"ienda *saln, comedor, cocina, dormitorios y ba3os+ se
encuentra ubicada en la planta primera, mientras que en la planta baja est ocupada
por el (all y dependencias para el ser"icio y cuenta con un garaje capaz de soportar K
autom"iles de la #poca. &a planta baja esta determinada en gran medida por el
mo"imiento de un autom"il que entre a la casa. ,iene una )orma cur"a que subraya
este mo"imiento.
En la parte )rontal y pr'ima a la entrada se encuentra a entrada de pie, )rente a la cual
se abre un (all que cuenta con dos elementos principales0 una rampa que recorre de
abajo a arriba todo el edi)icio y que constituye su espina dorsal y una escalera caracol.
,odo el interior del (all se encuentra pintado de blanco.
1s alejados de la entrada aparecen tres (abitaciones para in"itados y ser"icio.
Planes urban&sticos de Le Corbusier.
&os primeros proyectos urbanos de le 2orbusier en la 2(au'>de>:onds estaban
relacionados con el mo"imiento de la ciudad jard%n. En ?BIN centro su atencin en el
problema de la metrpolis. El primer proyecto de este tipo la Ville 2ontemporaine
e'puesta en el saln de oto3o en ?BII era una propuesta esquemtica para una ciudad
de tres millones de personas en un emplazamiento ideal. &e 2orbusier elimina el caos
de otras ciudades al imponer un orden )undado en la lgica distribucin d acti"idades. El
sistema de clasi)icacin designa las zonas en comercial, urbana y suburbana,
esparcimiento e industria.
&a ciudad se proyecta en "ertical para apro"ec(ar el espacio. Esando la tecnolog%a de
los rascacielos norteamericanos, el proyecto propone unas torres de o)icinas
cruci)ormes de INNm de altura y unos s-per bloques residenciales continuos de doce
plantas, quedando con"ertido el resto del espacio en un parque atra"esado por una red
rectil%nea de "%as de alta "elocidad.
/ criterio de le 2orbusier, el correcto )uncionamiento de la ciudad depend%a de una
circulacin )luida en las "%as principales. Estas "%as simbolizan tambi#n el dinamismo de
la "ida moderna
Es una ciudad llena de simbolog%as. &os pilotis por alzar los edi)icios por encima del
terreno, son intensamente simblicos, prueban que la t#cnica moderna e'onera al
(ombre que as% puede edi)icar donde sea. &as cubiertas ajardinadas simbolizan la
nocin de salud, transmisin de tranquilidad a ni"el urbano e indi"idual.
&a ciudad se contempla como organismo biolgico dotado de corazn *centro
comercial+, pulmones *parques+ y arterias *red "iaria+.
&a contribucin ms importante y duradera de la Ville 2ontemporaine )ue la "i"ienda
denomina Immeuble>Villa!, una adaptacin de la casa 2itro(an concebida como tipo
general para conjuntos en altura y de alta densidad. Estas "i"iendas, apiladas en seis
pisos dobles, inclu%an terrazas ajardinadas, una por cada d-ple'.
En ?BIK plantea el plan Voisin para par%s pero la propuesta no )ue aceptada porque
implicaba una p#rdida del patrimonio arquitectnico.
/unque le 2orbusier modi)ico estos primeros modelos urbanos en di"ersos sentidos, su
)orma bsica permaneci inalterada a e'cepcin de sus planes para 8io de Ganeiro,
/rgel y 2(andigar(.
ALE!ANIA
El mo"imiento para la re)orma de las artes aplicadas en /lemania estu"o desde el
principio pro)undamente implicado en la cuestin de la identidad nacional. 9uienes
participaron en el mo"imiento se "ieron atrapados entre el deseo de "ol"er a sus ra%ces
preindustriales y un impulso igualmente intenso en )a"or de la modernizacin como
condicin necesaria para competir comercialmente con las naciones occidentales.
/ comienzos del siglo XX en /lemania el principal impulso de la re)orma art%stica y
cultural lo dio el Deutsc(e HerFbund */sociacin /lemana de ,rabajo+ que naci a
partir del mo"imiento alemn de artes y o)icios.
Se )und en 1-nic( en ?BN@ para acelerar la integracin del arte y la industria a escala
nacional. Inicialmente si in"ito a participar a doce arquitectos y doce compa3%as.
Estaba en )a"or de la creacin de art%culos de alta calidad para el consumo masi"o.
&as principales reas de acti"idad de la organizacin eran0 la propaganda general, la
educacin de los consumidores y la re)orma en el dise3o de los productos. :ue una
organizacin importante en la (istoria de la arquitectura moderna, del dise3o moderno y
precursora de la Cau(aus. 1s que un mo"imiento art%stico, era una accin su)ragada
por el estado para integrar los o)icios tradicionales con las t#cnicas industriales de
produccin en masa a )in de poner a /lemania en un lugar competiti"o con otras
potencias.
La nue"a ob'eti"idad.
&a nue"a objeti"idad )ue un mo"imiento art%stico nacido en /lemania a comienzos del
a3o ?BIN. ,en%a una actitud objeti"a, )uncionalista y eminentemente rustica con
respecto al dise3o de objetos. 4retend%a )ormular algo uni"ersal, una nue"a objeti"idad
general del pensamiento y el sentimiento. Se basa en la racionalidad, el mecanicismo y
el positi"ismo
&a necesidad de incorporar la maquina a los principios art%sticos del mo"imiento /rts R
2ra)ts supuso una nue"a concepcin del papel del artista. Este ser%a el de alguien que
daba )orma! dando as% paso al concepto de )orma o .estalt!. El mismo implicaba que
la )orma deb%a tener prioridad sobre la )uncin, el material o la t#cnica.
1ut(esius sosten%a que la produccin en serie conlle"aba a la estandarizacin. Van de
Velde discrepaba argumentando que la cultura no puede crearse mediante la imposicin
de )ormas tipo. Se gener de esta )orma una dualidad en la ideolog%a alemana. 4or un
lado estaban quienes consideraban que la estandarizacin requerida por la produccin
mecanizada conciliaba la modernidad con el (umanismo clsico *clasistas+ y por el otro
lado estaban los e'presionistas. 4eter Ce(rens se encontraba dentro del bando
clasicista mientras que Halter .ropius permanec%a en una postura intermedia.
Peter %e0rens.
2omenz como pintor asociado a la Secession de 1-nic(. Sin embargo, llego a
interesarse por las implicaciones m%stico>simblicas de la geometr%a lo que lle"o a su
rec(azo del Gugendstil en )a"or del clasicismo. Sosten%a que la arquitectura de la
maquina deb%a basarse en el clasicismo0 que en una #poca marcada por la "elocidad,
los -nicos edi)icios apropiados ser%an los que tu"iesen unas )ormas lo ms n%tidas
posibles, con super)icies lisas y continuas.
De ?BNJ en adelante Ce(rens proyecto una serie de edi)icios en un estilo geom#trico
inspirado en el romnico toscano.
4royecto una enorme )brica de turbinas para la /E. en Cerl%n. :ue responsable de
todo su dise3o, lo que inclu%a logotipos, productos de consumo y edi)icios.
3alter Gropius.
/rquitecto, urbanista y dise3ador alemn. Estudio arquitectura en 1-nic( y en Cerl%n.
.ropius estaba ms preocupado que Ce(rens por las implicaciones sociales de la
produccin mecanizada, pues comprend%a que esta signi)icaba la separacin irreparable
de la concepcin art%stica y el proceso de produccin. .ropius cre%a que el artista tenia
encomendada la misin de in"entar las )ormas de la era de la mquina, lo que
concordaba con el pensamiento de 1ut(esius pero por otro lado coincid%a con "an del
Velde al considerar que la concepcin art%stica no pod%a ser controlada por la burocracia
estatal, o sus representantes, las grandes empresas.
.ropius construyo la )brica de :agus en la que se podr%a decir que se establece un
nue"o lenguaje arquitectnico, un clasismo abstracto basado en la geometr%a. 4ri"a a
los muros e'teriores de las )unciones de sost#n y los con"ierte en un re"estimiento
luminoso y transparente, pretende resaltar las cualidades de los materiales.
/ partir de ?BIL .ropius se dedic intensamente a los grandes bloques de "i"iendas,
en los que "e%a la solucin a los problemas urban%sticos y sociales. /bogo en )a"or de la
racionalizacin de la industria de la construccin, para permitir construir de )orma ms
rpida y econmica. Dise3o numerosos complejos de "i"iendas.
Despu#s de la I .uerra 1undial se buscaba un retorno al orden! mediante la ruptura
radical con el pasado nacional y una b-squeda de principios alternati"os.
Se rec(az el e'presionismo y se comenz a asimilar un nue"o cambio de orientacin
con respecto a las artes "isuales. El mo"imiento conocido como nue"a objeti"idad! era
el indicio de un nue"o realismo.
<tra di"isin ideolog%a se dio en /lemania tras la guerra0 :uncionalistas "s racionalistas.
Seg-n /dol) Ce(ne los )uncionalistas creaban edi)icios -nicos e irrepetibles cuyas
)ormas se con)iguraban en torno a sus )unciones, mientras que los racionalistas
buscaban unas )ormas t%picas y repetibles que )uesen capaces de satis)acer unas
necesidades ya generalizadas.
Ce(ne equiparaba a los )uncionalistas con arquitectos e' e'presionistas que creaban
edi)icios singulares que eran incapaces de )ormar parte de una totalidad mayor.
&os )uncionalistas son indi"idualistas mientras que los racionalistas asumen su
responsabilidad con la sociedad.
La Escuela de la %au0aus.
/ntecedentes0
Situacin econmica de la escuela de Cellas /rtes. &a ense3anza en estas es
imitati"a, basndose en el clasicismo.
8eanimacin de ideales romnticos. Se da el redescubrimiento del arte medie"al, se
toma a la arquitectura como una alegor%a, planteando que por medio del arte se
trans)orma al (ombre.
1o"imientos re)ormistas. 1orris y el /rts R 2ra)ts plantean una reno"acin de artes y
o)icios pero no es accesible a toda la poblacin por tener precios muy altos.
/rt nou"eau. /cepta nue"os materiales, )omenta el artesanato art%stico y la obra de
arte total. $o tiene sencillez ni simplicidad que permita que los objetos que elaboran
sean elaborados industrialmente.
.ropius decidi reconducir las artes a la arquitectura )undando la Cau(aus en ?B?B. &a
Cau(aus tomar%a sus bases en el HerFbund, permitiendo la )abricacin en serie.
2omo institucin la Cau(aus era una escuela superior de bellas artes, creada por la
uni)icacin! de una academia y de una escuela de artes aplicadas.
Era una escuela con una tendencia muy acentuada (acia los aspectos prcticos y de la
acti"idad art%stica.
.ropius ocup el cargo de esta escuela en Heimar y luego en Dessau, desde ?B?B
(asta ?BIA.
Su propuesta se basaba en una re)orma de las ense3anzas art%sticas como base para
una consiguiente trans)ormacin de la sociedad de la #poca. Cusca la recuperacin de
las bases artesanales para producir objetos en serie. En la Escuela de la Cau(aus se
ense3aba a los estudiantes a utilizar materiales modernos e inno"adores para crear
edi)icios, muebles y objetos originales y )uncionales.
&a primera )ase de la Escuela )ue la de la )undacin *?B?B>?BIK+, la segunda de
consolidacin *?BIK>?BIA+ y la tercera de desintegracin *?BIA>?BKK+.
.ropius renuncio en ?BIA, quedando 1eyer como director de la escuela. En ?BKN,
asume la direccin 1ies "an der 8o(e, quien cambio por completo la orientacin de su
programa de ense3anzas.
,ase de undaci#n.
En el momento de su )undacin los objeti"os de la escuela, de)inidos por Halter
.ropius en un mani)iesto, )ueron0 la integracin de las bellas artes con los o)icios e
intentar comercializar los productos que, integrados en la produccin industrial, se
con"ertir%an en objetos de consumo accesibles para el gran p-blico; ya que una de sus
metas era la de independizarse y comenzar a "ender los productos elaborados en la
Escuela, para dejar de depender del Estado que (asta ese momento era quien los
subsidiaba.
&os estudiantes sal%an de la escuela bien )ormados, sabiendo dibujar, modelar,
)otogra)iar o dise3ar muebles.
&a escuela dispon%a de talleres de carpinter%a, dise3o, teatro, cermica, tejido,
encuadernacin "idrier%a, pero no de pintura y escultura en el sentido tradicional.
Go(annes Itten era quien dictaba el curso preliminar. &as ense3anzas de Itten
comprend%an un estudio e'acto de la naturaleza.
Entre ?B?B y ?BIK la Cau(aus abandono su ideolog%a e'presionista y comenz a
asimilar la in)luencia por parte de la nue"a objeti"idad!, del &QEspirit nou"eau y del
constructi"ismo ruso
En ?BIK la Cau(aus organizo su primera e'posicin. .ropius construyo una casa
modelo que conten%a muebles dise3ados y )abricados por los estudiantes de la escuela.
,ase de consolidaci#n.
/ partir de ?BIK se sustituye la anterior tendencia e'presionista por la nue"a objeti"idad,
un estilo tambi#n e'presionista aunque muc(o ms sobrio. &a incorporacin a la
Cau(aus de &szlo 1o(oly>$agy como director del curso preliminar, supuso la
introduccin en la escuela de las ideas del constructi"ismo ruso, que abogaban por un
arte basado en la idea y no en la inspiracin. &os alumnos realizan trabajos teniendo en
cuenta la )uncionalidad, los materiales industriales, las )ormas puras, el equilibrio de las
partes.
En ?BIJ, el gobierno del estado alemn retiro su sub"encin econmica y la Cau(aus
se traslad a Dessau, donde el ayuntamiento )inancio un nue"o edi)icio para la
institucin. 2on este traslado muc(os de los puestos de los antiguos pro)esores )ueron
reemplazados por una nue"a generacin ya )ormada en la propia escuela.
El edi)icio de la escuela y las casas de los pro)esores en Dessau )ueron realizados por
.ropius. &a "olumetr%a del edi)icio de la escuela con)iguraba una )orma abierta. &a
composicin es asim#trica, siendo construida enteramente por "ol-menes puros y
materiales industriales.
,ase de desinte)raci#n.
/ principios de ?BIA, .ropius presento su dimisin y nombro sucesor a Oannes 1eyer.
Este cambio trans)ormo radicalmente a la Cau(aus. 1eyer trae consigo ideas de nue"a
objeti"idad!. Introdujo a la escuela un en)oque constructi"ista objeti"o! que implicaba la
manipulacin de materiales industriales como el acero y el "idrio, as% como t#cnicas
mecnicas de montaje. Sin embargo el desplazamiento de la subjeti"idad (acia el
racionalismo maquinista no elimino el concepto de belleza ideal. &a postura
arquitectnica de Oannes 1eyer tambi#n estaba pr'ima a la de la izquierda
constructi"ista. 1eyer sosten%a que la arquitectura era un ejemplo de proceso> t#cnico>
producti"o.
4or di"ersas razones parte del equipo docente se uni a .ropius y dimitieron.
1ayer oriento el trabajo de la Cau(aus (acia un programa de dise3o ms responsable
en lo social! planteando que el creador debe estar al ser"icio del pueblo. /(ora se (ac%a
ms (incapi# en los aspectos sociales que en las consideraciones est#ticas.
/ pesar del inter#s de 1eyer por e"itar que la Cau(aus se con"irtiese en un instrumento
pol%tico de los partidos de izquierda, una )uerte campa3a en su contra (izo que el
alcalde e'igiera su dimisin.
En ?BKN la pol%tica municipal y de derec(a alemana e'igi que la Cau(aus cerrase.
1ies "an der 8o(e dirigi la escuela por dos a3os ms. Cajo la direccin de mies "an
der 8o(e la Cau(aus se desarroll en el sentido de adquirir cada "ez ms los
caracteres de una escuela de arquitectura.
En octubre de ?BKI lo que quedaba de ella se traslad a un "iejo galpn en las a)ueras
de Cerl%n pero se segu%an oponiendo a ella y nue"e meses despu#s, en ?BKK, cerr
de)initi"amente.
Sin dudas la escuela estableci los )undamentos acad#micos sobre los cuales se
basar%a la nue"a /rquitectura 1oderna.
/RSS
Van)uardias en $olanda 2 Rusia.
&as "anguardias arquitectnicas de Oolanda y 8usia estu"ieron al principio dominadas
por la pintura y la escultura ya que encontraron resistencia al aplicarse a la necesidad
constructi"ista y pragmtica de los edi)icios. ,ras la I .uerra 1undial, en cuanto la
situacin econmica y pol%tica permiti reanudar la construccin, los proyectos
arquitectnicos comenzaron a adoptar las caracter%sticas de una arquitectura ms
sobria e internacional y a perder los rasgos nacionales que se (ab%an originado a partir
de las interpretaciones del e'presionismo, )uturismo y cubismo. Estos mo"imientos
nacionales *De Stijl en Oolanda y constructi"ismo en 8usia+ dieron paso a un nue"o
mo"imiento moderno!, el de la $ue"a <bjeti"idad.
,anto en Oolanda como en 8usia la lgica de la maquina se con"irti en el modelo para
el arte y la arquitectura. Se entend%an a(ora, como algo impersonal y objeti"o, no
basado en el gusto indi"idual.
-e Sti'l
Es una "anguardia (olandesa cuyos or%genes estn en las artes decorati"as. 4ertenec%a
a la tradicin del e'presionismo y el )uturismo.
Desarroll una ornamentacin que re)lejaba la in)luencia del cubismo y rec(azaba la
artesan%a en )a"or de un anti naturalismo geom#trico.
1anten%a estrec(os "%nculos con mo"imientos "anguardistas de distintas artes en el
e'tranjero, entre ellos el Dad.
&os tres postulados principales de este mo"imiento )ueron0 que cada )orma art%stica
debe (acer realidad su propia naturaleza basada en sus materiales y sus cdigos; que
el aumento de la conciencia espiritual de la sociedad pro"ocar%a que el arte pudiera
incorporarse a la "ida cotidiana; y que el arte no es algo opuesto a la ciencia y la
tecnolog%a.
&a arquitectura moderna en Oolanda se desarroll en direccin distinta a la del De Stijl,
compartiendo con este solo algunos principios como la abstraccin )ormal, la
inmaterialidad y la eliminacin de simetr%as.
/RSS
El mo"imiento de re)orma de las artes sigui prcticamente el mismo camino en 8usia
que en Europa occidental. Esta similitud puede encontrarse en el paso de la artesan%a
al trabajo mecanizado as% como en la reaparicin de las bellas artes como el ms
importante campo de in"estigacin.
En 8usia los mo"imientos en )a"or del arte industrial y de las bellas artes surgieron
simultneamente lo que conlle"o a una batalla ideolgica.
4or un lado estaban los racionalistas encabezados por $iFoli &ado"sFi y por el otro los
constructi"istas entre quienes se encontraba /le'ander Vesn%n.
Seg-n los racionalistas la primera tarea en el proceso de reno"acin de las artes era su
puri)icacin y el descubrimiento de sus leyes psicolgicas y )ormales; seg-n los
constructi"istas, el arte, al ser un )enmeno intr%nsecamente social, no pod%an aislarse
como una acti"idad puramente )ormal.
En ?BIK &ado"sFi )undo la /sno"a */sociacin de nue"os arquitectos+.
<tro grupo )ormalista )ueron los supremacistas )undado por 1al#"ic( quien trato de
e'tender sus ideas pictricas a la arquitectura. ,rato de poner de mani)iesto leyes
eternas de la arquitectura que permanec%an constantes pese a las e'igencias siempre
cambiantes de la )uncin.
En contraste con los racionalistas, el grupo constructi"ista a)irmaba que lo que
constitu%a la esencia del arte moderno no era el principio de la )orma sino el de la
construccin. El primer grupo de accin constructi"ista representaba el ala ms radical
de este grupo. 2onsideraban que era necesaria la eliminacin de las bellas artes en
)a"or de las artes aplicadas o industriales *a las que pre)er%an llamar arte de la
produccin+
&a preocupacin central de este grupo era el papel del artista en una econom%a
industrial.
&as obras tridimensionales de Vladimir ,atlin, en particular sus 2ontra relie"es! de ?B?J
y su maqueta para un 1onumento a la tercera internacional! eran consideradas por el
primer grupo de accin como una etapa intermediaria para la creacin de un nue"o tipo
(umano0 el artista>constructor! que combinar%a en una sola persona las (abilidades del
artista y del ingeniero.
&a introduccin parcial por parte de &enin del capitalismo de libre mercado en el nue"o
plan econmico de ?BIN inicio un programa de edi)icios empresariales para los que se
con"ocaron a numerosos concursos. /unque pocos acabaron construidos, )ue de estos
concursos de donde surgi la primera arquitectura constructi"ista permanente y a gran
escala. Sus principales caracter%sticas eran la eliminacin de cualquier ornamentacin y
la e'presin al e'terior del esqueleto estructural, lo que mostraba in)luencia de .ropius.
En ?BIJ se )orm un nue"o grupo dentro de la rama constructi"ista llamado <S/ *Enin
de arquitectos contemporneos+. Dic(o grupo se opon%a tanto a los racionalistas como
al primer grupo de accin. ,rataba de orientar la arquitectura al m#todo cient%)ico y la
ingenier%a social. <S/ planteaba una arquitectura de equilibrio en la que reconciliar%an
las )uerzas est#ticas y las t#cnico>materiales; a ella se opon%a la /sno"a.
&os arquitectos de <S/ se concentraron en la "i"ienda y el urbanismo como principales
instrumentos del desarrollo socialista.
Entre los muc(os arquitectos de talento que surgieron en 8usia, dos se destacaron0
=onstant%n 1#lniFo" e I"n &eon%do".
En los proyectos de 1#lniFo", las )ormas y los espacios se basaban en un detenido
estudio del programa, que el interpretaba como geometr%as en)rentadas y
distorsionadas, como en el pabelln de la E8SS en la E'posicin de /rtes Decorati"as
de 4aris de ?BIJ. Sus edi)icios actuaban como signos dentro del conte'to urbano
e'istente.
1#lniFo" rec(azaba una de)inicin purista de la arquitectura moderna tanto en sentido
)ormal como t#cnico, y sus edi)icios e'(iben una mezcla de e'presionismo estructural,
abstraccin )ormal y un uso alegrico de la )igura (umana.
&os proyectos de &eon%do" por otro lado son de carcter utpico y detonan el uso de la
tecnolog%a. Ejemplo de esto es el proyecto para el Instituto &enin de Ciblioteconom%a
que se present en la primera E'posicin de /rquitectura 2ontempornea de 1osc- en
?BI@. 2onsiste en una torre acristalada y una es)era traslucida que parecer%a est
sujeta a cables de tensin. Es un proyecto en el cual trata de sintetizar el
constructi"ismo y el suprem%simo as% como )undir lo ideal con lo real.
2on el primer plan quinquenal de Stalin de ?BIA, el gobierno embarco un programa de
desarrollo industrial y colecti"izacin agr%cola. Este programa inclu%a la construccin de
una serie de nue"as ciudades industriales. 4ero estas no )ueron encargadas a
arquitectos rusos.
Oacia )inales de la d#cada del ?BIN la brec(a entre la arquitectura de las "anguardias,
cada "ez ms utpica, y el gobierno, cada "ez ms conser"ador, se (izo mayor,
culminando en que el estado tu"iera un r%gido control de la pol%tica arquitectnica y de
esta )orma dando sentencia a las "anguardias.
!IES VAN -ER RO$E
/rquitecto alemn de gran reputacin. 1ies sent%a admiracin por el neoclasicismo. Es
anti positi"ista, no cree que a tra"#s de la t#cnica se solucionen los problemas. $o le
interesa (acer una arquitectura que re)leje el presente o la modernidad ni le interesa
utilizar nue"a maquinaria.
En ?BNA se uni al equipo de 4eter Ce(rens siendo su arquitectura cada "ez ms sobria
y contundente.
En ?B?? deja su empleo con Ce(rens e inaugura su propio estudio.
Se pueden apreciar dos tendencias opuestas en la obra de 1ies. Ena podr%a describirse
como el enclaustramiento de la )uncin en un contenedor c-bico gen#rico, una
tendencia en parte deri"ada de su inclinacin inicial al neoclasicismo. &a otra era la
articulacin del edi)icio en respuesta a la )luidez de la "ida.
1ies sosten%a que siguiendo una lgica constructi"ista o neoplastia, las )ormas neutras
pod%an crear sistemas lo bastantes )le'ibles como para responder a cualquier situacin
"ital imaginable y as% cada edi)icio pod%a adoptar una con)iguracin singular aunque
estu"iese (ec(o con elementos similares. ,rat de conciliar dos ideas contrapuestas0 la
objetualizacion neoclsica por un lado y la )ragmentacin neoplastia por el otro.
,odas las casas neoclsicas de 1ies son prismas sim#tricos de dos plantas, algunas
con ap#ndices menores. 1s que la construccin lo que le interesaba eran las t#cnicas
de idealizacin y mediacin de la representacin gr)ica. Sus criterios eran ideales y
"isuales, no constructi"os. Su obra "a contra la tradicin tectnica!.
8ec(az las preocupaciones )ormales y e'clusi"as de la estructura y los materiales.
2onsidera que la arquitectura es siempre la "oluntad de su #poca, surge de la misma.
Ejemplo de algunas de las casas construidas por 1ies son0 &a casa 8ie(l, la casa Hol),
la casa ,ugend(at.
8ecibi tambi#n otro tipo de encargos como el 4abelln de Carcelona o el monumento
conmemorati"o a dos mrtires comunistas realizado con ladrillo de recuperacin.
,ambi#n recibi un encargo de "i"iendas sociales. 8ealiza entre ?BIJ y ?BI@ cuatro
bloques de "i"iendas en el barrio obrero de Hedding. Estos bloques dan la sensacin
de unidades repetiti"as de las que solo la -ltima se di)erencia mediante la instalacin de
un comercio. &os -nicos elementos cur"il%neos son tres balcones superpuestos.
