Historia conceptual del realismo.

Registro y anlisis de los usos del concepto en la

literatura argentina entre 1990 y 2005
I Puntos de partida
El ttulo que figura aqu, es en realidad el de una investigacin que recin comienza. Lo
que sigue es en principio una descripcin de sus puntos de partida y luego, la presentacin de
algunas de las hiptesis principales.
Dos trabaos tericos han servido especialmente como guas metodolgicas para este
planteo! Futuro pasado. Para una semntica de los tiempos histricos de "einhart #osellec$
%
y
Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad de "aymond &illiams
'
. En el
primero, el autor se(ala que como disciplina histrica la historia conceptual tiene que ver
siempre con situaciones o sucesos polticos o sociales, pero que slo puede vincularse con
aquellos que antes han sido concebidos y articulados conceptualmente en el lenguae de las
fuentes. )eniendo en cuenta esto, el trabao que intento realizar se propone confeccionar, en
primera instancia, un repertorio de las apariciones del concepto de realismo en las poticas, los
te*tos crticos y los debates literarios publicados entre %++, y ',,-, ya que es a partir de esas
articulaciones que se presenta como posible elaborar una historia conceptual razonada que nos
permita representarnos como totalidad la historia de la literatura argentina .real/ y sus
vinculaciones con ciertas configuraciones de la cultura y la sociedad en el perodo delimitado.
En la introduccin de Palabras Clave, &illiams narra cu0les fueron sus impresiones
cuando tras el fin de las guerras con 1lemania y 2apn, en %+3-, recibi la baa del ercito y
retorn a 4ambridge5 entonces dice que aunque slo haba estado aleado cuatro a(os, su
sensacin fue que al volver ya no se hablaba el mismo idioma. Esto significaba la aparicin de
diferentes valores inmediatos, una conciencia a veces intangible, tal como l lo e*presa, de
diferentes formaciones y de la distribucin de la energa y el inters. Lo que en verdad sucede,
dice &illiams, es .un proceso absolutamente fundamental en el desarrollo de una lengua, cuando
en ciertas palabras, tonos y ritmos hay significados que se proponen, se buscan, se someten a
prueba./
%
#osellec$, "einhart, 6%++78 Futuro pasado. Para una semntica de los tiempos histricos. 9arcelona, :aidos.
'
&illiams, "aymond 6',,,8 ;Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad. 9uenos 1ires, <ueva
=isin
)ras la constatacin del nfasis con el que la crtica haba calificado a la novela argentina
de los >, de .antirrealista/ y de la reemergencia del realismo despus de aquella desconfianza
radical, surge la idea de que los significados que adquiere este concepto en el conte*to
sociocultural de los +, no pertenecen al mismo idioma que los que tena hasta fines de los ?,.
Esto permite ver la utilidad que este trabao puede tener para la comprensin de la historia de la
literatura argentina de los @ltimos a(os.
II Lneas
En los principales te*tos crticos publicados en las @ltimas dcadas que trabaan sobre el
realismo en la literatura argentina, el intento de delimitar los perodos en los que el realismo se
vuelve dominante parece no poder concretarse. Lo que surge entonces, en lugar de la postulacin
de un recorte certero es una sucesin de hiptesis en las que los lmites temporales de cada etapa
se corren hacia adelante sin cesar.
El se*to tomo de la Historia de la literatura argentina dirigida por <o 2itri$, delimita su
obeto proponiendo que El Imperio realista
3
se asienta entre fines del siglo ABA y los a(os
cuarenta del siglo AA. :ero tambin, e*pandiendo la lnea de trmino de esa afirmacin, el
trabao de Caria )eresa Dramuglio con el que el libro comienza, e*plica que pueden
puntualizarse en realidad dos momentos de mayor intensidad para el desarrollo de las polmicas
sobre el realismo!
Eno, iniciado en el marco de las disputas entre Florida y 9oedo, culmina en los a(os treinta.
El segundo, en los a(os sesenta, se proyecta sobre el fondo de los debates internacionales
acerca del realismo socialista, realismo crtico y vanguardias que recorran el campo de la
izquierda 6...8 En este caso, los trminos de la polmica legitimaron las nuevas e*presiones
que en la novela y el teatro argentinos cruzaban procedimientos y actitudes crticas propias
del realismo con las renovaciones formales de la vanguardia .
