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Passim

Passim 14 | 2014 Bollettino dellArchivio svizzero di letteratura |


Bulletin des Archives littraires suisses | Bulletin des Schweizerischen
Literaturarchivs | Bulletin da lArchiv svizzer da litteratura
eArchives
Editorial
Fr Jacques Derrida setzte der
eigentliche Moment des Archivs
beim Schreiben mit dem Computer
ein, sobald er auf eine bestimmte
Taste drckte, um aufzuzeichnen, um
einen unversehrten Text auf feste und
dauerhafte Weise zu retten (save),
um Zeichenmarken vor der Ausl-
schung zu schtzen. Doch wo lagern
die Zeichen, wenn sie gesichert und
gespeichert sind? Wer bereits einmal
das Bild einer Google Server Farm
gesehen hat, der weiss, dass auch die
Speicherung digitaler Daten keines-
wegs in der Virtualitt verbleibt,
sondern immens viel Realraum bean-
sprucht: In riesigen Hallen reihen sich
Festplattentrme an Festplattentrme
wie frher die hlzernen Zettelkata-
loge in den grossen Bibliothekslen.
Mehr noch: Wie fr die analoge Aufbe-
wahrung von Bchern und Archivalien
im Magazin, so gelten auch in solchen
Serverrumen konservatorische
Vorschriften, damit sich die elektroni-
schen Speichermedien nicht berhit-
zen und dabei die Daten beschdigen.
Sieht so das digitale Archiv der
Zukunft aus? Jedenfalls wird der digi-
tale Archivar der Zukunft gerade jene
Bereiche jenseits des Bildschirms, in
den Tiefen der Bits und Bytes, zu inte-
ressieren haben, zumal dort die Daten
liegen, die es zu bewahren gilt.
Per diverse ragioni che si potranno
desumere anche dagli articoli conte-
nuti in questo numero di Passim, in
ambito digitale si lavora con delle
copie poich, a causa del necessario
aggiornamento attraverso continue
migrazioni dei documenti, loriginale
destinato a scomparire a favore di una
copia autentica. La questione dellau-
tenticit in ambito digitale acquista
dunque una rilevanza tuttaltro che
marginale, come altri aspetti con cui si
confrontati nel collezionare docu-
menti soggetti ad un continuo
processo di trasformazione tecnolo-
gica e, conseguentemente, a problemi
di accessibilit nel corso del tempo.
Gli archivi digitali devono perci
essere in grado di mantenere la leggi-
bilit di queste copie autentiche, come
pure la capacit di riprodurre i docu-
menti interattivi attraverso laggiorna-
mento delle diversi componenti. Come
facilmente immaginabile, la conserva-
zione degli archivi digitali quotidiana-
mente confrontata con grandi sfide sul
lato teorico, metodologico e pratico.
Fra fragilit di supporti e facilit di
manipolazione, la funzione conserva-
tiva deve cercare situazioni univoche
e nel contempo dinamiche.
Les livres lectroniques sont en passe
de dtrner leurs alter ego de papier
dans les librairies aux tats-Unis; en
2013, le logiciel de traitement de texte
mondialement connu Word ftait ses
trente ans; plusieurs tats amricains
envisagent dabandonner lapprentis-
sage de lcriture cursive alors que les
tablettes ont fait leur entre dans le
cartable de lcolier. Quon sen
rjouisse ou quon le dplore, les faits
sont l: que ce soit dans la consom-
mation, la production ou la transmis-
sion de la chose littraire, le
numrique progresse. Les crivains
ont dailleurs peu peu investi ce
domaine, profitant de nouveaux outils
pour crer, et diffuser leurs crits (que
lon pense lutilisation de plus en
plus frquente des blogs et rseaux
sociaux ou la mise disposition par
Jean-Philippe Toussaint de ses docu-
ments de travail au format lectro-
nique sur son site internet).
Les bibliothques et les centres
darchives ne peuvent ignorer cette
troisime rvolution de lcrit. Si,
dans le domaine de la consommation
culturelle, la dmatrialisation des
contenus se poursuit faisant du livre
un objet virtuel , les institutions
patrimoniales sont confrontes, elles,
a de nouveaux types de supports,
bien rels: les notes autographes et
cahiers manuscrits ctoient dsormais
les disquettes, cls USB, ou ordina-
teurs. Il sagit alors de proposer dur-
gence des solutions pour la
sauvegarde et la transmission des
contenus et des objets du tournant du
sicle. Extraction et consultation;
obsolescence des machines et volu-
tion des formats; conditions de
conservation et volume de stockage
figurent au nombre des dfis auxquels
les institutions patrimoniales sont
confrontes. Loin dannoncer la fin
des tudes gntiques, lre num-
rique pourrait alors reprsenter, pour
autant que les crivains conservent
leurs vieilles machines et leurs
disques durs, un ge dor pour ltude
des textes.
Internet reprsente enfin un autre
dfi de taille: une grande partie des
informations et des connaissances
transitent dsormais par le web, et les
bibliothques se doivent de conserver
les contenus au statut fragile et ph-
mre qui y sont publis. Des millions
de pages sont ainsi captures et
stockes sur des serveurs informa-
tiques destination des gnrations
futures. Voil pour la partie publique
et institutionnelle de larchivage du
web Nous ne voulions cependant
pas clore ce numro sans aborder
une facette moins connue et autre-
ment problmatique des archives
lectroniques: la collecte et le
stockage dinformations relatives aux
utilisateurs du web par des fournis-
seurs daccs et des entreprises
prives.
2
Passim 14 | 2014
Bulletin des Archives littraires suisses |
Bulletin des Schweizerischen Literaturar-
chivs | Bulletin da lArchiv svizzer da litte-
ratura | Bollettino dellArchivio svizzero di
letteratura
ISSN 1662-5307
Passim online:
www.nb.admin.ch/sla
Rdaction | Redaktion | Redazione:
Denis Bussard, Daniele Cuffaro
& Magnus Wieland
SLA | ALS | ASL
Hallwylstr. 15, CH 3003 Bern
T: +41 (0)31 322 92 58
F: +41 (0)31 322 84 63
E: arch.lit@nb.admin.ch
Mise en page: Marlyse Baumgartner
Photographie: Simon Schmid (NB).
Disketten und Datentrger aus dem
Ammann Verlagsarchiv.
Tirage | Auflage | Tiratura:
1150 exemplaires | Exemplare | esemplari
3
ENTRETIEN AVEC JEAN-PHILIPPE
TOUSSAINT
Quand, et pourquoi, avez-vous
dcid de mettre vos archives litt-
raires la disposition du public sur
une plateforme informatique?
Il faut, je crois, distinguer les
brouillons des indits. En ce qui
concerne les brouillons, la dcision
de les mettre en ligne faisait partie du
projet initial de cration de mon site
Internet. Mon site a t inaugur en
novembre 2009, cest une ralisation
collective que nous avons cre avec
linformaticien Patrick Soquet. Ce qui
mintressait, ctait de trouver une
forme spcifique Internet pour
prsenter le vaste corpus de textes,
de photos et de vidos dont je dispo-
sais. Lide tait de donner aux inter-
nautes un accs libre aux brouillons
et aux manuscrits de mes livres, un
peu comme sils pouvaient se prome-
ner librement dans mon ordinateur.
Concrtement, pour chacun de mes
derniers livres, nous avons dfini trois
sections, une premire qui sappelle
tats du manuscrit, qui propose les
tapes intermdiaires de la rdaction
dun livre (nous avons mis en ligne,
selon les romans, de trois huit tats
intermdiaires du manuscrit), une
section appele Plans, variantes,
dbris, et une section appele plus
spcifiquement Brouillons, manus-
crits, o sont prsentes des pages
de brouillons scannes o lon peut
voir les ratures, les repentirs et les
innombrables corrections faites la
main. Jai crit mes derniers livres sur
un ordinateur et jai rgulirement fait
des sauvegardes. Au dpart, dail-
leurs, il ny avait pas de rflexion
particulire sur larchive, je sauvegar-
dais simplement pour pouvoir en
cours de rdaction revenir sur une
version antrieure du manuscrit. Mais
il se trouve, qu la fin de lcriture
dun livre, javais accumul au moins
une dizaine de versions sauvegar-
des, de multiples variantes et des
brouillons. Je me suis dit que je
pouvais donner accs cette masse
considrable de documents, que cela
pouvait devenir une spcificit origi-
nale du site Internet dun crivain.
Une telle entreprise nest videm-
ment possible que grce Internet, il
serait inimaginable denvisager de
publier cela sur papier, aucun diteur
ne le pourrait physiquement, ni nen
aurait sans doute lenvie. Pour ce qui
est des indits, lide de les mettre en
ligne est beaucoup plus rcente. Jai
retrouv chez moi, Bruxelles, en
2011, un certain nombre de manus-
crits crits avant mon premier livre,
La Salle de bain. Jai alors envisag
de les publier sur mon site sous
forme lectronique, dans le prolonge-
ment de ce que je faisais avec la
mise disposition de mes brouillons,
et je les ai confis Laurent Demou-
lin en lui demandant dtablir pour
chacun deux une dition critique,
avec des notes et une prface.
Patrick Soquet a assur la partie
technique de lentreprise et jai
demand ma fille Anna, qui fait des
tudes de graphisme et de typogra-
phie, dimaginer des couvertures pour
ces livres. Comme jprouve la fois
beaucoup de respect pour ces textes
de jeunesse, mais que je suis nan-
moins conscient quil serait maladroit
de les proposer au public sur le
mme plan que mes livres les plus
rcents, jai souhait les diffrencier
nettement des autres livres et nous
leur avons donn un statut particulier,
en crant une mini collection spcia-
lement ddie ces indits
1
.
Quel rle et quelle place attribuez-
vous aux institutions patrimoniales?
Quel sera leur avenir selon vous
lheure du numrique? Envisagez-
vous malgr tout un dpt physique
dans une institution publique?
Disons que, par rapport aux insti-
tutions patrimoniales, je mne une
action parallle. Il ny a rien dincom-
patible dans ce que nous sommes en
train de mettre en place sur mon site
avec les missions de conservation
des bibliothques ou des instituts qui
se consacrent la mmoire de ldi-
tion contemporaine. Au contraire,
dans les deux cas, il y a une rflexion
[Dossier | eArchives]
comme si les internautes pouvaient se promener librement
dans mon ordinateur
Avec la publication, lautomne dernier, de Nue, Jean-Philippe Toussaint a mis un terme au cycle romanesque commenc
onze ans plus tt par Faire lamour (2002). Chronique sentimentale, ou histoire dune rupture, la ttralogie publie aux ditions
de Minuit nous emmne de la Chine Paris, du Japon lle dElbe. Cette gographie amoureuse du XXI
e
sicle, lheure des
Boeing 747 et des tlphones portables, est reproduite sur le site internet personnel de lauteur (www.jptoussaint.com), repr-
sentant une carte du monde sur laquelle les quatre rcits sont pingls. Un simple clic de souris, et voil que lcrivain nous
invite un autre voyage, plus intime : la dcouverte de son atelier de travail. Lauteur de La Salle de bain (1985) ouvre son or-
dinateur aux curieux pour une promenade (virtuelle) entre les plans, manuscrits, et brouillons de ses romans. Face aux blogs,
aux rseaux sociaux, ou aux sites internet minimalistes, Jean-Philippe Toussaint explore une nouvelle voie dans lutilisation
de la technologie au service de la littrature.
1
Pour de plus amples explications sur
cette question, je vous renvoie lentre-
tien publi sur la page Cahiers darchives
de mon site: http://www.jptoussaint.com/
cahiers-d-archives.html
4
PIERRE-MARC DE BIASI
(ITEM ENS-CNRS)
La rvolution numrique a rendu
possible ltude approfondie des
sentiers de la cration. Les millions
de documents de travail que les cri-
vains nous ont lgus depuis le
XVIII
e
sicle apportent aujourdhui,
grce aux capacits indites de ldi-
tion digitale, un nouveau regard sur
la gense des textes et sur lart
dcrire comme mouvement et
processus de cration. Mais, dans le
mme temps, en basculant elle-
mme dans le nativement num-
rique, lcriture crative de notre
poque a chang de support et dve-
loppe des documents de travail sur
lesquels nous navons plus une prise
aussi directe qu lpoque des
archives papier.
Quen est-il des documents de
gense contemporains si, avec le
tout numrique, lcrivain ne se
sert plus de carnets ni de feuilles
volantes? Malgr les apparences, les
archives de travail nont pas disparu.
Au contraire, le brouillon numrique
constitue un document dune richesse
sur larchive. En ralit, jai une place
privilgie, je suis la fois lexpri-
mentateur et lobjet de lexprience,
le mdecin et le patient, le savant
chauve et le cobaye allong tout nu
sur la table dopration. Je suis le
premier concern, puisquil sagit de
mes propres brouillons. Jai simple-
ment un peu davance sur la
musique: en gnral, on attend que
lauteur soit mort pour louvrir et
farfouiller dans ses entrailles. Mais
revenons cette expression daction
parallle et la suave ironie qui se
dgage de ce vocable impassible. Il
voque videmment LHomme sans
qualits de Musil, je nai pas choisi le
terme au hasard. Rappelons que,
selon Musil, LAction parallle est
loccasion de donner une ralit ce
que lon juge important, cest une
action qui empoigne le cur du
monde, un pome, un miroir. Eh bien,
que demander de mieux. Quant
envisager, ou pas, un dpt physique
de mes archives dans une institution,
voici enfin une question prmature.
Vous triez, videmment. Accepteriez-
vous de prsenter toute la matire
gntique de votre uvre? Gardez-
vous des traces physiques (archives
papier) de ce qui nest pas donn au
public sur internet ?
Il y a videmment un petit travail
de classement. Jai d faire un tri
parce que, malgr tout, la masse est
considrable. Cest, une trs petite
chelle, un travail ddition que jai
fait, et je revendique le ct subjectif
de la dmarche. Mais jai encore
chez moi, Bruxelles et en Corse,
des archives papier. Il y en a de deux
sortes. Dabord, et cela date du
temps o jcrivais la machine
crire, la totalit, ou quasi totalit,
des brouillons de certains livres.
Ceux de La Salle de bain, je les ai
tous dtruits au moment de quitter
lAlgrie, je lexplique dans LUrgence
et la Patience. Je pensais faire la
mme chose en quittant Madrid, o
javais crit La Rticence, mais ma
femme a souhait conserver les
brouillons, et elle a trouv des gens
qui les ont ramens en France dans
le coffre de leur voiture. Les
brouillons sont rests un certain
temps chez ces gens, puis dans la
cave de notre appartement parisien,
et, au dbut des annes 2000, je les
ai rapatris Bruxelles et je les ai
rangs dans six volumineux clas-
seurs en plastique jaune. Ces clas-
seurs sont toujours la maison, et je
suis prt mettre leur contenu en
ligne, dans la continuit de ce que
nous faisons sur mon site avec la
mise disposition des archives. Mais
cest un travail considrable, et, pour
le mener bien, il faudrait mettre en
place une collaboration avec une
universit, pour procder la numri-
sation intgrale des brouillons, cela
pourrait se faire dans le cadre dun
sminaire de recherche spcialement
ddi ce projet. La deuxime sorte
darchive papier dont je dispose est
constitue des milliers de pages que
jai imprimes, relues et souvent
annotes, des livres que jai crits sur
ordinateur, et en particulier les quatre
livres qui constituent le cycle de
Marie. Car, mme si jcris lordina-
teur, jimprime systmatiquement
pour me relire, et je me corrige la
main. On constate donc, pour ce qui
me concerne, que, contrairement
ce qui est gnralement avanc, le
fait de travailler lordinateur ne
rduit nullement le nombre de
brouillons et tats du texte interm-
diaires, au contraire, cela aurait plutt
tendance chez moi les multiplier.
Alors que je nai plus aucun brouillon
de La Salle de bain que jai pourtant
crit la machine crire, je dispose
dune masse considrable de docu-
ments, autant numriques que
papier, pour les quatre livres du cycle
de Marie que jai crits lordinateur.
Comment tablissez-vous la classifi-
cation de vos archives? Lintitul des
genres? Comment vos stratgies
darchivage ont-elles volu depuis le
recours linformatique?
Chaque fois que jcris un nou-
veau livre, jouvre dans mon ordina-
teur un dossier que jappelle TRAVAIL
EN COURS. Je range l les divers
tats du manuscrit (17 versions pour
Nue), on y trouve galement de la
documentation, des notes, des
lettres, des photos, et mme, loc-
casion, un son (dans le dossier de
Nue se trouve un document sonore
Waveform de 8 ko qui ma servi pour
la description des coups de feu des
pages 122 et 123). cela, pour lins-
tant, je ne donne pas accs sur mon
site, mais ce nest pas inenvisageable
que je le fasse un jour.
