Figuras literarias

Se denomina figuras literarias a ciertas formas de utilizar las palabras en el sentido que,
aunque son empleadas con sus acepciones habituales (aspecto que las diferencia de los
tropos), son acompaadas de algunas particularidades fnicas, gramaticales o semnticas, que
las alejan de su uso normal, por lo que terminan por resultar especialmente expresivas. Debido
a esto, su uso es caracterstico, aunque en modo alguno exclusivo, de las obras literarias.


De forma coloquial, reciben tambin el nombre de recursos literarios, recursos estilsticos,
recursos retricos, figuras retricas, figuras del discurso, etc.


Las figuras, junto con los tropos, constituyen dentro del mbito de la Retrica, uno de los
formantes bsicos del ornatus retrico, el constituyente principal de la elocutio.
Las figuras literarias se dividen en dos grandes grupos: las figuras de diccin y las figuras de
pensamiento.



Contenido


1 Figuras de diccin


o 1.1 Figuras de transformacin

o 1.2 Figuras de repeticin

o 1.3 Figuras de omisin

o 1.4 Figuras de posicin




2 Figuras de pensamiento



o 2.1 Figuras de amplificacin

o 2.2 Figuras de acumulacin

o 2.3 Figuras lgicas

o 2.4 Figuras de definicin

o 2.5 Figuras oblicuas

o 2.6 Figuras de dilogo o figuras patticas

o 2.7 Figuras dialcticas

o 2.8 Figuras de ficcin




3 Catlogo alfabtico de figuras literarias





Figuras de diccin


Las figuras de diccin afectan primordialmente a la forma de las palabras, aunque en ocasiones
inciden tambin sobre el significado. Se distinguen cuatro categoras: figuras de
transformacin, figuras de repeticin, figuras de omisin y figuras de posicin.




Figuras de transformacin


Las figuras de transformacin (o metaplasmos ) consisten en la utilizacin de formas lxicas
que seran, en teora, incorrectas en la lengua ordinaria. Las ms conocidas de estas figuras son
las licencias mtricas.

Las figuras de transformacin son las siguientes: prtesis, epntesis, pargoge, afresis,
sncopa, apcope, distole o ctasis, sstole, diresis, sinresis, sinalefa, ecthlipsis y
mettesis.



Figuras de repeticin

Las figuras de repeticin consisten en el uso de elementos lingsticos (fonemas, slabas,
morfemas, frases, oraciones...) que ya haban sido usados en el mismo texto. La repeticin no
tiene por qu ser necesariamente exacta, por lo que en muchas ocasiones se dan casos de
semejanza.
Las figuras de repeticin son las siguientes: aliteracin, onomatopeya, homeotleuton,
anfora, epfora, complexio, geminacin, anadiplosis, gradacin, epanadiplosis, polisndeton,
annominatio (paronomasia, derivatio, figura etimolgica, difora, polptoton), traductio,
equvoco/antanaclasis, paralelismo (isocolon, parison, correlacin), quiasmo y
commutatio/retrucano.




Figuras de omisin

Las figuras de omisin consisten en la supresin de un elemento lingstico necesario, en
teora, para la construccin del texto. Su uso tiende a aligerar la expresin.

Las figuras de omisin son las siguientes: asndeton, elipsis, zeugma, silepsis y reticencia /
aposiopesis.



Figuras de posicin

Las figuras de posicin son aquellos procedimientos que se basan en la alteracin del orden
normal de las partes de la oracin.
Las figuras de posicin son las siguientes: hiprbaton, anstrofe, tmesis y synchysis/mixtura
verborum.



Figuras de pensamiento

Las figuras de pensamiento afectan principalmente al significado de las palabras.


Se distinguen las siguientes categoras: figuras de amplificacin, figuras de acumulacin,
figuras lgicas, figuras de definicin, figuras oblicuas, figuras de dilogo, figuras dialcticas (o
de argumentacin) y figuras de ficcin.


Figuras de amplificacin

Aunque la, en latn, amplificatio, no es tanto un desarrollo ms por extenso de una idea sino
ms bien su realce (por un uso especial de la entonacin, por ejemplo), en la prctica las
figuras de amplificacin incluyen tcnicas de alargamiento de los contenidos de un texto.

Las figuras de amplificacin son las siguientes: expolitio, interpretatio, parfrasis,
isodinamia, digresin y epifonema.



Figuras de acumulacin

Las figuras de acumulacin son procedimientos que buscan la adicin de elementos
complementarios a las ideas expuestas.


Las figuras de acumulacin son las siguientes: enumeracin, distributio, epfrasis y epteto.



Figuras lgicas

Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lgicas entre las
ideas dentro de un texto; de forma especial, se considera la relacin de contradiccin o
antinomia, por lo que la figura lgica por antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta,
se encuentran la cohabitacin, la paradoja y el oxmoron.



Figuras de definicin

Las figuras de definicin (y descripcin) se utilizan para reflejar lingsticamente la esencia o
apariencia de los temas tratados (personas, objetos, conceptos...).


Las figuras de definicin y descripcin son las siguientes: definitio, prosopografa, etopeya,
pragmatografa, topografa, cronografa y evidentia / demonstratio.


Figuras oblicuas

Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido
apropiado. Constituyen la frontera con los tropos.
Las figuras oblicuas son las siguientes: perfrasis / circunloquio, ltotes y pretericin.


Figuras de dilogo o figuras patticas
Las figuras de dilogo son las propias del estilo directo, pues subrayan el carcter comunicativo
del discurso. Se denominan tambin figuras patticas pues pretenden incidir afectivamente en
el destinatario.


Las figuras de dilogo son las siguientes: apstrofe / invocacin, exclamacin, interrogacin
retrica, optacin y deprecacin.




Figuras dialcticas

Las figuras dialcticas o de argumentacin son las propias de los debates dialcticos (la
disputatio, en latn); se trata de tcnicas argumentativas.



Las figuras dialcticas son las siguientes: concessio, correctio, dubitatio, communicatio,
conciliatio y distinctio / paradistole; pueden, adems, incluirse aqu las llamadas probationes
argumentativas, o pruebas expuestas por el orador para defender su argumentacin: simile,
argumentum y sententia.



Figuras de ficcin

Las figuras de ficcin permiten presentar como reales situaciones imaginarias.


Las figuras de ficcin son las siguientes: personificacin / prosopopeya, sermocinatio /
idolopeya y subiectio / percontatio.




Catlogo alfabtico de figuras literarias
Con el objeto de disponer de una visin de conjunto de las figuras literarias, se ofrece a
continuacin un listado por orden alfabtico. Aunque propiamente no sean figuras, se incluyen
tambin en el listado los tropos, pues popularmente se incluyen, junto con aquellas, bajo el
marbete genrico de "recursos literarios o estilsticos".



A
Afresis, Alegora, Aliteracin, Anacoluto, Anadiplosis, Anfora, Anstrofe, Animalizacin,
Annominatio, Antanaclasis, Antfrasis, Anttesis, Antonomasia, Apcope, Aposiopesis,
Apstrofe, Argumentum, Asndeton, Asonancia.

B
Batologa.

C
Cacofona, Calambur, Captatio Benevolentiae, Catacresis, Circunloquio, Clmax,
Cohabitacin, Communicatio, Commutatio, Comparacin, Complexio, Concatenacin,
Concessio, Conciliatio, Correctio, Correlacin, Cosificacin, Cronografa.

D
Datismo, Definitio, Demonstratio, Deprecacin, Derivacin, Derivatio, Distole, Diresis,
Digresin, Distinctio, Distributio, Dubitatio.

E
Ecthlipsis, Enlage, Encabalgamiento, Endadis, Elipsis, nfasis, Enumeracin,
Epanadiplosis, Epntesis, Epfora, Epfrasis, Epteto, Epifonema, Equvoco, Etopeya,
Eufemismo, Evidentia, Exclamacin, Expolitio.

F
Falacia pattica, Figura etimolgica.

G
Geminacin, Gradacin.

H
Hiplage o Epteto transferido, Hiprbaton, Hiprbole, Hipotiposis, Homeotleuton.

I
Idolopeya, Interpretatio, Interrogacin retrica, Invocacin, Irona, Isocolon, Isodinamia.

L
Ltotes.

M
Metfora, Metalepsis, Mettesis, Metonimia, Mixtura verborum.

O
Onomatopeya, Optacin, Oxmoron.

P
Palindroma, Parbola, Paradistole, Paradoja, Parfrasis, Pargoge, Paralelismo, Parison,
Paronomasia, Percontatio, Perfrasis, Personificacin, Pleonasmo, Polisndeton, Polptoton,
Pragmatografa, Pretericin, Prosopografa, Prosopopeya, Prtesis.

Q
Quiasmo.

R
Repeticin, Reticencia, Retrucano.

S
Sarcasmo, Sententia, Sermocinatio, Silepsis, Smil, Simile, Sinalefa, Sncopa, Sincdoque,
Sinresis, Sinestesia, Sstole, Subiectio, Synchysis.

T
Tautologa, Tmesis, Topografa, Traductio.

Z
Zeugma.


Notas

1. La palabra metaplasmo es un cultismo del griego que significa literalmente
"transformacin".




Tropo (retrica)

Tropo (del latn tropus, y este del griego trpos, que significa traslado) es, en retrica, una
licencia que consiste en el uso de una palabra inapropiada para designar un concepto. El uso
de los tropos es un constituyente principal del ornatus retrico, una de las cualidades de la
elocutio.
Dependiendo del distinto tipo de relacin establecida entre los conceptos que posibilitan el
intercambio lxico, se distinguen los distintos tipos de tropos: la metfora, la alegora, la
hiprbole, la metonimia, la sincdoque, la antonomasia, el nfasis, la antistasis y la irona.


La retrica clsica constaba de un tratado llamado De tropis donde se estudiaba el uso de las
palabras en un sentido distinto del habitual. Los tropos ocupan un lugar importante en el
lenguaje literario, especialmente en la poesa lrica, aunque no exclusivamente: pueden
encontrarse tambin en el lenguaje coloquial.




La prtesis es un recurso literario que consiste en agregar un fonema al principio de una
palabra sin alterar su significado.


La prtesis corresponde al grupo de figuras de transformacin dentro de las figuras retricas
Epntesis es, en fonologa, un tipo de intrusin. Se denomina de esta forma a la adicin de un
fonema o ms en el interior de una palabra, esto es, la intercalacin o adicin de un segmento,
en general voclico, en una secuencia fonolgica. Sucede naturalmente en la evolucin de los
lenguajes . Se ve en el siguiente ejemplo de la lengua espaola en el cual tras la cada de la "e",
aparece una "b" que ayuda a marcar el lmite entre las dos slabas: (humerum > hom'ro >
hombro). El elemento epenttico sera la "b".


Tambin puede ser usado deliberadamente como metaplasmo, creando una nueva palabra o
neologismo; los motivos son sumamente variables, puede ser, por ejemplo, para adaptar una
palabra de origen extranjero a la forma cannica de la lengua o para facilitar la articulacin
segn la estructura fonolgica de la lengua o por otros motivos; en literatura tcnica la
epntesis se llama tambin anaptixis (gr. desarrollo).
Ejemplo: Calvarium >> Calavera,




Se denomina paragoge al metaplasmo que consiste en agregar un fonema o ms, etimolgico
o no y por lo general una vocal, al final de un vocablo, como por ejemplo en felice por "feliz",
en huspede por "husped". Se denomina tambin eptesis y se utilizaba en el romancero y en
la versificacin o mtrica para aumentar artificialmente el cmputo silbico del verso.


La paragoge pica de los cantares de gesta y de los romances posea la funcin, segn Ramn
Menndez Pidal, de dar un carcter arcaico a la lengua y con tal propsito los juglares
mantenan en palabras finales de verso la e final etimolgica, ya perdida entonces, pero viva
hasta el siglo XI (as, en el Cantar de Mio id, trinidade, alaudare), y aadan una e paraggica
a palabras que etimolgicamente no la posean (mase "ms", sone "son", alfoce, "alfoz"), bien
por ultracorreccin arcaizante, bien por licencia potica.


Ejemplo:

Qu morada te aguarda? qu alta cumbre,
qu prado ameno, qu repuesto bosque
hars tu domicilio? en qu felice
playa estampada tu sandalia de oro...
Este uso de la pargoge corresponde al verso 64 de Alocucin a la poesa de Andrs Bello. El
poeta recurri a esta figura para obtener el endecaslabo que requera la forma mtrica que
utiliza en el poema.




Afresis (fontica)

Afresis es la prdida de un sonido o grupo de sonidos al comienzo de una palabra. Esta puede
darse en la evolucin patrimonial de una palabra, por ejemplo, del latn al espaol:
:lectorile > letril > latril > atril.


La afresis puede ser de una letra inicial. Por ejemplo. la prdida de la p en palabras como
psicologa a sicologa.


Ms concretamente, la afresis es un metaplasmo donde se produce la prdida o desaparicin
de uno o varios fonemas o slabas al principio de algunas palabras (cuando la prdida se
produce al final de la palabra se denomina apcope, y si la prdida tiene lugar en medio de la
palabra se llama sncopa).



Afresis en poesa

La afresis es un recurso potico consistente en la supresin de una slaba al principio de una
palabra. Este recurso potico era habitual en la poesa en espaol hasta el Romanticismo,
siendo muy usado en el siglo de oro ya que la exigencia mtrica en las distintas estrofas
conllevaba este tipo de licencias y libertades; sin embargo, luego cay en desuso, siendo hoy
en da muy raro encontrarla y constituye cuando se da un rasgo de extraamiento ms que un
recurso mtrico.




Sncopa (figura literaria)

La sncopa (del griego, syn- + kopein, cortar, reducir) es una figura literaria de diccin que
consiste en la supresin de algn sonido dentro de una palabra. Se basa en el fenmeno
lingistico de la sncopa.




Apcope

En gramtica, una apcope (del griego apokop < apokopto, "cortar") es un metaplasmo
donde se produce la prdida o desaparicin de uno o varios fonemas o slabas al final de
algunas palabras (cuando la prdida se produce al principio de la palabra se denomina afresis,
y si la prdida tiene lugar en medio de la palabra se llama sncopa). Era figura de diccin segn
la preceptiva tradicional.
El gnero de esta palabra es femenino.
En espaol se apocopan algunos adjetivos, adverbios, sustantivos, verbos y determinativos.




Distole (figura literaria)

En retrica, la distole (o ctasis) es una figura literaria de diccin que en latn permita que
una slaba breve se pronunciara como larga. En lenguas donde no existe la cantidad voclica,
as el espaol, la figura se aplica a la acentuacin: adelantar la posicin del acento de una
slaba a la siguiente (en ocasiones, con el objeto de facilitar ciertas rimas).


Ejemplo:

El conde mi Seor se va a Napoles
Y el Duque mi Seor se va a Franca
Majestades, merced, porque este da
Pesadumbre dar a unos caracoles.
Luis de Gngora.




Sstole (figura literaria)

En retrica, la sstole es una figura literaria de diccin que en latn consista en convertir una
slaba larga en una breve; en espaol, implica atrasar la posicin del acento de una slaba a la
anterior. Es la figura opuesta a la distole (figura literaria).

Ejemplo:

E ya, pues, desrama de tus nuevas fuentes
en m tu subsidio, inmrtal Apolo.
Juan de Mena, Laberinto de Fortuna.




Diresis

Diresis se puede referir a:


La disolucin de un diptongo (dialefa);

El signo usado para indicar la separacin de un diptongo, llamado tambin crema o cremilla.
Vase diresis (signo).

signo de entonacin





Sinresis

La sinresis o sinieresis es, en mtrica, el recurso que permite ligar las vocales de un hiato
deshacindolo, para lo cual se debilita el timbre de la vocal ms dbil a fin de crear un
diptongo artificial con el propsito de disminuir en uno el cmputo total de slabas del verso.
Es lo contrario de la diresis, pero, de forma distinta a esta, no se seala con ningn signo
grfico especial.