3
1s es que aunque el volumen se ocupa principalmente de ese lapso enmarcado entre
fines del siglo ABA y los a(os cuarenta del AA Gperodo de emergencia y consolidacin del
realismo, seg@n lo que all se se(alaG se reconoce finalmente otra etapa de fuerte intensidad
hacia los a(os sesenta.
La presentacin de los cortes temporales en los que pueda visualizarse claramente el
dominio del realismo parece perder firmeza si coteamos esta hiptesis con las que guan, por
7
Dramuglio, Cara )eresa 6dir.8 6',,'8 El imperio realista, 9uenos 1ires, Emec.
3
Dramuglio, Caria )eresa, .El realismo y sus destiempos en la literatura argentina en Bdem. p.7,
eemplo, un trabao de 1ndrs 1vellaneda
-
, en el que se afirma que la consolidacin de un
canon realista comienza a vislumbrarse a partir de la dcada del H3,, usto donde terminara la
supremaca del imperio que traza el tomo de la historia dirigida por 2itri$.
Ii Dramuglio se(alaba un resurgimiento de las polmicas y su incidencia en las poticas
hacia los J,, 1vellaneda se refiere a esos a(os como los de la aparicin de los primeros desafos
al canon narrativo realista. Iin embargo, sus observaciones coinciden cuando el crtico agrega
que casi todas estas propuestas antirrealistas quedan enterradas bao el podero del realismo
pr0cticamente hasta comienzos de la dcada del ochenta y que por lo tanto .el grueso de la
narrativa escrita y publicada entre %+J, y %+>, sigue en lneas m0s o menos amplias el canon de
ilusin mimtica./ De este modo la continuidad de la lnea dominante del realismo se e*tiende
todava veinte a(os despus de la aparicin de los primeros desafos al canon que 1vellaneda
identifica.
Iiguiendo este recorrido, la persistencia del realismo llegara en principio hasta fines de
los a(os J,, pero luego podra e*tenderse hasta los >,. 1s es que en contra de las
periodizaciones que los te*tos se proponen establecer y m0s all0 de lo que los crticos se
animaran a afirmar, el realismo parece convertirse en la lnea dominante 6o por lo menos en una
lnea continua8 en toda la literatura argentina del siglo AA, por lo menos hasta llegar a sus
@ltimas dos dcadas.
Ialteando la discusin sobre la duracin del dominio o la hegemona del realismo, los
problemas vinculados con su presencia constante pueden e*plicarse como lo hace 2os Luis de
Diego cuando dice que .Ii gran parte de la produccin literaria del siglo AA intent e*plicarse
mediante la oposicin realismoK vanguardia, a@n es f0cil percibir que el realismo pervive en
muchos casos como el elemento dado o no marcado 6...8/
J
5 a lo que agrega!
6...8 a pesar de haber soportado crticas y severos cuestionamientos tericos, la categora
.realismo/ parece soportar inmune esos ataques.
L4u0les son las soluciones que han encontrado escritores y crticos para continuar aferrados
a una categora tan vapuleadaM Ena solucin es la adetivacin, un realismo adetivado 6...8
1@n cuando las formulaciones se acerquen a o!imora m0s o menos llamativos, nadie parece
escapar a la tentacin de hablar de realismo toda vez que se refiere a su propio proyecto
creador.
?

-
1vellaneda, 1ndrs. 6%+>-8 ."ealismo, antirrealismo, territorios cannicos. 1rgentina literaria despus de los
militares/ en =idal, Nern0n 6ed.8 Fascismo y e!periencia literaria" re#le!iones para una recanoni$acin. Bnstitute
for de study of ideologies and literature, Cinneapolis, Cinesotta.
J
de Diego, 2os Luis 6',,%8 %&ui'n de nosotros escribir el Facundo( Intelectuales y escritores en argentina
)*+,-;*+./01 La :lata, 1l Cargen .,p.'J3.
