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Preveno e
Conservao
em Museus
Maria Ceclia de Paula Drumond
*
*
Arquiteta (UFMG - 1984);
especialista em Conservao e
Restaurao (Cecor/EBA - UFMG -
1994); ex-diretora de Conservao
e Restaurao da Superintendncia
de Museus da Secretaria de Estado
da Cultura - SUM/SEC - MG (1999
- 2004); restauradora da SUM/SEC
- MG (desde 1988)
... para nenhuma obra
existe maior segurana contra a violncia
e o dano do que ... a dignidade.
(Leon Battista Alberti, sc. XV)
108
1 Esculturas, pinturas, obras sobre papel, fotografias
A preservao compe, junto com a investigao e a comunicao, o cen-
rio das atividades museolgicas que, por serem intercomplementares, so igual-
mente relevantes para a instituio.
1
Preservar, em latim praeservare, significa observar previamente, ou seja,
prever os riscos, as possveis alteraes e danos, que colocam em risco a inte-
gridade fsica de um bem cultural, os quais devem ser prontamente respondidos
pelo trabalho sistemtico de conservao. Por conseguinte, a preservao em
um museu depende de cuidados especiais por parte daqueles que, no trabalho
dirio, lidam diretamente com o acervo. No basta, portanto, apenas guardar um
objeto, mas tambm conserv-lo, zelando por sua inteireza.
Segundo o Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa,
2
conservao o
conjunto de medidas de carter operacional intervenes tcnicas e cientfi-
cas, peridicas ou permanentes que visam a conter as deterioraes em seu
incio, e que em geral se fazem necessrias com relao s partes da edificao
que carecem de renovao peridica, por serem mais vulnerveis aos agentes
deletrios.
A conservao preventiva enfoca todas as medidas que devem ser tomadas
para se aumentar a vida til do objeto ou retardar seu envelhecimento. Para isto,
deve-se, em primeiro lugar, conhecer a estrutura fsica da pea, ou seja, a matria
e a tcnica empregadas na sua confeco, as quais, conjuntamente, iro definir
procedimentos bsicos de conservao.
Esculturas
Um dos primeiros materiais a serem usados para esculpir imagens no Brasil
foi o barro, utilizado nas imagens datadas de meados do sculo XVI, seguido da
pedra, sobretudo da pedra sabo e calcita, empregadas pelos escultores sacros
em fins do sculo XVIII e incio do XIX. Mas foi a madeira o material preferencial-
mente usado na fatura das esculturas religiosas do perodo colonial do Brasil, em
especial aquelas esculpidas em cedro, com o patrocnio dos jesutas, beneditinos,
franciscanos e carmelitas.
3
As esculturas em madeira so compostas por vrias camadas. A camada
superior, que confere o acabamento final da pea e que aquela vista pelo espec-
tador a olho nu, antecedida por diversas outras camadas. A identificao dessas
camadas recebe o nome de estratigrafia, que o estudo das vrias camadas ou
dos estratos que compem uma pea.
A estratigrafia, entendida, ento, como o registro dos estratos, de divide
em:
entalhamento - o trabalho na madeira bruta, que a transforma na figura
desejada;
aparelhamento - o trabalho de aplicao de vrias camadas de gesso, dis-
solvido em cola, para corrigir as imperfeies;
bolo armnio - a aplicao de uma argila geralmente vermelha para rece-
ber o douramento;
douramento - so folhas de ouro batidas, coladas sobre o bolo armnio. O
1
CHAGAS. Muselia, p. 46.
2
FERREIRA. Novo dicionrio Aurlio
da lngua portuguesa, p. 457.
3
ROCHA. Materiais e tcnicas usa-
das na fatura de imagens sacras du-
rante o perodo colonial, p. 3.
4
APESC - Arquivo Pblico do
Estado de Santa Catarina. Manual de
109
douramento pode ser parcial, quando recebe o nome
de reserva, ou sobre toda a pea. As peas podem
tambm ser revestidas por folha de prata;
policromia - a camada de pintura que recobre a
pea. Na parte da imagem correspondente indu-
mentria ou s vestimentas, utiliza-se, geralmente so-
bre o douramento, pintura a tmpera que se chama
estofamento. A tmpera engloba, em sua definio,
aglutinantes solveis em gua, como a casena, a cola
de cartilagem, a goma arbica, a clara e gema de ovo.
Nas partes desnudas do corpo, emprega-se geral-
mente pintura a leo, que se chama carnao.
Pinturas
A pintura pode ser realizada em diferentes supor-
tes. Encontramos trabalhos de pintura sobre madeira,
como, por exemplo, as pinturas de forros de igrejas, e
trabalhos de pintura sobre tecido que so predominan-
tes.
Tal como as esculturas, as pinturas sobre tecido
apresentam diferentes camadas ou estratos compositi-
vos. Nesse caso, a estratigrafia se divide em:
primeira camada - o suporte da pintura, ou seja,
o tecido, que pode ser algodo ou linho, estirado em
um chassi, este geralmente de madeira;
segunda camada - a camada de preparao, cons-
Figura 1. Detalhe da estratigrafia
de uma pea do sculo XVIII
Fonte - Acervo Museu Mineiro.
tituda normalmente de uma cola com gesso que, alm de preparar a superf-
cie, tem a finalidade de interferir na luminosidade das cores;
terceira camada - a camada de pintura que pode ser a leo, a tmpera
e tinta acrlica, entre outras. A tinta o resultado da mistura de pigmento e
aglutinante. O tipo de aglutinante usado na preparao da tinta ser determi-
nante na classificao da pintura, que poder ser pintura a tmpera, base de
leo ou mista (emulso oleoginosa);
ltima camada - a camada opcional, que a do verniz. Os vernizes so
formados por resinas, que podem ser naturais ou sintticas. So usados tam-
bm como aglutinantes e tm a funo de proteger e realar as tonalidades
das tintas.
110
Obras sobre papel
A composio do papel, ou seja a
identificao da matria-prima constitu-
tiva e dos processos qumicos que foram
empregados em sua fatura, fator de-
terminante para a conservao da obra.
At o sculo XVIII, o papel era con-
feccionado com trapos de linho e de al-
godo, sendo a madeira introduzida na
sua fatura a partir da terceira dcada da-
quele sculo. Em nossos dias, citam-se como matrias-primas, preferencialmen-
te utilizadas, o eucalipto, o pinheiro, a araucria, alm do algodo e do linho.
O principal componente da matria fibrosa, que constitui a estrutura do
papel, a celulose. Alm da celulose, tm-se a carga, que uma substncia mi-
neral adicionada com a funo de tornar o papel mais opaco, os aditivos, a cola,
os corantes e os pigmentos.
Por sofrerem processos para alvejamento e para a extrao da lignina, que
uma substncia que confere consistncia madeira, os papis industriais apresen-
tam resduos nocivos, responsveis pelo aumento da acidez, diminuindo sua vida
til. A encolagem, ou seja, a adio de cola na fabricao do papel, feita base de
almen-resina, tambm contribui para o acrscimo de acidez. Por essa razo, o
papel produzido com o uso da madeira no pode ser considerado permanente.
4
Encontrado mais facilmente no mercado, o papel fabricado a partir do eu-
calipto apresenta fibras curtas, no devendo ser utilizado em processos de con-
servao.
Para os restauradores, o papel mais indicado aquele composto de pura
celulose, sem acidez, com ph (potencial hidrogenico) entre 7,0 e 8,5 e com
fibras longas. A fibra de melhor qualidade a de trapos de algodo ou de linho,
por estes apresentarem teor de acidez neutro.
Fotografias
As fotografias, preservadas em colees
pblicas e privadas, compem importante
segmento de bens culturais. Como objetos
de natureza fsico-qumica bastante comple-
xa, seja na forma de fotografias originais do
sculo XIX em papel albuminado, seja na forma de fotografias preto e branco
em papel de gelatina e prata, ou na forma de transparncias coloridas contem-
porneas (diapositivos), microfilmes, microfichas, filmes cinematogrficos, esto
sujeitas a diversos mecanismos de deteriorao.