Les archives de la cration nativement numrique
cognitive sans prcdent. Cest un
manuscrit boolen support silicium,
assorti de toutes les caractristiques
de son prdcesseur sur cellulose, et
de bien dautres informations. Ajouts,
substitutions, suppressions, dplace-
ments: tous les gestes dcriture sy
retrouvent, mais qui plus est, classs,
rpertoris, horodats la seconde
prs, avec limage prcise des
rythmes de lcriture, des hsitations,
des brusques acclrations, des
retours en arrire, etc. crit sans
marque de ses repentirs, avec la
sensation que chaque mot peut seffa-
cer sans laisser de trace, le manuscrit
numrique libre lcrivain de lan-
goisse de la page blanche, des rete-
nues morales devant lindicible et des
multiples ratures mentales pralables
au premier jet. Une part de llabora-
tion mentale ne sy trouve pas, certes,
surtout celle qui trouve ses sources
dans le cycle long de la mmoire; et
lautocensure y garde une partie de
ses droits, mais en donnant voir une
zone jusquici inconnue de lcriture
ltat naissant. Bref, le manuscrit
numrique donne au gnticien un
aperu dtaill des processus
psychiques et des essais de formula-
tion qui ont prsid aux premiers
instants de la gense, beaucoup plus
en amont que ceux dont le manuscrit
papier pouvait tmoigner. Il ne sagit
plus tout fait de la mme criture
non plus, puisque prcisment, la
diffrence de ce qui advenait avec le
papier, le scripteur efface la trace de
ses ratures et de ses hsitations
mesure quil corrige. Mais cest bien
lcriture de notre temps. Et pour ce
qui concerne la mmoire des opra-
tions qui produisent le texte, on peut
faire confiance la systmaticit de
linformatique.
Lordinateur possde toutes les
conditions requises pour mmoriser
intgralement la gense de luvre
scnario, plans, recherche dinfor-
mation, rdaction, versions
successives, corrections, ratures,
mise en page , quil sagisse dail-
leurs dun texte ou de nimporte
quelle autre uvre visuelle ou
sonore. Les dispositifs requis pour
rendre prenne et exploitable cet
archivage automatique sont porte
de la main: il suffirait de pouvoir
gnrer une indexation fine avec
sauvegarde paramtre de lhisto-
rique intgral, et une restitution chro-
nologique des vnements en
langage naturel. Le problme, cest
que jusqu prsent, ces dispositifs
nquipent aucun de nos ordinateurs
de travail : ils nont pas t prvus.
Au-del de la session de travail, lhis-
torique nest pas ncessairement
dtruit, mais il sest sdiment, sous
forme crypte au cur du disque dur.
Leffacement est finalement assez
rare et lon estime quil faut cinq six
procdures successives dcrase-
ment pour quaucune trace ne
subsiste. Les enqutes policires le
prouvent : mme effacs volontaire-
ment, les fichiers ont la vie dure, il en
reste toujours quelque chose. Mais ils
deviennent difficilement accessibles,
mme sils sont stocks au cur des
disques durs. Leur rcupration et
leur restitution en langage lisible rel-
vent des procdures de linforma-
tique lgale: une opration lourde,
qui cote trs cher, et qui ne peut se
justifier, dans ltat actuel de lart, que
pour des oprations exceptionnelles.
Mais ltude des sentiers de la
cration suppose que le crateur lui-
mme ait initialement pris soin de
conserver les traces de son travail en
sauvegardant matriellement ses
donnes, cest--dire son disque dur.
Or quest-il rellement advenu depuis
que les crivains se sont mis,
progressivement, au tout numrique?
Depuis 1990, chacun a chang au
moins cinq ou six fois dordinateur :
tous les trois ou quatre ans, pour
suivre lvolution des techniques. Qui
a conserv ses six vieux ordinateurs
lintrieur desquels se trouvaient
les fameux disques?
Que doit-on en conclure? Quen
matire darchives de la cration,
nous sommes en train de vivre une
sorte de catastrophe sans prcdent :
pour les vingt annes qui viennent de
scouler, au cours desquelles la
majorit des crateurs sest progressi-
vement convertie au tout numrique, il
ne subsiste dj plus aucun document
de gense, aucun brouillon, aucune
trace gntique interprtable qui
permettrait de reparcourir ces fameux
sentiers de la cration dont luvre
est la destination finale. Cette culture
du tout numrique qui a ralis le
miracle de pouvoir virtuellement tout
conserver aura in fine tout perdu: par
inadvertance et par tourderie, bien
plus que par incapacit.
Prenons la juste mesure du
problme: il sagit dun trou archivis-
tique total et irrmdiable qui na
aucun quivalent dans lhistoire de
ces trois derniers sicles, si ce nest,
peut-tre, mais pour des dures plus
courtes, les heures les plus sombres
de notre histoire. Et ce trou dj
vieux de vingt ans continue slargir
chaque jour. Cest la totalit des
archives de la cration de notre
temps qui passe la trappe: pas
seulement le travail des crivains
(ceux-l ont encore souvent la manie
vintage de prendre au moins
quelques notes sur des calepins),
mais lensemble de notre production
intellectuelle et artistique.
Do vient que notre temps, si amou-
reux du durable soit devenu ce
point indiffrent sa propre dmarche,
sa propre mmoire? Ngligence
plus quincomptence, mais peut-tre
surtout dsintrt profond pour la
transmission, perte de croyance dans
lide mme de futur : quoi bon
sembarrasser de traces si la mesure
de toute chose rside dsormais
dans le sacro-saint flux tendu? Pas
de stock, pas dinertie, une offre qui
colle parfaitement la demande,
sans intermdiaire et sans reste.
Tel pourrait tre le risque dun
prsent post-moderne fascin par
limmdiat, la communication en
temps rel et la rentabilit court
terme: la pesanteur de la mmoire
et du diffr, on peut prfrer linten-
sit du live et la lgret dmat-
rialise de loubli, mais sans pass ni
transmission, y a-t-il encore place
pour de lavenir ?
5
6
BNDICTE VAUTHIER
(UNIVERSITT BERN / ITEM)
Lurgence serait plutt de mobiliser
les nergies pour aborder deux ques-
tions cruciales pour lavenir de la
critique gntique. Pour la premire,
il sagit de savoir vraiment comment
les crivains sapproprient lordina-
teur, et quels sont les effets de cette
appropriation sur lcriture. Quant
la seconde, elle concerne la manire
dont nous gnticiens serons capa-
bles de construire de vritables
objets scientifiques partir des
donnes dun nouveau type stockes
dans la mmoire des ordinateurs.
1

Jean-Louis Lebrave qui lon doit
ce double diagnostic sait de quoi il
parle. Pionnier de la critique gn-
tique, il lest aussi de la gntique
lectronique dont il a dress la carte
des premiers avatars tout en partici-
pant la cration doutils dexploitation
de corpus lectroniques (Philectre,
EDITE, MEDITE, etc.). Dans des arti-
cles riches denseignement, il a
montr comment de simple outil
daide la recherche, lordinateur
linformatique, le numrique tait
devenu un outil ditorial qui permet
non seulement la mise en ligne de
volumineux dossiers gntiques, mais
aussi leur exploitation interactive,
notamment par le biais de lhyper-
texte. En se faisant tout rcemment
lcho de recherches (notamment
celles du germaniste Thorsten Ries)
portant sur les mthodes et outils de
linformatique lgale appliqus -
lcriture numrique Lebrave a
galement montr la voie que les
gnticiens pourraient emprunter pour
rpondre son invitation
2
.
Mais est-ce la seule? Je ne crois
pas.
Si par bien des points, mes
prsupposs et mes conclusions
rejoignent celles de Ries
3
cest de
manire dlibre que je me suis
prte un dfi plus modeste en me
lanant ttons dans lanalyse du
dossier gntique (essentiellement)
numrique de El Dorado, troisime
roman (2008) du jeune crivain espa-
gnol Robert Juan-Cantavella (1976).
Dfi plus modeste, car il ne pouvait
tre question pour moi davoir recours
au disque dur de lauteur, ni de cher-
cher transposer les mthodes et les
outils de linformatique lgale ltude
gntique, comme la fait Ries. Si des
logiciels gratuits ou peu coteux
suffisent pour se prter au jeu, celui-ci
nen exige pas moins des comp-
tences trs tendues dans une
branche hautement spcialise de
linformatique
4
. Comptences que je
nai pas, ni ne cherche acqurir et
qui restent largement hors de porte
du philologue non informaticien.
Il restait alors montrer pourquoi,
mme dans ce cas, les craintes
apocalyptiques des mauvais esprits
et ttes molles, mentionnes par de
Biasi : Plus de manuscrits, plus de
brouillons? Cest donc la fin de la
gntique!
5
, restaient non fondes.
On ne peut nier, certes, que le trai-
tement de texte aplatit, voire crase la
bidimensionnalit de la page et tend
occulter les oprations dcriture, cet
objet de prdilection des gnticiens
du manuscrit qui ont cherch en
retracer la chronologie. Mais faut-il
dduire de lcrasement que les
traces de la troisime dimension de
lcriture, sa temporalit, [] sont att-
nues voire disparaissent avec
lordinateur ? Si le traitement de
texte semble faire tomber dans loubli
les essais successifs pour ne conser-
ver de chaque nonc que sa version
la plus rcente, doit-on, pour autant,
remettre en question la prennit de
lapproche gntique, ancre dans la
recherche dune production singu-
lire
6
et prner ici aussi le recours
de nouveaux outils et logiciels tels
Gense du Texte, Scriptlog ou Input-
log qui, sils permettent danalyser
trs finement le temps rel , finis-
sent par noyer le chercheur sous
labondance de donnes?
Je ne le crois pas non plus! Et
lanalyse inductive du dossier gn-
tique de El Dorado de Robert Juan-
Cantavella sest, en ce sens, rvle
bien plus riche en enseignements
temporels que je navais os lesprer.
Pour le dire trs vite, le roman de
Juan-Cantavella sinscrit sous le signe
de lesthtique du punk journalism,
une forme hybride du journalisme
Gonzo ou New Journalism. Ou pour
tre plus prcise, les deux reportages
(lun dans le complexe htelier de
Marina dOr, lautre Valence durant la
V
e
Rencontre Mondiale des Familles)
de El Dorado peuvent tre lus non
seulement comme une rcriture du
livre Las Vegas parano. Une quipe
sauvage au cur du rve amricain
de Hunter S. Thompson, mais aussi
de son adaptation cinmatographique
par Terry Gilliam (Las Vegas parano).
Quant au dossier, il tait compos des
pices suivantes: une cl USB confie
par lauteur en novembre 2011,
comprenant quatre dossiers num-
riques, visibles lcran sous forme
dicones de couleur bleute dnom-
mes: [ED 27 (FINAL)], [ED fotos],
La critique gntique lpreuve du numrique.
El Dorado (2008) de Robert Juan-Cantavella
1
Jean-Louis Lebrave, Lettres ouvertes.
Lordinateur, Olympe de lcriture?,
Genesis, 31, 2010, 159, en ligne
http://genesis.revues.org/386.
2
Jean-Louis Lebrave, Computer foren-
sics: la critique gntique et lcriture
numrique, Genesis, 33, 2011, pp. 137-
147, en ligne http://genesis.revues.org/633.
3
Thorsten Ries, die gerte klger als
ihre besitzer[] , Editio, n 24, 2010,
pp. 149-199.
4
Jean-Louis Lebrave, Computer foren-
sics [] , op. cit., pp. 144 et 146.
5
Pierre-Marc de Biasi, Pour une gn-
tique gnralise: lapproche des proces-
sus lge numrique, Genesis, 30,
2010, p. 171, en ligne
http://genesis.revues.org/133.
6
C. Doquet-Lacoste, Lobjet insaisissa-
ble: quelques considrations sur lcriture
sur traitement de texte, Genesis, 27,
2006, pp. 35-44.
7
MATTHIAS SCHWEIZER
UND ELKE BRUCKER-KLEY (ZHAW
SCHOOL OF MANAGEMENT AND LAW)
Anfang Jahr richtet sich die Tochter
eines krzlich verstorbenen bekann-
ten Journalisten und Reiseschriftstel-
lers an uns: Ihr Vater habe vor sei-
nem pltzlichen Tod damit begonnen,
die Erinnerungen an sein bewegtes
Leben aufzuzeichnen. Bei ihren Be-
suchen habe ihr der Vater jeweils die
neuesten Kapitel auf seinem Compu-
ter gezeigt. Nun sei die Herausgabe
einer Biografie geplant und sie wrde
die kurz vor dem Tod erstellten Le-
benserinnerungen gerne an den Bio-
grafen bergeben, doch diese seien
nicht auf dem Computer ihres Vaters.
Vermutlich hat er sie nicht mehr lokal
auf dem PC gespeichert, sondern
einen Cloud-Dienst wie Dropbox,
Amazon Web Services oder Microsoft
One Drive benutzt, seine Dateien also
extern in der Wolke gesichert. Lei-
der hat er dazu aber keine Angaben
hinterlassen und die Angehrigen
mssen durch aufwendige technische
Auswertungen des Computers mgli-
che Spuren zu einem solchen Cloud-
Dienst suchen. Doch auch wenn
schliesslich bekannt ist, in welcher
Wolke die Lebenserinnerungen
[ED materiales], [ED versions ante-
riors], chacune pouvant se dployer
ensuite en sous-dossiers contenant
des centaines ditemmultimdias
(texte, photo, audio, links). ce mat-
riel numrique est venu sajouter en
dcembre 2011 un sac dos dans
lequel lauteur avait rassembl tout le
matriel avant-textuel conserv, et
constitu, pour lessentiel, de journaux,
de feuillets publicitaires et dun journal
de bord, auquel sajoute une version
papier n du roman. Ces lments
suffisent dmentir lide de jeunes
crivains digital native, ne composant
plus qu lcran. Ce dossier hybride
doit encore tre complt par une
espce danti-blog, cr par le roman-
cier au moment de la sortie du roman
et auquel le lecteur est renvoy depuis
la quatrime de couverture du livre par
les mots: Pour connatre le travail de
Trebor Escargot, vous pouvez consul-
ter: www.punkjournalism.com.
Un examen attentif et contrast
des arborescences formes par les
27 versions du roman qui ont t
sauvegardes (soit les dossiers [ED
27 (FINAL)] [ED versions anteriors])
a permis dobserver et surtout de
dater les changements macro-struc-
turels dun roman qui est pass dune
division tripartite prcde dun
prologue (mai 2006) une structure
tripartite sans prologue, puis bipartite
rarticule par la suite autour des 8
jours calendrier qui forment larrire-
fond temporel du roman (dcem-
bre 2007). Le trs bref chapitre final
(3 pages) est de toute vidence une
ampliation de dernire minute
(janvier 2008), prcdant de peu la
publication de louvrage.
Lexamen des photos prises par le
protagoniste a permis quant lui de
prendre toute la mesure de la fiction-
nalisation de la ralit, vu quon y voit
que les dates relles du premier
reportage (6 au 8 mai 2006) ont t
adaptes aux besoins du roman qui
se droule du 1
er
au 8 juillet 2006,
comme le veut le calendrier de tout
vacancier qui se respecte. Les dates
toujours flexibles dun sjour dans un
complexe htelier sont alors venues
se greffer sur celles dune ralit plus
difficilement falsifiable dans le cadre
du ralisme journalistique puisque le
second reportage a eu lieu durant le
sjour (8-9 juillet) du Pape Jean-Paul
II Valence dans le cadre de la V
e
Rencontre Mondiale des Familles. Et
on notera en passant que ces trans-
formations sont aussi rendues visibles
et datables lors de la rednomination
de certains dossiers numriques.
Un examen attentif du matriel
ayant servi llaboration du roman
[ED materiales] a permis quant lui
davoir un accs privilgi aux
sources intermdiales (enregistre-
ments audio, clips vidos, photos) et
textuelles (coupures de presse, liens
internet, etc.) objet dun important
travail dappropriation qui montre
comment lexogense se fait endoge-
nse, ce qui nous permet de rentrer
dans latelier de lcrivain. En outre,
ce mme matriel permet de saisir
les mobiles de la restructuration
progressive du roman en quatre
parties, la seconde, purement fiction-
nelle, incluant alors le prologue
cart, qui devient potique du roman
comme le rvle un dialogue entre
les deux protagonistes, vritable mise
en abyme du processus dcriture.
Voil quelques-unes des pistes de
caractre macro-structurel que pour-
rait dj exploiter tout gnticien atten-
tif aux critures numriques. Lanalyse
interne des dossiers confirme, quant
elle, la ncessit de complter ou de
substituer la potique des proces-
sus par une potique des transi-
tions entre tats.