?
idem.,pp.'J3;'J-
Ie puede afirmar entonces, de un modo m0s moderado que antes, que la narrativa de la
primera mitad del siglo 6y a@n la que se escribe hasta los >,8 ha sido enfocada desde un horizonte
de e*pectativas delineado por el realismo, pero adem0s debera se(alarse que durante todo ese
tiempo los significados del concepto que pretendan evolucionar a partir de la adetivacin
6ingenuo, decimonnico, cr2tico, socialista, crudo, mgico1 meta#2sico8, mantienen en realidad un
punto fio 6la ilusin de representacin mimtica8 que hace que la sucesin de adetivos no d
lugar a un verdadero cambio de sentido sino una adaptacin, bao la misma piel , a conte*tos y
polmicas diferentes.
III Desplaamientos
En los primeros a(os de la dcada del >,, aparece el ya cl0sico artculo de 9eatriz Iarlo
.Literatura y poltica/
>
. 1ll se intentaba organizar un discurso crtico sobre las novelas de los
mismos escritores a los que 1vellaneda nombraba en el momento de referirse a los primeros que
trabaan con la destruccin de la ilusin referencial.
+
1l definir las caractersticas de este corpus,
Iarlo advierte que lo que tienen en com@n las novelas que lo integran es el planteo de un
interrogante que dearan leer! .L4mo seguir contandoM/
El panorama presentado por la directora de Punto de vista vuelve a problematizarse
cuando la desconfianza radical frente a la narracin cl0sica se e*plica entre otras razones
6vinculadas con la historia particular de la esfera esttica como la .larga crisis del realismo/8 a
partir de lo que ella define en aquel momento como .disolucin de algunas de las certidumbres
m0s slidas del pasado poltico reciente/. Las dos razones se detallan condensadamente en la
siguiente cita !
6...8 Estas cuestiones constructivas e internas al discurso literario soportaban
adem0s la fle*in impuesta por el conte*to, donde comenzaban a formularse una
serie de preguntas sobre la 1rgentina. La fragmentacin violenta del mundo
obetivo arroaba sus efectos sobre el mundo de lo simblico. 1nte la represin o la
muerte, ante el fracaso y las ilusiones perdidas, los discursos narrativos pusieron
en escena la perpleidad, seg@n dos estrategias principales! la refutacin de la
mimesis como forma @nica de representacin, por un lado5 la fragmentacin
discursiva tanto de la subetividad como de los hechos sociales, por el otro.
%,
>
Iarlo, 9eatriz 6%+>78 .Literatura y poltica/ en Punto de 3ista, nO %+.
+
1unque los dos crticos se refieren m0s o menos a los mismos autores, 1vellaneda cita un conunto de
ttulos publicados entre el HJ, y el H?- y Iarlo se refiere a los que se publican entre el ?- al >7.
%,
Bdem.,p.%,
)eniendo en cuenta el camino seguido hasta aqu, pero centr0ndonos en este te*to, dos
cuestiones que es necesario indagar nos interpelan. La primera es puntual! si bien Iarlo habla de
una refutacin de la mimesis tambin establece una correspondencia entre 4la fragmentacin
violenta del mundo obetivo/ y .el mundo de lo simblico/5 esto nos permitira pensar que no es
la mimesis lo que ha sido rechazado sino que se ha perdido la idea de totalidad que la literatura
Gy en especial la novela modernaG haba asociado con la mmesis. La segunda cuestin es una
proposicin que parece desprenderse sola de los te*tos crticos revisados, pero que no ha sido
e*plicitada tan enf0ticamente! el perodo que comienza en los a(os >, es el @nico en todo el siglo
AA que ha sido ledo de modo un0nime a partir de su ruptura con el realismo
%%
.
En los @ltimos a(os, la crtica parece coincidir en una vuelta a las preocupaciones por el
realismo, pero a@n llevando la cuestin m0s all0 de estos diagnsticos, algunos de los escritores
que venan teniendo un lugar central en el campo literario desde los >, dan cuenta de este
retorno al referirse a la gnesis de sus novelas de la dcada del +,. :iglia en el eplogo a Plata
&uemada )Ed. :laneta *++,0, FogPill en el prlogo a 5a e!periencia sensible 69arcelona,
Condadori, ',,%8 y Luis Dusm0n en un te*to publicado en el diario Clar2n 6.Nistoria de una
sumisin/1 Clar2n Cultura y 6acin 1 *7 de octubre de *++80 en el que habla de su novela 3illa
61lfaguara, %++-81 reconocen el abandono del realismo o haber abandonado los manuscritos de
sus novelas realistas hasta los a(os +,, o en el caso de FogPill hasta ',,%1 el a(o en el que
finalmente se publica. 1s es que si miramos desde el presente, vemos con m0s claridad de qu
modo la novela de los >, se recorta del resto de la historia de la literatura argentina por esa
contundencia antirrealista que se le atribuye.
