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IMPROVISACION COMO JUEGO
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IMPROVISACIN COMO JUEGO:

el teatro hecho deporte La improvisacin es la habilidad de contar historias que se crean y desarrollan en
el instante mismo de actuarlas. Esta forma de teatro se presenta actualmente no como un
adiestramiento en la formacin para los actores, sino como un producto terminado en el que los
intrpretes y el pblico van desvelando la trama de la historia que cobra vida en el escenario.

The Play

En ingls, play (jugar) tambin significa obra de teatro, y nada es ms cercano a la interpretacin que el
juego. De hecho, todos los programas y libros que se han escrito acerca de pedagoga teatral estn
orientados a ensear a los aspirantes a intrpretes a volver a jugar, con todo el placer y la seriedad que
ello implica.

JUEGO DE NIOS

Si observamos, los juegos de los nios sintetizan todo lo que esperamos de la interpretacin. Ellos
entran en cualquier ficcin y la viven de manera real, imaginando todo lo que sea necesario para cumplir
con la fbula; crean unas reglas, que vendran a ser algo as como un imaginario comn, que deben ser
respetadas a rajatabla por todos los participantes, bajo amenaza de expulsin.
Pero tambin es cierto que, a pesar de entrar en la fantasa, siempre hay una parte de razn que les
permite recordar que es un juego y que no pueden hacerle dao a su compaero ni pasarse de la hora
que corresponde.

JUEGO DE ACTORES

Eso mismo se solicita al actor, que se entregue al juego confiando en sus compaeros sin perder la
nocin de que se est jugando. Eso es lo que se nos hace tan difcil a la hora de interpretar. Un extrao
temor de que sea tan fcil que no pueda ser as. Queremos complicarnos las cosas cuando se trata
simplemente de hacerlas, como nos intenta hacer comprender David Mamet en su libro Verdadero y
Falso.
La dinmica que mejor define este estado de juego es la improvisacin, que durante el proceso de
formacin practicamos casi a diario y que, con todos los beneficios que conlleva, dejamos de lado
extraamente a la hora de enfrentarnos al medio profesional. Cualquier persona que ha tomado un
taller o asistido a una escuela de interpretacin sabe que en las improvisaciones se consiguen
momentos de ingenio extraordinarios.

IMPROVISACIN COMO JUEGO

Continuamente improvisamos, la vida est llena de momentos inesperados en los que reaccionamos de
las maneras ms diversas e insospechadas, pero indefectiblemente honestas. Nuestro cuerpo reacciona
antes de que nuestro cerebro pueda ordenarle nada. Llevar esa frescura al escenario es la labor del
actor, y aqu entra en juego nuestra capacidad de sorprendernos. El teatro necesita de esta capacidad.

LAS TCNICAS Y LA IMPROVISACIN

Ese es justamente uno de los mayores desafos y problemas con los que se enfrenta un actor: la
entrega a una situacin conocida como si fuera desconocida. Muchos tericos han intentado dar
herramientas a los actores (la tcnica) para conseguir estos estados; desde la memoria sensorial de
Stanislavski hasta el herosmo de Mamet, pasando por el despojo de Grotowski y la crueldad artaudiana.
Lo cierto es que todos las tcnicas apuntan hacia una direccin: la consecucin de la verdad. La
improvisacin es utilizada por todos estos mtodos como una manera de aproximacin hacia esta
verdad. Numerosos grupos ocupan la improvisacin para penetrar en sentimientos ms profundos, o
bien para romper barreras del lenguaje cotidiano y adentrarse en las honduras del alma humana en
bsqueda de lenguajes alternativos.

LA IMPROVISACIN COMO BASE

La improvisacin es la base de toda pedagoga teatral, y podemos encontrar sus mltiples
manifestaciones en textos dedicados a la enseanza teatral como los de Georges Laferrire, Tomas
Motos y el mismo Koldovika del que hablamos ms adelante. Improvisar es un ejercicio de entrega y
requiere de la persona que lo realiza un estado de apertura total que incita la creatividad.
Este entrenamiento resulta enriquecedor y muy atractivo de ver, debido al constante riesgo en que estn
los intrpretes. Tanto es as que desde hace unas dcadas se ha decidido que la improvisacin sea un
espectculo por s solo.

