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Emilio Carilla

/A~.

"'V--

~~

L"a literatura

de la independencia

11ispanoalnericana

(I''1eoclasicismo y prerromanficismo)

Ofrezco aq [d la vision de una epoca literaria en His- panoamerica. Epoca que, por diferentes motivos, suele verse casi siempre en fundon dt, otros momentos litera- rios. En alguE<lmedida (y a trav<:sdel subtitulo que pro- p9ngo) pareci~:~Q.que tal fisononia no se altera mayor-

mente.

No idero borrar del todo esa sospecha, aunque

espero que ,,~1contenido del tralHjo justifique la necesi-

dad de cierta ;:r

..

ltonomia

particubrizadora.

El hecho de haber pensadJ ':11 un publico arni)}io

explica

-crco -- laestructura

df: L\ obra. He sacrificoldo

algunos mate~riales 0 pruebas er, los primeros capJtulos

(0 eapitulos g;e:lerales) y, por e1 eontrario, me he dete- nido en las in6ividualidades que considero resaltadoras. De tal manera,_ el libro tiene 'dos partes esenciales, sub-

rayadas, si se Lpiere, por la equivalencia euantitativa.

. Por otra parte, razones de limitaci6n me han obliga- do a omitir Jl(}':asy bibliografia, caudal que espero mos-

trar en un tratamiento desarrollado del tema. Con todo, me in teresa dedr que eada dato esta respaldado en un conocimientc· c.ireeto delos tu:tos y en 10 que considero bibliografia fl1'ldamental sobre el tema. Con respect0 a sectores comprimidos 0 evitados (sobre todo, aspectos ge-

nerales de las doctrinas, pensar ciertas ausencias

la lengua, la metrica), creo com- en 105 analisis de los autores es-

tudiados especialmente. No desIL1erezeo,por otra p::n:te, la importancia del siempre fatigoso reeuento de las lee- turas e influencias, pero quiero recordar, al mismo tiem- po, que no ~e justifiea aqui un estudio minudoso de ellas.

En 10 que se re£iere al titulo, es evidente que, en

principio, nombres como La Literatura de La tpoca revo-

lucionaria)

0 como La literatura

de La Independencia)

nos producen una sensaci6n de rechazo. Una exclusiva

denominaci6n

politico-social resulta siempre infiel al

apJ.icarIa a fen6menos culturales y, en particular, litera- rios. Esto, aunque 10 politico repercuta tan directamen-

te en las letras de la epoca. De ahi la necesidad del doble titulo que -me parece- refleja de manera adecuada el signa llamativo y personalizador del momento. En fin, esto tendremos oportunidad de verlo con hdgura a 10

largo del estudio.

.

ESCRITORES PR6CERES PERiODO Y NOllifBRES

Con los primeros afios del siglo XIX entramos en una nueva y capital etapa en la vida de los pueblos hispano- americanos. Nada menos que aquella que marc a el final de la Colonia, las revoluciones de inde pendencia y sm primeros afios como nadones. Y, unavez mas, los datos politico-socialcs imponen su necesaria consideraci6n en Hispanoamerica, si es que no se quicre (lebilitar 0 equi- vocal' la comprensi6n del fen6meno literario. Aim mas: es en este momento clonde mas estrecha- mente se ligan 10 politico y 10 literario. Por razones ob- vias. Sin exclusivismos que desorienten, y sin olviclar otros factores, no puede desconocerse el peso que tiene Ia obra escrita (clentro de un ampEo concepto de 10 (llite- rario") en la predica revolucionaria; no puede descono- cerse,como veremos, la significaci6n del libro y, SOble' todo, del perioclismo, en aquellos afios. "if, por supuesto, como raiz de tales manifestaciones, no puede descono· cerse que la mayor parte de los hombres destacados que intervienen en la lucha emandpadora (y aun mucJIWl de 10s militantes) tienen tambien relieve "·cultural". Pm otro lado, 1a mend6n de 10 "cultural" lleva implkito entonces el contenido de escritor u hombre de lctras. No hay, pdcticamente, otra situaci6n.

:rvluchosanns dt:spues, en el prologo a una obra de Ri- cardo Palma, 1::scribi6Luis Benjamin Cisneros:

Casi no hay en toda la cadena de republicas que bafia el Pa- cifico un solo r,ombre literario que no sea al mismo tiempo un nombre politico.

Esto 10 deda Cisneros bien ava:'"lZadoel siglo. Nos·· otros agregarc-mos que era valido no solo para las reFu- blicas del Pacifico sino tambien pa:::-alas del Atlantico. Y que era singuiarmente valido para la epoca de la In- dependencia.

La coinc:ideneia 0 aproximaclSn de los pIanos se impone con rO':uado peso. Las vicisitudes del momento obligaban a l()~;mejores. Mas aun, eran los mejores (con muy contadaE, excepeiones) 105 que perseguian ahinca- damente la irtdt:pendencia. Como van a ser los mejores los que, despnes de la Independe:'J cia, siguen ligados a las mil penurhls de 105nacientes pa~')es. La significaci en del momenta obliga a sacrificios y r:'nunciamientos, de 1a misma manen. q.le es licito admitir que la pasi6n poJi. tica llego a en tlFbiar, con frecuenc ia, las ideas. En fin, si es valido aceptu una epoca en que no hay lugar para los neutrales, creo que esa epoca no puede ser otra que esta.

Por ultimo, quiero seiialar en aquellos tiempos una consecuencia taifI:-tbien.previsible. ~Ie refiero a la sensa-

cion, mas al1i~de limites nacionales que se establecen, a

la sensaci6n -repito-

de una gran patria hispanoameri-

cana. Por supue:;to, nada tienen que ver aqui enuncia- dos 0 ideales de :rvIiranda y Bolivar. En todo caso, est0s eran la derivaci6n natural de una realidad palpable. C():.L posterioridad, esa sensaci6n se' atenua 0 sufre diversas alternativas, pero, en aquellos aiios, me parece evidente. Y la prueba mas palpable es la facilidad con que unos americanos son recogidos 0 protegidos en otras regiones, en la rapida idcntificaei6n con la nueva tierra y hasta en la posibilid.ad .de 10grar altos cargos publicos, sin otro

aval que la capaeidad y Clonana 5.

.

.