El un0nime acuerdo de la crtica sobre el antirealismo de la novela de los >, va
acompa(ado de una insistencia sobre los procedimientos mediante los cuales las distintas
poticas trabaan la refutacin de la mimesis y la fragmentacin. En .Literatura y poltica . esto
se enunciaba del siguiente modo!
11
Es necesario volver sobre una frase del te*to ya citado 1vellaneda .6...8 ese canon QrealistaR va a permanecer casi
intocado por otros veinte a(os 6a no ser por la brevedad de 9orges o por los destellos de la modalidad fant0stica 8/
para subrayar en ella la caracterizacin de las estticas que se resistan al realismo a partir de su brevedad y sus
destellos y analizar de que modo esta .timidez/ de las pr0cticas 6principalmente borgianas8 entonces emergentes se
ir0 volviendo dominante en esos veinte a(os.
Nay , adem0s, un trabao de ',,% en el que 9eatriz Iarlo es m0s radical en este aspecto5 su rese(a a sobre 5a
e!periencia sensible de FogPill 6 .FogPill, 5a e!periencia sensible, Punto de vista nO ?%, diciembre de ',,%8 dice!
5os pichiciegos todava debe ser leda como la gran novela realista de los ochenta, aunque decir eso sea bastante
poco porque los ochenta quiz0s tengan slo esa novela realista/.
"astros del trabao con las teoras literarias, citas evidentes y ocultas, se(alan el
camino que ha seguido la escritura! escribir parodias, ficciones que tienen a otras
ficciones en su origen.
Ie escribe tambin bao la sugerencia de otros cdigos que no son literarios, o desde
la potica de los gneros menores.
%'

4uriosamente, muchos de los artculos que se han publicado sobre la narrativa de los +,
repiten casi literalmente la caracterizacin citada pero lo hacen para referirse a un conunto de
novelas que comienzan a aparecer varios a(os despus que las que integraban el corpus
construido por 9eatriz Iarlo. En .La narrativa argentina, entre la innovacin y el mercado 6%+>7;
',,78/
%7
, Iilvia Iatta describe tambin los procedimientos que aparecen en las novelas del
grupo que haba integrado la revista 9abel. La coincidencia con la descripcin del artculo de
Iarlo es bastante visible!
9ao la sombra tutelar y ya indiscutible de 9orges, la narrativa de este grupo se caracteriza por la
ruptura con el pacto de mmesis del realismo5 la negacin de la linealidad temporal a favor de
desvos y digresiones5 la recurrencia a la incorporacin del discurso aeno, la interte*tualidad, la
cita, el pastiche5 el predominio de la autorreferencia y de la referencia intraliteraria5 la fascinacin
por lo metaficcional, en una refle*in constante sobre el acto narrativo en s mismo5 la preferencia
por la parodia, la irona y el distanciamiento crtico5 el uso del lenguae de la teora y de la crtica
literarias5 el trabao con el fragmento, el uego l@dico y la manipulacin de los gneros. 1lgunas
novelas trabaan con la historia como punto de partida para la ficcin pero sin buscar en ella una
e*plicacin o una clave para entender el presente5 por el contrario, la historia pone en duda el
presente y revierte los mitos del pasado.
%3

En realidad, Iaitta divide la dcada del ochenta en dos perodos 6%+>7;%+>? y %+>?;
%++,8, con lo cual la aparicin de 9abel1 el comienzo de la narrativa de los .planetarios/ y de los
.e*perimentalistas/ se incluyen en la segunda etapa, dentro de los lmites de los a(os >,. 4omo
la narrativa de los escritores de 9abel queda dentro del marco de la dcada del >,, la de los +, es
presentada en este te*to a partir de dos perspectivas! la primera es la de la formacin de la revista
%'
Iarlo, 9eatriz, .Literatura y poltica/, op.cit.,p.>
%7
Iylvia Iatta, .La narrativa argentina, entre la innovacin y el mercado 6%+>7;',,78/ en Carcos <ovaro y
=icente :alermo 6compiladores8, 5a rep:blica y su sombra, 9uenos 1ires, Edhasa, ',,3.
