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pera alemana

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pera alemana
Se denomina pera Alemana al desarrollo operstico de los pases germano-hablantes, principalmente Alemania (o
los estados histricos que actualmente conforman la Repblica Federal Alemana) y Austria. En este artculo se
mencionan brevemente los trabajos de compositores alemanes o austracos que hayan sido escritos en otras lenguas.
pera Alemana se utiliza tambin para designar al conjunto de obras escritas en lengua alemana, incluyendo obras
escritas por compositores no nativos.
Tal como indican los nombres de Mozart, Weber, Richard Wagner, Richard Strauss y Berg, Alemania y Austria
poseen una de las tradiciones opersticas ms fuertes en la cultura europea. Esto se evidencia tambin en la gran
cantidad de teatros de pera (principalmente en Alemania, donde al menos todas las ciudades importantes tienen su
propio teatro), as como tambin en los numerosos festivales opersticos tan renombrados mundialmente, por
ejemplo, el Festival de Salzburgo.
La pera berlinesa "Unter den Linden"
pera Estatal de Viena, uno de los principales centros opersticos del
mundo
Era Barroca
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Teatro Nacional de Munich, sede de la pera Estatal de Baviera
Semperoper de Dresde
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La primera pera alemana
Heinrich Schtz
La primera pera del mundo fue Dafne de Jacopo Peri, aparecida en
Florencia en 1598. Tres dcadas ms tarde Heinrich Schtz toma el
mismo libreto en una traduccin del poeta Martin Opitz, creando as la
primera pera en lengua alemana. La msica del Dafne de Schtz se ha
perdido y los detalles de la puesta se hallan incompletos, pero se sabe
que fue escrita para celebrar la boda del Landgrave Jorge II de
Hesse-Darmstadt con la Princesa Sofa Eleonora de Sajonia en Torgau
en 1627.
Al igual que en Italia, los primeros patrones de pera en Alemania y
Austria fueron la realeza y la nobleza, y tendieron a favorecer a los
compositores y cantantes del sur de los Alpes. Antonio Cesti fue
particularmente exitoso, proveyendo la fastuosa pera Il pomo d'oro
para la Corte Imperial en Viena en 1668.
La pera en italiano continu ejerciendo una considerable presencia en
tierras de habla alemana a travs de los perodos Barroco y Clsico. Sin
embargo, las formas nativas tambin comenzaron a desarrollarse. En
Nremberg en 1644, Sigmund Staden produjo el "pastoral espiritual"
Seelewig, que presagia el singspiel, un gnero de la pera de lengua
alemana en el cual las arias alternan con dilogo hablado. Seelewig era
una alegora moral inspirada por el ejemplo de los dramas de la escuela contempornea y es la primera pera
alemana cuya msica ha sobrevivido.
Opera en Hamburgo 16781738
Otro importante desarrollo fue la fundacin del Theater am Gnsemarkt en Hamburgo en 1678, dirigido a la clase
media que prefera pera en su propio idioma. El nuevo teatro operstico abri sus puertas con la representacin de
Der erschaffene, gefallene und aufgerichtete Mensch, de Johann Theile, basada en la historia de Adn y Eva. El
teatro, sin embargo, pas a ser dominado por el trabajo de Reinhard Keiser, un compositor enormemente prolfico
que escribi ms de cien peras, sesenta de ellas para Hamburgo.
Inicialmente todas las obras presentadas en Hamburgo estaban basadas en temas religiosos, en un intento por evitar
las crticas de las autoridades eclesisticas piestistas, que indicaban que el teatro era inmoral; pero Keiser y sus
compaeros compositores, entre ellos Johann Mattheson, sumaron nuevas temticas, incluyendo histricas y
mitolgicas. Keiser recurri a tradiciones opersticas extranjeras, por ejemplo, incluy danzas segn el modelo de la
tradicin francesa de Lully. El recitativo en sus peras siempre era en alemn, por lo que la audiencia poda seguir el
argumento, pero desde Claudius (1703) comenz a incluir arias en italiano, con floridas exhibiciones vocales. El
sello del estilo de Hamburgo era su eclecticismo.