8ecibe el encargo de la concepcin de un conjunto sobre los terrenos del Heissen(o).
,ras tener que reconsiderar su propuesta, el proyecto )inal consta de un conjunto
destinado a acoger I? edi)icios di)erentes en donde el modelado del suelo queda
simpli)icado.
Sus obras presentan un gusto por lo sublime y se asocia a la nue"a objeti"idad.
&os primeros proyectos constructi"istas, en los que 1ies estudiaba algunos de los
problemas )undamentales planteados por las nue"as t#cnicas y los nue"os materiales,
incluyen dos rascacielos de "idrio, un edi)icio de oc(o plantas de (ormign y dos casas
de una sola planta0 una casa de campo en (ormign! y una casa de campo en ladrillo!
El dibujo del edi)icio de o)icinas de (ormign )ue publicado en el primer n-mero de la
re"ista .. Dic(a re"ista presentaba imgenes del mundo de la t#cnica y deduc%a de
ellas una apro'imacin cient%)ica a la arquitectura. Del dibujo del edi)icio se puede
suponer que la entrada est situada sobre un eje de simetr%a y que los )orjados de los
pisos estn sostenidos por dos sistemas ortogonales de prticos de (ormign armado.
El edi)icio est separado del suelo por una banda de "entanas. &a )ac(ada es de "idrio.
En ?BI? realizo un proyecto para un concurso para un edi)icio de AN metros con o)icinas
y numerosos locales p-blicos en Cerl%n. El proyecto de 1ies se distingue por su rec(azo
de todo conte'tualismo y de toda jerarquizacin aparente de los pisos. Se opone a la
totalidad de las dems propuestas. Es un prisma triple de "idrio de "einte pisos, sin
base ni coronamiento, sostenido por un esqueleto de acero.
&a parcela en la que estar%a ubicado era triangular. 1ies cre%a que la solucin correcta
para el edi)icio consist%a en una )orma prismtica adaptada al triangulo. 4ara eliminar el
peligro de la monoton%a que muc(as "eces suele ocasionar acristalar grandes
super)icies, angul le"emente entre si cada uno de los planos de )ac(ada. Este dise3o
no plantea una planta )uncional, ni "ol-menes )ciles de construir, ni siquiera desde el
punto de "ista econmico, lo que muestra su preocupacin -nicamente asociada a
como e'plotar la arquitectura desde el punto de "ista est#tico. /l emplear "idrio lo
importante no es el e)ecto producido por la luz y las sombras sino el juego de re)lejos
lum%nicos.
Ena segunda "ersin del rascacielos surge en ?BII. El terreno se (ace a(ora abstracto.
/ primera "ista el contorno de la planta parece abstracto, sin embargo era determinada
por la iluminacin de los interiores.
La casa de campo de 0ormi)#n.
Es un proyecto que carece de conte'to y de orientacin de terreno. Etiliza una
estructura portante de pilares. De esta )orma los (uecos pueden abrirse libremente y las
di"isiones disponerse sin retenciones. &a entrada principal da a'ialmente sobre un (all
en ngulo de E. un ala de la E conduce a la zona de estar que se apoya en una gran
c(imenea y la otra est a)ectada por una o "arias (abitaciones. &a cocina est situada
en un semistano.
&a planta esta rami)icada, los "ol-menes se dispersan o re-nen de acuerdo a sus usos.
La casa de campo de ladrillo.
Se basa en un sistema de planos. &a )orma e'terna de la casa re)leja su subdi"isin
interna.
/socia muros de ladrillo de dos alturas di)erentes, dos bloques contienen c(imeneas,
cubiertas planas en ligero saliente y pa3os de "idrio "erticales. El espacio es )luido y
continuo.
Pabell#n de %arcelona.
El pabelln de Carcelona dise3ado por 1ies "an der 8o(e era el pabelln de
representacin de /lemania para la E'posicin internacional celebrada en Carcelona en
el a3o ?BIB.debia ser un lugar creado por y para las e'igencias de las ceremonias
o)iciales.
Esta construccin ten%a como )uncin di)undir nue"as ideas as% como el uso de nue"os
materiales y t#cnicas de construccin. El emplazamiento del pabelln alemn )ue
elegido por el propio 1ies en un lugar apartado, )uera del eje principal de la e'posicin
donde se encontraban los grandes edi)icios.
Era de tama3o modesto.
Estaba construido sobre un pdium sobre el que adems del edi)icio (ab%a dos
estanques. Sobre el, encontramos muros en )orma de u! que delimitan el espacio. &a
estructura aparece como dos patios unidos por un pabelln que se asemeja a un patio
cubierto. &a estructura pose%a oc(o pilares de acero con seccin en )orma de cruz que
sosten%an una cubierta plana. &as columnas de metal delimitan el interior estricto del
edi)icio.
&as paredes interiores estaban (ec(as de grandes piezas de mrmol, as% como
grandes cerramientos acristalados y un gran muro de ni'. Etiliza gran cantidad de
materiales di)erentes. &a -nica simetr%a perceptible es la que se asocia al plano del
suelo y del tec(o (asta el punto que se pueden (acer re"ersibles ciertas "istas del
pabelln.
2omplementaban la oba una escultura, &a ,arde! de .eorg =olbe, la cual es el -nico
elemento )igurati"o de la obra, ubicada (acia el este, cubri#ndose la cara del sol de la
ma3ana tambi#n encontramos en el 4abelln un escaso mobiliario )ormado por sillas,
con un dise3o propio del arquitecto, una cortina roja y una al)ombra negra, que
combinados con el color amarillento del mrmol de la pared, imitaban los colores de la
bandera alemana. 1ies cre%a que utilizando un peque3o n-mero de elementos, estos
adquieren mayor importancia.
El edi)icio est compuesto por muy pocos elementos, siendo la mayor%a de estos muy
simples, pero e'iste un importante juego de transparencias, colores y sombras que
ayudan a 1ies a ir en busca de la est#tica arquitectnica.
La casa Tu)end0at.
2onstruida en ?BKN adaptaba la concepcin espacial del pabelln de Carcelona a un
programa dom#stico. Es criticada por ser considerada arquitectura de e'posicin!.
&a estructura es de acero, permite distribuir los di)erentes espacios con gran libertad.
De los tres ni"eles de la casa solo el superior emerge a la calle, dadas las condiciones
de pendiente del terreno.
/ partir de la entrada una escalera en"uelta en un "idrio traslucido desciende (acia las
(abitaciones de recepcin.
&as paredes longitudinales de "idrio con"ert%an la zona de estar en un in"ernadero;
como un )actor de mediacin entre la "egetacin natural y el interior.
1ies dise3o todo el mobiliario.
PARCIAL >
-I,/SION: CONTIN/I-A- ? CRISIS -EL
!OVI!IENTO !O-ERNO.
Se pueden reconocer tres etapas o periodos dentro de la (istoria de la arquitectura
moderna0 el per%odo de conciliacin, desarrollo y di)usin del mo"imiento, el periodo de
re"isin y su posterior consecuencia en periodo de crisis.
Entre ?BMJ y ?BLN se dio el periodo de conciliacin de este tipo de arquitectura. Se
promue"e mediante la e'posicin de OitcFocF y G(onson en la que (acen llegar el
llamado estilo internacional a numerosos pa%ses. &a arquitectura moderna se concibe
durante este periodo como algo meramente )ormal. Son )ormas que se repiten y que se
consideran e)icientes al punto de que se con"ierten en una especie de dogma.
Sa en los a3os JN comienza el periodo de re"isin del mo"imiento en donde se llega a
la actualizacin de algunos principios de la arquitectura moderna. &a misma a(ora
presentara alternati"as y no ser tan ortodo'a. Esto "a a tener su correlacin con que
durante los a3os cincuenta se da el auge de corrientes (umanistas y ciencias del
(ombre. El (ombre real no se corresponde con el usuario ideal para el que proyecto la
arquitectura moderna.
Desde las obras de los mismos maestros di)usores del 1o"imiento 1oderno (asta
nue"as teor%as y modos de proyectar, se muestra esta e"olucin que se "a dando.
Si durante la inmediata posguerra la idea que predomina entre arquitectos y cr%ticos era
la conciencia de continuidad, a principios de los a3os sesenta y e'tendi#ndose (asta los
a3os setenta, se desarrolla la idea de crisis del mo"imiento moderno. El 1o"imiento
1oderno utiliza un lenguaje )uncionalista para resol"er todo tipo de arquitectura. / partir
de los a3os sesenta los "alores simblicos, culturales e (istricos (an pasado a tener
un papel rele"ante por encima de los "alores )uncionales primarios. Se intentara
a)rontar de esta )orma el problema de la ausencia de comunicacin. &a arquitectura
moderna no solo (a perdido su capacidad comunicati"a y connotati"a sino que no (a
aportado la idea de con)ort, seguridad y la )orma con"encional que el p-blico desea. &a
arquitectura moderna es demasiado t#cnica, annima, repetiti"a, abstracta, reducti"a.
&a necesidad de lugares de)inidos y de lugares interiores (a puesto en crisis la idea
moderna de espacios continuos y transparentes.
Ser precisamente en $orteam#rica donde esta cr%tica se con"ertir en teor%a con
arquitectos como Venturi.
Surgen nue"as teor%as y metodolog%as proyectuales que culminan en que la arquitectura
moderna ya no sea considerada e)iciente para el periodo en el que se "i"e.
Se empiezan a aceptar a )ondo las consecuencias del relati"ismo cultural y
antropolgico entendiendo que no todas las sociedades pueden ser medidas seg-n los
mismos patrones culturales y de desarrollo. En ?B@I, con la demolicin de un conjunto
de "i"iendas en St &ouis, de estricta composicin modera, se marca una ruptura
de)initi"a en la continuidad del mo"imiento.
En los a3os setenta "a a surgir una nue"a situacin que se denominara
postmodernidad.
&a postmodernidad en arquitectura implicar%a una posicin de superacin cr%tica del
mo"imiento moderno y esta marcado por una creciente di"ersidad de tendencias. Se
consideraran postmodernas aquellas arquitecturas que en general estn ligadas al
consumo de manera directa, ponen el #n)asis en una cierta autonom%a de la
arquitectura y su lenguaje, y que muestran la recurrencia a cdigos ling5%sticos
populares. 2on el paso del tiempo las consideraciones del posmodernismo se "ol"ieron
cada "ez ms banales y es por esto que no es algo de)inido. El denominado estilo
posmoderno! se sigue utilizando para designar una "ertiente de la cultura asociada al
consumo.
Conte*to en el @ue sur)e 2 se desarrolla el mo"imiento
moderno.
Van)uardias del si)lo XX.
En torno a ?B?N las artes "isuales alcanzaron un nue"o ni"el de abstraccin,
pro)undizando en el rec(azo del concepto de arte como imitacin.
Se busca un nue"o lenguaje est#tico que se adapte a las condiciones modernas, por lo
tanto (ay una b-squeda de un nue"o arte acorde a un nue"o siglo. Este nue"o arte se
trans)orma en distintas tendencias dando as% origen a las "anguardias. &as mismas
tienen en com-n la b-squeda de un nue"o lenguaje e'presi"o y de nue"as t#cnicas.
&a realidad en la que nacen las "anguardias del siglo XX, tiene como caracter%stica
principal una gran di"ersidad de lenguajes e ideolog%as y por objeti"o criticar al arte
institucional y proponerse como alternati"a al mismo, para contribuir as%, a trans)ormar
la realidad.
El artista )orma parte del cambio social, las "anguardias se "an a "er como propuestas
de cambio que e'ceden los l%mites.
Guerras !undiales0 >&a primer .uerra 1undial ocurre entre los a3os ?B?M y
?B?A.
>&a Segunda .uerra 1undial ocurre entre los a3os ?BKB y ?BMJ.
4asado el tema de las "anguardias, posterior a la guerra aparece un nue"o conte'to
sociopol%tico y econmico. El periodo de la post guerra se desarrolla en un clima de
destruccin y pobreza, lo que conlle"a a un cambio en la )orma de pensar que se
mostrara tambi#n a ni"el de la arquitectura. En una #poca de pobreza, el e'ceso en
decoracin, por ejemplo, no es rentable. Son necesarias arquitecturas simples,
econmicas y capaces de albergar grandes cantidades de gente. Durante la guerra se
dan, adems, muc(os a"ances t#cnicos y tecnolgicos como el desarrollo de la
cibern#tica, lo que permite que se comience a buscar el desarrollo de nue"as t#cnicas
que posibilitan el desarrollo de arquitecturas acorde a las nue"as necesidades. El
1o"imiento 1oderno surgir a partir de este conte'to y sus caracter%sticas se "ern
de)inidas por el mismo.
Entendemos por 1o"imiento 1oderno, entonces, a la corriente de tendencia
internacional que arranca de las "anguardias europeas de principio de siglo y se "a
e'pandiendo a lo largo de los a3os "einte. Sin embargo este mo"imiento no ser el
-nico. / partir de ?BKN apro'imadamente y (asta )inales de los a3os cincuenta con"i"en
dos grandes "%as de la arquitectura internacional0 la continuidad respecto a las
propuestas del mo"imiento moderno y la paulatina aparicin de nue"as re"isiones
locales o propuestas indi"iduales de arquitectos que se apartan de la ortodo'ia. 4or lo
tanto el panorama del siglo XX, arquitectnicamente (ablando, ser de continuacin,
e"olucin, re"isin y critica de los acontecimientos que se dan en el periodo, mas
espec%)icamente, re)eridos al 1o"imiento 1oderno.
4or lo tanto al mismo tiempo que se "a a producir una "erdadera mani)estacin de
nue"as propuestas )ormales, se "a a desarrollar el m#todo o estilo internacional,
predominante en esta primera mitad de siglo.
-I,/SION ? CONTIN/I-A-.
Durante la primera mitad del siglo XX se da la di)usin y continuidad del 1o"imiento
1oderno.
En los a3os "einte se plantearon los primeros resultados )ormales y estil%sticos de dic(o
mo"imiento y en los a3os KN y MN estas )ormulaciones se )ueron con"irtiendo en
academia, dogmas! aunque no )ueron aplicadas de manera amplia en la mayor%a de
los pa%ses (asta los a3os JN. De esta )orma (acia ?BIB>?BKN se entra en un nue"o
periodo de asentamiento de la arquitectura moderna y de di)usin del 1#todo o Estilo
Internacional!.
Se crean los 2ongresos Internacionales de /rquitectura 1oreda *2I/1+, clara e'presin
de la ortodo'ia *basada en el rigor metodolgico+ que se estaba imponiendo.
&a mayor e'presin de la e'pansin de dic(a ortodo'ia )ormalista de mbito
internacional )ue la e'posicin ,(e International Style0 /rc(itecture )rom ?BII! de ?BKI.
Se lle"o a cabo en el 1useum o) 1odern /rt *1o1/+ de $ue"a SorF, el cual )ue el
primer museo pensado e'pl%citamente para el naciente arte moderno. &a e'posicin,
que pretend%a di)undir los principios del 1o"imiento 1oderno al que llaman Estilo
Internacional, )ue promulgada por 4(ilip G(onson y Oenry>8ussell Oitc(cocF. /dems se
publica el libro El estilo Internacional! que acompa3a a la e'posicin.
&a e'posicin se basaba en )otos y plantas de unas setenta obras europeas y
norteamericanas que promo"%an la Idea de estilo, de e'istencia de unos patrones
de)inidos de lenguaje para un periodo colecti"o e (istrico determinado.
Entre dic(as obras se encontraban &a Ville Sa"oye de &e 2orbusier, la 2asa ,ugend(at
y el 4abelln de Carcelona de 1ies Van de 8o(e, as% como obras de .ropius y /alto.
&a e'posicin pretend%a establecer un canon0 una determinada arquitectura cubista,
lisa, de )ac(adas blancas o parmetros de metal y "idrio y de planteamientos
)uncionalistas simples.
,res serian los principios )ormales bsicos de esta arquitectura0 la arquitectura como
"olumen, en cuanto geom#trico y abstracto en"oltorio de las )unciones del edi)icio mas
que como masa en cuanto e'presin constructi"a de la estructura y de sus espacios; el
predomino de la regularidad geom#trica en la composicin, el orden estructural
independiente del )uncional; y la ausencia de decoracin a3adida.
En resumen es una arquitectura basada en la composicin r%tmica de )ormas regulares
que renuncian a toda decoracin.
Sin embargo esta pretensin de establecer unos cnones, un lenguaje -nico estaba en
contradiccin con algunas ideas cla"es de arquitectos que se e'(ib%an en la misma
e'posicin como .ropius o de e'periencias como la Ca(aus.
<tras caracter%sticas de esta arquitectura son su carcter completamente )uncionalista y
racional as% como la amplitud espacial interior, dada por el empleo de nue"as t#cnicas y
materiales, como el (ormign o concreto armado y el acero re)orzado.
Este Estilo! nunca llego a ser aut#nticamente uni"ersal aunque si se e'pandi a
numerosos pa%ses luego de la e'posicin.
!odernidad en Am+rica.
En Europa el periodo comprendido entre ?B?N y ?BKN )ue una etapa de agitacin social
y cultural sin precedentes. ,ras la II guerra mundial la situacin cambio radicalmente,
Estados Enidos surgi de la guerra como potencia dominante )rente a una Europa en
crisis.
&a arquitectura norteamericana empieza a tener peso en el panorama internacional ya a
)inales del siglo XIX y principios del siglo XX. Este liderazgo pasa a ser predominante a
partir de ?BMJ.
&a segunda guerra mundial )ue el resultado de una pro)unda crisis en Europa. /lgunos
de sus mejores intelectuales, artistas y arquitectos como 1ies y .ropius emigran a
Estados Enidos.
Esto lle"a a que el conte'to norteamericano se "ea in)luido por la llegada de las
"anguardias europeas. Este conte'to esta dado a su "ez por un gran potencial
econmico, lo que permiti una )uerte trans)ormacin del territorio y de las ciudades as%
como (a permitido la generacin de grandes despac(os de arquitectura con)igurados
como autenticas empresas.
Estos grandes estudios de arquitectura practican una arquitectura de tecnolog%a
a"anzada. Eno de los ejemplos mas caracteristico es la )irma S<1.
,al "ez el mayor logro de la arquitectura norteamericana despu#s de la II guerra mundial
(aya sido la instauracin como tipo del moderno edi)icio empresarial de o)icinas en
mano de la )irma SFidmore <Dings R 1errill *S<1+ quienes )ueron los lideres en este
campo.
S<1 )ue una )irma )undada en ?BKK por $at(aniel <Dings y &ouis SFidmore y que se
"e in)luida por 1ies Van der 8o(e. &a misma adquiri gran importancia durante la
guerra gracias al encargo de construir la ciudad de <aF 8idge, en ,ennessee.
Sin embargo sus mayores logros se dieron en el campo de la arquitectura empresarial,
destacndose por los edi)icios empresariales de o)icinas, cuya base sir"i de prototipo
para el resto de los edi)icios de esta categor%a, siendo as% participes de la creacin de
un modelo! que caracterizar%a la arquitectura empresarial de EEEE.
El primer edi)icio de o)icinas en altura construido por S<1, y el cual le "ali
reconocimiento internacional, )ue la &e"er Oouse en $ue"a SorF construido entre ?BJ?
y ?BJI. Era el primer edi)icio de 1an(attan que se retranqueaba respecto a los limites
de la parcela, la torre se ele"a por encima de un bloque perimetral de tres alturas,
le"antado sobre pilotis y con un patio. 2on su obra la arquitectura moderna llego a ser
algo normal dentro de las estructuras pol%ticas al generar una nue"a tipolog%a
arquitectnica, emblema de la arquitectura norteamericana como son los rascacielos.
De esta )orma se crea un prototipo basado en los principios del estilo internacional, y el
cual consiste en un esqueleto de acero recubierto del muro cortina de cristal. Dic(os
edi)icios se "an a caracterizar, en primer lugar, por ser de enormes dimensiones,
superando los KN pisos de altura. /dems se busca en ellos la m'ima )le'ibilidad en la
distribucin del espacio, buscando as% obtener una amplia capacidad del edi)icio. <tra
caracter%stica propia de este tipo de edi)icios es el uso de muros cortina completamente
acristalados y sellados como grandes espacios internos. &os sistemas de aire
acondicionado e iluminacin arti)icial estaban presentes de un modo bastante e)iciente.
<tros edi)icios de esta %ndole son el Go(n OancocF y Sears ,oDers que presentan
"ariaciones como la recurrencia al uso de diagonales para rigidizar los planos
e'teriores, sin embargo el prototipo es el mismo. &a obra corporati"a de S<1 era
claramente racionalista en su esp%ritu pero esto no les imped%a presentar edi)icios
simblicos!.
En las econom%as asistenciales estatales de la Europa de posguerra la arquitectura
moderna se con"irti en la norma para los proyectos p-blicos, asocindose a los
programas gubernamentales de alojamiento que consist%an principalmente en bloques
de pisos en altura o (ileras de "i"iendas. Durante ese mismo periodo en Estados
Enidos los a"ances decisi"os para la arquitectura moderna se produjeron en el sector
pri"ado. &a mayor parte de las nue"as "i"iendas adoptaron la )orma de grandes
asentamientos suburbanos. /l mismo tiempo e'ist%a un gran mercado de casas
)amiliares singulares ms tradicionales. &a arquitectura moderna de EEEE se "a a
caracterizar por la e'trema simpleza y la pre)abricacin. EEEE se "a a con"ertir en un
territorio marcado por la in)raestructura, es donde surgir y se desarrollara la gran
ciudad.
/ ni"el de la arquitectura domestica, el mayor desarrollo en Estados Enidos se da en la
ciudad de &os Wngeles. :ue en esta ciudad donde, durante la posguerra, se (izo un
"igoroso intento por orientar el sector mas caro del mercado residencial en la direccin
de la arquitectura moderna mediante el llamado programa de las 2ase Study Oouses. El
mismo )ue iniciado por Go(n Entenza quien adems publico un mani)iesto en )a"or de la
aplicacin de la tecnolog%a de guerra para resol"er el problema dela "i"ienda de
posguerra. Seg-n Entenza las t#cnicas de pre)abricacin (ar%an que los nue"os
principios est#ticos estu"ieran a disposicin de todo el mundo. 4ara lle"ar a cabo este
programa Entenza encargo una serie de casas suburbanas realizadas en el sur de
2ali)ornia por algunos arquitectos modernos. Estas casas ten%an muc(os rasgos en
com-n, no todos deri"ados de la teor%a del mani)iesto. 2asi todas eran de una sola
altura y ten%an cubiertas planas, las plantas eran abiertas e in)ormales y el interior se
abr%a al e'terior mediante e'tensas super)icies de acristalamiento.
&a casa Eames es casi -nica entre las 2ase Study Oouses por estar organizada en dos
alturas. Se basa en una estructura de acero con una ret%cula de acristalamiento y un
interior abarrotado de objetos )etic(istas que remontan en ciertos aspectos a la tradicin
/rts and 2ra)ts.
!odernidad en Latinoam+rica.
&a arquitectura moderna en &atinoam#rica no es consecuencia directa de la de Europa
sino que e'iste un propio camino (acia la modernidad.
<scar $iemeyer y &ucio 2osta se destacan en Crasil. 2osta )ue el maestro de
$iemeyer. &os tipos )ormales de le 2orbusier estn presentes en ambos.
&a arquitectura moderna brasile3a se distinguir de la de Europa por una ms decidida
"oluntad de caracterizacin de cada edi)icio y la e'presin de rasgos distinti"os de cada
programa mediante el uso imaginati"o del nue"o repertorio moderno.
&a sede del ministerio de educacin en 8io de Ganeiro *?BKL>?BMJ+, en la que &e
2orbusier trabaja como consejero, y el pabelln brasile3o en la )eria mundial de nue"a
yorF *?BKB+ son dos obras representati"as de 2osta y $iemeyer que demuestran como
se puede lle"ar el lenguaje lecorbuseriano de "ol-menes puros, paseos arquitectnicos,
pilotis, brise solei, etc. a nue"o ni"el de )luidez e interpretacin.
&a mayor aportacin de 2osta )ue la plani)icacin de la nue"a capital de Crasil, Crasilia,
tras (aber ganado el concurso para el plan general de la ciudad. El plan de 2osta era
simplista y esquemtico0 comprend%a dos ejes, uno residencial y otro (onori)ico, este
-ltimo terminado en uno de sus e'tremos con las instituciones del gobierno central y en
el otro con las del municipio. &os ser"icios centrales del carcter comercial y cultural se
situaban en la interseccin de los dos ejes.
El centro de gobierno de Crasilia )ue proyectado por <scar $iemeyer dentro del plan
general de &ucio 2osta y se basa en la plaza de los tres poderes que consta de un gran
edi)icio plata)orma de )orma (orizontal del que surgen dos torres gemelas. Sobre la
misma plata)orma surgen dos "ol-menes complementarios0 la c-pula de la cmara del
senado y de )orma in"ertida el "olumen de la casa de los representantes. $iemeyer
pone en duda los principios del estricto )uncionalismo en arquitectura ya que su obra es
ante todo escultrica y e'presi"a.
Crasilia apareci como dos ciudades luego de su )undacin0 la ciudad monumental del
gobierno y de los grandes negocios y la ciudad de las )a"elas. Era una ciudad di"idida
distribuida en secciones separadas de acuerdo con su estructura de clases.
Continuidad de la ar@uitectura modernaA Los maestros.
&a continuidad del 1o"imiento 1oderno )ue lle"ada a cabo en gran parte por los
maestros de dic(o mo"imiento. 1ies Van de 8o(e puede considerarse como el di)usor
ms estricto del mo"imiento. <tros como &e 2orbusier o /alto aportaran cambios en sus
obras, que si bien no dejan de ser modernas, poseern caracter%sticas ajenas al
mo"imiento.