5
O suporte para uma imagem fotogrfica inclui papel, vidro, plstico, metal,
cermica e madeira. A camada adesiva transparente sobre o suporte, denomina-
da ligante, pode ser de gelatina (derivada de ossos e couro de animais), albmen
(derivado da clara do ovo) e coldio.
A substncia formadora da imagem nos materiais fotogrficos monocro-
mticos (preto e branco) , em geral, a prata metlica. Os gros de prata esto
Figura 2. Fotografia de um corte
estratigrfico.
Camadas: 1 - Preparao branca;
2 - Rosa; 3 - Marrom claro;
4 - Amarelo; 5 - Cera.
Luz plano polarizada, aumento 66 X.
Fonte Cecor/UFMG.
conservao de acervos documentais
e noes de restaurao de documen-
tos: suporte papel, p. 15-16.
5
BURGI. Introduo preservao e
conservao de acervos fotogrficos -
tcnica, mtodos e materiais, p. 4.
6
BURGI. Introduo preservao e
conservao de acervos fotogrficos -
111
sujeitos a reaes qumicas de deteriorao em sua superfcie, que so aceleradas
em situaes de umidade relativa elevada, alta temperatura e presena de po-
luentes atmosfricos.
Nos materiais fotogrficos coloridos, as substncias formadoras da imagem
so, em geral, corantes orgnicos, que deterioram mais facilmente.
Segundo Srgio Burgi,
a formao de uma imagem fotogrfica d-se atravs da exposio luz de um material
fotossensvel, que, em seguida, processado quimicamente para amplificar e estabilizar o
registro original. Uma fotografia, portanto, est tambm sujeita qualidade do processamento
fotogrfico. Os resduos qumicos do processamento podem causar deteriorao do registro
fotogrfico, caso o processamento seja feito de forma inadequada.
6
2 Degradao do acervo: principais causas
Conhecendo-se a constituio de um objeto a ser preservado, ou seja, iden-
tificando-se a sua estrutura fsica, pode-se entender melhor as causas de sua
degradao.
desnecessrio lembrar que a misso primeira de um museu a de se co-
locar sempre a servio da comunidade, o que se concretiza, por exemplo, por
meio da exposio de seu acervo. No se deve esquecer, contudo, que a exibio
de peas pressupe que o espao reservado para esse fim seja dotado de condi-
es que garantam a segurana e a integridade fsica do acervo exposto.
Nesta perspectiva, vale dizer que o desafio para o conservador de museu
estabelecer procedimentos que conciliem, harmonicamente, exposio e con-
servao. Procurando alcanar condies prximas das ideais de preservao,
o profissional deve estar sempre ciente de todos os riscos aos quais os objetos
freqentemente se acham sujeitos, por estarem vulnerveis ao de agentes
fsicos (luz, temperatura e umidade); agentes biolgicos (insetos xilfagos; fungos
e bactrias; traas e baratas e roedores); agentes qumicos (poluentes e poeira)
e mecnicos (vandalismo).
Agentes fsicos: luz, temperatura e umidade
Os principais agentes fsicos sob a ao dos quais o objeto se encontra ex-
posto so a luz, a temperatura e a umidade.
Luz
A luz apresenta ao nociva sobre obras de suporte frgil, como a tela e
o papel, que tm a celulose como constituintes qumicos. Aps a absoro da
radiao ultravioleta (presente em elevado grau na luz natural e na luz fluores-
cente), inicia-se o processo de reao fotoqumica, que pode ocorrer de duas
maneiras:
por meio da oxidao dos grupos hidroxlicos, que resulta na mudana de cor,
na solubilidade e na capacidade de absoro e eliminao de gua, tornando
o material mais suscetvel s variaes da umidade relativa. Este tipo de oxi-
dao tem ao clareadora, que causa o desbotamento de alguns papis e
tintas;
tcnica, mtodos e materiais, p. 7.
7
THOMSON. The museum environ-
ment, p. 3.
112
por meio da ruptura das ligaes moleculares, que influi nas propriedades
mecnicas e causa o enfraquecimento do suporte, deixando-o quebradio.
No caso de acervos sobre papel (acervo arquivstico documentos ma-
nuscritos e impressos e acervo bibliogrfico livros e revistas), a luz um
dos fatores mais agravantes no processo de degradao. A luz natural (solar) e as
artificiais (lmpadas incandescentes ou fluorescentes) emitem raios infraverme-
lhos (IV) e ultravioletas (UV), danificando o papel. A foto-oxidao da celulose
irreversvel e permanente, ocorrendo mesmo que o material no esteja exposto
radiao ultravioleta. Experincias sobre a incidncia de luz solar revelam que
o papel tem sua resistncia dobra diminuda em 65% aps 100 horas de expo-
sio solar (cerca de dez dias).
No caso das pinturas a leo e, principalmente, das aquarelas, a ao da luz
sobre os pigmentos altera substancialmente as cores. Deve-se lembrar que a luz
causa no s mudanas de cor, mas tambm mudanas na resistncia dos mate-
riais, como o enfraquecimento do tecido e a destruio da pintura
7
e o amarele-
cimento dos vernizes (oxidao).
Em se tratando de acervo fotogrfico, a incidncia de luz tem tambm efei-
to prejudicial.
Os danos podem ser minimizados se houver controle da intensidade da ra-
diao e da durao da exposio do objeto luz, que poder ser feito por meio
de providncias bsicas como:
manter as cortinas fechadas;
cobrir as vitrines;
reduzir a iluminao artificial ao mnimo possvel nos locais onde os acervos
estaro armazenados;
apagar as luzes das salas, quando no houver visitantes;
utilizar persianas externas e filtros especiais aderidos aos vidros para barrar a
entrada de radiao ultravioleta, de forma a reduzir os efeitos fotoqumicos;
substituir periodicamente os filtros, em razo da deteriorao progressiva;
evitar a utilizao de flashs, ricos em raios UV e IV.
O fluxo luminoso recomendado pela Unesco para objetos de suporte sens-
vel, medido em lumens (unidade de fluxo luminoso ou da luz que emana de uma
fonte), no deve ultrapassar os seguintes limites:
para txteis, aquarelas, manuscritos, objetos de histria natural (animais em-
palhados, plantas, insetos): cinco lumens;
madeiras pintadas, pinturas a leo, laca, objetos de marfim e similares: quinze
lumens.
Adotando-se o lux como unidade que corresponde incidncia de um l-
men por metro quadrado, os limites de iluminao recomendados so:
150 lux para pinturas a leo, couros, lacas;
50 lux para txteis, aquarelas, tapearias, desenhos e todos os espcimes bo-
tnicos.
8
BARBACHANO; BENY. O pro-
cesso de restaurao de documentos
113
O instrumento recomendado para medir a quantidade de luz de um
ambiente o luxmetro, que, por possuir um fotmetro, mede a iluminao
de qualquer fonte de luz.
Temperatura e umidade
A temperatura e a umidade so tambm agentes fsicos cujas aes de-
vem ser cuidadosamente observadas. Podem provocar srias e, muitas ve-
zes, irreversveis alteraes nos objetos, causadas pela movimentao das
molculas constituintes da matria, o que se d por meio do inchao ou da
retrao da madeira ou da tela. Esta movimentao pode ocasionar tanto o
descolamento da camada de policromia ou craquels na pintura quanto ra-
chaduras na madeira.
Temperaturas altas podem ocasionar alterao de cores e acelerao de
processos qumicos indesejveis. O aumento de aproximadamente 10C duplica
a velocidade da maioria das reaes qumicas, favorecendo a degradao do ob-
jeto. Quanto mais elevada for a temperatura, mais umidade a atmosfera poder
reter. Por outro lado, a queda brusca de temperatura causa a reduo de quanti-
dade de gua suportada pelo ar, motivando condensao de umidade e formao
de gotas de gua.