1a adhesion a las ideas revolu-

D~ Esta manera, nos explieamos facilmente la aetua- cion e importancia que, h•.era de la patria, alcanza un nutrido grupo de hombres: Simon Rodriguez, en Chile; Heredia, en :rvlexico (estuvo tambien en los Estados Uni- dos); Bdlo, en Chile; :rvIiralla, en Colombia, Oloa y l\Ie- xico (estllvo tambien en 105Estados Unidos); ]\Tanuel del Socono Rodriguez, en CoJ.of.1bia;J. Cecilio del Valle, en IVIexic0;Rocafuerte, en l\Iexico; Juan Egaiia, en Chile; Irisani, en Chile; Garda dd Rio, en Chile; Vera y Pin- tado, en i:hile; Camilo Hc:nriquez, en la Argentina; Pa- zos SiJva, en la Argentina; Blanco Encalada, en Chile ...

(Cast de inmediato se agregara, como ramificaeion especi'll, la protecei6n a eUJ'opeos de alglin prestigio que llegan hasta el continente: lose Toaquin de ~lora, en la Argenth:;t, Chile, Peru y B~)livia: Pedro De }~.ng"elis,en la Argent;na; Rafael l\:fonvic!1e,liberal espanol, en Chile.)

Repnando en los americanos, la situaei6r: que ofre- cen n,) es otra cosa que eJ reconocimiento de una cerca- nia, de una hermandad americana con rakes comunes, que sobrevive ahora en la independencia mas a11ade las fronteras que se establecen. No oseurecida. 0 fuera, to- davia; de resquemores nacionalistas que, afortunadamen- te y ~alvo contadas excepeiones, no han prevalecido en Hispanoamerica.

En Fn, no me parere inutil, al terminar estos pirra- fos, tr2.c:l a coladon un rasgo social de la cercClnaepoca colonial. Epoea en que la nocion del vocablo "paisano" tenia una dimension geografica que, sin duda, despues se estreeh6.(Recordemos que el santaferefio Velasco y Zo-

rrilla, desde

el Virreinato de Nueva Granad£l., llamaba

"paisana" a Sor Juana Ines de la Cruz, de la Nueva EspaiizL)

Es posible que en el reconOCImlento de esta etapa literaria (que abarca aproximadamente el primer cuarto del siglo XIX) influyan diversos factores. Es posible. Por 10 pronto, la penetracion decidida -y consciente- del romanticismo, hacia 1830, marca "ya uno de los limites

extremos. En el otro lado, result a quiza mas dificil marcar una feeha. Por diversos motivos: nose trata, en primer lugar, de una irrupcion estetica, sino de Ulla continuidad en relacion a un neoc.lasicismo que llega a estas tierras can algun retraso. Pero una creciente literatura politica apa- reee ya a fines del siglo XVIII y se acentlla en losprimeros anos del siglo XIX.

"

De esta manera, no

puede extranarnos que er: perio-

dizaciones recientes (y, sabre todo, que ofrecen ciertos fundamentos) no haya coincidencias totales, autique s"i

ofrecen coincidencias que conviene llamar esendales. Pedro Henriquez Urena ("A tout seigneur, tout hon-

neur") eseribio, sabemos, un libro fundamental sobre Las

corrientes literarias en lo

..America

Hispanica. En el, si

bien hace hincapie\ como corresponde, en las "corrientes literarias", no deja de reparar en la evidente interpene-

tracion que existe en el continente entre literatura y so-

ciedad.

Pues bien, Pedro Henriquez Urena senala un pe-

riodo 0

etapa que se extiende desde J~QQ"hasta 1~30y 10

destaca con el nombre de "La declaracion "de la iridepen-

dencia intelectual"

. A su vez, Jose Antonio Portuondo establecio (aun- que no desarrollo fundamentaciones) una periodizaci6n de las letras en Hispanoamerica siguiendo bastante de cerca a Pedro Henriquez Urena. Prueba de ello es que~ en un comienzo, coincidio con las fechas extremas (1800- J~~g2~" con solo el cambio del titulo. Llam6 a este-pe~· riodo "El patriciado pr~rrornantico". Este primer esbozo sufrio mas tarde algunas modificaeiones al reproducirse

..

en u~ libro y a~ t~l~ar un mas ext.endido caracter de ge- neraClOnes. (PnmItIvamente, conslderaba las generacio- nes a partir de 1800.) De tal modo, el periodo cambio

asi: "1790-1822. Independencia:

mantico".

el patrieiado prerro-

~?rique An~erson Imbert, par su parte, procurando concilrar generacIOnes y cronologias cambiantes, estable- ~e esta etap~ desde ~808 hasta 1824. Y puntualiza que se mcluyen alII 10snacldos entre 1780 y 1800~

Par ultimo, y para no abultar

demasiado las citas

Jose Juan Arrom establece en su Esquema generacional d.e [as tetras hispanoamericanas 10 que llama "La genera- CIon de 1804", que extiende de 1804 hasta 1834. "La generacion de las libertades", aclara.

Repito, pues, que hay coincidencia en 10 esencial. Sobre todo, teniendo en cuenta que es coincidencia de fonda, centrada particularmente en los ailos de las revo- luciones. de indepen~encia. A eso se agrega el earacter predo~,mante de la 1.Iteratura de la epocay la no di£icil captacIO~ de los escntores que configuran, precisamente, este penodo.

Sin embargo, como no hay hechos nitidos que mar- quen, sobre todo, la feeha inicial, creo que pueden man- tene~se las fechas extrem~s que sefiala Pedro Henriquez yrena:. ~~00-1830. Las clfras redondas indican ya cierta ImpreCIsIOn,pero es la imprecision que surge de las cau- sas apuntadas. Por otra parte, no conviene dar a tales fechas .mas importancia que la que realmente tienen: la de limItes un tanto provisionales, defendibles hacia aden- tro (por c.aracteres que 105 personalicen) y hacia fnera (en el conJunto de las etapas 0 periodos).

Tambie?- por las causas apuntadas, es posible que

algunos escntores (no muchos) se justifiquen muy vaga-

mente en

el recuadro de este momento. Pero esta es con-

~ingencia explicable en. todos los tiempos, y mas atm en

las letras

hispanoamencanas, en razon de la amplitud

geografica que encierra su nombre.