!ies Van der Ro0e.
El ejemplo mas claro de continuidad del m#todo internacional lo constituye la obra
realizada por 1ies Van der 8o(e.
En este nue"o periodo de entreguerras la obra madura de 1ies intenta e'presar el
esp%ritu de la #poca!. 1ies busco un estilo uni"ersal! o carcter uni"ersal!, una
posible solucin para todos los problemas arquitectnicos. Es totalmente contrario a la
idea seg-n la cual un edi)icio particular debe tener un carcter indi"idual.
Se basa en la idea de obtener una )orma prctica y satis)actoria e introducir las
)unciones en el interior. &as )unciones de la mayor parte de los edi)icios cambian
continuamente.
El pabelln representa en cierta )orma esta idea, al ser una estructura espacial capaz de
aceptar casi todo tipo de )uncin. Esto es paradjicamente anti )uncionalista, ya que
aboga contra el principio del mo"imiento moderno de la de que la )orma debe seguir
siempre a la )uncin. &a )uncin se amolda a(ora a una )orma dada.
/dems esta nue"a arquitectura se bas en la )rase menos es ms! tendiendo a ser
una arquitectura minimalista, tanto en la composicin como en la estructura aunque
siempre atendiendo a la per)eccin en la ejecucin de detalles.
Su arquitectura se "a a basar en el inter#s por los materiales como elementos
e'presi"os. Etilizo muc(o el cristal as% como las estructuras metlicas que aparentan
ser "istas, aunque tienen un recubrimiento de (ormign. /dems busco la integracin
con el entorno creando espacios interiores abiertos distendidos (acia el e'terior.
4ara 1ies la tecnolog%a era la mani)estacin cultural del (ombre moderno.
1ies dec%a que la arquitectura deb%a mostrar a"ances de la #poca, la mecanizacin y la
tecnolog%a siendo siempre estos los elementos centrales de sus obras, esta per)eccin
tecnolgica tambi#n implicaba la per)eccin de los cuerpos y las )ormas.
/ lo largo de su e'periencia americana seguir insistiendo en los dos tipos
arquitectnicos pre)eridos0 el rascacielos y el pabelln aunque trans)orma los antiguos
prototipos.
&os pabellones pierden su transparencia, )luidez y )le'ibilidad para con"ertirse en
r%gidas cajas de cristal, capaces de albergar m-ltiples )unciones.
4aralelamente a estas interpretaciones del tema del gran espacio cubierto, 1ies aplica
a la elaboracin y per)eccionamiento de otro tipo arquitectnico se3alando en el marco
de su produccin americana0 las torres de "i"iendas y los edi)icios empresariales de
o)icinas.
&os rascacielos sern prismas estrictos in)luidos por la e"olucin tecnolgica.
Illinois Institute o Tec0nolo)2: C0ica)o
El campus del Illinois Institute o) ,ec(nology en c(icago, cuya construccin comenz en
?BKB, se compone de un -nico eje de someter%a y todos los edi)icios all% presentes se
presentan como prismas puros. Se incluyen en este campus el /lumni 1emorial Oall,
dedicado a los ca%dos durante la guerra, y el 2roDn Oall. /mbos se basan en un
espacio simple, tratndose de una estructura metlica y un cerramiento de "idrio que
en"uel"e la estructura estndar. El espacio interior es libre, )luido, e induce al
mo"imiento sin delimitar (abitaciones.
El 2roDn (all se trata de un prisma ele"ado del suelo, dejando el espacio in)erior
totalmente libre. :ue construido entre ?BJN y ?BJL.
&a estructura es metlica aunque los per)iles estructurales y a3adidos son re"estidos
con (ormign. Esto es as% porque todo material llega a una temperatura en la que
pierde la elasticidad, se de)orma y no "uel"e a su )orma original. /l (ierro le pasa esto a
menor temperatura que el (ormign, por lo que mies opta por re"estir el (ierro con
(ormign y luego el (ormign con metal nue"amente.
Esta cubierto por una estructura que se reduce a cuatro grandes "igas de acero soldado
bajo las cuales el tec(o esta suspendido. El espacio del ni"el principal queda libre. &os
locales ms t#cnicos y las salas de con)erencias son rec(azados al stano. El acceso
principal se (ace a tra"#s de una escalera colgante re"estida por una lmina de
tra"entino.
1ies realiza tambi#n al este del campus, una serie de edi)icios de residencia en
(ormign armado.
La casa ,arns(ort0
Edit( :arnsDort( encarga a 1ies proyectar sobre un terreno al oeste de 2(icago una
especie de re)ugio de campo. &a construccin se encuentra situada en un paraje
natural.
El edi)icio se organiza a partir de dos plata)ormas rectangulares. &a primera de ellas, a
la que se accede a tra"#s de cuatro escalones lineales, carece de muros y cubierta y
act-a como terraza, encontrndose separada del suelo por cuatro pilares de acero,
desde ella, otros cinco escalones )acilitan el acceso a la segunda plata)orma que
sostiene la "i"ienda mediante oc(o pilares de acero. Esta consta de un primer espacio,
cubierto pero abierto al e'terior por tres de sus lados, que se emplea como porc(e.
4asando este, se accede al interior de la "i"ienda, la cual carece completamente de
muros, que (an sido sustituidos por pantallas de cristal de suelo a tec(o. &a casa no
posee di"isiones interiores realizadas en obra, solo encontramos (acia el centro del
espacio, un n-cleo de madera que aloja dos ba3os separados por un armario y junto al
que se dispone tambi#n la cocina. El resto del "olumen interior de la "i"ienda no se
encuentra compartimentado aunque son di)erenciables una zona de saln, en la que
encontramos una c(imenea, un comedor y dos dormitorios!.
&os planos (orizontales estn soportados por una serie de pilares metlicos en )orma
de doble , muy separados entre si, pintados de blanco, siendo in"isibles sus
soldaduras. El suelo de la "i"ienda s de mrmol tra"entino, disponi#ndose en dos capas
que alojan en su interior un sistema de cale)accin as% como todos los desag5es de la
)ontaner%a domestica.
Se (ace "isible una materializacin contundente de la geometr%a, adapta la idea de
pabelln a una "i"ienda y e'presa de )orma muy clara el precepto de menos es ms!
en el cual 1ies se basaba.
Sea)ram %uildin) 456BC=56B<9
Es un edi)icio de o)icinas construido para el desarrollo de la empresa multinacional
canadiense Gosep( Seagram e Oijos. Se ubica en la 9uinta /"enida de $ue"a SorF,
)rente al 2entral 4arF.
1ies coloca la torre en medio de la parcela que corresponde a las tres cuartas partes de
la manzana. Ena gran plaza urbana compuesta por dos )uentes gemelas, se
retranquea de la l%nea edi)icada de la a"enida permitiendo tender un punto de transicin
entre el edi)icio, una alta estructura de acero con la sencilla )orma de un prisma
rectangular puro, despro"ista de toda ornamentacin, y la masa "erde del enorme
parque neoyorFino. Este recurso de retraer la torre le otorga mayor monumentalidad y
amplia "isual.
El edi)icio presenta una plata)orma sobre la que se ubica la torre de treinta y oc(o pisos.
El "olumen principal esta compensado a sus espaldas por dos cuerpos ms bajos. El de
cuatro plantas en un restaurante de lujo el )our seasons y el de diez pisos es de
o)icinas.
&os cuerpos de las circulaciones "erticales "ar%an seg-n las plantas y la organizacin
del espacio. &a estructura es bsicamente metlica y los muros son acristalados.
1uestra una gran simplicidad en la )orma, da la sensacin de prisma per)ecto y una
impresin de unidad geom#trica cuya realidad es ms compleja porque asocia dos
con)iguraciones en , superpuestas.
La1e S0ore -ri"e.
Entre ?BM@ y ?BMB mies construye para #l los 4romontory /partments.
&a escases de acero de la inmediata postguerra lle"ara a 1ies a abandonar las
soluciones metlicas y a realizar este edi)icio de "einti-n pisos con una estructura de
(ormign armado.
&as torres de "eintis#is pisos de &aFe S(ore Dri"e desarrollan la "ariante metlica
elaborada para los 4romontory /partments. Id#nticos, los dos edi)icios estn colocados
en ngulo recto.
&a estructura metlica principal delimita tres tramos sobre el lateral y cinco sobre la
)ac(ada principal, cerrados cada uno de ellos por cuatro paneles "entanas de aluminio
creando as% una estructura que resulta a la "ez disimulada y re"elada.
&a estructura de acero soporta una segunda estructura en la que se insertan los
paneles de )ac(ada. En el interior de los apartamentos la planta libre inicialmente
propuesta es remplazada por piezas mas cerradas.
Le Corbusier.
Oacia la d#cada del KN &e 2orbusier "a a generar en su arquitectura un en)oque
di)erente. Se "a a alejar de su racionalismo inicial sin nunca dejarlo de lado as% como se
"a a centrar ms en la in"estigacin sobre la adaptacin de la arquitectura al entorno.
Va a generar proyectos para la proteccin contra el soleamiento, el control de la
"entilacin y la (umedad. Desarrolla de esta )orma el Crise Solei, que cumple estas
)unciones y que aplica en algunas de sus obras como el 4royecto de alojamiento para
obreros!, el 1inisterio de Educacin y Salud! y la Xnite de (abitacin! en 1arsella.
Esta -ltima denota otras trans)ormaciones en la arquitectura de &e 2orbusier. 1ientras
que por un lado sigue desarrollando sus cinco puntos *uso de pilotis, planta libre,
)ac(ada libre, etc.+, por otro se muestra una nue"a concepcin dirigida a la unidad del
todo en un mismo edi)icio. /plica esto en la Xnite, la cual consta de ms de KNN
apartamentos destinados a la "i"ienda as% como una integracin total de ser"icios
comunitarios que "an desde tiendas (asta una guarder%a. Se busca obtener todas las
posibilidades de la ciudad en una misma edi)icacin lo que responde a la b-squeda de
nue"os patrones )ormales para responder a una nue"a realidad.
<tro rasgo de esta nue"a! arquitectura de &e 2orbusier es el cambio en la materialidad
de su obra. Estas, a(ora, se "an a basar en la e'presi"idad de los materiales r-sticos y
en las t#cnicas constructi"as. El material "a a aparecer en su naturaleza, es decir,
remiti#ndose a lo esencial. Esto tiene que "er con una primiti"isacion en la obra de le
2orbusier, una b-squeda de lo original, lo esencial. /dems se "a a mostrar un mayor
dominio de lo plstico, opuesto a su racionalidad caracter%stica, lo que se "a a mostrar
en nue"as )ormas que aplica a sus estructuras como por ejemplo el tec(o cur"o de la
capilla de $otre Dame Du Oaut.
&as obras que &e 2orbusier realizo en el mbito religioso demuestran, adems, que
a(ora la b-squeda de esta arquitecto no se limita a lo )uncional o a lo constructi"o, sino
que se trata de proyectos espirituales en donde la arquitectura es capaz no solo de
cumplir una )uncin sino tambi#n de con"ertirse en un objeto de contemplacin y
re)le'in.
Ena parte de la obra que &e 2orbusier desarrolla a partir de los a3os cincuenta puede
incluirse en el cali)icati"o de neobrutalista!. Desde la Xnite de Oabitation (asta el
con"ento de ,ourette pasando por los edi)icios de gobierno en 2(andigar( se muestra
la e"olucin de su obra.
La Dnite dE$abitacion: !arsella 456C8=56BC9.
:orma parte del conjunto de proyectos tericos que luego de la guerra se lle"an a cabo.
/ lo largo del decenio ?BMJ>?BJJ le 2orbusier encamino sus es)uerzos (acia la
realizacin de un nue"o tipo de (bitat de poca altura y )uerte densidad.
&a obra que mejor lograda en este mbito )ue el complejo Xnite de Oabitation en
1arsella. 4ensada como rascacielos (orizontal!, y de poderosa presencia monumental,
surgi como una nue"a solucin al tema de la "i"ienda. 2onsist%a en grandes edi)icios
colecti"os rodeados de grandes espacios "erdes. Era una enorme construccin a base
de c#lulas de "i"iendas en )orma de d-ple' organizada seg-n calles interiores con una
planta con ser"icios comunes, lo que lo (acia relati"amente autnomo. Era un edi)icio>
ciudad. /rquitectura y urbanismo se resol"%an en una -nica pieza. El edi)icio era el que
por repeticin de)in%a directamente la ciudad.
Este bloque de "i"iendas se basa en la )uncionalidad. &a Xnite de Oabitation se
construyo a base de (ormign armado siendo soportada por unos gigantes pilotis a los
cuales llegaban todas las cargas, instalaciones y desag5es del edi)icio. Esto muestra
que retoma sus ideas principales a las que a3ade otras. 4or ejemplo en este complejo
&e 2orbusier amplia su t#cnica mediante la utilizacin de un proporcional denominado
1odulor. El mismo es un sistema basado en una )igura estndar de I,IL. Este sistema
engendraba automticamente en toda la obra a que )uera aplicado proporciones
armnicas sobre la base del n-mero de oro *la proporcin aurea+.
<tra caracter%stica es que re"ela su estructura mediante el uso de balcones de
(ormign, que al proyectarse desde el edi)icio juegan el papel de pantallas para el sol
*los llamados Crise Solei+ que dejan al descubierto la estructura celular.
&a unidad era una especie de condensador social! ya que constaba de KK@ "i"iendas,
con apartamentos agrupados de dos en dos a lo largo de corredores llamados calles
interiores!. 4ero adems e'ist%an tiendas, un (otel, un paseo, una guarder%a, un
gimnasio, un estanque, es decir, una total integracin de los ser"icios comunitarios,
siendo autosu)iciente.
&a realizacin de esta inmensa estructura requiri la colaboracin de numerosos
t#cnicos que trabajaron en conjunto.
/ lo largo de los a3os JN y LN el modelo de la Xnite ser copiado ampliamente en todo
el mundo.
Capilla Notre -ame du $aut: Ronc0amp 456B;=56BB9.
&e 2orbusier ingresa al terreno de la arquitectura sagrada despu#s de la guerra. De
esta )orma el dominio de lo plstico comienza a (acerse presente en las obras de &e
2orbusier, )rente a la racionalidad que lo caracterizaban en sus principios y esta obra,
creada en ?BJN, es una clara muestra de ello.
/parece como nue"a caracter%stica de la obra de &e 2orbusier, la e'presi"idad en una
arquitectura que quiere e"ocar los "alores espirituales de su destino como edi)icio
religioso.
Sale de sus principios de la estandarizacin y de la maquina est#tica.
&a planta de la iglesia se compone de una na"e de )orma prolongada y cur"il%nea, con
dos entradas a los costados, un altar principal de )orma a'ial y tres capillas debajo de
las torres.
Se compone principalmente de )ormas cur"as desarrolladas en los gruesos muros y en
la cubierta gigante. Esta cubierta esta "uelta (acia arriba para otorgarle la inclinacin
su)iciente para la e"acuacin de las aguas plu"iales .Esta apoyada en las columnas
encajadas dentro de las paredes, las cuales presentan (uecos irregularmente asociados
que cumplen )uncin de "entanas. &as mismas son peque3as, y estn pintadas
proporcionando de esta )orma una luz d#bil. &a iluminacin interior es sua"e e indirecta.
El interior es modesto.
&a estructura esta (ec(a sobre todo de concreto y piedra y en su conjunto el edi)icio
presenta una )orma masi"a, estructural.
*/nlisis del 1onasterio de la ,ourette+
$ospital de Venecia 456C89.
&e 2orbusier trata al (ospital como una ciudad en miniatura. <rganizado en cuatro
ni"eles estaba estructurado alrededor de una compleja red de circulacin.
2ada en)ermo dispone de una unidad> cama, dotada de paneles m"iles que permiten
el aislamiento total. Estos paneles sern de di)erentes colores por la importancia
psicolgica del color sobre el comportamiento de los en)ermos, y su tama3o esta
pensado en base a sus sistema 1odulor.
Ena abertura acristalada da una luz tenue.
Seis patios permit%an la "entilacin y la iluminacin de los ni"eles in)eriores.
$o se realizo.
Pro2ectos urbanos.
/ partir de ?BIB &e 2orbusier se ocupo de una serie de proyectos urbanos que eran
muy distintos de sus planes urban%sticos anteriores. Entre estos se encuentran &os
proyectos para 8io de Ganeiro *?BIB+ y los planes <bus para la ciudad de /rgel *?BKI>
?BMI+. En 8io y /rgel le 2orbusier no abandono su urbanismo anterior pero sus )ormas
se tornaron mas sensibles a la topogra)%a local. &as "i"iendas colgaban bajo un "iaducto
por donde corr%a la auto"%a principal. / di)erencia de &a Ville 2ontemporaine, en la que
integracin de la "ida pri"ada y colecti"a era lo esencial, en estos nue"os planes la
integracin de la circulacin y el alojamiento se coin"ertirn en el tema central.
C0andi)ar0.
/ los sesenta y tres a3os de edad "a a trabajar para el estado para una sociedad
toda"%a en gran parte preindustrial. &a india segu%a siendo en el momento de su
independencia *?BM@+ una sociedad agr%cola primiti"a. &e 2orbusier imaginaba que aqu%
podr%a aliar tecnolog%a a"anzada y cultura campesina milenaria.
&e 2orbusier )ue contratado como consultor y -nico arquitecto para la creacin del
capitolio de la ciudad de 2(andigar(.
4ara la creacin del mismo le 2orbusier tomara una concepcin de una arquitectura
moderna uni"ersal pero modi)icada por las tradiciones regionales, lo que conlle"a a un
cierto retorno a las t#cnicas primiti"as!. Se construyo entre ?BJI y ?BLJ.
&os tres elementos del programa *el ,ribunal Supremo, la /samblea y los 1inisterios+ se
proyectaron como construcciones monumentales separadas, predominando de esta
)orma la autonom%a de cada "olumen. Estn dotados de un cierto simbolismo.
&a capacidad del capitolio para integrar )ormas arquitectnicas tan ajenas unas a otras
es el resultado en cierta medida del tratamiento de la topogra)%a. Sin embargo los
re)inamientos de la climatizacin y de la ac-stica )ueron sacri)icados a las prioridades
de la )orma monumental.
Al"ar Aalto.
/l"ar /alto )ue un arquitecto )inland#s que pasa a dominar la escena de la arquitectura
)inlandesa durante la d#cada del ?BKN al proponer una arquitectura moderna pero
sensible, permeable y respetuosa de las tradiciones locales. :ue considerado como el
naturalizado! de una arquitectura moderna )r%a y e'cesi"amente racional.
Supo crear una s%ntesis entre )orma y dise3o racional y moderno por una parte y
construccin autctona e inspiraciones orgnicas por otra parte.
Sus obras muestran una re)erencias al clasicismo o a los m#todos artesanales que se
producen sobre una solida base de modernidad lo que les da a sus propuestas un
carcter progresi"o y (umanista. /alto supo establecer una relacin entre los di)erentes
"ol-menes de los edi)icios en los que cada )uncin distinta posea un cuerpo
di)erenciado pero a la "ez articulado e inseparable de todo el conjunto. /porta una
concepcin de la arquitectura y un m#todo proyectual abierto basado en articular,
desplazar y girar los cuerpos del edi)icio. /l mismo tiempo, desarrollo un aprecio por las
cualidades concretas de los materiales. Eso le permite relanzar en la arquitectura
moderna el uso de materiales tradicionales como el ladrillo y la madera.
La Villa !airea.
&a "illa 1airea )ue una casa de campo construida entre ?BK@ y ?BMN para los
empresarios Oarry y 1aire .uillic(sen para quienes /alto trabajaba como arquitecto
desde ?BKM.
&a casa est situada en un solar en pendiente rodeado de un bosque de rboles.
&a estructura encierra un jard%n a modo de patio mediante una secuencia )ormada por el
cuerpo principal de la casa cerrando los lados sur y este, el sauna cerrando el lado
norte y una p#rgola, sustituida posteriormente por una piscina, marcando el limite "irtual
al oeste.
Interiormente se desarrolla en dos ni"eles. El ni"el in)erior se desarrolla en & y consta de
un espacio principal que pasa a ser multiusos. Es un espacio abierto dado por el
sistema estructural a base de una ret%cula no modulada de pilares. Etiliza pilares con
dos )unciones di)erentes, algunos cumplen la )uncin de soporte y otros son meramente
"isuales. En)unda los pilares con dise3os de )ibras "egetales, simulando de esta )orma
rboles. Esa caracter%stica denota la intencin de /alto de e'presar una relacin
constante entre el interior y el e'terior, lo que se re)uerza con el uso de grandes
"entanales. 4ara /alto el interior es una abstraccin del bosque ubicado en el e'terior.
&a casa "a a estar de esta )orma en constante relacin con la naturaleza. El "olumen
superior no coincide con el ni"el in)erior.
Esta casa en una s%ntesis de la tecnolog%a moderna, la artesan%a y la naturaleza
suponiendo de esta )orma una des"iacin radical de la lgica de la nue"a objeti"idad
El a2untamiento de Sa2natsalo.
Despu#s de la guerra /alto comenz a recibir muc(os encargos de edi)icios p-blicos. El
ayuntamiento de Saynatsalo se caracteriza por un patio semicerrado que est integrado
a la construccin, en lo tipolgico y en lo material por el uso generalizado del ladrillo
(ec(o a mano y madera barnizada clara.
Es un edi)icio en el que se e'presa la concepcin de relacin entre "ol-menes de /alto.
4osee distintas )uncionales a las que se les adjudica distintos espacios *sede del pleno
municipal, la administracin, una biblioteca, alojamientos para los empleados
municipales, espacio de arrendamientos+. ,ambi#n muestra la armon%a con la
naturaleza.
Sanatorio antituberculoso de Paimio.
El Sanatorio de tuberculosos en 4aimio muestra una e)iciencia a ni"el de con)ort
psicolgico.
Se compone de alas esbeltas y libremente articuladas, orientadas para relacionarse con
el paisaje circundante. &as super)icies murales son lisas y blancas.
/alto dise3o todo el mobiliario y los accesorios.
Continuidad de la ar@uitectura modernaA /rbanismo
racionalista 2 los CIA!.
<tro de los rasgos que distingue el cuerpo disciplinar de la arquitectura de la segunda
mitad del siglo XX es la centralidad que asume el tema de la ciudad y del planteamiento
urbano.
El modelo del urbanismo racionalista se desarrolla esencialmente tras la segunda
guerra mundial con la reconstruccin de las ciudades europeas y con la realizacin de
los nue"os barrios residenciales en la peri)eria de las grandes aglomeraciones urbanas.
,ras la segunda guerra mundial la doctrina urbana aceptada por los arquitectos del
1o"imiento 1oderno )ue promo"ida por los congresos internacionales de arquitectura o
2I/1. &a doctrina urbana del 2I/1 quedo consagrada en la 2arta de /tenas, la cual es
un mani)iesto urban%stico redactado en el IV 2I/1, en ?BKK, pero que no es publicada
sino (asta ?BMI por &e 2orbusier. Esta estipula un sistema estrictamente racionalista y
anal%tico basado en la di"isin de la ciudad de acuerdo a sus cuatro )unciones0 (abitar,
trabajo, circulacin y recreo. De esta )orma se plantea que es necesaria una
zoni)icacin de la ciudad, es decir la separacin de la misma de acuerdo a )unciones.
&os principios de la 2arta de /tenas )ueron -tiles para desarrollar el modelo
neocapitalista de ciudad, )acilitan el control, la )ragmentacin, la segregacin, la
produccin en serie y la pre)abricacin. &a idea de zoni)icacin impulsada por el
1o"imiento 1oderno tenia una lgica intr%nseca0 se e'plota y controla mejor cada rea
de la ciudad si esta esta )ormada por zonas mono)uncionales.
El urbanismo racionalista basado en los principios de esta 2arta puede "er su
mani)estacin en proyectos como el 4lan de 2(andigar( en la india de &e 2orbusier,
Crasilia como capital de Crasil de &ucio 2osta o las $eD ,oDns de Inglaterra.
&os 2ongresos Internacionales de /rquitectura 1oderna *2I/1+ se realizan entre ?BIA
y ?BJL, es decir, durante el periodo de di)usin de la arquitectura internacional que se
inicia tras las "anguardias. :ramptom (a se3alado la e'istencia de tres etapas dentro de
los diez 2I/1 realizados. En la primera etapa que comprende los tres primeros
congresos, predomina la ideolog%a radical y socialista de los arquitectos alemanes de la
nue"a objeti"idad y de los realistas (olandeses. El primer 2ongreso )ue celebrado en
?BIA en el castillo suizo de &a Sarraz y en el mismo se planteo como primordial el
estudio de los temas de urbanismo desde el punto de "ista de la zoni)icacin y la
produccin industrial. El segundo congreso realizado en ?BIB se baso en el estudio de
la "i"ienda m%nima. El tercer 2I/1 realizado en ?BKN en Cruselas estu"o dedicado a la
di"isin racional del suelo.
&a segunda etapa pasa a estar dominada por &e 2orbusier. Durante el IV 2I/1
realizado en ?BKK a bordo del 4atris II (acia /tenas se trata el tema de la ciudad
)uncional. De este 2ongreso surge la carta de plani)icacin de la ciudad conocida como
la carta de /tenas.
&a misma, muestra el desarrollo de una concepcin racional y cient%)ica para tratar la
arquitectura estableciendo un m#todo racional nue"o para poder comparar todas las
ciudades. 9uedaron de)initi"amente delimitadas las cuatro )unciones y reas
predominantes de la ciudad industrial0 trabajo, residencia, descanso y circulacin.
El V 2I/1 ?BK@ se realizo en 4ar%s y trato el tema de la "i"ienda y el esparcimiento
centrndose en al estudio de las nue"as zonas residenciales con "i"iendas y ser"icios
comunes. El VI 2I/1 se realizara despu#s de la segunda guerra mundial en gran
Creta3a en ?BM@ y su objeti"o )ue rea)irmar los objeti"os de los 2/1.
