REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN SUPERIOR

INSTITUTO UNIVERSITARIO SANTIAGO MARIO.
EXTENSIN MATURN.
MATERIA: TEORIA DE LA FORMA.








MATURN, ABRIL DEL 2014.

INDICE

Pg.
INTRODUCCIN. i
MARCO TEORICO:
1. ESTETICA
1.2 VALORES ESTETICOS
1.3 SUBJETIVISMO Y OBJETIVISMO DE LOS VALORES ESTTICOS.
1.4 LA ESTETICA EN UNA OBRA ARQUITECTONICA.
1.5 LA CIENCIA DE LA ESTETICA Y EL CONCEPTO DE BELLAS ARTES
1.6 LA ARQUITECTURA Y LA BELLEZA EN LA EPOCA DE UNA CONCEPCION GLOBAL
DEL MUNDO. 03

2. FORMA
2.1 CARACTERISTICAS DE LA FORMA.
2.2 CLASES DE FORMA....06

CONCLUSIN......................................................ii
BIBLIGRAFIA.iii
ANEXO













1. QUE ES LA ESTETICA?
Es un trmino con diferentes acepciones. En el lenguaje coloquial denota en general
lo bello, y en la filosofa tiene diversas definiciones: por un lado es la rama que tiene por
objeto el estudio de la esencia y la percepcin de la belleza, por otro lado puede referirse
al campo de la teora del arte, y finalmente puede significar el estudio de la percepcin
en general, sea sensorial o entendida de manera ms amplia.
La Esttica es la rama de la Filosofa que tiene por objeto el estudio de la esencia y la
percepcin de la belleza. Formalmente se la ha definido tambin como "ciencia que trata de la
belleza de la teora fundamental y filosfica del arte". La Esttica estudia las razones y las
emociones estticas, as como las diferentes formas del arte. La Esttica, as definida, es el
dominio de la filosofa que estudia el arte y sus cualidades, tales como la belleza, lo eminente, lo
feo o la disonancia.
1.2. VALORES ESTTICOS.

Son los juicios de valores sobre la base de la apariencia de un objeto, y las respuestas
emocionales que provoca. Si bien es complicado analizar objetivamente los valores estticos,
con frecuencia se convierten en un importante herramienta para determinar su valor general, las
cosas que la gente ve como algo bueno tiende a tener mayor atencin, y constaran mucho ms
que los objetos, sin tomar en cuenta el componente esttico. Por ejemplo, dos casas con igual
de condiciones, servicios y caractersticas se venden a un precio totalmente diferentes
dependiendo quien haya fabricado la casa.
El concepto de valor esttico se refiere a que el valor que hace que un objeto sea una
obra de arte. La naturaleza exacta de este valor es un tema principal de debate entre los
filsofos discusiones sobre la naturaleza de la esttica y la belleza.
Valor de una propiedad en base a su aspecto, por ejemplo, una propiedad frente al lago
con una vista del lago puede resultar en un precio de venta ms alto que las propiedades
comparables que no ofrezcan la misma opinin.


1.3. SUBJETIVISMO Y OBJETIVISMO DE LOS VALORES ESTTICOS.
Es decir la objetividad de los valores estticos, ya que podemos admirar una obra
artstica que no pertenezca a nuestra cultura ni al gusto esttico de la sociedad en la que vivimos;
podemos admirar el arte griego; o el hind; o el africano; la Venus de Milo o el Monasterio del
Escorial, las Meninas de Velzquez o las pinturas de Goya, no han perdido su valor esttico
aunque el gusto de la poca haya variado; por el contrario, hoy las contemplamos con mayor
admiracin si cabe que en el tiempo en que fueron creadas. He aqu una de las pruebas de lo
espiritual e inmortal en el arte, y a travs de ellas podemos comunicarnos adems y dialogar con
otras pocas y otras inquietudes del alma humana.
En el Modernismo resurge la concepcin subjetiva de los valores, retomando algunas
tesis aristotlicas. Hobbes en esta etapa expres: "lo que de algn modo es objeto de apetito o
deseo humano es lo que se llama bueno y el objeto de su odio y aversin, malo; y de su
desprecio, lo vil y lo indigno.
Pero estas palabras de bueno, malo y despreciable siempre se usan en relacin con la
persona que los utiliza. No son siempre una regla de bien, si no tomada de la naturaleza de los
objetos mismos". A fines del siglo XIX y principios del XX con estos aportes del marxismo se
comienza a abordar el concepto de valor sobre la base de la relacin sujeto-objeto. Los valores
surgen en la relacin prctico - objetual y no en el simple conocimiento de las cosas por el
individuo. Son el resultado de la actividad prctico del ser humano.

