Curso: Ensino Mdio Disciplina: Ln!ua Por"u!u#sa Sri#$Ano: %& 'alor : ()* N+ da pro,a: -& Tri.#s"r#: -+ Ano: /*-0 Turno: Ma"u"ino Pro1#ssor2a3: Sil,ana S4 S4 Ma"uc5a6i Da"a: 7777$7777$/*-0 Aluno2a3: N+: Critrios de avaliao: - Efetue leitura compreensiva, global, crtica e analtica de textos verbais e no-verbais. - Identifiue o tema!tese do texto - Identifiue as informa"es principais e secund#rias no texto - $ocali%e informa"es explcitas no texto - &econ'ea o efeito de sentido proveniente do uso de recursos gr#ficos e lingusticos no texto - (erceba a relao entre o contexto de produo de diferentes obras liter#rias com o momento 'ist)rico atual - &econ'ecer os diferentes estilos, tanto das obras liter#rias uanto dos escritores - &eali%e infer*ncia de informa"es implcitas no texto +, -s leitores do conservador .ornal franc*s $e /igaro foram surpreendidas, no dia 01 de fevereiro de +212, por um texto de /ilippo 3ommasco 4arinetti. $eia: - /535&I64- 789 - :amos, meus amigos; <isse eu. (artamos; Enfim a 4itologia e o Ideal mstico esto ultrapassados. :amos assistir ao nascimento do Centauro e veremos logo voarem os primeiros =n.os. - > preciso abalar as portas da vida para nela experimentar os gon%os e os ferrol'os;... (artamos; Eis o primeiro sol nascendo sobre a terra;... ?ada igual ao esplendor de sua espada vermel'a ue se esgrima pela primeira ve% nas nossas trevas milenares. 789 com o rosto mascarado pela boa lama das usinas, c'eio de esc)rias de metal, de suores in@teis e de fuligem celeste, 789 n)s ditamos nossas primeiras vontades a todos os 'omens vivos da terra: 4=?I/E63- /535&I63= +. ?)s ueremos cantar o amor ao perigo, o '#bito A energia e A temeridade. 0. -s elementos essenciais de nossa poesia sero a coragem, a aud#cia e a revolta. B. 3endo a literatura at aui enaltecido a imobilidade pensativa, o *xtase e o sono, n)s ueremos exaltar o movimento agressivo, a insCnia febril, o passo gin#stico, o salto mortal, a bofetada e o soco. D. ?)s declaramos ue o esplendor do mundo se enriueceu com uma bele%a nova: a bele%a da velocidade. 5m autom)vel de corrida com seu cofre adornado de grossos tubos como serpentes de fClego explosivo... um autom)vel rugidor, ue parece correr sobre a metral'a, mais belo ue a :it)ria de 6amotr#cia 789 789 E. ?o '# mais bele%a seno na luta. ?ada de obra-prima sem um car#ter agressivo. = poesia deve ser um assalto violento contra as foras descon'ecidas, para intim#-las a deitar-se diante do 'omem. F. ?)s estamos sobre o promont)rio extremo dos sculos;...7...9 - tempo e o espao morreram ontem. ?)s vivemos .# no absoluto, .# ue n)s criamos a eterna velocidade. 2. ?)s ueremos glorificar a guerra G @nica 'igiene do mundo G o militarismo, o patriotismo, o gesto destrutor dos anaruistas, as belas ideias ue matam e o menospre%o A mul'er. +1. ?)s ueremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o moralismo, o feminismo e todas as covardias oportunistas e utilit#rias. ++. ?)s cantaremos as grandes multid"es movimentadas pelo trabal'o, pelo pra%er ou pela revoltaH 789 os navios aventureiros fare.ando o 'ori%onteH as locomotivas de grande peito, ue escoucin'am os tril'os, como enormes cavalos de ao freados por longos tubos, e o voo desli%ante dos aeroplanos, cu.a 'lice tem os estados da bandeira e os aplausos da multido entusiasta. > para a It#lia ue n)s lanamos este manifesto de viol*ncia agitada e incendi#ria, pela ual fundamos 'o.e o /uturismo, porue ueremos livrar a It#lia de sua gangrena de professores, de arue)logos, de cicerones e de antiu#rios 789 4=&I?E33I, /. 