Inutile de dire enfin quune telle
exploration ne nous en apprend pas
moins sur la manire dont les cri-
vains sapproprient lordinateur ,
premire question laquelle Lebrave
nous invitait rflchir urgemment,
mais qui dborde hlas le cadre de
cette prsentation. Contentons-nous
de suggrer que par la cration dun
anti-blog, lcrivain sest fait en
quelque sorte diteur, pour ne pas
dire gnticien en herbe, et offre du
matriau brut ou driv pouvant fonc-
tionner comme une espce dappa-
rat critique virtuel du roman. Loin de
dupliquer la cl USB et partant le
dossier gntique celui-ci prsente
mme du matriau non index sur la
cl. Eh oui !, les dossiers gntiques
numriques resteront eux aussi
lacunaires.
Der digitale Nachlass: Sterben und Erben in der virtuellen Welt
8
gespeichert sind, heisst das noch
lange nicht, dass die Tochter ohne
weiteres auf die Daten zugreifen
kann. Es ist mglich, dass die wert-
vollen Dokumente lange oder gar fr
immer unzugnglich bleiben.
Wir alle hinterlassen immer mehr
Daten und Spuren im Internet: In der
Cloud gespeicherte Dokumente,
elektronische Fotosammlungen, Pro-
filinhalte von sozialen Medien aber
auch E-Mail-Nachrichten oder nur
noch elektronisch und zunehmend
auch nicht mehr lokal gespeicherte
Geschftsunterlagen, Bankauszge
und Rechnungen. Doch was passiert
im Todesfall mit dieser virtuellen Hin-
terlassenschaft? Whrend wir fr das
Erben und Vererben von herkmmli-
chen Vermgenswerten auf gesetzli-
che Regelungen und langjhrige Er-
fahrung zurckgreifen knnen, stellen
sich bei der Planung eines digitalen
Nachlasses zahlreiche unbeantworte-
te Fragen. Einige davon fr den
Schweizer Kontext zu klren, war Ziel
eines interdisziplinren Forschungs-
projekts der Zrcher Hochschule fr
Angewandte Wissenschaften
(ZHAW). Die Kommission fr Techno-
logie und Innovation des Bundes
(KTI) hat das Projekt finanziell unter-
sttzt.
1
Was passiert mit der digitalen
Hinterlassenschaft?
Die Mehrheit der Internetnutzenden
wird sich zu Lebzeiten nicht um ihren
digitalen Nachlass kmmern. Fehlt es
aber an systematischen Vorkehrun-
gen im Hinblick auf den digitalen
Nachlass, werden im Todesfall die
einzelnen Plattform- und Dienstan-
bieter zu den taktgebenden Akteuren.
Die Angehrigen sind mangels Zu-
griffsdaten auf die Kooperation der
Anbieter angewiesen, wenn sie
Daten des Verstorbenen sichern oder
lschen wollen. Die einzelnen Platt-
formanbieter gehen sehr unterschied-
lich mit dem Tod ihrer Nutzerinnen
und Nutzer um: Hufig bestehen bei-
spielsweise Social-Media-Profile (z.B.
Facebook, Xing, Linkedin) auch ber
das Ableben des Nutzers hinaus ein-
fach weiter. Teilweise werden Profile
und E-Mail-Kontos aber auch nach
einer gewissen Zeit der Inaktivitt au-
tomatisch gelscht und die Daten
gehen unwiderruflich und zum Scha-
den der Angehrigen verloren. Eher
selten gewhren einzelne Dienste
den Angehrigen des verstorbenen
Nutzers Zugriff auf dessen Profile
und erlauben so eine Sichtung und
Sicherung der Daten. Das ist aber oft
sehr umstndlich.
Google hat als erster grosser An-
bieter 2013 die Problematik an der
Wurzel gepackt und mit dem Inacti-
ve Account Manager einen wegwei-
senden Mechanismus eingefhrt, der
es Nutzern erlaubt zu Lebzeiten in
ihren Google-Kontoeinstellungen,
Wartefristen sowie Begnstigte fr
den Zugriff auf inaktive Google-Kon-
ten im Todes- oder Notfall zu hinterle-
gen oder alternativ deren Lschung
nach einer individuell definierbaren
Frist sicherzustellen. Doch Google-
Konten reprsentieren nur einen klei-
nen Ausschnitt des digitalen Nachlas-
ses. Deshalb gibt es umfassendere
Mglichkeiten fr Internetnutzende,
die schon zu Lebzeiten eigenverant-
wortlich ber alle relevanten Aspekte
ihres digitalen Nachlasses bestim-
men wollen. Wenn sie ihren digitalen
Nachlass regeln, schaffen sie Trans-
parenz und ermglichen es den Hin-
terbliebenen (Angehrige oder Wil-
lensvollstrecker), im Todesfall relativ
einfach Zugriff auf Nutzerkontos und
Daten zu erlangen. Im Idealfall kn-
nen die zu Lebzeiten hinterlegten Zu-
griffsdaten des Verstorbenen genutzt
werden, um dessen Willen oder die
eigenen Wnsche in Bezug auf den
digitalen Nachlass umzusetzen. Auf-
grund der uneinheitlichen und un-
bersichtlichen Regelungen der Platt-
form- und Dienstanbieter, die zudem
meistens ihren Geschftssitz im Aus-
land haben, kann den Internetnutzen-
den nur empfohlen werden, sich
schon zu Lebzeiten um die digitale
Hinterlassenschaft zu kmmern. Nur
so wird sichergestellt, dass die Ange-
hrigen effektiv Zugriff auf Daten er-
halten. Das kann Angehrigen viel
Leid und rger ersparen und wertvol-
le Daten bleiben der Nachwelt erhal-
ten.
Planung eines digitalen Nach-
lasses
Die digitale Nachlassplanung und
Willensvollstreckung ist noch ein Pio-
nierfeld. Es bestehen weder bewhr-
te Praxismodelle noch dem Medium
Internet angepasste rechtliche Rah-
menbedingungen, die es erlauben
wrden, garantiert rechts- und zu-
kunftssichere Lsungen fr die digita-
le Vorsorgeberatung zu entwerfen.
Zwar existieren verschiedene soge-
nannte Digitale Vererbungsdienste,
die beispielsweise die Hinterlegung
und Weitergabe von Zugriffsdaten er-
mglichen sollen. Dadurch erlangen
die Hinterbliebenen wenn alles wie
vorgesehen klappt relativ einfach
Zugriff auf einen Teil der digitalen
Hinterlassenschaft. Aber: Die weni-
gen spezialisierten und serisen Pio-
niere aus diesem Bereich, wie das
Schwedische Startup-Unternehmen
Mywebwill oder Entrusted aus
den USA, haben ihren Betrieb schon
nach einigen Jahren wieder einge-
stellt oder wurden akquiriert. Solch
reine Vererbungsdienste sind also
untaugliche Mittel fr die digitale Vor-
sorge. Mehr Erfolg versprechen L-
sungsanstze, die schon einen Mehr-
wert zu Lebzeiten ermglichen, z.B.
ein hochsicherer Dokumentenspei-
cher und Passwortsafe mit integrier-
tem Datenvererbungsmechanismus,
wie vom Schweizer Unternehmen
Secure-Safe angeboten (www.secu-
resafe.com). Solche Unternehmen
sind im Kern eigentlich keine Verer-
bungsdienste, sondern bauen ihr Ge-
schftsmodell auf der Datenspeiche-
rung und -verwaltung auf. Damit wer-
den sie finanziell stabiler und sind im
1
Die vollstndigen Forschungsergebnisse
des Forschungsprojekts Sterben und
Erben in der digitalen Welt sind gedruckt
und als eBook beim vdf-Verlag erschienen.
Autoren: Elke Brucker-Kley, Thomas Keller,
Lukas Kurtz, Kurt Prli, Matthias Schwei-
zer, Melanie Studer; weitere Informationen
sind unter http://ares.zhaw.ch/ digitaless-
terben abrufbar.
9
Idealfall auch langlebiger als ihre
Kundschaft. Ein zuverlssiger und
transparenter Vererbungsmechanis-
mus gehrt freilich noch nicht bei
allen externen Datenspeichern zum
Standardangebot. Zudem stellt sich
bei allen diesen Lsungen die Frage
nach Datenschutz und -sicherheit.
Anerkannte Zertifizierungen knnen
bei der Auswahl eines geeigneten
Dienstes helfen.
Bei der digitalen Vorsorge stellen
sich zudem verschiedene erb- und
persnlichkeitsrechtliche Fragen. Ein
digitaler Nachlass kann zunchst auf-
geteilt werden in Daten, die aus-
schliesslich im Internet (z.B. E-Mail-
Konto, Cloud, Profil) und Daten, die
auch auf einem Endgert des Ver-
storbenen (z.B. PC, Mobiltelefon,
Festplatte) gespeichert sind. Letztere
knnen im Todesfall mit ihrem phy-
sisch vorhandenen Datentrger als
Teil der Nachlassmasse ohne weite-
res vererbt werden. Daten, die nicht
lokal gespeichert sind, knnen Ver-
mgenswerte darstellen (z.B. Pay-
Pal-Konto), urheberrechtlich ge-
schtzt sein (z.B. knstlerisch wert-
volle Fotografien) oder
persnlichkeits- und datenschutz-
rechtlichen Schutz geniessen. Dabei
ist stets zu beachten, dass die
Schweiz heute noch keinen postmor-
talen Persnlichkeitsschutz kennt
und sich die Angehrigen des Ver-
storbenen nicht in dessen Namen
gegen allfllige Persnlichkeitsverlet-
zungen wehren knnen. Sie mssen
sich vielmehr auf den weniger weit
gehenden Andenkenschutz berufen.
Um mglichst rechtssicher und
durchsetzbar ber den eigenen digi-
talen Nachlass zu bestimmen, ms-
sen sich die Internetnutzenden der im
Zivilgesetzbuch (ZGB) vorgesehenen
erbrechtlichen Instrumente bedienen.
Bei einer Vorsorgeberatung ist der
Nutzer deshalb immer auf die sehr
strengen Formvorschriften des ZGB
hinzuweisen, zumal die qualifizierte
Schriftlichkeit eines Testaments so
schlecht zum virtuellen Wesen des
Internet passen will. Ein digitaler Ver-
erbungsdienst kann, auch fr den di-
gitalen Nachlass, ein gltiges Testa-
ment heute noch nicht ersetzen. An-
ordnungen im Testament, aber auch
die Einsetzung eines Willensvollstre-
ckers oder schriftlich festgehaltene
persnlichkeitsrechtliche Anordnun-
gen auf das Ableben hin, gehren
deshalb nach wie vor zu den zentra-
len Elementen bei der Planung des
digitalen Nachlasses.
Lsungsraum fr die digitale
Vorsorge
Je mehr sich wichtige Dokumente
und Erinnerungsstcke in den virtuel-
len Raum verschieben, desto bedeut-
samer ist es fr die Hinterbliebenen,
dass sie rasch und mglichst voll-
stndig auf solche Daten zugreifen
knnen. Bei der digitalen Vorsorge
kann nachfolgender Lsungsraum
Orientierung bieten:
Ausgehend vom Bild eines selbstbe-
stimmten Internetnutzers beginnt
eine umsichtige Vorsorgeplanung
schon bei der mglichst umfassen-
den Sicherstellung der Datenherr-
schaft zu Lebzeiten. Dabei sind die
Regelungen, welche einzelne Platt-
formanbieter fr den Todesfall vorse-
hen, sorgfltig zu prfen. Zentrale
Daten und Metapasswrter sollten
schon zu Lebzeiten entweder auf
zeitbestndigen lokalen Datentrgern
oder bei vertrauenswrdigen Anbie-
tern von Datenspeichern regelmssig
gesichert werden. Im Hinblick auf den
Todesfall muss sodann entschieden
werden, welche Daten fr die Hinter-
bliebenen bewahrt werden sollen und
welche unwiderruflich zu lschen
sind. Schliesslich kann es sinnvoll
sein, wenn ein fachlich versierter Ar-
chivar oder Treuhnder im Rahmen
einer Willensvollstreckung den digita-
len Nachlass abwickelt. Denn nichts
ist so gewiss wie die Sterblichkeit der
natrlichen Person, auch wenn das
digitale alter ego scheinbar ewig
leben mag.
Die Pflege digitaler Nachlsse
NIKLAUS BTIKOFER
(UNIVERSITT BERN)
Die digitale Hinterlassenschaft von
Personen ist in der letzten Zeit ver-
mehrt ins Bewusstsein einer breiten
ffentlichkeit gerckt. Geschichten,
dass Verstorbene virtuell weiterleben
und noch nach ihrem Tod automa-
tisch generierte Benachrichtigungen
von sozialen Webseiten verschicken,
finden schnell ihren Weg in die Me-
dien. Und wie wir mittlerweile wissen,
sind auch die Geheimdienste sehr
darauf erpicht, alle Daten zu greifen,
die wir auf digitalen Gerten und in
den sie verbindenden Netzen hinter-
lassen. Auch Archive und Bibliothe-
ken sind traditionell daran interes-
siert, Nachlsse von bekannten und
einflussreichen Personen zu sichern,
zu erhalten und fr berechtigte Nut-
zung zur Verfgung zu stellen. Sie
tun dies nicht aus Profitstreben und
ebenso wenig aus Sicherheits- und
Kontrollbedrfnissen heraus, son-
dern aus historischen, kulturellen
und wissenschaftlichen Grnden. Die
tiefe Durchdringung unserer Kommu-
nikation und unseres Umganges mit
Informationen und Daten durch die
neuen digitalen Technologien gefhr-
det aber das berleben unserer Auf-
zeichnungen massiv. Whrend man
Papierunterlagen problemlos in eine
Kiste packen und ohne weiteres
davon ausgehen kann, dass die Un-
terlagen in 50 Jahren noch benutz-
bar und lesbar sind, darf man bei di-
gitalen Unterlagen mit Gewissheit
davon ausgehen, dass sie nicht
mehr vorhanden oder zumindest
nicht mehr brauchbar sein werden,
wenn man sie in der Zwischenzeit
nicht pflegt.
Als digitalen Nachlass bezeichnet
man blicherweise alles, was eine
Person auf ihren eigenen elektroni-
schen Gerten und Datentrgern
sowie in Webanwendungen auf frem-
den Servern als Privatperson an
Daten abgespeichert hat. Ebenso
dazu gehren alle Rechte und Pflich-
ten, welche eine Person in Bezug auf
Anwendungen im Internet eingegan-
gen ist. Unter Juristen scheint mittler-
weile klar zu sein, dass der digitale
Nachlass rechtlich genau gleich be-
handelt werden soll, wie ein analo-
ger Nachlass und dass er jeweils an
die rechtmssigen Erben bergeht.
Zu beachten bleibt einzig, dass man
bei vielen Webanwendungen, wie
beispielsweise bei den Social Media
mit der Anerkennung der Allgemeinen
Geschftsbedingungen viele Rechte
an den eigenen Daten in diesen An-
wendungen abgibt.
Die Schwierigkeiten, welche digita-
le Nachlsse verursachen, liegen we-
niger bei den juristischen Fragen als
vielmehr bei organisatorischen und
technischen Anforderungen. Um digi-
tale Daten nutzen zu knnen, ist man
immer abhngig von Hardware
(Rechner und Datentrger), von Soft-
ware (Programme und Anwendun-
gen), welche die Daten lesen, darstel-
len und verarbeiten knnen, und zu-
nehmend auch von Netzwerken, die
den Zugriff auf die gespeicherten
Daten erlauben. Mittlerweile wissen
alle, wie schnell Gerte ausgewech-
selt und Software erneuert wird und
wie schnell sich Web-Anwendungen
ndern. Eine Lebensdauer von 5 Jah-
ren einzuplanen erscheint heute be-
reits optimistisch. Normale Datentr-
ger, die man 5 Jahre nicht angerhrt
hat, sind hufig nur noch mit Verlus-
ten lesbar und viele 10-jhrige Daten-
formate drften ebenfalls nur noch
unter Schwierigkeiten mit aktueller
Software nutzbar sein. Auch in Web-
anwendungen gespeicherte Daten
sind sehr gefhrdet. Kein Anbieter sol-
cher Anwendungen wird Garantien fr
den Erhalt der Daten abgeben. Auch
wenn man den Eindruck hat, die eige-
nen Daten seien allgegenwrtig in der
sogenannten Cloud verfgbar, ist der
Server, auf dem sie gespeichert sind,
irgendwo auf der Welt an einem kon-
kreten Ort in einem bestimmten Land
unter einer bestimmten, meist frem-
den Jurisdiktion und sein Netzkabel
kann jederzeit gekappt werden.