1.4 LA ESTETICA EN UNA OBRA ARQUITECTONICA.
La esttica significa belleza y est relacionada con las artes, y entre ellas est la
arquitectura, es de carcter evasivo para comprender la relacin que hay entre la arquitectura
con la belleza, y el significado mismo de la belleza como concepto. Lo bello es difcil, es mutante
o enigmtica es decir est en un cambio continuo. Es un descubrimiento. Es insuficiente para
recoger toda experiencia de emocin frente al mundo sensible, nosotros tenemos la capacidad
de percibir la belleza por ejemplo cuando observamos una obra arquitectnica me puede parecer
bella, pero no a todos les va a parecer bella; cada quien tenemos un sentido de percibir diferente.
La arquitectura trata tambin de la belleza, ofrece su materia y su forma, es parte de las
cosas superficiales y hace eco en la armona del mundo de las leyes que generan formas reales
o posibles. La relacin entre esttica y arquitectura debe ser comprendida hacia el tiempo
histrico al cual pertenezca, las diferencias culturales, los distintos conceptos de la belleza que
han sido elaborados en distintas tradiciones.
1.5 LA CIENCIA DE LA ESTETICA Y EL CONCEPTO DE BELLAS ARTES
El sentido completo de la esttica es adquirido a lo largo de las distintas reflexiones que
tratan de comprender la relacin entre la percepcin de lo bello y el conocimiento de manera
autnoma. Esta autonoma repercute en rehacer, en revisar el carcter de las artes, puesto que
arrastra una serie de transformaciones en la comprensin de la naturaleza y de la finalidad de la
obra de arte, y de la arquitectura.
La esttica se despliega en el siglo XVIII y tiene por objeto interrogar y por tanto
responder a nuestra relacin peculiar con lo bello. La reflexin esttica permite considerar de
manera ntida, especifica la constante relacin entre nosotros y la belleza, nuestra necesidad de
ella, nuestro instinto de multiplicarla en los interminables espejos de nuestras producciones,
nuestro obstinado instinto de construir lo bello en lo til, en lo necesario; o de repetir su destello
en lo ocioso, en lo ornamental, en lo incorpreo.
1.6 LA ARQUITECTURA Y LA BELLEZA EN LA EPOCA DE UNA CONCEPCION
GLOBAL DEL MUNDO
Antes de la arquitectura se inicia primero un gesto arquitectnico que rebasa la utilidad
de la cabaa y traza en un espacio natural signos de construccin como el levantar grandes
piedras, indicando con estos hitos las observaciones de los astros y el ciclo solar.
Desde antes de la era cristiana se ha descubierto una complejidad de formas
arquitectnicas sobresaliendo significativamente la arquitectura monumental. El primer
monumento se dio en Mesopotamia, luego en Egipto y posteriormente a nivel mundial. La
Arquitectura ha ido evolucionando en virtud de valores vinculados a una concepcin del cosmos,
a base de la geometra, regularidad en la medida, y la orientacin respecto de los ciclos del
espacio estelar.