Nos casos de ambientes que guardam acervos sobre papel, a falta de con-
trole da temperatura e da umidade podero provocar manchas e diminuir a re-
sistncia do papel, contribuindo para que este se rasgue com facilidade. Pesquisas
revelam que quanto mais a temperatura for mantida baixa maior ser a durabili-
dade do papel, lembrando ainda que papis mais secos so mais difceis de serem
atacados por cupins.
8
Ressalta-se tambm que o excesso de umidade do ar mais prejudicial do
que um ambiente seco, uma vez que o papel tende a absorver ao mximo a
umidade do espao em que se encontra guardado. Atingidos pelo excesso de
umidade, os documentos impressos e manuscritos tero seu estado de conser-
vao comprometido por borramento das tintas, desprendimento de adesivos e
aparecimento de manchas ocasionadas pela oxidao das substncias metlicas
contidas no papel e na tinta.
No caso de objetos em metal, os ndices de temperatura e umidade inade-
quados tambm provocam oxidao, seguida de corroso, e, no caso de peas de
couro, a oxidao da gordura e a perda de umidade em condies secas causam
pigmentao.
9
Estes fatores podem ser evitados se forem tomados cuidados bsicos na
escolha dos espaos de exposio e de acondicionamento do acervo. Vale lem-
brar que o controle da umidade processo bastante delicado, uma vez que at
mesmo o vapor de gua lanado no ar pela respirao dos visitantes ou mesmo
trazido nas roupas e calados molhados pode gerar mudanas nas condies cli-
mticas no interior do museu, criando um microclima favorvel s formaes
microbiolgicas sobre as paredes e sobre o acervo. Devero ser observadas,
portanto, as seguintes regras bsicas:
observar cuidadosamente a localizao das janelas em relao obra, a inso-
lao da sala e as condies gerais das paredes externas do prdio do museu,
grficos, p. 6.
9
BECK. Manual de preservao de
documentos, p. 21.
10
GUICHEN. Climatizao em mu-
seus, p. 46.
114
verificando nestas a presena de sinais ou de agentes causadores de umidade,
como rachaduras, goteiras e infiltraes;
observar a colocao correta dos objetos, longe de correntes de ar, de portas,
de janelas, de plantas ornamentais ou de velas;
manter o mobilirio afastado das paredes, buscando circulao de ar;
evitar a presena de nmero excessivo de visitantes no interior do museu e
tambm a presena de pessoas com roupas ou calados molhados;
no usar panos midos na limpeza do cho das salas de exposio e da reserva
tcnica;
realizar inspeo peridica nos espaos, verificando as condies das paredes
e dos telhados do prdio no que se refere presena de rachaduras, goteiras
e infiltraes;
proibir os funcionrios e usurios do museu de se alimentarem nas salas de
exposio e reserva tcnica.
A temperatura do ambiente deve estar entre 20 a 23C, e a umidade rela-
tiva, entre 50 e 60%. (Entende-se por umidade relativa a quantidade de vapor
de gua contida na atmosfera em relao quantidade mxima de vapor de gua
possvel de existir na atmosfera em uma dada temperatura). Ressalta-se que es-
ses parmetros so relativos, devendo-se considerar, principalmente, as condi-
es ambientais s quais o acervo est adaptado.
Como a oscilao brusca da temperatura e da umidade relativa um dos
maiores perigos para a conservao do acervo, ocasionando desprendimento da
policromia, craquels, empenamento e rachaduras, recomenda-se que esses n-
dices no ultrapassem respectivamente a 5C e 10%, no perodo de vinte e qua-
tro horas. Lembrar que obras conservadas em igrejas durante dezenas de anos,
por vezes sculos, suportaram bem essa permanncia, sem desprendimentos,
porque as condies de temperatura e de umidade relativa no variaram naquele
ambiente ao longo do tempo. Por outro lado, arquelogos presenciaram a degra-
dao, em poucos minutos, de descobertas preciosas e intactas, que, expostas
repentinamente atmosfera, danificaram-se em definitivo.
O tratamento preventivo contra a deteriorao do acervo no pode ser
feito sem o acompanhamento por um perodo de pelo menos um ano dos ndices
de variao da umidade relativa e da temperatura.
10
Recomenda-se a utilizao
de equipamentos de medio adequados, que so: o higrmetro, usado para me-
dir a umidade relativa do ar; o higrgrafo, para a medio e o registro contnuo
da umidade relativa do ar e o termohigrgrafo, para medir e registrar a umidade
relativa e a temperatura, ao mesmo tempo.
O controle de umidade relativa e da temperatura uma necessidade bsi-
ca tambm na preservao do acervo fotogrfico. Recomendam-se temperatura
abaixo de 21C e umidade relativa entre 30% e 50% para negativos e fotografias
em preto e branco. Para fotos coloridas, indicam-se os ndices de 2C e 30%.
Em ambientes fechados, como armrios e mapotecas, pode-se controlar a
umidade relativa atravs de mtodos passivos, utilizando-se vedao em forma
de tampo, a exemplo da slica gel. Nesses espaos, h necessidade da presena
de um higrmetro para o controle da umidade relativa.
11
ACPCA - Asociacin para la con-
servacin del Patrimonio Cultural
115
Finalmente, deve-se ressaltar a importncia de um estudo preliminar do
espao fsico de armazenamento e de exposio do acervo. Em geral, o projeto
de climatizao dever se ajustar s reais condies econmicas da instituio.
H de se lembrar que, alm da implantao, existem os custos de manuteno
do sistema, envolvendo o consumo de energia eltrica e a reposio peridica
de peas. Alm disso, deve estar prevista a aquisio de equipamentos de substi-
tuio, que devem estar disponveis em caso de pane, uma vez que interrupes
so proibidas sob o risco de se anularem os benefcios conseguidos pela esta-
bilizao dos parmetros climticos. Por conseguinte, deve-se optar por uma
climatizao passiva e natural, que interferir no ambiente e na arquitetura dos
espaos, evitando-se a climatizao mecnica, que onerosa.
Agentes biolgicos: insetos xilfagos, fungos e bactrias; traas e
baratas; roedores
Os ambientes midos (acima de 75% de umidade relativa), os ambientes
quentes (acima de 30C de temperatura), os ambientes escuros e de pouca ven-
tilao so os mais propcios para a vida dos microorganismos, insetos e peque-
nos roedores.
Insetos xilfagos (cupins e trmitas)
Uma das maiores e mais letais ameaas aos acervos so os cupins. Cada vez
mais resistentes a diferentes tipos de combate, vo se acostumando aos insetici-
das que, potencializados, tornam-se prejudiciais sade do homem.
O ataque de cupins s construes pode iniciar-se de vrias maneiras:
pelo solo, onde se encontram cupins subterrneos (trmitas). Neste caso, o
inseto se desloca atravs de pilares, dutos, paredes e muros, pelo interior ou
superfcie, chegando a contaminar toda a edificao;
Figura 3. Livro danificado pela ao
de cupins
Fonte - Acervo Museu Mineiro.
116
por meio de materiais contaminados, componentes construtivos, embalagens,
bases de madeira, painis e mesmo acervo infestado, em razo de a visualiza-
o nem sempre ser fcil;
pela presena acentuada de umidade em objetos de madeira, o que, degra-
dando a celulose, possibilita a instalao de fungos e cupins;
por meio de rvores e arbustos implantados ainda que parcialmente cont-
guos s paredes da edificao que, atacados por cupins, servem de passagem
para insetos do solo at as construes;
por ocasio da revoada de cupins, que acontece nos meses de agosto e se-
tembro. Nessa poca os insetos apresentam forma alada, encontrando-se
procura de par para acasalamento. Perdendo as asas, instalam-se na madeira ou
em papel. Atuam de forma rpida, e sua presena notada por meio de esferas
bem pequenas (excremento do cupim), que so jogadas para fora da madeira.
As asas leves e translcidas, os caminhos cobertos e os orifcios na madeira, de
aproximadamente 1 mm, so indicativos seguros da presena de cupins.
A incidncia de um p bem fino, como talco, numa determinada rea, apon-
ta para a infestao do objeto por broca, inseto semelhante a um besouro preto.