Damit berhaupt ein digitales Erbe
mittel- und langfristig entstehen kann,
mssen die Daten organisiert und ge-
pflegt werden. Ein minimales persn-
liches Datenmanagement ist unab-
dingbar, bringt aber auch im Alltag
Nutzen, indem man informationsge-
sttzt viel konsequenter und nachhal-
tiger arbeiten kann. Das Befolgen
von ein paar wenigen Regeln bringt
schon sehr viel:
Sich vor Datenverlust schtzen,
indem man mindestens drei
Kopien auf mindestens zwei unter-
schiedlichen Datentrgern erstellt,
die man an zwei verschiedenen
Orten lagert.
Abhngigkeiten reduzieren, indem
man nur Anwendungen (auf dem
lokalen Rechner und im Internet)
benutzt, aus denen man seine
Daten auch gesamthaft oder
blockweise in Standardformate,
die mit mglichst vielen anderen
Programmen gelesen werden
knnen, exportieren kann.
Dateien in archivtauglichen
Formaten abspeichern: Textdoku-
mente als PDF oder besser in der
Archivversion PDF/A, Bilddateien
im Format TIFF und wenn mglich
ohne verlustbehaftete Komprimie-
rung, Tondokumente im WAVE-
Format. Wichtige,
aufbewahrungswrdige Emails
kann man als PDF-Datei auf die
Festplatte ausdrucken.
Die Dateiablage organisieren,
indem man alle Dateien nach
Aufgaben und Ttigkeiten bzw.
Projekten ordnet. Da nur wenige
Personen ausschliesslich digital
arbeiten, sollte man der Einfach-
heit halber auch die nebenher
bestehende Papierablage analog
zur digitalen organisieren.
Bewusst Metadaten vergeben,
indem man zum Beispiel in Doku-
menten und Dateinamen das
Abschlussdatum einfgt, Versionen
nummeriert und aussagekrftige
Dateinamen setzt. Das hilft den
Status von Dokumenten und ganze
Vorgnge spter zu rekonstruieren.
Die Dateiablage bewirtschaften,
indem man abgeschlossene Doku-
mente laufend in archivtaugliche
Formate umwandelt, indem man
tglich die Dateien auf einen
anderen Datentrger sichert
(hierzu eignen sich Synchronisie-
rungsprogramme gut) und indem
man periodisch die Dateiablage
aufrumt. Nicht alle Dokumente
sind es wert, lange aufbewahrt zu
werden und Dateien von abge-
schlossenen Ttigkeiten oder
Projekten sollte man in einen
speziellen Archivbereich ausla-
gern, den man nicht tglich zu
sichern braucht.
Natrlich sind diese Regeln nicht
perfekt und knnen keine hundertpro-
zentige Garantie liefern, sie bilden
aber die Basis fr einen nachhaltigen
Umgang mit digitalen Informationen.
Archive und Bibliotheken knnen
knftige Nachlasser untersttzen,
indem sie ihnen Empfehlungen und
Anleitungen zum Umgang mit Infor-
mationen zur Verfgung stellen, so
wie das zum Beispiel die Library of
Congress tut.
1
Archive und Bibliothe-
ken knnten aber auch Plattformen
aufbauen und Einzelpersonen die
Mglichkeit bieten, die aufbewah-
rungswrdigen Dateien bereits nach
dem Abschluss von Projekten in ein
digitales Depot hochzuladen, wo sie
gesichert und gepflegt werden. Eigen-
tums-, Zugriffs- und Nutzungsrechte
knnen dabei nach den Grundstzen
der analogen Welt geregelt wer-
den. Auch Privatfirmen haben digitale
Depots als Geschftsfeld entdeckt
und bieten zum Teil ganz gute und
hilfreiche Dienste an. Man muss sich
bei ihnen aber bewusst sein, dass sie
ihre Dienste innerhalb kurzer Fristen
wieder einstellen knnen. Die meist
staatlichen Archive und Bibliotheken
wren da wesentlich bestndiger und
vertrauenswrdiger.
10
1
http://www.digitalpreservation.gov/
personalarchiving/
11
HANSUELI LOCHER (NB)
Nachlsse enthalten oft Informatio-
nen, welche schon vor einiger Zeit
abgelegt und seither nicht mehr aktiv
bewirtschaftet wurden. Bei digitalen
Daten bedeutet dies in der Regel,
dass sie in einem Format vorliegen,
welches zum Zeitpunkt der Ablage
zwar blich war, mittlerweile aber
nicht mehr dem aktuell gltigen Stan-
dard entspricht. Daraus ergeben sich
eine ganze Reihe von Herausforde-
rungen.
Lesen des Datentrgers
Eine erste Hrde fr die Archivierung
stellen bereits die Datentrger dar.
Ein gutes Beispiel fr die Komplexi-
tt, welche sich dahinter verbirgt, ist
das Lesen einer 3-Zoll-Diskette.
Solche Disketten, die in 1990er
Jahren stark verbreitet waren, finden
sich nicht selten in den Nachlssen.
Da heutige Computer ber keine
Diskettenlaufwerke mehr verfgen,
geht es als erstes schon mal darum,
ein passendes Laufwerk zu finden.
Damit ist das Problem aber noch
lngst nicht gelst. Eine nchste
Hrde ist das Anschliessen dieses
Laufwerks an den Computer. Die
Schnittstellen haben sich im Verlauf
der Zeit verndert, so dass Stecker
des Laufwerks und der Anschluss
des Computers nicht mehr zueinan-
der passen. Damit der Computer das
Laufwerk erkennen und ihm die
Befehle zum Lesen der Diskette
erteilen kann, braucht es den
passenden Treiber, das heisst eine
spezifische Software, welche die
Steuerung des Laufwerks bernimmt.
Die letzte Herausforderung stellt
dann die Formatierung der Diskette
selber dar. Die unterschiedlichen
Betriebssysteme (Windows/MS-DOS,
Mac, Atari) formatierten die Disketten
nicht auf die gleiche Art und Weise,
so dass unter Umstnden weitere
Software notwendig ist, wenn der
vorhandene Treiber die Diskette nicht
lesen kann.
Wenn schliesslich die Folge von
Bits und Bytes gelesen werden kann,
aus welcher die digitalen Daten
bestehen, ist aber noch nicht gewhr-
leistet, dass diese Bitfolgen auch
wieder in eine fr den Menschen
verstndliche Form umgewandelt
werden knnen. Dazu sind weitere
Vorkehrungen notwendig.
Lesen von Dateiformaten
Das Umwandeln von Bitfolgen in fr
den Menschen verstndliche Infor-
mation ist Sache der Software. Das
Programm Word sorgt beispiels-
weise dafr, dass die Bitfolge, welche
in einer Datei mit der Endung .docx
oder frher .doc abgelegt ist, als Text
auf dem Bildschirm erscheint. Fr
jedes Dateiformat braucht es spezifi-
sche Software.
Der Lebenszyklus von Software ist
relativ kurz. Mit der Entwicklung einer
Software geht oft auch eine Vernde-
rung des dazugehrenden Dateifor-
mats einher. Nicht immer ist die neue
Version einer Software in der Lage,
Dateien einwandfrei zu interpretieren,
die in einer frheren Version abge-
speichert worden sind. So bereitet es
Word zum Beispiel Schwierigkei-
ten, Tabellen aus alten doc-Dateien
adquat darzustellen. Fr die Lang-
zeitarchivierung bedeutet dies, dass
es nicht ausreicht, allein ber die
dem Dateiformat entsprechende Soft-
ware zu verfgen, diese muss auch
in der richtigen Version vorhanden
sein.
Daneben gibt es noch weitere
Abhngigkeiten. Jede Software setzt
bestimmte Betriebssysteme voraus,
damit sie installiert und benutzt
werden kann. Alte Versionen einer
Software lassen sich nicht unter
einem aktuellen Betriebssystem
installieren. Wenn man also eine
ltere Software installieren mchte,
braucht es auch das ltere Betriebs-
system. Das Betriebssystem seiner-
seits setzt eine bestimmte Hardware
voraus. Ein altes Betriebssystem
kann auf einem aktuellen PC nicht
ohne weiteres zum Laufen gebracht
werden.
Archivierungsmassnahmen
Um all diesen Problemen begegnen
zu knnen, gibt es fr die Archivie-
rung von digitalen Daten einige
grundlegende Massnahmen:
Die Daten mssen immer von
ihrem ursprnglichen Datentrger
in eine standardisierte Umgebung
kopiert werden, in der sie sich
einfach pflegen lassen. Wichtig
sind dabei ein rascher und auto-
matisierter Zugriff auf die Daten
und eine standardisierte techni-
sche Dokumentation. Diese
enthlt zum Beispiel Angaben
ber das Dateiformat und die
Version des Dateiformats. Eine
wichtige Angabe ist auch die
Checksumme, mit Hilfe derer
spter berprft werden kann,
dass keine willkrliche Datenver-
nderung stattgefunden hat. Diese
Informationen sind ntig fr
sptere Datenerhaltungsmassnah-
men. In der Regel wird im Zusam-
menhang mit dem Kopiervorgang
auch gleich beschrieben, wie die
Daten auf dem ursprnglichen
Datentrger organisiert waren. Da
davon ausgegangen werden
muss, dass der ursprngliche
Datentrger lngerfristig nicht
mehr gelesen werden kann,
wrden sonst fr die Forschung
wichtige Angaben verloren gehen.
Datentrger und Speicherumge-
bungen auf Servern altern. Mit der
zunehmenden Alterung steigt die
Fehleranflligkeit und damit das
Risiko eines Datenverlusts. Um
diesem Risiko begegnen zu
knnen, werden zwei Massnah-
men getroffen. Einerseits werden
stets mehrere Kopien der Daten
auf verschiedenen Speichersyste-
men abgelegt. Andererseits
kopiert man die Daten periodisch
auf neue Speichersysteme um.
Um den Bitstream auch lnger-
fristig in fr den Menschen
Technische Hrden bei der Langzeiterhaltung digitaler Nachlsse
12
INTERVISTA A BARBARA SIGNORI,
RESPONSABILE E-HELVETICA (BN)
Come nato e cosa si intende con e-
Helvetica?
Nel 2001 la Biblioteca nazionale
svizzera (BN) ha lanciato il progetto
e-Helvetica per larchiviazione a
lungo termine di pubblicazioni digitali
svizzere. Il lavoro di sviluppo effet-
tuato sia a livello tecnico e sia
nellampliamento della collezione ha
fatto s che dal 2012 e-Helvetica sia
diventato un servizio allutenza della
BN a tutti gli effetti.
Cosa racchiude e qual il corpus di
e-Helvetica?
e-Helvetica (www.e-helvetica.nb.
admin.ch) d accesso alle collezioni
digitali della BN e racchiude siti web
di cultura generale svizzera, e-books,
periodici, dissertazioni universitarie e
pubblicazioni ufficiali born digital,
come pure alcuni documenti origina-
riamente pubblicati in forma stampata
ed in seguito digitalizzati.
Quali sono i compiti del Servizio e-
Helvetica?
Il Servizio e-Helvetica ha il
compito di raccogliere i materiali digi-
tali, di catalogarli, di garantirne unar-
chiviazione a lungo termine e di
metterli a disposizione. Questi quat-
tro compiti sono interdipendenti e
vengono eseguiti allinterno dello
stesso team, ma il tutto non sarebbe
possibile senza il Servizio Archivia-
zione digitale che coadiuva il Servizio
e-Helvetica nelladempimento tecnico
di questi compiti. Con e-Helvetica
siamo solo agli inizi e ci presuppone
una continua ricerca per superare le
sfide che si presentano.
Ci sono molte sfide, un mondo digi-
tale in continua evoluzione e molti
servizi coinvolti, logico aspettarsi che
il continuo sviluppo di e-Helvetica
avvenga su pi livelli.
Esattamente. Senza pensare
troppo in grande, gi allinterno del
nostro stesso servizio ci sono pi
livelli. A questo proposito si vedano
per esempio i differenti metodi per
collezionare i siti web, le riviste digitali
e gli e-books. Inoltre, bisogna rappor-
tarsi e adeguarsi agli standard multi-
mediali, come lutilizzo del formato
e-pub, indicato per la pubblicazione di
libri digitali. Come si pu ben vedere
lo sviluppo si inserisce allinterno di
pi campi, poich applicato sul lato
tecnico, sul contenuto delle pubblica-
zioni, come pure sui formati per la
messa a disposizione pubblica.
Levoluzione dei sistemi di archivia-
zione digitale in continuo sviluppo
per poter restare al passo non solo
con la tecnologia, ma anche con la
modalit del flusso di informazioni
online. Come ci si pone, ad esempio,
nei confronti di un social network?
I social network rientrano nella
categoria dei siti web e lidea ovvia-
mente quella di collezionarli, ma sono
per ora esclusi dallarchiviazione sia
perch laccesso necessita spesso
una password, come pure per ragioni
legate al copyright. Infatti quando ci
sono pi persone coinvolte, per
procedere allarchiviazione bisogne-
rebbe richiedere il permesso ad ogni
singola persona che interviene. C la
volont di sistemare questo aspetto,
ma al momento ci mancano le basi
legali che sono invece presenti in altri
paesi. Allo stato attuale, vige la
disposizione del fair use americano.
Ci significa che informiamo il
proprietario del sito web della nostra
intenzione di collezionare il sito e, a
meno di una risposta negativa, si
presume che venga permesso al
nostro robot di monitorare e archi-
viare il sito in questione.
Il robot svolge quindi un ruolo
centrale nel collezionare, ma pi
precisamente come funziona?
Il tutto si sviluppa in due fasi:
dapprima il robot prende tutti i dati
presenti in un URL, quindi includendo
verstndliche Information
umwandeln zu knnen, gibt es
zwei Strategien: Migration und
Emulation. Bei der Migration
werden obsolete Dateiformate in
offen dokumentierte Dateiformate
mit einer mglichst langen
Lebenserwartung umgewandelt.
Bei Texten beispielsweise ist
PDF/A ein solches Format. Bei
der Emulation werden alte
Computersysteme mittels Soft-
ware auf neuen Systemen simu-
liert. Damit gelingt es, alte
Betriebssysteme und alte Soft-
ware zu installieren, mit der die
ursprnglichen Daten weiterhin
gelesen werden knnen. Im
Gegensatz zur Archivierung von
Informationen auf Papier kann im
digitalen Bereich nicht auf eine
mehrere hundert Jahre alte
Erfahrung zurckgegriffen
werden. Die Archivinstitutionen
lernen laufend dazu, tauschen
sich aus und passen ihre Best
Practices immer wieder den
neuen Erkenntnissen an.
Papierausdrucke von digitalen
Daten sind kaum eine sinnvolle Archi-
vierungs-Alternative. Zum einen
beraubt man die Forschung damit der
Mglichkeiten, welche moderne, auf
digitalen Daten basierende Analyse-
methoden erffnen. Zum anderen
liegen die Nachlsse selber immer
weniger als reine Textdokumente vor,
sondern enthalten einen Mix aus
Texten, Bildern, Tondokumenten und
Videos, fr die das Speichermedium
Papier kein adquates Format mehr
darstellt.
Larchiviazione digitale a lungo termine una delle sfide
pi grandi
13
pure le varie sottopagine di un sito. In
un secondo momento, linterfaccia
Wayback rende la copia fatta, che
potr essere consultata. In certi casi
per la copia differisce dalloriginale o
per un errore di presa del robot
oppure per unincapacit del sistema
a rendere il sito con lesatta configu-
razione.
Quindi lautenticit di un documento
destinata a sparire e si potr consul-
tare sempre una copia, ma mai lori-
ginale?
S, con il digitale loriginale vero e
proprio, il documento autentico non si
avr, poich si prende sempre una
copia. Questo vale per tutti i tipi di
oggetti digitali. Pi che di originale si
pu parlare di copia autentica. C
per da dire che il nostro obiettivo non
salvare solamente il testo presente
in una pagina, ma importante il look
and feel, ovvero le caratteristiche
percepite sia in termini di apparenza
visiva che di modalit di interazione.
Quindi ci interessa il contenuto a tutto
tondo: laspetto, il testo, le immagini e
la struttura della pagina.
Per quanto riguarda i supporti e il
problema dellobsolescenza, com la
situazione?
Le pubblicazioni digitali si dividono
in online e offline. Per le problemati-
che legate ai supporti offline, pi che
i DVD o i CD-Rom ancora oggi facil-
mente leggibili, sintomatico lesem-
pio dei floppy disc. Nel 2003 abbiamo
fatto copiare il contenuto dei floppy
disc in nostro possesso in un file
system su disco duro. Dei dati
conservati in questi floppy disc, il
90% sono stati letti, mentre il 10%
non era gi pi leggibile. facilmente
ipotizzabile che la percentuale di
leggibilit di quanto salvato sia scesa
rispetto a quella del 2003.
La salvaguardia della leggibilit
per un problema che tocca anche i
documenti online. In un periodo di
continue evoluzioni tecnologiche,
come ci si adopera per una conser-
vazione a lungo termine di documenti
dipendenti da software o da sistemi
operativi?
