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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CINCIAS PROFESSOR MILTON SANTOS - IHAC


PROF. DR. JOAQUIM VIANA

Estruturaes e formaes dos discursos: por uma critica aos processos compositivos em Um Co Andaluz.



Na edio da revista La Rvolution Surraliste de n12 de 15 de dezembro de 1929, foi publicado o presente argumento de Um co andaluz. Na
introduo, Lus Buuel explica: "A publicao deste argumento em La Rvolution Surraliste a nica que eu autorizo. Ela exprime, sem
qualquer reserva, minha completa adeso ao pensamento e atividade surrealistas. Um co andaluz no existiria se o surrealismo no existisse.
Um filme de sucesso, isso o que pensa a maioria das pessoas que o viram. Mas, que posso fazer contra os cultores de toda novidade, mesmo
se essa novidade ultraja suas convices mais profundas, contra uma imprensa vendida ou insincera, contra essa massa imbecil que achou belo
ou potico o que, no fundo, no passa de um desesperado, apaixonado apelo ao homicdio?"
Prlogo
Era uma vez...
Um balco de noite. Um homem afia sua navalha junto do balco. O homem olha o cu atravs dos vidros e v...
Uma nuvem clara avanando para a lua cheia.
Depois, uma cabea de moa, de olhos arregalados. A lmina da navalha dirige-se para um dos olhos dela.
Agora a nuvem passa pela lua.
A lmina da navalha atravessa o olho da moa, seccionando-o.
Fim do prlogo
Oito anos depois.
Uma rua deserta. Chove.
Uma personagem, vestida com uma roupa cinza escura, aparece de bicicleta.
Tem a cabea, as costas e a cintura envoltas em panos brancos.
Em seu peito est presa, por correias, uma caixa retangular, listrada em diagonal de preto e branco. A personagem pedala maquinalmente, o
guido livre, as mos pousadas nos joelhos.
A personagem vista de costas at as ancas em P.A., superimpresso no sentido longitudinal da rua na qual ele circula de costas para a cmara.
A personagem avana at cmara at que a caixa listrada esteja em primeiro plano.
Um quarto qualquer num terceiro andar dessa rua. No meio est sentada uma moa vestida com uma roupa de cores vivas, que l atentamente
um livro. De repente estremece, escuta com curiosidade e afasta o livro atirando-o sobre um div prximo. O livro cai aberto. Numa das pginas,
v-se uma reproduo de A Rendeira, de Vermeer. A moa est agora convencida de que alguma coisa est acontecendo: levanta-se, d meia-
volta e vai janela com passo rpido.
A personagem de h pouco acaba de parar, em baixo, na rua. Sem opor a menor resistncia, por inrcia, cai na sarjeta com a bicicleta, no meio
de um monte de lama.
Gesto de clera, de rancor, da moa que se precipita para as escadas para ir rua.
Primeiro plano da personagem cada no cho, sem nenhuma expresso, na posio idntica do momento da queda.
A moa sai de casa, correndo para o ciclista e o beija freneticamente na boca, nos olhos, no nariz.
A chuva aumenta a ponto de fazer desaparecer a cena precedente.
Fuso com caixa, cujas listras oblquas superpem-se s da chuva. Mos contendo uma pequena chave abrem a caixa, da qual retiram uma
gravata embrulhada em papel de seda. preciso considerar que a chuva, a caixa, o papel de seda e a gravata devem ter listras oblquas, apenas
variando o tamanho delas.
O mesmo quarto.
Em p junto cama est a moa que contempla os acessrios usados pela personagem - panos, caixa e colarinho duro com gravata fosca e lisa -
, tudo disposto com se esses objetos estivessem sendo usados por uma pessoa deitada na cama. A moa finalmente decide-se a pegar o
colarinho, do qual retira a gravata lisa para substitu-la pela listrada, que ela tirou da caixa. Coloca-a no mesmo lugar e depois senta-se junto
cama, na atitude de uma pessoa que vela um morto. (Nota: a cama, isto , a colcha e o travesseiro, esto levemente amarrotados e afundados
como se realmente um corpo humano ali estivesse.)
A mulher tem a sensao de que algum est por trs dela e volta-se para ver quem . Sem o menor espanto, v a personagem, desta vez sem
nenhum acessrio, que olha com grande ateno qualquer coisa em sua mo direita. H muita angstia nessa grande ateno.
A mulher aproxima-se e olha por sua vez o que ele tem na mo.
Grande Plano da mo, no centro da qual agitam-se formigas que saem de um buraco escuro. Nenhuma delas cai.
Fuso com plos axilares de uma moa deitada na areia ensolarada de uma praia. Fuso com um ourio do mar, cujos espinhos mveis oscilam
levemente. Fuso com a cabea de uma outra moa, tomada em plong muito violento e cercado pela ris. A ris abre-se e mostra que essa moa
est no meio de um grupo de pessoas que procura forar o crculo feito por policiais.