ORGENES DE LA IMPROVISACIN COMO DEPORTE

Pese al apogeo que est teniendo en la actualidad, la improvisacin basada en las ideas del pblico
tiene sus orgenes en la Comedia del Arte, aunque en ese entonces se trataba de espectculos
diferentes ya que sus intrpretes se manejaban con estereotipos de personajes que mantenan de por
vida, lo que les permita improvisar con muchsima libertad. La idea de hacer de la improvisacin un
espectculo o ms bien la del Match de Improvisacin surgi de dos actores canadienses (Robert Gravel
e Yvon Leduc) que, se cuenta, pasaban la tarde en un bar viendo un partido de hockey sobre hielo. En el
descanso, comenzaron a parodiar el encuentro improvisando distintas situaciones, el pblico del bar ro y
aplaudi sus juegos con tanto entusiasmo que los dueos les pidieron que repitieran la semana
siguiente. As comenz el concepto de Match en 1977.

LA IMPROVISACIN COMO ESPECTCULO

Luego de varias experiencias con la improvisacin teatral, basadas en la tcnica del maestro ingls Keith
Johnstone, entre un grupo de actores del Teatro Experimental de Montreal se concreta la idea de una
pieza teatral que, como un deporte, fuera nica e IRreproducible en cada representacin. Se crea as un
espectculo deportivo-teatral basado en el hockey sobre hielo que, con reglas apropiadas y dentro de un
marco adecuado, crea un estado de competicin. En la actualidad este juego es practicado tanto por
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marco adecuado, crea un estado de competicin. En la actualidad este juego es practicado tanto por
amateurs como por profesionales en pases como Canad, Francia, Blgica, Suiza, Italia, Luxemburgo,
Congo. Argentina es el primer pas de habla hispana en el cual, a partir de 1988, se practica. Luego es
llevado por jugadores de ese pas a Espaa, Mxico, Colombia, Chile y Brasil.
Del Match han derivado tambin numerosas compaas que se dedican a hacer espectculos de
improvisacin como Imprebs y Asura en Espaa, Sucesos en Argentina y Plaimovil en Chile, por nombrar
algunas. Este ao se realiz en Mxico el Primer Mundial de Improvisacin en castellano.

COMO ES EL MATCH DE IMPROVISACIN

Segn Koldovica G. Vio , autor del libro Explorando el Match de improvisacin, ste se debe entender
sobre todo como un juego, donde tanto los actores como el pblico forman parte de un proceso de
crecimiento, divertimento y placer. El Match posee un reglamento y un espacio determinados, pero de
todas maneras cada grupo va creando sus propias adaptaciones manteniendo la reglamentacin bsica.
Por estar inspirado en un partido de hockey recuerda mucho a este juego; idealmente se juega en una
cancha de 4,5 x 6 metros, aunque en realidad cualquier espacio delimitado como un cuadriltero sirve.
Los equipos se colocan en los lados opuestos. El rbitro y todos los elementos que se necesitan tambin
ocupan un lugar en el cuadriltero. El pblico rodea toda la cancha como en un circo. Las partidas duran
tres tiempos de 30 minutos con descansos de 10. Como mnimo debe haber dos equipos y cada
miembro vestir la camiseta del color del suyo. Dentro de cada equipo estn los jugadores que son los
que desarrollan las improvisaciones y adems aportan ideas para el despliegue de las consignas ledas
y dan energa al equipo. Tambin hay un rbitro, capitanes y entrenadores.
Antes de empezar, el pblico escribe en un papel un ttulo tentativo -puede ser una frase o una palabra-
que los intrpretes utilizarn como eje de su improvisacin. Una vez iniciado el encuentro, el arbitro
elegir el estilo teatral (comedia, drama, melodrama, infantil, etc.) y sortear uno de los papeles del
pblico. Con el gnero y la temtica en mente, los equipos por separado o en conjunto debern llevar a
cabo una improvisacin que no podr superar una cierta duracin. Los espectadores tambin son
partcipes en la eleccin del equipo ganador del encuentro, manifestando su votacin mediante unas
tarjetas de colores que les son asignadas. Cada funcin es diferente: no hay ensayos previos, ni
libretos, ni elementos tcnicos o escenogrficos, slo la imaginacin y la destreza de los jugadores que
en forma casi mgica van entrelazando los hilos de una creacin nica y espontnea.

OTRA CLASE DE TEATRO

En definitiva, se trata de hacer un teatro ms natural, adaptarlo a la realidad, al idioma, y romper un
poco con la idea de que el teatro es algo fijo, en lo que todo est pensado y al que no puede acceder
cualquier persona. Y tiene la ventaja aadida de lograr que los espectadores, al hacerlos participar, sean
tambin, en cierta medida, creadores.
TEATRO TECNICO PARA ACTORES GRUPOS Y SALAS PRODUCIDA POR CARLOS CANAVESE (R) 1999-2004