Ademas, como no pretendo el absurdo de divisio- nes geometricas, creo que el cad.cter de esta epoca (en relacion can las revoluciones de independencia y a la literatura de h epoca, ligada, en buena parte, a esas luchas) permite ciertas incorporaciones, especialmente de 10s que se perfil an hacia fines del sig10 XVIII y que alcan- zan aproximadamente el primer cuarto del nuevo siglo. Naturalmente, de hombres que ticHen que ver con los rasgos literarios del momento. Con menos claridad resaltan los que inician su pro- duccion en anos fronterizos, hacia adelante. En general, es el romanticismo el que nos sirve de elemento escin-

didor. De todos modos,

y fueni de estos problemas de

situacion (por otra parte, inevitables), son los abundantes nombres que se marcan hacia el centro los que determi-

nan y defienden con nitidez la etapa. Circunscribiendonos a nuestro momento, conviene agregar una circunstancia particular, aunque explicable de sobra por tado 10 que hemos dichl). Si bien el pedodo 10 constituyen t;picos "escritores", es injusto dejar de lado a hombres que a1canzaron su ],:;!ievemas alto como libertadores, gohernantes, militaTes, etc., pero que deja- ron tambien PIuebas de ~lguna virtud literarla. En de- terminados casos, hasta suelen darse curiosos equilibrios. Con todo, no resulta dificil separar a los escritores que

logran su prestigio 0 deben hoy su supervivenciaa

1a

condicion de escritores, de los que, teniendo 0 mostran- do algunas condiciones, logran su mayor altura en otras

disciplinas 0 menesteres.

Sobre e= tabase,

podemos ten tar ahora la nOmina

.. -sin pretensiones de agotar el repertorio de nombres- que hace posible este periodo de la~ letras hispanoameri- canas. La nomina y, al mismo tiempo, la elemental distin- cion (escritores 0 escritores pr6ceres, pr6ceres escritores) que marcamos. De mas esta decir que la serle no tiene, en principio, ningun afan de mostrar categorias de valor, y solo pretende un simple orden de acuerdo con las fe-

chas de nacimiento.

He aqui la serie que atiende, sobre todo, a la. con- dicion de escritor: Gregorio Funes (1749-1829), Jacobo de Villaurrutia (1754-1833), Hipolito Unanue (l758- 1833), fray Cayetano Rodriguez (1761-1823), Manuel de Zequeira y Arango (1764-1846), fray Servando Teresa de Mier (1765-1827), Rafael Garda Gcyena (1766-1823), Cami10 Henriquez (1769-1824), Simon Rodriguez (1770- 1854), Damaso Antonio Larrz.rraga (1771-1848), Lui~:A.m- brosio :Morante (1772-1837), Mariano del Campo :La- rraondo (1772-1860), Carlos 1vIaria de Bustamante (17: 1 4- 1848), Francisco de Covarrubias (1775"-1850), Jose Joa- quin Fernandez de Lizardi (1776-1827), Jose P'er,;z de Vargas (1/76-1855), fray Francisco de Paula Castaiieda (1776-1832), Lorenzo de Zavala (1778-1836), Jose lv~arIa Gruesso (1n9-1835), Vicente Pazos Silva (1779-3.8S~:), Jose Joaquin de Olmedo (1780-1847), Jose Joaqu:·n de Larriva y Ruiz (1780-1832), Bernardo Vera yPbtarlo (1780-182';,),Joaquin Maria del Castillo y Lanzas (178~.- 1878), And.res Bello (1781-18;,)5),Jose 1vlanuel Restrepo (1781-1863), Francisco Sanchez de Tagle (1782-1847),

Manuel l

..menzo

de Vidaurre (1783-1841), Anastasio de

Ochoa y Acuna (1783-18331 jose Joaquin de 110ra (1783- 1864), Jose Maria Salazar (1785-1828), Luis Fern:ind;z del Rincon (1785-1841), Vicente Lopez y Planes (1785- 1856), Esteban de Luca (1786-1824), Antonio Jose d.e Jri- sarri (1786-1868), Jose Maria Pando (1787-1840), And:ces Quintana Roo (1787-1851), P. Felix Varela (1788-:t85g),

Bartolome Hidalgo (1788-1823), Jose Fernandez Madrid

(1789-1830), Jose Antonio Miral1a (1790-1825), Francit,co

Acuna

de Figueroa (1790-1862), 1vIanuel Carpio (1791-

1860), Mariano 1Ielgar (1790-1815), Lucas Alandn (1792-1853), Juan Cruz Vareh (1794-1839), Jose 1'vI3::-ia

Luis Moia

(1794-1850), Juan Garda del Rio (1794-

1856), Juan Crisostomo Lafinur (1797-1824), Jose Anto- nio Saco (1797-1879), Jose Trinidad Reyes (1797-1855), Jose de 1a Luz y Caballero (1800-1862), Jose Joaquin Pe-

sado (1801-1861), Luis Vargas Tejada (1802-1829), Jose :Maria Heredia (1803-1839).

Y, por otro lado, el caso de l~s pr~ceres (gobernan- tes, militares, inspiradores revoluclOn.anos,. etc.) que al- canzan su culmina cion fuera de 10 hterano, aunque se ligan a ello: Francisco de Miranda (1750-1816), NIiguel Hidalgo (1753-1811), Antonio Narifio (1765-1823), F;an- cisco Antonio Zea (1770-1822), NIanuel Belgrano. (1/70- 1820), Jose Nufiez de Caceres (1772-1840), Caml10 To:

rres (1776-1815), Jose Nlejia Leque:-ica (1777-1813), Jose de San JVIartfn (1778-1850), Manano lVIoreno. (1/78~ 1811), Jose Cecilio del Valle (1780-1834), Bernardu~o RI- vadavia (1780-1845), Simon Bolivar (1783-1830), Vlcen;e Rocafuerte (1783-1847), Bernardo NIonteag.udo (178/- 1825), Francisco Morazan (1792-1842), FranCISCOde Pau-

la Santander (1792-1840).