En lingstica, la sinresis se produce con frecuencia en algunas lenguas en las que existe una
tendencia antihitica pronunciada, como por ejemplo el espaol. As, por ejemplo, es bastante
frecuente, en una pronunciacin relajada, or /-roe/ o /-rue/ en vez de /-ro-e/ "hroe",
/real-mn-te/ o /real-mn-te/ en vez de /re-al-mn-te/ "realmente", etc. El proceso no se
detiene ah, sino que contina debilitando la vocal ms dbil del antiguo diptongo hasta su
desaparicin total o la modificacin de su timbre: ara en vez de "ahora", Uropa en vez de
"Europa"; induropeo en vez de indouropeo, antes "indoeuropeo", etc.


Un ejemplo de A. Machado:

Es una noche de invierno.
Cae la nieve en remolino. (La palabra cae se considera monoslaba)
Los Alvargonzlez velan
un fuego casi extinguido.




entregar). Los sonidos que metatizan pueden estar contiguos, hablndose


entonces de mettesis en contacto como en vidua > viuda; o bien, pueden estar separados,
originando una mettesis a distancia como en los ejemplos aducidos en la mettesis recproca.


Existen otros tipos de metaplasmo (la sustitucin de un fonema por otro, por ejemplo agela
por abuela). No debe confundirse con la haplologa (la supresin de una slaba semejante a
otra cercana dentro de la misma palabra, como por ej. "alredor" por alrededor o
"competividad" por competitividad).




Las figuras de repeticin son las siguientes:

aliteracin, onomatopeya, homeotleuton, anfora, epfora, complexio, geminacin,
anadiplosis, gradacin, epanadiplosis, polisndeton, annominatio (paronomasia, derivatio,
figura etimolgica, difora, polptoton), traductio, equvoco/antanaclasis, paralelismo
(isocolon, parison, correlacin), quiasmo y commutatio/retrucano.




Aliteracin,

Es un dispositivo de estructura caracterizado por la reiteracin de la consonante inicial en el
principio de dos palabras consecutivas o ligeramente separadas. Dicho de otra manera, es la
repeticin de sonidos consonantes (fonemas) al principio de palabras o de slabas acentuadas,
como por ejemplo el verso de Zorrilla "el ruido con que rueda la ronca tempestad".

A veces la repeticin de sonidos voclicos tambin es conocida como aliteracin.



En lingstica una onomatopeya es el uso de una palabra, o en ocasiones un grupo de
palabras, cuya pronunciacin imita el sonido de aquello que describe. Ejemplos tpicos de
onomatopeyas son "bum", "pam", "clic", "cl" o "crac". Algunas onomatopeyas son utilizadas
para describir figuras visuales en vez de sonidos, como "zigzag".


Las onomatopeyas son empleadas tambin para describir el sonido emitido por animales.
Existen onomatopeyas en todos los idiomas aunque generalmente difieren de uno a otro, a
veces radicalmente, ya que la mayora de los sonidos no se pueden articular fonticamente.
Algunos ejemplos de esto son:


Abeja - Bzzz Bzzz

Ave - po (espaol)- tweet (ingls) - cui cui (francs) - Piep Piep (alemn)

Cerdo - huik-huik (espaol) - oink oink -buu buu (japons)

Delfn - iiii iiii

Gallo - kikiriki (espaol) - cock-a-doodle-doo (ingls) - kokekokkoo (japons) - Cocorico
(francs) - Kikeriki (alemn) - kkuriguu (blgaro)

Gato - miau (espaol) - meu (cataln) - meow nyaa (japons)- Miaou (francs) - Miau
(alemn)

Grillo - cri-cri (espaol)

Mariposa - rsss rsss

Oveja - bee (espaol)(y no se pronuncia de corrido, sino con una especie de tartamudeo) -
baa (ingls)- mee (japons) - B (francs) - Mh (alemn)

Pato - cuac (espaol) - quack (ingls)

Perro - guau (sorprendido) (espaol) - woof (ingls) - wan (japons) - ouah ouah (francs) -
Wau Wau (alemn) - bub-bub (cataln) - o-o (portugus)

Pez - glup glup

Ratn - ii - chuu (japons)

Vaca - muu (espaol)- Moo' (ingls) - Meuh (francs) - Muh (alemn) moo (japons)


El idioma japons es posiblemente la lengua ms rica en onomatopeyas, ya que stas se
encuentran incorporadas en el habla cotidiana y son utilizadas tanto para describir sonidos
como figuras o para enriquecer acciones. Existen as, por ejemplo, alrededor de diecisiete
onomatopeyas para describir el acto de caminar, permitiendo discernir entre pequeos pasos
de beb, un paso acelerado o un caminar arrastrando los pies.




Las onomatopeyas son comnmente utilizadas en historietas como efectos de sonido.
Nombre de las voces de rueda


Abeja, avispa, mosca, mosquito: zumba

guila: chilla.

Asno, Burro: rebuzna, ornea, rozna.

Becerro: berrea.

Ballena: canta.

Buey: muge.

Bho: bha.

Lechuza, Autillo, Mochuelo: ulula.

Caballo: relincha, bufa

Cabra: bala.

Cabrito: chozpa.

Cerdo: grue, guarrea, chilla.

Ciervo: bala, berrea, ronca, brama.

Cigarra, Chicharra: chirra.

Cigea: crotora.

Cisne: grazna.

Cocodrilo: llora.

Conejo, Liebre: chilla, zapatea.

Conejillo de Indias: chilla.

Cordero: bala, chozpa.

Coyote, Chacal: alla.

Cuervo, Grajo, Urraca: grazna, grajea, urajea, vozna, croaja, crocita, crascita.

Delfn: chasquea.

Elefante: barrita.

Gallina: cacarea, cloquea, cloca.

Gallo: canta, cacarea.

Gamo: bala, gamita, ronca.

Ganso: grazna.

Gato: malla, bufa, ronronea, maya, marramiza.

Gorila: grue.

Gorrin: gorjea.

Gaviota: grazna.

Golondrina: trisa.

Grillo: grilla, chirra.

Grulla: gruye.

Jirafa: bala.

Halcn: gae.

Hiena: alla, re.

Jabal: arra, rebudia, grue, guarrea.

Len, Tigre: ruge.

Leopardo, Pantera, Onza, Puma: himpla.

Lobo: alla, ulula, otila, guarrea.

Loro, Cotorra: garre, carretea, parla.

Mono: chilla.

Oso: grue.

Oveja: bala, balita, balitea.

Pjaro: trina, trisa, gorjea, gorgorita, pa, piola, canta.

Paloma, Trtola: gorjea, arrulla, zurea, cantalea.

Pato: grazna, parpa, tita.

Panda: grue.

Pavo: gluglutea, tita.

Perdiz: cuchichia, titea, ajea, serra.

Perro: ladra, gae, late, grue.

Pollito: pa.

Pollo: pa, piola, piula, pipa.

Rana: croa, groa, charlea.

Ratn, Rata: chilla.

Rinoceronte: barrita.

Serpiente: silba, sisea.

Toro: brama, muge, bufa, aturnea.

Vaca: muge, remudia, brama.

Zorro: grita, alla.




Homoioteleuton

En retrica, el homoioteleuton o homeotleuton (tambin llamado similidesinencia, es una de
las figuras de repeticin que consiste en la igualdad o semejanza de los sonidos finales de
palabras que cierran enunciados consecutivos. Se trata, por decirlo de alguna manera, de la
rima en la prosa.

Ejemplo:

"no es crimen fallado ms grave que la fornicacin, digna de traer al hombre a perdicin."
(Arcipreste de Talavera, Corbacho).




Anfora (retrica)

sta del griego ascenso, referencia a lo anterior") es un caso particular de figura retrica del
tipo de la aliteracin y que consiste en la repeticin de las primeras palabras de un verso.


Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.

Miguel Hernndez,

"Elega por la muerte de Ramn Sij", siglo XX


La anfora es tambin considerada como la repeticin simple de una palabra cuando esta va al
principio de la frase, o tambin recurrir al texto con menciones implcitas mediante
pronombres demostrativos.

Por ejemplo:

Juan y Pepe fueron a pescar; ste pesc una trucha de tres kilos y aqul otra de cinco.
Tambin se considera una deixis que desempean ciertas palabras para asumir una parte del
discurso ya emitida.

Por ej:

Dijo que haba estado, pero no me lo cre.
En prosa, puede consistir en la repeticin de distintas frases o grupos sintcticos.
La anfora se halla relacionada con la pragmtica.




Epfora

En retrica, la epfora, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin;
consiste en la repeticin de una o varias palabras al final de enunciados consecutivos (versos,
frases...).

Ejemplo:

"del que te alaba ms de cuanto es verdad, non te asegures de te denostar ms de cuanto es
verdad." (El conde Lucanor)

En medicina y veterinaria, la epfora es el exceso de lgrima en el ojo, exceso que puede ser
por demasiada secrecin, o por obstruccin del conducto nasolagrimal.



En retrica, la complexio (palabra latina) es una de las figuras literarias de repeticin. Consiste
en un uso combinado de otras dos figuras de repeticin, la anfora y la epfora, por lo que la
repeticin de palabras se repite tanto al principio como al final de enunciados (versos, frases...)
consecutivos.

Ejemplo:

"no vos supe servir, no,
y, agora que os servira,
no vos puedo haber, no"
("Romance de Rosa fresca")



Geminacin (literatura)

La geminacin es un recurso expresivo que consiste en la repeticin de un fonema, una slaba
o una palabra tanto en la escritura como en la lengua oral.

Orden! Orden! Qu altiva
imposicin del orden una mano
un color, un sonido!
Miguel Hernndez (El silbo de afirmacin en la aldea, de El rayo que no cesa)




Anadiplosis

La anadiplosis es un recurso literario que consiste en la repeticin de la misma palabra o grupo
de palabras al final de un verso y al comienzo del siguiente,

por ejemplo:


Oye, no temas, y a mi ninfa dile,
dile que muero.
(Esteban Manuel de Villegas, siglo XVII)

Mi sien, florido balcn
de mis edades tempranas,
negra est, y mi corazn,
y mi corazn con canas.
(Miguel Hernndez, siglo XX)

Nadie ama solamente un corazn:
un corazn no sirve sin un cuerpo.
(J. M. Fonollosa, siglo XX)

A veces pienso en ti incluso vestida,
vestida de mujer para la noche,
la noche que cambi tanto en mi vida;
mi vida, deja que te desabroche...'.
(Javier Krahe, siglo XX).

Cerver de Girona utiliza en alguno de sus poemas ( Nol prenat lo fals Marit) este recurso


Gradacin

En retrica, la gradacin (o clmax) es una figura literaria de repeticin que, en origen, consista
en un encadenamiento exclusivamente formal de las palabras (por ejemplo, palabras en versos
o frases sucesivas terminadas en las mismas slabas). No obstante, termin derivando en una
colocacin de elementos en un orden ascendente o descendente desde el punto de vista
semntico, de manera que las ideas aparezcan encadenadas firmemente.
Ejemplo: Santa Marta antes que llegase Morillo, habra sido sometida a la razn, y sin este
punto de apoyo, Morillo no habra tomado a Cartagena y esta capital habra escapado a su
guadaa destructora.



Epanadiplosis

La epanadiplosis, palabra griega que significa repeticin, es una figura retrica que consiste en
repetir, al principio y final de una frase, o de dos frases consecutivas, la misma palabra:

Verde que te quiero verde.
Mono vestido de seda
nunca deja de ser mono.



Polisndeton

El polisndeton (del griego ; "mucho", "con" y "atar") es una figura retrica que consiste en la
utilizacin de ms conjunciones de las necesarias en el uso habitual del lenguaje, uniendo
palabras, sintagmas o proposiciones. Cuya funcin consiste en acelerar o agilizar la lectura de,
por ejemplo, una enumeracin.
ni nardos ni caracolas


Polisndeton Ejemplos:

Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo.

Federico Garca Lorca (1898-1936)

El prado y valle y gruta y ro y fuente responden a su canto entristecido.

Fernando de Herrera (1534-1594)

Quiero besar la tierra hasta encontrarte y besrtela noble calavera y desamordazarte y
besarte.

(Miguel Hernndez).

...despus no puedes hacer nada ni dar cuerda al reloj, ni despeinarte, ni ordenar los papeles

G. Fuertes

Hay un palacio y un ro y un lago y un puente viejo, y fuentes con musgo y hierba alta y
silencio... un silencio. (Juan Ramn Jimnez)
Porque es pura y es blanca y es graciosa y es leve como un rayo de luna

(Fernando Herrera)

Oigo son de armas y de carros y de voces y timbales. No divisas un fulgor de infantes y
caballos y polvo y humo y fulgurar de acero?.
Cuanto ms alto llegaba de este viaje tan subido, tanto ms bajo y rendido y abatido me
hallaba

San Juan de la Cruz.

Y el santo de Israel abri su mano, y los dej y cay en despeadero el carro y el caballo y
caballero

(F. de Herrera).

Soy un fue y un ser y un es cansado. En el hoy y maana y ayer junto paales y mortaja y he
quedado presentes sucesiones de difunto

Francisco de Quevedo.

Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y
regresarte

(Miguel Hernndez)

Y luego borra muros y ventanas, maanas y maanas y maanas: me borra todo con su voz
borrosa,...

Miguel Arteche

Y suea. Y ama. Y vibra. Y es hija del sol.

Rubn Daro (1867-1916)




Annominatio

En retrica, la annominatio es, dentro de las figuras literarias, el nombre genrico que reciben
una serie de figuras de repeticin (la paronomasia, la derivatio, la figura etimolgica y el
polptoton) en tanto que comparten el rasgo de ser repeticiones de palabras que coinciden en
determinadas secuencias fnicas, formen esas palabras familia lxica o no.




Paronomasia

La paronomasia (tambin paranomasia) es un recurso fnico que consiste en emplear
parnimos (palabras que tienen sonidos semejantes pero significados diferentes). Fue muy
utilizado por los conceptistas en sus burlas o stiras. Ejemplo:

Mimarse no es mirarse, ni minarse.
Entre casado y cansado solo hay una letra de diferencia.

Una pica lleva al hombro/ porque su suegra le dijo/ que ha de ganar por la pica/ lo que perdi
por el pico.

Vendado que me has vendido

(Luis de Gngora, en referencia al dios Amor).




Derivatio

En retrica, la derivatio es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de repeticin.
Consiste en el uso de palabras que pertenecen a la misma familia lxica, esto es, que
comparten el mismo lexema.

Ejemplo:

"ahorcse por ser desagradecido a su mismo desagradecimiento."

Francisco de Quevedo.




Figura etimolgica

En retrica, la figura etimolgica, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de
repeticin. Es una de las manifestaciones de la annominatio y consiste en utilizar dentro de
una misma frase, y en posiciones sintcticas diferentes, formas derivadas de un mismo lexema.

Ejemplo:

"dos caballeros que vivan con el infante don Enrique eran entramos muy amigos e posaban
siempre en una posada".

(Don Juan Manuel, El conde Lucanor).




Polptoton

En retrica, el polptoton es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de repeticin
(forma parte de la subcategora de la annominatio).

La repeticin de los elementos lxicos se hace con la nica variacin de sus morfemas flexivos;
se distingue as el polptoton nominal
("amigo de sus amigos")

y el polptoton verbal (as en el verso de Garcilaso de la Vega:
"en esto estoy y estar siempre puesto",

o en stos de Pedro Salinas:

"lo que queremos nos quiere, / aunque no quiera querernos").



Traductio

En retrica, la traductio, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de repeticin.

Consiste en repetir de forma significativa una palabra, bien de forma literal, bien con alguna
alteracin gramatical (en este caso, resultara ms apropiado hablar de annominatio). Si,
adems, la palabra repetida aparece con sus distintas acepciones, entonces coincidira con la
antanaclasis.