3. In: 3E$E6, Iilberto 4endona. :anguarda europeia e modernismo brasileiro. 2. ed. &io de Janeiro: :o%es, +2FK. p.F2-20. L/ragmento, a, ?o primeiro par#grafo, 4arinetti declara ue a mitologia, smbolo da cultura cl#ssica, est# ultrapassada. Expliue por ue essa afirmao mostra o dese.o de romper com as refer*ncias tradicionais usadas para a produo artstica: MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM b, Nuando afirma OEis o primeiro sol 789 ?ada igual ao esplendor de sua espada vermel'a ue se esgrima pela primeira ve% nas nossas trevas milenaresP, o texto cria, metaforicamente, a imagem de um momento de libertao. - ue podem significar as imagens do Oprimeiro solP e das Otrevas milenaresPQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM c, &eleia o segundo par#grafo, em ue 4arinetti descreve a si mesmo e a seus compan'eiros. Essa descrio sugere a valori%ao do progresso. (or u*Q MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM d, -s tr*s primeiros princpios do 4anifesto do /uturismo resumem as ideias valori%adas por seu autor. Nuais so elasQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM 0, ?este poema, a cidade de 6o (aulo da dcada de +201 aparece em flas'es cubistas. =peritivo = felicidade anda a p ?a (raa =ntCnio (rado 6o +1 'oras a%uis - caf vai alto como a man' de arran'a-cus Cigarros 3iet* =utom)veis = cidade sem mitos =?<&=<E, -sRald de. (oesias reunidas. &io de Janeiro: Civili%ao Srasileira, +2EF. p.+0K. a, ?os dois primeiros versos do poema, ual a imagem inicial da cidade de 6o (aulo e da OvidaP ue nela se movimentaQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM b, O6o +1 'oras a%uisP. - uso desse ad.etivo no verso cria um interessante efeito expressivo. = ue pode estar se referindo esse ad.etivoQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM c, -s tr*s @ltimos versos do poema apresentam outros aspectos da cidade por meio de alguns elementos. Nue elementos so destacados pelo eu-lricoQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM d, Expliue por ue a composio desse poema comparada a uma pintura cubista: MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM B, - uadro Les Demoiselles dAvignon L+21E,, de (ablo (icasso, representa o rompimento com a esttica cl#ssica e a revoluo da arte no incio do sculo TT. Essa nova tend*ncia se caracteri%a pela a, pintura de modelos em planos irregulares. b, mul'er como tem#tica central da obra. c, cena representada por v#rios modelos. d, oposio entre tons claros e escuros. e, nude% explorada como ob.eto de arte. D, Em busca de maior naturalismo em suas obras e fundamentando-se em novo conceito esttico, 4onet, <egas, &enoir e outros artistas passaram a explorar novas formas de composio artstica, ue resultaram no estilo denominado Impressionismo. -bservadores atentos da nature%a, esses artistas passaram a: a, retratar, em suas obras, as cores ue ideali%avam de acordo com o reflexo da lu% solar dos ob.etos. b, usar mais a cor preta, fa%endo contornos ntidos, ue mel'or definiam as imagens e as cores do ob.eto representado. c, retratar paisagens em diferentes 'oras do dia, recriando, em suas telas, as imagens por eles ideali%adas. d, usar pinceladas r#pidas de cores puras e dissociadas diretamente na tela, sem mistur#-las antes na paleta. e, usar as sombras em tons de cin%a e preto e com efeitos esfumaados, tal como eram reali%adas no &enascimento. U, 6obre o poeta portugu*s, /ernando (essoa, assinale as alternativas como : Lverdadeiras, ou / Lfalsas,: L , /ernando (essoa usou em suas obras diversas autorias. 