. Repito. No tendria aqui sentido pretender una sepa-

racion rigida. Por eso me

parece valida, en general,. la

clistincion entre "escritores proceres" y "pr6ceres escnto- Tes". Es derto, tambien, que no todos 10s escritores alcan- zaron la categoria de 'pr6ceres" (y no entro aqui a pre- cisar e1 concepto), pero tambien es cierto que nunea como en esta epoca, y por las razo~es apuntadas: se. dan tanto,s ejemplos que concilian aJ?tltu~es (u obhgaclOneS! .poli- tico-militares y aptitUdes hteranas, en g:-ados.pre~lslbl~s. Dentro de los nombres citados hay testlmomos bIen Slg- nificativos de esa proximidad, si bien el encasilla.miento aspira a una dimensi6n continental, mas, q~e naclOnal 0 local. Asi, sin desconocer altos cargos pubhcos ocupados por un Olmedo 0 un Fernandez NIadrid, valgan los ejem-

pIos, su relieve 0 super~ivenci,: mas ni~ida (aun en el caso de Fernandez 1Iadnd, escntor medlano) correspon-

de a] sector literario. Dentro de otra perspectiva, una divisi6n cron?16gica puede, a su vez, trazar particiones internas y dIsponer dos 0 tres secciones sucesivas en la epoca que abarcamos. Con todo, veo que tal partici6n r;sponde a ~asgos exter- nos y no a rasgos esenciales, tra~andose preClsamente d; escritores. La verdad es que los Importantes hechos. polI- tico-militares que se desarrollan en Amenea a eomlenzos

del siglo XIX, hechos que tienen parte de los escritores citados, caracterizador a la obra literaria.

como actores a la mayor clan un sello especial y

De ahi surgen tambien ecos paralelos a los episo- dios hist6ricos, sobre todo en los afios de las revolueiones y de las luehas mi1jtares. Y algo notorio: dentro de la lista citada, no siempre los mas j6venes (salvo el easo de Heredia) son los que se aproximan mas al romanticismo.

En fin, ereo que la repercusi6n del momenta poli- tico-social -moment.o de indudable trascendencia- aI- canza deeisivamente al fen6meno literario y expliea con claridad los rasgcs que apunto.

Si bien el libro no va a encontrar todavia, a traves de ediciones, una expansi6n mayor que la que habia alcanzado, en general, durante la epoca de la Colonia (y no olvidemos que abarcamos su final), ~l gran medio para la difusi6n de las idea~y las letras s~r:~~~!_R~!~?~isIIl

Ya el siglo XVIII europeo marcaba el ejemplo a se- guir, ejemplo que se trasunta en Hispanoamerica a fines de la centuria. P'ero van a ser -repito-'- los primeros afios del siglo XIX los que nos muestren el punto de par- tida de una nutrida serie de publicaeiones peri6dicas por todas las regiones de America. Las mas de ellas, de vida efimera, pero sin que tal sino desmerezca el valor con- junto que ostenta aquel trabajoso comienzo del perio- . dismo hispanoamericano.

  • '-- El momenta era, sin duda, propicio. El siglo XVIII europeo habia encontrado en la prensa peri6dica un me- dio adecuado para difundir "cultura" popular, para ex- tender ideas, para haeer conocer obras literarias y nocio- nes prieticas vinculadas alas artes y oficios, aparte de 10 que signifieaba como medio para la difusi6n de las noti- cias inmediatas.

'rales caraeteres se mandenen en ei perioclismo his- pano2.mericano, y este vehi~ulo cre:e, de ~anera ext~a~

ordinari2., a partir

de los pr~meros anos d.e; s.Iglo. En fIll.

es explicable que en estas tlerras los penodicos d~n par-

ticular importancia

a to do . ~quello que s~ rehere. al

momento politico-social y rmhtar, al

comero?, a la vIda

economica en general, pero no por ello olvidan, en la

medida de las posibilidades y espaeio disponible. las ma- nifest 3.eiones Iiterarias.

DEPENDENCIA E INDEPENDENCIA CULTURAL

EDUCACI6N LITERARIA, LECTURAS E INFLUENCIAS

Durante la epoca colonial, no hay (no puede haber)

lee ;araciones de inderendencia

cultural, de americanis-

n~o literario. Bubieri sido ese fenomeno eontradictorio con la situacion que C£recia America. Lo que hay en 1a epoca colonial son mas bien testi· monios indirectos de una fisonomia amerieana en obras (de amerieanos y espafioles) que se escriben en America.

o ·oien, como oeurre en el caso del mexieano Juan Jose

Eguiara yEguren,

la de£ensa de 10s americanos, tacha-

(1.(15 en Europa de ignorantes. Defensa que determina en Eguiara un copioso indice de nombres y de obras escritas en ,estas regiones. Manifestaeion de calor patriotico, con ;)l}lorpropio ameri~;lno, aunque -no sin cierta paradoja- escdta en latin. Y antes de Eguiara, los ecos favorables qu:: encuentran algunos .diseursos de Feijoo, estos, S1, en defensa de 10s americ:mos. Como vemos, resonancias amplias, sirnpaticas y nada peligrosas, que hablan de un orgullo, de un deseo de aLrmacion y de ansi2.s de fijar manifestaciones artisticas o negadas por los eUfOpcoS (Feijoo y algun otro son la c:..cepcion).

No in teresa aqui que el ardor de la defensa llevara por 10 comun a exagerar virtudes. En todo caso, era el explicable abultamient? que s.e defendia asi del ext~emo opuesto: la tacha negatlva na,Cldaal otr,o lado del ocean~. Repito. Era esto 10 que la ~pgcapg<:ll_adar. No doctn- nas Ilacionalistas, ni ensayos ambiciosos, refirmadores de la individualidad contiIlental. 51, hilos mas 0 menos su- tiles, perceptibles desde los tiempos de la Conquista, que hablan ya de una expresion americana.

Es natural que el planteamiento teorico del ameri- canismo literario nazca como una derivacion de la inde- pendenda politica de los paises hispar:oamerieancs., Y mas natural aun, que fueran los romantlcos los que des- arrollaran con mayor frecueneia y fervor este atractivo topico, pOT 10 comlin ligado a obras que querian ser aplicacion de aquellos princi pios.

Era -repito-

la derivacion de la independencia poli-

tica que buseaba los mas tenues y complejos hilos de la independencia inteleetual, Y se afanaba por encontrar la "expresion de Ameriea'~. Por otro lado, no cabe duda de que ideas e ideales del romanticismo europeo daban puntos de arranque feeundos. Reeordemos, sobre todo, un difuso herderismo Y aun t:;ID3Sde libros europeos. Recordemos, de manera mas restringida. manifestaciones

que ya habian aparecido en 105 Estados

Unidos.

