RESUMO As imagens trazem consigo inmeros tipos de significados atravs dos personagens, pessoas reais, paisagens ou objetos retratados nas fotografias. Essa simbologia trazida pelas fotos nos trazem diferentes emoes, interpretaes e sensaes. O objetivo deste artigo ser analisar uma imagem da revista Fut!, feita durante a Copa do Mundo de Futebol realizada em 2006, atravs dos conceitos de studium e punctum. Palavras-chave: semitica; Copa do Mundo; studium; punctum; imagem.
ABSTRACT The images bring many kinds of meanings through the characters, real people, landscapes or objects depicted in photographs. This symbology brought in by the photos bring different emotions, interpretations, and sensations. The aim of this paper is to analyze an image of the magazine "Fut", made during the FIFA World Cup held in 2006, through the concepts of studium and punctum. Keywords: semiotics; World Cup; studium; punctum; image.
FUNDAMENTAO TERICA Analisar uma imagem requer, pelo menos, um mnimo conhecimento de alguma teoria da semitica, haja vista que um retrato ou representao imagtica pode nos trazer inmeros significados interpretantes. A imagem escolhida para ser analisada faz parte da edio nmero 3, de Janeiro de 2009, da revista de esportes Fut! Lance!, que uma publicao integrante do jornal esportivo dirio Lance!, com tiragem mensal. A foto, de autoria Julio Cesar Guimares reprter fotogrfico do dirio Lance! retrata o momento da eliminao da seleo brasileira perante a seleo francesa na Copa de 2006, realizada na Alemanha. Nela, o jogador francs Zidane, aparentemente, aplaude a torcida do seu pas, enquanto o jogador brasileiro Z Roberto est deitado no cho com as mos sobre a cabea, em claro sinal de decepo e desolao com a derrota e consequente eliminao da Copa do Mundo FIFA. Na legenda da fotografia consta uma declarao do prprio fotgrafo: Quartas-de-final da Copa da Alemanha, em Frankfurt. Contra a Frana, o Brasil teria a chance da revanche da Copa de 98. Ledo engano. Com um show de Zidane, os franceses nos eliminaram. Eu estava louco, procura de uma imagem que retratasse esse desastre, quando Zidane foi andando na direo da torcida francesa, enquanto Z Roberto chorava, deitado no gramado. Foi perfeito. Assim, entende-se que o fotgrafo quis retratar o momento de oposio dos sentimentos entre o jogador francs e o jogador brasileiro, algo que pode ser compreendido atravs do conceito de studium e punctum, elaborados por Roland Barthes no livro A cmara clara.
ANLISE SEMITICA Segundo Roland Barthes: O punctum de uma foto esse acaso que, nela, me punge (mas tambm me mortifica, me fere). (BARTHES, 1984 p. 46). Nesse contexto, o punctum pode ser entendido como algo subjetivo ao leitor aps a visualizao da fotografia; algo que ser extremamente pessoal e que causar um efeito peculiar em cada pessoa. Deste modo, na foto estudada possvel observar uma forte separao entre os dois personagens protagonistas: o jogador francs Zidane est de p, de costas para o adversrio e aplaudindo a torcida francesa, enquanto o brasileiro Z Roberto est deitado com as mos na cabea, lamentando-se pela derrota de sua seleo, no caso a brasileira, levando o spectator (referncia de Barthes ao observador da imagem) a esta percepo, do jogador vitorioso, comemorando junto sua torcida e do jogador derrotado, triste e em lstima. Consequentemente, O punctum , portanto, um extracampo sutil, como se a imagem lanasse o desejo para alm daquilo que ela d a ver.'' (BARTHES, 1984, p. 89), que seria o choque de sentimentos manifestados pelos dois jogadores presentes na fotografia, reforados pelo foco nos jogadores, atravs da tcnica de fechamento do obturador da cmera, propositadamente utilizada pelo fotgrafo, e que chega ao spectator independente daquilo que seu olhar procura. J sobre o studium, Barthes define: o studium, que no quer dizer, pelo menos de imediato, estudo, mas a aplicao a uma coisa, o gosto por algum, uma espcie de investimento geral, ardoroso, verdade, mas sem acuidade particular. (BARTHES, 1984, p. 45). Logo, o conceito studium diz respeito interpretao clara e objetiva, o que permite identificar o operator (produtor da imagem), ainda segundo Barthes:
Reconhecer o studium fatalmente encontrar as intenes do fotgrafo, entrar em harmonia com elas, aprova-las, desaprov-las, mas sempre compreend-las, discuti-las em mim mesmo, pois a cultura (com que tem a ver o studium) um contrato feito entre os criadores e os consumidores. O studium uma espcie de educao (saber e polidez) que me permite encontrar o Operator, viver os intentos que fundam e animam suas prticas, mas vive-las de certo modo ao contrrio, segundo meu querer de Spectator. (BARTHES, 1984, p. 48).
Desse modo, a moldura da foto, que acaba a enquadrando de forma a levar o spectator a ver os dois jogadores em cantos opostos, alm de faz-los enxergar, em uma placa publicitria, as letras is que em portugus significa dando a ideia de que o jogador Zidane um vencedor, j que est de p, enquanto seu adversrio exala a imagem da derrota. Tambm possvel ler as fotografias atravs da codificao de imagens visuais, que veicula signos, caracterizando assim uma linguagem prpria da fotografia. De acordo com Lucia Santaella, (2001, p.113-114):
No primeiro plano, esse cdigo contm os chamados morfemas icnicos como unidades mnimas portadoras de significado da foto. Estas so unidades definidas somente pelas condies de percepo da imagem e ainda no por sua analogia referencial. Somente em relaes mais complexas entre estes morfemas, nos chamados supermorfemas, que se criam unidades que tanto so icnicas como tambm possuem correspondentes anlogo-verbais. No segundo plano de articulao, o cdigo fotogrfico consiste, ento, de unidades de imagem fotogrfica distintivas e de forma diferenciada, ou seja, de unidades mnimas da forma de expresso atrs citadas, assim como de outros princpios de percepo da teoria de gestalt.
Portanto, utilizando essa linguagem citada pela autora, na foto estudada a lamentao do jogador brasileiro e a felicidade do jogador francs sugerida atravs de uma interpretao de sucesso de fatos.
CONSIDERAES FINAIS Conclui-se que, conhecendo parte de algumas teorias que estudam a semitica, possvel entender e interpretar as reais intenes do produtor da fotografia, bem como os sinais que nesta observamos para a correta compreenso da ideia original do fotgrafo ao produzir a imagem. A fotografia uma arte extremamente rica e que atrai muitas pessoas em sua produo e visualizao, porm exige que seu visualizador tenha um entendimento mnimo de semitica para entender corretamente o sentido da imagem. Portanto, deter um conhecimento sobre Semitica proporcionar enxergar elementos visuais e lingusticos de outra forma, permitindo discernir sobre o correto sentido imagtico.
REFERNCIAS BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. SANTAELLA, Lucia e NTH, Winfried. Imagem: cognio, semitica, mdia. 3 ed, So Paulo: Iluminuras, 2001.