&a tercera etapa de los 2I/1 surge a partir del VII congreso ?BMB, realizado en Italia.
Esta etapa se "e marcada por la aparicin de con)lictos y el predominio de los
arquitectos de ideolog%a liberal.
El VIII 2I/1 de ?BJ? celebrado en gran Creta3a trata el tema 2orazn de la 2iudad
entendiendo por ello ms el centro c%"ico y representati"o de la ciudad moderna que el
centro (istrico estricto. 2ada rea o barrio necesita un centro o n-cleo y cada ciudad
debe poseer su corazn o centro c%"ico moderno donde la comunidad urbana pueda
desarrollar acti"idades e intercambios culturales y comerciales. 1anteniendo los
criterios de zoni)icacin y separacin peatonal y rodada, la cla"e de la ciudad moderna
estriba en una correcta solucin del corazn de la ciudad que le otorgue cierta
organicidad.
Este 2I/1 ser organizo mediante la iniciati"a del grupo ingles 1/8S.
Durante los dos -ltimos 2I/1, el de ?BJK en :rancia y el de ?BJL en Sugosla"ia, )ue
donde se )orjo la desaparicin de los 2I/1 y una cierta continuidad en un grupo de
caracter%sticas muy distintas, el ,eam ?N.
En el IX 2I/1 de /i'> en> 4ro"ence, G"enes arquitectos entre los que se encontraban
/lison y 4eter Smit(sons, /ldo Van EycF, .eorge 2andilis, S(adrac( Hoods, entre
otros empezaron a criticar el esquematismo de la 2arta de /tenas reclamando para
resol"er el tema del congreso, el (bitat, que se introdujera el concepto de identidad!.
En ?BJM despu#s de que los (olandeses del grupo de Doorn (ubiesen repudiado la
carta de /tenas el consejo de los 2I/1 encomend al grupo de Doorn la organizacin
del decimo congreso. En ese momento el grupo de Doorn comenz a llamarse ,eam X
por el n-mero del congreso.
El slogan que plantearon los miembros del ,eam ?N en el ultimo 2I/1 )ue el de
encontrar una relacin precisa entre )orma )%sica y necesidad sociopsicologica de la
gente. Se trataba de introducir conceptos que permitiesen a la arquitectura re)lejar mas
e'actamente la di"ersidad de los modelos sociales y culturales planteando ideas como
la identidad!, modelo de asociacin, modelo de crecimiento, mo"ilidad o cluster. El
m#todo de anlisis de los proyectos presentados se (izo )undamental en t#rminos de
asociacin (umana, antes de que en organizacin )uncional, marcando as% una ruptura
radical en el pensamiento arquitectnico.
El X 2I/1 seria la ultima reunin de los 2I/1 en su )ormato antiguo. 2omo resultado
del con)licto irresoluble que se suscito durante la reunin entre la generacin intermedia
y la ms jo"en, los 2I/1 se disol"ieron.
FCONTIN/I-A- O CRISISG REVISION -E LA ARH/ITECT/RA
!O-ERNA.
/ lo largo de los a3os cincuenta se ponen de mani)iesto toda una serie de cambios
radicales. 4or un lado la continuidad de la nue"a tradicin del mo"imiento moderno, por
el otro se produce la aparicin de una nue"a generacin de arquitectos y con ellos los
primeros intentos de someter los principios de esta ortodo'ia a una re"isin y cr%tica.
,ras los a3os de la segunda guerra mundial se comprueba de esta )orma que la
pretendida unidad del mo"imiento moderno no era tal. Surgen nue"as tendencias que
se desarrollan paralelamente a la ortodo'ia y que se basan en la b-squeda de nue"as
)ormas y soluciones acorde a nue"as necesidades, mediante nue"os materiales y
t#cnicas.
Se pasa a una #poca de nue"as propuestas de carcter metodolgico que comportan
nue"os sistemas de entender y proyectar la arquitectura, temas como el del concepto
de tipolog%a, la estructura de la ciudad, el lenguaje entendido como instrumento de
comunicacin simblica, la e'perimentacin de nue"as metodolog%as operati"as.
Esto esta en estrec(a relacin con el )lorecimiento de las metodolog%as de las ciencias
sociales, los a3os cincuenta son el auge de corrientes (umanistas y ciencias del
(ombre, y con el m#todo que articula a la mayor%a el pensamiento estructuralista que
surge a tra"#s de la generalizacin de las leyes de la ling5%stica.
&as caracter%sticas )ormales de la arquitectura que se empez a desarrollar en los a3os
cincuenta "ar%an notablemente respecto a los patrones del periodo de entreguerras. Oay
un cambio de paradigma )ormal. Se "a pasando (acia un modelo abierto en el que el
conte'to, la naturaleza, lo "ernculo, la e'presi"idad de )ormas orgnicas y escultricas
la te'tura de los materiales las )ormas tradicionales pasan a predominar. Surge una
tendencia (acia las in)luencias conte'tuales y naturales y una recuperacin romancista
de la preocupacin por la relacin del (ombre y sus obras con la naturaleza.
8e"alorizacin de la es)era de la "ida cotidiana y de la psicolog%a. El usuario "a
tomando un papel dominante en las ideas de los arquitectos.
El edi)icio autnomo de la arquitectura racionalista se "a trans)ormando. Se apela a una
solucin ms monumental de conjuntos resueltos como di"ersos "ol-menes
relacionados sostenidos sobre plata)ormas, se intenta e"itar monoton%a y repeticin en
la )ac(ada y se buscan tratamientos ms e'presi"os en la cubierta.
2ambia la concepcin de la arquitectura, de la idea de espacio a la idea de lugar. Es
decir de entender que lo esencial de la arquitectura esta en el espacio, entendido como
lugar matemtico, racional y )uncional, a entender la arquitectura como lugar, como algo
mas concreto real y (umano cargado de cultura (istoria s%mbolos y cualidades de)inidas
por la luz y la te'tura de los materiales. Se pasa entonces de una concepcin )%sica de
arquitectura basada en el plano y en la tendencia de abstraccin, a una concepcin
cultural de la arquitectura basada en la materia y en la tendencia a la e'presin de los
"alores semiolgicos.
,ambi#n surgen concepciones urbanas durante y despu#s de la II guerra mundial que
ponen en tela de juico la ortodo'ia de la tradicin racionalista. El conte'to urbano "a
adquiriendo una mayor trascendencia siendo entendido de una manera mas compleja y
dial#ctica de como la contemplaba la 2arta de /tenas.
Estas concepciones )ueron la nue"a monumentalidad por un lado y la )iloso)%a urbana
del ,eam X por el otro.
La nue"a monumentalidad.
&ugo de la guerra, el clima ideolgico general de occidente era (ostil ante cualquier
clase de monumentalidad, pronto se "io que las "entajas de la manipulacin de unas
modalidades de representacin ideolgica menos permanentes pero baratas, ms
)le'ibles y ms penetrantes superaban ampliamente la e)ecti"idad de la arquitectura.
&as )ormas construidas se )ueron (aciendo ms y ms abstractas y carentes de
contenido iconogr)ico.
Incluso antes de ?BMJ (ubo intentos de empezar a ampliar algunos puntos bsicos del
mo"imiento moderno. Sig)ried .ideon sostiene que0 la gente quiere edi)icios que
adems de "eri)icaciones )uncionales representen su "ida social y comunitaria!. De esta
manera se recupera una aspiracin (istrica marginada por el mo"imiento moderno. En
?BMM .ideon plantea la necesidad de una nue"a monumentalidad. Escribi un
mani)iesto titulado $ue"e puntos sobre la monumentalidad! y lo contin-o con un
ensayo titulado &a necesidad de una nue"a monumentalidad!. En este ensayo .ideon
se centraba en la necesidad de unos centros c%"icos que simbolizasen la idea de
comunidad! en la que colaborasen todas las artes "isuales creando as% una nue"a obra
de arte total.
&a idea de nue"a monumentalidad )ue )ormulada por la generacin mayor de
arquitectos modernos de Europa y estados unidos en la d#cada de ?BMN. 2on
monumento! no quer%an dar a entender conmemorati"o! sino edi)icios representati"os
por oposicin a los utilitarios. 4ara los arquitectos modernos un retorno a la
monumentalidad signi)icaba una "uelta a los principios subyacentes, no a un estilo
especi)ico.
&a arquitectura ya no se dispone sobre la ciudad seg-n la lgica de "ol-menes
autnomos y repetiti"os son como "ol-menes singulares relacionados entre si
4lata)orma como recurso que puede otorgar mayor monumentalidad
-el 0ombre ideal al 0ombre comIn.
&a "isin que se tiene del (ombre como usuario de la arquitectura "ar%a radicalmente
entre los a3os del 1o"imiento 1oderno y los a3os despu#s de la Segunda .uerra
1undial. El 1o"imiento 1oderno piensa su arquitectura en )uncin de un (ombre ideal,
puro, per)ecto, gen#rico total capaz de "i"ir en espacios del todo racionalizados
con)igurados seg-n )ormulismos. El 1odulor de &e 2orbusier *?BMI+ constituir una
e'plicitacin de este usuario idealizado. Seg-n &e 2orbusier todos los (ombres tienen
el mismo organismo, las mismas )unciones, las mismas necesidades.
En este proceso de re"isin de la arquitectura moderna se "a a pasar a concepcin de
una arquitectura -nica e irrepetible, la arquitectura no debe proyectarse para un (ombre
uni"ersal sino para un (ombre concreto, com-n.
Surge la postura del arquitecto liberal que ya n proyecta para un (ombre gen#rico e
ideal sino para un (ombre concreto indi"idual. En los debates de los 2I/1 la
preocupacin por el (ombre concreto "a tomando rele"ancia.
El caso mas e'tremo y mani)iesto es el de la pintura de Gean Cubu))et. &os personajes
que aparecen en una parte de su obra semejante a dibujos de ni3os, se acercan a un
sujeto rebelde o imaginado. ,rata de una de)ensa del (ombre com-n! concreto,
autentico, real e indi"idual )rente al (ombre uni"ersal y abstracto.
TEA! X
El ,eam X "a a ser un grupo de j"enes arquitectos que surgen del decimo congreso
del 2I/1 y que repudian tanto la 2arta de /tenas como la nue"a monumentalidad ya
que ninguno de estos son capaces de representas las aspiraciones colecti"as de la
gente.
&a e'periencia del ,eam ?N parte a )inales de los a3os cincuenta con la "oluntad de
continuar la nue"a tradicin moderna, no de)iniendo grandes teor%as o proyectando
prototipos, sino imitando el m#todo e'perimental y emp%rico del cient%)ico que "a
analizando caso por caso. De esta )orma no act-an en contra del 1o"imiento 1oderno
sino que plantean una re"isin y modi)icacin en sus principios.
Se oponen al m#todo sistemtico y a la "oluntad de de)inir unos objetos globalizadores
y uni"ersales de los 2I/1.
&os planteamientos de dic(o grupo se basan en una actitud e'perimental que se )unda
en la consolidacin de que se esta en una realidad cambiante y pasajera y por lo tanto
es necesaria una actitud antidogmatica, basada en la aceptacin de las di"ersas
opiniones.
En las reuniones del ,eam X cada in"itado se presenta con un proyecto que e'plica y
analiza )rente a los dems participantes. &as ideas de este grupo son el sumatorio de
las ideas de cada indi"iduo. El carcter democrtico y liberal que permite, en teor%a, la
e'posicin de todo tipo de ideas sobre la arquitectura contempornea, de)ine la esencia
de este grupo. De esta )orma no generan mani)iestos, te'tos o teor%as sino gran
cantidad de opiniones, )ragmentos y bre"es ensayos. El ,eam X propuso solo un
mani)iesto, el de Doorn! en ?BJM.
Dic(o 1ani)iesto insiste especialmente en que se debe considerar cada comunidad en
su entorno particular. De esta )orma el (bitat debe integrarse en el paisaje en "ez de
quedar como un objeto aislado del mismo.
El ,eam X estu"o encabezado por el matrimonio /lison y 4eter Smit(sons y por /ldo
Van EycF.
Alison 2 Peter Smit0sons
&os Smit(sons )ueron los encabezadores del ,eam X y muc(os de sus bases se (allan
en la ideolog%a de estos miembros. Se basan en la b-squeda de un nue"o repertorio
)ormal en la arquitectura. 2uestionan las cuatro categor%as )uncionalistas establecidas
en la 2arta de /tenas, debido a que estas pro"ocaban una desurbanizacin, perdida de
relacionamiento entre las personas, concentracin de acti"idades en el centro de la
ciudad y por tanto degradacin de la "ida en la peri)eria. 2onsideran que el
)uncionalismo esquemtico no respeta la identidad y las emociones de cada persona.
4lantean una norma ms compleja en respuesta a la necesidad de identidad.
2onsideran que es necesario elaborar una )orma espec%)ica de (bitat para cada
situacin particular por lo que promue"en una tipolog%a arquitectnica que se adapte a
las necesidades (umanas no de modo uni"ersal. Esta tipolog%a se basa en cuatro
conceptos0 identidad, asociacin, mo"ilidad y cluster.
Erban structuring es el te'to que en ?BL@ publicaron los Smit(sons y en el cual
e'plicitaban muc(as de las ideas de las reuniones del ,eam X. :ue la propuesta mas
completa y ordenada de las nue"as posibilidades de la re"isin )ormal que en las
inter"enciones urbanas pod%an aparecer.
En este te'to se introducen cinco nue"os conceptos urbanos para superar los
conceptos tradicionales del urbanismo racionalista. Estos conceptos son los de modelo
de asociacin, identidad, modelo de crecimiento, cluster y mo"ilidad.
El ,eam X buscaba una arquitectura que )uese la e'presin de la comunidad.
4ara los Smit(sons la cla"e de la comunidad en la ciudad no resid%a en un centro
urbano separado compuesto de edi)icios p-blicos representati"os sino en el mbito de
la propia "i"ienda donde se pod%an establecer unas relaciones ms inmediatas entre el
n-cleo )amilia y la comunidad.
Se basan en la idea de que la ciudad adems de contemplarse con los ojos
disciplinares de t#cnico se debe entender como lugar de otras muc(as mani)estaciones.
&a carta de /tenas era el anlisis de las )unciones. Ena ciudad no se puede construir a
base de la zoni)icacin de estas cuatro )unciones, es decir, siguiendo los principios de la
2arta porque de ella escapan las relaciones (umanas, consideradas )undamentales a
tener en cuenta por los Smit(sons. Es por esto que consideran que en la ciudad
racional se pierde el sentimiento esencial del bienestar del (ombre, la identidad. El
(ombre necesita sentir que )orma parte! de la comunidad en donde se encuentra, lo
que responde al sentido de identidad.
El recurso de las calles en altura busca que el indi"iduo tenga un espacio, ajeno al
transito, en donde poder relacionarse y adoptar esta idea de pertenecer, de )ormar
parte!. Sin embargo deben aceptar la calle di"orciada del suelo no pod%a acoger la "ida
comunitaria ya que (ay poca posibilidad de conseguir continuidad entre plata)ormas
a#reas y calles a ni"el del suelo. 4or lo tanto aceptan que por encima del se'to piso se
pierde contacto con el terreno y toman la altura del rbol como limite.
4ara los Smit(sons la calle no es solo un medio acceso sino tambi#n un espacio para la
e'presin social, permite acoger a la comunidad. :uera de la calle la gente esta en
contacto directo con la mayor gama de acti"idades que dan identidad a la comunidad.
&as calles componen un distrito y los distritos agrupados con)orman una ciudad. Esto
es un modelo de asociaci#n.
Ena ciudad es un modelo espec%)ico urbano de asociacin, -nico para cada localidad en
cada tiempo. Su tesis es que para cualquier )orma de asociacin (ay un modelo
in(erente de edi)icio, lo que se muestra totalmente contrario a la idea moderna de que
un edi)icio responde a )unciones uni"ersales.
El concepto de mo"ilidad esta asociado a la "isin de la ciudad como ciudad m"il,
cambiante, desarrollada bajo las implicancias del autom"il. &os Smit(sons "en la
necesidad de buscar tipos de edi)icacin apropiados al nue"o modelo urbano que
requiere la motorizacin.
&as rutas junto con las l%neas de energ%a y drenaje )orman la in)raestructura )%sica
esencial de la comunidad. 4ara que esta comunidad no se "ea )ragmentada todas las
rutas deben estar integradas en un sistema, deben correr en una zona neutralizada de
espacios "erdes.
Esta idea de mo"ilidad tambi#n se asocia con los modelos de crecimiento, ya que en
una ciudad cambiante, m"il, debe e'istir la posibilidad de crecimiento.
4roponen sistemas ms libres, capaces de cambiar y mutar en escala e intencin a lo
largo del tiempo. En sistema alternati"o en el cual la in)raestructura de calles y
ser"icios seria el -nico elemento )ijo. &a palabra JclusterK (ace re)erencia a este
modelo de desarrollo, a esta )orma de organizacin libre y sin embargo sistematizada.
El concepto de cluster es el que mas se acerca a la idea de estructura )ormal. Es
asimilable a la idea de racimo y sir"e para indicar un modelo espec%)ico de asociacin.
Sostienen que cualquier reagrupamiento es un cluster.
&a articulacin en los edi)icios .olden &ane es un claro ejemplo de esa idea de
racimo!. Es una estructura que permite agregados y por tanto puede crecer y
modi)icarse con el tiempo.
De esta )orma "an a proponer una comunidad basada en estos conceptos y que por
ende estar organizada a tra"#s de cuatro elementos asociados0 casa, calle, barrio,
ciudad. Esta subdi"isin, este modelo de asociacin, es considerada un cluster.
-istrito $aupstadt de %erl&n.
El plan para el centro de Cerl%n esta basado en pautas de mo"imiento. El sistema "iario
propuesto esta concebido en t#rminos de circulacin motorizada y de paseo. Se acepta
que los peatones y el "e(%culo utilicen el mismo ni"el pero (ay tambi#n un sistema de
circulacin separado para peatones a un ni"el ele"ado, corriendo por encima de
edi)icios bajos de tierra, que sir"e a las )unciones de recreo. &os dos sistemas estn
conectados.
&a geometr%a de la plata)orma peatonal es irregular y en)atiza el sistema libre de rutas.
Integrado con este sistema de plata)ormas bajas estn algunos edi)icios altos pero la
mayor%a de los "ol-menes edilicios realimente grandes estn en la peri)eria. 2ada
)uncin tiene su equi"alente )ormal. Su organizacin no es r%gida, se basa en una
est#tica abierta capaz de "ariacin y de crecimiento.
Toulouse le !irail 4568>=56LB9
El caso de ,oulouse le 1irail dise3ada por 2andilis, Gosic y Hoods, es otro ejemplo de
la aplicacin de estos principios.
,oulouse le 1irail es una ciudad localizada al sureste de :rancia. &a misma es un
proyecto para ?NN.NNN (abitantes dise3ado por 2andilis, Gocin y Hoods, producto de un
concurso realizado en ?BL? por iniciati"a del alcalde de la ciudad de ,oulouse.
Cuscaban la creacin de una ciudad capaz de desarrollarse e ir cambiando por lo que
su in)raestructura y plani)icacin esta dise3ada acorde a la posibilidad de )le'ibilidad
tanto en )unciones como en crecimiento. De esta )orma se e"ita la zoni)icacin y
racionalizacin propia del urbanismo moderno.
&a in)raestructura planteada se basa en la continuidad de los espacios "erdes, en la
calle centro, corazn e la ciudad y en los sistemas de comunicacin.
&os espacios "erdes serian destinados a uso p-blico como lugar de descanso o recreo.
&os pre'istentes se conser"aron y arreglaron y corresponden a los jardines de los
antiguos castillos ubicados en las distintas zonas. ,ambi#n se crearon nue"os parques.
&a calle centro es la espina dorsal de la ciudad. /lrededor de la misma se ubican los
grandes bloques de "i"ienda que determinan la alta densidad. / su "ez se concentran
todas las acti"idades de la ciudad alrededor de esta calle. &a concentracin lineal de las
acti"idades urbanas tiene como )inalidad re"alorizar la calle! con"irti#ndola as% en lugar
de reunin. &a misma a(ora "a a pasar a estar dominada por el peatn. Esta es una
caracter%stica )undamental de la ciudad, la separacin entre el peatn y los autom"iles,
los cuales circulan en un ni"el in)erior. De esta )orma se materializa el concepto de
asociacin e identidad ya que la condicin de esta calle centro, como lugar de
encuentro y recreo, permite a los (abitantes )ormar parte! generando as% un sentido de
identidad, de pertenencia.
En cuanto a la estructuracin e la ciudad se di"ide en dos zonas. Ena al oeste
destinada a )uturas construccin y la otra al este que se subdi"ide en tres barrios. Estos
)ueron nombrados acorde a los castillos ubicados en cada uno de ellos. El primero
Celle)ontaine se encuentra al sur y se compone en un principio MJNN "i"iendas, lugares
de descanso, un centro comercial, una residencia para ancianos, jardines in)antiles y
escuelas y un centro sociocultural destinado a di"ersas acti"idades0 la 1aision du
9uartier!. El segundo barrio es 8eynerie, en el centro de la ciudad y compuesto por un
lago arti)icial destinado a ser espacio de recreacin y en torno al cual se ubican
numerosas "i"iendas. El -ltimo barrio es 1irail ubicado al sur y el cual alberga la
uni"ersidad, la escuela superior de ense3anza y la escuela de arquitectura, as% como
las "i"iendas de los uni"ersitarios.
&os tres barrios estn comunicados por la calle centro.
Robin $ood Garderns 4568>=56L>9
2onstituye otro ejemplo de la mani)estacin de las propuestas de los Smit(sons.
Es un conjunto que esta )ormado por dos bloques de )orma irregular orientados (acia un
espacio interior libre. 2ada bloque posee una )ac(ada mas cerrada (acia la calle y otra
mas abierta (acia el interior. &os tipos de "i"ienda son triple', a los que se accede por
corredor. &a )orma singular de los bloques surge como aplicacin de la idea de cluster y
como consecuencia del nue"o repertorio )ormal del e'presionismo abstracto.
Golden Lane 456B>9
2oncurso para "i"iendas de alta densidad en la ciudad de &ondres. 2onsta de MN
"i"iendas en)rentadas a un espacio abierto com-n. El principio de identidad es la base
del .olden &ane ya que puede considerarse como una ciudad en m-ltiples ni"eles con
calles residenciales.
En .olden &ane )ue planeado como cr%tica a la Ville 8adiouse, ms gen#ricamente a la
critica de la zoni)icacin de las cuatro )unciones en "i"ienda, trabajo, ocio y transporte.
&os Smit(ons opusieron a estas )unciones las categor%as de casa calle distrito y ciudad.
En su proyecto .olden &ane la casa era la unidad )amiliar, la calle un sistema de
acceso a base de galer%a unilateral y de generosa anc(ura ele"ado en el aire. El distrito
y la ciudad eran dominios "ariables situados ms all de los l%mites )%sicos.
&as propuestas de los Smit(sons tambi#n sern utilizadas en proyectos posteriores
como el conjunto residencial 4arF Oill y Oide 4arF en S(e))ield de los arquitectos I"on
Smit( y GacF &ynn en el cual se utilizan callen en altura dentro de los edi)icios y se
adoptan )ormas sinuosas que permiten un mejor apro"ec(amiento de las "istas *?BJB>
?BL?+
Aldo "an E2c1.
/ lo largo de todo el siglo XX la arquitectura (olandesa represento un papel rele"ante
dentro del panorama mundial, o)reciendo una arquitectura t#cnicamente rigurosa )ormal
planteando un cambio critico al )uncionalismo estricto.
El que (a tenido mayor in)luencia (a sido /ldo Van EycF, arquitecto perteneciente al
,eam X. En sus ideas se mezclan la "oluntad "anguardista de continua inno"acin y la
critica a bastantes aspectos de la arquitectura y el urbanismo moderno. Entre ellas
sosten%a que la pro)esin arquitectnica se (ab%a mostrado (asta el momento incapaz
de crear una est#tica o bien una estrategia para (acer )rente a las realidades urbanas
de una sociedad masi"a.
Van EycF propone mirar (acia la arquitectura del pasado, recuperando la dimensin
(umana, cultural y simblica de las )ormas arquitectnicas. $o era su)iciente con partir
del nue"o repertorio moderno. Era necesario ampliar las )uentes de inspiracin. 4or eso
Van EycF estudia el (bitat de poblado primiti"os a)ricanos y de)endi un retorno al
origen como legitimacin de la arquitectura. 4ropone )ormas y estructuras simples que
tengan (abilidad e"ocati"a y pensada desde el recorrido interior y desde la
contemplacin. / esto le llama claridad laber%ntica!
Dos de sus obras ms pragmticas son el <r)elinato de Wmsterdam *?BLN+ y la Iglesia
catlica de &a Oaya *?BLA> ?B@N+
El or)elinato adopta una )orma abierta soportada en una malla geom#trica con)igurando
las c#lulas en los dormitorios colecti"os, las reas comunes y los espacios de
distribucin. &as cubiertas son abo"edadas.
&a iglesia catlica esta )ormada un "olumen puro que de)ine los limites del lugar, del
espacio interior. 1uros rectos y muros circulares se componen para de)inir el edi)icio.
<tros miembros signi)icati"os del grupo ,eam X )ueron 2andilis y De 2arlo.
2andilis (a de)endido la capacidad de la arquitectura de mejorar las cualidades del
entorno. Oa inter"enido en gran cantidad de planes urban%sticos conjuntos
residenciales.
.iancarlo De 2arlo (a mantenido una actitud ms ambigua intentando corregir las
insu)iciencias de la metodolog%a proyectual moderna con la tecnolog%a y la recuperacin
de los edi)icios y tejidos (istricos.