As brocas so um dos mais perigosos insetos devoradores de livros e documen-
tos. No podendo se alimentarem caso o corpo da larva estiver em falso, tm
preferncia pelos lugares estreitos. Por este motivo, recomenda-se que livros
e documentos no sejam guardados muito prximos e apertados nas estantes.
Estes devem conservar um ligeiro afastamento entre si, de forma a impedir a
instalao de brocas.
Mtodos de preveno contra cupins
A primeira ao preventiva deve ser a inspeo peridica. Devero ser esta-
belecidas rotinas de vistorias em locais especficos, tais como vos dos telhados,
ambientes midos e escuros, sob escadas de madeira e sob assoalhos.
Recomenda-se o controle das condies de temperatura e umidade no in-
terior do edifcio e a inspeo das embalagens e do isolamento das peas infesta-
das. Sugere-se tambm que se mantenha registro de controle de pragas.
11
A ao protetora contra os cupins pode se dar atravs de dois mtodos:
1. Mtodo qumico preventivo
Com efeito residual, esse mtodo consiste na aplicao de produto espe-
cial para prevenir a infestao. Existindo vrias indicaes para esse fim, deve-se
observar se o produto possui registro federal e estadual para uso; se fabricado
por indstria idnea, conhecida e responsvel; se oferece uma boa margem de
segurana ao usurio e, por fim, se tem registro de ao efetiva contra o inseto.
Durante a aplicao, recomendam-se os seguintes cuidados:
o produto no deve cair e nem escorrer sobre a pintura;
no pode corroer os materiais;
no pode alterar a colorao da madeira;
deve ser incuo;
deve ser aplicado em local ventilado.
de las Amricas. Plan para la preser-
vacin de colecciones, p. 2.
12
MINC - Ministrio da Cultura/
SPHAN/Fundao Nacional Pr-
117
2. Mtodo qumico curativo
Sem efeito residual, este mtodo usado para eliminar os insetos, em caso
de se constatar infestao. So usados geralmente gases, que, por terem efeito
letal, requerem, no ato de aplicao, a presena de profissionais habilitados. A
utilizao de nitrognio, nas cmaras, mais indicada por no trazer risco ao
homem.
Aps a desinfestao, os pequenos orifcios causados pela ao dos insetos
na superfcie da madeira devem ser vedados no somente para se evitar nova
infestao, mas tambm para que, caso a imunizao tenha sido insuficiente ou
caso ocorra nova infestao, os orifcios reabertos sejam notados.
Fungos e bactrias
Os fungos constituem tambm sria ameaa para a conservao dos acer-
vos. Seus esporos, que permanecem em suspenso sobre as partculas de poei-
ra, quando encontram umidade e calor favorveis, instalam-se na superfcie das
obras, eclodem e comeam a se desenvolver. Em estgio avanado de apodreci-
mento, a madeira apresenta visvel mudana de cor e aspecto esponjoso, desfa-
zendo-se facilmente em fragmentos, isto , com resistncia mecnica nula.
12
As manchas causadas pelos fungos nas obras
so geralmente irreversveis. Para evitar a contami-
nao, necessrio que o ambiente seja ventilado,
limpo, seco e com controle de temperatura (os
fungos so paralisados a uma temperatura de 40C
e eliminados a 45C).

A ventilao pode ser obtida
com a instalao de ventiladores de teto.
As manchas causadas por bactrias se diferen-
ciam daquelas causadas por fungos devido a seu as-
pecto mais compacto. A princpio, apresentam-se
em diferentes cores e, no final, em razo da com-
posio do suporte, tornam-se castanho escuro.
Alm do controle da temperatura e da umida-
de, deve-se cuidar para que os livros no fiquem muito prximos uns dos outros
nas estantes, e nem muito prximos do cho, das paredes e do teto. O uso de
aparelho do tipo Sterilair, utilizado para esterilizao do ar, recomendado, ten-
do em vista o baixo consumo de energia e a desprezvel emisso de calor.
Traas e baratas
As traas podem ser combatidas por meio de vistoria peridica nos acervos
e de limpeza mecnica. Cada documento em papel e cada folha do livro devero
ser limpos com um pincel bem macio.
Outra providncia o uso de sachs de ervas aromticas, como, por exem-
plo, o cravo, o organo, a canela, o manjerico, tomando o devido cuidado para
que estes no se encostem no acervo.
Tal como as traas, as baratas causam danos nos objetos, documentos e
livros. Preferem lugares midos e escuros. Geralmente, desenvolvem-se nos de-
psitos, nos dutos de refrigerao e nos ralos. So atradas pelos resduos de
Figura 4. Infestao de fungos na
superfcie de um documento
Fonte - Acervo Museu Mineiro.
Memria. Manual Tcnico 1 -
madeira, caractersticas deterio-
rao, tratamento, p. 23.
118
alimentos e, por isto, necessrio que o ambiente seja mantido constantemente
limpo.
Roedores
Os roedores preferem ambientes quentes, midos e escuros. Para se man-
terem aquecidos, utilizam papis, couros, tecidos e plsticos picados. A invaso
dos depsitos pode ser feita pelas janelas, portas, forros e pisos, bem como por
tneis escavados nas paredes. Alm dos grandes estragos que podem provocar
nas colees, oferecem o risco de transmisso de enfermidades ao homem.
Entre os produtos de ao repulsiva para os ratos, podem ser citados a naf-
talina, o azeite de pinho, o azeite de cedro e as essncias de limo ou menta.
Os agentes biolgicos a que nos referimos insetos xilfagos; fungos e
bactrias; traas e baratas e roedores devero ser conhecidos e combatidos
sistematicamente e, sempre que possvel, de forma profiltica.
Agentes qumicos: poluentes e poeira
Poluentes
Considerados um dos mais srios problemas ambientais da atualidade, os
poluentes causam rpida destruio do acervo, independente do suporte, seja
papel, tela, pedra ou metal.
Mesmo no interior de edificaes, pode ocorrer a contaminao do ar,
como por exemplo, pela fumaa de automveis ou de cigarro. Por conseguinte,
deve-se estar atento a esses fatores, procurando barrar o ar poludo por meio de
instalao de filtros nas janelas ou mantendo fechadas aquelas que esto voltadas
para as vias pblicas. Para a vedao, podem ser utilizadas telas do tipo pelon
(entretela sem goma), dispostas em vrias camadas conforme a necessidade. Nos
espaos internos, dever ser proibido fumar, recomendando-se a instalao de
exaustores.
Poeira
A poeira deve ser considerada tambm como srio risco para o acervo,
uma vez que seu acmulo pode reter umidade, criar condies propcias para
o desenvolvimento de microorganismos e facilitar a infestao de insetos e de
poluentes, causando degradaes, como manchas.
Recomenda-se que, nas janelas, sejam colocadas cortinas, visando barrar
a entrada de poeira e luz direta. As obras sobre papel devem ser guardadas em
caixas de papelo, carto no cido e forradas com papel alcalino.
Agentes mecnicos: vandalismo
A ao direta do homem tambm fator de deteriorao e est relacionada
com as formas inadequadas de manuseio, de armazenamento e de exposio dos
objetos.
As degradaes podem ser causadas indiretamente pelo homem, que se co-
loca, muitas vezes, como agente poluidor da atmosfera. Em outros casos, o ho-
mem diretamente responsvel por danificaes, que so frutos de vandalismos,
119
alguns dos quais facilmente evitveis. Recomendam-se a fixao de quadros de
instruo, a boa limpeza do ambiente, vigilncia constante, a colocao correta
dos objetos em vitrines, o uso de barreiras ou anteparos, como cordes, grades,
vasos, estrados elevados ou fita sinalizadora no assoalho, enfim, a conscincia
plena da riqueza cultural que se acha sob a guarda da instituio.
3 Manuseio, acondicionamento, embalagem
e transporte de objetos
Para garantir o prolongamento da vida til do objeto, necessrio que se-
jam adotadas normas de manuseio, de acondicionamento, de embalagem e de
transporte.