Por supuesto, punto de arranque. Con el tiempo, la blisqueda del "amerieanismo" pasa a ser tema desligado del eeo de obras europeas. - Razon de propiedad y, tam-

bien, de urgeneia. Un hecho augurador de indudable trascendencia 10 constituye la publieacion del poema de Andres Bello,

Alocuci6n

a la poesia} que apareee en Londres, en 1823.

Reparemos en el ano. Casi en las visperas de Junin y Ayacucho, que clausuran el periodo de las guerras de

indepenclencia, E1 poema' se presenta asi como el nece- sario complemento de una epoca historica que, por cau- sas de sobra eonocidas, no habia tenido oportunidad de plantearse tales problemas. Como si fnera me:nester pri- meTO asegurar la independencia politica antes de aden- trarse en 10s mas dificiles vericuetos de la independencia

intelectual.

.

Tampaco resulta casual que sea precisamente don Andres Bello quien nos, introduzca en forma decisiva en '

tal planteo.

. ~a A locuci6n a la poes{a es la profesi6n de fe ame- ncamsta del poeta, AlIi pide a la Poesia que deie 1a "culta Europa" y se diriia £II mundo de Colon. En Ame- rica promete Bello a la musa la vistosidad de su cielo sus '

dimas, su paisaje primitivo, rico y varia'do:'

Divina Poesia,

. tu, de la soledad habitadora, a consultar tus cantos ensenada con e1 silencio de la s~lva umbria; tu a quien la verde wuta fue morada

  • i e1 eco de los mont~s compania:

tiempo es que dejes ya la cult a Europa, que tu nativa rustiquez desama,

  • i dirijas e1 vuelo adonde te abre e1 mundo de Co16n su grande escena. Tambien propido a1li respeta el cielo la siempre verde rama con que al valor coronas; tambien am la florecida vega, e1 bosque enmaranado, el sesgo rio, colores mil a tus pinceles brindan;

,

  • i Cefiro revue1a entre las rosas;

  • i fulgidas estrellas tachonan la carroza de la noche. , .

La A locuci6n a la poes{a es, sobre todo, el optimista prog~ama-vati:inio ~e Andres Bello. Programa poetico y sOClal,al mlsmo tlempo, aunque el caracter de la obra coloca en primer Iugar al aspecto literario: el titulo cs

ya bien elocuente.

POl' entre los versos de Bello hay aleteos russonianos, quiz,is tambien herderianos. Claro que, en caso de exis- tiT tales rakes, son menos facHes de fijar que algunas remiEiscencias expresiV2.s;particularmente clasicas. ,Que deben cantar los poetas americanos? 0, mejor, cque debe inspirar la poesia americana? Seg 1 'm Bello, sus tierras, sus variados paisajes (virgenes de literatura), Sll rica historia, sus hechos de armas, la guerra emanci- padora ... Este poema se contimla y ejemplifica en La agricul- tura de la zona torrida (1826), verdadero "Elogio" de la vida en el campo (campo americano) y canto de paz des- pues de las luchas de emancipaci6n. Es que las Silvas de BeEo, repito, no constituyen unicamente un programa literario: son tambien, ell no menor grad~, un programa social, aunque estoultimo suele pasar casi inadvertido al lado dd indudable peso del primero. En La agricultura de la zona torrida contra pone Bello la vida laboriosa y

honrac:.a del labrador al ruido y vido de las dudades (al mismo tiempo que insta a la cesaci6n de las luchas civiles

qUE han sobrevenido a 1a Independencia, cmpob:fecen los naciente~ paises).

luchas que

IOh, si al f2.hz ruido la dicha al fin supiese verdadera anteponer,· que del umbral Ie llama del labrador sencillo, lejos'del necio i vano fasto, el mentido brillo, el ocio pestilente ciudadano! ...

En Bello hay, pues, un program a amplio, programa que ei no alcanzo a realizar sino fragmentariamente, pero que desarrollaran, de manera mas dilatada, los romanticos.

. AI. mismo tiempo, me parece adecuado meneionar :?qui otros testimonios conternporineos, muy escuetos 0 que no tuvieron la difusion y prestigio de 10s versos de Bello. Sin embargo, creo que co.ntribuyen a fijar asi, tern-

pranamente, plante os similares.

De manera concreta, me refiero, por los afios de las Si~uasJ a curiosos parrafos de JoseCecilio del Valle, de D:;mingo del lVIontey de Juan Cruz Varela. Esctibio-Jbse Cecilio delValle, en 1822:

La America sed. desde hoy mi ocupacion exc1usiva. America de dia cuando escriba; America de noche cuando piense. El estudio mas digno de un americano es America.

En una carta de Domingo del lVIonte a Heredia (fe- cLada el 14 de odubre de 1826) aparece tambien un intento de americanisTI1o. Del Monte recomienda a su amigo que no traduzca mas a escritores franceses e italia- ncs, que se dedique al teatro y que bus que inspiracion en Tenochtitlan, Tlascala y el Peni Y agrega:

.Forma tu Ia tragel!ia americana, que tu ing-enio Ia produzca,

. C;.;,dIda como s~s virger.es, Iibre como sus repllblicas, y terrible y

bTillante cual SImon y (~uadalupe ...

Por ultimo, JUCl.nCruz Varela, en 1828, estableda ya relaciones entre Lt poesia descriptiva y la naturaleza americana (mejor d;cho: una idealizada naturaleza ar-

F:.entina), en parrafo; que despues W.lsmode Juan ~ifaria Gutierrez:

desrcrtarian el entu-

La poesia descriptiva no ha dado

aun un solo paso entre---- 7

1'( setros a pesar de que el suelo de la America parece que convida

a los poetas a desplegar su genio en esta c1ase de composiciones. :

l;")a vege~acion rapida y prodigiosa, un suelo siempre verde y fIori- :

co. un clIma dulce y templado, un cielo sereno y despejado. donde :

fl8xece que e1 sol brilla con mayor ostentacion, una cadena de mon- te~. cuyas cimas propiamente se esconden en las nubes, y donde todo

es grande, nuevo y portentoso

pa.:a inflamar la irn

..

lglnaci6n

Todos estos objetos son propios

... de los poetas y producir bellas y

f:r~'.ndiosas descripciones. Pero hasta ahora los poetas argentinos ~.<Jlohan pulsado la lirn, 0 inflamados por el entl:siasmo nacional en los grandes triunfos de !a patria, 0 deseosos de mostrar al muncIo

su esplendor, sus instituciones y progresos

...