Ejemplo:

"si el fecho faz gran fecho e buen fecho e bien fecho, non es gran fecho..."
(Don Juan Manuel, El conde Lucanor).




Equvoco

Expresin o situacin que puede entenderse segn varias significaciones o sentidos. Por lo que
es el oyente o el intrprete quien otorga la forma de interpretacin del contenido.

Un equvoco que se usa frecuentemente es el "doble sentido", originado en la consideracin
de un trmino que tiene ms de un significado. No debe confundirse con anfibologa, que es
aquella falacia no formal originada en la sintaxis de un texto, y no en el significado equvoco de
una palabra. En tanto el equvoco atiende a una sola palabra, la anfibologa atiende a un
enunciado.

En retrica, el equvoco (o antanaclasis), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de
repeticin. Consiste en hacer uso del valor polismico de algunas palabras: se repite el
significante (o cuerpo fnico de la palabra) pero en cada aparicin el significado es distinto.


Ejemplos:

"Es necesario que traigas las velas para salir a navegar" (En este equvoco se puede entender
"vela" como el bastn de cera, con un ncleo de pabilo, usado para iluminar; o bien, aquella
porcin de tela til para acaparar el viento e impulsar una embarcacin).

"Cmo quieres que vaya de noche a verte si el perro de tu padre sale a morderme?" (En esta
anfibologa, se sugiere ms de una interpretacin y no en razn de la entidad que indica una
palabra, sino en razn de la sintaxis del texto, ya que, revisado sintcticamente de forma
diferente, su significado sera unvoco. Por ejemplo, "Cmo quieres que vaya de noche a verte
si sale a morderme el perro que es de tu padre?").

"Tu cara de los ngeles tan cara"
(Gregorio Silvestre). Retrica




Paralelismo (retrica)

En retrica, el paralelismo es, dentro de los recursos estilsticos, una de las figuras de
repeticin. Se trata de la semejanza formal entre distintas secuencias de un texto.
Dependiendo del aspecto formal en el que se establezca la relacin entre las secuencias, se
distinguen tres tipos principales de paralelismo:


Isocolon: igualdad o semejanza en la longitud silbica de varias secuencias en prosa (sera el
equivalente al isosilabismo de la poesa).


Parison o paralelismo sintctico:

es la semejanza estructural de dos o ms secuencias de forma que se produce una
correspondencia casi exacta entre sus constituyentes sintcticos.

Es, por ejemplo, un recurso caracterstico de las Cantigas de amigo o de los romances.
Por ejemplo, los versos impares del Romance del Conde Olinos:

A ella, como hija de reyes
la entierran en el altar;
a l, como hijo de condes,
unos pasos ms atrs.
Annimo

O en el Romance de la jura de Santa Gadea, donde incluso acompaa el ritmo acentual
dactlico:
T me destierras por uno;
yo me destierro por cuatro


Correlacin:

semejanza estructural provocada por la colocacin simtrica de palabras en el interior de las
secuencias.

Ejemplo:

Tus bellos ojos y tu dulce boca
de luz divina y de oloroso aliento
envidia el claro sol y adora el viento
por lo que el uno ve y el otro toca.




Correlacin

En probabilidad y estadstica, la correlacin indica la fuerza y la direccin de una relacin lineal
entre dos variables aleatorias. Se considera que dos variables cuantitativas estn
correlacionadas cuando los valores de una de ellas varan sistemticamente con respecto a los
valores homnimos de la otra: si tenemos dos variables (A y B) existe correlacin si al
aumentar los valores de A lo hacen tambin los de B y viceversa. La correlacin entre dos
variables no implica, por s misma, ninguna relacin de causalidad (Vase Cum hoc ergo
propter hoc).


Fuerza, sentido y forma de la correlacin
La relacin entre dos super variables cuantitativas queda representada mediante la lnea de
mejor ajuste, trazada a partir de la nube de puntos. Los principales componentes elementales
de una lnea de ajuste y, por lo tanto, de una correlacin, son la fuerza, el sentido y la forma:


La fuerza extrema segun el caso, mide el grado en que la lnea representa a la nube de
puntos: si la nube es estrecha y alargada, se representa por una lnea recta, lo que indica que
la relacin es fuerte; si la nube de puntos tiene una tendencia elptica o circular, la relacin es
dbil.

El sentido mide la variacin de los valores de B con respecto a A: si al crecer los valores de A
lo hacen los de B, la relacin es positiva; si al crecer los valores de A disminuyen los de B, la
relacin es negativa.

La forma establece el tipo de lnea que define el mejor ajuste: la lnea rectal, la curva
monotnica o la curva no monotnica.

Coeficientes de correlacin
Existen diversos coeficientes que miden el grado de correlacin, adaptados a la naturaleza de
los datos. El ms conocido es el coeficiente de correlacin de Pearson (introducido en realidad
por Francis Galton), que se obtiene dividiendo la covarianza de dos variables por el producto
de sus desviaciones estndar. Otros coeficientes son:

Coeficiente de correlacin de Spearman

Correlacin cannica





Quiasmo

Propio de la retrica, el quiasmo es clasificado como una de las figuras literarias de repeticin.
Consiste en repetir palabras o expresiones iguales de forma cruzada y manteniendo una
simetra, a fin de que la disparidad de sentidos resulte a su vez significativa. Ejemplo: Ni son
todos los que estn, ni estn todos los que son. El quiasmo busca dar valor a una idea central
en base a la repeticin de las frases, contrastar o generar un efecto sorprendente que induzca
meditacin. En consecuencia, el quiasmo es llamado paralelismo inverso, por cuanto la
primera parte de una construccin gramatical es balanceada o equilibrada por la segunda
parte, solamente que reflejndola en orden inverso.

Quiasmo: origen de la palabra
El vocablo quiasmo proviene del griego... que corresponde a una disposicin cruzada de
diagonales, como la de la letra griega; (ji) cuya grafa es similar a nuestra castellana equis, o
X que asimismo corresponde a la ch del alfabeto latino, y a ese mismo dgrafo, o a c o a
qu, en las lenguas romances o neolatinas. La citada letra ji aparece por ejemplo en la raz de
los vocablos caos o [[Aquiles (los cuales en ingls, se escriben, por derivacin del latn como
chaos y Achilles respectivamente). El quiasmo se usaba en la lengua griega koin, propia del
Nuevo Testamento.


El quiasmo como estructura narrativa
Para comprender la estructura literaria del quiasmo (que es caracterstico de la escritura
semtica), podemos pensar en ella como una enumeracin, y observar que la estrategia
consiste en hacer una lista de tems o ideas en un orden en particular y luego repetirla en el
otro sentido. Ejemplo: A-B-C-C-B-A. En ocasiones y deliberadamente alguno de los tems puede
ser enfatizado. Por ejemplo, en la secuencia A-B-C---D---C-B-A. En ella, para que el lector u
oyente note el nfasis en el tem D efectuamos el siguiente ejercicio:


A. Sal de mi casa,

B. Me sub al coche,

C. Fui a la tienda,

D. Y agarr un jugo,

D. Cuando beb el jugo,

C. Sal de la tienda,

B. Me sub al coche y

A. Entr a mi casa.



Si aadimos un tem extra a la lista tenemos:

A. Sal de mi casa,

B. Me sub al coche,

C. Fui a la tienda,

D. Y agarr un jugo,

E. Luego pague mi jugo en el contador,

D. Una vez beb el jugo,

C. Sal de la tienda

B. Me sub al coche y

A. Entr a mi casa.


Podemos ver que la idea central del quiasmo as empleado es destacar que se pag por el jugo
y que ste no fue robado.


Caractersticas del quiasmo

La principal peculiaridad del quiasmo consiste en presentar en rdenes inversos los miembros
de dos secuencias; as, hay un quiasmo sencillo en la sentencia cuando intento odiar no odio,
y a veces odio sin intentar. Podemos observarlo con ms detalle, as: en la frase l trabaja
(A) sin quejarse (B) y descansa (A) sin impacientarse (B), no hay quiasmo, en tanto s lo hay en
la frase l trabaja (A) sin quejarse (B) y sin impacientarse (B) descansa (A).

En lugar del orden lineal donde a una frase tipo A, B (por ejemplo enseado artificialmente)
la equilibrada otra frase tipo A, B (por ejemplo, aprendido maquinalmente), la estructura A,
B ser seguida por otra estructura B, A (maquinalmente aprendido). De tal manera, en lugar
de escribir, Lo que es enseado artificialmente es aprendido maquinalmente, puede
escribirse: Lo que es enseado artificialmente es maquinalmente aprendido. Asimismo, una
frase como Lo que ahora es viejo fue al principio joven, puede escribirse quisticamente
como lo que ahora es viejo fue joven al principio.



Utilidades del quiasmo

El empleo del quiasmo permite una notable actividad reflexiva, como mtodo pedaggico de
pensamiento abstracto y como elemento didctico. El quiasmo facilita contemplar una misma
situacin desde una perspectiva dual completamente diferente. Por ejemplo, una cosa es
hablar del mtodo del aprendizaje y otra muy diferente, hacerlo del aprendizaje del
mtodo. Igualmente media gran distancia entre querer lo que se cree y creer lo que se
quiere. Acaso por eso el quiasmo es una figura retrica preferida de infinidad de polticos,
filsofos y novelistas. Asimismo, abunda el quiasmo en los chistes y el humor popular, as
como en el refranero.
Los procesos filosficos opuestos y complementarios, de la deduccin (que cursa con un orden
lgico en el cual el entendimiento desciende de lo universal a lo particular), y de la induccin
(en la cual, por el contrario, acontece que la comprensin se eleva desde el conocimiento de
los asuntos particulares, hasta las nociones universales que los incluyen), constituyen en s el
quiasmo sobre el cual se construye el ir y venir del pensamiento por excelencia: de lo
universal a lo particular o de lo particular a lo universal.



Cultores del quiasmo

El doctor Mardy Grothe, psiclogo estadounidense que se ha dedicado a recontextualizar el
quiasmo, principalmente a travs de su libro Never Let a Fool Kiss You or a Kiss Fool You (cuyo
ttulo es en s mismo un quiasmo que en regular castellano se traducira Nunca dejes que un
engaador te bese, ni que un beso te engae) incluye como notables maestros en el uso del
quiasmo a ilustres pensadores entre quienes resaltan:


Confucio, Sir Winston Churchill, Ralph Waldo Emerson, Benjamin Franklin, John F. Kennedy,
William Shakespeare, George Bernard Shaw y Oscar Wilde.


En el mundo de habla hispana uno de los grandes exponentes contemporneos del quiasmo es
Jos Luis Ramrez Gonzlez filsofo espaol radicado en Suecia quien lo usa con profusin
en los ttulos de sus escritos 1 ver su ensayo El espacio del gnero y el gnero del espacio.



Quiasmo como sinnimo de antimetbola

Infinidad de ejemplos, como los que se resean a continuacin, son a menudo citados por
crticos modernos como muestras de quiasmo; sin embargo, un anlisis retrico estricto, en el
sentido clsico de la palabra, podra indicar que muchos de ellos pertenecen a la figura retrica
denominada antimetbola (la cual, en tanto repeticin de palabras, en clusulas sucesiva, y en
orden gramatical inverso, bien puede considerarse un tipo especfico de quiasmo).



Los quiasmos en cuestin son los siguientes:

...no preguntes lo que tu pas puede hacer por ti, pregntate lo que t puedes hacer por tu
pas John F. Kennedy, Discurso de posesin, como 35 presidente de los Estados Unidos de
Norteamrica, 20 de enero de 1961.

...Que nunca negociemos porque temamos. Pero que nunca temamos para negociar John
F. Kennedy, como 35 presidente de los Estados Unidos de Norteamrica, 20 de enero de
1961.

La humanidad debe poner un fin a la guerra o la guerra pondr fin a la humanidad. John F.
Kennedy

Asegurmonos de que la Suprema Corte de los Estados Unidos no escoja el siguiente
presidente, y de que este presidente no escoja la siguiente Suprema Corte de los Estados
Unidos. Albert Gore Jr. en la Convencin Nacional del Partido Demcrata de 2004.

EE. UU. no invent los Derechos Humanos. En sentido real, es al contrario. Los Derechos
Humanos inventaron EE. UU.. 3 Jimmy Carter Discurso de despedida

Hemos visto como una hombre puede ser hecho esclavo; ahora veremos como un esclavo
puede ser hecho hombre. Frederick Douglass, Narracin de la vida de Frederick Douglass, un
esclavo estadounidense, escrita por l mismo.

Ser besado por un engaador es estpido; Ser engaado por un beso es peor Ambrose
Redmoon

Lo que cuenta no es necesariamente el tamao del perro en la pelea, sino el tamao de la
pelea en el perro. Dwight D. Eisenhower 1958 discurso al Comit Nacional Republicano

Bien, no es el hombre en tu vida lo que cuenta, es la vida en tu hombre. Lnea enunciada
por Mae West en Yo no soy un ngel pelcula de 1933



Retrucano

En retrica, un retrucano (o commutatio), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras
de repeticin. Consiste en un quiasmo al que se le ha aadido tambin el cruce de las
funciones sintcticas de los trminos implicados. En otras palabras es la reorganizacin
diferente de los elementos de una oracion, con evidente cambio de sentido. Consiste en
invertir de posicin los trminos que se repiten.

Por ejemplo:

"hay muchos que siendo pobres merecen ser ricos, y en siendo ricos merecen ser pobres."
(Quevedo). En este ejemplo tenemos, en primer lugar, el quiasmo que consiste en el
intercambio de posicin en el texto de los trminos pobres y ricos; pero, en este caso, se habla
de retrucano porque, adems, las funciones sintcticas tambin han sido cruzadas: en su
primera aparicin, ricos es el atributo de ser; pero en la siguiente frase, el atributo pasa a ser
pobres.

Otro ejemplo puede ser:

"Muchos de los que viven merecen la muerte. Muchos de los que mueren merecen vivir.
Puedes devolver la vida?" (Tolkien)

Otro ejemplo:

"Hay grandes libros en el mundo, y grandes mundos en los libros". "Voy a prenderme fuego sin
llamas, ahora que no me llamas ni para pedirme fuego". "pensar tanto en ti en la vida, es como
la vida soando solo contigo". "muchas vueltas da la vida, la vida da muchas vueltas".




Figuras de omisin

Las figuras de omisin consisten en la supresin de un elemento lingstico necesario, en
teora, para la construccin del texto. Su uso tiende a aligerar la expresin.

Las figuras de omisin son las siguientes: asndeton, elipsis, zeugma, silepsis y reticencia /
aposiopesis.




Asndeton

Recurso literario que consiste en omitir la conjuncin. Suele utilizarse para dar agilidad al
texto. Designa la supresin de las marcas de la coordinacin y, por lo tanto, unin entre
trminos que normalmente las llevaran.
Acude, corre, vuela,
traspasa la alta sierra, ocupa el llano.
No perdones la espuela
no des paz a la mano;
menea fulminando el hierro insano.
Fray Luis de Len (siglo XVI)

Es una figura que afecta a la construccin sintctica del enunciado y que consiste en la omisin
de nexos o conjunciones entre palabras, proposiciones u oraciones. Esta ausencia de nexos
confiere al texto una mayor fluidez verbal, al tiempo que transmite una sensacin de
movimiento y dinamismo o de apasionamiento, y contribuye a intensificar la fuerza expresiva y
el tono del mensaje. Como por ejemplo: Llegu, vi, venc. (Vini, vidi,vici).



Elipsis (figura retrica)

La elipsis es una figura retrica que consiste en la supresin de algn trmino de la oracin,
que aunque sea necesario para la correcta construccin gramatical, se sobreentiende por el
contexto.