Larchiviazione a lungo termine
una delle sfide pi grandi. Per questo
sono necessari i metadati (ndr. infor-
mazioni bibliografiche, amministrative,
legali (es. diritto daccesso) e tecni-
che, che descrivono il contesto di rife-
rimento di un documento online come
ad esempio il formato, la versione del
formato e la versione del software). I
metadati inseriti nel sistema assieme
agli oggetti digitali dal 2007 ad oggi
sono salvati e recuperabili. Dunque, le
informazioni per larchiviazione a
lungo termine ci sono. Quello che
manca al momento un sistema che
supervisioni il tutto, un sistema che ci
avverta non appena alcuni file sono in
procinto di diventare obsoleti. A
questo punto, la segnalazione
permetter di decidere se effettuare
una migrazione, effettuando un
cambiamento minimo al formato in
uso, oppure unemulazione, repli-
cando le funzioni di un sistema su un
altro sistema differente dal primo.
La conservazione digitale un
processo dinamico che presuppone
una continua attivit di sperimenta-
zione e di ricerca dai costi non indif-
ferenti. Lo scambio di informazioni e
la comunione di intenti assume logi-
camente un ruolo centrale. Come
viene coordinata la ricerca dellarchi-
viazione digitale a livello nazionale e
internazionale?
Sia nello specifico dellarchivia-
zione a lungo termine, come pure
per studi pi generali, la BN (ma
anche altre biblioteche nazionali)
non si muove mai da sola, ma cerca
la collaborazione di partner. A livello
nazionale collaboriamo con le biblio-
teche cantonali e universitarie,
soprattutto per collezionare i docu-
menti e le informazioni. Per la
ricerca, si guarda pi ai progetti
internazionali. Ad esempio, i sistemi
sviluppati nellambito di progetti
dellUnione Europea vengono ripresi
dalle diverse biblioteche nazionali.
Inoltre c lIIPC (International Inter-
net Preservation Consortium) che si
focalizza sulle sfide nellarchivia-
zione del web e iPres (International
Conference on Digital Preservation),
una conferenza annuale che
richiama una grande comunit inter-
nazionale di esperti del campo che si
concentrano sulla ricerca scientifica
dellarchiviazione e la salvaguardia
del digitale. Prendo regolarmente
parte a queste conferenze e posso
dire che per la BN sicuramente un
grande onore poter ospitare il presti-
gioso convegno di iPres a Berna
nellottobre 2016.
The blog of my grandfather
1
Die Bedeutung von Webarchiven
1
Zitat aus Archiving the Internet, Inter-
national Internet Preservation Consortium
(IIPC) (2011), in dem Stimmen aus aller
Welt erklren, warum wir das Internet
archivieren mssen: http://www.nb.admin.
ch/aktuelles/03147/03569/03861/index.
html?lang=de
URSULA RUCH (SLA) Wenn Sie im Internet recherchieren,
endet die Suche manchmal abrupt:
404 Not Found. Die Ressource, meist
eine Website, ist nicht mehr abrufbar,
weil sie umbenannt oder gelscht
worden ist. Websites sind berra-
schend kurzlebig, eine Erhebung be-
ziffert die durchschnittliche Dauer mit
sieben bis elf Wochen, und dies ist
oft beabsichtigt: Gerade ereignisbe-
zogene Webauftritte werden nicht fr
die Ewigkeit ins Live Web gestellt.
Das Stichwort ist e-Helvetica. Auf
der Website der Schweizerischen
Nationalbibliothek findet man unter
diesem Eintrag eine ausfhrliche
Dokumentation ber den Aufbau
einer Sammlung von landeskundlich
14
relevanten Websites zur Schweiz,
deren Ziel die langfristige Erhaltung
des geistigen Online-Kulturguts
ist. Das ist Webarchiv Schweiz, eine
selektive Auswahl von Websites. Sie
werden in Form von Kopien im digi-
talen Langzeitarchiv der Nationalbi-
bliothek gespeichert. Weil Websites
mit lngerer Lebensdauer mehrheit-
lich dynamisch sind, d.h. kontinuier-
lich verndert werden, sammelt und
speichert Webarchiv Schweiz diese
in Zeitschnitten vergleichbar mit
der Anschaffung von jeder Neuaufla-
ge eines bestimmten Buches. So
kann im Rckblick der Wandel einer
Website nachverfolgt werden.
Die digitale Sammlung ist ber
das Zugriffssystem e-Helvetica
(www.e-helvetica.nb.admin.ch) zu-
gnglich, allerdings nur einge-
schrnkt: Whrend die Metadaten
frei zur Verfgung stehen, knnen
die eingesammelten Zeitschnitte von
Websites nur an dafr eingerichteten
Abfragestationen in der Nationalbi-
bliothek und in den Partnerinstitutio-
nen von Webarchiv Schweiz einge-
sehen werden.
Das Literaturarchiv leistet seinen
Beitrag zu Webarchiv Schweiz,
indem es seit 2010 fr das Fachge-
biet Schweizer Literaturen Websites
zum Einsammeln vorschlgt. Von
primrem Interesse sind die web-
spezifischen Online-Publikationen.
Diese haben keine Entsprechung in
den Printmedien. Der Fokus liegt
seit Sammlungsbeginn auf sieben
Themenkreisen: Websites von und
ber Schweizer Autorinnen und Au-
toren, Websites von literarischen
Vereinen, Gesellschaften, ber Editi-
onsprojekte und zu Preisen im Be-
reich Literatur und literarische Ver-
mittlung sowie sogenannte E-only-
Zeitschriften und
veranstaltungsbezogene Websites.
Gesammelt wird nur, was dafr
freigegeben wird: Bevor eine vorge-
schlagene Website archiviert wird,
erhalten die Rechte-Inhaberinnen
und -Inhaber eine Information ber
Webarchiv Schweiz und damit die
Mglichkeit, das Einsammeln ihres
Webauftritts abzulehnen. Was nur
vereinzelt eintrifft, hingegen flattern
ab und zu erfreute Antworten in die
Mailbox von Webarchiv Schweiz.
Die Mehrheit der bis heute vorge-
schlagenen Websites zu literari-
schen Akteuren und Themen fr die
Schweiz des 20. und 21. Jahrhun-
derts machen die sogenannten Auto-
renhomepages aus. Mit dieser multi-
medialen Visitenkarte knnen Auto-
rinnen und Autoren sich und ihre
knstlerische Arbeit selbstbestimmt
im Internet prsentieren. Auch Infor-
mationen ber verstorbene Autorin-
nen und Autoren sind zu finden, bei-
spielsweise unter
www.ludwighohl.ch und http://carl-al-
bert-loosli.ch. Eine Auswertung von
derartigen Internetplattformen knn-
te interessante Einblicke in Rezepti-
on und Wertschtzung von lteren li-
terarischen Werken im Web geben,
denn nach vergessenen Autorin-
nen und Autoren sucht man auch im
Web vergebens, es sei denn, Private
oder Stiftungen engagierten sich fr
sie.
Von Interesse sind weiter oben
erwhnten veranstaltungsbezogene
Webauftritte, die den aktuellen Lite-
raturbetrieb dokumentieren. Kennen
Sie www.werliestwo.ch (dreispra-
chig) oder www.zuerich-liest.ch?
Da die Sammelttigkeit nicht auf
.ch begrenzt ist, knnen auch Web-
sites aus den Nachbarlndern ange-
meldet werden. Gerade im Bereich
von digitalen Zeitschriften ist dies
von Interesse, wo Werke oder Kri-
tiken dazu aus der Schweiz im
Kontext der jeweiligen Sprachgruppe
publiziert werden:
www.nachtkritik.de bietet zum Bei-
spiel Kritiken zu Theaterstcken auf
deutschsprachigen Bhnen, gleich
am Tag nach der ersten Auffhrung.
Wie eingangs erwhnt, wird se-
lektiv gesammelt. Aus Grnden der
Quantitt einerseits, andererseits
spielt die Qualitt eine grosse Rolle,
wobei sthetische Kriterien weitge-
hend beiseite gelassen werden.
Grenzen setzen zudem technische
und rechtliche Vorgaben; in beiden
Bereichen wird intensiv an Lsungen
gearbeitet. Digitale interaktive Kom-
munikationskanle wie Facebook-
Konten oder Blogs beispielsweise
knnen zurzeit aus persnlichkeits-
rechtlichen Grnden nicht eingesam-
melt werden, da sie in der Regel
Eintrge von mehr als einer Person
enthalten. Noch scheinen viele
Schweizer Autorinnen und Autoren
die Website den sozialen Netzwer-
ken vorzuziehen der Aufwand fr
den Unterhalt des Facebook-Kontos
oder Blogs ist ungleich grsser.
Trotzdem, eine ffnung fr Webpu-
blikationen dieser Formate ist mei-
nes Erachtens in Zukunft unum-
gnglich, wenn das Literaturarchiv
dem Sammelauftrag gerecht werden
will. Denn Facebook und Blogs,
diese virtuellen Tagebcher, die
auch Notizheft, schriftlicher Mei-
nungsaustausch mit Bekannten und
Unbekannten oder kommentierte Fo-
toalben sein knnen, sind nur der
Anfang: Technikaffine Autorinnen
und Autoren werden, diese Annah-
me liegt auf der Hand, zunehmend
Interesse an verschiedensten For-
men der digitalen Literatur zeigen.
Ein grosses Experimentierfeld bietet
sich an: Die traditionelle Linearitt
des Textes kann mit Hyperlinks und
multimedialer Gestaltung aufgebro-
chen werden (was Autoren wie Lau-
rence Sterne gewiss erfreut htte),
in der sogenannten Netzliteratur, die
in Mitschreibeprojekten entsteht,
kann die Autorschaft vervielfltigt bis
anonymisiert werden, indem Lese-
rinnen zu Autorinnen und Autoren zu
Lesern werden und die Story ge-
meinsam entwickeln, etc.
Solch webbasierte interaktive lite-
rarische Formen verlangen nach
einer neuen Art der Wahrnehmung
und stellen auch eine Herausforde-
rung fr die Wissenschaft und die
Ausbildungsinstitutionen dar. Sorg-
fltig betreute Sammlungen wie
Webarchiv Schweiz knnten in Zu-
kunft der literatur- und kulturwissen-
schaftlichen Forschung Hand bieten,
indem sie einen reichhaltigen und
stetig wachsenden Korpus an aus-
zuwertenden medialen Ausdrucks-
formen zur Verfgung stellen.
15
CLMENT OURY (BNF)
La maturation dun web
patrimonial
Depuis le milieu des annes 1990,
cest--dire quelques annes seule-
ment aprs la naissance du web, se
dveloppent les principes et les
mthodes dun archivage des fins
patrimoniales
1
: les publications en
ligne, au statut phmre et fragile,
sont autant de ressources quil sagit
de faire entrer dans des collections
publiques et de prserver destina-
tion des gnrations futures ou de
ceux qui voudront, dici quelques
annes, consulter les documents qui
auront dj disparu.
la Bibliothque nationale de
France (BnF), cet objectif est pour-
suivi dans le cadre plurisculaire du
dpt lgal qui, ds 1537, dicte
que toute publication produite ou
diffuse en France doit entrer dans
les collections nationales. Depuis
cinq sicles, ce dispositif juridique
sest adapt aux diffrentes volu-
tions du monde ditorial : aprs les
imprims, les estampes, le son, la
vido, ou encore les logiciels se sont
vus soumis au dpt. Les premires
rflexions relatives la prise en
compte du caractre patrimonial de
linternet en France datent de la fin
des annes 1990, sous linfluence
dorganismes novateurs comme la
fondation amricaine Internet
Archive ou les bibliothques natio-
nales de Sude et dAustralie. En
2002, la BnF collecte les sites rela-
tifs aux lections qui voient la
victoire de Jacques Chirac et lvic-
tion de Lionel Jospin. En parallle
de ces exprimentations techniques,
la loi mrit lentement : enfin, le
1
er
aot 2006, le Parlement se
prononce en faveur dun dpt
lgal des signes, signaux, crits,
images, sons ou messages de toute
nature faisant lobjet dune commu-
nication au public par voie lectro-
nique
2
.
Au vu de limmensit du primtre
couvrir, deux institutions sont char-
ges de ce dpt, dans la continuit
de leurs missions respectives: lInsti-
tut national de laudiovisuel (INA) se
voit confier les sites de radio et de
tlvision, la BnF revient lensem-
ble des autres sites de linternet fran-
ais. Ce dispositif juridique,
dsormais intgr dans le code du
patrimoine, permet ces institutions
patrimoniales darchiver lensemble
des publications en ligne. En
revanche, il comporte un important
revers du point de vue de laccs:
pour des raisons de respect de la
proprit intellectuelle, mais aussi
par souci de protection des donnes
personnelles, les collections sont
uniquement accessibles dans les
salles de recherche des tablisse-
ments dpositaires ainsi que de leurs
principaux partenaires en rgion.
Le dpt lgal de linternet : un
cycle complet, de la slection
la conservation
Ainsi, en matire juridique, cest la
continuit qui prime. Cependant, les
modes dentre changent : mme si
lon parle toujours de dpt, les
organismes dpositaires mettent en
uvre des procdures de collecte.
La BnF comme lINA utilisent la tech-
nologie des robots: il sagit en fait
de logiciels qui, partir dune liste
dadresses URL qui leur est indi-
que, parcourent le web de lien en
lien pour dcouvrir et capturer les
contenus quon les a chargs de
moissonner.
la BnF, les donnes collectes
sont ensuite indexes pour permettre
une navigation temporelle dans
les archives du web. En saisissant
ladresse URL du site que lon
recherche, le lecteur peut accder
ses diffrentes strates, cest--dire
son tat aux diffrents moments o il
a t captur. Pour une date choisie,
il peut ensuite effectuer une naviga-
tion spatiale, en surfant sur les
sites voisins comme laurait fait un
internaute lpoque condition
bien entendu que les contenus
demands aient t capturs.
Enfin, les ressources archives
sont verses dans lentrept de
prservation numrique de la BnF, le
systme SPAR (systme de prser-
vation et darchivage rparti). Pour
garantir la scurit physique des
collections numriques, les donnes
sont copies lidentique sur
plusieurs sites distants; dautre part,
le format dans lequel elles sont
encodes est identifi automatique-
ment et cette information est conser-
ve pour permettre les futures
oprations de prservation prcau-
tion essentielle tant les formats des
fichiers sur le web sont multiples et
susceptibles dobsolescence.
La plupart des outils utiliss par la
BnF ont t raliss dans le cadre
du consortium international pour la
prservation de linternet : lIIPC,
fond en 2003, regroupe aujourdhui
une cinquantaine dinstitutions patri-
moniales et de recherche sur les
cinq continents. Le dveloppement
en coopration des outils nces-
saires larchivage du web est
effectivement lun des objectifs
majeurs du consortium. Lchange
de principes et de bonnes pratiques
en matire de slection documen-
taire en est un autre; dans ce
domaine en revanche, luniformit
Le dpt lgal de linternet la Bibliothque nationale de France :
entre reprsentativit et slection documentaire
1
Les publications relatives au dpt lgal
de linternet la BnF sont recenses dans
une bibliographie slective:
http://www.bnf.fr/documents/bibliogra-
phie_dl_web.pdf.
2
Voir www.bnf.fr/fr/professionnels/depot_
legal_definition/i.depot_legal_loi/s.depot_
legal_loi_code.html.
16
SBASTIEN FANTI (AVOCAT)
Introduction
Lorsque je me remmore la priode
durant laquelle il ma t offert le
privilge de lire et de dcortiquer lou-
vrage prophtique de Georges Orwell
1984, diffrentes questions surgis-
sent immdiatement. Quest-ce qui a
pu gnrer une telle rflexion, une
prospection dune rare intensit,
finesse et justesse? Quels facteurs
ont t dterminants pour lanticipa-
tion, substantifique moelle de cet
ouvrage? En bref, comment a-t-il fait,
alors que la technologie ntait
encore qu ses soubresauts,
laune de la fulgurance actuelle? Si
Orwell tait encore parmi nous
aujourdhui, il aurait sa disposition
une friche de prdiction extraordi-
naire. Son atrabile demeurerait
certainement identique ce quil
nous a lgu: labhorration de toute
forme de totalitarisme dshumani-
sant. Albert Einstein, un autre vision-
naire, disait en 1921, quil est hlas
devenu vident aujourdhui que notre
technologie a dpass notre huma-
nit. Lui aussi serait certainement
interloqu devant la profusion de
domaines de la vie courante o la
cohabitation engendre des difficults
croissantes.