,ras esta di"ersidad de "isiones e'iste en el grupo un lazo com-n que se e'presa en su
"isin de la ciudad. Intentan recuperar la "ida urbana de la tradicin reinterpretando la
arquitectura. 4ara esto se plantean esencialmente una re"isin )ormal del 1o"imiento
1oderno.
El nue"o brutalismo.
E'periencia britnico de despu#s de la segunda guerra mundial. Es el del )uerte
predominio de la tecnolog%a y las preocupaciones en torno a los procesos y
necesidades de produccin de la arquitectura.
8eyner Can(am )undamenta y e'tiende el concepto de nue"o brutalismo que englobar%a
todas aquellas obras basadas en una radical sinceridad de estructura, materiales e
instalaciones t#cnicas buscando una contundente nue"a imagen para la arquitectura.
&a legibilidad )ormal del proyecto constituye una caracter%stica esencial. Establece la
e'posicin clara de la estructura y la "aloracin de los materiales por sus cualidades
in(erentes, tal como son!.
Csicamente requiere que el edi)icio sea una entidad "isual inmediatamente
apre(ensible u que la )orma captada por el ojo resulte con)irmada por la e'periencia en
el uso real. 2oncepto de imagen.
&a )orma se adecua enteramente a alas )unciones y materiales del edi)icio en su
totalidad.
4uede tener un antecedente en el /rt brut de Gean Dubu))et.
&a e"olucin subsiguiente del estilo brutalista encontr gran parte de su "ocabulario en
la obra tard%a de le 2orbusier.
&os Smit(sons entran en contacto con el )otgra)o $igel Oenderson y el escultor
Eduardo paolozzi de los cuales el brutalismo e'trajo gran parte de su carcter
e'istencial. &os Smit(sons se "an a "er in)luidos por las )otogra)%as de Oenderson que
muestran la "ida en las calles!, ya que estas representan esa idea de "ecindad e
integracin que tanto an(elaban.
El et(os brutalista )ue (ec(o publico por primera "ez en la e'posicin 4aralelo de Vida
y el /rte! montada en el Insitute o) 2ontemporary /rts de &ondres en ?BJK. &a
e'posicin comprend%a una coleccin didctica de )otogra)%as reunidas y anotadas por
Oenderson paolozzi y los Smit(sons. 1uc(as de estas imgenes o)rec%an escenas de
"iolencia y "isones de)ormadas o anti est#ticas de la )igura (umana. 4retend%a
contemplar el arte como un paisaje consolidado por la guerra, el abandono y la
en)ermedad.
El mayor brutalismo se consigue con la contundencia de la imagen emocionando
impactando los sentidos.
Escuela de $unstation 456BL9.
&a escuela en Ounstation )ue la obra de los Smit(sons ms )ielmente e'presi"a de las
ideas cla"e de lo que a posteriori se denomino nue"o brutalismo. 8esuelta seg-n planta
ordenada y sim#trica, en los interiores del edi)icio son los elementos estructurales de
uso y de instalaciones, como los tubos de "entilacin y el cableado el#ctrico, los que
totalmente "istos y desnudos otorgan cualidad y e'presin al espacio. Es un edi)icio que
se apro'ima a la est#tica de almac#n o )abrica.
Se caracteriza por la e'posicin contundente de la estructura del edi)icio, la "aloracin
de los materiales por sus cualidades in(erentes y t#cnicas. Se puede "er como )unciona
y no (ay nada ms que "er.
Estructuralmente consta de una "olumetr%a pura y una )ac(ada modulada presenta
"idrio combinado con elementos de mamposter%a. Estaba organizada a tra"#s de dos
patios los cuales )acilitan la iluminacin de los salones. En la plata baja se encuentran
las o)icinas y en la planta alta las clases.
T0e Independient Group
&as primeras propuestas de los Smit(sons deben situarse dentro de las acti"idades
reuniones y posiciones que entre ?BJI y ?BJL desarrollo el independient group. Este
grupo estu"o )ormado de manera in)ormal por una serie de personajes dispares0 cr%ticos
como 8eyner Can(am, artistas como 8ic(ard Oamilton o arquitectos como los
Smit(ons. Estaban interesados especialmente en la creacin de imgenes. &a
iconolog%a y planteamientos del independient group estaban basados en la est#tica del
collage! y del consumismo. /dmiraban la arquitectura americana de 1ies, el dise3o de
autom"iles, los electrodom#sticos, el cine, es decir, la cultura americana del
consumismo.
8ealizaron algunas e'posiciones. En ?BJL se realizo la e'posicin ,(is is tomorroD!.
&os Smit(ons con Oenderson y paolozzi dise3aron para esta e'posicin un cobertizo
meta)rico en un patio posterior igualmente meta)rico. El 4atio> pabelln )ue
amueblado no solo con una rueda "ieja y un aeroplano de juguete sino tambi#n con un
tele"isor. Esto muestra que dentro de una estructura urbana maltrec(a y destrozada se
contempla la a)luencia de un consumismo.
El irnico collage de 8ic(ard Oamilton para esta e'posicin 69ue ser lo que le da a
las casas de (oy un carcter tan di)erente, tan atracti"o7! inauguro la cultura pop,
cristalizo la imagen domestica de la sensibilidad brutalista.
-i"er)encias en la "isi#n de continuidad.
/ )inales de los a3os cincuenta la di"ergencia de "isiones respecto a la continuidad con
el mo"imiento moderno se agudiza entre los arquitectos italianos y britnicos. Es
entonces cuando estalla una batalla tanto en las re"istas como en las reuniones del
,eam X
,ras el ultimo 2I/1 de Dubro"niF se realiza la primera reunin de predomin del ,eam
X en ?BJB en <tterlo. En #l se producen serios en)rentamientos entre arquitectos
contemporneos.
Eno de ellos es el de los Smit(ons y otros arquitectos britnicos y nrdicos con Ernesto
8ogers. En esta discusin se ponen de mani)iesto las enormes di)erencias que
empiezan a e'istir entre los di"ersos conte'tos nacionales. Este en)rentamiento se
produce a ra%z de la e'plicacin por parte de 8ogers de la torre Velasca en el centro de
1iln y comportara la no integracin de la mayor%a de los arquitectos italianos en la
dinmica del ,eam X a e'cepcin de .iancarlo De 2arlo.
/ntecedentes de esta pol#mica es el en)rentamiento que pocos meses antes (ab%an
sostenido las dos re"istas ms representati"as de cada conte'to0 /rc(itectural 8e"ieD y
2asabella 2ontinuit.
En un numero de /rc(itectural 8e"ieD publicado en abril de ?BJB, un articulo de 8eyner
Can(am titulado $eoliberty0 la retirada italiana del mo"imiento moderno! se muestra
claramente (ostil a la arquitectura del norte de Italia de )inales de los cincuenta.
El art%culo de Can(am es )uertemente agresi"o con los italianos y se presenta como
opinin o)icial de la re"ista britnica. Can(am entiende que todo retorno a los periodos
anteriores a la ruptura propugnada por el mo"imiento moderno constituye una actitud
reaccionaria y deplorable.
Desde 2asabella 2ontinuit, en junio del mismo a3o, 8ogers realiza una de)ensa de la
b-squeda de estos j"enes en su articulo titulado &a e"olucin de la arquitectura
*respuesta al guardin de las (eladeras+!.
2asabella mostraba proyectos $eoliberty de j"enes ingleses milaneses. El $eoliberty
se basaba en la b-squeda de lenguajes personales.
En esta de)ensa 8ogers plantea que seria absurdo que la mirada (acia el pasado
pr'imo solo se pudiera dirigir (acia el mo"imiento moderno u no (acia lo que se podr%a
denominar la pre(istoria de lo nue"o.
El caso italianoA Ro)ers.
El panorama de la arquitectura italiana de la inmediata posguerra es de una e'trema
complejidad. En este conte'to surge una enorme di"ersidad de corrientes
arquitectnicas de los a3os cuarenta y principio de los cincuenta que "iene potenciada
tanto por la di"ersidad cultural y urbana como por las distintas posiciones pol%ticas.
,ras la segunda guerra mundial renace la produccin arquitectnica del pa%s. El
mo"imiento moderno ms internacional se combina con una "isin local ligada a una
tradicin (istrica de gran peso.
&os escritos de Ernesto $at(an 8ogers constituyen el ms importante punto de
re)erencia de la cultura arquitectnica italiana de los a3os cincuenta y sesenta.
/parecieron mayoritariamente en los editoriales de la re"ista 2asabella 2ontinuit. &os
temas que se trataron en 2asabella 2ontinuit )ueron di"ersos desde re)le'iones de
carcter #tico anlisis de la obra de arquitectos contemporneos o estudios (istricos y
crecimiento de las ciudades europeas y norteamericanas.
1uestra esta idea de "oluntad de continuar con el mo"imiento moderno pero
actualizando sus ideas y conte'tualizndolas con la realidad de la arquitectura italiana.
&as ideas generales del mo"imiento moderno deben adaptarse a cada realidad concreta
y desde la actitud realista deben adoptarse las tecnolog%as y los materiales adecuados
para cada conte'to.
4ara el la nue"a arquitectura deb%a )undar sus bases sobre la #tica y el (umanismo, la
arquitectura mas all de ser un (ec(o )ormal y est#tico es tambi#n un (ec(o (umano
cultural y social. /quello que se quiere abstraer de la (istoria es su capacidad de
aportar un m#todo.
&a relacin con la (istoria de la arquitectura y la ciudad e'istente se con"ierten en la
interpretacin y re"isin de 8ogers. /boga por una realidad contempornea y autentica
lejos de con"enciones estereotipos y normas establecidas sobre todo en Italia.
2onceptos que reintrodujo en la cultura arquitectnica )ueron los de tradicin,
monumento e (istoria. &a tradicin no es mas que la presencia uni)icada de las
e'periencias.
Torre Velasca %%PR: !ilMn.
8ogers )unda junto con .ian &uigi Can)i y &udo"ico Cabriano di Celgiosos el despac(o
CC48 en ?BKM. 1iembros del 2I/1 desde ?BKJ se ocuparon inicialmente en la
realizacin de obras altamente racionalistas. Dedicaron una parte importante de su obra
a planes urban%sticos.
En toda su obra destaca la puesta en prctica del m#todo riguroso de trabajo en equipo.
En ?BJA concluyen su obra mas destacada la torre Velasca en 1iln que consta de un
edi)icio de gran altura y estructura moderna que por su situacin en el centro (istrico
adopto claras re)erencias )ormas y elementos del lenguaje (istrico.
&a torre Velasca es el s%mbolo de los cambios que se estn produciendo en la
arquitectura italiana de los a3os cincuenta.
Se acent-an los elementos decorati"os tanto en la cubierta como en el "est%bulo de
entrada. ,odos los re)inamientos decorati"os concurr%an en resaltar una imagen unitaria
de la torre.
&a parte mas delicada es el punto donde se pasa de la parte in)erior a la superior. /(% se
sit-a un "ac%o dedicado a instalaciones crendose una l%nea de sombra que en)atiza el
"oladizo de la parte superior.
Es tambi#n una per)ecta s%ntesis entre tradicin y modernidad. /unque el "olumen
tenga e"idencias (istricas se trata claramente de una tipolog%a moderna, el
rascacielos, realizado con una estructura a"anzada (ormign armado y de)iniendo una
planta moderna y )le'ible.
&o que los arquitectos italianos estn desarrollando despertara admiracin pero tambi#n
)uertes cr%ticas.
El caso britMnicoA Re2ner %an0am.
El conte'to de la arquitectura britnica de postguerra lle"a a la construccin de nue"as
ciudades para descongestionar &ondres. Estas se basan en criterios de estricta
separacin racionalista de )unciones, es decir siguen los principios establecidos en la
2arta de /tenas.
Estas nue"as ciudades racionales son las llamadas $eD ,oDns.
Can(am )ue un cr%tico e ingeniero que de)end%a las corrientes arquitectnicas que
planteaban la arquitectura como el resultado de la produccin industrial.
De)iende el paso de la arquitectura moderna a una arquitectura contundente, a un
brutalismo! en la arquitectura ya sea por el uso de materiales brutos, la estructura
contundente, la carencia de ornamentacin y tratamiento o las instalaciones del edi)icio
a la "ista.
1ira (acia el )uturo, la "anguardia, el desarrollo tecnolgico. Sostiene que se esta
dando una #poca de re"olucin de la tecnolog%a! que "a acompa3ada de su teor%a de
que e'isten dos eras di)erentes de la maquina. En su libro ,eor%a y dise3o en la primera
era de la maquina! establece la di)erenciacin entre estas dos eras0 la primera era de la
maquina y la segunda era de la maquina.
&a primera es aquella en la que la maquina es algo inno"ador y por tanto es objeto de
deseo. &a d#cada que "a de ?BJN a ?BLN suceden "arias trans)ormaciones cient%)icas e
ideolgicas que modi)ican por completo la "ida cotidiana. Se plantea la arquitectura
como est#tica de la maquina, la maquina como objeto de deseo con #n)asis en la )orma
y la estandarizacin.
&a segunda era de la maquina por otro lado es aquella en la que la maquina pasa a ser
algo cotidiano, pierde sentido. &os m#todos altamente desarrollados de produccin en
masa conlle"an a la posibilidad de que gran parte de la poblacin tenga acceso a las
inno"aciones como electrodom#sticos o productos qu%micos sint#ticos, se da una
re"olucin domestica! de la que la tele"isin pasa a ser el s%mbolo. Esto supone que
las grandes trans)ormaciones cient%)icas y tecnolgicas re"olucionan la "ida cotidiana.
En cuanto a la arquitectura, en esta segunda era seg-n Can(am, no interesa la )orma y
la met)ora de la maquina ya no tiene sentido. Can(am ejempli)ica di)erenciando dos
obras, cada una perteneciente seg-n el a una de las eras. 2ontrapone la Villa Sa"oye
de &e 2orbusier a la que considera perteneciente a la primer era y por tanto muestra un
)uncionalismo maquinista en donde no se imita a la maquina sino que se inspira en ella,
con las obras de CacFmister :uller quien trata el )uncionalismo de un modo radical.
:uller no impone una est#tica maquinista sino que piensa desde la lgica de la maquina
y no desde la )orma arquitectnica.
En ?B@L publica0 1egaestructuras0 )uturo urbano del pasado reciente! en el que
plantea que una megaestructura es una estructura permanente o dominante que
alberga espacios subordinados
2ontemporneamente a este proceso de re"isin )ormal contra el replanteamiento de
los principios del mo"imiento moderno a lo largo de los a3os sesenta eclosionan
tendencias arquitectnicas en los pa%ses industrialmente mas a"anzados especialmente
.ran Creta3a /lemania ,EEEE y Gapn, que plantean una recuperacin del esp%ritu
pionero y optimistamente tecnolgico de las "anguardias de principios de siglo. Estas
nue"as tendencias "an a estar dadas por un conte'to de nue"as posibilidades
tecnolgicas. &as posibilidades de clculo, proyectacion y produccin de las estructuras
arquitectnicas (an cambiado. Se dispone de nue"os materiales y de a"anzadas
tecnolog%as.
Arc0i)ram
.rupo ingles )ormado por arquitectos que comienzan a e'plotar estos a"ances
tecnolgicos.
:undado por 4eter 2ooF en ?BLN el grupo edita la re"ista /rc(igram *?BL?>?B@N+ que
sir"e para di"ulgar sus pan)letos y mostrar las imgenes tecnolgicas de sus proyectos
radicales yen muc(os casos utpicos.
El primer n-mero de su re"ista consist%a en un )olleto desplegable con te'tos bre"es, de
aqu% el nombre de la re"ista como )usin de /rquitectura y ,elegrama. &as principales
ideas de los integrantes del grupo era la de crecimiento, cambio, antizoni)icacion,
nomadismo, metamor)osis.
4resentaban un rec(azo al simbolismo maquinista de los "ol-menes puros y un inter#s
por lo espacial y por la tecnolog%a.
/rc(igram sostiene que la arquitectura debe abandonar su reducto art%stico, artesanal e
(istrico y entrar en el mundo de la produccin industrial. &a arquitectura (a de ser un
producto industrial ms.
Se basan en la idea de progreso ilimitado y en la con)ianza en que los nue"os
materiales y las nue"as disponibilidades tecnolgicas "an a permitir superar todos los
condicionantes de la arquitectura tradicional.
4resentan una tendencia (acia el nomadismo en la "ida (umana intentaran proyectar
para una emergente cultura nmada. Sus obras en muc(os casos plantean la
posibilidad de disponer de unas c#lulas (abitables que pueden ser transportables y
enc(u)ables a di"ersas megaestructura e'%stetenos. Esto se relaciona con el modo de
"ida basado en el constante mo"imiento de las personas.
&a importante iconogra)%a presente en la re"ista pro"en%a de la ciencia )iccin, arte pop,
y tambi#n proyectos metabolistas. Sus proyectos por lo tanto tambi#n se "an a "er
in)luidos por estos )actores, tomando tambi#n imgenes de la realidad como re)iner%as
de petrleo.
/rc(igram puede considerarse como una continuidad de propuestas radicales de
inno"acin tecnolgica como la planteada desde )inales de los a3os "einte por 8ic(ard
CucFminster :uller. /dems coincide en muc(os aspectos con el independient grupo
puesto que ambos abogaban por el )uturismo, la cultura del consumidor, la cibern#tica,
la ciencia )iccin, la publicidad, etc.
Sus propuestas no estn basadas en una rigurosa interpretacin de las leyes de la
ingenier%a ni de un pro)undo conocimiento cient%)ico y e'perimental de las reales
posibilidades de los nue"os materiales y tecnolog%as. Sus planteamientos son ideas
tericas que no se preocupan por la aplicacin prctica.
/unque las propuestas del /rc(igram son composiciones meta)ricas sus
planteamientos )ormales se con"ertirn en una re)erencia bsica de la arquitectura
contempornea.
/lgunas de sus propuestas0
Instant 2ity, Santlet ,ingerman, ?BLA. Serie de globos que caen con una moc(ila
que tiene todo lo que el (ombre necesita.
4lugg in city, 4eter cooF, ?BLM. 1etrpolis entendida como un gran aparato donde
se superponen di)erentes )unciones. consiste en una mega>estructura que no pose%a
construcciones, tan slo una armazn de gran tama3o en la cual pod%an encajarse
(abitaciones en )orma de celda o componentes estandarizados. Este proyecto
propon%a una ciudad que e"olucionase con sus (abitantes>usuarios, promo"iendo de
esta )orma el constante cambio
HalFing 2ities, 8on Oerron. Enormes ciudades con pies telescpicos que
tericamente tendr%an la capacidad de mo"erse por el agua. ,odo aquello que se
imagina esta tomado de re)erencias reales. Estas HalFing 2ities toman su modelo
de las re)iner%as de petrleo.
Siutballon, Hebb, ?BLA. Ena especie de casa "estido que muestra la )uerte
in)luencia de la imaginer%a de la ciencia )iccin, los "iajes espaciales y los comics
que tienen esta arquitectura.
&a ciudad de 2onstant o $ue"a Cabilonia, ?BJB. $aturaleza totalmente sustituida
por la tecnolog%a, comunidades )ijas por nmadas y el trabajo por el ocio. En esta
ciudad la produccin y el transporte por medios mecnicos se encuentran en el ni"el
de terreno y la "ida social tiene lugar dentro de una basta construccin le"antada
sobre pilotis. &a construccin permanente consiste en una serie de )orjados )ijos que
con)iguran las plantas bajas de la ciudad. &a poblacin migrar%a a "oluntad. 4uesto
que el trabajo se (ab%a abolido la "ida se dedicar%a a la interaccin social creati"a y
al juego de la imaginacin en un entorno con"ertido en algo totalmente est#tico.
!etabolismo 'apon+s.
,ras la segunda guerra mundial aparece otro )oco de gran importancia0 Gapn.
&os arquitectos japoneses estarn totalmente relacionados con la arquitectura de &e
2orbusier en la medida que esta se corresponde con las e'igencias del momento que la
ciudad arquitectnica japonesa segu%a "i"iendo. Sin embargo poseen la capacidad de
integrar la continuacin del mo"imiento moderno japon#s a elementos )ormales de la
arquitectura tradicional.
El grupo metabolismo surge en el 2ongreso 1undial de Dise3o celebrado en ,oFio en
?BLN simultneamente a la publicacin del proyecto para a ba(%a de ,oFio obra de
=enzo ,ange. Su idea bsica es plantear propuestas desde el dise3o industrial (asta el
urbanismo en las cuales los a"ances tecnolgicos y los sistemas de agregacin de
capsulas residenciales sean bsicos.
&os planteamientos del grupo metabolismo suben como reaccin a la )alta de
plani)icacin urbana t%pica del Gapn.
Se basan en la analog%a con lo "i"iente no con la maquina. 2omparten una "isin del
)uturo de las ciudades como enormes estructuras )le'ibles y dinmicas que permiten un
crecimiento orgnico. &os edi)icios residenciales deb%an llenar los espacios entre estas
estructuras y as% el patrn bsico pod%a repetirse (asta el in)inito. De esta )orma
pretend%a dar respuesta ala dramtica )alta de espacio.
Plan para la ba0&a de To1io: NenOo Tan)e.
Se trata de una gran ciudad planteada como e'pansin de ,oFio para ?N millones de
(abitantes situada por encima del agua de la ba(%a de ,oFio como solucin al gra"e
problema de la congestin urbana de la capital japonesa. &a nue"a ciudad se centraba
en torno a una doble espina dorsal de transporte que albergaba todos los edi)icios
p-blicos y a la que se adosaban otras espinas secundarias, autnomas y e'tensibles de
"i"iendas.
Torre del Na)a1in capsula de To1io: 456L5=56L>9 Nis0o
Nuro1a(a.
Es una aplicacin prctica de la lgica de la agregacin de c#lulas pre)abricadas
presente en las )antas%as de los /rc(igram y del grupo metabolista.
2onsiste en dos 1egaestructuras "erticales que soportando tipos capsulas
pre)abricadas basadas en una misma ideal espacial pero con acceso a'ial o lateral.
Dic(as c#lulas pre)abricadas son le"antad por gr-as y soldadas a la estructura "ertical
que alberga los elementos de circulacin "ertical y ser"icios. 2ada c#lula al e'terior
posee una sola "entana. Simbolizan objetos de consumo producidos en serie como las
la"adoras. &as capsulas son departamentos de un ambiente, en su interior todo esta
mecanizado y uni)icado en un mismo espacio. Solo el ba3o dispone de un espacio
propio e independiente.
<tros proyectos metabolistas )ueron la 2iudad Oelicoidal, =uroFaDa ?BLI, la 2iudad del
1ar, FiFutaFe, ?BLI o el proyecto de ciudades en el espacio, isozaFi.
1an)redo ,a)uri en &a internacional de la utop%a! sostiene que estos grupos elaboran
proyectos demasiados )antsticos, utpicos. Sus propuestas no estn bien basadas en
la t#cnica ya que estos arquitectos no tienen la )ormacin necesaria para crear las
estructuras que proponen. $ecesitan la colaboracin de ingenieros. De esta )orma la
ingenier%a pasa a ser rele"ante en la arquitectura.
!e)aestructuras.
Estos planteamientos de los a3os sesenta tendentes a buscar nue"as )ormas
arquitectnicas a partir de nue"as posibilidades tecnolgicas tendr en los a3os setenta
su mani)estacin en una nue"a propuesta tipolgica0 las 1egaestructuras.
&as nue"as estructuras de (ormign armado y de acero pueden permitir construir
grandes complejos compactos que alojen una gran cantidad de )unciones di"ersas que
mani)iesten la posibilidad de crecer y que act-en a una escala muc(o mayor que el
edi)icio con"encional.
Sus ms importantes condiciones son el tama3o colosal, la posibilidad de crecimiento e
intercambiabilidad y la multiplicidad de )unciones.
&as 1egaestructuras se basan todas en una idea dominante0 la de la ciudad entendida
como una telara3a o red abierta en contraste con la 2arta de /tenas seg-n la cual la
ciudad consiste en una jerarqu%a cerrada de partes di)erenciadas de acuerdo a
)unciones.
Seg-n 8alp( Hilcon'on una mega estructura no es solo una estructura de gran tama3o
sino tambi#n es una estructura que )recuentemente esta construida con unidades
modulares, es capaz de una ampliacin grande y aun ilimitada!; es un armazn
estructural en el que se pueden construir o aun enc(u)ar! o sujetar! unidades
estructurales pre)abricadas; es un armazn estructural que supone una "ida -til muc(o
mas larga que las unidades menores que podr%a soportar.
Se podr%a resumir una mega estructura como una estructura permanente y dominante
que contiene alojamientos subordinados o transitorios. Estas estructuras estn
pensadas para un mundo en el cual las personas estn permanentemente en
mo"imiento, una comunidad nmada.
El plan <bus para /rgel de &e 2orbusier es un ejemplo de megaestructura ya que
consiste en una propuesta de gran tama3o que constaba de unidades modulares
menores siendo posible una ampliacin ilimitada de la misma.
/lan 2olqu(on plantea una distincin entre mega estructuras que e'altan la
in)raestructura )ija y mega estructuras que e'altan la mo"ilidad de las unidades
estructurales menores. &as primeras re)ieren al metabolismo japon#s. El mismo )ue un
mo"imiento desarrollado en ?BJN y que se basa en una analog%a con lo "i"iente y no
con la maquina. 2omparten una "isin del )uturo de las ciudades, como enormes
estructuras, )le'ibles que permiten un crecimiento orgnico. Dentro de la arquitectura
metabolista encontramos mega estructuras como los proyectos de una ciudad
(elicoidal, la ciudad en el mar, el plan de ,oFio de ,ange, entre otros.