14
Esta caracterizacin aparece de modo casi idntico en .La oven narrativa de los S+,! Lnueva o novedadM/ 6en
;evista Interamericana de 9ibliogra#2a, vol. AL=BBB, nO ', T<E, Estados Enidos, %++>8 de Edgardo 9erg ! .Iergio
4hefec y el grupo de los llamados e*perimentalistas 6...8 se apartan de los moldes cl0sicos de la narracin y hacen
del trabao con la lengua, la problematizacin de la narracin y de lo real 6...8 1dem0s, en muchos casos, se advierte
una clara intencin de cruzar las formas provenientes de la cultura popular o de masas con problem0ticas propias de la
alta cultura o de la vanguardia histrica. 2uegos y descentramientos en el nivel de la enunciacin, desacralizando el
narrador de la novela decimonnica, montae de citas e incorporacin del discurso aeno, autorrefle*ividad e
infiltracin terica, saltos espacio;temporales, ruptura con el pacto de mimesis del realismo y con el rgimen del
relato cl0sico, con el orden y la lgica causal de la novela decimonnica./
3 de 3ian1 la segunda es la que aqu nos interesa en tanto da cuenta de un corpus formado por un
conunto de novelas que comienzan a aparecer en la segunda mitad de la dcada y componen una
nueva narrativa de la memoria del horror de la @ltima dictadura
%-
. Es en ese corpus donde la
autora de este artculo encuentra la marca de una diferencia taante
%J
con aquella renuncia a
reproducir lo real a travs de la produccin de sentidos incompletos y fragmentados que
caracterizaba a la narrativa que defina Iarlo en .Literatura y poltica/.
Ii bien es cierto que en esas novelas pueden leerse nuevos procedimientos y postular en
su interior una vuelta al realismo, creo 6a diferencia de Iatta8 que la gran mayora de las novelas
de los escritores de 9abel tambin trabaan sobre el realismo, incluso a pesar de su pretendido
e*otismo y su vindicacin de la autonoma. :or otro lado, no puede decirse que en novelas como
5os planetas de 4hefec o <os veces unio de #ohan 6por nombrar slo dos de las que se
incluyen en ese corpus realista8 no aparezcan esos mismos procedimientos 6la interte*tualidad,
la cita, el predominio de la autorreferencia y de la referencia intraliteraria8 a partir de los que se
describen en el mismo articulo las novelas antirealistas.
Ii seguimos las caracterizaciones de estos te*tos parece que entre la novela de los >, y la
de los +, nada hubiera cambiado hasta la aparicin de ese conunto denominado como nueva
narrativa de la memoria. Iin embargo, las poticas construidas sobre esa serie de recursos que
conformaban las caracterizaciones del antirrealismo se dan a partir de los noventa unto con un
retorno al inters por el realismo, que tal como se ve claramente en e*plicaciones como la que
FogPill da en su novela de ',,% , haba sido visto durante los >, como una tendencia
imposible.
%?
%-
El corpus incluye las siguientes novelas! 3illa 6%++-8 y 6i muerto has perdido de tu nombre
6',,78 de Luis Dusm0n, 6adie al$aba la vo$ 6%++38 de :aula =arsavs$y, 5as Islas 6%++>8 y El secreto y las
voces 6',,'8 de 4arlos Damerro, 5a Calle de las Escuelas n= *3 6%+++8 de Cartn :rieto, 5os planetas 6%+++8
de Iergio 4hefec, 5a e!periencia sensible 6',,%8 de FogPill, y <os veces unio 6',,'8 de Cartn #ohan.
%J
:ara dar cuenta de esa diferencia dice! .este conunto de te*tos abandona el relato cifrado para apostar por
la construccin de una trama y una vuelta a los procedimientos del realismo. )anto en la posibilidad de narrar
refiriendo por completo, y de modo directo, los sucesos y acciones m0s atroces o inenarrables, como en la
incorporacin de otras voces narrativas para dar cuenta de la dictadura Gla de civiles colaboracionistas,
torturadores, adolescentes/
%?