_"'

En fin, tales

testimonios, si bien muestran que 1a

preocllpaci6n par la independeneia intelectual, por las [;eiiales de arnericanismo, es propia de mas de un nombre y corresponde a diferentes latitudes, muestran tambien

que se trata apenas del tanteo inieial que pretende irrum- pir en las vicisitudes de aquellos momentos. Y, sobre todo, nos senala que, en efeeto, Ia unica manifestaei6n que aleanza a llegar con cierta nitidez y desarrollo a 10s eontemporaneos y a 'Ia primera generaei6n romantica es Ia de Andres Bello.

Estos primeros intentos de bus car una "expresi6n" americana aparedan rotundamente justifieados. Por su- puesto, una cosa suelen ser los program as y las aspiracio- nes, y otra (a veces bastante diferente) la realidad lite- raria.

Como es bien sabido, S1 por un lado esta etapa se recorta con nitidez dentro del marco politico-social, no ocurre 10 mismo con el perfil Iiterario. Es, 'este, un mo- mento en que tendendas esteticas del siglo XVIII sobrevi- yen y aun dan eI sello particularizador al pedodo. Es, este, momenta de predominio neoclasico (ese neoclasieis- mo que llega a America con cierto retraso), neoclasicismo

que da -repito-

el sella caracterizador a la literatura de

los primeros treinta afios del siglo XIX en Hispanoame- rica, a despecho de sefiales auguradoras de otra epoca artIs6ca que a1canzan a marcarse.

No

hay, pues, un paralelismo cefiido entre el mo~

menta po1itico~social y el momenta literario, y esta ele- mental comprobaci6n nos situa, una vez mas, en el espe- cial ambito de las manifestaciones espirituales, mas aun

(los

ejemplos abundan) si eUos se refieren a sectores his-

panicos.

Son, por supuesto, las obras, las propias obras lite- rarias, las que refleian esencialmente esos rasgos, pero tambien lecturas e influencias nos muestran, .desde su angulo particular, tal situacion. Lecturas e influeneia.s que muestran, todavia,vigorosos modelos espanoles, den-

tro de 10 que Espana podia dar (pasado y presente) a comienzos del siglo XIX.

EI

ejemplo de Espana se completa con eI reconod-

miento del pes()_g1:~~_ mantienen autores de la antio-uedad cLa~lc:;L(no olvidemos que Ia: tencfencia estetica precl~mi- nante entonceses el neoc1asicisrilo)y«:on I(t'ciifusi6n de algunas obras e ideas mQdernasnoespanolasqu-e-Ir~gan a . traves de Espana. El conjunto precedente (parcial, como verem?s) ofrece pocas variantes con respeeto a 10 que era cornente en Ios siglos coloniales. PartieuIarmen- te, a 10 que era corrienteen e1 sig-IoXVIII, aunque cambien nombres yperspectivas.La diferencia surge al advertir que, antes, ese conjunto (Espana, autores c1asicos de la antigiiedad, modernos no espanoles llegados a traves de Espana) llenaba todo el cuadro. En ca~bio, ahora dejara sectores que ocuparan, sobre todo, lecturas y modelosque JJ~garan d.ir.~ctament:desde otros parse~s(FiaI1cia,tngla- terra, Itaha, Alemama; Estados UI1idos) en numero cada vez mas creciente y fuera ya 'del tamiz 0 Ia importacion de Espana. Ademas, cobraran importaneia obras e ideas extranjeras de tema politico-social. Y, en fin, el recono- cimiento explicable de que hay visible diferencia entre 10s testimonios que pueden senalarse en 16s primeros anos (hasta 1810, por ejemplo) y los que pueden sena- larse cerca de 1830. No son 5010diferencias de unos anos, sino tambien alternativas y conseeuencias que van dejan- -rl.olas revoluciones de independencia y 105 cambios este- tlcos que, Ientamente, llegan hasta America.

~' __

'_

.·- -.-..--._

_

.

_._

······0.

~ara que estas afirmaciones no aparezcan en elaire, conVlene puntualizar ahora, con nombres propios, el fun- damento que me ha servido para enunciarlas. Como no siempre result a evidente hablar de "influencia", me pa- reee mas exacto, para evitar los peligrosos extremos de parentesco, la denominaci6n de "educaci6n Iiteraria, Iec- turas, influencias", denominaci6n mas ampIia y flexib'le. Y un complemento inevitable: el de Ias abundantes tra- ducciones de obras extranjeras.

Repito: aunque ya se noten cambios apreciables, Es- pana mantiene aun ellugar de modelo principal, modelo

que no tieneque ver mucho donal de las Ietras espanolas

con la importaneia extrana- en la epoca. Por otra parte,

vemos que dicho predominio ccmienza a vacilar por esos anos en diferentes regiones hispanoamericanas. cQue ·autores son los que gozan de mayor aceptaci6n entre 105 americanos? Sin mayores sorpresas, 10s que cuentan tambien con mayor aceptaci6n en Espana. En primer termino, los lirieos, y, entre eIlos, !vlelendez Val. des,'Quintana, Cien!l1egos,Ardaza y. G:<lga.l~_Q_(este ul-

timo con desbordes sabre 10 linco) en' primer plano. En un segundo plano, Jovellanos, Gallego y los fabu.1istas lriarte y Samaniego, a quienes debemos considerar, como

corresponde, dentro de la abundaneia de fibulas

que en-

tonces se escriben. Dentl·o de Ia literatura dral.l~.Jtica, Leandro FerEin-

dez de NIoratin en primer termino. Despues, Quintana, Jovellanos, Ram6n de la Cruz, Martinez de la Rosa. Sin embargo, considerando enconjunt.o fama, representacio- nes e imitaciones, la lista se reduce pricticamente a 1Vlo- ratin, unico nombre de alguna altura frenteal alud de representaciones de obras extranjeras. Moradn eneuen- tra en eI mexicano Gorostiza (que vuelve a 1iexico ya famoso) uno de 105adeptos mas capaces. Despues de la menci6n de les escritores espafioles, y de manera paralela, una pregunta se hnpone: csignifica algo, sobre todo en 105 tiempos revolucionarios, la tradi-

cion literaria indigena?