Georg Philipp Telemann, otro prolfico compositor, que comenz a eclipsar a Keiser como compositor principal de
pera en Hamburgo desde 1717, sigui este ejemplo con Orpheus (1726), que contena arias en italiano presentando
textos tomados de peras famosas de Handel, as como tambin coros en francs con texto originalmente utilizado
por Lully.
La pera de Hamburgo logr incluir tambin personajes cmicos (Der Carneval von Venedig (1707) de Keiser los
haca hablar en el dialecto local Bajo sajn), marcando un gran contraste con el nuevo estilo elevado de la pera seria
definido por Metastasio.
Con todo, el futuro inmediato perteneci a la pera italiana. El ms famoso compositor de origen alemn de esta era,
Handel, escribi cuatro peras para Hamburgo en el inicio de su carrera (slo una de las peras en alemn de Handel
sobrevive en buen estado, Almira), pero rpidamente parti a escribir pera seria en Italia e Inglaterra . En 1738, el
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Theater am Gnsemarkt cay en bancarrota y el destino de la pera seria en Alemania declin en las dcadas
posteriores.
pera seria y el crecimiento del Singspiel
Johann Adam Hiller
Los principales compositores alemanes tendieron a seguir el
ejemplo de Handel, dado que las Cortes de varios estados alemanes
favorecan la pera en italiano. En 1730, el principal autor de la
pera seria, el libretista italiano Metastasio, se radic como Poeta
Imperial en Viena.
Johann Adolph Hasse escribi peras en italiano para la corte del
Elector de Sajonia en Dresde. Hasse tambin escribi peras para
la corte de Federico II el Grande en Berln, al igual que Carl
Heinrich Graun. El mismo rey suministr el libreto para
Montezuma de Graun, presentada por primera vez en 1755.
Privada del patrocinio aristocrtico, la pera en alemn fue forzada
a enfocarse al pblico en general para sobrevivir. Esto signific que
las compaas teatrales debieron viajar de ciudad en ciudad. El
Singspiel se convirti en la forma ms popular de la pera alemana,
en especial, de la mano del compositor Johann Adam Hiller. La
versin revisada del singspiel de Hiller Die verwandelten Weiber
(1766) fue un hito en la historia del gnero, an siendo Die Jagd (1770) su obra ms famosa. Estos "Singspiele"
fueron comedias que combinaban dilogos hablados y canto, influenciados por los gneros similares de la ballad
opera en Inglaterra y la opra-comique en Francia.
A menudo, en esta etapa, teniendo argumentos sentimentales y msica extremadamente simple, los Singspiele no
podan compararse en sofisticacin artstica con las peras serias contemporneas, situacin que cambiar en la
siguiente era musical.
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Era Clsica
Mozart y la madurez del Singpiel
Afiche de la premiere de La Flauta Mgica
A finales del siglo XVIII, mientras la msica se diriga hacia la
Era Clsica, la mayora de los compositores de origen alemn
continuaban evitando escribir pera en su propia lengua. La gran
figura de principios del perodo clsico fue Christoph Willibald
von Gluck, pero sus reformas pioneras estuvieron dirigidas a las
pera italiana y francesa, no al repertorio alemn.
En 1778, el Emperador Jos II intent cambiar esta situacin
estableciendo una compaa de pera en lengua alemana, el
"Singspiel Nacional", en el Burgtheater en Viena. El
experimento fue de corta duracin, y la compaa se disolvi en
1783, aunque el ao anterior haba producido un xito
indudable: El rapto en el Serrallo del joven Wolfgang Amadeus
Mozart. Goethe inmediatamente reconoci la calidad de la
pieza, declarando "nos golpe por todos lados".
Mozart se consolid como un gran compositor de pera,
aportando tambin al singspiel con Der Schauspieldirektor
(1876), ms all de su excelente trabajo en el campo de la pera
italiana, con su Le nozze di Figaro, Cos fan tutte y Don
Giovanni.
En los aos subsiguientes, aparecieron en Viena teatros
comerciales que ofrecan pera en alemn. El empresario
Emanuel Schikaneder obtuvo particular xito con su Theater auf
der Wieden en la cercana de la ciudad. En 1791, persuadi a
Mozart de que componga para uno de sus libretos, resultando la que se considera como la obra maestra del estilo, La
flauta mgica (1791, ao de la muerte del compositor). Esta obra prob no ser un Singspiel ordinario. Aunque segua
contando con los elementos absurdos tradicionales, Mozart agreg una nueva seriedad, particularmente en la msica
de Sarastro y sus sacerdotes.