.<adie que se preciara de estar a tono con la poca apostaba al realismo5 cada cual esperaba su turno para
manifestar un refinado desprecio por la realidad y el tiempo de crear pareca demasiado valioso para perderlo
pregunt0ndose si ostentar tales 0nimos de moda no sera tambin un testimonio de la realidad/ FogPill,
"odolfo, .:rlogo/ en 5a e!periencia sensible , 9arcelona, Condadori, ',,%
1 esto pueden agregarse las palabras de Luis Dusm0n en el te*to ya citado, publicado en Clar2n! .1lgunas de
las tribulaciones polticas que le adudico al mdico burocr0tico que es =illa, tambin gobernado por esos
sentimientos, provienen de historias que o o viv cuando era comisario de a bordo en un avin de salud
p@blica 6...8 )r0gico, pico o miserable, el destino de =illa se iba construyendo, afirmando sobre el desenlace
mi decisin de no redimirlo. 4ontar una novela en lo>s noventa referida a estos temas me present un
En un artculo de %++?, posterior al que hemos citado anteriormente
%>
, 1ndrs
1vellaneda da cuenta de una disposicin que define como aparentemente paradica! el hecho
de que el rechazo a la referencialidad recobre vigor en la narrativa tan pronto como la cada de la
dictadura militar viene a recircular la necesidad de .decir la realidad/ y replantea el imperativo
de indagar la historia. Es la b@squeda de e*plicaciones para esa .aparente paradoa/ la que nos
lleva al planteo de dos hiptesis posibles. La primera es que en la narrativa que comienza a
visualizarse en la dcada del +, esa necesidad de .decir la realidad/ que haba quedado
suspendida, es la que habilita una nueva apuesta a las estticas del realismo. La segunda, quiz0s
es m0s interesante, seguramente m0s aventurada! eso que Iarlo llamaba .la fragmentacin
violenta del mundo obetivo/ debera permitirnos pensar en modos del realismo fundados sobre
los procedimientos de la fragmentacin5 ustamente aquellos que conformaban el repertorio del
antirealismo m0s radical. El conunto de formas narrativas con los que la crtica caracteriz a
la novela de los >, 6fragmentacin, ciframiento, alusin, alegora 8 puede ser pensado a partir de
los +, como aquel sobre el que se construye el realismo tal como puede ser entendido en el
presente.
En 5a larga revolucin, cuya fecha 6%+J%8 coincide con la que 1vellaneda sugera como
la de aparicin de los primeros desafos al canon realista, dice &illiams!
4ualquier nuevo realismo ser0 diferente de la tradicin e incluir0 los descubrimientos en
materia de realismo personal que son el principal logro del siglo AA 6...8 En todo caso el
vieo realismo ingenuo est0 muerto, porque dependa de una teora de la visin natural que
hoy es imposible 6...8 Noy sabemos que creamos literalmente el mundo que vemos, y esta
creacin humana;descubrir cmo podemos vivir en el mundo material que habitamos;es
necesariamente din0mica y activa. 4uando se descubri que el hombre vive a travs de su
mundo perceptivo, que es una interpretacin humana del mundo material situado fuera de
l, se crey que esa era una base para el rechazo del realismo5 slo era posible una visin
personal. :ero el arte es m0s que percepcin5 es un tipo particular de respuesta activa y una
parte de toda comunicacin humana. La realidad seg@n nuestra perspectiva, es lo que los
seres humanos convierten en com@n, por el trabao o el lenguae. 1s , en los actos mismos
de la percepcin y la comunicacin, esta interaccin pr0ctica de lo que se ve, interpreta y
organiza personalmente y lo que puede ser socialmente reconocido, conocido y
constituido, se manifiesta de manera rica y sutil.
%+
problema formal. En los ochenta los procedimientos fueron desde la alusin a la alegora. C0s tarde la torsin
de distintos gneros como el policial y el de espionae sirvieron de soporte de la historia poltica, y es por eso
que en 3illa apel aun estilo realista./ Dusm0n, Luis .Nistoria de una sumisin/1 Clar2n Cultura y 6acin 1
*7 de octubre de *++8.
