Universidad de

Una obra de interrogantes aunque al mismo tiempo dotada de profunda y sincera calma
es Cancin de Amor de Tatiana Lastarria actualmente expuesta en la Pinacoteca de la
Universidad de Concepcin !sta obra" fec#ada en el a$o %&'&" cuenta con varias pinturas
en diferentes formatos donde el tema es el #umo Pero v(monos al comien)o Al ingresar a la
sala subterranea de la pinacoteca aparece" como en toda exposicin" el texto de
presentacin a la obra que precede" en este caso es el siguiente*
+Cmo su,etar mi alma para
que no roce la tuya-
+Cmo debo elevarla
#asta las cosas" sobre ti-
. / .il0e
'
1a dentro" la obra muestra un con,unto de pinturas al oleo relacionadas con el #umo y su
materialidad" donde predominan los grises para representar" en la mayor2a de las obras"
grandes columnas de #umo dispuestas en distintos formatos Algunos de sus t2tulos son
3ublimacin" 4istoria de una familia" !n mi cora)n" un par de gradientes y algunas
obras simplemente fec#adas La autora" sin duda" #ace gala de su gran t5cnica" pero de lo
que no #ace gala y presenta de forma m(s solapada es el trasfondo de la obra" de #ec#o
deliberadamente oculta sus intenciones al presentar un con,unto de cuadros tan pobremente
descritos 3i nos arro,amos a buscar el significado global de la propuesta nos encontramos
con un poema y un montn de #umo
!n palabras de la autora !l #umo es abstracto y ambivalente" as2 tambi5n estas pinturas
son ilusoriamente realistas sin de,ar de ser abstracciones en la especificidad de su e,ecucin
6Lastarria" Comunicado Cancin de Amor Pinacoteca" Universidad de Concepcin %&'78
Al parecer estamos frente a la intencin de la autora de producir una obra abstracta y
figurativa a la ve) +ser( posible lograr la abstraccin a trav5s de la representacin
figurativa- 3i consideramos la obra Cancin de Amor como un todo" un monta,e en el cual
cada uno de los elementos est(n dispuestos significativamente debemos pensar en el poema
1 Del poema Cancin de Amor de Rainer Maria Rilke, poeta y novelista austriaco 18751!"#$
de .il0e 6'9&:8 tambi5n titulado Cancin de Amor*
+Cmo su,etar mi alma para
que no roce la tuya-
+Cmo debo elevarla
#asta las cosas" sobre ti-
;uisiera cobi,arla ba,o cualquier ob,eto perdido"
en un rincn extra$o y mudo
donde tu vibracin no pudiese esparcirse

Pero todo aquello que tocamos" t< y yo"
nos une" como un golpe de arco"
que una sola vo) arranca de dos cuerdas
+!n qu5 instrumento nos tensaron-
+1 qu5 violinista nos pulsa formando ese sonido-
=>#" dulce canto?
!ste poema claramente nos #abla sobre la m<sica" sobre el amor expresado en esta" el
arte abstracto por excelencia" comparando a los amantes con partes de un viol2n" de un viol2n
con dos almas
%
dif2ciles de su,etar una cerca de la otra Tenemos a#ora tres elementos que la
autora nos entrega como pistas para desvelar el significado de su obra* La Poes2a" la /<sica
y su propia representacin de columnas de #umo
La Poes2a misma" como dir2a @ieter >el0er 6%&&A8" nos debe entregar la llave para
adentrarnos en ella !s un ,uego de ingenio en el cual el autor no entrega el significado de la
" %l alma de un viol&n es una pe'ue(a )arrita de madera 'ue se coloca entre las tapas superior e in*erior, m+s o menos
de)a,o del puente, y 'ue cumple dos *unciones esenciales- proporcionar la solide. necesaria para 'ue el instrumento
pueda soportar la enorme tensin a la 'ue le someten las cuerdas, y comunicar las vi)raciones 'ue el puente transmite a
la tapa superior, al resto de la ca,a de resonancia, para ampli*icar de esa manera esa pe'ue(a onda sonora producida por
las del/adas cuerdas
obra de forma directa" lo esconde casi de forma algebraica para que solo la #abilidad del
receptor permita descifrar el mensa,e !n Cancin de Amor de Lastarria tenemos eso"
varios elementos aparentemente no relacionados entre si ,untos en una misma propuesta
+que ocurre aqu2 si tratamos de leerlos como un todo-
3eg<n la teor2a del signo lingB2stico un signo se produce por la unin de un significante y
un significado en mutua dependencia 3i solamente miramos la obra de Lastarria como
representaciones de #umo" si consideramos que la imagen es el significante en si mismo
obtendremos que el significado no es otro m(s que el #umo" y claramente que lo ser2a si
fuese una produccin figurativa" pero" como anteriormente vimos" la intencin de la autora
era generar abstraccin anali)amos como conseguirlo recordando" por e,emplo" a Cicente
4uidobro +Por qu5 4uidobro- Porque la corriente que 5l abander" el creacionismo"
buscaba lo mismo que Lastarria busca en su intento por abstraer lo figurativo" y los
mecanismos que el poeta utili)aba eran muy similares a los que Tatiana utili)a en Cancin
de Amor" b(sicamente una ad,etivacin inoportuna
D