Ejemplos:

Yo llevaba las flores y ellos, el incienso.
En este verso, se omite el verbo 'llevar', anterior a 'incienso'.

Flix cantaba una cancin romntica y sus amigos, unos boleros.
En este verso, se omite el verbo 'cantar', anterior a 'boleros'.

Con estas y con otras leyes y estatutos
nos conservamos y vivimos alegres;
somos seores de los campos, de los sembrados,
de la selvas, de los montes, de las fuentes, de los ros;
los montes nos ofrecen lea de balde; los rboles, frutos;
las vias, uvas.
(Miguel de Cervantes)



Zeugma

], es una de las figuras de omisin. Es una figura de construccin sintctica que consiste en
utilizar una sola vez una palabra comn para varias unidades anlogas de la oracin (un verbo
para varios sujetos, un adjetivo para varios sustantivos, etc.), aunque sta se refiera a otras
ms del periodo, slo se expresa en uno de ellos y ha de sobrentenderse en los dems.
Consiste en la elipsis en una oracin de un trmino enunciado en otra contigua.

Ej.:

Miguel de Cervantes: "Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta aos; era de
complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza."

Segn la morfologa del trmino, se distinguen:
- ZEUGMA SIMPLE: Cuando la forma sobreentendida se puede recuperar en igual forma al
trmino original

Ej.:

Alonso Carrin

la vi marchar, pero no (la vi) volver.
Otro ejemplo: mantuvo su actitud y su promesa.


- ZEUGMA COMPLEJO: Cuando al final de una serie de elementos del mismo nivel sintctico se
introduce una funcin gramatical diferente, que acta como factor sorpresivo y de ruptura.


Ej.:

Julio Cortzar

...un aire fragoroso que te envuelva y te acaricie y doce pisos.

Segn la posicin del trmino en la frase, se distinguen:


- HIPOZEUGMA o HIPOCEUGMA: Zeugma en el que el trmino expreso se encuentra en el
ltimo enunciado.

Ej:

Alonso Carrin

Un topo, un murcilago, / Tal era ciego como, ceguera.


- MESOZEUGMA, MESOCEUGMA, SINCEUGMA, SINZEUGMA o CONJUNCIN: Zeugma en el
que el trmino expreso se encuentra en un enunciado intermedio.

Ej.:

Miguel Hernndez

La rotacin del fruto, la alegra / del pjaro fomentas / y el bienestar y la salud de paso.
- PROZEUGMA, PROCEUGMA, PROTOCEUGMA o PROTOZEUGMA: Zeugma en el que el trmino
expreso se encuentra en el primer enunciado.

Ej.:

Alonso Carrin

Meditaba pinos en los barcos, / atades, guerras, marcos, / mesas, corazones de navaja, / en
invierno como hoguera.




Silepsis

En retrica, la silepsis, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de omisin. La
silepsis es un caso extremo de zeugma: consiste en utilizar en el mismo contexto dos
significados de una misma palabra (la cual puede aparecer una sola vez o dos).

Ejemplo:

"dicen que era de muy buena cepa, y, segn l beba, es cosa para creer" (Francisco de
Quevedo); la palabra cepa presenta en este ejemplo sus dos significados: "abolengo" y "vid".

1.RET. Tropo que consiste en usar a la vez una misma palabra en sentido recto y figurado. No
vara en pl. Ejemplos:"Se puso ms rojo que una manzana"."




Reticencia

En retrica, la reticencia o aposiopesis 'silenciamiento' es, dentro de las figuras literarias, una
de las figuras de omisin. Consiste en dejar incompleta una frase, destacndose ms lo que se
calla que lo que se dice.
Ejemplo: "Si yo hablase...".



Figuras de posicin

Las figuras de posicin son aquellos procedimientos que se basan en la alteracin del orden
normal de las partes de la oracin.


Las figuras de posicin son las siguientes: hiprbaton, anstrofe, tmesis y synchysis/mixtura
verborum.




Hiprbaton

El hiprbaton (plural, hiprbatos) es la figura literaria que consiste en trastocar o desordenar el
orden natural sintctico de la oracin, que en la lengua espaola es Sujeto + Verbo +
Complementos y, dentro del sintagma, Elemento rector + Elemento regido.
Segn Planeta y Agostini, se distinguen cuatro tipos de hiprbatos: la tmesis, que consiste en
intercalar una palabra entre dos elementos de otra compuesta, el parntesis, que consiste en
introducir en una frase una interjeccin u oracin con entonacin distinta, la anstrofe, que
consiste en posponer la preposicin al sustantivo cuyo caso rige, y la histerologa, que consiste
en alterar el orden de las palabras y decir primero lo que debera ir despus


Casi siempre obedece a cualquiera de estos dos motivos: el deseo de imitar la sintaxis del latn,
lengua en la cual el verbo se sita al final de la oracin, o bien destacar o subrayar el
significado del elemento desplazado de su posicin normal, casi siempre para llevarlo al primer
lugar de la frase. Menos artsticamente, se usa tambin por las razones mtricas de situar un
acento necesario, facilitar una sinalefa o hacer posible una rima.


Fue un recurso especialmente utilizado en los periodos cortesanos de la historia de la
literatura cuyo objetivo era hacer ms noble el lenguaje, especialmente en la prosa latinizante
del siglo XV y en la esttica del Barroco conocida como Culteranismo.


Pasos de un peregrino son, errante,
Cuantos me dict versos dulce Musa
En soledad confusa,
Perdidos unos, otros inspirados.
Luis de Gngora, Soledades (al Duque de Bjar)
Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto.
Fray Luis de Len, Vida retirada
A Dafne ya los brazos le crecan.
Garcilaso de la Vega, Sonetos (Soneto XIII)
Mi casa, a unos pasos queda.
Del saln en el ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo,
vease el arpa.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rimas (Rima VII)




Anstrofe

En retrica, la anstrofe, del griego anastroph, "inversin", es, dentro de las figuras literarias,
una de las figuras de posicin; consiste en invertir el orden sintctico habitual o normal de dos
o ms palabras sucesivas en una frase. No siempre se distingue con claridad del hiperbatn,
que, a diferencia de la anstrofe, supone transposicin de uno o ms elementos de la oracin.

Ejemplos:

1. En la fraseologa: "A Dios rogando y con el mazo dando" (el orden normal -que no habitual-
sera "rogando a Dios")

2. En la literatura: "ninguno no debe usar ni querer de mujeres amor" (Arcipreste de Talavera,
Corbacho).

3. En la retrica publicitaria: "no sabe a plstico, /no sabe a lata,/ no sabe a cartn,/ y no sabe
ni siquiera a vidrio,/ el vidrio" (Campaa de la asociacin nacional de fabricantes de vidrio).




Tmesis

La tmesis o encabalgamiento lxico es un fenmeno lingstico que consiste en la
fragmentacin de una palabra compuesta al intercalarse otra palabra entre sus elementos
constituyentes o al mediar una pausa mtrica que la separa en dos versos. En el caso de que se
trate de esta ltima posibilidad, es un encabalgamiento extremo.
Es un trmino griego propio de la retrica grecolatina, que significa literalmente corte,
separacin, parte.

Ejemplos

combidar le en de grado
mas ninguno non osaba
Versos del Poema de mio Cid
la jeri aprender gonza siguiente
Verso de Francisco de Quevedo




Synchysis

En retrica, la synchysis (o mixtura verborum), dentro de las figuras literarias, es una de las
figuras de posicin. Se trata del recurso literario que provoca un mayor grado de confusin
sintctica pues, a travs de hiprbatos y anstrofes, altera completamente el orden de los
elementos de un enunciado.

Su uso en latn estaba respaldado por la posibilidad de una reconstruccin de ese orden a
travs de los casos; en espaol, al carecer de esta categora gramatical, los casos de synchysis
dificultan enormemente la comprensin del fragmento alterado.

Ejemplo:

"de mengua seso es muy grande por los ajenos grandes tener los yerros pequeos por los
suyos" (= muy grande mengua de seso es tener los yerros ajenos por grandes, los suyos por
pequeos). Don Juan Manuel, El conde Lucanor.

Las figuras de amplificacin son las siguientes: expolitio, interpretatio, parfrasis,
isodinamia, digresin y epifonema.




Expolitio

En retrica, la expolitio (palabra latina) es una de las figuras de amplificacin; consiste en
ampliar una idea desarrollando su exposicin extensamente. Esto se puede hacer a travs de la
repeticin (que, si es a travs del uso de sinnimos, se denomina interpretatio), de la
argumentacin minuciosa y de la enumeracin detallada de los aspectos parciales en que se
divide.



Parfrasis

Parfrasis o versin parafrstica de un texto es aquella traduccin que da una visin clara y
didctica del mismo. Por traduccin no ha de entenderse aqu el cambio de un idioma a otro
necesariamente, sino la reescritura del texto original. La parfrasis lo imita sin reproducirlo y
muestra de manera objetiva que se ha comprendido la informacin proporcionada.
Parafrasear, se puede decir, es traducir algo de un idioma al mismo. Es tambin un recurso que
se basa en el uso de sinnimos para evitar la repeticin de trminos. En el caso de palabras sin
un equivalente se pueden reemplazar por una frase.

En sentido estricto, parfrasis es la explicacin del contenido de un texto para aclararlo en
todos sus aspectos y facilitar su comprensin. La etimologa griega del trmino lo sugiere:


La parfrasis se ha utilizado desde la antigedad en la exgesis de textos literarios que, sea por
su belleza o su trascendencia, son parte del acervo cultural de la humanidad. Por ejemplo, Fray
Luis de Len hizo versiones parafrsticas de El Cantar de los Cantares y del Libro de Job,
pertenecientes ambos al Antiguo Testamento.

Asimismo se recurre a la parfrasis en las traducciones entre idiomas, y, en otro orden de
cosas, incluso se consideran parfrasis la prosificacin del verso o la versificacin de la prosa.
didctico y una estrategia para adquirir conocimientos. Los estudiantes hacen uso inconsciente
de la parfrasis cuando frente a un tema lo asimilan primero y despus lo expresan con
palabras distintas, tratando de no omitir nada de lo esencial en lo estudiado.

Con ella se ejercita la redaccin. Adems es una estrategia para resumir textos considerables.



Parafrasear

Es traducir de forma exacta alguna cosa o algun otro texto.

Tipos de parfrasis


La Parfrasis mecnica: Consiste en sustituir alguna palabra por sinnimos o frases alternas
con cambios sintcticos muy mnimos.

constructiva: Esta otra, en cambio reelabora el enunciado dando origen a otro con
caractersticas muy distintas conservando el mismo significado.




Isodinamia

En retrica, la isodinamia (del griego sos, igual, y Dnamis, fuerza) es una de las figuras
de amplificacin; se trata de una combinacin de las figuras de interpretatio y ltotes:
repeticin de una idea mediante la negacin de su contrario.

Ejemplo:

"por muertas las dejaron, sabed, que non por vivas." (Poema de mio Cid).




Digresin

Una digresin ( del latn nis, apartarse), tambin llamado "excurso", es el efecto de romper el
hilo del discurso con un cambio de tema intencionado.

En literatura la digresin form parte sustancial de los trabajos satricos del siglo XVIII, como
en El cuento del tonel de Jonathan Swift, La vida y opiniones del caballero Tristram Shandy de
Laurence Sterne. En el siglo XX se ha asociado con la ficcin posmoderna que ha usado la
digresin para distanciar al lector de la ficcin y para crear una sensacin de juego.




Epifonema

En retrica, un epifonema (del griego epiphonen, exclamar) es un breve enunciado con el
que se cierra un texto, de forma que, de alguna manera, condense alguna idea principal que se
derive del mismo o exprese una valoracin al respecto. Se tratara de una figura literaria de
ampliacin que, en ocasiones, se puede identificar con el aforismo, la mxima o la sentencia, y
que, frecuentemente, adopta la modalidad exclamativa.
Por extensin, recibe el nombre de epifonema cualquier texto que sintetice el contenido o
tema de otros.

Ejemplo:

en la lengua oral, una exclamacin del tipo "lo que hay que or...!" al final de una
conversacin, sera un ejemplo de epifonema.




Figuras de acumulacin

Las figuras de acumulacin son procedimientos que buscan la adicin de elementos
complementarios a las ideas expuestas.

Las figuras de acumulacin son las siguientes: enumeracin, distributio, epfrasis y epteto




Enumeracin (retrica)

En retrica, la enumeracin es una de las figuras de acumulacin. Consiste en sumar o
acumular elementos lingsticos a travs de la coordinacin, bien a travs de conjunciones
bien por yuxtaposicin. A diferencia de la interpretatio, los miembros coordinados designan
realidades diferentes. Normalmente, se acompaa del uso de la anfora o del paralelismo.

Ejemplo:

desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo..."
Lope de Vega.




Distributio

En retrica, la distributio, dentro de las figuras retricas, una de las figuras de acumulacin.
Consiste en la puntualizacin de los distintos aspectos que forman parte de una idea expuesta
al comienzo de un texto; a diferencia de la expolitio, no implica una explicacin detallada de
esos aspectos.




Epfrasis

La epfrasis es una figura literaria, clasificada en retrica dentro de las figuras de acumulacin.
Constituye una epfrasis cualquier adicin de ideas complementarias a la principal, de forma
que si stas se eliminan queda aquella con un sentido completo.

Su etimologa nos seala que viene del griego, sealando lo que est alrededor de la frase, o
sea, del concepto principal.




Epteto

Un epteto (del griego agregado) es un adjetivo o participio, que resalta las caractersticas
intrnsecas de un sustantivo (el fro en la nieve, el calor en el fuego, la humedad en el agua,
etc). Son muy frecuentes compaando nombres de divinidades, reyes o personajes histricos,
tales como Atenea Partenos (Atenea Virgen), Alejandro Magno, o Alfonso X el Sabio.
Los eptetos que expresan cualidades objetivas (en la terminologa tradicional, adjetivos
calificativos propiamente dichos) se limitan a describir al referente (me gustan las motos
grandes) o a definirlo (me gusta la moto grande).


Por el contrario, los eptetos subjetivos expresan la propia consideracin subjetiva del
hablante, fruto de su valoracin en lugar de la experiencia. Esta actitud puede dividirse en dos
subclases principales, la de los eptetos apreciativos (un gol magnfico) y la de los peyorativos
(una pelcula horrible).


En castellano, un tipo muy frecuente es el epithetum constans, que conviene intrnsecamente
al sustantivo (la blanca nieve), pero cuya definicin no debe extenderse a todo el trmino
epteto.

Ciertos adjetivos pueden expresar, dependiendo del contexto o su posicin respecto al
nombre al que acompaan, tanto la actitud del hablante como un intento de expresin
objetiva de ste (una mujer pobre / una pobre mujer).


En contraste con los eptetos se encuentran los adjetivos llamados por la gramtica funcional
clasificadores (en ingls, classifiers).

Como ejemplo:

Los actuales representantes sindicalistas mexicanos. Pueden distinguirse de los eptetos
porque no admiten grados de comparacin o de intensidad (*un castillo muy medieval) y
tienden a estar semnticamente unidos al nombre (por ejemplo: valor catastral, en contraste
con otros valores, como el sentimental, y que no admite, en su contexto, otra forma de
clasificacin).


En castellano, es frecuente que el epteto se anteponga al nombre (fro hielo en lugar de hielo
fro), aunque no suceda siempre:
blanco tu ardiente fuego y fro hielo...



Fernando de Herrera, Sonetos.

al acero valiente, al mrmol fro...
Francisco de Quevedo.
Por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba...


Garcilaso de la Vega.

En la literatura pica, se denomina eptetos a los apelativos que alternan con el nombre del
personaje o lo acompaan. Por ejemplo, cuando en el Cantar de Mo Cid se designa a Ruy Daz
"el que en buena hora ci espada", o cuando en la Ilada se habla de "el ingenioso Ulises".