Ms an que Die Entfhrung, Die Zauberflte fue el punto de partida para el establecimiento de la tradicin
operstica alemana. Mozart, por tanto, ha quedado en la historia como la cumbre de la pera alemana de finales del
siglo XVIII.
Beethoven
El compositor alemn ms grande de la siguiente generacin, Ludwig van Beethoven claramente prolfico en otros
gneros, no compuso muchas obras dramticas. Complet slo una, Fidelio, presentada por primera vez en 1805,
pero con revisin final de 1814. Siguiendo la lnea mozartiana de La Flauta Mgica, con la combinacin de comedia
domstica y alta seriedad, Fidelio narra la historia de una esposa devota que salva a su marido del encarcelamiento
poltico. Los aos siguientes a la Revolucin Francesa de 1789 haban sido de los ms turbulentos de la historia
europea. En Fidelio, Beethoven quiso expresar los ideales de esa revolucin: libertad, igualdad y fraternidad. Fue
tambin inspirado por los trabajos franceses contemporneos, particularmente las "peras rescatadas" de Luigi
Cherubini. El gnero no fue fcilmente cultivado por el artista, y en esta obra, los ideales filosficos que trataba de
expresar, en algunos casos parecen diluir el impacto del drama. A pesar de todo lo anterior, Fidelio es considerada
por muchos, una obra maestra y una de las piezas dominantes en el repertorio alemn. Algunos incluyen esta obra
dentro del singspiel, por lo cual se dice que Beethoven no aport cambios notables al gnero operstico.
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pera Romntica Alemana
En los primeros aos del siglo XIX, un vasto movimiento cultural, conocido como Romanticismo, comenz a ejercer
sus influencias sobre los compositores alemanes. Los romnticos mostraron un afilado inters en la Edad Media as
como tambin en el folclore alemn. Las colecciones de cuentos de hadas de los hermanos Grimm y el material
redescubierto de la pica medieval alemana, el Nibelungenlied, fueron las mayores fuentes de inspiracin de este
movimiento. Existi tambin a veces una bsqueda de una identidad alemana distintiva, influenciada por el nuevo
nacionalismo, que se present en la estela de las invasiones napolenicas.
El Romanticismo ya estaba firmemente establecido en la literatura alemana con escritores como Ludwig Tieck,
Novalis, Joseph von Eichendorff y Clemens Brentano. Uno de los ms famosos autores alemanes romnticos, E.T.A.
Hoffmann, fue tambin msico terico y compositor en su propio derecho y en 1816 produjo una pera, Undine, en
Berln. Otra importante pera romntica temprana fue Faust (1816) de Louis Spohr. Tanto Hoffmann como Spohr
tomaron la forma bsica del Singspiel como punto de partida pero comenzaron a agrupar los nmeros individuales en
escenas extendidas. Tambin emplearon "reminiscence motifs", recurriendo a temas musicales asociados con
personajes o conceptos en la pera, abriendo camino al uso del leitmotif de Wagner.
Weber
Der Freischtz, 1822
la mayor brecha en la historia de la pera romntica
alemana fue Der Freischtz de Carl Maria von Weber,
presentada por primera vez en Berln el 18 de junio de
1821.
Weber resenta la dominacin a nivel europeo de las
peras italianas de Rossini y busc establecer un estilo
de pera nicamente alemana. Se volvi hacia las
canciones populares y folclore alemn como fuente de
inspiracin; Der Freischtz est basada en una leyenda
del Gespensterbuch ("libro de los fantasmas") de
Johann August Apel y Friedrich Laun, referente a un
cazador que hace un pacto con el diablo.
Der Freischtz fue su obra maestra, considerada por
muchos como la primera pera nacionalista, dado que utiliz temas musicales y dramticos que provenan del
folclore germano. Es tambin la primera pera romntica alemana.
El punto fuerte de Weber fue su llamativa capacidad de evocar atmsferas con el color orquestal. Desde las primeras
barras de la obertura es claro que se sita en los primitivos bosques de Alemania. El punto culminante de la pera es
la escena de la caada del lobo, en la cual el hroe Max hace su trato con el diablo. Der Freischtz fue inmensamente
popular, no slo en Alemania, sino a lo largo de toda Europa. Weber nunca alcanz su capacidad mxima como
compositor de pera, debido a su prematura muerte por tuberculosis y por la pobre opcin de libretos, y por tanto,
tampoco aport ms progresos al gnero.