Sans avoir la prtention de, ne
serait-ce queffleurer, la virtuosit de
ces auteurs et acteurs majeurs du
XX
e
sicle, il convient de nous interro-
ger sur les dfis quengendre la
plantisation du numrique, laquelle
linstar dune machine de Gramme
a donn naissance un iWorld, dont
on peine imaginer tant les limites,
que les cueils. Dans ce contexte,
les archives numriques sont, lvi-
dence, une source intarissable pour
les gants du Web et elles peuvent
lre de lOpen Data constituer un
enjeu conomique majeur. Il parat
utile de rappeler que ce sont les
gouvernements qui ont, les premiers,
recueilli des informations large
chelle. Leur somme excde celle
des donnes stockes par des
acteurs majeurs du secteur du web et
leur diffusion nest pas sans danger.
Le recoupement des bases de
3
http://autobiographie.sitapa.org/.
4
Sur ce sujet, voir Gildas Illien, Les
mmoires de la Toile, larchivage dInter-
net la BnF, dans La Faute Rous-
seau, n 45, 2007.
nest pas de mise car chaque institu-
tion choisit son propre modle dar-
chivage.
Les paradoxes dun dpt lgal
partiellement slectif
En matire de web, lexhaustivit
but originel du dpt lgal nest
plus un objectif accessible: il nest
pas possible de capturer chaque site
chaque mise jour. La BnF vise
donc la reprsentativit: il sagit de
constituer une image, un instan-
tan de linternet franais, qui
prenne en compte tous les types de
publications (du site officiel la
plate-forme de diffusion de vidos
ou aux parties publiques des
rseaux sociaux), et tous les conte-
nus, du plus srieux au plus dri-
soire.
cette fin, la BnF conjugue deux
modles de collecte: le premier est
la collecte large, ralise une fois
par an, qui concerne tous les sites
qui ont t automatiquement identi-
fis comme franais soit plus de
quatre millions ce jour. Les
collectes cibles en revanche
concernent des sites capturer plus
frquemment (jusqu une fois par
jour) ou plus profondment (jusqu
plusieurs centaines de fichiers par
domaine) ; il peut galement sagir
de ressources collecter en raison
de leur lien un vnement donn
(lections, festivals, rencontres spor-
tives). Ces sites-l, prs de trente
mille ce jour, sont identifis indivi-
duellement, soit par des biblioth-
caires de la BnF (une centaine
dagents de la BnF, rpartis dans les
diffrents dpartements thma-
tiques, participent la slection),
soit par des partenaires (biblio-
thques, centres darchives, labora-
toires de recherche). Prenons
lexemple de la littrature contempo-
raine: le dpartement Littrature et
art a identifi des sites de rfrence
en matire danalyse ou de critique,
il a galement collabor avec lAsso-
ciation pour lautobiographie
3
pour
recenser plusieurs centaines de
blogs, quivalents en ligne des jour-
naux personnels
4
.
Le modle intgr adopt la
BnF vise donc conjuguer les avan-
tages de la logique du dpt lgal
(constituer un miroir de la produc-
tion et de la consommation cultu-
relles franaises) et ceux de la
slection documentaire (conserver
les pans les plus dynamiques et
novateurs de linternet). Compare
ses homologues internationaux, la
BnF se situe donc mi-chemin,
certaines institutions reposant exclu-
sivement sur des collectes automa-
tiques, tandis que dautres ne
conservent que les segments quils
jugent les plus essentiels de leur
web national. Lexprience de lar-
chivage du web montre ainsi quau-
del des moyens techniques et des
ressources mis disposition, ce
sont le cadre juridique, les missions
et les traditions scientifiques qui
priment dans la constitution des
collections nationales.
Rgime juridique des archives numriques des utilisateurs du
web stockes par des entreprises prives
17
donnes publiques permet dtablir
aisment un lien avec un individu. Le
risque de compromission de la
sphre prive est encore accru si une
combinaison intervient avec les
donnes du Big Data (paiement, tl-
phone, rseaux sociaux). Finale-
ment, une fois que les donnes
publiques telles que les archives sont
offertes en libre accs, il nexiste plus
de pouvoir effectif de contrle.
Le contexte actuel (Big Data
World ou le dluge annonc des
donnes)
Le Big Data (ou donnes massives)
dsigne la collecte, lexploration et
lanalyse de grandes masses de
donnes. Des chiffres, des textes ou
des images, mais aussi des gnes,
des toiles, des particules ou des
traces de trafic routier Les Big Data
se rfrent ce qui peut tre accom-
pli grande chelle et ne peut pas
ltre une chelle plus petite, en
matire dextraction de nouvelles
connaissances ou de cration de
nouvelles formes de valeur, avec
impact sur la transformation des
marchs, des organisations, de la
relation entre les citoyens et les
gouvernements, et bien plus encore
1
.
titre exemplatif, Google traite quoti-
diennement plus de 24 ptaoctets de
donnes (24 millions de milliards
doctets ou environ 200 millions de
milliards de bits). Ces donnes sont
le ptrole du XXI
e
sicle.
Le Prpos la protection des
donnes et la transparence a
dclar vouloir satteler cette
problmatique
2
. Il craint en effet le
fait que, grce aux algorithmes, lon
puisse dsormais combiner des
bases de donnes entre elles pour
dresser le portrait dun individu et
prdire son comportement et ses
besoins futurs. Cette lutte contre le
volume exponentiel des donnes
gnres par les rseaux sociaux, la
tlphonie ou tout simplement Inter-
net est ingale, respectivement
ambigu. Chacun reconnat que le
Big Data peut savrer un facteur de
progrs, par exemple en permettant
une analyse en temps rel de lvolu-
tion dune maladie infectieuse. Le
paradigme consiste donc faire
coexister les avantages indniables
mis en exergue et une sphre prive
intacte. Et viter la dictature des
donnes, car celles-ci, ne loublions
jamais, ne refltent pas toujours la
ralit.
Les limites lgales en droit
suisse
Il existe diffrentes normes qui
peuvent trouver application dans un
contexte tel que celui qui vient dtre
expos. Toutefois, ces rgles sont
limites par le principe de territoria-
lit. Cela signifie concrtement que la
socit contre laquelle vous enten-
dez agir doit avoir un sige en Suisse
pour que la dmarche soit couronne
de succs (ce qui nest pas le cas de
Facebook par exemple). Leffectivit
de la protection sen trouve videm-
ment substantiellement rduite.
Il sagit tout dabord dune rgle
(article 13 de la Constitution fdrale)
qui figure dans notre charte fonda-
mentale et qui garantit le droit au
respect de la vie prive en ces
termes: toute personne a le droit
dtre protge contre lemploi abusif
des donnes qui la concernent .
Tout est dit. Mais rien nest concr-
tis. Cette rgle na pas de porte
absolue et elle doit se concilier avec
la libert dexpression et la libert
des mdias qui ont aussi rang consti-
tutionnel. Une pese des intrts en
cause devra tre diligente entre la
ncessit dinformation et les droits
de la personne intresse; il faudra
galement examiner si les objectifs
poursuivis par lauteur, de mme que
les moyens utiliss sont dignes de
protection.
Sagissant des relations entre les
particuliers, les articles 28 et
suivants du Code civil trouvent appli-
cation en cette matire. Ils permet-
tent de proscrire, juguler et
sanctionner en espces sonnantes
et trbuchantes les violations de la
sphre prive qui inclut le secret de
la correspondance lectronique.
titre exemplatif, ils pourraient tre
invoqus par une personne qui
souhaite obtenir la suppression dun
article de journal litigieux publi sur
un blog.
Une disposition de la loi fdrale
sur la protection des donnes (art. 15
LPD) vient complter larsenal lgis-
latif, si la publication de faits qui rel-
vent de la sphre prive peut tre
considre comme un traitement de
donnes personnelles. Le deman-
deur peut alors requrir la rectifica-
tion ou la destruction des donnes.
La diffusion dinformations vridiques
peut savrer problmatique, quand
les personnes intresses ne veulent
pas les voir publies (faillite, apparte-
nance une secte, condamnation,
etc.).
Conclusions prospectives
Actuellement, la cuirasse des rgles
juridiques exposes ne permet pas
de garantir une protection efficace du
citoyen contre les phagociteurs de
donnes que sont Facebook, Google
ou encore de manire gnrale Inter-
net. Cette dfaillance a permis ces
world company doccuper le terrain,
ce qui signifie de capter toutes vos
donnes. Mais il y a plus. Ces opra-
teurs globaux tentent dimposer des
conditions gnrales comportant des
rgles trs librales qui impliquent
de facto une renonciation la
protection offerte par nos normes
(avec par exemple la ncessit dou-
vrir une action aux USA pour Face-
book). Cette privatisation du droit
doit faire rapidement lobjet dadapta-
tions lgislatives. Une loi-cadre tech-
nologique pourrait permettre de
pallier les manques les plus criants.
dfaut, il faudra apprendre vivre
avec moins de scurit et de prvisi-
bilit juridiques.
1
Viktor Mayer-Schnberger, Keneth
Cukier, Big Data, la rvolution des
donnes est en marche, Robert Laffont,
Paris, 2014, p. 15.
2
Le Temps du 6 mai 2013, On ne
mesure pas limpact du Big Data sur la
sphre prive, http://www.letemps.ch/
Page/Uuid/9b77f946-b581-11e2-abed-bb
9758babf60/On_ne_mesure_pas_limpact
_du_Big_Data_sur_la_sphre_prive.
18
Literatur Verlag
Archiv
Tagung im Schweizerischen
Literaturarchiv in Bern,
14./15. November 2013
IRINA SCHUBERT (SLA)
Das Schweizerische Literaturarchiv
(SLA) hat mit dem Erwerb und der
laufenden Erschliessung zweier
wichtiger Deutschschweizer Verlag-
sarchive Arche und Ammann den
Grundstein zu einem neuen Schwer-
punkt gelegt. Obwohl Teilbestnde
von Verlagsarchiven im SLA bereits
seit dessen Grndung 1991 gesam-
melt worden sind, werden sie erst
seit kurzem als eigenstndige Ar-
chive integral erworben. Nicht nur
die Dokumente, die sich den Perso-
nenarchiven und -nachlssen zuord-
nen lassen, sind fr das SLA und die
Forschung interessant, sondern auch
die materiellen Spuren der Verlags-
huser als Knotenpunkte von Hers-
tellung, Vervielfltigung und Vertrieb
von Bchern und Literatur ber-
haupt.
Nach den einleitenden Worten von
Elena Balzardi, Vizedirektorin der
Schweizerischen Nationalbibliothek,
und Irmgard Wirtz, Leiterin des SLA,
wurde die Tagung zunchst mit zwei
berblick bietenden Vortrgen erff-
net. Rainer Diederichs prsentierte,
als Allrounder in der Buch- und Lite-
raturszene, die Schweizer Verlags-
landschaft ab 1945. Klaus G. Saur
folgte mit einer historischen Schau
ber die Entwicklungen der wichtigen
deutschen Verlage S. Fischer, Kurt
Wolff, Rowohlt und Suhrkamp. Es
zeigte sich unter anderem die
zentrale Bedeutung von deutschen
Verlagen fr die Deutschschweizer
Literatur.
Wie wichtig die Figur des Verle-
gers fr den Autor und sein Schaffen
ist, veranschaulichten die nchsten
beiden Vortrge. Peter Stocker
zeigte dies mit Robert Walser in
Bezug auf die Verlage Insel und
Suhrkamp und stellte sich in einem
Gedankenexperiment vor, wie
Walsers schriftstellerische Laufbahn,
geprgt von grosser Unsicherheit,
durch strkere Verlagsbindung linea-
rer und vielleicht sogar produktiver
verlaufen wre.
Anhand von Drrenmatts Verlags-
wechsel von Arche zu Diogenes
legte Ulrich Weber dar, dass ein
guter Verleger nicht nur einfhlsa-
mer und begeisterter Freund,
sondern zudem professioneller und
erfahrener Geschftspartner sein
muss, um seinem Autor Erfolg zu
verschaffen.
Am Abend stand ein Podiumsges-
prch mit Egon Ammann auf dem
Programm. Verena Auffermann
sprach mit ihm ber den gleichnami-
gen Verlag, den er 1981 mit seiner
Partnerin, Marie-Luise Flammersfeld,
in Zrich grndete. Der Ammann
Verlag zeichnete sich durch das
Aufspren wichtiger Schweizer
Schriftsteller aus, bot aber auch ein
internationales Sortiment und ausge-
zeichnete bersetzungen an (man
denke etwa an Swetlana Geiers
Neubersetzungen der Werke
Dostojewskijs). Autoren wie Wole
Soyinka, Fernando Pessoa oder
Ossip Mandelstam entdeckten der
gebrtige Berner und seine deutsche
Partnerin fr das deutschsprachige
Publikum. Geleitet wurden sie dabei
von dem Bedrfnis, andere an den
erzhlten Welten, die man sich durch
das Lesen angeeignet habe, teilha-
ben zu lassen sowie der Faszination
an der Materialitt des gedruckten
Buchs.
Ammanns verlegerischer Werde-
gang begann 1966 mit dem Kandela-
ber Verlag. Nach dessen Liquidierung
bernahm er die Geschftsfhrung
der Zrcher Filiale von Suhrkamp, die
Unseld ihm bedingungslos angebo-
ten hatte. Das Verhltnis zwischen
den beiden Sonnenknigen (so
Auffermann) war allerdings nicht
immer einfach. Schliesslich schied
sie der literarische Geschmack. So
kam es zur Grndung eines eigenen
Verlages, in dessen rund 30 Jahren
umfassenden Buchproduktion
Ammann und Flammersfeld Literatur
und Kunst zur Einheit brachten.
Die Spuren dieser Arbeit lassen
sich bald im SLA einsehen. Beson-
ders lohnenswert sei sicherlich die
Korrespondenz, so Auffermanns
Vermutung, z. B. den rund 20 Ordner
umfassenden Brief- und Mailwechsel
zwischen Ammann und Thomas
Hrlimann, in dem sich nicht nur viel
ber den Schriftsteller erfahren lasse,
sondern bestimmt auch einiges zum
Verleger.
Nach dem unter dem Titel Verlagsge-
schichten zunchst eher historisch
ausgerichteten Programm ging es mit
dem Schwerpunkt auf Verlagsarchi-
ven weiter. Auftakt gab Magnus Wie-
land mit seiner Kritik der Verlagsar-
chive. Er stellte, nicht ohne Augenz-
winkern, zehn Thesen zur
Charakterisierung von Verlagsarchi-
ven auf, mittels derer er zur Schluss-
folgerung gelangte, dass sie opera-
tive, direktive, distributive, koordina-
tive, konnektive, kollaborative,
polygraphe, administrative, reflexive
und damit in jeder Hinsicht attraktive
Archive seien.
Martin Zingg, Georg Gerber,
Benedikt Tremp und Jan Brger
besttigten diese These anhand ihrer
Untersuchungen der Verlagsarchive
Walter (das krzlich ebenfalls an das
SLA gelangte), Arche und Suhrkamp
und zeigten mit einigem
Anschauungsmaterial ihre vielvers-
prechende Reichhaltigkeit fr die
Literaturgeschichte.
[Informationen | Informations | Informazioni |
Infurmaziuns]
Weiter ging es mit dem dritten
Stichwort der Tagung, dem Verlag.
Uwe Wirth entwarf, in Anlehnung an
den poststrukturalistischen Ansatz
von Barthes und Foucault, einen
Begriff des Lektors, der als kritisch
(konomisch) lesender Partner dem
Autor helfe, den Prtext so(-lange)
umzuschreiben, bis er den Status
des verffentlichungswrdigen
Textes erreicht habe. Damit bewege
er sich zwischen Leser, Autor bzw.
Schreiber und Editor und lasse sich
keiner dieser Instanzen endgltig
zuordnen.
Die folgenden Gesprche konnten
an das Thema der Verlagsarbeit
anknpfen, wenn auch unter einem
ganz anderem Blickwinkel: dem der
Praxis. Renate Nagel und Friede-
rike Kretzen unterhielten sich ber
ihre gut eingespielte, kurz unterbro-
chene aber letztlich erfolgreiche
Arbeitsbeziehung. Sie betonten auch
die gegenseitige Abhngigkeit von
Verlegerin bzw. Lektorin und Autorin,
die sich z. B. im Werben Nagels um
Kretzen usserte, als diese den
Verlag wechseln wollte.
Urs Engeler besprach mit seinem
Grafiker Marcel Schmid die Strate-
gien der grafischen Gestaltung eines
Buches, das im Schaufenster auffal-
len, zumindest Interesse wecken
soll, gleichzeitig aber auch dem
Inhalt gerecht werden muss und
diesen nicht berstrapazieren darf.