2. FORMA.
Cuando se est frente a objetos cuadros, esculturas u otros, lo primero que se ve es un
conjunto de formas. Este conjunto se identifica inmediatamente segn su contorno, figura o perfil
externo. De acuerdo a esto, se le llama forma al aspecto externo y propio que define a primera
vista, cada uno de los seres o cosas percibidas.
En el campo del arte la forma puede ser vista, interpretada y sentida de manera diferente
por los artistas. Esto explica el por qu una misma forma se puede representar de maneras muy
distintas, segn el temperamento del artista.
En la imagen 01 se puede observar el estilo peculiar con el que el artista ha
representado una paloma. Sin embargo, se advierte como en esta representacin son bien
visibles los rasgos caractersticos de la paloma.

2.1 CARACTERSTICAS DE LA FORMA

Hay cualidades visuales que son propias de la forma, ellas son: la configuracin, el
tamao, el color, la textura y la posicin en el espacio.
La configuracin se refiere a la forma lgica como estn dispuestas las partes que
componen un objeto y que le dan su aspecto peculiar. Por medio de la configuracin se aprecian
los contornos y las dimensiones de ese objeto; es decir, las lneas que limitan sus formas y su
longitud o extensin. El tamao es la comparacin de una forma con otras conocidas. Por
ejemplo, se aprecia el tamao de un pupitre aun cuando su imagen se presenta en pequeas
dimensiones ya que por conocimiento se sabe cul es su magnitud real.
El color forma parte del aspecto exterior de un objeto y permite diferenciarlo de
otro. El color natural de una forma puede ser cambiado artificialmente mediante
pigmentos para modificar su aspecto externo.

La textura es propia del material constituyente de cada forma y, al igual que el
color, puede presentarse con el aspecto natural de la materia o modificada para
fines artsticos o comerciales.
La posicin en el espacio se refiere a que cada objeto es captado por la vista en
un lugar real. Cuando se establecen relaciones entre varios objetos se dice que
est cerca o lejos, a la derecha o a la izquierda, arriba o abajo.


2.3 CLASES DE FORMAS
Las formas son infinitas; sin embargo, para su mejor interpretacin se han clasificado atendiendo
a su origen y contorno.
Formas naturales son aquellas que se producen en el mundo natural, como los
vegetales, animales y minerales; se presentan de manera espontnea y directa.

Formas artificiales son aquellas creadas por el ser humano. Entre las formas artificiales
interesan en especial las interpretadas por los artistas, algunas veces se basan en
formas naturales y otras en la creatividad y la capacidad de invencin del creador.
Ejemplos: un dibujo, una escultura, una casa, un producto industrial. Dentro de stas se
incluyen las figurativas y las abstractas.

Formas Figurativas son aquellas que reproducen algn ser del mundo natural o artificial,
sin que necesariamente sean una copia fiel de la realidad.
Formas Abstractas son formas puras, sin posible identificacin con imgenes ya
existentes, son creadas por la imaginacin y la fantasa del artista, tambin se les llaman
no figurativas. La interpretacin de estas obras es libre ya que no representan algn
elemento del mundo natural o artificial.

Formas positivas y negativas, la idea de este tipo de formas se capta mejor cuando
ambas se trabajan y presentan al mismo tiempo y en el mismo espacio. En una
composicin, el dibujo o la figura destacada corresponde a la forma positiva y los
espacios o reas que rodean a esa figura corresponde a la forma negativa. Estas formas
son muy utilizadas en la composicin plstica, en la decoracin y el diseo publicitario.

Formas cerradas: son las formas que tienen su contorno definido por una lnea
ininterrumpida en todo su permetro que la separa perfectamente del fondo.

Formas abiertas: son aquellas formas artsticas cuyo contorno es discontinuo, no est
definido y por lo tanto la figura o parte de ella se integra con el fondo.