%>
1vellaneda, 1ndrs .Lecturas de la historia y lecturas de la literatura en la narrativa argentina de la dcada
del ochenta/ en 9ergero, 1driana y "eati Fernando 6comp.8 >emoria colectiva y pol2ticas del olvido.
?rgentina y Uruguay *+,-@*++-. "osario, 9eatriz =iterbo. %++?
%+
Williams. Raymond La larga revolucin. Buenos Aires, Nueva Visin. 2003.,p.273
:erspectivas como la de &illiams nos permiten pensar que en el interior de ese
muestrario de propuestas antirrealistas que 1vellaneda vislumbraba1 entre las cuales figuraban
algunos libros de Iaer, Libertella, Dusm0n y 1ira, entre otros, se estaban gestando nuevos
modos de concebir la realidad, m0s minuciosos y m0s formales y quiz0s nuevos significados para
el concepto de realismo. Esos modos son los que recin en los @ltimos a(os pudieron comenzar
a pensarse como realistas.
',
La hiptesis m0s importante de este trabao es, entonces, que la narrativa de los +, obliga
a leer de otro modo la novela ci#rada de los >,. <o s si ahora 6adie nada nunca nos parece tan
oblicua
'%
, o si m0s bien sus descripciones minuciosas nos enfrentan con los modos m0s
dram0ticamente reales de definir la atmsfera sofocante de %+>,.
En la rese(a que Iergio 4hefec publica en %++3 sobre El entenado de 2uan 2os Iaer,
puede leerse claramente esta torsin del concepto de realismo fundado sobre los procedimientos
de la fragmentacin. La misma funcionara para leer la novela de Iaer, pero tambin la narrativa
de 4hefec y la de sus contempor0neos.
6...8 el estilo de Iaer brinda a los relatos un grado suplementario de verdad, ya que al
fin y al cabo al asignarle a la refle*in un valor referencial inmediato, pone en
escena los atributos artesanales de la escritura. En el caso de El entenado esta
circunstancia se manifiesta como un realismo atpico! la escritura refle*iva; el
recurrente rasguido de la pluma;, al e*hibir su car0cter instrumental, surge como la
prueba y signo de su soporte inmediato, el pensamiento. Bndirectamente la virtual
ausencia de mediaciones entre refle*in y escritura postula, acaso, la confianza en
referentes m0s profundos y cercanos a la literatura. Codos apreciados por la
conciencia de hoy como la repeticin, la fragmentacin , la elusin, la ambigUedad
y la irona, dise(an un estilo de tipo artesanal que alcanza un rigor e*presivo aleado
no obstante de intencin preciosista alguna. 4omo si la representacin de la
conciencia no pudiera sino ser reiterativa, hipottica y especulativa, el arte y la
refle*in se superponen en una zona especfica! la del tono, el registro o la
apariencia que distinguen a una literatura .
22

',
En una entrevista que Cargarita Cerbilha0 le hizo a 2uan 2os Iaer en ',,' )Arbis Bertius <O %,, ',,38, ella le
dice ! .;Ttro rasgo que se puede ver en este libro QLugarR es que est0 construida casi hasta el e*tremo la singularidad
del personae. 4omo si usted quisiera decir! de una vez por todas, voy a mostrar la inverosimilitud de que haya un
personae tipo, como e*ista en la novela del siglo ABA. :orque son personaes tan singulares 6...8 4omo si usted
quisiera, una vez m0s darle un golpe al realismo./
1 esto, Iaer responde! .;<o darle un golpe al realismo, crear otro realismo. Vo soy un escritor realista./
'%
1s la define Iarlo en .Literatura y poltica/ y anteriormente en .<arrar la percepcin/ en Punto de vista
nW%,, 9s 1s, %+>,
''
4hefec, Iergio, .La organizacin de las apariencias/ en Hispam'rica , n@mero J?, %++3.
I! "iguras
La representacin y caracterizacin de los hombres y de los
obetos de acuerdo a la inmediata e*periencia sensible es una
operacin que tiene su propia manera de distribuir los acentos.
1 veces se obtiene algo todava peor que el simple
nivelamiento, es decir, un ordenamiento er0rquico al revs
6...8 V en muchos escritores se llega a una forma de boceto que
anula todo lo que tiene un significado humano.