.

. La verdad es que, si aparece a menu do en versos pa- tri6ticos el recuerdo de los incas, 10s aztecas y otros anti- guos habitantes de America, tal recuerdo constituye mas

bien. un elemento ret6rico tradiciones literarias. En

y no se apoya mayormente en parte porque esas tradicio.ueg,

[altan 0 escasean, en parte porque 10s escritores america- nos (salvo alglm casa especial, como el de 1vlelgar) son b~ancos, y no notamos una i.dentificaci6n entre poesia y VIda. De tal modo, las aluslOnes, abundantes alusiones

tiene~ un car~cter circunstancial y tienen, un valor de slmbolos.

por 10 comun:

Con todo, ere? conveniente establecer una excepci6n con 103Comentanos Reales dd Inca Garcilaso, que gana por aquellos afios renovada actualidad. A fines del si-

glo XVIII, hasta se Ie habia encontrado vinculacion con el levantamiento de Tupac Amaru. San 1-fartin -es sa-

  • bido- quiso reeditar la obrd., pero su proyecto no se

concret? Y es curiosa la coincidencia que nos ofrecen do~ fralles famosos. de la ePcoca,fray Servando Teresa de M:er y fray FranCISCOde Paula Castaneda (los dos, con mas .~e un punto comun), que mostraron particular esti- maClon haCIa el Inca Gareilaso. Otros historiadores, como los indigenas mexicanos Fernando de Alba y Chimalpai:l (sin entrar en proble- mas sobre este ultimo), fueroa conocidos en la {:,'Joca. CI~vijero y. Carlos Maria Bustc'~mante(ver HEI Reper- tono AmerIcano", III, Londr~s, 1827) dieron notic:as de el.l<:s.Claro .que, a pesa:: de la novedad que entollees sig- mfIcaban, dlstan de la lmportancia y difusi6n que tuvo el Inca Garcilaso.

En fin, mas adelante Pesado tradujo los Cantos del emper~do; Netzahualcoyotl, y otras manifestaciones lite- ranas mdlgenas fueron conociendose, lentamente, al avan- zar el siglo.

Dentro, ~e los ideales artisticos que dan sello a la epoca, es facI1 ~omprender la importancia que, muchas

,

veces superpome~dose a modelos espafioles, tienen 105 autor~s de l~ an.tIgiiedad. En especial, aquellos que eran paradIgma mevItable en las clases de retorica: Horacio,

Vl!giIio, . Qvidio, Homero, P'indaro, Anacreontc, Lucre-

cio~ ,. En otro

~.,...

Dos, sobre

extrema, La Biblia. todo (HoTIicio'y .Yi~gili()),.se destacan de

manera rotunda, y esto nohace sino refirmar una pro- 10nga'da tradici6n. Cuando el padre de Heredia Ie es~

cribe a su mujer, en 1815, y Ie recomienda que €uide las lectu:r'as de' Jose' Maria (de once afios' de edad), Ie re- cue:rda !:is infaItables 'lecturas: La Biblia, elArte poetica

de Horacio,

Virg-ilio...

Y estas obI-as pueden conside-

r'arse,' as!, comobasicas en la educacionliteraria de mu- chos ~jovenes de entonces, aunqueno todos las alcancen

a"la temprana edad de Heredia.

; En I~s principales ciudades de Hispanoamerica, a

fi.nes "del siglo XVIII y

comienzos del XIX (pens emos .e;J

Mexico, Lima, Bogota, La Habana, Caracas, Buenos ,Ai-

res), no podia medirse de la misma

manera la importan-

cia de tales lecturas. Sin

embargo, es visible la trascen'-

denda que tiene la cultura humanistica (humaI1ismo en

su acepcion mas

corriente) en ciudades como l'vlexico, y

aun como Caracas y Bogota.

. Sostenesimportaptes

d~ esa cuItpra habian sido.l05

ie~l:ti!.~?:

A pesar de 105 ahibajos que produio su exnul-

.._

sion, otras ordenes religiosas sostenian tambien dicha tradici6n, aparte de nitidas ramificaciones culturales des-

ligadas de la tutela religiosa. Mas aun, a' comienzos del

siglo XIX

...

Pero' esparticularmente1vUxico

-repito-

la !egi6n queostenta una mayor riqueza en este sentido (riqueza Que era, en mucho, consecuencia de la impor- tancia cultural que ostentan los siglos coloniales de ]a Nueva Espafia). Recordemos, as!, que a comienzos del

sig-Io XIX viven, en Mexico, Ochoa y Acufia. Navarrete,

l\Jejor dicho, tal creaci6n no es sino 13 consecuencia

del mismo

ambiente. Y es curioso reparar que est,o ocu-

ne cuando

en otras ciudades de America, mas en conso-

nancia con Ios tiempos que alborean, nacen, en cambio, saciedades para el fomento de la agricultura, la gana- deria, el comercio, etcetera.

Francia aparece como la incorporaci6n mas visible y espectacular de los nuevos tiempos, si bien cabe decir aqui que Espafia habia ido preparando el camino a 10 largo del siglo XVIII. ~os .<i'llt()~esfranceses (tanto los per- niitidos como 10sprohibidos) comenzaran a llegar a Ame- rica a traves(ie.E:sp<ifia, aunque, naturalmente,no nece- sitaron slespues salvaconductos especiales para llegar a manos de 10s Iectores americanos ..

Los. eS.<::ri tores franceses

..del

sigloxvllL.son.Jeidos.en ...

Hispanoamerica en traducciones hechas en Espafia 0 por

espafioles (105 mas) y en su lengua. origin<i1 (los menos).

A comienzos del siglo XIX dedael Se:r:vandoTeresa de Mier:

pintorescofray

Casi todas las obras que se publican en Madrid son traduc·

dones, espedalmentc:

del frances; traducciones

desta jo por algunos pretendientes ros pagan alguna ra teria ...

hambrientos,

malisimas hec;has a a q uienes 10s libre.