Manuseio
O manuseio inadequado de uma pea pode ser causador de danos muitas
vezes irreparveis. O objeto de museu, seja quadro, escultura, mobilirio, indu-
mentria, pea frgil que pode sofrer danificaes de diferentes ordens, como
furos, rasgos, rompimentos, manchas e quebraduras.
Em seu manuseio, devero ser observados procedimentos diversos:
deve-se evitar o transporte desnecessrio do objeto e, caso seja inevitvel,
deve-se verificar seu estado de conservao, visando garantir segurana m-
xima no manuseio;
durante o manuseio, deve-se evitar o uso de materiais que possam manchar,
riscar, descolorir, inflamar, a exemplo de canetas (esferogrficas e sobretudo
hidrogrficas), tintas e produtos de limpeza. Recomenda-se o uso de lpis 6B
e borracha, em caso de serem feitas anotaes prximas s obras;
nunca se deve escrever, marcar ou fixar papis, de qualquer forma ou sob
qualquer pretexto, no verso de um objeto;
devem ser observados, cuidadosamente, a vestimenta e os acessrios que se
usam durante o manuseio de um objeto. Um boto de roupa, uma fivela de
cinto, um anel ou a pulseira de um relgio podem esbarrar e danific-lo. Por
serem considerados de risco devem, portanto, serem retirados;
durante o manuseio, as mos devem estar sempre limpas, sem qualquer
loo, creme ou produto semelhante, e cobertas por luvas brancas e de
algodo leve. Mesmo os objetos de metal no podem ser tocados sem
luvas, pois impresses digitais corroem o metal. As pedras, por serem
materiais porosos, absorvem facilmente poeira e gordura, sendo tambm,
neste caso, imprescindvel o uso de luvas. Na impossibilidade de luvas, re-
comenda-se o uso de panos leves de algodo, toalhas do tipo Perfex, papel
toalha ou similares. Objetos pesados e com superfcies em estado bruto
devem ser manipulados com luvas grossas.
13
O manuseio de peas muito
lisas, que escorregam com facilidade, dispensam o seu uso. As mos de-
vem ser lavadas ainda com maior cuidado, pois qualquer sujeira ou oleosi-
dade dos dedos sero transferidas para a pea, danificando-a, muitas vezes,
de forma irreversvel;
13
OURIQUES; LIENNEMANN;
LANARI. Manuseio e embalagens
de obras de arte: manual, p. 13.
120
o objeto deve ser sempre carregado com as duas mos,
como indicado na Figura 5;
durante o manuseio, o apoio da pea deve ser feito nos
quatro dedos e na palma da mo;
sempre que o objeto apresentar partes soltas, elas devem
ser manuseadas em separado;
em caso de acidente, somente um restaurador experien-
te e autorizado poder recuperar o objeto danificado;
por fim, recomenda-se no fumar no ambiente em que o
acervo se encontra exposto ou acondicionado, uma vez
que a pea estar sujeita a perda por incndio e a danifi-
caes provocadas pela fumaa.
Cada categoria de acervo obedece a normas de manu-
seio especficas, que so definidas de acordo com o material
e a tcnica empregada em sua fatura:
Quadros
Devem ser transportados um por um, segurando-os
pela moldura, evitando-se tocar nas telas.
As telas no emolduradas devero ser seguras pelo
chassi. Os polegares no devem tocar a face frontal da mol-
dura.
As pinturas a leo sobre tela sem moldura e sem chassi
no devem nunca ser enroladas. Caso seja inevitvel, a obra
deve ser enrolada em um cilindro grosso, com a superfcie pintada coberta com
uma folha de papel neutro. Lembrar que a face pintada da obra deve estar volta-
da para fora, de forma que a camada pictrica seja distendida e no com-
primida, conforme mostra o desenho ao lado.
Esculturas
Devem ser manuseadas pela base, com uma das mos segurando fir-
memente o corpo da pea.
No devem jamais ser levantadas por suas partes mais delicadas,
como, por exemplo, beiradas, braos e outras partes projetantes.
Os objetos, de grandes dimenses, devem ser manuseados por duas ou
mais pessoas.
Preferencialmente, deve-se usar um carrinho, composto por uma tbua
apoiada em quatro rodas pequenas emborrachadas, para facilitar o deslizamento
do carro, evitar rudos e reduzir a trepidao dos objetos, conforme Figura 6.
Figura 5. Modo correto de
transportar o objeto
Figura 6. Modelo de carrinho para
transportar peas de grande porte
121
Obras sobre papel
Devem ser emolduradas, exceo daquelas que se encontram em am-
bientes midos.
As peas sobre papel que no esto montadas ou encadernadas devem ser
carregadas sempre sobre uma folha limpa de papelo ou entre duas folhas de
papelo. Deve-se ter cuidado para que antes sejam cobertas com uma folha de
separao.
A obra sobre papel nunca pode ser enrolada. Caso seja inevitvel, deve ser
colocada em um cilindro grosso.
A obra no emoldurada somente deve ser segura pelas extremidades su-
periores, mesmo assim, durante operaes que no impliquem qualquer tipo de
deslocamento.
Todas as obras devem ser mantidas sempre com a face voltada para cima.
As obras encadernadas devem ser manuseadas cuidadosamente. As pgi-
nas devero ser passadas devagar, pela extremidade superior, sem umedecer a
folha.
Para documentos manuseados freqentemente por pesquisadores, estudan-
tes e visitantes, recomendam-se a reproduo e a disponibilizao de cpias.
Tecidos
Devem ser manuseados em posio horizontal, apoiados sobre os dois bra-
os.
Acervo fotogrfico
Recomenda-se a reproduo fotogrfica dos originais como medida de pre-
veno, reduzindo assim o manuseio dos mesmos. Entretanto, no se deve supor
que a simples reproduo fotogrfica solucione os problemas de preservao,
pois as reprodues esto igualmente expostas aos mesmos riscos de degrada-
o que as fotografias originais, isto , esto tambm sujeitas a fatores externos
e internos que determinam sua conservao.
Devem ser observados os seguintes procedimentos:
no usar clipes ou grampos nas fotografias;
no escrever nas fotografias com canetas. Caso necessrio, usar lpis macio
(6B) no verso;
no usar fita adesiva, cola ou etiqueta, na frente ou no verso, e nem mesmo
nos envelopes que contenham fotografias;
no colocar os dedos sobre os negativos ou sobre as fotografias;
no guardar material fotogrfico em ambientes que recebam luz solar direta
sobre os arquivos.
Acondicionamento
Os objetos, quando no estiverem em exposio, devem ser guardados nas
reservas tcnicas. Estas devem ser espao seguro, sem janelas externas e com
ampla porta de acesso, em ao, para a locomoo de peas de grandes dimen-
ses. A estabilidade climtica em seu interior deve ser mantida. Os pisos e re-
vestimentos devero ser de fcil limpeza e no inflamveis. As paredes externas
122
expostas insolao devem ser equipadas com cmaras de ar, de forma a se criar
uma segunda parede prxima primeira, ou protegidas por materiais termoiso-
lantes. No devem ter canalizao de gua e cabos de alta tenso.
Seu mobilirio deve permitir perfeita aerao. Recomenda-se que o afasta-
mento entre as estantes seja de, no mnimo, 75 cm, com corredor de acesso de
1 m de largura. importante para a aerao que seja mantido afastamento de 20
cm entre as paredes e as estantes.
Devem ser observados cuidados especficos no acondicionamento dos ob-
jetos, de acordo com as suas respectivas naturezas.
Quadros
Os quadros devem ser acondi-
cionados de forma enfileirada, com os
maiores atrs e os menores na frente, e
intercalados com um pedao de espuma,
papelo ou similar.
14
Devem ser coloca-
dos face com face e verso com verso,
procurando uma combinao onde ape-
nas as molduras fiquem encostadas entre
si, conforme mostrado na Figura 7.
Os quadros com pinturas sobre tela
devem estar sempre na posio vertical
para que a tela no seja marcada pelo
chassi.