No centro do crculo, a moa tenta apanhar, com uma bengala, uma mo cortada, de unhas pintadas, que est no cho. Um dos polcias
aproxima-se dela e a repreende severamente, abaixa-se e apanha a mo, que embrulha cuidadosamente e pe na caixa do ciclista. Entrega tudo
moa, cumprimentando-a militarmente enquanto ela agradece.
preciso notar que, no momento em que o polcia lhe d a caixa, ela est invadida por uma emoo extraordinria, que a isola completamente
de tudo. Ela est como que subjugada pelos ecos de uma longnqua msica religiosa: talvez uma msica ouvida em sua mais tenra infncia.
O pblico, satisfeita a curiosidade, comea a se dispersar em todas direes.
Essa cena vista pelas personagens que deixamos no quarto do terceiro andar. Vmo-las atravs dos vidros do balco, de onde se pode ver o
fim da cena acima descrita. Quando o agente entrega a caixa moa, as duas personagens do balco parecem, tambm elas, invadidas pela
mesma emoo, emoo que chega at s lgrimas. Suas cabeas balanam como se seguissem o ritmo daquela msica impalpvel.
A personagem olha a moa e faz-lhe um gesto que parece significar: "Viste? No te disse?".
Ela olha novamente na rua a moa que agora est s, como que pregada no cho, em estado de inibio absoluta. Passam autos em velocidades
vertiginosas. De repente, um deles passa por cima dela, mutilando-a terrivelmente.
Ento, com a deciso de um homem em plena posse de suas faculdades, a personagem aproxima-se da moa e, depois de t-la olhado
lascivamente dentro dos olhos, apalpa-lhe os seios atravs da roupa. Grande Plano das mos lascivas sobre os seios. Estes emergem da roupa.
V-se ento uma terrvel expresso de angstia, quase mortal, refletir-se nas feies da personagem. Uma baba sanguinolenta escorre-lhe da
boca sobre o peito nu da moa.
Os seios desaparecem para se transformar em ndegas que continuam a ser apalpadas pela personagem. A expresso deste muda. Seus olhos
brilham de maldade e de luxria. Sua boca, escancarada, fecha-se, minscula, em forma de esfncter.
A moa recua para dentro do quarto, seguida pela personagem sempre na mesma atitude.
Subitamente, ela faz um gesto enrgico para separar os braos dele, libertando-se assim do contato audacioso.
A boca da personagem contrai-se de dio.
Ela compreende que uma cena desagradvel ou violenta vai acontecer. Ela recua, passo a passo, at um canto onde entrincheira-se por trs de
uma mesinha.
Gesto de vilo de melodrama da personagem. Olha para todos os lados, procurando alguma coisa. A seus ps, ela v a ponta de uma corda e a
apanha com a mo direita. Tateia com a mo esquerda e apanha uma corda idntica.
A moa, colada parede, olha, apavorada, a manobra de seu agressor.
Este avana para ela, arrastando com grande esforo o que est amarrado nas cordas.
V-se passar, primeiro, uma cortia, depois uma cabaa, dois irmos de colgios cristos e finalmente, dois magnficos pianos de cauda. Os
pianos esto cobertos por carcaas de burros cujas patas, caudas, ancas e excrementos transbordam da caixa harmnica. Quando um dos pianos
passa diante da objetiva, v-se um enorme cabea de burro apoiada no teclado.
A personagem, puxando com grande esforo essa carga, est desesperadamente inclinada para a moa. Ela derruba cadeiras, mesas, uma
lmpada de p etc. As ancas dos burros embaraam-se em tudo. A lmpada do teto, sacudida de passagem por um osso descarnado, ficar
balanando at o fim da cena.
Quando a personagem est a ponto de atingir a moa, esta esquiva-se com um pulo e foge. Seu agressor, largando as cordas, sai em sua
perseguio. A moa abre a porta de comunicao, por onde desaparece no quarto contguo, mas no suficientemente rpida para fechar
completamente a porta. A mo da personagem, tendo conseguido interpor-se, fica presa pelo punho.
No interior do quarto, fechando cada vez mais a porta, a moa olha a mo que se contrai dolorosa e lentamente, e as formigas, que reaparecem,
espalham-se pela porta. Imediatamente, ela vira a cabea para dentro do novo quarto, que idntico ao precedente, mas ao qual a iluminao
dar um aspecto diferente : a moa v...
A mesma cama, na qual est estendida a personagem, cuja mo continua presa na porta, vestida com os panos e a caixa sobre o peito, sem
fazer o menor gesto, os olhos arregalados e com uma expresso supersticiosa que parece significar: "Neste momento vai acontecer uma coisa
extraordinria!".
Pelas trs horas da manh
No patamar da porta de entrada do apartamento, uma nova personagem, vista de costas, acaba de parar. Aperta a campainha da porta do
apartamento onde essas coisas esto acontecendo. No se v nem a campnula nem o martelo eltrico da campainha mas, em seu lugar, por
dois buracos praticados na folha da porta, v-se passar duas mos que sacodem um shaker de prata. Sua ao instantnea, como nos filmes