Su principal pera alemana despus de Der Freischtz, Euryanthe (1823), sufre de un texto particularmente dbil y
es raramente presentada en la actualidad. Aun as Euryanthe marca otra etapa importante en el desarrollo de la pera
alemana seria. Weber realmente logr avanzar en el campo, alejndose ligeramente del singspiel, al iniciar el proceso
de diluir las arias y los recitativos hasta eliminarlos por completo, implementando el concepto de la unificacin
musical. Adems, utiliz motivos musicales reitaradamente. Sus lecciones influyeron notablemente en la siguiente
generacin de compositores.
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Otros compositores de la era
El sucesor ms importante de Weber en el campo de la pera romntica fue Heinrich Marschner, quien adems
explor el Arte gtico y lo sobrenatural en obras tales como Der Vampyr (1828) y Hans Heiling (1833).
Por otra parte, fue con la pera cmica que Albert Lortzing logr su mximos xitos. La popularidad de piezas como
Zar und Zimmermann persiste an en Alemania, aunque sus obras raramente sean representadas en el exterior.
Aunque sus comienzos se dieron en Alemania, Giacomo Meyerbeer fue ms famoso por sus contribuciones a la
pera italiana y especialmente, a la francesa. Fusion elementos de los tres estilos nacionales en su concepcin de la
Grand Opra, el cual tuvo una importante influencia en el desarrollo de la msica alemana, incluidos los primeros
trabajos de Wagner.
Otras peras notables de esta poca son Die lustigen Weiber von Windsor (1849) de Carl Otto Nicolai y Martha
(1847) de Friedrich von Flotow. Luego llegaron Peter Cornelius (Der Barbier von Bagdad, 1858), Hermann Goetz
(Der Widerspnstigen Zhmung, 1874) y Karl Goldmark (Die Knigin von Saba, 1875).
Deben mencionarse tambin dos grandes compositores de la era, que escribieron sus principales obras en otros
gneros, pero tambin compusieron peras: Franz Schubert y Robert Schumann. Schubert escribi alrededor de una
docena de peras, mayormente en el estilo del Singspiel. Apenas algunas fueron representadas durante la vida del
compositor. Schumann escribi solamente una pera, Genoveva, representada por primera vez en Leipzig en 1850.
An siendo elogiada por Liszt, no logr obtener xito. El veredicto en las peras de ambos compositores ha sido
generalmente que, aunque contienen excelente msica, poseen demasiadas debilidades dramticas como para ser
aclamadas como grandes obras en escena.
Wagner
Tristan und Isolde Acto II
Richard Wagner fue uno de los ms revolucionarios y controversiales
compositores en la historia de la msica, y la influencia de sus innovaciones
cambiaron el curso de la pera, no slo en Alemania y Austria, sino a travs de
toda Europa.
Wagner se inici como imitador, o al menos seguidor del estilo de Weber. Sus
primeros experimentos siguieron los ejemplos dados por Weber (Die Feen) y
Meyerbeer (Rienzi), pero su principal influencia formativa fue probablemente
la msica sinfnica de Beethoven. Pero pronto fue pionero en un estilo de
composicin diferente. Gradualmente desarroll un nuevo concepto de pera
como Gesamtkunstwerk (una "obra de arte completa"), una fusin entre
msica, poesa y pintura. Las primeras ideas de Weber, que se basaban en la
repeticin exacta de algunos motivos musicales, lleg al extremo con Wagner
de presentarse como temas que podan variar de forma y estar asociados a ideas
o caracteres de la obra.