5sou seu pr)prio nome LortCnimo, para assinar v#rias obras e pseudCnimos L'eterCnimos, para assinar outras. L , -s 'eterCnimos de /ernando (essoa no tin'am personalidade pr)pria e suas caractersticas liter#rias se assemel'avam As obras do autor. L , Vlvaro de Campos era um engen'eiro portugu*s de educao inglesa. Influenciado pelo simbolismo e futurismo, apresentava um certo niilismo em suas obras. L , =lberto Caeiro era um mdico ue escrevia suas obras com simetria e 'armonia. - bucolismo estava presente em suas poesias. Era um defensor da monaruia e demonstrava grande interesse pela cultura latina. L , &icardo &eis fa%ia poesias de forma simples, direta e concreta. 6uas obras esto reunidas em (oemas Completos de =lberto Caeiro. K, Justifiue as alternativas ue voc* marcou como falsas: MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM E, /aa a correspond*ncia de acordo com a caracterstica estilstica de cada 'eterCnimo: L+, Vlvaro de Campos L0, &icardo &eis. LB, =lberto Caeiro L , = criana ue pensa em fadas e acredita nas fadas =ge como um deus doente, mas como um deus. (orue embora afirme ue existe o ue no existe 6abe como ue as cousas existem, ue existindo, 6abe ue existir existe e no se explica, 6abe ue no '# ra%o nen'uma para nada existir, 6abe ue ser estar em um ponto 6) no sabe ue o pensamento no um ponto ualuer. L , ?o sou nada. ?unca serei nada. ?o posso uerer ser nada. W parte isso, ten'o em mim todos os son'os do mundo. Janelas do meu uarto, <o meu uarto de um dos mil'"es do mundo ue ningum sabe uem LE se soubessem uem , o ue saberiamQ, L , =n.os ou deuses, sempre n)s tivemos, = viso perturbada de ue acima <e nos e compelindo-nos =gem outras presenas. Como acima dos gados ue '# nos campos - nosso esforo, ue eles no compreendem, -s coage e obriga E eles no nos percebem, ?ossa vontade e o nosso pensamento 6o as mos pelas uais outros nos guiam (ara onde eles uerem E n)s no dese.amos. F, ?o poema abaixo, o eu lrico surpreende-se com um acontecimento ue, alm de afetar a rotina da cidade, desencadeia uma reflexo sobre a sua pr)pria identidade: C&5X ?= (-&3= Cru% na porta da tabacaria; Nuem morreuQ - pr)prio =lvesQ <ou =o diabo o bem-estar ue tra%ia. <esde ontem a cidade mudou. Nuem eraQ -ra, era uem eu via. 3odos os dias o via. Estou =gora sem essa monotonia <esde ontem a cidade mudou. Ele era o dono da tabacaria. 5m ponto de refer*ncia de ue sou. Eu passava ali de noite e de dia. <esde ontem a cidade mudou. 4eu corao tem pouca alegria, E isto di% ue morte auilo onde estou. Yorror fec'ado da tabacaria; <esde ontem a cidade mudou. 4as ao menos a ele algum o via. Ele era fixo, eu, o ue vou. 6e morrer, no falto, e ningum diria: <esde ontem a cidade mudou. (E66-=, /ernando. (oesias de Vlvaro de Campos. In: -bra potica. -rgani%ao de 4aria =liete Ial'o%, &io de Janeiro: ?ova =guilar, +222. p.BFB-BFD. a, - poema de Vlvaro de Campos estruturado de modo a criar um efeito de monotonia. Nue elementos formais produ%em esse efeitoQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM b, - primeiro verso da primeira estrofe revela a ao do eu lrico ao perceber ue algo inesperado aconteceu. Nual a reao do eu lrico a tal acontecimentoQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM c, Y# um verso ue se repete em v#rios estrofes do poema. Nual a importZncia desse verso no con.unto do poema, uando consideramos a reao final feita pelo eu lricoQ MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM d, (odemos afirmar ue a reflexo desencadeada pela uebra da monotonia relaciona-se ao tema da identidadeQ (or u*Q _________________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________________