La descripcin rebaa a los hombres al nivel de las cosas
inanimadas.
Deorg Lu$acs
En .9abel! un modo de nombrar el comienzo/ dice 1leandra Xina
'7
!
6...8 Ie trataba, hasta entrados los a(os >,, de devolver a la literatura .aquello que parece haber sido
una de sus funciones histricas! el procesamiento de las situaciones lmites./ Cuchos de los nuevos
escritores encontraron esta demanda asociada a la entonacin pica del realismo social que haba
capturado la produccin de las dcadas J, y ?,. Iin embargo, aunque machaconamente se haya
definido a la nueva narrativa como su negacin, el rechazo no consisti en abolir el componente pico,
sino en desplazarlo 6...8 Es decir, de los temas, personaes y argumentos al .uso de los materiales/ con
los que fue construyendo sus ficciones. Ena pica, entonces, de lo formal inserta en un movimiento
caracterizado por un programa esttico y poltico fuertemente antipico.
El @nico peligro que corri esta nueva forma de epicidad fundada en la destreza escrituraria fue la de
convertir a la literatura en una tcnica 6...8 Ii la escritura es concebida como una tcnica, toda la
literatura que produzca podr0 ser traducida como .m0quina/ o .artefacto/
'7
1leandra Xina, .9abel! un modo de nombrar el comienzo/ en El >atadero. ;evista cr2tica de literatura
argentina. Iegunda poca, <O7, 9uenos 1ires, 4orregidor, ',,3.
El argumento de Xina resuena en el interior de nuestra literatura de modo similar a
la protesta de Lu$acs
2#
contra la novela realista posterior a %>3>. Yuiz0s la novela que
comienza a hacerse a visible como conunto despus de los +,, pero que mirando
retrospectivamente encuentra su origen en novelas como 6adie 6ada 6unca de 2uan 2os
Iaer, sea nuestra novela patolgica, decadente o formalista. Iin embargo un te*to en el
que como deca Lu$acs Zse rebaa a los hombres al nivel de las cosas inanimadasS puede
ser ledo como el meor testimonio de la realidad de aquellos a(os. :rofundizando esta
idea, puede se(alarse la insistencia con la que algunas de las novelas de los escritores que
integraron la revista 9abel narran acontecimientos vinculados con la enfermedad y lo
patolgico
25
, como si la idea de lo org0nico que caracterizaba al vieo realismo comenzara a
deshacerse tambin en la trama de los relatos. C0s all0 de esto, no creo que la insistencia
en leer la narrativa de estos a(os a partir de sus procedimientos tcnicos sea lo @nico que
puede hacerse con ella, ese formalismo que aqu se hace m0s e*plcito est0 presente 6como
1dorno le se(alaba a Lu$acs
2$
8 despus de todo en cualquier poca, en cualquier
literatura, y permite quiz0s, acercarse a la realidad desde otras perspectivas.

'3
Lu$acs, Deorg, .L<arrar o describirM/ en 1ltamirano y Iarlo 6comp.8 Literatura y sociedad, 9uenos 1ires,
4ed1L, %+??.
'-
Entre ellas pueden nombrarse todas las novelas de 1lan :auls! 6El pudor del porngra#o 6Iudamericana,
%+>38, El coloCuio 6Emece %++, 8 y El pasado 61nagrama, ',,78, pero principalmente Dasabi,61lfaguara
%++3 85 El ?ire de Iergio 4hefec 6 1lfaguara, %++?8 y El docE de Catilde Ianchez 6 :laneta, %++78
'J
.6....8 la novela tradicional, incluso la que seg@n el esquema lu$acsiano es .realista/ 6Flaubert8, est0
determinada por el estilo y la composicin. En la actualidad ese momento formal de ha ampliado
desmesuradamente, creciendo su importancia y quedando la mera verosimilitud emprica degradada al papel
de crnica periodstica sobre los aspectos epidrmicos de lo real./ 1dorno, )heodor &. .Lu$acs y el equvoco
del realismo/ en Deorge Lu$acs et al, ;ealismo"%mito1 doctrina o tendencia histrica(, 9uenos 1ires,
)iempo 4ontempor0neo, %+J+.,p.-J