Wagner crea que su carrera verdaderamente comenz con Der fliegende
Hollnder (1843). Junto a sus dos obras siguientes, Tannhuser y Lohengrin,
fue descripta como el "cnit de la pera romntica alemana". Con todo, stos
fueron simplemente un preludio a progresos an ms radicales. En sus dramas maduros,Tristan und Isolde, Die
Meistersinger von Nrnberg, Der Ring des Nibelungen y Parsifal, Wagner aboli la distincin entre aria y recitativo
en favor de un flujo continuo de "meloda sin fin", dejando de lado los nmeros cerrados de la pera italiana o el
singspiel. Increment en gran medida el rol y el poder de la orquesta, creando tramas con una compleja red de
leitmotifs, recurso que utiliz extensivamente; y estuvo preparado para violar convenciones musicales aceptadas,
tales como la tonalidad, en este caso, para mayor expresividad. Tambin trajo una nueva dimensin filosfica a la
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pera con sus obras, las cuales estaban basadas en historias de la mitologa germnica o leyendas arturianas.
Finalmente, Wagner construy su propio teatro de pera en Bayreuth, dedicado exclusivamente a presentar sus
trabajos en el estilo que l deseaba.
Se dice que el eptome del estilo wagneriano se alcanza en la Tetraloga (1876, primera representacin integral en
Bayreuth). Sus obras posteriores tambin son consideradas por algunos crticos como obras que ahondan en el
sentido nacionalista alemn, e incluso hay quien llega al extremo de considerarlas racistas.
pera Romntica Posterior
Post Wagner
Las innovaciones de Wagner cayeron como una inmensa sombra sobre los compositores siguientes, que intentaban
absorber sus influencias sin perder su propia individualidad. Uno de los ms exitosos compositores de la siguiente
generacin fue Engelbert Humperdinck, cuya Hnsel und Gretel (1893) contina con un lugar asegurado en el
repertorio estndar. Humperdinck volvi a la cancin folclrica y los cuentos de los hermanos Grimm como
inspiracin. Aunque Hnsel und Gretel es vista a menudo como la pieza ideal para introducir a los nios en la pera,
tambin posee una orquestacin extraordinariamente sofisticada y hace gran uso del leitmotiv, ambos signos
indicadores de la influencia de Wagner.
Otros compositores de la era que intentaron aportar a la peran fueron Hugo Wolf (Der Corregidor, 1896) y el
propio hijo de Wagner, Siegfried.
Richard Strauss
Robert Sterl Schuch conduciendo Der Rosenkavalier
Richard Strauss fue fuertemente influenciado por Wagner, a pesar
de los esfuerzos de su padre en contrario. A los diecisiete aos, no
mostr mayor inters por Tannhuser, Lohengrin y Siegfried, pero
result absolutamente encantado con las otras tres piezas de la
Tetraloga y Tristan und Isolde.
Aunque en sus primeros aos fue ms famoso por sus poemas de
tono orquestal, Salome (1905) y Elektra (1907) rpidamente
establecieron su reputacin como compositor principal de la pera
alemana. Estas dos peras sirvieron para extender el sistema
musical tonal, hasta sus extremos. La msica altamente cromtica
present duras disonancias y armonas irresueltas. Esto, mezclado
con los temas un poco crudos, sirvieron para desarrollar el estilo
denominado expresionista. Elektra tambin marc el comienzo de
la relacin profesional con el destacado poeta y libretista austraco
Hugo von Hofmannsthal, que escribi cinco libretos ms para el
compositor.
Con Der Rosenkavalier de 1910, Strauss cambi de direccin,
mirando hacia Mozart y el mundo del vals viens, tanto como
hacia Wagner. Crticas modernistas lo acusaron de "venderse",
pero Rosenkavalier prob ser xito inmenso con audiencias alrededor de todo el mundo. Ha sido catalogada por
muchos como la ltima gran pera romntica alemana.
Strauss continu ignorando a las crticas, produciendo la mezcla entre farsa y alta tragedia de Ariadne auf Naxos, la
compleja alegora de Die Frau ohne Schatten, los dramas domsticos de Intermezzo y Arabella, y los mitolgicos
Die gyptische Helena y Daphne. Finalmente se despidi de la msica en escena con Capriccio (1942), una "pieza
de conversacin" que explora la relacin entre las palabras y la msica en la pera.
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Romanticismo tardo
Otros compositores conocidos como "ltimos romnticos", tales como Franz Schreker (Der ferne Klang, 1912; Der
Schatzgrber, 1920), Alexander von Zemlinsky (Eine florentinische Tragdie, 1917; Der Zwerg, 1922) y Erich
Korngold (Die tote Stadt, 1920) exploraron territorios similares a los de Salome y Elektra de Strauss. Combinaron
influencias wagnerianas, lujosas orquestaciones, armonas extraas y disonancias, con temticas "decadentes"
reflejando el dominio del Expresionismo en las artes y, las exploraciones psicolgicas contemporneas de Sigmund
Freud. Los tres compositores sufrieron persecucin y fueron eclipsados bajo dominio Nazi, quienes condenaban sus
obras como entartete Musik ("msica degenerada").