Tatiana Lastarria" representa en esta obra un elemento cotidiano" el #umo" retratado en

extrema proli,idad y detalle" todos los cuadros son grandes columnas o densos espacios de
#umo +@e donde viene- +cual es el gran incendio insinuado- +ser( el apasionado amor del
que #ablan los versos de .il0e- +acaso son las almas incendiadas de los amantes que
deben elevarse como el #umo de la pintora- !s lo ef2mero" es la m<sica tan inapre#ensible
que no se detiene un instante" es el fruto del amor y la pasin de los violines" probablemente
ni siquiera sea #umo y sea" como ella misma dice" solo una ilusin de la realidad
La abstraccin" como resultado sem(ntico" corresponde b(sicamente a la existencia de un
significante sin significado" o con un significado lo suficientemente difuso para no lograr un
entendimiento concreto y est(tico de lo representado y en Cancin de Amor de Tatiana
Lastarria estamos frente a ello" a una obra comple,a" que me)cla la t5cnica" la figuracin
est5tica" la poes2a y la m<sica" todos entornados mutuamente" amalgamados como el #umo
ascendente" segmentados" como los cuatro versos de .il0e" como el sonido mudo evocado
en el poema" como las columnas colosales sin el incendio que las genera 1 en suma" nos
entrega un todo de partes extra$as" que como en 4uidobro" nos de,a ese significado extra$o"
0 1lamamos ad,etivacin inoportuna al uso de ad,etivos o complementos sem+nticos 'ue escapan del campo de
si/ni*icacin usual del elemento ad,etivado, por e,emplo- Dentro del 2ori.onte 3 A1456%7 CA78A9A :$$$; de
<ori.on Carr= >1!"7? de <uido)ro tenemos al horizonte y una condicin de dentro de =l la cual es imposi)le al carecer
este, el horizonte, de la dimencionalidad necesaria para contener elementos en su interior$ %l e*ecto )uscado en la
creacin de si/ni*icados et=reos similares a la a)straccin$
esa imagen ciega tan le,ana a la simple figuracin
Bibliografa
HUIDOBRO, Vicente. (1916). El Espejo de Agua. [ !gina "eb#. $on%&lta'o el 'a () 'e *a+o 'e
,(1- 'e la "orl' "i'e "eb. /tt0.11222.3icente/&i'obro.&c/ile.cl10oe4a6./t4
HUIDOBRO, Vicente. (1915). Horizon Carr. [!gina "eb#. $on%&lta'o el 'a () 'e *a+o 'e ,(1-
'e la "orl' "i'e "eb 222.3icente/&i'obro.&c/ile.cl10oe4a5./t4
O6786Rr, Dieter. Introduccion a la practica del comentario de textos liricos. Uni3er%i'a' 'e
$once0cio9n, :ac&lta' 'e H&4ani'a'e% + ;rte, De0arta4ento 'e 6%0an<ol, ,((,, $/ile.