Eptetos picos de Mio Cid

Campeador

Noble barba tan crecida
El buen nacido
El que en buena hora ci espada
El que en buena hora naci.


Eptetos en la literatura homrica


b>Eptetos de la Ilada

Eptetos homricos

Odiseo, fecundo en ardides
Hector, domador de caballos
Jupiter altitonante
Atenea, la de los ojos claros
Hera, la diosa de los nveos brazos
Zeus, " dios del rayo"





Figuras lgicas

Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lgicas entre las
ideas dentro de un texto; de forma especial, se considera la relacin de contradiccin o
antinomia, por lo que la figura lgica por antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta,
se encuentran la cohabitacin, la paradoja y el oxmoron.




Antonomasia

Mediante el uso del recurso de estilo conocido como antonomasia, se utiliza un atributo
caracterstico aunque generalmente no privativo de una entidad individual, para poder
particularizarla. Ese atributo asume entonces la funcin de nombre propio y, de hecho, a veces
sustituye el nombre original.


En retrica, antonomasia es la sustitucin de un nombre propio por una expresin, tal como
la Ciudad Eterna por Roma. El proceso inverso, tambin es a veces nombrado como
antonomasia. La palabra deriva de la palabra griega antonomazein, que significa nombrar
diferente. La antonomasia es una forma particular de la metonimia.


Un ejemplo muy frecuente de antonomasia ocupado durante la Edad Media y en los inicios del
Renacimiento fue el uso del trmino el Filsofo para referirse a Aristteles. Un ejemplo ms
reciente que el anterior del uso de arquetipos fue cmo los periodistas estadounidenses en los
aos treinta llamaban solones a los legisladores, en honor al legendario Soln, legislador de
Atenas.
Otro ejemplo es el utilizado en los pases bolivarianos (Venezuela, Colombia y Ecuador), donde
la figura de Simn Bolvar es conocida con la expresin antonomstica de El Libertador,
mientras que en el Cono Sur se conoce como El Libertador a Jos de San Martn.


De igual manera, la antonomasia funciona en la direccin contraria, utilizando el nombre
propio de personas o entidades individuales como generalizacin de atributos comunes por los
cuales aquellas eran conocidas, y actuando as en funciones de nombre comn. Por ejemplo,
de un dictador sanguinario como Pol Pot, podra decirse que es un Hitler.

A este subtipo de antonomasia se la conoce con el nombre de antonomasia vossiana, por
haber sido establecida modernamente por G. J. Vossius.1

Las antonomasias, a pesar de ser sustantivos comunes, se escriben con maysculas, debido a
que fungen como nombres propios.

En el lenguaje periodstico actual es muy comn acudir a un uso abundante de expresiones
antonomsticas y clichs, siendo sta una notable caracterstica distintiva de ese registro del
lenguaje. La generacin meditica de antonomsticos es constante y difundida tanto por
medios escritos como audiovisuales.
Siendo lugares comunes del habla, los antonomsticos vienen dados por la cultura nacional de
los distintos pases, su mundo periodstico, su tradicin literaria, etc. Sin embargo existen
antonomsticos que son ampliamente compartidos internacionalmente, especialmente en el
lenguaje escrito. Por ejemplo, Ciudad Luz para referirse a Pars.


Lista de expresiones antonomsticas
A continuacin se muestra una tabla de expresiones antonomsticas cultas que actan como
nombres propios.

Expresin antonomstica

mbito de uso,
Glosa,
Variantes


El Amauta
Jos Carlos Maritegui

El Apstol
San Pablo

El Azote de Dios
Atila

El Bardo
William Shakespeare

El Benemrito de Mxico
Benito Jurez

El Canciller de Hierro
Otto von Bismarck

El Dictador
Augusto Pinochet

El Diez
Diego Armando Maradona

El Director Supremo
Bernardo O'Higgins

El Do Dinmico
Batman y Robin

El Duce
Benito Mussolini

El Duque de Hierro
el Duque de Wellington

El Filsofo
Aristteles

El Foro
ciudad de Madrid

El Fhrer
Adolf Hitler

El Gran Corso
Napolen Bonaparte

El Gorrin de Pars
Edith Piaf

El Hijo de Dios
Jesucristo

El Hombre de Hierro
Sperman

El Jardn de la Repblica
ciudad de San Miguel de Tucumn

El Jueves Negro "24 de octubre de 1929"
Black Thursday

El Libertador
Jos de San Martn

El Libertador
Simn Bolvar

El Manco de Lepanto
Miguel de Cervantes

El Matador
Marcelo Salas

El Muro mundial
Muro de Berln

El Pacificador
Pablo Morillo

El Padre de la Patria
Miguel Hidalgo y Costilla

El Pen
ciudad y pen de Gibraltar


El Pescador de Hombres
San Pedro

El Protector
Jos de San Martn

El Puerto Jarocho
Puerto de Veracruz

El Rey
Elvis Presley

El Rey de la Guitarra
Jimi Hendrix

El Rey del Pop
Michael Jackson

El Sabio
Francisco Jos de Caldas

El Salmista
El rey David

El Siervo de la Nacin
Jos Mara Morelos y Pavn

El Tradicionista
Ricardo Palma

El Varn del Tango
Julio Sosa

El Verbo de la Revolucin
Camilo Torres

El Zorzal Criollo
Carlos Gardel

La Ciudad Blanca
ciudad de Mrida

La Ciudad Blanca
ciudad de Arequipa

La Ciudad Condal
ciudad de Barcelona
Ciutat Comtal

La Ciudad de los Rascacielos
ciudad de Nueva York

La Ciudad de los Reyes
ciudad de Lima

La Ciudad Eterna
ciudad de Roma

La Ciudad Fecunda
ciudad de Popayn

La Ciudad Imperial
ciudad de Toledo

La Ciudad Imperial
ciudad de Cusco

La Ciudad Jardn
ciudad de Via del Mar

La Ciudad Jardn
ciudad de Maracay

La Ciudad Luz
ciudad de Pars
Ville Lumire

La Ciudad Procera
ciudad de Popayn

La Ciudad que nunca Duerme ciudad de Nueva York

La Dama de Hierro
Margaret Thatcher

La Docta
ciudad de Crdoba

La Feliz
ciudad de Mar del Plata

La Gran Guerra
Primera Guerra Mundial

La Gran Manzana
ciudad de Nueva York
Big Apple

La Hoyada
ciudad de La Paz

La Joya del Pacfico
ciudad de Valparaso

La Meca del Cine
l Hollywood

La Reina del Plata
ciudad de Buenos Aires

La Reina del Pop
Madonna

La Villa Imperial
ciudad de Potos

La Voz
Frank Sinatra

La Voz de Amrica Latina
Mercedes Sosa

Pelides (hijo de Peleo)
l Aquiles

Villa y Corte
Villa de Madrid





Anttesis

Una anttesis (del griego contraposicin, oposicin; de las races anti~ contra~ y Tesis
afirmacin, axioma) describe en general una contra-afirmacin (negacin) a una proposicin
(tesis).




Definicin

Dos palabras, conceptos, ideas u oraciones mutuamente contradictorias son contrapuestas. De
este modo la contraposicin o la contradiccin se realza. Con una anttesis se puede conseguir
una refutacin. Una anttesis es generalmente encabezada con la palabra "pero".


En la dialctica de Hegel la anttesis forma junto con la tesis una sntesis. Consiste en
contraponer dos sintagmas, frases o versos en cada uno de los cuales se expresan ideas de
significacin opuesta o contraria. Obsrvese como en este soneto Lope responde a los
reproches que le hace Gngora por ser demasiado claro, utilizando sobre todo anttesis en la
segunda estrofa y en el verso final:


Livio, yo siempre fui vuestro devoto, nunca a la fe de la amistad perjuro; vos en amor, como en
los versos, duro, tenis el lazo a consonantes roto.
Si vos imperceptible, si remoto, yo blando, fcil, elegante y puro; tan claro escribo como vos
escuro: la vega es llana e intrincado el soto.
Tambin soy yo del ornamento amigo; slo en los tropos imposibles paro y deste error mis
nmeros desligo.


En la sentencia slida reparo, porque dejen la pluma y el castigo escuro el borrador y el verso
claro. Lope de Vega, Rimas humanas y divinas de Tom Burguillos.



Uso en la literatura

La Anttesis es un recurso estilstico que consiste en contraponer dos sintagmas, frases o
versos en cada uno de los cuales se expresan ideas de significacin opuesta o contraria
(anttesis propiamente dicha) o impresiones ms subjetivas e indefinidas que se sienten como
opuestas (contraste).

Ejemplos

Mis arreos son las armas
mi descanso, el pelear
mi cama, las duras peas
mi dormir, siempre velar.
(Annimo, Romance)1
Eres como la Rosa
de Alejandra,
colorada de noche,
blanca de da.
(tradicional)2


Jos Agustn Goytisolo escribi estos versos:

Los nios van por el sol
y las nias, por la luna.3


Pablo Neruda escribi:

Es tan corto el amor, y tan largo el olvido...4
Rubn Daro:
Cuando quiero llorar no lloro,
y, a veces, lloro sin querer.5




Cohabitacin (retrica)

En retrica, la cohabitacin, dentro de
las figuras literarias, es una de las figuras lgicas. Consiste en adscribir a un mismo sujeto dos
conceptos contrarios; su uso estilstico ms frecuente tiene por objeto el reflejar las
contradicciones de la persona en el plano amoroso o moral.

Ejemplo:

"lloro e ro en un momento
e soy contento e quexoso,
ardid me fallo e medroso..."
Marqus de Santillana.





Paradoja

del griego (para) y (doxos), que significa ms all de lo creble, es un concepto filosfico que
emplea la lgica (Filosfico Lgico) para darle nombre a situaciones, textos o circunstancias
que resultan contradictorias pero con una serie de factores que se consideran vlidos o reales.


Una Paradojaes una declaracin en apariencia verdadera que conlleva a una
autocontradiccin lgica o a una situacin que contradice el sentido comn. En palabras
simples, una paradoja es lo opuesto a lo que uno considera cierto: es un contrasentido con
sentido. La identificacin de paradojas basadas en conceptos en apariencia razonables y
simples ha impulsado importantes avances en la ciencia, filosofa y las matemticas.


Entre los temas recurrentes en las paradojas se encuentra la auto-referencia directa e
indirecta, la infinitud, definiciones circulares y confusin de niveles de razonamiento.


Las primeras formas de la palabra aparecieron como la palabra del latn paradoxum, pero es
encontrada tambin en textos griegos como paradoxa. Se encuentra compuesta por el prefijo
para-, que significa "contrario a" o "alterado", en conjuncin con el sufijo doxa, que significa
"opinin". La paradoja del mentiroso y otras paradojas similares ya se estudiaron en la edad
media bajo el ttulo insolubilia.


En filosofa moral una paradoja juega un rol particularmente importante en debates sobre
tica. Por ejemplo, una admonicin tica a "amar a tu vecino" no solamente se encuentra en
contraste, sino tambin en contradiccin, con un vecino armado que intenta asesinarte: de ser
exitoso, entonces, uno no es capaz de amarlo. Sin embargo, atacar o reprimir al vecino agresor
no es generalmente considerado amar. Esto puede ser llamado un dilema tico. Otro ejemplo
es el conflicto entre el mandato de no robar y la responsabilidad personal de alimentar a la
familia, la cual, bajo determinadas circunstancias, no puede ser mantenida sin dinero robado.


No todas las paradojas son iguales. Por ejemplo, la paradoja del cumpleaos puede ser
definida mejor como una sorpresa que como una paradoja, mientras que la resolucin de la
paradoja de Curry es an un tema importante de debate.



Tipos de paradojas

No todas las paradojas encajan con exactitud en una nica categora.

Algunos ejemplos de paradojas son:

Segn su veracidad y las condiciones que las forman
Algunas paradojas slo parecen serlo, ya que lo que afirman es realmente cierto o falso, otras
se autocontradicen, por lo que se consideran verdaderas paradojas, mientras que otras
dependen de su interpretacin para ser o no paradjica.

como:


Paradojas verdicas

Son resultados que aparentan tal vez ser absurdos a pesar de ser demostrable su veracidad. A
esta categora pertenecen la mayor parte de las paradojas matemticas.


Paradoja del cumpleaos: cul es la probabilidad de que dos personas en una reunin
cumplan aos el mismo da?

Paradoja de Galileo: a pesar de que no todos los nmeros son cuadrados perfectos, no hay
ms nmeros que cuadrados perfectos.

Paradoja del hotel infinito: un hotel de infinitas habitaciones puede aceptar ms huspedes,
incluso si est lleno.

Paradoja de la banda esfrica: no es una paradoja en sentido estricto, pero choca con
nuestro sentido comn debido a que tiene una solucin que parece imposible.




Antinomias

Son paradojas que alcanzan un resultado que se autocontradice, aplicando correctamente
modos aceptados de razonamiento. Muestran fallos en un modo de razn, axioma o definicin
previamente aceptados. Por ejemplo, la Paradoja de Grelling-Nelson seala problemas
genuinos en nuestro modo de entender las ideas de verdad y descripcin. Muchos de ellos son
casos especficos, o adaptaciones, de la Paradoja de Russell.


Paradoja de Russell Existe un conjunto de todos los conjuntos que no se contienen a s
mismos?

Paradoja de Curry "Si no me equivoco, el mundo se acabar en diez das".

Paradoja del mentiroso "Esta oracin es falsa".

Paradoja de Grelling-Nelson Es la palabra "heterolgico", que significa "que no describe a s
mismo", heterolgica?

Paradoja de Berry "El menor entero positivo que no se puede definir con menos de quince
palabras".

Paradoja de la suerte Es de mala suerte ser supersticioso.

Paradoja de los nmeros interesantes, todo nmero entero presenta alguna propiedad
interesante especfica, y por tanto el conjunto de los nmeros no-interesantes es vaco.





Antinomias de definicin

Estas paradojas se basan en definiciones ambiguas, sin las cuales no alcanzan una
contradiccin. Este tipo de paradojas constituye un recurso literario, en cuyo empleo se ha
destacado el escritor ingls G. K. Chesterton, a quin se llam el "prncipe de las paradojas".
Sirviendose de los mltiples sentidos de las palabras, buscaba marcar contrastes que llamaran
la atencin sobre alguna cuestin comnmente poco considerada. Estas paradojas, como en su
libro "Las paradojas de Mr. Pond" (1936), se resuelven en el trascurso de los relatos al clarificar
un sentido o aadir alguna informacin clave.


Paradoja sorites En qu momento un montn deja de serlo cuando se quitan granos de
arena?

Paradoja de Teseo Cuando se han reemplazado todas las partes de un barco, sigue siendo el
mismo barco?

Paradoja de Boixnet Pienso, luego existo, mas cuando no pienso, no existo?

Ejemplos de Paradoja en Chesterton "Era un extranjero muy deseable, y a pesar de eso no lo
deportaron". "Una vez conoc a dos hombres que estaban tan completamente de acuerdo que,
lgicamente, uno mat al otro".




Paradojas condicionales

Slo son paradjicas si se hacen ciertas suposiciones. Algunas de ellas muestran que esas
suposiciones son falsas o incompletas.


Paradoja de Newcomb Cmo jugar contra un oponente omnisciente.

Paradoja de San Petersburgo La gente solo arriesgar una pequea cantidad para obtener
una recompensa de valor infinito.

Paradoja del viaje en el tiempo Qu pasara si viajas en el tiempo y matas a tu abuelo antes
de que conozca a tu abuela?

Segn el rea del conocimiento al que pertenecen
Todas las paradojas se consideran relacionadas con la lgica, que antiguamente se consideraba
parte de la filosofa, pero que ahora se ha formalizado y se ha incluido como una parte
importante de la matemtica. A pesar de ello, muchas paradojas han ayudado entender y
avanzar algunas reas concretas del conocimiento.