&a segunda clasi)icacin corresponde a proyectos en los que se pretende, mo"ilidad,
)le'ibilidad, cambio. &os proyectos que entran en la segunda categor%a de la )orma
megaestructural se ocupan primordialmente de la capacidad de las maquinas
cibern#ticas para (acer posible que un entorno construido sea autorreguladle. Dentro
de esta clasi)icacin se podr%a encontrar al grupo denominado como /rc(igram. El
mismo es un grupo que se caracterizo por la el rec(azo al simbolismo maquinista de los
"ol-menes puros y por la b-squeda de una liberacin del edi)ico de las ideolog%as
art%sticas y de las disciplinas )ormales preconcebidas. Sus principios se basaron en el
crecimiento, el cambio, la anti zoni)icacin, el nomadismo. /dems se inspiraban en la
ciencia )iccin, presentando un gran inter#s por lo espacial y las re)iner%as de petrleo.
Sus ideas se transmitieron en sus re"istas dotadas de gran iconogra)%a. &os proyectos
que en ella se presentaban son completamente utpicos.
LO/IS N$AN
&a arquitectura americana necesitaba nue"as orientaciones y nue"as l%neas de
inspiracin.
El panorama internacional esta en una )ase de tradicin del mo"imiento moderno a la
llamada situacin posmoderna. =(an es una )igura crucial para esta transicin de la
arquitectura norteamericana de los a3os cincuenta. /dquiere prestigio y conocimiento
internacional a partir de la d#cada del JN. 2on su obra y su pensamiento consigue que
se replanteen los )undamentos de la arquitectura.
&ouis Isadore =(an naci en ?BN? en Estonia. Se traslado en ?BNJ a Estados Enidos.
Empez a estudiar arquitectura en ?BIN en la escuela de Cellas /rtes de la Eni"ersidad
de 4ennsyl"ania, :iladel)ia donde 4aul 2ret )ue pro)esor desde ?BNK (asta ?BK@. 4aul
2ret se (ab%a )ormado en la Ucole de Ceau' /rts de 4ar%s, estando especialmente
atra%do por el racionalismo de Viollet &e duc, la composicion elementarista de Durand y
los dibujo geom#tricos de augusto c(oisy, del que toma la concepcin del espacio. &a
admiracin de =(an por el m#todo compositi"o de Durand y por los dibujos de
a'onometr%a de 2(oisy pro"iene por lo tanto de su maestro 2ret.
2oncluyo sus estudios y en ?BIA "iajo durante un a3o "isitando y dibujando los templos
de .recia y las ciudades medie"ales italianas. Visita la /crpolis siendo estos edi)icios
el origen de la arquitectura para el. Entre ?BJN y ?BJ? "isita 8oma donde estudia la
arquitectura romana especialmente los grandes edi)icios, bas%licas, termas, panteones,
coliseos, etc.
En 8oma =(an se sinti particularmente )ascinado por las ,ermas de 2aracalla.
2onstan de una estructura abo"edada de ?NN pies de altura en la cual los (ombres
tomaban el ba3o. 4ara =(an oc(o pies (abr%an bastado, sin embargo el espacio es
muc(o mayor, con lo que se muestra que la intencin del edi)icio no es -nicamente
)uncional sino que trata de e"ocar otro tipo de emociones.
/ partir de ?BIB trabajo con 4aul 2ret. &as primeras sobras que realizo estn asociadas
a los conjuntos de "i"iendas residenciales y a proyectos urbanos.
En ?BK@ abri su propio despac(o en )iladel)ia y en ?BM@ se independizo. Su
inter"encin en el panorama de la arquitectura internacional se inicia cuando ya
empieza a e"idenciarse la crisis del 1o"imiento 1oderno. Vincen Scully )ue el
(istoriador di)usor de la obra de =(an.
Ideolo)&a 2 planteamientos.
Sus ideas arquitectnicas son realmente singulares.
=(an es considerado un arquitecto moderno ya que su arquitectura se sigue rigiendo
por el carcter abstracto de "ol-menes puros carentes de ornamentacin, caracter%stica
propia de la arquitectura moderna. Sin embargo busca dotar de cierto signi)icado a
dic(a arquitectura, recuperar "alores y de esta )orma recuperar el signi)icado que la
arquitectura moderna (ab%a perdido, busca el carcter trascendente de la arquitectura
su capacidad de representar "alores. 4ara ello =(an considera a la arquitectura como
una disciplina capaz de transmitir. Esta disciplina es tanto t#cnica como art%stica,
"ol"iendo as% a la de)inicin antigua de arquitectura como arte y t#cnica. =(an sostiene
que la arquitectura es un arte, la tecnolog%a simplemente le (ace de soporte!.
&a arquitectura como disciplina (umanista implicaba seg-n =(an una re signi)icacin de
la arquitectura moderna desde dentro mismo de la disciplina, mediante su (istoria )orma
o tradicin.
/dems, busca recuperar el carcter monumental, el signi)icado de la arquitectura
mediante la memoria, no mediante la imitacin. 2onsideraba que en el carcter
monumental de las obras de .recia y 8oma se encontraba la esencia del espiritualismo
ya que poseen un signi)icado y por tanto mediante ellos, se recuperar%a la esencia de la
arquitectura moderna.
4ara =(an no se da arquitectura sin carcter monumental.
&a monumentalidad en arquitectura puede de)inirse seg-n =(an como una cualidad
espiritual in(erente a una determinada estructura. &as estructuras monumentales del
pasado poseen esas comunes caracter%sticas de grandiosidad en las cuales los edi)icios
de nuestro )uturo de un modo u otro deben basarse.
&a monumentalidad para =(an tiene tambi#n una connotacin est#tica desde un punto
de "ista )ilos)ico asociado a una idea de belleza. ,iene que "er simplemente con algo a
lo cual no se le puede a3adir ni quitar nada.
&e dan gran importancia a la atemporalidad, sostiene que e'isten elementos inmutables,
permanentes, atemporales, que son el n-cleo esencial de la arquitectura.
/dems considera que los edi)icios deben basarse en las obras de la antig5edad. Esto
se asocia a su idea de que debe (aber un orden en la arquitectura estableciendo que
(ay que llegar a sus comienzos para poder obtener as% una continuidad de la misma.
4ara establecer un orden se debe saber donde esta el comienzo. ,oma como comienzo
la arquitectura de .recia y roma.
=(an planteara el recurso del pasado como amigo! proponiendo un m#todo de
proyectacion que supone una total in"ersin de los procedimientos compositi"os de la
arquitectura moderna. =(an cree que en la propia (istoria de la arquitectura estn todos
los elementos para re)ormarla.
Sabe mirar (acia la (istoria reinterpretndola, sin imitarla. no construyo cosas como un
templo griego pero este constituye un punto de partida que pertenece a los comienzos!
4romue"e una relacin subjeti"a con la (istoria por "%a de la memoria.
Etiliza )ormas puras que buscan representar lo inmaterial y lo espiritual
<tra idea central de la arquitectura de =(an es la re)erida a la "oluntad de e'istencia de
un edi)icio. =(an se pregunta 69u# quiere ser el edi)icio7 &a "oluntad de e'istencia de
un edi)icio se mani)iesta cuando muestra la manera como (a estado (ec(o.
&a conte'tualidad siempre (a estado presente en la obra de =(an aunque nunca como
cuestin central. =(an no solo era sensible al conte'to urbano sino que "e%a claramente
en la ciudad el lugar pri"ilegiado de la arquitectura, (acia una lectura por completo
arquitectnica de la ciudad y de sus espacios.
=(an en su arquitectura utilizara un co(erente "ocabulario geom#trico en su sistema
compositi"o reorientando el capo de accin de la arquitectura (acia el (ombre y sus
acti"idades, componiendo el edi)icio en partes autnomas y tomando en cuenta la
capacidad del arte de construir. &a obra y las ideas de =(an muestran claramente la
s%ntesis entre tradicin y modernidad entre el uso de la t#cnica y la memoria a la "ez.
Su asesor t#cnico ingeniero /ugust =omendant.
!+todo de pro2ecto.
El m#todo de proyecto de =(an consiste en un proceso complejo el cual publica en su
libro )orma y dise3o! en ?BL?. En el mismo se desarrollan los mecanismo que el sigue
para proyectar un edi)icio.
=(an part%a de la base de que la arquitectura moderna proyectaba edi)icios para alojar
)unciones uni"ersales!, comunes pata todos. 4or oposicin, y asociado a su "isin
(umanista de arquitectura mediante la cual promue"e una arquitectura de carcter
signi)icati"o, capaz de portar signi)icados desde un punto de "ista social y cultural; =(an
propone proyectar edi)icios para representar y alojar )unciones que se adecuen a las
distintas necesidades de los (ombres.
El proyecto de =(an se basa en tres etapas0 la identi)icacin de las instituciones, el
planteamiento de una )orma, la materializacin del dise3o.
Las instituciones.
En el concepto de institucin puede identi)icarse el comienzo del proceso proyectual y
compositi"o Fa(niano. &as instituciones re)ieren a la arquitectura que no solo satis)ace
las necesidades de tipo material sino tambi#n las necesidades bsicas y
trascendentales del (ombre. Ena institucin no esta re)erido a algo estrictamente
acad#mico. Es una idea relati"a a una cierta acti"idad (umana, capaz de orientar el
proyecto desde el punto de "ista de su signi)icado ci"il y cultural. &a institucin y la
arquitectura se relacionan puesto que la arquitectura es la materializacin de una
determinada institucin y esta -ltima condiciona toda arquitectura.
=(an reorienta el campo de accin de la arquitectura (acia el (ombre, sus acti"idades,
sus deseos y aspiraciones ms )undamentales. &as instituciones encarnan esta
tendencia a representar las grandes aspiraciones del (ombre incluso en los edi)icios
ms simples y peque3os.
4or ejemplo, la )amosa met)ora del (ombre debajo de un rbol, que no sabe que es un
maestro que intercambia sus ideas con otras personas, quizs mas j"enes, pero no
saben que son sus alumnos, se con"ierte en la idea gu%a *l institucin por re)erencia+
para un arquitecto que se dispone a proyectar una escuela.
=(an siempre planteo la cuestin de relacionar el programa del encargo con la
institucin que la nue"a obra deber%a de alg-n modo representar.
La orma.
Ena "ez identi)icada la institucin y sus necesidades se deben identi)icar las )ormas
adecuadas para albergarlas. 4lantea de esta )orma sus conceptos de )orma distinta de
dise3o.
Seg-n =(an la )orma no tiene )igura ni dimensin ni es la apariencia )inal del objeto. Es
un esquema abstracto que establece como se organiza el espacio y por tanto debe ser
el inicio, es un punto de partida. &a )orma en e)ecto no es algo espec%)ico
de)initi"amente )ijado, articular, es ese esquema abstracto )ormal que establece solo los
elementos )undamentales de una arquitectura sin tener en cuenta las dimensiones.
De la correcta eleccin de la )orma, depende todo el proyecto del edi)icio. &a )orma
pertenece al mbito de lo intelectual, de lo inconmensurable, es decir de lo abstracto y
es impersonal.
2ampo.
El concepto Fa(niano de :orma es anlogo norteamericano del ,ipo europeo siendo
este el modo de organizar elementos arquitectnicos en el espacio. 4odr%a decirse que
el tipo no es sino la )orma pero "ista en una perspecti"a (istrica.
El disePo.
El dise3o por otro lado pertenece al dise3ador y es el resultado )inal, la apariencia de la
obra. El dise3o, a di)erencia de la )orma, esta condicionado por la realidad. Es la
aplicacin de un conjunto de t#cnicas que permitan materializar la )orma, es la
apariencia )inal del proyecto y pertenece al mbito de lo mensurable siendo creacin
propia del arquitecto.
&a modi)icacin de la )orma y su posterior transicin en dise3o, "a a estar regida por un
orden superior *el de las leyes de la naturaleza+, subdi"idido en orden )ormal, )uncional
y tectnico. El dise3o por tanto no es arbitrario.
El orden es quelpo que inspira el proyecto en todos sus momentos, desde la medida
espec%)ica del elemento arquitectnico (asta la concepcin que da la )orma a la obra
toda. El orden concierne por tal razn y al mismo tiempo a lo mensurable y a lo
conmensurable.
4ara =(an la obra arquitectnica debe comenzar en la )ase de su concepcin en el
campo de lo inconmensurable *institucin y )orma+ para desarrollarse en la )ase de su
proyecto *dise3o+ en lo mensurable, a tra"#s del orden de las di"ersas t#cnicas
compositi"as y de proyecto, para representarse luego en la )ase de su realizacin, en su
estado de obra acabada o)recida al patrimonio disciplinar, en el campo de lo
inconmensurable al presentarse como satis)accin de las aspiraciones del (ombre y
ocasin para su mara"illa.
El orden ormal es aquel que regula a composicin del edi)icio. Se basa en la
geometr%a contundente, )ormas geom#tricas elementales, "ol-menes puros,
composicin en base a ejes de simetr%a primarios y secundarios buscando de esta
)orma el equilibrio.
&a simetr%a sir"e para establecer un equilibrio entre los distintos espacios y elementos
arquitectnicos. &a simetr%a debe ser un resultado y no una decisin )ormal arbitraria.
El orden uncional es la manera en que se ordenan los espacios del edi)icio seg-n la
jerarqu%a de las acti"idades que all% se realizan. &a arquitectura para =(an era la
creacin razonada de espacios, las )unciones se (abr%an de organizar en ese espacio
seg-n un determinado orden de jerarqu%as.
=(an (ace una organizacin de )unciones de acuerdo a los espacios ser"idos, que
alojan )unciones principales y los espacios sir"ientes, como circulaciones e
instalaciones.
=(an redescubri uno de los principios )undamentales del proyecto arquitectnico.
Esta di"isin de espacios sir"ientes y ser"idos tiene sus or%genes en 4alladio. En
&a Villa Q&a 8otonda se muestra claramente esta idea de espacio central o master
space! el cual estaba ser"ido y rodeado por espacios donde se alojaban los sir"ientes.
El orden tect#nico tiene que "er con el signi)icado del edi)icio porque este radica en
la tectnica. &a estructura nunca es para =(an modelo abstracto sino siempre
co(erente con la naturaleza de los materiales empleados y la idea de orden que los
sustenta.
Se muestran los materiales tal cual son, en su naturaleza. =(an considera que debe
aprenderse a construir entendiendo que cada material tiene su propia lgica contracti"a.
<tro de los aspectos concretos bsicos de la arquitectura de =(an son los interiores y la
resolucin del tema de la luz. Sus interiores son para ser "i"idos, es complejo y esta
cuali)icado por la luz. El uso de la luz natural es esencial, esta de)ine espacios y para
=(an todo espacio arquitectnico necesita luz natural.
El proyecto de un edi)icio debe poder leerse como la armon%a de espacios iluminados.
2ada espacio debe ser de)inido por su estructura y por el carcter de su iluminacin
natural.
Instituto sal1 456B6=568B9
2omplejo de laboratorios situados en &a Golla *2ali)ornia, EEEE+, compuesto por serie
de estructuras de )ormas se"eras y regulares en el e'terior, principalmente de (ormign,
que representa una arquitectura simple, espaciosa y pura.
=(an proporciono espaciosos y despejados laboratorios que pudieran adaptarse a los
cambios de las necesidades de la ciencia. &os materiales constructi"os debieron ser
muy )uertes, simples, duraderos y de bajo ni"el de mantenimiento.
&os laboratorios se distribuyen en dos bloques separados por una plaza. Oay tres
plantas para los laboratorios y tres entreplantas que albergan instalaciones. &as "igas
separatorias de las plantas de laboratorios corresponden a los entrepisos.
2onstruyo el emplazamiento re"estido totalmente de mrmol tra"entino.
En el centro de la plaza, atra"esndola, dise3o un canalillo de agua, dirigi#ndose (acia
el mar, delimitando el eje de simetr%a de la plaza, culmina en una )uente situada en una
terraza dos metros mas baja que la plaza.
*/nlisis del 4arlamento de Dacca+
<tras obras importantes que =(an construye )ueron la $ue"a .aler%a de /rte en Sale
entre ?BJ? y ?BJK, la Cat( Oouse del 2entro para la 2omunidad Gud%a de ,renton entre
?BJM y ?BJB, la primera Iglesia Enitaria en 8oc(ester construido entre ?BJB y ?BLB, los
&aboratorios 1#dicos 8ic(ards en :iladel)ia entre ?BJ@ y ?BLJ, el Instituto Indio de
/dministracin en la India entre ?BLI y ?B@M y el 1useo de /rte Fimbell en ,e'as entre
?BLL y ?B@I.
&a obra de =(an "a a tener una )uerte in)luencia sobre los arquitectos ms
representati"os de los a3os sesenta y setenta0 8obert Venturi y /ldo 8ossi.
CRISIS -E LA ARH/ITECT/RA !O-ERNA.
/ principios de los a3os sesenta y e'tendi#ndose (asta los a3os setenta, se desarrolla
la idea de crisis del mo"imiento moderno. El 1o"imiento 1oderno utiliza un lenguaje
)uncionalista para resol"er todo tipo de arquitectura. / partir de los a3os sesenta los
"alores simblicos, culturales e (istricos (an pasado a tener un papel rele"ante por
encima de los "alores )uncionales primarios. Se intentara a)rontar de esta )orma el
problema de la ausencia de comunicacin. &a arquitectura moderna no solo (a perdido
su capacidad comunicati"a y connotati"a sino que no (a aportado la idea de con)ort,
seguridad y la )orma con"encional que el p-blico desea.
&a arquitectura moderna es demasiado t#cnica, annima, repetiti"a, abstracta,
reducti"a. &a necesidad de lugares de)inidos y de lugares interiores (a puesto en crisis
la idea moderna de espacios continuos y transparentes.
Ser precisamente en $orteam#rica donde esta cr%tica de la arquitectura del mo"imiento
moderno se con"ertir en teor%a con arquitectos como Venturi.
RO%ERT VENT/RI.
Venturi )ue un arquitecto y critico auto considerado postmoderno para di)erenciarse de
los tardomodernos! y los antimodernos!. :ue alumno de =(an y por tanto esta
in)luenciado por el mismo. &o admira principalmente por (aber restablecido una
cone'in con el pasado y por (aber otorgado a la composicin arquitectnica un
desarrollo autnomo. Sin embargo en cuanto a la monumentalidad, Venturi siente
menos respeto que =(an por la arquitectura monumental. <tras in)luencias de =(an
sern el barroco italiano, por el cual se interesa cuando "iaja a 8oma y la cultura
contempornea del pop art.
Del barroco italiano le interesa especialmente su capacidad de articular elementos,
subordinndolos a la unidad geom#trica y global y desarrollando todo tipo de
ambig5edades, in)le'iones y tensiones en espacios de dimensiones m%nimas.
En cuanto al pop art, la misma admiracin por el "ernculo comercial y los objetos de
consumo que desarrollan en su obra pictrica /ndy Har(ol, 8oy &ic(tenstein ,entre
otros, tendr su correspondencia en arquitectura con los planteamientos de Venturi y su
mujer y socio Denise Scott CroDn quien (ab%a mantenido contacto con los britnicos del
independient group.
De esta )orma dos sern el tiempo de )uentes )undamentales en los que se basa su
propuesta arquitectnica para la segunda mitad del siglo XX0 las tradiciones eclectisita y
clasistas de la arquitectura en especial el manierismo, el barroco y el rococ y por otra
parte la admiracin por la arquitectura popular es decir el "ernculo comercial del
mundo contemporneo.
&o que predomina en toda la obra de Venturi es la "oluntad emp%rica de demostrar las
posibilidades de adaptabilidad de la arquitectura, recurriendo en cada caso a la solucin
que pueda ser ms adecuada. 4ara el la arquitectura debe e'presar las necesidades
que impone el sitio donde se realiza el proyecto ya que esta pertenece a cada cultura,
no es uni"ersal.
2onsidera la arquitectura como una disciplina con normas y procedimientos propios.
En su obra Venturi "a a procurar tomar elementos ling5%sticos del repertorio antiguo
para usarlos en la arquitectura contempornea. De esta )orma mezcla lgicas de
distintos periodos de la arquitectura ya que considera que el proyecto arquitectnico
tiene que responder a m-ltiples lgicas y no subordinarse a un orden general.
8ec(aza el estilo internacional porque no transmite signi)icados y por oposicin "a a
buscar )ormas comunicati"as. /dems esta en contra de la intolerancia de la
arquitectura moderna que pre)iere cambiar el ambiente e'istente y los usuarios en "ez
de intentar interpretarlos y re"alorizarlos. En sus dos libros complejidad y contradiccin
en la arquitectura! y aprendiendo de las "egas! "a a desarrollar estas criticas (acia el
1o"imiento 1oderno
Venturi sostiene que la arquitectura posee distintos signi)icados, quiere demostrar la
complejidad de la )orma arquitectnica y su irreductibilidad a un solo sistema lgico,
idea que desarrolla en su primer libro. Esta idea se opone a los modernos quienes
e"itaban la ambig5edad en su arquitectura. 4or otro lado busca que estos signi)icados
propios de la arquitectura se transmitan y por ende busca ese sentido comunicati"o en
los edi)icios. Esta idea las desarrollara en su segundo libro.
En de)initi"a Venturi se re"ela contra una "anguardia que se (a con"ertido en academia
y contra una arquitectura que sir"i para el periodo de entreguerras pero que no es
adecuado para un periodo de cambio como el de los a3os sesenta.
Venturi desarrollara un m#todo basado en el uso de elementos con"encionales,
recorridos pintoresquistas, re)erencias simblicas, recurrencias al arte contemporneo,
iron%as y rupturas del orden.
JComple'idad 2 contradicci#n en la ar@uitecturaK
En ?BLL 8obert Venturi publica 2omplejidad y contradiccin en la arquitectura!. En
este te'to Venturi de)iende una "isin contraria a la de la arquitectura moderna. Es un
libro cr%tico al que a3ade la e'plicacin de su trabajo. Se trata del primer tratado
arquitectnico de los a3os sesenta, que de manera mani)iesta se en)renta a la ortodo'ia
del 1o"imiento 1oderno
4ara Vincen Scully, el critico mas escuc(ando americano de aquellos a3os, se trataba
de el escrito mas importante sobre el modo de (acer arquitectura desde Vers une
/rc(itecture! de &e 2orbusier publicado en ?BIK.
Venturi quiere demostrar la complejidad de la )orma arquitectnica y su irreductibilidad a
un solo sistema lgico. Sostiene que la arquitectura es necesariamente compleja y
contradictoria, no cabe someterla a normas ling5%sticas que establezcan la ortodo'ia.
&o que Venturi se propone con su libro es encontrar y descubrir los mecanismos de que
los arquitectos se (an ser"ido para alcanzar la complejidad, ambig5edad y tensin.
&a ambig5edad se mani)iesta en la con"i"encia de t#rminos contradictorios. E'plorar el
modo en el que estos aparecen en la arquitectura seria la tarea que Venturi se impone.
En elemento arquitectnico se percibe como )orma y estructura como te'tura y material
y esto es la )uente de ambig5edad de la arquitectura.
Venturi "a a abogar por lo uno y lo otro! en "ez de lo uno o lo otro!.
/borda el problema de la )orma buscando principios t#cnicos alternati"os que dejen de
lado los ca3ones ortodo'os de la arquitectura moderna. Cusca de esta )orma nue"os
principios l 2ree que los modernos deben reconocer las complejidades crecientes de
los problemas )uncionales y el no (acerlo )ue lo que lle"o a que se con"irtiera en un tipo
de arquitectura ine)icaz. Este )racaso se (a dado entonces por la estandarizacin tal
que no se adapta a todas las circunstancias.
8ec(aza la simpli)icacin a tra"#s de la reduccin para promo"er la complejidad del
conjunto puesto que considera que un orden "alido se adapta a las contradicciones de
una realidad compleja.
Se e'amina lo antiguo no con la idea de copiar sino para enriquecer nue"as
sensibilidades.
De la in)luencia barroca establece que el paradigma de la complejidad inspira a crear la
)orma.
En su libro "an EycF y le 2orbusier ser una in)luencia positi"a, en cambio 1ies es
altamente criticados. /parece en su libro la )rase mas no es menos! en contradiccin
con el menos es mas! de 1ies. /alto por otro lado si le interesa. En el arquitecto
)inland#s encuentra muestras de una arquitectura que es capaz de aceptar
contradicciones y que responde con la complejidad debida al medio )%sico en el que se
produce la obra y las e'igencias que requiere el programa.
En resumen lo que 8obert Venturi esta de)endiendo es una actitud contraria a la
tendencia a la simpli)icacin desarrollada por la modernidad. De)iende una arquitectura
de signi)icados opuestos, una arquitectura en donde (aya espacio para distintas
mani)estaciones y no que sea el resultado de unos principios ortodo'os y uni"ersales.
Casa Vanna Venturi 4568>9
&a casa Vanna Venturi es una casa que Venturi construye para su madre. En ella se
presentan muc(as de las proposiciones que aparecen en su libro 2omplejidad y
contradiccin en la arquitectura!.
4or un lado la casa presenta escala domestica y monumental a la "ez. &a planta y
)ac(ada estn organizadas por ejes compositi"os no totalmente sim#tricos y el interior
es completamente distinto al e'terior no pudi#ndose adi"inar a tra"#s de la )ac(ada.
&a )ac(ada principal es grande, impone )rontalidad y la trasera ms peque3a. En la
)ac(ada principal se aprecian asimetr%as en cuanto a sus componentes *cantidad y
)ormas de las "entanas+. Estas asim#tricas aberturas obedecen a )unciones interiores
di"ersas.
/dems encontramos un porc(e el cual no enmarca la puerta de entrada ya que esta se
encuentra (acia un costado, no esta centrada. &a sombra que la gran abertura pro"oca
da la sensacin de una entrada amplia cuando en realidad es moderada. 4or otro lado
en la )ac(ada se aprecia un )rontn clsico as% tambi#n como la )orma arquet%pica de
una casa con tec(o a dos aguas. El centro o eje principal de la casa es
apro'imadamente en donde se encuentra la c(imenea aunque esta se aparta
ligeramente del eje que el )rontn partido determina. Dic(o )rontn (ace alusin a la
arquitectura clsica aunque no se puede catalogar como una casa clsica puesto que
posee numerosas caracter%sticas que contradicen este estilo.