Hans Pfitzner fue otro "ltimo romntico" post-wagneriano, no obstante, de lnea ms conservadora. Su pera
principal Palestrina (1917) dio lugar a la tradicin e inspiracin ms que al modernismo musical.
El apogeo de la opereta
A fines del siglo XIX, una nueva y ligera forma de pera, la opereta, se torn popular en Viena. Las operetas tenan
melodas inmediatamente atractivas, tramas cmicas (y a veces frvolas) y utilizaban dilogo hablado entre los
"nmeros" musicales". La opereta vienesa estaba inspirada en las formas de las operetas francesas de Jacques
Offenbach.
Der Pensionat (1860) de Franz von Supp es considerada, generalmente, como la primera opereta importante en
lengua alemana, pero, sin lugar a dudas, el ejemplo ms famoso del gnero es Die Fledermaus (1874) de Johann
Strauss. La viuda alegre (1905) de Franz Lehr fue otro xito masivo. Otros compositores que trabajaron en este
estilo fueron Oscar Strauss y Sigmund Romberg.
Modernismo: La Segunda Escuela Vienesa
Arnold Schoenberg en 1948
Siguiendo el ejemplo de Wagner, Richard Strauss, Zemlinsky y Schreker
empujaron la tonalidad tradicional hasta sus lmites absolutos. En esta etapa,
un nuevo grupo de compositores aparece en Viena buscando llevar la msica
ms all an. El modernismo operstico realmente comenz con las peras de
dos compositores de la llamada Segunda escuela vienesa, Arnold Schoenberg
y su aclito Alban Berg, ambos defensores de la atonalidad y su posterior
desarrollo (segn lo elaborado por Schoenberg), el dodecafonismo.
Los primeros trabajos msico-dramticos de Schoenberg, Erwartung (1909,
presentada por primera vez en 1924) y Die glckliche Hand mostraron un
profundo uso de la armona cromtica y disonancia en general. Schoenberg
utiliz tambin, ocasionalmente, el Sprechstimme, el cual describi de esta
manera: "La voz elevndose y cayendo de acuerdo a los intervalos indicados,
y todo conducido junto con el tiempo y el ritmo de la msica, excepto cuando
es indicada una pausa". Schoenberg intent componer Moses und Aron como
su obra maestra en el gnero, pero result inconclusa debido a su muerte.
Las dos peras del alumno de Schoenberg, Alban Berg, Wozzeck (1925) y Lulu (que dej inconclusa al morir)
comparte varias de las caractersticas mencionadas, aunque Berg combin su personalsima interpretacin de la
tcnica de los doce-tonos de Schoenberg con pasajes meldicos de naturaleza tonal ms tradicional (de carcter
mahleriano). Esto explica, quizs parcialmente, porqu se han conservado sus peras en repertorio estndar, a pesar
de su msica y argumentos polmicos. Su obra Wozzeck, la nica pera atonal que ha alcanzado un nivel
internacional, continu la exploracin del lado obscuro del hombre que inici Strauss, siendo al mismo tiempo ms
intimista y psicolgica, y utilizando un lenguaje musical que combinaba elementos de la msica dodecafnica, serial
y tonal.
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19181945: Repblica alemana de Weimar, Perodo de entre-guerra austraco
y el Tercer Reich
Los aos siguientes a la Primera Guerra Mundial encontraron a la cultura alemana y austraca floreciente a pesar de
la agitacin poltica circundante. Los ltimos compositores romnticos todava estaban en su labor, junto a los
modernistas declarados Schoenberg y Berg.
El italiano Ferruccio Busoni abriendo su propio surco, intent fundir Bach con las culturas avant-garde, mediterrnea
y germnica en su msica. No vivi para culminar su pieza ms significante Doktor Faust (1925).