Formas Geomtricas: otra manera de representar formas en la arquitectura es a travs
de las formas geomtricas, las cuales estn regidas por leyes determinadas que las
hacen perfectas y muy precisas. Estas formas estn presentes en objetos que a diario
son observados y manipulados. As, una circunferencia es la forma de las ruedas de un
carro o de una moto, una pelota o un plato, por ejemplo. Un rectngulo es la forma de un
libro, una caja o una mesa, entre otras formas.
Las formas geomtricas pueden ser bidimensionales y tridimensionales: las primeras se
representan por medio del dibujo, la pintura y la fotografa, stas son planas y tienen slo dos
dimensiones. Las segundas se representan por medio de la escultura, la arquitectura y la
cermica, son volumtricas y tiene tres dimensiones. En las artes plsticas casi siempre el
esquema de composicin est constituido por alguna forma geomtrica.






















imag.01 EJEMPLO DE FORMA FIGURATIVA


Imag. 02 EJEMPLO DE FORMA GEOMTRICA

Imag.03 FORMAS POSITIVAS Y NEGATIVAS
La forma que destaca la figura de la guitarra mediante el color marrn es la forma
positiva. La forma del fondo de color amarillo es la forma negativa.


Imag. 04 FORMA CERRADA

Imag. 05 FORMA ABIERTA
CLASES DE FORMA



EL CONTORNO DONDE SE DESENVUELVE LA FORMA



BIBLIOGRAFIA

http://www.monografias.com/trabajos91/la-estetica/la-estetica.shtml


http://serbal.pntic.mec.es/AParteRei/vasilica64.pdf

http://www.rena.edu.ve/SegundaEtapa/ESTETICA/artesplasticas.html

http://www.valoresmorales.net/2014/02/valores-esteticos


















CONCLUSIN

La forma en el campo de la arquitectura, implica hablar de diversos significados; sin
embargo, en esta investigacin se reflexiona sobre su sentido. Esta implica algo ms que la
apariencia del objeto arquitectnico; ya que, expresa un contenido dado que la organiza y detona.
Entonces se reconoce en una paridad con la sustancia que la conforma. La materia
arquitectnica dicta a la forma y por lo mismo, determina su expresin. Esta concepcin nos
obliga a indagar en los elementos que la constituyen, sugiriendo un campo frtil para el territorio
del diseo; dichos contenidos son materia de expresin, como fruto de una opcin terica. Esta
materialidad arquitectnica, no slo se identifica como cualidades o atributos del objeto, sino
tambin como elementos conceptuales que sirven para identificar y explicar el objeto; es a travs
de estos medios como se puede actuar directamente sobre el proceso y transcurso del hecho
arquitectnico.
En cualquier estructura espacial puede aparecer este conjunto de sustancias, vlidas
por su aspecto de unidad, como el resultado de un acto de integracin libre, en una asociacin
de elementos dotados de un lenguaje y pertenecientes a un principio ideolgico. Al llegar a este
punto lo que nos interesa es establecer la serie de contenidos que dan identidad al objeto
arquitectnico. Por ello, se plantea que la forma de la expresin arquitectnica expresa todo lo
que la articula y le da sentido.















INTRODUCCIN


En el presente trabajo, se estar plasmando la esttica y la forma dos palabras con
significados importantes para la arquitectura y el arte en general, la esttica ha sido conocida
como la ciencia que trata de la belleza y de la teora fundamental y filosfica del arte". Es notable
lo mucho que les gusta escribir sobre la belleza a los arquitectos, sobre todo cuando se trata de
describir las virtudes estticas de las obras y proyectos. As, se esfuerzan en explicarles a los
clientes las cualidades estticas que tendr el proyecto que se planteen.
La preponderancia de las estticas objetivistas sobre la belleza arquitectnica, ha
llevado a muchos a suponer que las cualidades estticas de una obra le son inherentes a ella,
esto es, que le pertenecen intrnsecamente, con lo cual, su valor esttico permanecer inclume
mientras la obra exista en el mundo, con independencia de si su belleza es o no percibida por los
diversos usuarios.