&a ortogonalidad es caracter%stica as% como la independencia y autonom%a de los
elementos.
La Guild $ouse 4568;=56879.
8esidencia para ancianos en :iladel)ia. 8esolucin la estructura y de la planta es
estrictamente )uncional, busca el disponer de mayor n-mero posible de apartamentos
sobre la calle.
Es casi sim#trica, )rontal. &a composicin en )ac(ada recrea la di"isin en base, cuerpo
y tico.
/dems esta cargada de un denso contenido iconogr)ico. Sobre el con"encional plano
de ladrillo de la )ac(ada Venturi dibuja toda una secuencia que arrancando del pilar
cil%ndrico del prtico de entrada, se e'tiende (asta terminar en la antena de tele"isin.
Es la primera obra que integra el recurso del rotulo y que e'plota un mecanismo pop art0
la antena de tele"isin pintada de color dorado. Irnicamente (ace alusin a que los
mayores (acen de la ,V el centro de sus "idas.
JAprendiendo de Las Ve)asK
/ )inales de los a3os sesenta Venturi contin-a desarrollando su peculiar idea de
arquitectura realista. /prendiendo de &as Vegas! es publicado en ?B@I y presentado
como un tratado sobre el simbolismo en la arquitectura.
/naliza la ciudad de las imgenes, &as Vegas. /compa3an a dic(o anlisis re)le'iones
criticas para con la modernidad, terminando como en el caso de su primer libro con una
presentacin de su obra que se con"ertir as% en ejemplo de la actitud que propugna.
En este libro busca resaltar el carcter simblico de la arquitectura que se (ab%a perdido
en el la arquitectura moderna debido al uso e'agerado de )ormas puras. Se basa en el
principio de que lo ms importante de los edi)icios es su capacidad e'plicati"a y procura
entender la arquitectura como un lenguaje que encierra simbolismos.
&a arquitectura moderna se inspira en el "ernculo industrial. 4ropone el "ernculo
comercial como re)erencia del proyecto arquitectnico inspirndose en &as Vegas,
tomando de esta la imagen del consumo.
El s%mbolo en el espacio pre"alece )rente a la )orma. &o que pretende Venturi es
(acernos "er que la arquitectura moderna (a ol"idado la importancia que lo simblico
tenia en el pasado. Ena ciudad como las "egas rescata el "alor que los s%mbolos tienen.
Ve a las "egas como una ciudad en la que la arquitectura recupera la capacidad
persuasi"a que tu"o en el pasado.
Se declara en contra de una arquitectura que busca comunicar tan solo desde la )orma.
$o puede entenderse la ciudad como una concentracin de espacios, no debe
entenderse un edi)icio como simple mani)estacin e'presi"a de los espacios que o)rece.
Venturi sostiene que la arquitectura posee distintos signi)icados. Cusca que estos
signi)icados propios de la arquitectura se transmitan y por ende busca un sentido
comunicati"o en los edi)icios. 4ara esto establece que (ay dos )ormas. < bien un
edi)icio es comunicati"o cuando en su )orma presenta la )uncin o cuando es un edi)icio
)uncional con un rotulo gigante. Estas ideas estn asociadas a la distincin que (ace
Venturi entre edi)icios 4ato!, correspondientes a la arquitectura modera y a la primera
distincin, y el tinglado decorado!, que corresponde a la correcta solucin ya que es
ms contempornea y su lenguaje se entiende ms )cilmente.
En edi)icio pato! es aquel edi)icio que mediante su )orma e'presa la )uncin que le
corresponde. &os patos! (acen re)erencia a los arte)actos que los modernos o)rec%an
con la pretensin de que )ueron )ormas simblicas capaces de asumir todos los
cometidos tradicionalmente se e'ig%a a lo construido. Oace alusin al pato muerto!,
comunica cosas que no son parte del conte'to cultural contemporneo. 4ara Venturi
este tipo de edi)icios corresponden a la arquitectura moderna y no son comunicati"os
El tinglado decorado! por otra parte constituye una yu'taposicin de s%mbolos y por
tanto (ace del edi)icio una estructura comunicati"a. El tinglado decorado consiste en la
independizacin de la )ac(ada entendi#ndola como (ec(o totalmente autnomo del
contenido )uncional. 1ediante la )ac(a se transmite lo que sucede dentro.
El $ational 2ollege Oall o) :ame se trata de una obra en la que el espacio )uncional, un
contenedor, es totalmente independiente de la )ac(ada, con"ertida en un anuncio
gigante con pantalla electrnica. ,rata de incorporar elementos procedentes de mbitos
no estrictamente arquitectnicos como las pantallas anunciadoras a la arquitectura. &a
)ac(ada se con"ierte en la genuina imagen del edi)icio.
Esta idea de maquina )uncional y annima por dentro y obra singular, comunicati"a y
publica por )uera es contraria a la concepcin de /dol) &oos de la casa como maquina
desnuda por )uera y como obra singular clida y comunicati"a por dentro.
La idea del apli@ue.
/ )inales de los a3os sesenta Venturi per)eccionara y re)orma la idea del tinglado
decorado! en la nue"a propuesta del aplique!.
Esta idea consiste en la consideracin de super)icies como si )ueran piel. De la tradicin
/rts and 2ra)ts toma como modelo los papeles pintados y la decoracin aplicada.
Venturi de)ender un tratamiento aplicado de las super)icies de dise3o, muebles y
edi)icios. Se tratara siempre de objetos y espacios )uncionales, racionales, tratados para
insistir en sus e)ectos pticos. Venturi entiende que lo que caracteriza cada edi)ico es el
"estuario, la ornamentacin. &a estructura y el interior constituyen un (ec(o constructi"o
)uncional meramente.
El saln de E'posiciones de productos Cest en <')ord Valley construido en ?B@@ es un
edi)icio annimo recubierto con gigantes marcas )lorales que le otorgan su "alor
signi)icati"o.
Emplea de esta )orma la idea del aplique. Venturi insiste en que lo que mas agrada de
las )ormas es su carcter con"encional y su tratamiento super)icial.
AL-O ROSSI
&a re"ista 2asabella 2ontinuit con su proposicin de una re"isin critica de la (istoria
de la arquitectura moderna, )ue capaz de )ormar a una serie de j"enes arquitectos que
continuaran el proyecto cultural y arquitectnico de 8ogers, es decir el es)uerzo por
construir una necesaria teor%a de la arquitectura contempornea. Entre los disc%pulos de
8ogers podemos encontrar una gran parte de los ms in)luyentes arquitectos italianos
nacidos en los a3os sesenta entre los que se encuentra /ldo 8ossi.
/ldo 8ossi )ue un arquitecto italiano cuyas obras se basaron en la racionalidad. &a
arquitectura de /ldo 8ossi se compone de )ormas bsicas que se ordenan con rigor en
base a elementos geom#tricos y gran austeridad.
2on)orma el grupo &a ,endenza! entre quienes tambi#n se encontraba ,a)uri.
En ?BLL /ldo 8ossi publica su obra mas trascendental, uno de los libros mas
in)luyentes de la arquitectura del siglo XX, titulado &a arquitectura de la ciudad! el cual
tiene como objeti"o )ormular una teor%a del proyecto arquitectnico neorracionalista. El
termino neorracionalista "a a re)erir a una teor%a objeti"a y general, es decir a un
m#todo de anlisis que permitiese superar la intuicin en el proyecto, un m#todo
meramente racional. 4ara esto 8ossi parte de la consideracin de la )orma en la ciudad,
llegando a establecer el m#todo anal%stico basado en la objeti"idad.
8ossi procurara una re"isin critica de la (istoria de la arquitectura para rastrear
)undamentos del racionalismo arquitectnico y )ormular esta nue"a teor%a y m#todo de
proyecto neorracionalista.
El libro (ablara del contraste entre lo uni"ersal y lo particular, los problemas
cuantitati"os en relacin a los cualitati"os, la ciudad como manu)actura y en
consideracin a la di"isin de la ciudad. Se re)iere al culturalismo, al estructuralismo.
Se interesa en el neorrealismo el cual busca acercarse a las necesidades de las clases
populares. 4or esto dic(a arquitectura se caracterizo por )ormas austeras y modestas.
Se busca un compromiso con la realidad.
Su inter#s no "a a ser tanto el establecer la continuidad entre la arquitectura y las artes
ms a"anzadas, buscar para ella un )undamento espec%)ico y propio. 8ossi pretende
que la arquitectura sea una ciencia positi"a, buscando que el trabajo de los arquitectos
se entienda como no muy di"erso al de los cient%)icos.
En primer lugar (ay que identi)icar donde esta la arquitectura. 4ara 8ossi el territorio de
la arquitectura es la ciudad. Es preciso descubrir la ciudad. 4ara 8ossi es la mas
completa representacin de la condicin (umana!. 8ossi estaba con"encido de que la
descripcin de la ciudad le permitir%a encontrar las cla"es para e'plicar su arquitectura.
Su pretensin es la de entender siempre la arquitectura en relacin a la ciudad
entendi#ndola como un bien (istrico y cultural. Su libro propone todo una serie de
criterios metodolgicos que muy pronto )ueron adoptados por una gran parte de la
arquitectura contempornea en especial en Europa.
4lantea una disciplina basada en el anlisis (istrico y el mecanismo de la tipolog%a.
&os criterios que )undamentan este m#todo de proyecto sern la cr%tica al )uncionalismo
ingenuo, la distincin en los componentes bsicos de la ciudad, la tipolog%a
arquitectnica y la ciudad anloga.
El )uncionalismo ingenuo, (ace re)erencia a la autonom%a y persistencia de la )orma
respecto a la )uncin, esto quiere decir que las )ormas "an mas all que las )unciones y
no dependen de las mismas. 2ritica a la arquitectura moderna, ya que para 8ossi, la
)orma atiende la )uncin pero no esta determinada por esta.
8ossi de)iende la idea de permanencia de la arquitectura, y por tanto de que la )orma
dura ms que la )uncin que alberga el edi)icio, por lo que el edi)icio debe tener la
capacidad de adaptarse a cambios )uncionales.
4or otro lado establece una clasi)icacin de los componentes bsicos de la ciudad.
Encontramos as% los monumentos pertenecientes a la es)era p-blica. &os monumentos
son componentes primarios puesto que son permanentes, de carcter simblico. &a
ciudad debe crecer a partir de esos monumentos. Son puntos )ijos que la ordenan. El
tejido residencial aparece como elemento secundario, perteneciente a la es)era pri"ada,
y se construye mediante tipolog%as arquitectnicas. Estas re)ieren a la permanencia en
los modos de organizacin del espacio, en los que se di)erencia el tipo del modelo. El
tipo de)ine estructuras, )ormas de organizacin del espacio que se mantienen a lo largo
del tiempo, es constante, es la capacidad de permanencia de la )orma, aunque "a
e"olucionando con el tiempo, tiene una esencia )ija. 4uede ser modi)icado seg-n las
e'igencias de la #poca.
Son los tipos quienes dan a la )orma arquitectnica "alor, es aquello que esta ms
pr'imo a su esencia. El concepto de tipo se con"ierte en instrumento esencial del
anlisis y del proyecto.
El trabajo del arquitecto consistir en elegir tipos y estructuras ya e'istentes.
El modelo es un objeto que se debe respetar tal cual es.
4or ultimo la 2itta anloga es la operacin lgico )ormal que atre"es de la memoria es
capaz de transmitir mediante imgenes la esencia de la ciudad.
El pensamiento analgico "iene dado por la di)erenciacin que (ace Gung. El mismo
sostiene que e'isten dos )ormas de pensamiento. Ena de ellas es el pensamiento
analgico, basado en una mirada (acia el interior. Es una acti"idad personal una
re)le'in de nuestra propia e'istencia, pensar sobre nosotros mismos. Dic(o
pensamiento no se e'presa mediante el lenguaje (ablado. Es imaginado, mudo,
sensible. Se debe in"estigar el pasado.
8ossi, toma esta idea, aplicndola al concepto de ciudad anloga. Etiliza el mecanismo
de la memoria y muestra con imgenes la esencia de la ciudad.
&a ciudad anloga es un instrumento o un testigo gr)ico de un concepto que 8ossi
persegu%a.
8ossi pone como ejemplo la Venecia 4alladiana y anloga dibujada por el 2analetto.
En la misma aparecen elementos superpuestos en imgenes de Venecia, retrata la
zona del puente del 8ialto de Venecia slo que en lugar de dibujar los edi)icios que
e'ist%an en el sitio coloca proyectos y edi)icios de 4alladio, es decir, elementos que no
pertenecen a esa ciudad.
<tro ejemplo de la ciudad anloga es un dibujo>collage (ec(o entre cuatro para la
Cienal de ?B@L. Ena planta de ciudad a la que se le superpone otros proyectos y
pedazos de proyectos o simples dibujos. /lgunos de estos dibujos luego se
materializaran en parte de sus obras arquitectnicas.
De nue"o, igual que en el dibujo de 2analetto el resultado es una especie de collage
donde se manipulan cosas y pedazos de cosas que ya e'isten )ormando una suerte de
realidad paralela (ec(a con objetos encontrados o acumulados en la propia memoria.
%arrio san Rocco: !onOa: 5688.
El Carrio San 8occo es una propuesta de /ldo 8ossi y .iorgio .rassi para un concurso.
El conjunto San 8occo esta )ormado por una trama residencial sobre la que surgen tres
edi)icios colecti"os de mayor tama3o e id#ntica )orma que crean un espacio entre ellos
de "alor publico. Se e'plicita la opcin por la tipolog%a de la casa en torno a un patio. Es
un edi)icio con)ormado en base a una repeticin de mdulos orientados a partir de ejes
de simetr%a a'iales. Incorpora una calle corredor ele"ado. Se basa en el rigor
geom#trico y la simplicidad siendo de esta )orma una arquitectura abstracta, austera y
racional
!onte Amiata 4568L=56LC9
El bloque del barrio .allaratese en 1iln posee una tipolog%a arquitectnica de edi)icio
lineal organizacin por galer%as.
El bloque queda partido por una junta de dilatacin, en este punto surge el soporte de
las gigantescas columnas cil%ndricas y se produce el cambio del ni"el de prtico.
Se basa en la precisin geom#trica y el predominio de la l%nea (orizontal
PlaOa 2 PalaOOo della Re)ioene: Peru)ia 456<79.
/daptacin de una )abrica de c(ocolate a la que construye y agrega un edi)icio
administrati"o. Destaca el "olumen de acceso que se parece a un templo griego y el
espacio p-blico presenta una gran desolacin.
AnMlisis del cementerio de !#dena.
En ?B@L 8ossi "iaja a /m#rica. El "iaje a /m#rica "a a suponer un cambio sustancial
tanto en la obra de 8ossi como en la percepcin que de ella se tiene.
Su obra mas tarida se di)erencia de la primera por poseer un esp%ritu mas abiertamente
eclectisita y mas sensiblemente integrado a la tradicin tipolgica y )ormal de cada
conte'to, abandonando la radicalidad de sus primeros mani)iestos neorracionalista.
&a autobiogra)%a cient%)ica!, libro que 8ossi publica por estos a3os, introduce una gran
cantidad de recursos )igurati"os.
El objeti"o predominante en la arquitectura de 8ossi ser a(ora el de restablecer la
comunicacin entre la arquitectura y la gente, lo que se puede alcanzar mediante el
instrumento de la memoria. &a memoria (istrica y colecti"a de la arquitectura permite
al usuario rememorar, re)erir siempre lo nue"o a lo ya conocido. &a memoria, la tradicin
y la (istoria pueden ser el "%nculo que restablezca la capacidad comunicati"a y cultural
de la arquitectura.
El teatro del mundo
Es un peque3o teatro de estructura tubular que posee la cualidad -nica de desplazarse
al estar ubicado sobre una barcaza. Esta cualidad le otorga el carcter de no pertenecer
a ning-n sitio concreto. E'presa la "oluntad de re)erenciar los monumentos que de)inen
la manera de Venecia. Es un edi)icio que sin ser copia de lo (istrico esta ligado al
pasado. 8e)leja la postura de que el arquitecto no solo esta construyendo una cosa sino
que esta inter"iniendo en la ciudad en general.
CRISISA CON-ICION POST!O-ERNA.
En los a3os sesenta se pone especial #n)asis en entender la arquitectura como
lenguaje. 4ara el mo"imiento moderno lo mas de)initorio era la idea de espacio. En
espacio que se entiende de manera )%sica, matemtica, uni"ersal, realista. /(ora lo mas
importante de la arquitectura es su capacidad comunicati"a es decir su )ac(ada, la
imagen que el edi)icio o)rece. &a arquitectura pierde sus atributos bsicos y se con"ierte
en puro mensaje e imagen por encima de los espacios, procesos, )unciones, tipolog%as,
estructuras, t#cnicas o )ormas.
4ostmoderno0 se trata de una arquitectura (edonista que despliega en la )ac(ada la
ornamentacin, en aquello es captado por la "ista y que permite transmitir el m'imo de
sensaciones y mecanismos compositi"os y )ormales que son contantes, el desarrollo de
las )ormas abiertas, m'imo desarrollo escenogr)ico de la )ac(ada, utilizacin directa
de elementos del pasado, recurriendo a lo simblico )rente a lo utilitario.
2on el paso del tiempo las consideraciones del posmodernismo se "ol"ieron cada "ez
ms banales
Ne( 2or1 ,i"e.
El $eD SorF :i"e se re)iere a un grupo de cinco arquitectos de $ue"a SorF, cuyo trabajo
apareci en el 1useo de /rte 1oderno en la e'posicin organizada por /rt(ur
Dre'ler en ?BL@. Estos cinco arquitectos ten%an una lealtad com-n a una )orma pura de
la arquitectura modernista , pero buscando reinterpretar las sinta'is racionalistas de las
)iguras (istricas del 1o"imiento 1oderno as% como rei"indicar la actualidad que los
presupuestos )ormales modernos aun mantienen. Surgen por lo tanto como reaccin
contra el incipiente posmodernismo estil%stico proponiendo una re)le'in interna sobre el
lenguaje arquitectnico.
4eter Eisenman, in)luido por las obras de ,erragni, desarrollara una arquitectura basada
en la )orma por si misma, dirigiendo toda la atencin al proceso y no al resultado )inal y
basndose en un )ormalismo geom#trico y en una abstraccin radical. /unque en una
segunda etapa de su produccin comenzara a preocuparse por el signi)icado de la
arquitectura.
El m#todo de OejduF es ms sensible y pr'imo a las necesidades materiales y
simblicas de la gente. &os precedentes modernos que utiliza son principalmente las
"anguardias art%sticas, neoplasticismo, cubismo, etc. Su obra se basa en las
descomposiciones la arquitectura en sus )ormas geom#tricas
1eier toma como re)erencia el purismo geom#trico de &e 2orbusier y basa sus obras en
"ol-menes puros.
.ra"es y .Dat(mey tambi#n admiraran la arquitectura de &e 2orbusier. Sin embargo
.ra"es su)rir una trans)ormacin en cuanto a su propuesta arquitectnica desde el
punto de "ista del lenguaje. / partir de la d#cada de los AN, su obra puede considerarse
postmodernista.
PETER EISEN!AN.
El -ltimo tercio del siglo XX se caracterizo por cambios de orientacin en la cultura
arquitectnica. En este aspecto la tendencia se3alada por Eisenman es inno"adora.
Eisenman es un critico y arquitecto norteamericano quien presentar una cierta
admiracin por el arquitecto moderno ,erragni.
El proceso de desarrollo de ,erragni puede entenderse como un intento de suprimir el
objeto a la lectura de la estructura super)icial a )a"or de una presencia "isible de la
estructura conceptual pro)unda. Eisenman se "era in)luido por el repertorio )ormal y
sintctico de ,erragni. Sin embargo di)iere en algunos aspectos puesto que critica
algunos principios del 1o"imiento 1oderno. 2onsidera que el )uncionalismo no permiti
que la arquitectura llegue a su consecuencia -ltima. &a arquitectura moderna no llego a
su t#rmino por distraerse con cuestiones de estilo y por (acer del )uncionalismo su
bandera. 4ara el, el arquitecto debe dejar de preocuparse por la t#cnica, la )uncin y el
programa y abocarse e'clusi"amente en los principios )ormales.
Cusca rescatar el autentico esp%ritu de la modernidad. 4ara esto "a a estudiar una
arquitectura con #n)asis en el lenguaje, prestando atencin a las leyes inminentes que
no tienen que "er con el )uncionalismo sino con el lenguaje, con como se relacionan las
partes entre si.
&a arquitectura como una mani)estacin ms de una teor%a de lenguaje supone
entender el desarrollo del lenguaje como algo sometido a unas leyes estructurales
inmanentes capaces de e'plicar su e"olucin, las llamadas estructuras pro)undas!.
Cusca trasladar del campo de la ling5%stica los principios de la arquitectura como
lenguaje. ,odo su es)uerzo como terico de la arquitectura estar dirigido en aquellos
a3os a encontrar las estructuras leyes o principios que e'pliquen la aparicin de la
)orma.
Esta consideracin de la arquitectura como lenguaje tiene su base en que Eisenman lee
a los ling5istas de moda de los a3os LN.
8ossi tambi#n se basa en estos ling5istas pero sus ideas di)ieren de las de Eisenman.
8ossi (abla de la ciudad como arquitectura construida. 4one #n)asis en la tipolog%a en
la continuidad cultural (istrica, en los signi)icados.
Eisenman por su parte busca la estructuracin de la sinta'is a partir de la geometr%a. Se
entiende por sinta'is la combinacin de elementos independientemente de su
signi)icado.
Va a proponer realizar una arquitectura de total abstraccin que tome como re)erencia
las pautas se3aladas por el incipiente arte conceptual siendo este un arte en el que el
dibujo, el tema y la )iguracin desaparecen en )uncin del papel primordial de la idea y
del proceso.
Ena arquitectura eminentemente intelectual y anti orgnica, basada en el mundo
per)ecto y autnomo de las )ormas. Se trata de recuperar el pensamiento lgico como
soporte absoluto de la )orma, de reconocer las leyes autnomas de los objetos
Estos planteamientos sintonizan con el pensamiento estructuralista y posestructuralista.
El estructuralismo es una corriente de pensamiento que se origina en el campo de la
ling5%stica y que atiende roda construccin cultural como un sistema de comunicacin
que puede analizarse como si de un lenguaje se tratara. El (ombre se "a con"irtiendo
en un elemento secundario. Es por esto que en sus primeras casas los muebles se
sit-an entre muros, junto a aberturas, sobre )ranjas de separacin. En este sentido esta
totalmente lejos de la planta libre de la arquitectura moderna con)igurndose un espacio
)ragmentario resultado de la articulacin, adicin, inscripcin, giro de )ormas
geom#tricas.
&a arquitectura de Eisenman en este primer periodo se trata de desplazar la atencin
desde la obra de arte como objeto acabado (acia el #n)asis en el proceso de creacin.
Se trata de en)atizar la arquitectura como trabajo intelectual y para esto se deber partir
de premisas )ormales y concluir en resultados )ormales e"itando cualquier e'presin
)igurati"a o simblica. &a arquitectura no debe tener signi)icado.
De esta )orma el proceso pasa a tener un papel primordial en la obra de Eisenman. Se
"a interesar por el proceso por el que llega a la )orma y no la )orma en si (asta el punto
de llegar a considerar al usuario como un intruso. &a )orma e'plica la manera como se
(a )ormado.
El concepto de proceso re)iere a que el proyecto se entiende a tra"#s de lo que (a sido
la secuencia en el tiempo que lo (a (ec(o posible. El objeto por si solo no comunica las
intenciones o si se quiere las ideas del arquitecto y de a(% que para (acerlas
perceptibles ser preciso dejar constancia del proceso. 8epresentar la arquitectura no
ser tan solo de)inir el objeto, representar la arquitectura signi)ica dar cuenta de lo que
)ue el proceso.
El proceso permite que se (aga posible, el proceso como responsable del proyecto.
/l (acer del proceso la sustancia de la arquitectura la obra terminada es irrele"ante.
De esta )orma los planteamientos iniciales de Eisenman conducirn a de)ender
drsticamente una arquitectura de la ausencia libre del sujeto, la (istoria de lugar y
signi)icado.
$o se trata de una arquitectura ni comunicati"a ni semntica ni pragmtica ni )uncional,
sino de una arquitectura que siguiendo los mecanismos del arte conceptual intenta
e'plicitar estrictamente los procesos, ordenar y elementos que la constituye.
Esta posicin arquitectnica conlle"a la negacin de la tradicin y la negacin de la
topogra)%a. 2ada proyecto debe mostrar su propia autonom%a, colisionando si es
necesario con la lgica del lugar. / di)erencia de 8ossi y Venturi, Eisenman n insistir en
la superacin de toda nostalgia e (istoricismo. Se trata de una arquitectura basada
esencialmente en la sinta'is.
&a arquitectura para Eisenman seria una operacin mental basada en el empleo de
normasen donde no (aya lugar para los s%mbolos y signi)icados. Desarrollara una
arquitectura basada en la )orma por si misma, en el )ormalismo geom#trico.
En ?BL@ )unda el Institute )or /rc(itectural and Erban Studies en $ue"a SorF y entre
?BLA y ?B@A proyecta y construye una serie de casas a las que numera siguiendo el
orden en el que producen en el tiempo. Estas casas e'presan el carcter abstracto de
su obra y en ella se "ern re)lejados sus ideales mas )irmes como son el crear una
arquitectura descontaminada de los elementos que la (ab%an regulado (asta entonces,
del lugar, de la )uncin y de los sistemas constructi"os para de esta )orma crear una
arquitectura que pueda ser le%da como una operacin mental. Su proceso proyectual en
estas casas parte de un espacio abstracto generado por una ret%cula. Sobre esa ret%cula
Eisenman realizara distintas operaciones, desplazamientos, adiciones sustracciones,
rotaciones, traslaciones que darn como resultado una )orma que (asta cierto punto es
inesperada. &os ddesplazamientos dan pie a una serie de operaciones que (ay que
entender como etapas de un proceso que esta en el origen de la )orma. En sus primeras
obras la estructura )ormal que da lugar el mo"imiento de la construccin se re)leja en la
obra ejecutada, es decir, se re)leja el proceso de construccin.