15
A frente da moldura de uma obra
menor nunca deve ficar apoiada na su-
perfcie pintada da obra imediatamente
sua frente. Molduras ornamentadas
devem ter partes salientes acolchoadas.
Recomenda-se que os quadros sejam fi-
xados em trainis, que so espcies de
painis que se movimentam por trilhos,
conforme mostra a Figura 8, ou ento
acondicionados em escaninhos individu-
ais.
Uma opo para o armazenamen-
to de quadros de grande porte pode ser
uma estante com estrutura de metalon,
forrada com feltro, com as divisrias feitas com fios de nylon para no danificar as
molduras, conforme Figura 9.
de extrema importncia que os objetos no fiquem em contato direto
com o piso. Para isso, essencial o uso de almofadas ou blocos de madeira acol-
choados com espuma, flanela ou tecido macio, com a face de apoio revestida
por material antiderrapante para evitar acidentes. Em caso da necessidade de se
apoiar um quadro sobre o cho, este deve estar forrado com carpete ou ter um
tablado.
Figura 7. Forma correta de
enfileiramento de quadros
14
OURIQUES; LIENNEMANN;
LANARI. Manuseio e embalagens de
obras de arte: manual, p. 26.
15
Ibidem. p. 25.
123
Obras sobre papel
As obras sobre papel devem ser guardadas em mapotecas, empilhadas,
com folhas intercaladas por papel de seda de ph neutro, caso no se possa con-
feccionar caixas individuais em papel-carto de base alcalina. Sempre que for
necessrio manusear uma determinada obra que esteja acondicionada em pilha,
todas as outras devero ser retiradas uma a uma, formando uma pilha nova ao
lado, at se encontrar aquela que est sendo procurada.
Recomenda-se que seja confeccionado passe-partout para cada obra, que,
alm de oferecer proteo, permite que a obra seja manipulada com maior fa-
cilidade.
O emprego do papel kraft, em embalagens de obras dessa natureza, embo-
ra seja bastante comum, extremamente condenvel, pois esse tipo de papel,
de ph cido, contm lignina, enxofre, que, migrando para o documento, ocasiona
srios danos.
O acrlico nunca deve ser usado para obras com desenho a carvo, grafite
ou pastel, porque sua eletricidade esttica pode atrair partculas dos materiais
compositivos e causar danos superfcie das peas.
As obras sobre papel tambm no devem estar em contato com jornais,
pois o teor altamente cido desse tipo de papel compromete a conservao do
documento.
O couro tambm material que oferece danos s obras em papel. Apresenta
grande sensibilidade acidez, que, ocasionando alteraes de colorao e quebra
na estrutura fibrosa, transforma-o em p vermelho. Tal fenmeno observado,
geralmente, nas partes de livros encadernados em couro e que ficam mais ex-
postos ao ar.
Figura 8. Trainis para
acondicionamento de quadros na
reserva tcnica
Figura 9. Estante para o acondicionamento de
obras de grande porte
124
Deve ser mantido espao entre os livros guardados em estantes, pois
importante que o ar circule, de forma a se evitar contaminao por insetos e fun-
gos. Preferencialmente, as estantes devem ser de ao, evitando-se as de madeira.
Quando necessrio, sugere-se o uso de bibliocantos, para impedir o tombamen-
to dos livros.
Por fim, deve ser lembrado que proibido, sob qualquer pretexto, dobrar
ou enrolar documentos, escrever em seu verso ou marc-los diretamente, exce-
to nos casos em que o documento ou a obra estejam protegidos por um carto
de fundo ou similar. Caso seja necessrio, as anotaes devem ser feitas nesse
carto, utilizando-se lpis macio (6B).
Tecidos
Os tecidos nunca devem ser armazenados em sacos plsticos. Recomenda-
se que sejam guardados sempre envolvidos em papel de seda, ou pendurados em
cabides acolchoados e forrados por tecido branco e sem goma. Podem tambm
ser enrolados em tubos de papelo ou PVC, envolvidos com acetato e acolchoa-
dos. A decorao do tecido deve ficar sempre para o lado externo.
Material fotogrfico
Cada foto deve ter uma proteo individual. Os invlucros devem ser de
papel ou plstico de boa qualidade, com ph neutro. Papel manteiga e papel cristal
so cidos e, portanto, no devem ser utilizados para o acondicionamento. Os
invlucros de plstico devem ser de polister, triacetato de celulose, polietileno
ou polipropileno. No se deve recorrer ao PVC (cloreto polivinlico), pois atacam
quimicamente o material fotogrfico. No caso da impossibilidade do controle
da umidade relativa, deve-se optar por protetores de papel neutro na forma de
folders ou envelopes.
Os negativos e diapositivos tambm devem ser acondicionados em invlu-
cros individuais fabricados com materiais apropriados. Do mesmo modo, foto-
grafias sobre papel devem receber proteo individual, e os envelopes devem ser
confeccionados base de dobraduras, sem cola.
Fitas eletromagnticas nunca devem ser guardadas em armrios metlicos,
devido ao risco de propagao de cargas eletromagnticas, que podem afetar os
registros.
Os filmes em base de nitrato de celulose devem ser acondicionados separa-
damente do resto do acervo, por serem inflamveis e sofrerem combusto espon-
tnea. Alm disso, os gases gerados durante a decomposio do nitrato de celulose
causam a deteriorao das demais fotografias. Identificam-se os filmes flexveis, fabri-
cados e processados at 1950, como aqueles suspeitos de serem feitos com nitrato
de celulose. O odor de cido ntrico indicativo da presena de nitrato de celulose.
Neste caso, recomenda-se a duplicao imediata do material fotogrfico.
16
O mobilirio para acondicionamento de acervo fotogrfico deve ser de ao
com pintura polimerizada.
Como recomendao final, para acondicionamento de acervos, recomenda-
se, para objetos de pequenas dimenses, confeccionados por materiais frgeis, a
colocao sobre superfcies acolchoadas, como algodo e manta acrlica.
16
BURGI. Introduo preservao
e conservao de acervos fotogrficos
- tcnica, mtodos e materiais, p.
9.
125
Embalagem
A embalagem fator de extrema importncia para que o trans-
porte dos objetos se proceda de forma correta e segura.
Aqueles objetos que sero submetidos a transporte em cami-
nhes, para locais distantes, devem ser acondicionados em caixotes
slidos de madeira, equipados com alas aparafusadas. A embalagem
deve ser, em cada dimenso, 6 cm maior do que as dimenses do
objeto a ser transportado. A Figura 10 mostra um modelo de caixa
apropriada para o transporte de uma escultura.
O interior do recipiente deve ser impermeabilizado com isopor
e/ou papel impermevel. No caso de telas, a proteo pode ser fei-
ta pelo verso, usando-se isopor com as mesmas medidas do chassi,
conforme mostra a Figura 11.
Antes de encaixotados, cada objeto deve ser revestido por ma-
terial especfico.
Os objetos tridimensionais devem ser embrulhados com tecidos
no cidos, papel de seda de ph neutro ou algodo, e os objetos de
vidro devem ser revestidos por papel de seda ou similar, sempre de ph neutro.
Peas em material acrlico no devem jamais serem revestidas com fita adesiva,
devido dificuldade da remoo das marcas da cola. Fita adesiva, grampos, bar-
bante ou cola no devem ser usados diretamente sobre qualquer objeto.
Para proteo adicional, deve-se sobrepor ao embrulho invlucro de es-
puma de poliuretano ou lenol fino. Os vidros que se acham sobre pinturas ou
desenhos devem ser encobertos por malha de fita crepe, para garantir maior
proteo obra, no caso da quebra do vidro, conforme desenho abaixo.
A embalagem dos objetos finalizada com a preparao das instrues para
a sua desembalagem e reembalagem.