comuns, quando se aperta a campainha.
A personagem deitada estremece.
A moa vai abrir a porta.
O recm-chegado vai diretamente at a cama e ordena imperativamente personagem que se levante. Ela obedece de tal maneira recalcitrante
que o outro v-se obrigado a peg-la pelos panos, forando-a a levantar-se.
Aps ter-lhe tirado os panos um a um, joga-os pela janela. A caixa segue o mesmo caminho, bem como as correias que o outro procura, em vo,
salvar da catstrofe. E este gesto leva o recm-chegado a punir a personagem, obrigando-a a ficar de castigo contra a parede.
O recm-chegado faz todos esses movimentos de costas.
Ento volta-se pela primeira vez para apanhar alguma coisa do outro lado do quarto.
Nesse instante, a fotografia torna-se esfumada. O recm chegado move-se em cmara lenta e v-se suas feies, idnticas s do outro; no so
mais que um; s que este tem um ar mais moo e mais pattico, como o outro deveria ter sido h alguns anos.
O recm-chegado vai at o fundo do quarto, precedido pela cmara, que o acompanha em Plano Aproximado.
Uma carteira escolar, para a qual se dirige nosso indivduo, entra em campo. Dois livros, na carteira, bem como vrios outros objetos escolares:
suas posies e sentido moral se determinaro cuidadosamente.
Ele apanha os dois livros e volta-se para juntar-se personagem. Nesse instante, tudo volta ao estado normal, cessando o esfumado e a cmara
lenta.
Chegando perto dele, ordena-lhe que abra os braos em cruz e pe-lhe um livro em cada mo, mandando-o ficar assim de castigo.
O castigado tem um ar finrio e cheio de traio. Volta-se para o recm-chegado. Os livros, que continuam em suas mos, transformam-se em
revlveres.
O recm-chegado olha-o com ternura, sentimento que aumentar.
A personagem dos panos, ameaando o outro com as armas, fora-o ao "mos ao alto!" e, apesar de ter sido obedecido, descarrega sobre ele os
dois revlveres.
Em Plano Aproximado, o recm-chegado cai mortalmente ferido, as feies se contraindo dolorosamente (o esfumado volta e a queda para a
frente numa lentido mais pronunciada que a anterior).
De longe, v-se o ferido cair, no mais no quarto mas num parque. A seu lado est sentada, imvel e vista de costas, uma mulher de espduas
nuas, ligeiramenre inclinada para a frente.
Caindo, o ferido tenta agarr-la e acariciar suas costas; uma de suas mos, trmula, vira-se para ele prprio; a outra, roa a pele das espduas
nuas. Finalmente cai no cho.
Tomada de longe. Alguns transeuntes e guardas correm para socorrer o recm-chegado. Levantam-no nos braos e o carregam atravs do
bosque.
Fazer intervir o capenga apaixonado.
Volta-se ao mesmo quarto. Uma porta, aquela em que a mo esteve presa, abre-se lentamente. Aparece a moa que j conhecemos. Fecha a
porta atrs dela e olha atentamente a parede contra a qual esteve o assassino.
O homem no est mais l. A parede est lisa, sem nenhum mvel ou enfeite.
A moa faz um gesto de impacincia e de despeito.
V-se outra vez a parede, no meio da qual h uma pequena mancha preta.
Essa manchinha, vista mais de perto, uma mariposa. A mariposa em Grande Plano.
A caveira das asas da mariposa cobre toda a tela.
Em Plano Aproximado, aparece bruscamente o homem dos panos, que leva a mo rapidamente boca, como algum que perde os dentes. A
moa olha-o desdenhosamente.
Quando a personagem retira a mo, v-se que a boca desapareceu. A moa parece dizer: "Bom. E agora?" e acentua a pintura dos lbios.
V-se o rosto da personagem. No lugar da boca, comeam a nascer plos.
A moa, reparando naquilo, abafa um grito e olha vivamente sua axila, que est completamente depilada. Desdenhosa, mostra-lhe a lngua, pe
um xale nos ombros e, abrindo a porta de comunicao a seu lado, passa para o quarto contguo, que uma grande praia.
Junto da gua, uma terceira personagem espera. Cumprimentam-se amavelmente e passeiam acompanhando a curva das ondas.
Plano das pernas e das ondas que morrem a seus ps.
A cmara acompanha-os de carrinho. As ondas atiram suavemente a seus ps primeiro as correias, depois a caixa listrada, os panos e finalmente
a bicicleta. Esta tomada continua ainda um instante sem que o mar atire mais nada.
Continuam o passeio na praia, desaparecendo pouco a pouco enquanto no cu aparecem estas palavras:
Na Primavera
Tudo est mudado. Agora, v-se um deserto sem fim. Plantados no centro, enterrados na areia at o peito, v-se a personagem principal e a
moa, cegos, as roupas esfarrapadas, devorados pelos raios de sol e por uma nuvem de insetos.


Fonte: http://www.pco.org.br/livraria/programacao/ciclobunuel/roteiro.htm?target=

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