Vertrauen in den Text, der auch ohne
opulenten Gestaltungsmittel wirken
kann, fhrte zum typografisch
schlichten Auftritt der Urs Engeler
Edition, der schliesslich, zunchst
gar nicht intendiert, zu einer Art
corporate identity wurde. Im
Gesprch der Verleger(innen)
Sabine Drlemann, Susanne
Schenzle und Rainer Weiss wurde
deutlich, dass je nach Persnlichkei-
ten der Verlagsleiter und -mitarbeiter
aber auch je nach Grsse eines
Verlages andere Visionen und Ziele
verfolgt, Beziehungen gepflegt, mit
anderen Problemen gekmpft wird
kurz: ganz unterschiedliche Erfah-
rungen gemacht werden. Ein ber-
greifendes Thema der Gesprche
war das Geld und seine Knappheit.
So wurde das Eingangszitat,
welches Alexander Roesler
vorbrachte, letztlich besttigt: Wie
man im Verlag zu einem kleinen
Vermgen kommt? Indem man mit
einem grossen beginnt.
Abschliessend schwenkte der
Fokus der Vortrge auf die Theorie
zurck. Drei Nachwuchsforscher-
(innen) Tobias Amslinger, Marja
Grne und Anke Jaspers liessen
einen Blick auf ihre ambitionierten
Dissertationsprojekte zu, die sie im
Rahmen des von Anna Kinder gelei-
teten Suhrkamp Forschungskollegs
entwickelt haben. Mit so unterschied-
lichen Themen wie Mentorship. Der
Autor und sein Lektor, Hans Magnus
Enzensberger und Suhrkamp sowie
Autoren aus der DDR im Suhrkamp
Verlag zeigten sie, welche Chancen
und Herausforderungen aus der
Perspektive der Forschung ein
Verlagsarchiv bietet bei einem
Archiv wie Suhrkamp auch hinsicht-
lich der Quantitt und Aktualitt des
Materials.
Verlage schreiben nicht nur
Geschichte, sie erzhlen auch
Geschichten. Dieter Bachmann,
Urs Widmer und Daniel Kampa
waren am zweiten Abend der Tagung
Gste des Podiums bei Barbara
Basting. Alle drei sprachen sich
dafr aus, dass sich die Literaturge-
schichte von Verlagsarchiven Klrun-
gen von Sachverhalten erhoffen darf
so z. B. Widmer, der von der
Revolte der Lektoren im Suhr-
kamp Verlag erzhlte, oder Bach-
mann, der sich vom Archiv
Aufschluss ber Unselds Beweg-
grnde beim Streit um die anfnglich
schweizkritische Ausrichtung des
Verlagsprogramms von Suhrkamp
Schweiz erhofft. Ein weiterer Wert
von Literaturarchiven sei, so Kampa,
selbst Verleger und ausserdem
Chronist der 50jhrigen Verlagsge-
schichte von Diogenes, Geschichten
von Personen und Institutionen der
Literatur zu bewahren. Das sei das
Interesse, ein wenig auch Voyeuris-
mus am Ganzen der Literatur.
Archive und Nachlsse seien wie
sternfrmige Organismen, so
Widmer, deren Spitzen sich berhren
und damit im Archiv zu einem Bild
der Literatur beitrgen, das ber die
persnlichen Beziehungen zwischen
Einzelnen hinausgehe.
Somit lsst sich das Resultat
dieser Veranstaltung zusammenfas-
sen als ein umfangreiches Bild des
komplexen literarischen Verlagswe-
sens, ein Einblick in die Mglichkei-
ten der literaturwissenschaftlichen
Erkenntnis durch Verlagsarchive
sowie in die Herausforderungen der
Praxis. Die Vortrge erscheinen im
Frhjahr 2015 bei Wallstein/
Chronos.
Literatur in der
Zeitung
5. Internationale Tagung der Ge-
sellschaft fr die Erforschung
der Deutschschweizer Literatur
(G.E.D.L) und des Schweizeri-
schen Literaturarchivs
17./18. Januar 2014, Schweizeri-
sche Nationalbibliothek
DOMINIK MLLER (UNIVERSITT GENF),
STEFANIE LEUENBERGER (ETH ZRICH)
Anfang 2014 ging in der Schweizeri-
schen Nationalbibliothek die fnfte
internationale Tagung ber die
Bhne, die die G.E.D.L in bewhrter
Zusammenarbeit mit dem SLA orga-
nisierte. Das Ziel dieser Tagung war
es, das Verhltnis von Literatur und
Journalismus zu untersuchen, und
zwar ausgehend von der These,
dass die Zeitung, als Stiefkind der Li-
teratur, dieser immer wieder neue
Impulse zu verleihen vermag.
Die Relation von Literatur und
Journalismus gilt gemeinhin als kon-
flikttrchtig. Doch fast alle der sieben
Referentinnen und sieben Referen-
ten selten ist unter den Vortragen-
den einer Tagung die Verteilung nicht
19
nur zwischen den Geschlechtern,
sondern auch zwischen den Alters-
klassen so ausgeglichen zeigten
anhand von Fallstudien, wie Autorin-
nen und Autoren die Arbeit fr die
Zeitung mit Einfallsreichtum und
Kreativitt angehen und daraus auch
literarisches Kapital zu schlagen wis-
sen. Eine Scheidung zwischen litera-
rischem und journalistischem Schrei-
ben erweist sich hier als unmglich,
verdeutlichten doch die Beispiele
vom frhesten, Jeremias Gotthelf,
bis zum aktuellsten, Dieter Bach-
mann , dass die Schreibarten in
den unterschiedlichen Medien in
engen Wechselbeziehungen zuei-
nander stehen.
Von einer Reihe von Schriftstel-
lern kann gesagt werden, dass sie
beim Journalismus in die Schule gin-
gen. Gotthelf, ber dessen journalis-
tische Anfnge Ruedi Graf im Ein-
gangsreferat der Tagung sprach, fiel
nicht einfach als literarisches Origi-
nalgenie vom Himmel, wie das die
Legende will. Vielmehr bewegte er
sich in seinen Zeitungsartikeln, in
enger Tuchfhlung mit der Journalis-
tik der Zeit, langsam auf seine Er-
zhlkunst zu. Hugo Loetscher mon-
tierte, wie Nina Maria Glauser auf-
zeigte, Versatzstcke aus seinem
reichen journalistischen Werk noch
in seinen letzten grossen Roman,
War meine Zeit meine Zeit, ein. Er
gehrt zu den Autoren, die nicht
bloss fr die Presse schreiben, son-
dern mit dieser aus der Innenper-
spektive eines Redaktors vertraut
sind. Auch Hedi Wyss erwarb sich,
wie Vesna Kondri Horvat darlegte,
lange vor der Publikation ihrer litera-
rischen Werke als Redaktorin bei
Frauenzeitschriften die Kompetenz,
sich auf die verschiedensten The-
men einzulassen und ein breites Pu-
blikum anzusprechen. Eine hnliche
Offenheit zeichnet Dieter Bachmann
aus, den langjhrigen Chefredaktor
der Kulturzeitschrift du. Die Nhe
von dessen literarischen Bchern,
namentlich Unter Tieren, zur Welt
der Zeitung beleuchtete Magnus
Wieland, unter Einbezug von im SLA
befindlichem Entwurfsmaterial. Die
Vielseitigkeit nimmt in den Buchver-
ffentlichungen Bachmanns eine
spielerische Richtung, whrend sie
Heidi Wyss dazu fhrt, sich nament-
lich fr Umweltanliegen und soziale
Fragen, besonders die Gleichstel-
lung der Frau, zu engagieren.
Als engagierter Autor par excel-
lence gilt C. A. Loosli, obwohl dieser
Begriff zu seiner Zeit noch gar nicht
existierte. Dariusz Komorowski por-
trtierte Loosli unter einem wenig be-
kannten Aspekt seiner Ttigkeit,
nmlich als Redaktor der Einmann-
Zeitung Berner Bote. Loosli schrieb
darin 19041906 nicht nur die meis-
ten Leitartikel, Feuilletons und Aktua-
littsberichte selbst, sondern rckte
diese oft auch in raffinierte Konstella-
tionen zueinander, bei denen er nicht
nur einen Reichtum an Formen, son-
dern auch politische Ausgewogenheit
anstrebte. Komorowski skizzierte die-
ses journalistische Wirken vor dem
Hintergrund der damaligen Feuille-
tonkultur, fr die Textsortenvielfalt
ebenso bestimmend war wie themati-
sche Offenheit. Als Meister des Feuil-
letons traten auch Robert Walser und
Alfred Polgar in den Blick. Im Noma-
denzelt des Feuilletons Robert Wal-
sers Schreiben zwischen Literatur
und Zeitung, zwischen Bern und Ber-
lin berschrieb Peter Utz seinen Bei-
trag, in dem es um die Adressierung
von Walsers Feuilletontexten ging,
die oft unter Bezugnahme auf die-
sen Lebensraum in Bern verfasst
und im Berliner Tageblatt publiziert
wurden. Anhand von Polgars witzig-
tiefsinnigen Reflexionen ber ein
Paar Lederhandschuhe dokumentier-
te Bettina Braun das beeindrucken-
de Engagement des von Otto Kleiber
geleiteten Feuilletons der Basler Na-
tionalzeitung fr Autorinnen und Auto-
ren, die zur Zeit des Nationalsozialis-
mus in Deutschland nicht mehr publi-
zieren konnten.
Zum festen Bestand des Feuille-
tons gehrten die Reiseschilderun-
gen, mit denen die Nationalzeitung
unter anderen von Annemarie
Schwarzenbach versorgt wurde.
Unter deren Beitrgen aus Portugal
und Marokko unterschied Conalo
Vilas-Boas zwei Typen: den auf den
Gegenstand bezogenen, sachlichen,
und den eher subjektiven, der die
Befindlichkeit der Verfasserin ins
Zentrum stellt. In diesem Falle poli-
tisch ungewohnt naiv, liess sich
Schwarzenbach in Portugal die The-
men von einem Reprsentanten des
Salazar-Regimes vorgeben, so dass
ihre Beitrge als Auftragsarbeiten
bezeichnet werden knnen. Ganz
eindeutig um solche handelte es sich
bei den Artikeln, die Emmy Hennings
fr das Luganeser Fremdenblatt
schrieb, ein kommerzielles Organ
der rtlichen Tourismusanbieter.
Christa Baumberger deutete Hen-
nings Schilderungen von Spazier-
gngen durch die Tessiner Land-
schaft vor dem Hintergrund des
Wechselspiels von Literatur und Tou-
rismus (das Thema der letzten von
G.E.D.L und SLA durchgefhrten Ta-
gung), als Erschliessungen und
Symbolbesetzung einer Tourismus-
gegend.
Wie frher das Feuilleton, stellt in
den aktuelleren Tageszeitungen die
Kolumne eine Art Freigehege dar.
Neben Peter Bichsel, einem der
grossen Abwesenden unter den be-
sprochenen Autoren, gehrt Hans-
jrg Schneider zu den Schriftstellern,
die sich in Kolumnen in der hohen
Kunst des einfachen Schreibens
ben. Ulrich Weber zeigte auf, wie
Schneider in seinen Kolumnen, die
er fr eine Lokalzeitung verfasst, und
in seinen Kriminalromanen gleicher-
massen einen engen, konkreten
Ortsbezug sucht. Dieser findet in der
Kneipe einen Brennpunkt, die nicht
nur bei Schneider zum Sinnbild wird
fr eine Kommunikation, die in die
ffentlichkeit eingebettet ist.
Betrachtet man die Arbeit fr Zei-
tungen und Zeitschriften nicht nur als
eine Notlsung, sondern als einen
Stimulus fr das literarische Schrei-
ben, dann gewinnt nicht nur das
Know-how der Schriftsteller im Um-
gang mit diesen Medien, sondern
auch deren Beschaffenheit an Be-
deutung. Die Tagungsbeitrge, die
sich mit ausgewhlten Presseorga-
nen befassten, bildeten daher eine
20
wichtige Ergnzung der Autorenpor-
trts. Die Zrcher Illustrierte stellte
ein Organ dar, das nicht nur in politi-
scher Hinsicht aufgeschlossen war
(wie das von Bettina Braun vorge-
stellte Feuilleton der Nationalzei-
tung), sondern auch in formal-gestal-
terischer. Unter der Leitung Arnold
Kblers bot sie, wie Simone Wichor
darlegte, 19291941 der noch jun-
gen Fotoreportage ein anspruchsvol-
les Forum. Die editorischen Konse-
quenzen, die aus einer Beachtung
der publizistischen Rahmenbedin-
gungen literarischen Schaffens zu
ziehen sind, fhrte Barbara von
Reibnitz in ihrer Prsentation der
neuesten Bnde der Kritischen Ro-
bert Walser-Ausgabe vor. Diese ord-
net Walsers Feuilletons nach Publi-
kationsorganen und dokumentiert
auch die Kotexte, zwischen denen
Walsers Beitrge in Zeitungen und
Zeitschriften zu lesen waren.
Literatur und Journalistik knnen
sich gegenseitig nicht nur befruch-
ten, sondern auch spiegeln. Daniel
Annen brachte in seinen berlegun-
gen zu Zeitungsbesprechungen von
Meinrad Inglins Schweizerspiegel,
die er fast durchweg als einseitig
einstufte, eine andere Dimension
von Literatur in der Zeitung ins
Spiel. Rosmarie Zeller schliesslich
legte dar, wie Otto F. Walter in den
Romanen seiner mittleren Schaf-
fenszeit nicht nur (meist fiktive)
Zeitungsmeldungen einmontierte,
sondern auch die unterschiedlichen
Defizite literarischen und journalisti-
schen Schreibens reflektierte: etwa,
wenn er in Das Staunen der Schlaf-
wandler am Ende der Nacht von
einem Journalisten erzhlt, der sich
als Romancier versucht. Als Verfas-
ser panoramaartiger Zeitromane ge-
rieten Inglin und Walter in die Kritik
Niklaus Meienbergs, eines weiteren
grossen Abwesenden der Tagung.
Der Reichtum unterschiedlicher
Aspekte innerhalb der Beitrge, aber
auch die (unvermeidliche) Lcken-
haftigkeit der Beispielliste fhrten vor
Augen, dass eine weitere Beschfti-
gung mit dem Thema Literatur in
der Zeitung ntig ist und sich lohnt.
[Nouvelles
publications]
Jean Starobinski
Les Approches du sens.
Essais sur la critique
DITION TABLIE ET ANNOTE
PAR MICHAL COMTE
& STPHANIE CUDR-MAUROUX,
GENVE, LA DOGANA, 2013
La Relation critique est un des
ouvrages-phares du XX
e
sicle
critique. Malgr le caractre de
somme que son texte liminaire a pu
prendre, ce titre a connu une fortune
exgtique qui a sans doute partielle-
ment occult lampleur de la rflexion
de Jean Starobinski sur la critique.
En fait, Jean Starobinski na
jamais cess de prendre part, avec
llgance de lcrivain et un
irnisme, non dnu de fermet, aux
dbats qui agitrent le monde acad-
mique ds les annes soixante-dix.
Lenjeu des Approches du sens est
double: dune part, restituer dans son
tendue et sa diversit, la rflexion
mtacritique de Jean Starobinski ;
dautre part, donner lire ces crits
en conservant la part des condition-
nements historiques qui participrent
leur laboration. la demande des
diteurs, les textes nont, par cons-
quent, pas t rcrits par lauteur ;
des notes ditoriales, formules
partir de recherches ralises dans
les archives et la correspondance de
Jean Starobinski, rappellent en
revanche les contextes qui ont dter-
min ces crits, ou les relations
amicales qui les ont suscits. La
Critique et lautorit, texte de 1977,
indit en franais, a notamment pu
tre retrouv dans les archives de la
revue amricaine Daedalus, qui avait
publi sa traduction en anglais. Une
postface de Michal Comte, compl-
te par une bibliographie exhaustive
et commente, claire cet ensemble.
Conu en deux parties, Les
Approches du sens documente lap-
port de Jean Starobinski lobserva-
tion historique et mthodique de la
critique, ainsi que son influence sur la
lecture critique et ses enjeux. La
seconde partie, constitue par les
actes du colloque distance de loge,
nous permet de suivre, dans la
rflexion de Jean Starobinski sur lin-
terprtation et dans son activit din-
terprte, les chemins croiss de la
distance critique et dune critique de
la distance; de faire amplement
rsonner, dans les champs de la
philosophie, de lhistoire, des arts et
des sciences, ce contrepoint didenti-
fication et de distanciation qui, au
cur de la critique starobinskienne,
rflchit et claire aussi les tensions
qui dterminent toute connaissance.
[Erschliessungs-
berichte | Rapports
dinventaire | Rap-
porti dinventario]
Erschliessungsbericht:
Der Nachlass Kuno Raeber
(19221992)
SIBYLLE GREUTER
Der Nachlass Kuno Raebers wurde
kurz nach dem Tod des Schriftstellers
vom Schweizerischen Literaturarchiv
Bern erworben. Er spiegelt mit seinen
Notizen, Entwrfen, verschiedenen
Fassungen, Briefen, Lebensdoku-
menten und Sammlungen das um-
fangreiche Schaffen des Autors und
gibt Aufschluss ber seine Denk- und
Arbeitsprozesse.