Para o transporte em pequenas distncias, as peas devem ser embaladas uma
a uma, primeiramente com papel no-woven (entretela de papel sem goma), papel de
seda ou similar, seguidos de plstico bolha, com as bolhas viradas para fora, e por l-
timo, papel kraft. As partes pontudas e salientes devem ser acolchoadas com tecido
Figura 10. Modelo de caixa para o
transporte de escultura
Figura 11. Proteo da tela para o
transporte
126
de algodo ou com plstico bolha dobrado. Os espaos vazios das esculturas ou
objetos tridimensionais devem ser preenchidos com papel de seda ou no-woven
(pelon) amassados.
As embalagens devem ser marcadas em seu exterior com instrues que
facilitem o manuseio. As marcaes devem ser as convencionais, claras e legveis
(para cima, frgil, cuidado, etc.), conforme desenho a seguir. Os objetos
devem ter seu respectivo nmero de registro afixado na embalagem, a qual deve
conter informaes relativas ao peso e dimenses da pea a ser transportada.
Para o caso de embalagens especiais, recomenda-se como referncia a pu-
blicao Manuseio e embalagem de obras de arte (Ministrio da Cultura, Funarte,
1989),
17
e tambm eventual consulta a especialistas em conservao.
Transporte
O transporte envolve vrios riscos, como, por exemplo, vibraes, golpes,
impactos por batidas ou quedas, mudanas bruscas de temperatura, manuseio
por diferentes equipes de carregadores, que provocam srios danos pea,
como a perda da camada pictrica, no caso de pinturas, ou at mesmo fraturas.
Por isso, o cuidado com a embalagem, preparao do embarque e seleo do
meio de transporte essencial para a segurana do trabalho.
18
O embarque, por-
tanto, somente deve ser iniciado depois da embalagem de todos os objetos.
Como proteo contra choque, devem ser utilizados espuma de poliestire-
no (bolinhas de isopor) ou jornal, para preenchimento total do espao interno
das caixas que contm os objetos. Este material no deve entrar em contato
direto com as peas.
O piso e as laterais do veculo devem ser acolchoados por materiais de
amortecimento, como, por exemplo, cobertores. Os objetos devem estar bem
escorados, de forma a neutralizar os efeitos causados por movimentos bruscos
durante a locomoo.
4 Segurana em museus
A segurana em museus inclui proteo contra roubo, proteo contra in-
cndio, proteo ambiental e medidas genricas de salvaguardas, que devem ser
implantadas prontamente, sem que se espere um incidente para se dar incio s
providncias.
17
OURIQUES; LIENNEMANN;
LANARI. Manuseio e embalagens de
obras de arte: manual, p. 91.
18
Ibidem. p. 51.
127
O acervo deve estar sob vigilncia em tempo integral, durante o dia e sobretudo
noite, com o patrulhamento da edificao em sistema rotativo. Um funcionrio ser de-
signado para atuar como chefe de segurana, responsabilizando-se pelo cumprimento
das medidas de segurana permanentes e/ou temporrias, e coordenando as funes a
serem desempenhadas pelos vigias ou guardas patrimoniais.
Recomendam-se os seguintes procedimentos, que devem estar sob avalia-
o constante:
controle do acervo atravs da vigilncia permanente dos objetos em exposi-
o, os quais no podero ser tocados ou manipulados;
presena permanente de vigias ou guardas patrimoniais e recepcionistas nos
seus respectivos postos, os quais devem ter ausncia autorizada somente
quando devidamente substitudos;
vistoria do acervo em exposio anterior e posterior respectivamente ao ho-
rrio de abertura e fechamento do museu;
controle do acesso de funcionrios ao museu, por meio do uso de credenciais
de identificao;
controle permanente das reas de acesso ao pblico, em especial das salas de
exposio;
vistoria do fechamento correto das portas e janelas aps o horrio de funcio-
namento do museu;
servio de segurana por meio da instalao de alarmes, sistema de televiso
em circuito fechado, barreiras, proteo fsica;
preveno e combate a incndio, por meio de treinamentos e operaes pe-
ridicas, e da instalao de extintores e detectores de fumaa, os quais devem
sofrer manuteno peridica;
treinamento da equipe de segurana, composta de vigias ou guardas patri-
moniais, que devem estar preparados para agir preventivamente em caso de
incndio, roubos, danos e agresses pessoais;
uso de uniformes pelos vigias patrimoniais, visando a sua identificao ime-
diata;
acesso pelos vigias patrimoniais dos telefones de emergncia (polcia: 190,
pronto socorro: 192, e corpo de bombeiro: 193);
bolsas, sacolas, mquinas fotogrficas e cmaras e vdeo devem ser guardadas
na recepo, em escaninhos.
As normas de segurana devem ser escritas e claramente definidas, devendo
ser afixadas de forma visvel para os usurios do museu. Devem ser preparadas
sinalizaes relativas movimentao do pblico dentro do museu; s normas
de comportamento, quanto ao uso de mquinas fotogrficas, cigarros, comida e
bebida nas dependncias da instituio; ao horrio de funcionamento e procedi-
mentos em caso de emergncia.
Como equipamento essencial no combate a incndios, apontam-se os se-
guintes tipos de extintores e seus respectivos usos:
19
19
BRITO. Noes bsicas sobre con-
servao de bens culturais, p. 17.
128
Tipos de extintores e seus usos
Tipo de extintor (Classe) Para ser usado em
A Madeira, tecido, papel, borracha, plstico, caixas de papelo, latas de
lixo, tapetes. O fogo nesse tipo de material se apaga com gua. Deixa
cinzas e resduos, aps a extino.
B Lqidos inflamveis ou combustveis, gases inflamveis, leo, graxas,
produtos qumicos lqidos, gasolina, querosene, produtos de limpeza,
lcool. O fogo nessas substncias deve ser apagado com espuma,
CO
2
ou p qumico. No se deve usar gua, em razo do risco de
extravasamento do lqido inflamado.
C Equipamentos eltricos, fiao em chamas, maquinrio superaquecido.
Para apagar o fogo nesse material, utiliza-se o CO
2
ou p qumico.
No se pode usar espuma ou gua que oferecem grandes riscos.
D Metais combustveis, como magnsio, titnio, zircnio, sdio, etc.
Espuma qumica Classe D No pode ser utilizado em eletricidade e em fogo provocado por
benzina, lcool, querosene, varsol ou gasolina.
gua pressurizada Classe A No pode ser utilizado em eletricidade e em fogo provocado por
benzina, lcool, querosene, varsol ou gasolina.
P qumico seco Classe A, B, C Pode ser utilizado em eletricidade. Embora apague as chamas, no
corta o calor. Deixa resduos de p.
CO
2
(gs carbnico) Classe B, C Pode ser utilizado em eletricidade. No deixa resduos.
Maneira de usar
Extintores de carga lqida (Classe A)
e espuma (Classe A e Classe B):
1. retirar o extintor da parede e transport-lo at as proximida-
des do fogo, sem invert-lo;
2. chegando prximo ao fogo, virar o bico para as chamas e in-
verter o extintor. Comear a aplicar o jato na base do fogo.
Estes tipos de extintores devem permanecer at o fim de
sua utilizao na posio invertida e sua descarga total, no
podendo sofrer interrupo.
20
Extintores de gs carbnico (Classe B, C):
1. transportar o extintor at prximo ao fogo;
2. retirar o pino de segurana;
3. apanhar o difusor com a mo esquerda;
4. apertar o gatilho e dirigir o jato para a base do fogo, procurando, com ao
de varredura, afastar o oxignio do ar atmosfrico prximo das chamas, e
conseqentemente apag-las, por abafamento.
21
20
PMMG-Polcia Militar do Esta-
do de Minas Gerais - Corpo de
Bombeiros. Previna-se contra o fogo,
p. 24.
21
Ibidem. p. 26.
129
Extintor de p qumico seco (Classe B, C) - presso injetada:
1. abrir a vlvula do cilindro de pressurizao;
2. dirigir a pistola para a base do fogo e apert-la;
3. distribuir a carga extintora sobre as chamas, para obter uma ao de abafa-
mento.
Extintor pressurizado:
1. retirar o pino de segurana;
2. segurar o difusor com a mo esquerda;
3. apertar o gatilho e dirigir o jato para a base do fogo, distribuindo a carga extin-
tora sobre as chamas, para obter uma ao de abafamento.