Paul Hindemith en 1923
Paul Hindemith comenz su carrera operstica con piezas cortas y
escandalosas, tales como Mrder, Hoffnung der Frauen, antes de volverse
hacia Bach, tal como hizo Busoni. Hindemith encontr en el "neo-clasicismo"
inspirado en Bach una manera de detener los excesos del romanticismo tardo.
Cardillac (1925) fue su primer trabajo en este sentido. Hindemith estuvo
interesado tambin en situar la vida contempornea en escena con sus peras
(un concepto denominado Zeitoper), al igual que Ernst Krenek, cuyo Jonny
spielt auf (1927) tiene como protagonista a un violinista de jazz. Kurt Weill
reflej la vida en la Repblica de Weimar de una manera ms abiertamente
poltica. Su colaboracin ms famosa con Bertolt Brecht, Die
Dreigroschenoper (1928), fueron un escndalo y un xito de taquilla
inmenso.
La asuncin de Adolf Hitler al poder destruy esta prspera escena operstica.
Irnicamente, luego del Incendio del Reichstag en 1933, la sede de gobierno
alemana se traslad al Krolloper, el teatro de pera estatal en Berln, el cual, bajo la aventurada direccin de Otto
Klemperer, haba sido testigo de las premieres de muchas obras innovadoras en la dcada de 1920, incluyendo Neues
vom Tage de Hindemith. Ahora Hindemith respondi al advenimiento del Tercer Reich con su obra principal, Mathis
der Maler, un retrato de un artista que intenta sobrevivir en pocas hostiles. Se presenta por primera vez en Zrich en
1938, desde que todas las presentaciones de msica de Hindemith han sido prohibidas en Alemania un ao antes.
En 1940, Hindemith parte desde Suiza hacia Estados Unidos, unindose al xodo transatlntico de compositores
entre los que se hallaban Schoenberg, Weill, Korngold y Zemlinsky. Schreker muri en 1934, habiendo sido
despedido de su puesto docente por los Nazis; otros compositores, como el prometedor Viktor Ullmann, perecieron
en los campos de la muerte. Algunos compositores de pera, incluyendo a Carl Orff, Werner Egk y el anciano
Richard Strauss, permanecieron en Alemania acomodndose lo mejor posible al rgimen imperante.
pera alemana desde 1945
Los compositores posteriores a la Segunda Guerra Mundial tuvieron que encontrar el modo de recomenzar luego de
la destruccin causada por el Tercer Reich. El modernismo de Schoenberg y Berg result atractivo a los jvenes
compositores, puesto que sus trabajos haban sido prohibidos por los nazis y estaban libres de cualquier corrupcin
del rgimen anterior. Bernd Alois Zimmermann tom el ejemplo de Wozzeck de Berg para su nica pera, Die
Soldaten (1965), y Aribert Reimann continu con la tradicin del expresionismo para su pera shakespeariana Lear
(1978).
Probablemente, el ms verstil e internacionalmente conocido compositor de post-guerra sea Hans Werner Henze,
que produjo una serie de trabajos que combinaron influencias bergianas con las de compositores italianos como
Verdi. Entre sus peras se cuentan Boulevard Solitude, The Bassarids (con libreto de W. H. Auden) y Das verratene
Meer.
Karlheinz Stockhausen se situ en una direccin ms avant-garde con su enorme ciclo operstico basado en los siete
das de la semana, Licht (19772003). Giselher Klebe cre un extenso cuerpo de obras en el gnero operstico con
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base en trabajos literarios. Destacados compositores continan produciendo peras a principios del siglo XXI, entre
ellos cabe citar a Wolfgang Rihm y Olga Neuwirth.
Fuentes
Este artculo ha sido traducido del ingls: en:Opera in German
The Oxford Illustrated History of Opera, ed. Roger Parker, (Oxford University Press, 1994, ISBN 0-19-285445-3
- existe versin en castellano)
The Viking Opera Guide, Amanda Holden (Viking, 1993)
A Short History of Opera, Donald Grout (Columbia University Press, 4 edicin, 2003)
The New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie (Oxford University Press, 1992)
Fuentes y contribuyentes del artculo
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Fuentes y contribuyentes del artculo
pera alemana Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=37590639 Contribuyentes: Ascraeus, Baranda, DEDB, Daguero, Jdiazch, Macarrones, Marinapoisot, Matdrodes, Snakeyes,
Urdangaray, 17 ediciones annimas
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
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