Paradojas en Matemtica / Lgica

Paradoja de Banach-Tarski

Paradoja de Frege



Paradojas sobre la probabilidad y la estadstica

Paradoja del cumpleaos: cul es la probabilidad de que dos personas en una reunin
cumplan aos el mismo da?

Paradoja de Simpson: al agregar datos, podemos encontrar relaciones engaosas.

Paradoja de Arrow: no puedes tener todas las ventajas de un sistema de votacin ideal al
mismo tiempo.

Problema de Monty Hall Y tras la puerta nmero dos... (Cmo la probabilidad no es intuitiva)

Paradoja de San Petersburgo: cmo no merece la pena arriesgar mucho para ganar un
premio infinito.

Fenmeno Will Rogers sobre el concepto matemtico de la media, trata sobre la media o
mediana de dos conjuntos cuando uno de sus valores es intercambiado entre ellos, dando
lugar a un resultado aparentemente paradjico -



Paradojas sobre lgica

A pesar de que todas las paradojas se consideran relacionadas con la lgica, hay algunas que
afectan directamente a su bases y postulados tradicionales.


Las paradojas ms importantes relacionadas directamente con el rea de la lgica son las
antinomias, como la paradoja de Russell, que muestran la inconsistencia de las matemticas
tradicionales. A pesar de ello, existen paradojas que no se autocontradicen y que han ayudado
a avanzar en conceptos como demostracin y verdad.



Paradoja del actual rey de Francia: es cierta una afirmacin sobre algo que no existe?

Paradoja del cuervo (o cuervos de Hempel): una manzana roja incrementa la probabilidad de
que todos los cuervos sean negros.

Regresin infinita del presupuesto: "todo nombre que designa un objeto puede convertirse a
su vez en objeto de un nuevo nombre que designe su sentido".



Paradojas sobre el infinito

El concepto matemtico de infinito, al ser contrario a la intuicin, ha generado muchas
paradojas desde que fue formulado.

Paradoja de Galileo: a pesar de que no todos los nmeros son nmeros cuadrados, no hay
ms nmeros que nmeros cuadrados.

Paradoja del hotel infinito: un hotel de infinitas habitaciones puede aceptar ms huspedes,
incluso si est lleno.

Conjunto de Cantor: cmo quitar elementos de un conjunto y que siga teniendo el mismo
tamao.

Cuerno de Gabriel (o Trompeta de Torricelli): cmo puede ser necesaria una superficie
infinita para contener un volumen finito?

Paradojas de Zenn: mediante el concepto de divisin al infinito, Zenn trat de demostrar
que el movimiento no puede existir, confirmando as la filosofa de su maestro, Parmnides.
Las ms conocidas son la dicotoma y la paradoja de Aquiles y la tortuga.




Paradojas en Fsica

Nota: Richard Feynman en sus libros Lectures on Physics, aclara que en la Fsica realmente no
existen las paradojas, sino que las paradojas fsicas hay siempre una mala interpretacin de
alguno o ambos razonamientos que componen la paradoja. Esto no es necesariamente vlido
en otras disciplinas donde las paradojas reales pueden existir.


Paradoja de Bell

Paradoja de Martini Si la luz viaja ms rpido que el tiempo, a dnde va?

Paradoja de Olbers Por qu, si hay infinitas estrellas, el cielo es negro? Olberts calcul que
la luminosidad del cielo correspondera a una temperatura del orden de los 5.500 C, que, de
hecho, no se observa. Actualmente se sabe que la luminosidad calculada por Olberts no llega a
ser tal por el importante corrimiento al rojo de las fuentes de luz ms alejadas, hecho que la
teora ms aceptada atribuye al alejamiento de las galaxias o expansin del universo. Adems
se oponen la edad finita del universo, sus cambios notables durante su historia y que la
cantidad de galaxias no es infinita. La paradoja proviene de un tiempo en el que no se conocan
las galaxias y tenda a creerse que el universo era infinito y esttico, por lo que tambin era
plausible que hubiera infinitas estrellas.


Paradoja de Maxwell o Demonio de Maxwell. Una aparente paradoja clsica de la
termodinmica.

Paradoja de los gemelos Cuando uno de los hermanos regresa de un viaje a velocidades
cercanas a las de la luz descubre que es mucho ms joven que su hermano.

Paradoja de Einstein-Podolsky-Rosen. Una paradoja sobre la naturaleza de la mecnica
cuntica propuesta por estos tres fsicos.

Paradoja de Fermi. Si el Universo estuviera poblado por civilizaciones avanzadas
tecnolgicamente, dnde estn?

El experimento de Young en su versin electrn a electrn. Una paradoja cuntica. En el
experimento de Young se pueden hacer pasar electrones por una doble rendija uno a uno de
manera corpuscular, como si fueran partculas, obtenindose sin embargo una figura de
interferencias.

Paradoja de Schrdinger.

Paradoja de D'Alembert, relacionada con la resistencia de los cuerpos ante fluidos viscosos y
no viscosos, en Mecnica de Fluidos.

Paradoja del lingote de plata. Es imposible la duplicacin exacta de la materia y todos sus
estados cunticos, por tanto son imposibles los viajes en el tiempo.




Paradojas en Economa

Paradoja de Abilene: Un grupo de personas frecuentemente toman decisiones contra sus
propios intereses.

Paradoja del ahorro: Si todo el mundo trata de ahorrar durante una recesin, la demanda
agregada caer y los ahorros totales de la poblacin sern ms bajos.

Paradoja de Allais en cierto tipo de apuestas, an cuando la gente prefiere la certeza a la
incertidumbre si se plantea de manera diferente el problema preferirn la incertidumbre que
antes rechazaban.

Paradoja de Bertrand: Dos jugadores que alcanzan el mismo equilibrio de Nash se
encuentran cada uno sin ningn beneficio.

Paradoja del pjaro en el arbusto: Por qu las personas evitan el riesgo?

Paradoja del valor (o paradoja del diamante y el agua), Por qu es ms barata el agua que
los diamantes, siendo que los humanos necesitan agua, y no diamantes, para sobrevivir?

Paradoja de Edgeworth: Con restricciones de capacidad, no puede haber ningn equilibrio.

Paradoja de Ellsberg En cierto tipo de apuestas, an cuando sean lgicamente equivalentes
las personas apostar por algo que contra algo, es decir, obtienen mayor utilidad apostando a
favor.

Paradoja de Gibson: Por qu estn los tipos de inters y los precios positivamente
correlacionados?

Paradoja de Giffen: Puede ser que los pobres coman ms pan aunque suba su precio?

Paradoja de Jevons Un incremento en la eficiencia conlleva un mayor incremento en la
demanda.

Paradoja de Leontief: Algunos pases exportan bienes intensivos en trabajo e importan
bienes intensivos en capital, en contradiccin con la teora de Heckscher-Ohlin.

Paradoja de Parrondo: Es posible jugar en dos juegos que ocasionan prdidas
alternativamente para acabar ganando.

Paradoja de San Petersburgo: Cmo no merece la pena arriesgar mucho para ganar un
premio infinito

Paradoja del votante: Cuantas ms personas participen en una eleccin por votacin, menor
ser el beneficio de ir a votar, al ser cada votante menos decisivo.

Paradoja de J.LIP.:Cuanto menos dinero gastes, ms dinero tendrs para gastar.




Otras paradojas

Paradoja de las especialidades En la especializacin intenta conocer ms de una parte ms
pequea del conocimiento.

Sueo paradjico o paradoja del sueo MOR. Durante esta etapa del sueo (la tercera), el
individuo tiene los sueos ms intensos, y sin embargo es la etapa del sueo en la que el
individuo es ms receptor a los sonidos y otros estmulos externos.

paradoja de los invertebrados primeros: cmo la mayora de los invertebrados, que no tiene
ningn tipo de esqueleto, tiene algn tipo de simetra, si para tener simetra se necesita forma,
algo que slo da el esqueleto? [cita requerida]

Paradoja de la fuerza irresistible:Sabiendo que un cuerpo inamovible es un cuerpo al que
ninguna fuerza, por fuerte que sea, es capaz de mover, y teniendo en cuenta que una fuerza
irresistible es una fuerza a la que ningn cuerpo puede resistirse: Qu sucede cuando un
cuerpo inamovible se encuentra con una fuerza irresistible?. Esta paradoja fue propuesta por
Isaac Asimov en su libro "100 preguntas bsicas sobre la ciencia". La respuesta que el propio
Asimov daba era que estos dos fenmenos no pueden darse a la vez en un mismo universo, a
pesar de que el mismo cuestionaba la validez de su hiptesis, ya que este hecho no era
demostrable, puesto que no se conoce ninguna fuerza irresistible o cuerpo inamovible, y por
tanto no han podido observarse los efectos de estos hipotticos fenmenos.

Paradoja del futuro: Puedes modificar tu futuro, pero el futuro se anticipa a tu modificacin.

Paradoja del abogado: Un profesor hace un trato con su alumno de derecho: - Si usted gana
su primer juicio, me paga las lecciones. Si lo pierde, no me debe nada. Resulta que el nuevo
abogado no particip en ningn juicio con tal de no arriesgarse a pagar. Hasta que un da fue
demandado por su profesor. En su juicio, l se defendi a s mismo. Si el nuevo abogado
ganara el juicio, por ley no debera pagar a su tutor, pero por contrato debera hacerlo. Si
perdiera el juicio, le tocara pagar por orden del juez, pero por contrato no debera hacerlo.

Paradoja de la fe: Cmo se puede tener confianza absoluta en algo que no se sabe si en
verdad existe?




Oxmoron

En retrica, el oxmoron (del griego oxymoron), dentro de las figuras literarias, es una de las
figuras lgicas. Se la conoce tambin con la expresin latina contradictio in terminis.
Consiste en armonizar dos conceptos opuestos en una sola expresin, formando as un tercer
concepto. Dado que el sentido literal de un oxmoron es absurdo (por ejemplo, un instante
eterno), se fuerza al lector a buscar un sentido metafrico (en este caso: un instante que, por
la intensidad de lo vivido durante el mismo, hace perder el sentido del tiempo).


El recurso a esta figura retrica es muy frecuente en la poesa mstica y en la poesa amorosa,
por considerarse que la experiencia de Dios o del amor trasciende todas las antinomias
mundanas. El filsofo griego Herclito recurre a ella con frecuencia.




Figuras de definicin

Las figuras de definicin (y descripcin) se utilizan para reflejar lingsticamente la esencia o
apariencia de los temas tratados (personas, objetos, conceptos...).


Las figuras de definicin y descripcin son las siguientes: definitio, prosopografa, etopeya,
pragmatografa, topografa, cronografa y evidentia / demonstratio.




Definitio

En retrica, la definitio, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de definicin.
Consiste en relacionar las caractersticas esenciales de un concepto partiendo de la
especificacin de este (en el caso en que se elude la expresin del concepto, se tiene un caso
de perfrasis).

Ejemplo:

"la misericordia es virtud muchas veces coronada, es merced enternecida, es un amor
materno; la ms amartelada diligencia para el perdn..." (Francisco de Quevedo).



Prosopografa

Etimolgicamente, prosopografa significa descripcin de un personaje (prsopon en griego);
pero se entienden cosas diferentes segn se emplee este trmino en preceptiva literaria o en
historia.


Para la Preceptiva literaria indica la descripcin fsica de una sola persona: rasgos fsicos,
estatura, corpulencias, facciones, etctera; como tal se opone a la etopeya o descripcin
psicolgica, moral y de las costumbres de una persona. Ambas en conjunto constituyen el
retrato o semblanza.
Para la Historia, la prosopografa fue desde la antigedad una ciencia auxiliar cuyo objetivo era
estudiar las biografas de una persona en tanto que miembro de un colectivo social, esto es, la
vida pblica de una persona. Se trata as de ver una categora especfica de la sociedad,
estamento, oficio o rango social, por lo general las lites sociales o polticas.


El trmino prosopografa se emplea actualmente en todas las divisiones cronolgicas de la
historia, y designa al estudio masivo de biografas. Consta de varias etapas:


1. Determinar el grupo social que ser objeto de estudio (por ejemplo una profesin, los
miembros de un movimiento u organizacin, los ocupantes de un determinado cargo poltico o
judicial, etc.).

2. Compilacin de las biografas del conjunto de personas pertenecientes a ese grupo listando
el mayor nmero de datos y caractersticas pertinentes.

3. Anlisis cuantitativo de esas biografas, que permite detectar rupturas o continuidades de
los modos de vida, de reclutamiento, de reproduccin del grupo social considerado.
Ms que una ciencia auxiliar se ha convertido en un mtodo histrico, en la medida en que la
prosopografa suscita problemticas histricas especficas.


El uso de la informtica, especialmente de las bases de datos, ha permitido un desarrollo
importante de este mtodo histrico.
Entre otros, puede citarse para la historiografa francesa el trabajo de Christophe Charle sobre
los universitarios franceses de 1870 a 1940 o, en un estilo muy diferente, la obra de Herbert
Lthy sobre los banqueros protestantes, de la revocacin del Edicto de Nantes a la Revolucin
Francesa. El Diccionario biogrfico del movimiento obrero francs, iniciado por Jean Maitron,
es un excelente ejemplo de prosopografa para el periodo contemporneo. Puede citarse
igualmente a Christian Topalov (socilogo) y sus investigaciones sobre la nebulosa reformista
de los aos 1880-1914 (hiptesis de la existencia de un campo de la reforma).

La prosopografa es una de las especialidades del laboratorio de medievalstica occidental de
Pars (LAMOP), dirigido por el profesor Jean Philippe Gener.

En Espaa se han realizado varios estudios prosopogrficos de lites burocrticas y en
particular de los diputados en las diferentes Cortes, desde las del Antiguo Rgimen a las
actuales, detectando la repeticin sistemtica de las mismas familias (en el periodo histrico
contemporneo y representando a partidos distintos), adems de otros rasgos profesionales y
formativos. Un ejemplo podra ser Miguel Angel Martnez (Los regentes de la cancillera en la
Catalua de los ltimos Austrias).[1]. Hay ms estudios para otras pocas y sujetos histricos,
como el de Narciso Vicente Santos sobre los soldados astures en el ejrcito romano.




Etopeya

La etopeya es una figura literaria que consiste en la descripcin de rasgos psicolgicos o
morales de una persona, como son el carcter, cualidades, virtudes o costumbres de uno o
varios personajes comunes o clebres.

Ejemplo:

Su vivir se asemeja, en el andar sin descanso, a un evangelista del civismo, cuya inmensa cada
de proslitos l viera por seis lustros alimentando muchedumbres, libertando galeotes,
avizorando lejanas, fascinando mieses de pasin, aromando la extraa como propia tienda
con el precioso sndalo de la bondad y del ingenio


Guillermo Len Valencia

Hay tantas maneras de describir a una persona, como puntos de vista e intenciones. Se puede
describir a alguien desde el exterior como del interior; es decir, hablar de su fsico o de su
personalidad, es ms nos atrevemos a describirlo desde el punto de vista psicolgico,
destacando sus virtudes o poner en nfasis sus defectos y tal vez sus vicios, cundo el nfasis
de una descripcin est puesto en los rasgos, tales como los sentimientos, las creencias, las
virtudes o los defectos y en fin todo aquello que conforma la personalidad de un individuo.


La palabra etopeya, viene de las races griegas Ethos que significa costumbre y que ha venido a
ser la base de la palabra tica y Porco que significa describir, por lo tanto, en retrica antigua la
finalidad de la etopeya era la descripcin de los rasgos ticos y morales de una persona;
actualmente, la etopeya puede estar compuesta por otros rsgos de la personalidad, tales
como la manera de ser, la manera de ver la vida, las costumbres, las diferentes actividades, la
actitudes, los sentimientos, y en fin todo lo que nos parezca o llame la atencin de las
personas.