5 Limpeza
A limpeza das dependncias do museu salas de exposio e ateli de
restaurao deve-se restringir s portas, luminrias, pisos e paredes, quando
nestas no houver pinturas decorativas.
O acervo no deve ser tocado, limpo ou transportado, sem a autorizao e
superviso do conservador/restaurador responsvel, que deve ser prontamente
informado no caso de anormalidades que possam comprometer a integridade do
acervo.
Recomendam-se os seguintes cuidados na limpeza do prdio:
usar sempre aspirador de p para no levantar poeira e flanela seca para lim-
peza do mobilirio;
no esbarrar em peas e paredes;
desligar aparelhos eltricos (aspirador de p, enceradeira) antes de conect-
los tomada, evitando movimento abrupto e sem controle;
atentar-se para o uso e manuseio de escadas de mo;
observar a incidncia de vazamentos, goteiras, infiltraes e rachaduras, co-
municando-as ao responsvel;
atentar-se para defeitos freqentes em tomadas, odores de queimado, fios
eltricos expostos ou lmpadas que queimam freqentemente, comunicando
tais incidentes ao responsvel;
observar a presena de excremento de cupim, asas de insetos, tneis (galerias
externas), pequenos orifcios prximos s obras ou no piso do museu;
observar a incidncia de luz de sol direta sobre as peas e comunicar ao res-
ponsvel para as providncias necessrias. (Recomenda-se que as janelas se-
jam apenas fechadas e nunca lacradas pois, em caso de emergncia, no po-
dero ser utilizadas para ventilao do ambiente ou evacuao das pessoas do
recinto);
no fumar nas dependncias internas do museu.
130
6 Higienizao do acervo
Uma das preocupaes permanentes dos profissionais de conservao de
que a higienizao dos objetos, ou seja, a ao de eliminao de sujidades, como
poeiras e partculas slidas, se restrinja a uma limpeza superficial, sem causar danos
pea. Deve-se ressaltar que as intervenes inadequadas podem provocar srios
comprometimentos, muitas vezes maiores do que aqueles causados pela presena
de insetos ou microorganismos, ou por oscilaes climticas. Seguem-se abaixo os
cuidados a serem tomados na limpeza de objetos de diferentes naturezas.
Esculturas e pinturas a leo sobre tela
As esculturas e as pinturas devem ser limpas com um pincel bem macio e
tendo o cuidado de se colocar em baixo da pea uma folha de papel branco para
que, se houver desprendimento de policromia (pintura), este possa ser observa-
do. Neste caso, recomenda-se que a limpeza seja interrompida imediatamente
e que seja providenciada a fixao da policromia por profissional qualificado e
experiente.
No momento da limpeza, deve-se observar se o objeto est sofrendo ata-
que de insetos, o que se comprova pela presena de excrementos de cupins ou
de pequenos orifcios.
Nunca deve ser usado pano mido sobre as obras, pois a umidade pode
provocar a remoo da policromia (camada de pintura) e do douramento, e ain-
da, craquels e desprendimento da pintura, estes ltimos como causa da movi-
mentao das molculas constitutivas da madeira e da tela.
Prataria
Os objetos em prata nunca devem ser limpos com produtos abrasivos.
Indica-se como material adequado mistura de lcool, acetona e gua, em
partes iguais, acrescentando-se carbonato de clcio at a formao de uma pasta.
Esta pasta deve ser aplicada na pea e removida com algodo quando ainda mi-
da. A operao pode ser repetida quantas vezes for necessrio. Deve-se retirar
todo o excesso com gua e secar com pano macio, seguido do uso de secador de
cabelo para garantir a remoo total da umidade. Por fim, recomenda-se passar
mistura de cola base de PVA (acetato de polivinila) diluda em lcool a 10%, ou
verniz de paraloid B 72 diludo a 10% em Xilol, em toda superfcie do objeto. Se
a pea no for colocada imediatamente em exposio, deve ser envolvida com
filme plstico para maior proteo contra oxidao.
Obras sobre papel
Para a limpeza de obras sobre papel, devem-se utilizar luvas de algodo
macio, avental e mscaras contra p, para a proteo contra a poeira e preven-
o de dermatoses (doenas de pele), sobretudo as causadas por fungos, ou de
doenas de fundo alrgico.
Deve ser passada uma trincha ou pincel bem macio sobre o documento
e, em caso de um livro, em todas as folhas, observando sempre a presena de
traas, cupins e fungos.
131
A limpeza deve ser iniciada sempre do centro para as bordas. No caso de
livros, deve-se limpar bem a unio entre as folhas, porque as larvas vivas geral-
mente se alojam nas costuras. Recomenda-se, portanto, maior cuidado na lim-
peza dessas reas.
Fotografias
Deve-se ter sempre em conta que qualquer interferncia sobre o material
fotogrfico comprometer sua conservao, alm do risco de deterioraes
irreversveis as quais inviabilizaro sua leitura. Por conseguinte, a limpeza de
uma fotografia deve se destinar exclusivamente remoo de poeira e de
sujidades superficiais.
Durante a limpeza, deve-se usar sempre luvas de polister, pincel fino e de-
licado e pincel soprador, prprios para fotografias. A mesa dever estar forrada
com papel cristal. Deve-se evitar locais midos.
Com a emulso (parte com representao da foto) voltada para cima e a
foto sobre um suporte, deve-se limpar toda a superfcie com o pincel soprador.
Em seguida, a foto deve ser transferida para outro suporte e com a emulso para
baixo. O verso deve ser limpo com o mesmo tipo de pincel. Nunca devem ser
utilizados lcool, benzina ou gua.
Todos os detalhes devem ser, portanto, observados durante a interveno:
o material e os produtos de limpeza empregados, a adequao climtica do am-
biente, o mobilirio, e at mesmo procedimentos que, muitas vezes, passam des-
percebidos, como, por exemplo, a maneira de se retirar a foto do seu envelope
de proteo. Neste caso, recomenda-se que o envelope seja retirado do objeto,
e no o objeto do envelope.
7 Princpios cientficos da restaurao
A restaurao de um objeto deve ser realizada somente em casos es-
peciais por profissional habilitado, uma vez que uma interveno inadequada
pode ser irreversvel, comprometendo para sempre a integridade fsica e est-
tica da pea.
Obedecendo rigorosamente a mtodos cientficos, uma restaurao bem
feita garante a preservao das diferentes possibilidades de leitura do objeto, seja
ela histrica, artstica ou documental.
As caractersticas fsico-qumicas do objeto determinam um tratamento es-
pecfico, que no se restringe a uma simples interveno. Previamente, neces-
srio que seja feita uma anlise detalhada da pea, que envolve conhecimentos
nas reas de Fsica, Biologia, Qumica e Histria.
A Fsica aplicada no que diz respeito estrutura da obra, sua materia-
lidade propriamente dita e, por conseguinte, ao seu comportamento mecnico.
Refere-se tambm ao estudo da luz, que, incidindo diretamente sobre o objeto,
modifica-lhe a policromia, e ao estudo da variao de temperatura e umidade
relativa, fatores estes cujo rigoroso controle determinante para a conservao
da obra.
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A Biologia contribui com relao s informaes sobre os materiais orgni-
cos constituintes da obra e sobre a ao nociva de microorganismos, a exemplo
dos fungos e insetos xilfagos (cupins).
A Qumica subsidia a elaborao de estudos sobre a composio qumica
dos elementos da obra e sobre ao e reao dos diferentes materiais a serem
empregados na restaurao solventes, adesivos, vernizes, pigmentos, entre
outros.
A Histria fornece informaes sobre o contexto em que a obra foi con-
feccionada e tambm sobre o artista.
Esses estudos antecedem a elaborao do projeto de restaurao, que ser
norteado pelas informaes levantadas. A interveno dever ser a mnima poss-
vel, de forma a resguardar a criao do artista. Dever ser evidente para o espec-
tador, no se permitindo criar qualquer efeito de simulao ou falseamento.
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