In der Kategorie Werke fallen bei
den Lyrikentwrfen des Schriftstellers
ab den1960er-Jahren wesentliche
textgenetische Vernderungen auf.
Der Endfassung geht eine vollstndi-
ge Version in Notizbchern voraus.
Dieser folgt die handschriftliche Aus-
arbeitung mehrerer Fassungen auf
A4 Blttern, die kapitelweise hinterei-
nander abgelegt und beschriftet sind.
21
Nach der jngsten Fassung wurde je-
weils ein Typoskript erstellt. Dieses
konsequente Vorgehen und Ablegen
hat Raeber Jahre spter auch bei
seinen Prosaentwrfen bernommen
und bis in seiner letzten, posthum er-
schienenen Erzhlung, Bilder Bil-
der, beibehalten.
Neben Tagbchern und Essays
dokumentieren die zahlreichen Kor-
respondenzen Einflsse, die sich in
Raebers Werk niederschlagen. Die
frhen Briefe entlarven das streng
katholische, jedoch liebevolle Umfeld
seiner Kindheit in Luzern, das Ge-
schichts- und Philosophiestudium in
Basel, der Verlust der katholischen
berzeugung sowie die Begegnung
mit der christlichen und antiken
Kunst Roms. Im Briefwechsel mit
seinen Freunden tauscht er sich
ber seine Gedichtentwrfe aus und
1950 erscheint Raebers erstes Ge-
dichtbndchen Gesicht am Mittag.
Im selben Jahr promoviert und heira-
tet er. Mit dem Erfolg seines Lyrik-
bands Die verwandelten Schiffe
wchst der Entschluss, sich haupt-
schlich der Schreibkunst zuzuwen-
den und ab 1958 wird Mnchen
Raebers Lebensmittelpunkt, wo ihm
das Schreiben von Buchrezensionen
ein unregelmssiges Einkommen
bringt. Die Geldsorgen des Schrift-
stellers werden im Briefaustausch
mit seinen Verwandten zum Dauer-
thema.
Ein Brief vom November 1959 be-
legt seine Freundschaft mit Ingeborg
Bachmann, die ihm nach dem Ver-
riss seines ersten Romanprojekts in
der Gruppe 47 wnscht: dass Sie
sich losmachen, sich trauen, sprin-
gen, rcksichtslos. Die Briefe der
folgenden Jahre reflektieren Rae-
bers homophile Neigungen sowie
seine wiederkehrenden Reisen ans
Mittelmeer. Sie belegen auch den
Aufenthalt als writer in residence am
Oberlin College in Ohio, wo sich
dem Schriftsteller bei seinen Besu-
chen in New York die Freirume der
68er ffnen.
Lebensdokumente und Sammlun-
gen vervollstndigen das Bild des
Schriftstellerdaseins. Neben Verlags-
vertrgen, gesammelten Zeitungsarti-
keln und Rezensionen existiert auch
eine Sammlung von Karten mit Abbil-
dungen christlicher Kunst, die wieder-
kehrend in Raebers Werk Eingang
gefunden und grundlegende Bedeu-
tung darin hat.
Die Erschliessung des Nachlasses
(online unter: https://www.helveticar-
chives.ch/detail.aspx?id=165118)
wurde dank eines 5-monatigen Sti-
pendiums der Christoph Geiser-Stif-
tung Bern ermglicht. Die Dauer
wurde fr die Erschliessung der
Sammlung seines Bruders Thomas
Raeber um drei Monate verlngert.
Processus dcriture
chez Daniel de Roulet,
lexemple de Fusions
JEAN-JULES BERNHARD (ALS)
Ltude des documents rcemment
donns par Daniel de Roulet aux ALS
permet de mettre en lumire la faon
dont lcrivain produit ses textes. Le
processus sopre en deux phases
distinctes. Luvre slabore dans de
grands cahiers (60 exemplaires de
format A4), sorte de magma gn-
tique contenant la fois des descrip-
tions de personnages, de lieux, des
dialogues, des plans, des titres, des
brouillons de lettres, ou mme des
retranscriptions de conversations
tlphoniques. Entre ces cahiers et le
texte final, luvre passe par ltape
des tapuscrits corrigs, vritable
atelier dartisan, o les versions se
succdent, saffinent, spurent. Au fil
des ans et des romans, ce processus
tend sallonger : 9 tapuscrits corri-
gs pour La Ligne bleue en 1995, 21
pour Bleu Sicle en 1996, 24 pour
Gris-bleu en 1999, 29 pour LHomme
qui tombe en 2005. Deux uvres
feront lobjet de rcritures plus
consquentes encore: Kamikaze
Mozart est publi aprs 97 versions,
et Fusions semble premire vue en
avoir ncessit 61. Toutefois, y
regarder de plus prs, le parcours de
Fusions est bien plus complexe quil
ny parat.
Et pour cause: sil est publi en
2012, les premires esquisses du
rcit datent dj de la fin des annes
1990. Au dpart, le projet sintitule
Bleu de travail : entre fin 1997
et 2001 slabore en 61 tapuscrits,
dont les 5 derniers portent dj le
titre Fusion un roman mettant en
scne une fusion dentreprises dans
deux grands btiments du centre de
Londres. Lauteur prvoit de le faire
publier sous la forme de deux
tours et soumet lide son
diteur le 11 septembre 2001
1
. Le
projet est logiquement refus et le
texte volue alors au fil de 10
tapuscrits vers une pice radiopho-
nique, prend le titre provisoire de
Fusion, Gratte-ciel, puis Un grand du
dchet mondial pour finalement tre
traduit en allemand et diffus sur
DRS en octobre 2002 sous le titre
Global Players.
Le texte migre ensuite vers
Davos terminus, uvre publie en
feuilleton sur internet durant le
World Economic Forum de 2002. La
mme anne, Daniel de Roulet
reprend son texte et y insre Un
grand du dchet mondial, pour
constituer le temps de 16 tapus-
crits entre aot 2002 et mars 2003
un nouveau projet intitul Dcharge
puis Contre-Empire. Rebaptis
Fusion en 2004, le texte ne trouve
toujours pas dditeur.
la fin de lanne 2004 dbute la
rdaction de Kamikaze Mozart, que
va rejoindre Fusion. En effet, au
dpart, de Roulet prvoit de publier
sous le mme titre un grand roman
historique couvrant les annes 1938
1988. Assez vite, devant lampleur
du projet, la matire est scinde en
deux parties: la premire est consa-
cre aux annes 1939-1945 et la
seconde la Guerre froide, en y
insrant lintrigue de la fusion des
deux entreprises. Le texte de Fusion
22
1
Daniel de Roulet, crire la mondialit,
Genve, La Baconnire, 2013, pp. 181-
183.
23
se retrouve donc en 38 versions
tapuscrites dans le dossier de
Kamikaze Mozart, qui reste le titre
principal du projet. Finalement,
devant le refus ditorial dune publi-
cation en deux tomes, Kamikaze
Mozart sort en 2007, et se limite au
rcit des annes 1938-1968. Fusion
retourne donc Fusions, o se
termine son parcours en 2012, aprs
54 nouvelles versions tapuscrites et
un dcalage ditorial dune anne d
la fusion relle et tragique celle-
l des racteurs de la centrale
nuclaire de Fukushima, en mars
2011
2
. Finalement, le texte de
Fusions aura donc, entre 1997
et 2012, transit par une pice radio-
phonique, un feuilleton internet et
deux autres romans, le tout au
travers de plus de 180 tapuscrits.
Il lascito Franco Beltrametti
DANIELE CUFFARO (ASL)
Artista e scrittore della Svizzera
italiana, Franco Beltrametti (1937-
1995) ha pubblicato in diverse lingue
e in diverse nazioni decine di libri e
pamphlet di poesia e prosa. Ha colla-
borato in continuazione con molti
esponenti del movimento artistico
della Beat Generation, anche come
traduttore e artista grafico. Dopo una
laurea in architettura al Politecnico di
Zurigo nel 1963, a partire dal 1971 si
stabilito a Riva San Vitale.
Oltre alla continua ricerca speri-
mentale, lattivit fortemente
influenzata dai continui spostamenti
dellartista, con una serie di viaggi tra
lEuropa, il Giappone e lAmerica, le
cui tracce appaiono nitide anche nel
fondo. Il lascito di Franco Beltrametti
completo per quanto riguarda lela-
borazione e lo sviluppo delle opere.
Particolarmente interessanti sono i
Taccuini redatti durante la sua
permanenza nel Sol Levante, che
possono essere considerati una
forma artistica tra la scrittura e la
pittura. In questi documenti si perce-
pisce linteresse di Franco Beltrametti
nellosservare, nel carpire e nel
diffondere le sensazioni raccolte.
Parte importante del fondo la
collezione di una vasta corrispon-
denza con scrittori e artisti di rilievo
internazionale nel campo dellarte
concreta e sperimentale. Fra questi,
si possono citare Tom Raworth,
Marcello Angioni, Harry Hoogstraten,
James Koller, Gianantonio Pozzi,
Gary Snyder, Philip Whalen, come
pure Cid Corman, poeta e editore,
fondatore della rivista Origin, punto di
riferimento per lespressione non
accademica. I molti contatti avuti
durante i viaggi di Beltrametti risul-
tano infine in una miscellanea di
culture in cui tuttaltro che rara la
presenza di disegni e collage
composti da artisti per i quali la
lettera pure un mezzo per veicolare
informazioni visive.
[Neuerwerbungen |
Nouvelles acqui-
sitions | Novas
acquisiziuns]
Larchiv litterar da Theo Candi-
nas
Theo Candinas nasch a Surrein
dal 1929. Suenter il seminari da
scolasts ha el studegi a Friburg,
Paris e Perugia. Davent dal 1956
Candinas st magister secundar e da
commerzi a Cuira e dapi il 1991 viva
el sco scriptur e publicist independent
en il Tessin ed a Surrein.
Gia da giuvenil ha Theo Candinas
cumenz a scriver poesias (cun lem-
prima collecziun Fastitgs e fistags,
1959) ed ha en seguit publitg er
tocs teater (sco Las duas fatschas,
1968), gieus auditivs, cabarets e
prosa. El sha fatg in num sco scriptur
engasch ed autur satiric duront ils
onns 1970, specialmain cun sia
critica soziala da las Historias da
Gion Barlac (1975). En prosa curta (Il
marcadont da stratscha, 1988), en
columnas e glossas polemisescha
Candinas er cunter il pensar materia-
listic ed ils exercizis dalibi dals
rumantschs en chaussas da promo-
ziun da cultura.
Larchiv litterar che Candinas ha
affid en il 2013 a lASL documen-
tescha sper lovra litterara er ina
lunga vita da publizist, da redactur e
traductur e ses engaschament per la
cultura rumantscha, per lUniun da
scripturas e scripturs rumantschs
(presidi 1964-1967) e per lUniun dals
scripturs svizzers (presidi 1977-
1979). En la vasta correspundenza
sa mussan ulteriurs accents da la
lavur da Theo Candinas sco magister
e president dal cussegl da la scola da
mussadras. Ina collecziun da recen-
siuns da sias ovras, materials audio-
visuals e fotografias, documents da
vita e singuls ogets cumpleteschan la
ritga collecziun.
Fonds Bernard Comment
Le Fonds Bernard Comment reflte
un degr rare les qualits foison-
nantes de son auteur : immense
diversit des domaines dintrt, des
professions exerces, des amitis,
des passions. 54 ans, il semble
avoir eu dj plusieurs vies, et ses
archives, en cours de croissance,
tmoignent de cette puissante et
nergique activit cratrice.
Fils du peintre Jean-Franois
Comment, Bernard Comment sest
form Genve chez Starobinski et
Paris auprs de Barthes (du mat-
riel documentaire, des travaux
dtudes, des correspondances avec
les deux hommes existent). Ce sera
ensuite la Toscane ds 1986 (quatre
ans denseignement lUniversit de
Pise), o il devient alors proche de
2
Ibidem, pp. 194-195.
Daniel Arasse puis Rome, pour un
sjour dune anne (1993-1994) la
Villa Mdicis. tabli Paris, il publie
son premier roman, LOmbre de
mmoire, en 1990. Suivront des
essais (Roland Barthes, vers le
neutre), de nouveaux romans (Un
poisson hors de leau) et des
recueils, dont le dernier Tout passe
(2011) reut le Prix Goncourt de la
nouvelle (les manuscrits ou archives
lectroniques de lensemble des
uvres publies, ainsi que les arti-
cles et les textes des confrences
sont conservs, lists).
Il cocrit avec Alain Tanner le
scnario des films Fourbi (1996),
Requiem (1998), Jonas et Lila,
demain (1999), Paul sen va (2004) ;
plusieurs botes documentent ce
travail en tandem.
Il a traduit en franais plusieurs
livres dAntonio Tabucchi, devenu
son ami. Donc archives, et lettres!
En 1999, il a t nomm directeur
de la fiction France Culture et en
2004, directeur de la collection
Fiction & Cie au Seuil.
En 2010, il dite des Fragments
de Marilyn Monroe. Lensemble du
matriel de travail a t conserv,
comme ses prcieux changes et
conversations avec Lou Reed.
cela, sajoutent de la correspon-
dance, des agendas, des carnets,
des manuscrits de tiers De quoi
nourrir la recherche future
Walter Verlagsarchiv
Nach dem Arche und dem Ammann
Verlagsarchiv ist nun in Krze als
drittes integrales Verlagsarchiv der
Bestand des Walter Verlags ins SLA
gelangt, dank einer grosszgigen
Schenkung von Christoph Rast und
dem Stadtarchiv Olten, wo die Mate-
rialien interimshalber untergebracht
waren. Der Walter Verlag wurde 1916
vom Publizisten Otto Walter
(18891944) gegrndet, dem Vater
von Otto F. Walter, der spter ab
1956 die literarische Programmlei-
tung bernimmt, erfolgreich weiter-
fhrt und insbesondere mit den
Walter Drucken eine vielbeachtete
und ambitionierte avantgardistische
Reihe lanciert, bis es 1966 zum
Zerwrfnis mit der konservativ-katho-
lischen Verlagsleitung unter Josef
Rast kommt, aus dessen Provenienz
der Archivbestand letztlich stammt.
Rast leitete das Unternehmen von
1950 bis 1987, was zugleich dem
Entstehungszeitraum der meistens
Dokumente im Verlagsarchiv
entspricht. Hinzu kommt ein kleinerer
Bestanteil mit weiteren Unterlagen
von Guido Elber, der ab 1987 den
Buchverlag leitete. Was sich an (lite-
ratur-)historischen Quellen in diesem
Bestand verbirgt, ist derzeit noch
kaum zu ermessen, sondern lsst
sich angesichts der umfangreichen
Lektoratskorrespondenz mit zahlrei-
chen namhaften Autoren vorerst nur
erahnen. Daneben umfasst das
Archiv auch administrative Akten
sowie verlagsinterne Unterlagen der
Geschftsfhrung. Das Material wird
in den nchsten Jahren in der Daten-
bank HelveticArchives erschlossen
und fr die Forschung zugnglich
gemacht.
[Online]
Neue Inventare | Nuovi inventari
| Nouveaux inventaires
Bachmann, Dieter (*1940)
http://ead.nb.admin.ch/html/
bachmann.html
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
archivplansuche.aspx?ID=333993
Beltrametti, Franco (19371995)
http://ead.nb.admin.ch/html/
beltrametti.html
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
archivplansuche.aspx?ID=571587
Cendrars, Blaise (18871961)
http://ead.nb.admin.ch/html/
cendrars.html
Ceresa, Alice (19232001)
http://ead.nb.admin.ch/html/
ceresa.html
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
archivplansuche.aspx?ID=165036
Donz, Roland (19212011)
http://ead.nb.admin.ch/html/
donze.html
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
archivplansuche.aspx?ID=234822
Fontana, Gian (1897-1935)**
http://ead.nb.admin.ch/html/
fontana.html
Godel, Vah (*1931)
http://ead.nb.admin.ch/html/
godel.html
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
detail.aspx?id=290011
Saitschick, Robert (18681965)
http://ead.nb.admin.ch/html/
saitschick.html
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
archivplansuche.aspx?ID=165127
Steiner, Jrg (19302013)
HelveticArchives:
https://www.helveticarchives.ch/
archivplansuche.aspx?ID=165138
Bibliographie Schweizer
Literaturen | Bibliographie
littratures suisses |
Bibliografia delle letterature
svizzere
(aktualisiert | actualis | attualizzata:
09.04.2014)
http://www.nb.admin.ch/sla/03495/03
496/index.html?lang=de
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