Justificacin del uso de la etopeya

La etopeya entra dentro del mundo de la imaginacin. Nos metemos en un personaje, y damos
rienda suelta a las palabras que pronunciara en una situacin dada. Esa tcnica de
construccin literaria puede ser til, al sacar la persona de su propia perspectiva y llevarle a
ver el mundo desde un enfoque diferente. La etopeya es un paso ms all de la descripcin. Si
en aquella describimos una persona u objeto desde un punto de vista personal, en la
personificacin lo describimos desde "dentro", realizando, por decirlo con otras palabras, un
gesto teatral .



Tipo de composicin. Definicin
Etopeya:

imitacin del carcter de una persona. Descripcin del carcter, acciones y costumbres de una
persona a travs de sus palabras. Para ello hemos de utilizar, obviamente, el dilogo o el
monlogo, para dejar que el personaje del que queremos desarrollar el carcter "hable" por s
mismo.



Caractersticas principales

En la etopeya imaginamos las palabras de una persona y las reproducimos. Nos inventamos su
carcter. Viene a ser como el moderno monlogo dramtico. Por ejemplo, "qu palabras
pronunciara Isabel la Catlica al conquistar Granada?
El carcter que le demos puede ser histrico, legendario o literario o enteramente ficticio; en
este ltimo caso se le llama prosopopeya. Si se hace imitando a algn fallecido se denomina
idolopeya.


Tracemos unas lneas que nos sirvan para dibujar el carcter de una persona:


En primer lugar debemos conocer las circunstancias que rodean a la persona dibujada. Por
ejemplo, si es Cristbal Coln en el momento de descubrir Amrica hay que saber de la
penuria pasada, de su equivocacin (crea que estaba en la India, de su afn por las riquezas,
etc. ) Debemos recurrir a la dramatizacin, el discurso directo: el personaje habla al auditorio,
sin narrador intermedio. Para ello le debemos dar el lenguaje apropiado, la emocin exacta,
hablar a travs del discurso de sus circunstancias. El lenguaje que utilices deber ser claro,
breve, con los giros propios de la poca o del personaje No debes hacerle hablar como si
estuviera "escrito" su monlogo: ahrrate las metforas y dems figuras retricas. Adems no
tiene que tener un final; estamos pintando un carcter, no narrando una historia Por ltimo,
piensa en el momento en el que sitas la accin. No adelantes acontecimientos del futuro (por
ejemplo, que Coln no llame "Amrica" a lo que descubre, sino "Indias". Procura diferenciar el
tiempo pasado, el presente y el futuro; que no se mezclen en las palabras de tu protagonista.



Ejemplos de Etopeya

Palabras de Nobe cuando sus hijos yacan muertos:
"Qu clase de fortuna cambio por qu otra, privada de hijos quien antes era considerada
afortunada por su prole? La abundancia se convirti en carencia, y no soy madre de un solo
hijo yo que antes apareca como madre de muchos. cun necesario hubiera sido en un
principio no tenerlos antes que tenerlos para llorarlos! Quienes son privados de sus hijos son
ms desgraciados que quienes no los tuvieron, pues lo que llega a experimentarse aflige
cuando es arrebatado.
Pero ay de m!, sufro un destino semejante al de mi padre. Soy hija de Tntalo, el cual conviva
con las divinidades, pero, despus del banquete, era expulsado de la compaa de los dioses,
y, puesto que procedo de Tntalo, confirmo mi linaje con las desgracias. Me hice amiga de Leto
y por culpa de sta soy desgraciada, y he recibido su trato para verme privada de mis hijos, y la
convivencia con la diosa desemboca para m en desgracias. Antes de llegar a su conocimiento,
yo era una madre ms envidiada que Leto, pero, despus de resultarle conocida, quedo
privada de una prole que antes de nuestro encuentro tena en abundancia. Y ahora yacen
muertos mis hijos de uno y otro sexo, y es ms difcil llorar lo que result ser ms venerable.
A dnde he de dirigirme?, a quines me dedicar?, qu clase de funeral me bastar ante la
prdida de todos mis hijos muertos?: faltan las honras ante tal nmero de desgracias. Pero,
por qu lamento estos hechos cuando me es posible pedir a los dioses que cambien en otra
mi naturaleza? Conozco una nica liberacin de las desgracias, transformarme en aquello que
nada siente. Sin embargo temo, ms bien, que, aun presentando esa naturaleza, he de seguir
llorando.

Medea contemplando a sus hijos asesinados por su mano:
"Horribles flores rojas brotan debajo de sus pacficos rostros. Son las flores cultivadas por mi
mano, mano de una madre. He dado vida, ahora tambin la quito, y ninguna magia puede
devolver el espritu a estos inocentes. Nunca volvern a poner sus brazos minsculos alrededor
de mi cuello, nunca su risa llevar la msica de las esferas a mis odos. Que la venganza es
dulce es una mentira. Puedo haber herido el corazn de Jasn con estos asesinatos, pero he
maldecido completamente mi propia alma. Para siempre estar maldita. Pasar mis restantes
das en el cuerpo de una mujer con el alma desgraciada y vaca de una gorgona."
(traduccin libre de los Progymnasmata de Edward Pate)



Recursos que se pueden emplear en la etopeya

Puedes dar vida a travs de las palabras a objetos o cosas inanimadas. A esto se le llama
personificacin. Tambin lo contrario: representar a las personas como objetos inanimados. Es
lo que se conoce como antiprosopopeya. Puedes aprovechar el estilo directo para describir el
carcter de la persona.

Ejercicios

Haz hablar a tu perro (o gato). Recoge en sus palabras su carcter, sus juegos, la alegra al
verte... todo en primera persona. Lee la historia del Cclope Polifemo y Ulises. Pon unas
palabras a Polifemo viendo partir a Ulises con sus ovejas. Vamos a escribir sobre el sentimiento
amoroso. Imagina que eres un ratn y te has enamorado de la hermosa gatita. Escribe en
primera persona. Zeus ve a Dnae y se convierte en lluvia de oro para unirse con ella. Escribe
como si fuera Zeus, lo que cuesta conquistar a una mujer.




Descripcin

Una descripcin es la explicacin, de forma detallada y ordenada, de cmo son ciertas
personas, lugares, objetos,entre otros.
La descripcin es otro de los prototipos textuales. Describir significa representarlo a travs de
la palabra, mediante la explicacin de sus diversas partes, cualidades o circunstancias.
Una descripcin equivale a un retrato escrito o hablado de una persona, animal o cosa. Leer o
escuchar una descripcin es lo mismo que ver una fotografa de lo que se describe.


Clases de descripciones

Enumerativa: acumula adjetivos que indican como es el objeto descrito.

Comparativa: compara los adjetivos con otra descripcin de otro objeto de la misma especie.

Metafrica: compara los adjetivos con otra descripcin de otro objeto de otra especie de
complemento

Personal: es la que compara entre un ser u otro en forma de socializar o actuar etc.



Clasificacin
De acuerdo al lenguaje

Cientfico o informativo: se informa con un lenguaje preciso y objetivo de lo que se ve.

Literaria: informa sobre lo que se ve, pero utiliza el lenguaje para producir impresin de
belleza y placer esttico.

Coloquial: se usa el lenguaje comn.

De acuerdo al objeto

Topografa: paisajes.

Obeictografa: objetos.

Zoografa: animales.


Descripcin de personas

- Posopografa: rasgos fsicos

- Etopeya: rasgos morales y psicolgicos.

- Autorretrato: cuando la misma persona hace su retrato o biografa.

- Caricatura: se exageran o ironizan los rasgos fsicos o morales.




La cronografa

En retrica, la cronografa (del griego 'cronos', "tiempo", y grafa, "describir"), dentro de las
figuras literarias, es una de las figuras de definicin; consiste en una descripcin de tiempos,
entendidos estos por momentos temporales determinados.

Ejemplo:

Por el mes era de Mayo,
cuando faze la calor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor.
Romance del prisionero.




Evidentia

En retrica, la evidentia (o demonstratio), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras
de descripcin. Se trata de un trmino que hace referencia genrica a una tcnica descriptiva
que consigue representar una realidad de una forma especialmente viva y detallada.
A tal efecto, la evidentia hace uso de varios recursos:

la descripcin pormenorizada;

la enumeracin;

la translatio temporum o "cambio de perspectiva temporal", esto es, utilizar un presente
histrico para hacer la accin ms cercana al receptor;

el apstrofe;

la sermocinatio;

la similitudo;

la subiectio.




Figuras oblicuas

Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido
apropiado. Constituyen la frontera con los tropos.
Las figuras oblicuas son las siguientes: perfrasis / circunloquio, ltotes y pretericin




Perfrasis (retrica)

En retrica, dentro de las figuras literarias, la perfrasis, o circunloquio, es una de las figuras
oblicuas; consiste en designar de forma indirecta un concepto a travs de un conjunto de sus
caractersticas.


Fundamentalmente, se trata de dar un rodeo para evitar una expresin estereotipada o comn
ms usual, utilizando para ello varias palabras que la evocan sin citarla de forma expresa.
Es un mecanismo frecuente en la ltotes o atenuacin, en la irona y en el eufemismo, y est
vinculado a la definitio.

Ejemplos:

"el techo del mundo" = la cumbre del Everest; "el rey de los animales" = el len; "la materia
que sirve para calcular los ngulos" = la trigonometra; "dio su ltimo suspiro" = muri; "no
pocos" = muchos; "padece de los nervios" = est loco; "el Supremo Hacedor" = Dios; "el abajo
firmante" = nombre propio; "el que en buen hora naci" = El Cid.



Litotes

La litotes, ltotes o litote, tambin llamada atenuacin, es una figura retrica, relacionada con
la irona y el eufemismo, en que, para afirmar algo, se disminuye o niega lo que se dice.

Ejemplos

Ests poco a gusto t! (ests muy a gusto)
Perdona, pero te han informado mal. (no tienes ni idea)

Eso es poco inteligente por tu parte. (es una tontera)

Juan, tu novia... no es muy guapa eh? (es fea)
Constituye en realidad una clase de perfrasis o circunloquio.




Pretericin

En retrica, la pretericin o pretermisin es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras
oblicuas. Consiste en declarar que se omite o pasa por alto algo, cuando de hecho se
aprovecha la ocasin para llamar la atencin sobre ello. Su uso es particularmente intenso en
el debate poltico.

Ejemplo:

no entrar a valorar ahora la desastrosa gestin de su gabinete.


La figura se denomina tambin paralipsis.

En el lenguaje jurdico, se habla de pretericin para referirse al olvido de herederos en una
disposicin testamentaria. La pretericin de herederos tiene diferentes efectos, dependiendo
si el "olvido" ha sido intencionado o no.



Figuras de dilogo o figuras patticas

Las figuras de dilogo son las propias del estilo directo, pues subrayan el carcter comunicativo
del discurso. Se denominan tambin figuras patticas pues pretenden incidir afectivamente en
el destinatario.


Las figuras de dilogo son las siguientes: apstrofe / invocacin, exclamacin, interrogacin
retrica, optacin y deprecacin.



Apstrofe

No confundir con Apstrofo, signo ortogrfico.
Apstrofe, figura literaria de dilogo que consiste en la interrupcin repentina en un discurso o
narracin, dirigirse a alguien presente, una persona fallecida o ausente, a abstracciones u
objetos inanimados, o incluso a s mismo. El empleo de este recurso es muy comn en las
plegarias u oraciones, en los soliloquios y en las invocaciones. Tambin es frecuente la
utilizacin de esta figura en poltica, ya que crea la impresin entre el pblico de que el orador
se est dirigiendo directamente a s mismo, lo que aumenta la receptividad.

Ejemplos

Olas gigantes que os rompis bramando
en las playas desiertas y remotas
envuelto entre sbanas de espuma,
llevadme con vosotras!
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima LII
O virtuosa, magnfica guerra!
En ti las querellas volverse deban,
en ti do los nuestros muriendo vivan
por gloria en los cielos y fama en la tierra,
en ti do la lanza cruel nunca yerra
nin teme la sangre verter de parientes;
revoca concordes a ti nuestras gentes
de tales quistiones y tanta desferra.
Juan de Mena, Laberinto de Fortuna




Exclamacin

En retrica, la exclamacin es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de dilogo.
Consiste en expresar de forma intensa una emocin o un sentimiento; se acompaa de una
determinada curva de entonacin, diferente de la curva enunciativa. Es frecuente la aparicin
en su interior de vocativos y aparece signada con los signos de exclamacin en la lengua
escrita.
Ejemplo: -Oh sorpresa! Ah, cunta mentira hay en esos argumentos!.




Interrogacin retrica

En retrica, la interrogacin retrica o pregunta retrica es, dentro de las figuras literarias, una
de las figuras de dilogo. Se trata de una pregunta que se formula sin esperar respuesta. Puede
presentarse bajo dos modalidades: la interrogatio, si la respuesta solo admite un s o un no, y
el quaesitum, si la respuesta tiene que ser ms precisa.

Ejemplos:

Cuntas veces tengo que decirte que te vayas?

Cundo acabar este calvario?

Qu tal? (usado como saludo)





Optacin

En retrica, y dentro de las figuras literarias, la optacin es una de las figuras de dilogo (o
figuras patticas). Consiste en la manifestacin, de forma muy explcita, de un deseo, dirigido
siempre a un t que est claramente presente en el discurso.

Ejemplo:

"Oh!, suene de continuo,
Salinas, vuestro son en mis odos,
por quien al bien divino
despiertan los sentidos,
quedando a los dems amortecidos"
Fray Luis de Len.




Deprecacin

En retrica, la deprecacin, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de dilogo.
Consiste en emplear la splica, el ruego o la plegaria para lograr un fin.

Ejemplo:

Scame de aquesta muerte,
mi Dios y dame la vida;
no me tengas impedida
en este lazo tan fuerte.
Mira que muero por verte,
y vivir sin ti no quiero
y tan alta vida espero
que muero por que no muero.
Santa Teresa de Jess




Figuras dialcticas

Las figuras dialcticas o de argumentacin son las propias de los debates dialcticos (la
disputatio, en latn); se trata de tcnicas argumentativas.



Las figuras dialcticas son las siguientes:

concessio, correctio, dubitatio, communicatio, conciliatio y distinctio / paradistole; pueden,
adems, incluirse aqu las llamadas probationes argumentativas, o pruebas expuestas por el
orador para defender su argumentacin: simile, argumentum y sententia.




Concessio

En retrica, y dentro de las figuras retricas, la concessio es una de las figuras dialcticas.
Consiste en conceder parte de la razn al adversario en el asunto sobre el que se est
discutiendo; en tanto que recurso retrico, este reconocimiento parcial de falta de razn no es
ms que un mecanismo que tiene por objeto intensificar la importancia del resto de aspectos
en los que no se concede la razn al otro.



Correctio

En retrica, dentro de las figuras literarias, la correctio es una de las figuras dialcticas. Se trata
de introducir una correccin respecto de un elemento emitido en el discurso. Esta rectificacin
se resuelve en una relacin de antonimia entre los trminos implicados.

Ejemplo:

"-Trabajo tenas, madre, con tantas mozas, que es ganado muy trabajoso de guardar.

- Trabajo, mi amor? Antes descanso y alivio."
La Celestina.




Dubitatio

En retrica, la dubitatio es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras dialcticas.
Consiste en expresar una duda entre distintas posibilidades para expresar un concepto.

Ejemplo:

Nadie ms incapaz que yo para dirigiros la palabra, pero, venciendo mi natural timidez, me
atrevo a hacerlo, empujado por el entusiasmo que me posee.




Communicatio

En retrica, la communicatio, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras dialcticas.
Consiste en presentar, con fines argumentativos, varias posibilidades como vas de actuacin
ante una situacin determinada. Su expresin se suele hacer mediante una pregunta retrica,
dirigida o no al interlocutor.