Casa I: Princeton: Ne( Qerse2 4568L=568<9
&a admiracin por ,erragni esta presente. 2omo ,erragni, Eisenman descompone el
cubo. &as columnas como las "entanas se (an despojado de lo que son las imgenes
tradicionales. El pilar es el resultado de la interseccin de dos planos, cuando se quiere
que toda"%a cumpla con lo que )ue su misin est#tica, o simple "ac%o que mantiene la
"igencia de la ret%cula, cuando se nos quiere decir que puede (aber soportes "irtuales
sin carga. &a "entana abandona el papel de elemento arquitectnico preciso
con"irti#ndose en una e'tensin del espacio
Deja constancia mediante "ac%os de posibles elementos "irtuales. Se basa en un
)enmeno de superposicin que nos permite "er la interseccin de los elementos
abstractos, planos columnas, suelos y tec(os.
Casa II: Vermont 45686=56L;9
1o"imiento inicial es desplazamiento diagonal que da origen al proceso )ormal.
En este caso la malla de columnas que puede entenderse o constituida por elementos
aislados o como el resultado de la interseccin de una serie de planos ortogonales. ,al
malla tiene como base el cuadrado.
&os elementos programticos, cocinas, c(imeneas, escaleras, ba3os quedan atrapados
en los aberturas permitiendo que la casa cumpla con su )uncin instrumental pero son
coincidencias!, no estn planeadas en el mecanismo del proceso.
Casa III: La1e"ille: Connecticut 45686=56L59
2onsiste en e"idenciar en sus )ormas el giro de MJ grados que se (a introducido sobre
el cubo inicial. Eisenman trabaja aplicando un mecanismo de rotacin. &a )orma es el
resultado de girar el tripartito cubo y (acer que el "olumen originario y aquel que re)leja
el giro se mezcle.
Casa VI: Corn(all: Connecticut 456L>=56LB9
:ue proyectada como casa de "acaciones para unos amigos de Eisenman. &a di"isin
tripartita del cubo "a (aci#ndose ms compleja. El inter#s que Eisenman tiene en
mostrarnos la autonom%a de la )orma arquitectnica )alta de obligaciones para con la
)uncin y el uso.
Eisenman "a elaborando un lenguaje en el que la superposicin, el desplazamiento y
los cortes, las distinciones entre espacios llenos y "ac%os se mezclan y se con"ierten en
mecanismos )ormales.
/ partir de la casa VI Eisenman deja de realizar puras operaciones sintcticas, o sea de
operaciones geom#tricas, e incorpora, adems, operaciones semnticas, o sea sobre el
signi)icado. Eisenman no est tratando de construir signi)icados complejos a lo Venturi
sino de procesar una cr%tica a la pretensin del signi)icado. S esto no lo (ace con
palabras sino con arquitectura, como si la arquitectura )uera un te'to.
Cambio de etapa en la obra de Eisenman.
Si bien la idea de proceso "a a estar presente en toda su carrera a partir de los AN
abandona la abstraccin radical basada en las )orma sin signi)icado. /(ora relaciona
)orma y signi)icado, recurre a la memoria.
De la e'perimentacin sobre el cubo se (a pasado a un mecanismo abierto en el
espacio,
4aso de la abstraccin a la )iguracin. Eisenman dir a(ora que la (umanidad se
encuentra ante una nue"a etapa (istrica ante un nue"o modo de entender el mundo.
De a(ora en adelante Eisenman pretende justi)icar sus proyectos con te'tos que (acen
e'pl%citos estos nue"os intereses planteando que la arquitectura deja de ser autnoma.
&as ideas arquitectnicas que Eisenman persigue en sus primeras obras se trans)orman
a(ora en literales propuestas ideolgicas capaces de dotar de contenido a la obra.
Dejan de ser esas ideas abstractas y objeti"as, que comienzan un proceso de desarrollo
)ormal, y se con"ierten en interpretaciones del de"enir (istrico, capaces de
materializarse en una )orma. /rquitectura contaminada por el mundo e'terno, re)lejara la
inestabilidad dela (istoria. 2apacidad de e'presar mediante acertadas met)oras
)ormales el contenido ideolgico de la arquitectura.
Eisenman empieza a desarrollar lo que entiende como una cr%tica al (umanismo!.
&uego le llam modelo clsico!. Es decir a un modelo de representacin que subyace
en la prctica y el pensamiento de las ciencias y tambi#n de la arquitectura. Seg-n este
modelo la arquitectura no apila ladrillos arbitrariamente sino que construye un sistema
de orden que de una u otra manera se conecta con la naturaleza, con la (istoria, con un
)in (umano o lo que sea de a cuerdo al momento. 4ero siempre con algo trascendente
que est ms all de lo contingente y arbitrario.
3e*ner center or t0e arts.
4royecto que completar%a la serie de los que Eisenman llama ciudades de la e'ca"acin
arti)icial. En el campus uni"ersitario de ?BIN el gran o"alo "a dando pie a la
construccin de toda una serie de edi)icios uni"ersitarios. Eisenman tomara como
re)erencia al eje de la elipse del campus.
/parece una reconstruccin del conte'to. Eisenman literalmente reedi)ica las torres del
antiguo cuartel demolido al construir el campus. En el interior se nota una manipulacin
)ormal de los elementos abstractos que pierden la condicin de tales al quedar
materializados en su arquitectura. /lgunos prismas suspendidos que pod%an (aber sido
tomados por columnas no llegan al suelo.
Vi"iendas sociales para I%A de %erl&n 456<5=56<B9
Oace e'plicitas las propuestas que animan su trabajo con el te'to la ciudad de la
e'ca"acin arti)icial!.
&a est#tica del postmodernismo abogaba por la nostalgia tratando de establecer una
continuidad entre presente y pasado que en muc(as ocasiones encontraba soporte en
la trama urbana. Eisenman no renunciara al lugar pero tampoco se someter a #l.
/ceptar que el lugar tiene pasado pero no quedara prendido de #l.
Edi)icios con gruesos muros de ladrillos quedan sometidos a un orden
%iocentro de la Q.3 Goet0e /ni"ersitRt en ,ran1urt 456<8=<L9
&a simbolog%a utilizada por los bilogos para establecer la continuidad de las cadenas
de c#lulas se con"ierte literalmente en )orma arquitectnica al con)ormar bloques
con"encionales dinamizados.
Centro Arono para el -isePo 2 Arte en la uni"ersidad de
Cincinnati: O0io 456<<=56689
2onsistente en trans)ormar los edi)icios e'istentes. Ena torre y el edi)icio de la escuela
de arquitectura se trans)ormasen al quedan en"ueltos por una banda construida de
geometr%a )le'ible.
<tras obras rele"ante Eisenman )ueron el .reater 2olumbus center *?BBN>?BBK+, el
monumento en memoria de los jud%os ca%dos en Europa *?BBA>INNJ+ y la ciudad de la
cultura de .alicia *?BBB+
RE! NOOL$AAS.
=ool(aas nace en 8otterdam en ?BMM. Estudio periodismo y se intereso por el cine. De
esta )ormacin literaria y cinematogr)ica pre"ia a su "ocacin de arquitectura, procede
el entusiasmo que siente por la ciudad. Estudia en la /rc(itectural /ssociation de
&ondres a )ines de los setenta. En aquellos a3os la // estaba bajo el in)lujo de los
arquitectos del /rc(igram de)endiendo una "isin de la arquitectura en la que
pre"alec%an la accin y la tecnolog%a con un ol"ido de la )orma. 4osteriormente estudia
en Estados Enidos en la Escuela de /rquitectura de 2ornell en donde entra en contacto
con Engers. El mismo estaba preocupado por e'plicar la )orma urbana. =ool(aas se
bene)icio de sus ense3anzas y aprendi de el a contar con la ciudad como obligada
re)erencia para toda inter"encin arquitectnica como a ser consciente de la
importancia que la cultura del mo"imiento moderno (ab%a tenido en la ultima
arquitectura. Engers lo introdujo en los c%rculos arquitectnicos neoyorquinos. /
mediados de los setenta se instala en $S y trabaja en el Institue )or /rc(itectural and
Erban Studies )undado y dirigido por 4eter Eisenman.
En ?B@J rem =ool(aas junto a otros socios crean <1/, <))ice )or 1etropolitan
/rc(itecture. Su premisa e'perimentacin era la radical. 4resentar su trabajo como el
)ruto de un es)uerzo cooperati"o y solidario. Su modelo es el de las grandes metrpolis
por su arquitectura y su mani)estacin de la congestin y sus in)luencias iniciales
radican en /rc(igram y Superestudio.
&a arquitectura de Superestudio y su miembro ms destacado /dol)o $atalini desataca
por su singularidad. 2reado en ?BLJ (a (abido una e"olucin desde propuestas
radicales que tomaban las aportaciones tecnolog%as como re)erencia conceptual y
cr%tica se (a ido tendiendo paso (acia una arquitectura que (a integrado el peso de los
"alores simblicos comunicati"os (istricos y culturales.
&a obra de Superestudio "a desde el )otomontaje y dise3o industrial (asta la
arquitectura y el urbanismo. 8e)erencias a la literatura, la )iloso)%a, la ciencia la pintura la
)otogra)%a y otras artes "isuales.
Eno de los trabajos destacados de Superestudio es el monumento continuo *?BLB+ que
consta una serie de )otomontajes sobre la naturaleza y la ciudad. &a arquitectura se
con"ierte en un instrumento cr%tico que mani)iesta el contraste entre la naturaleza y un
ambiente altamente racional, tecnolgico y conceptual.
En ?B@A Superestudio se des(izo.
&a obra de rem =ool(aas se caracteriza por la e'presin del #n)asis en la autonom%a de
cada pieza arquitectnica y la "oluntad de recrear nue"as ideas del espacio.
Si bien las )ormas di"ersas con"i"en en su obra los procedimientos de construccin que
utiliza proceden tan solo de la arquitectura comercial "ulgar espontanea y con"encional.
En ella se encuentra la racionalidad. Cusca encontrar una )orma sint#tica capaz de
ser"ir a un programa y a un lugar y de con"ertirse en )orma simblica. 4retende
arquitectura uni"ersal global no ligada a las condiciones del lugar. Va a proponer una
arquitectura -til, ligando su trabajo a los l%mites que condicionan realidad y no a ideas
utpicas.
&a produccin industrial se ajusta a este deseo de di)erencia temporal )ormal y personal
que =ool(aas siempre reclama.
Escribe numerosos libros0 S, 1, &, X&!, 1utaciones!, 2ontent!, Delirious $eD SorF0 /
8etroacti"e 1ani)esto )or 1an(attan!.
-elirious Ne( ?or1.56L<
Ensayo sobre la sociedad actual representada en el )enmeno urbano de 1an(attan,
)ue de gran repercusin mundial.
El objeti"o del arquitecto es realizar un estudio sobre $S y del rascacielos de )inales de
siglo XIX y principios de siglo XX.
&a ciudad es para =ool(aas la re)erencia para toda inter"encin arquitectnica.
$ue"a yorF es la ciudad moderna por e'celencia. Cusca e'plicarla para entender cuales
son los aut#nticos principios de un urbanismo contemporneo. $o esta en contra de la
modernidad pero considera que la arquitectura moderna no lleg a e'presar )ielmente la
cultura contempornea. 4ara =ool(aas la re)erencia a esta cultura esta en nue"a yorF y
/m#rica.
&as caracter%sticas de la ciudad moderna se "ern re)lejadas en nue"a yorF. Se
construye bajo presiones econmicas y un capitalismo desen)renado, )ormas del
autentico progreso. Cusca resultados )ormales atendiendo no a los lenguajes y )ormas
sino a las )uerzas que modelan el mundo0 la econom%a y la tecnolog%a.
&a cultura de las masas, presente con ms )uerza en nue"a yorF que en ning-n otro
lugar es lo que a =ool(aas le interesa. Es a(% donde cree que (ay que e'plorar e
indagar para encontrar los criterios y establecer las bases desde las que producir
arquitectura. Cusca e'plorar el impacto que (a tenido en la ciudad y en la arquitectura la
cultura de las masas.
&a tipolog%a destacada en la ciudad es el rascacielos. ,oma al rascacielos como
condensador social!, termino tomado de los constructi"istas rusos, re)iere a un edi)icio
capaz de producir una reaccin intensa y positi"a. &os rascacielos son edi)icios
re"olucionarios que dan lugar a la "ida metropolitana ya que permiten el m'imo
apro"ec(amiento del espacio (orizontal. El rascacielos permite distintas )unciones
contenida en un mismo edi)icio, concentra acti"idades.
&a indeterminacin del rascacielos sugiere que en la metrpoli no se corresponden
)unciones espec%)icas con lugares precisos. &a )orma del edi)icio es ajena a la e'igencia
)uncional.
En el rascacielos DoDntoDn /t(letic club es donde =ool(aas encontrara la prueba de
que es posible una arquitectura ajena a la obligacin de mantener una relacin
biun%"oca entre e'terior e interior, de que no (ay dependencia alguna entre la )orma
arquitectnica y el uso. Este rascacielos demuestra que la "ariedad de )unciones de un
edi)icio queda absorbida por la )orma arbitraria que el rascacielos toma en la ciudad.
S: !: L: XL 4566B9
En un comprendido de ensayos mani)iestos, diarios, relatos de "iaje, un ciclo de
meditaciones sobre la ciudad contempornea con obra producida por la <1/ en los
-ltimos IN a3os, ordenado seg-n la escala.
/ =ool(aas le preocupa encontrar las escalas adecuadas. &a escala es algo ligado al
uso que las gentes, indi"iduos o masas, "a a (acer de la arquitectura. Este libro re)leja
esta preocupacin por acertar con la escala. &a escala como categor%a que permite a la
arquitectura satis)acer las necesidades que se producen en la es)era de lo indi"idual y
atender a las condiciones espaciales que requieren las masas. &a arquitectura recupera
desde la manipulacin de la escala la instrumentalidad que tu"o en el pasado al
ponerse al ser"icio de la sociedad, a la que caracteriza la cultura de las masas. Es la
dimensin de la arquitectura quien dicta y establece las condiciones del proyecto.
E*odus or t0e "oluntar2 prisoners o Arc0itecture 56L>
:ruto de su estancia en /m#rica se pone de mani)iesto la in)luencia de Engers. El
proyecto (abla del inter#s que en =ool(aas suscitaba el trabajo de los artistas
conceptuales como las in"estigaciones de Superestudio. Se trata de e'plorar de que
modo una mega estructura arquitectnica superpuesta era capaz de "i"ir en dial#ctica
con el drama de la ciudad e'istente.
Concurso Parc de Villete 56<>
2oncurso de un nue"o parque popular en la Villete, situado en una antigua gran rea de
ser"icios pautada por edi)icaciones industriales y rodeada de barrios de trabajadores e
inmigrantes, propuesto en ?BAK.
&a propuesta de =ool(aas rec(aza cualquier "isin pintoresca del parque *m#todo mas
)recuentado por los paisajistas+. Se basa en la estructura de geometr%a por bandas. $o
tiene que "er ni con ejes ni con )iguras. Oay que entenderlo como reas de acti"idades
de)inidas mediante bandas. $o (ay )orma y como contrapartida se o)rece un catalogo
de acti"idades que "an a concretar potenciales puntos de encuentro, las redes de
caminos y comunicaciones.
Cernard ,sc(umi )ue el ganador con un proyecto no muy distinto del de =ool(aas.
4lanteo la Villete como un nue"o uni"erso autnomo basado en las leyes de la
geometr%a a partir de la superposicin de super)icies. Son estas que delimitan la )orma
general del parque.
%iblioteca de ,rancia 56<6.
El espacio se estructura mediante una serie de elementos prismticos "erticales en los
que se engloban tanto la estructura resistente como las instalaciones. ,ales elementos
"erticales pautan el espacio. 2on tal sistema de re)erencia se instalan en el espacio
construido burbujas que contiene elementos del programa tales como salas de lectura,
auditorios proyecciones espacios p-blicos, etc. Se muestra la con)ianza en edi)icios con
"oluntad uni"ersalista, indi)erentes al programa y al lugar.
%iblioteca de Seattle 4>;;C9
Dise3ado por <1/. En su e'terior la construccin esta re"estida por un muro cortina
que busca uni)icar las di)erentes plata)ormas. Entre la doble capa de "idrio se encuentra
una malla de aluminio e'pandido para disminuir la iluminacin y e"itar el
encandilamiento. 4osee numerosas entradas a di)erentes ni"eles dada por la di)erencia
de alturas en las calles. &as plata)ormas que constituyen este edi)ico estn sostenidas
por pilares de acero. En el interior (ay escaleras mecnicas para )acilitar acceso y
circulacin con lo que se muestra el uso de elementos de la arquitectura comercial y
publica. 2rea espacio para muc(os mas libros de los que (ay en el momento as%
garantiza su e)icacia en el )uturo.
2onsta de ?? plantas que se destinan a di)erentes acti"idades.
$ERSOG T -E !E/RON.
.rupo suizo de arquitectos integrado por Gacques Oerzog y 4ierre de 1euron. En sus
comienzos se caracterizaron por el uso de "ol-menes puros y la sobriedad de sus
obras, la )alta de deseo de e'presar algo a partir de ellas, dejando que el material sea el
que comunique. Ooy en d%a se caracterizan por el uso soluciones imaginati"as ante los
problemas arquitectnicos. 2ombinan la artesan%a con las nue"as tecnolog%as. Etilizan
las )ormas geom#tricas impuras, y la estructura interior se re"ela a su "ez en el e'terior
del edi)icio. .ran apro"ec(amiento de la luz natural.
Oerzog y de 1euron irrumpieron la escena de la arquitectura contempornea al )inalizar
los a3os AN construyen el almac#n para 8icola.
Estudiaron en la Escuela 4olit#cnica de T-ric( donde tu"ieron la ocasin de realizar
alg-n curso bajo la tutela de /ldo 8ossi.
&as b-squedas del origen propsito que inspira y gu%a la obra de estos arquitectos.
/gotado un modo de (acer arquitectura mani)iesto en aquella repeticin sin sentido de
los estilos tan solo cab%a la "uelta al origen, comenzar de nue"o.
Esta b-squeda al origen, a lo primario lle"a a la simpli)icacin e'trema de la )orma. Se
relaciona con la tendencia art%stica minimalista la cual en)atiza el "alor de las )ormas
simples, propone arte re)le'i"o donde el espectador establece el juicio y criterio est#tico
y no se mani)iesta e'presin personal.
Oerzog y de 1euron "an a plantear una arquitectura como resultado de una
construccin en la que la )orma se presenta como e'presin lgica, atendiendo a la
celebracin de la materia siendo la )orma tan solo el "e(%culo que la (ace posible.
Oacen todo lo posible por que los materiales se e'presen como lo son y al (acerlo se
encuentran con nue"as propuestas, con nue"as maneras de usarlos. Son los materiales
quienes (acen posible la aparicin de las )ormas. &os materiales ayudan a de)inir la
estructura apreciable "isualmente de lo construido.
Esa importancia dada a la materia, a los materiales, y al modo de mani)estare mediante
la construccin, las t#cnicas, es responsable del deliberado ol"ido de la imagen. En su
obra se muestra un abandono de toda re)erencia iconogr)ica.
Oerzog R De 1euron ignoran la iconogra)%a, renuncian a la e'presin, a la
comunicacin. 2onsideran que la coindicen sustanti"a de la arquitectura esta en los
materiales.
4or ello tan solo son precisos los "ol-menes ms elementales.
8ec(azo de la iconogra)%a lle"a al rec(azo de la e'presin indi"idual del arquitecto. &a
arquitectura es objeto de re)le'in personal. En tiempo en que la masi)icacin
democrtica pre"alece la arquitectura deja de ser personal. Su arquitectura pretende
alcanzar lo espec%)ico desde lo uni"ersal. De)ienden una arquitectura como sint#tica
e'presin de problemas que implican construccin y uso.
En una etapa posterior se "an a entender los edi)icios como maquinas comunicatorias,
teniendo algunas de sus obras espacio para re)erencias iconogr)icas.
Almacenes Ricola 456<8=56<L9
/lmac#n para un complejo industrial, radical propuesta de arquitectura en la que el
espacio es la directa consecuencia de su construccin. /rquitectura como despliegue
"isual de la construccin. $i la planta ni la seccin ni el concepto de espacio sern los
re)erentes de su trabajo. Oacer "isible tangible la construccin es lo que cuenta.
El recinto que las paredes encierran es neutro. 2onsta de un simple rectngulo de
madera laminada. &a manipulacin de la obligada repeticin que la construccin impone
tres inter"alos de)inidos por la amplitud de la banda con que se trabaja en cada uno y el
(ec(o de que en cada uno se maneje una medida di"ersa nos permite (ablar de ritmos.
Se rematan con una cornisa. &a construccin adquiere un ni"el de generalidad que la
con"ierte en algo abstracto, la esquina aparece como el encuentro de dos planos
di"ersos. Este deseo de alcanzar la construccin esencial da lugar a que aparezca lo
singular lo -nico.
Casa de piedra 456<>=56<<9: Ta"ole.
Etiliza como principales materiales de construccin la piedra y el (ormign. 1ateriales
caros. Se caracteriza por la utilizacin de "ol-menes geom#tricos puros y la simetr%a.
$o e'iste una e'presin personal ni un deseo de comunicar algo a tra"#s del proyecto.
4retende "ol"er a los or%genes dela arquitectura. &o que e'presa aqu% es el material. El
(ormign garantiza la construccin de los espacios interiores y que ayuda a la
estabilidad del muro. 2onsiguen que entendamos la arquitectura como un elogio del
material con el que se trabaja, la estructura de (ormign casi desaparece en los muros
e'teriores.
Ediicio de apartamentos $abelstrasse: %asilea 456<L=56<<9.
Estrategia inno"adora de la planta. <cupacin de un patio interior. Insistir en &a planta
es m%nimo. &a eleccin del material es crucial0 a #l se con)%a no solo el carcter sino
tambi#n la apariencia. El material con el que se trabaja es la madera. &os pilares
torneados que se con"ierten en elementos iconogr)icos cla"es. 4osee un cierto
aspecto arcaico primiti"o atemporal. &a casa parece o)recernos una leccin uni"ersal
de como construir y es aquella condicin gen#rica donde parece encontrarse con el
pasado, alusin al arca%smo.
Es una estructura longitudinal adosada a una de las medianeras. 4re"alece la
(abitacin como elemento cla"e bien sea para albergar un uso *comedor+ o al indi"iduo
*dormitorio+. Se prescinde de cualquier articulacin espacial y se ligan las (abitaciones
a un corredor paralelo a un balcn corrido.
%ode)as -ominus 456BB=566L9
El solido primario es una muralla )ormada por ga"iones de mamposter%a. In"encin del
material como rasgo caracter%stico. En el re"estimiento se crea una pared )ormada por
piedras sueltas ubicadas dentro de una estructura de acero. Esta in"encin de un nue"o
material es el rasgo caracter%stico de la obra, que le otorga originalidad y un juego de
luces muy interesante.
Nido de Pe1&n 4>;;>=>;;<9
Estadio ol%mpico para los juegos del INNA. Es com-nmente conocido como nido de
pjaro debido a la red de acero de su e'terior. Este cubierto por una membrana
transparente y esta equipado con un sistema de energ%a solar y de recogida de agua de
llu"ia para su riego y limpieza. :ue en parte concebida como un s(oD meditico!, ya
que a tra"#s de ella el gobierno japon#s trato de mostrarse como abierto a las dems
culturas inno"ador y progresista.
ARH/ITECT/RA CONTE!PORANEA: ERA -E LA
GLO%ALISACION.
&a era actual se caracteriza por ser una era globalizada, donde la econom%a y la
industrializacin son aspectos bsicos. Es una #poca en la que los a"ances
tecnolgicos son enormes y muy rpidos y la so)isticacin t#cnica esta en constante
mejora. Ena #poca en la que los l%mites se (an "uelto di)usos, las corporaciones y el
trabajo se (an internacionalizado al punto, por ejemplo, de que una corporacin tenga
empelados en todo el mundo o estos deban "iajar constantemente. ,ambi#n esto se "e
en el (ec(o de que los productos que consumismos estn realizados por partes en
di)erentes pa%ses.
&a ciudad como metrpoli, como capital se (a "uelto una imagen de)initoria de esta era.
=ool(aas de)ine a la ciudad de la globalizacin, es decir a este nue"o urbanismo
contemporneo, como ciudad gen#rica, en la medida que todas son e'actamente
iguales, centralizantes y con las mismas tipolog%as, las mismas )ormas y )unciones.
/ ni"el de la arquitectura estos cambios que se (an dado y que se traducen en la
situacin econmica y social contempornea, se re)leja en el (ec(o de que el ejercicio
pro)esional de la arquitectura es a(ora tan global como local. &os arquitectos se (an
internacionalizado en respuesta directa al )lujo de las in"ersiones de capital y a las
nue"as necesidades.
&a arquitectura contempornea se traduce a grandes estudios arquitectnicos
internacionales con cientos de empleados y bases en distintos pa%ses. Esto es as%
debido a que las )ormas de produccin deben atender a la nue"a econom%a global.
En de)initi"a es una era de constantes cambios en la que la econom%a y las grandes
corporaciones internacionales se (an "uelto algo (abitual.
/lgunos arquitectos contemp#ranos son :ranF .ery, =ool(aas encabezando el estudio
<1/, $orman :oster y el Oig( ,ec(, Oerzog y de 1euron, Gean $ubel, Sejima.