Ejemplo:

"muchas veces he dudado sobre cul cosa har antes: desterrar a ti de la tierra o a m de mi
fama en darte lugar que digas lo que quisieres". (Diego de San Pedro, Crcel de Amor).




Conciliatio

En retrica, la conciliatio, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras dialcticas. Es un
recurso manipulador del lenguaje pues retoma un trmino usado previamente en el discurso,
hipotticamente por el interlocutor, y lo reutiliza pero con un significado completamente
diferente al que en su anterior aparicin tena.

Ejemplo:

"no puedo negar a vuesa merced lo de ser mudable, pues no he tenido cosa en mi casa que
vuesa merced no me la haya mudado en la suya con la facilidad que sabe" (Francisco de
Quevedo); en su primera aparicin en el ejemplo, mudar tiene un sentido intelectual, mientras
que en la segunda lo tiene fsico.



Distinctio

En retrica, la distinctio (o paradistole) es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras
dialcticas. Relacionado directamente con la conciliatio, de la que sera una suerte de
negacin, el recurso de la distinctio manifiesta la inconveniencia de considerar como
sinnimos dos trminos determinados.

Ejemplo:
"No todo alabar es bien decir" (Baltasar Gracin).




Simile

En retrica, lo simile (en latn) es una de las probationes argumentativas o pruebas retricas
que se utilizan para fundamentar las tesis en una argumentacin. Al mbito de lo simile
pertenecen los razonamientos que se apoyan en la analoga o relacin de semejanza entre los
asuntos tratados.
Se distinguen cuatro tcnicas dentro de lo simile; las dos primeras, exemplum y similitudo,
tienen un claro valor probatorio dentro del razonamiento; las otras dos (smil y comparacin),
sin embargo, tienen un valor puramente retrico, en el sentido de ornamental. Suele ser, por
lo dems, analoga ms breves que en los otros casos.


Exemplum: el elemento con el que se establece la analoga es un hecho concreto (ficticio o
real) protagonizado por unos personajes en un tiempo determinado.

Similitudo: a diferencia del anterior, en este caso el hecho con el que se establece la analoga
es un hecho cotidiano, no concreto, con protagonistas no especificados.

Smil: analoga en la que los elementos relacionados son presentados como iguales en cuanto
a una cualidad.

Comparacin: en este caso, la analoga presenta a uno de los elementos en cuestin como
superior o inferior al otro, de acuerdo con alguna cualidad especfica.


En Literatura un smil es una comparacin de dos cosas semejantes, marcada tpicamente por
medio de como, cual, que, o se asemeja a. Los ejemplos pueden incluir la nieve era
tan gruesa como una manta o ella era tan elegante como un cuervo, o el uso de los smiles
de las emociones tales como ms rubia que la arena, o rpido como un guepardo.



Uso del los smiles

Los Similes son ampliamente utilizados en la literatura, tanto en la moderna como en la
antigua.
Aristteles dijo que los buenos smiles dan un efecto de brillantez, pero l prefiri el uso de
la metfora, pues era ms corto, y por lo tanto ms atractivo en uso creativo.


Homero hizo famoso el uso del smil pico. Un smil pico verdadero implica la comparacin
de una accin compuesta con o en la relacin con otra accin compuesta. Virgilio y Dante
refinaron el smil pico para desarrollar con gran precisin una multiplicidad de comparaciones
con una sola imagen o accin extensa.


John Keats demuestra que es un "hombre del arte" demostrando esa habilidad en Hyperion
donde compara a dioses cados con Stonehenge.
William Shakespeare utiliza los smiles, implicando con frecuencia referencias histricas, por
ejemplo en la obra Julio Csar.


Los Smiles son tambin ampliamente utilizados en la Literatura moderna. Sin embargo
tienden a ser ms espontneos y expresivos. Los smiles se puede tambin leer como una
alegora formulada. En la lengua cotidiana tambin se incorporan smiles, tales como es tan
astuto como un zorro, negro como boca de lobo o ella est tan bella como Aishani.




Smiles vs. Metfora

Los smiles est marcado por medio de las palabras como como. Sin embargo, la nieve
cubri la tierra es tambin una smil y no una metfora porque el verbo cubierto es una
forma acortada de la frase cubierta como una manta. Las metforas se diferencian de los
smiles en que los dos objetos no estn comparados, pero estn tratado como idnticos: La
frase "La nieve es un manto sobre la tierra" es una metfora. Algunos discutiran que un smil
sea realmente un tipo especfico de metfora.Sin embargo, solamente algunos smiles se
pueden contraer en las metforas, y algunas metforas se pueden ampliar en smiles. Se dice
para mezclar con la metfora prosaica




Metfora

La metfora (del griego met o metastas 'ms all, despus de'; y phorein, 'pasar, llevar')
consiste en el uso de una expresin con un significado distinto o en un contexto diferente al
habitual. Establece una relacin de identidad total entre dos seres, ideas o conceptos, de tal
forma que para referirse a uno de los elementos de la metfora se emplea el nombre de otro.


El trmino es importante tanto en teora literaria (donde se usa como recurso literario) como
en lingstica (donde es una de las principales causas de cambio semntico). Se utiliza tambin
en psicologa para referirse al poder profundo de "las historias-metafricas" y su accin en el
cambio interno, la visin o el paso a un nivel de conciencia ms profundo.




Metfora como figura retrica

La metfora es un recurso literario (un tropo) que consiste en identificar dos trminos entre
los cuales existe alguna semejanza. Uno de los trminos es el literal y el otro se usa en sentido
figurado.



La metfora tiene tres niveles

El tenor es aquello a lo que la metfora se refiere, el trmino literal.

El vehculo es lo que se dice, el trmino figurado.

El fundamento es la relacin existente entre el tenor y el vehculo (el discurso).


As, en la predicacin metafrica "Los ojos de Charizard Ma son el mar ", el sintagma Los ojos
son el tenor, el mar el vehculo y el fundamento sera el color azul oscuro de los ojos.
A la metfora en la que aparecen estos tres niveles se le denomina metfora explcita. Sin
embargo, cuando el tenor no aparece, se la denomina metfora implcita (Los lagos de tu
rostro). Por otro lado, la metonimia es un recurso literario similar a la metfora, pero en el cual
la relacin entre los trminos identificados no es de semejanza; puede ser causa-efecto, parte-
todo, autor-obra, continente-contenido, etc.


La metfora es utilizada por los escritores debido a buenas razones u objetivos:

1. Establece relaciones inditas entre las palabras.

1. Descubre atributos insospechados de las palabras.

As pues, la gran fuerza potica de la metfora reside en su capacidad de multiplicar de forma
ilimitada el significado "normal" de las palabras, de modo que puedan llegar a describir lo
desconocido (muerte, felicidad, miedo, etc.), que, en definitiva, constituye la gran aspiracin
del arte.

Finalmente, la podramos definir como "algo expresado en trminos de otra cosa". .



Metfora en lingstica histrica

Cambio lxico-semntico y Cambio lingstico

La metfora es una de las formas ms comunes de extensin del campo de aplicacin de una
forma lxica y por tanto debe provocar cambios semnticos. Lingsticamente una metfora
consistira en usar una forma lxica para un concepto que comparte algunos rasgos semnticos
con el concepto comnmente designado por la forma lxica. Desde ese punto de vista la
metfora es el anlogo semntico de la asimilacin fontica en el que algunos de los rasgos
definitorios se pierden.


Algunos ejemplos son: pata de la mesa, copa de un rbol, etc. Puede verse que en esos
ejemplos se nombra a un concepto a partir de una forma lxica que designa otro objeto con
forma o funcionalidad similar (pata normalmente designa una parte de un animal, aunque es
frecuente extender su uso a elementos de soporte de objetos; copa designa habitualmente a
un tipo de recipiente, pero en el caso citado se aplica a un objeto con un estrechamiento
central y una parte superior redondeada).


La metfora (como recientemente la conocemos) es una de las formas de cambio semntico
ms comunes. A menudo el uso metafrico de alguna palabra coexiste con el literal hasta
adquirir rango propio: la falda de la montaa recibe este nombre por su parecido con las
faldas, las patas de los muebles por las patas de los animales, el ratn del ordenador por el
pequeo mamfero roedor, etc.


Usando una terminologa de la semntica la metfora supone una extensin del campo de uso,
eliminando algunos rasgos semnticos; al contrario que la restriccin de significado que se
logra aadiendo rasgos semnticos obligatorios, lo que hace que la palabra pueda usarse en
menos ocasiones que sin esos rasgos adicionales. Un ejemplo de restriccin sera el sufrido por
la palabra inglesa deer (ciervo), que originalmente designaba a cualquier animal salvaje (tanto
la palabra inglesa deer como la latina fera (fiera) provienen de la misma palabra indoeuropea
*dh&#275;r-). Se podra decir que aqu se aadi entre otros el rasgo semntico [+ con
cuernos] que previamente no tena la palabra deer.




Metonimia

La metonimia (griego: met-onomazein [metonomad;zein], 'recibir un nuevo nombre' o
"transnominacin" es un fenmeno de cambio semntico por el cual se designa una cosa o
idea con el nombre de otra, sirvindose de alguna relacin semntica existente entre ambas.
Son casos frecuentes las relaciones semnticas del tipo causa-efecto, de sucesin o de tiempo
o de todo-parte.




Metonimia en semitica y literatura

En semitica y en literatura la metonimia es un tropo o figura retrica que alude, como su
etimologa indica, a la translacin de un nombre o de una denominacin, es decir al sentido
translaticio, lo que coloquialmente suele llamarse el sentido figurado. Es uno de los tropos ms
frecuentes junto a la metfora.

Ejemplo:

...las proas vinieron a fundarme la Patria (Fundacin mtica de Buenos Aires, J. L. Borges)

En este ejemplo, que es ms bien una sincdoque las proas significan a los navos y, ms an, a
los navegantes. Puede suponerse que las proas con el significado real de navos e incluso de
navegantes son una metfora, sin embargo existe una diferencia estructural con la metfora:
en el enunciado dado como ejemplo se mantiene evidente la relacin: la proa es parte del
navo. En esta metonimia se est designando al todo por una parte; no existe una sustitucin
completa como s existe en la metfora. En las proas vinieron a fundarme la Patria se ha dicho
que el tropo est fincado en el designar al todo por una de sus partes. A este tipo de
metonimia se le llama ms especficamente sincdoque; mientras que las metonimias en
general siempre estn constituidas por relaciones de contigidad, las sincdoques son un caso
de contigidad, en el cual una parte designa al todo.




Metonimia en lingstica

Romn Jakobson ha realizado una clara y concisa explicacin de las relaciones entre
metonimias y metforas guindose por las consideraciones estructuralistas de Saussure. Una
posible interpretacin que hacen algunos lingistas es que la metfora es una exageracin de
la metonimia.
Por otra parte el mismo Jakobson en el trabajo referido explica en parte la diferencia de ciertas
afasias, metonmicas las unas, metafricas las otras. Jakobson considera que la metonimia se
relaciona con lo que el antroplogo James George Frazer ha clasificado como magia por
contagio, y que la metfora se relaciona con lo que el mismo Frazer llama magia homeoptica,
o imitativa. Tambin Jakobson sugiere que los procesos de lo inconsciente, denominados por
S. Freud desplazamiento y condensacin, podran equipararse a la metonimia y a la
metfora respectivamente. A partir de esto es que Lacan expresa que lo inconsciente est
estructurado como un lenguaje, mediante procesos de tipo metonmico y metafrico.


Retornando a la ndole semitica de la metonimia cabe decir que las principales modalidades
de metonimia se dan segn la relacin de los trminos en juego; por ejemplo: de continente a
contenido (bebi un vaso de agua en lugar de bebi el agua que estaba dentro de un
vaso); de materia a objeto (la carne en sentido figurado -o metonmico- para aludir al
cuerpo); de lugar de procedencia (el Francia en lugar de el sujeto francs); de lo abstracto
a lo concreto y del signo a la cosa significada o viceversa. La metalepsis es un tropo del
conjunto de las metonimias en el cual se nombra o toma al antecedente por el consecuente o
viceversa. Usando una terminologa tpica de la semitica, puede decirse que la metonimia es
el desplazamiento de algn significado, desde un significante hacia otro significante, que le es
en algo prximo.


Tipos

Causa por efecto:
Carecer de pan (carecer de trabajo).

Efecto por causa:
Los nios son la alegra de la casa (causan felicidad).

Contenedor por contenido:
Fumar una pipa (fumar tabaco en una pipa).

Smbolo por cosa simbolizada:
Jur lealtad a la bandera (jurar lealtad al pas).

Lugar por lo que en l se produce:
Un Rioja (un vino de Rioja).

Autor por obra:
Un Picasso (un cuadro de Picasso).

Objeto posedo por poseedor:
El primer violn de la orquesta (se refiere al que toca el violn).

La parte por el todo:
El baln se introduce en la red (la portera).

El todo por la parte:
Lavar el coche (la carrocera).

La materia por el objeto:
Un lienzo (un cuadro).

El nombre del objeto por el de otro contiguo a l:
El cuello de la camisa.

El instrumento por el artista:
La mejor pluma de la literatura universal es Cervantes.




Sentencia (literatura)

En retrica, y dentro de las figuras literarias, la sentencia (en latn sententia, -) es una de las
llamadas probationes argumentativas. Se trata de una afirmacin breve que, con carcter de
generalizacin, pretende exponer una idea con validez universal sobre algn aspecto de la vida
o del hombre. La sentencia es un aforismo propio que el autor utiliza como argumento de
autoridad.




Figuras de ficcin

Las figuras de ficcin permiten presentar como reales situaciones imaginarias.



Las figuras de ficcin son las siguientes: personificacin / prosopopeya, sermocinatio /
idolopeya y subiectio / percontatio.




Personificacin

La personificacin (o prosopopeya) es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de
ficcin. Consiste en caracterizar a una realidad no animada como humana, cedindole
atributos propios del ser humano (lengua, partes del cuerpo, etc.) Es decir da vida o cualidades
humanas a objetos inanimados.


Si t quisieras, Granada, contigo me casara; darte en arras y dote a Crdoba y a Sevilla.
Casada soy, rey don Juan, casada soy, que no viuda; el moro que a m me tiene, muy grande
bien me quera.


En otras ocasiones la prosopopeya o personificacin se aplica a cosas incorpreas o abstractas,
e incluso puede permanecer oculta hasta que se descifra el sentido alegrico del texto
literario. As, por ejemplo, en el poema Vino, primero, pura de Juan Ramn Jimnez, que
incluimos en la antologa; slo al final del poema se nos comunica que la persona a la que se
aluda durante todo el poema es en realidad la poesa:
Vino, primero, pura, vestida de inocencia. Y la am como un nio. . Y se quit la
tnica, y apareci desnuda toda Oh pasin de mi vida, poesa desnuda, ma para siempre!




Sermocinatio

La sermocinatio es una de las figuras literarias utilizadas en retrica, dentro de los recursos
literarios. Consiste en poner en boca de un personaje vivo un discurso de forma que se imita su
estilo o habla como si se dirigiera a s misma o se refiere a lo que ella misma u otra persona o
personaje ha dicho.


Tambin es conocida como dialogismo o sermocinacin.




Idolopeya

En retrica, una idolopeya, dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de ficcin; se
trata de adscribir un discurso pronunciado en un texto a una persona ya muerta.


El ejemplo paradigmtico en la literatura espaola son las palabras pronunciadas por el difunto
don Rodrigo en las Coplas por la muerte de su padre de Jorge Manrique.




Subiectio

En retrica, la subiectio (o percontatio), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de
ficcin. Consiste en la exposicin de un dilogo ficticio entre el que escribe y su interlocutor o
destinatario (se tratara, en tanto que su objetivo final es lograr la evidentia, de uno de sus
tipos).