Sin necesidad de aceptar totalmente las palabras de fray Servando (muy suyas, por otra parte), sus afirma- ciones son exactas en cuanto a la abundancia de tradue- ciones y <i que, en su gran mayoria, esas traducciones

Quintana Roo. EI P. Sartorio, Sanchez de Tagle

y mu-

eran flojas

tambien 1a expansiOn que iban ga-

chos otros que no siempre firman sus traducciones

0 imi-

nando los libros franceses en Espafia.

taciones (como ocune con varios de 105 colaboradores del '''Diario de 1'vIexico"). Es tambien significativo el he- cho de que en 1808 se forme la Arcadia de Mexico, a in i- ·ciativa de Jose lVlariano Rodriguez del Castillo, y dela que forman parte' Navarrete, Ochoa, Lacunza y Barazabal.

L~~.gllerras de indep~ndencia acentuaron en Hispa- noarrierica la penetraci6n de obras francesas (en su len-

gua original 0 traducidas),

dentro de una variedad aear·

de,casi siempre, con las necesidades de losnacientes paises. Consecuencia tarnbien .de la importancia de las

lQe~straneesas, de la expanSIon de esta lengua, de Ia eelu-

_

.

.

l .~

r

~.;

!

'.

~aClon, de. la moda, aunque en principia no ImportanCla 9-ue tendd al avanzar el siglo.

tenga la

, L~s e~~ntores ~~anceses d,e~siglo XVIII que tuvieron ma.s dI!,uSI?n ~n Hlspanoamenca (y 10 de difusion no qmere aeClr slempr,~ adhesion total) fueron, sin duda, Rousseau y Voltaire.

En una orbita mas restringida: lVIontesquieu, el aba- t·:; Raynal, A. Chenier (Vargas Tejada -se 10 llamo "el (;.henier colomb.iano"-, .Juan Dieguez, Juan Cruz Varela), \ olney (HeredIa, tvfanano l'tIoreno, Bolivar Unanue

Castafied~,Carpio;

l'tIie: refuto ideas de Voiney sobr~

Jesus), l'tfI11evoye(HeredIa, Lafinur), De1ille (que eneuen- l:,ra traductores corno Fernandez lVIadrid y Bello), y aun

nraI~laturgos de categoria secundaria como Crebillon y DuCls.

..

.

Dejando a un 1<.tdola e~tonces importante presencia de, poetas como DeLlle y l'thllevoye, nos in teresa mucho

mas, ~eparar en la novedad y expansion que ganan en AmerIca, par aquellos afios, escritores como Chateau-

i?Ti~nd,lVIme..

de Stain, Victor Hugo y LamaiT[ne~-Vale

clEcIr,presenCl~ ~ets~ritores romanticos que muestran- ya, de manera deCldIda, ~I1~ nueva eEQca artistica. En razon de una obra literaJ:iarealizada en granpa-rte~-ytambien J~or el tem.a de algunas de esas obras. (sobre todo A tala), ~lh_ateaubnan? es, con mucha, la fIgura de mayor re- hl:ve. ~,n pnm_er data important~ se liga a la primera ~;r:ducClon e.spanola de Atala, pubhcada en Paris en 1801. 1~1romanClto 0 poema de la americana Atala" como ~ice Mier; obra que, por 10 que hay sabemos, ,habria ~ldo t~rea de .Simon.Rodriguez solo (y no de l'tEer, como es::eafIDna, ill de Mier y Rodriguez, como afirman otros).

La difusion c influenci~ de los escritores ingi~ses no pllede compararse -cs ObVlO- con la de los escritores

franceses. Can toclo, es Justo dedr que ~ste es momenta de irradiacion evidente, a pesar de una lengua alga me- nos accesible, y aunque tambien. aqui el punto de par- tida esta en las traducciones hechas en Espafia opor es-

pafioles..

Por eso, y par 10 qu.e signific~n .escritores ingle-

ses del s!glo XVIII como antIclpoS romantIcos, no nos ex- trafia que empiece aqul, de manera lema pero visible, un conocimiento que despues no hizo sino acrecentarse. Sabemos que, en su primera etapa de Londres, Jose Joaquin de· l'tIora (!o mismo que ,Blanco vVhite) pensa- ba en una renovaClon de la poesla en lengua espanola a traves de un ID;Iyor conocimiento y contacto can la ;Joesia inglesa, al mismo tiempo que propugnaba el aban- dono de los modeJ.os franceses. Podemos sospechar, fun- cladamente, que esas ideas las mantuvo cuando paso a America, y alguno<ifrutos salieron de su predica.

Pasando ahora a los nombres pro pi os, dire que~'\lilton.

y.EDp~_?parecen

..con

aIgun

retras()~..

Una traduccion

anonima de fragm~ntos del Paratso j)erdido se publico

en "La Miscelanea" de Lima, en 1830,> Camilo Henri-

'iuez citaba la Areopagitica. don parcial del En.;ayo sabre el

Olmedo~hizo una tradllc- hombre, de Pope (I, 1823;

  • II Y III, 1840) Y 10 imito en el poema El arbol.

Se acercan mas al momento escritores como Young o Gray y, sabre todo, el falso Ossian.

Como avances mas notorios, aparecen entonces 'Val- ~.LS<,:ott}, score-todo, Byron. 'Valter Scott, empinado en el entusiasmo que despierta con sus novelas histori- cas, novelas que comienzan por esos alIOSa expandirse

pOl' Hispanoamerica.

. Este breve panorama de relaciones literarias entre

Inglaterra y la region de Hispanoamerica debe comple- tarse con la menci6n a que obliga, entonees, el contacto

inicial con no se' trata

obrasde 10s Estados Unidos.P'or supllesto, de obras estrictamente literarias, sino politi-

cas: Thomas Paine, Adam Smith,. Jefferson, Hamilton, Madisoii~Jay, J. Quincy Adams, Franklin. En rodo caso, Franklin es el que abre el camino fuera de los severos

Hmltes del tratado

..

CL, Unanue, Sanchez Carrion, VI-

daune, Simon Rodriguez, Narino, fray Servando Teresa

de lVIier.Rivadavia

tenia las obras de Franklin, y las

tenia tambien el peruano Luna Pizarro.

.

No hay mayores noticias acerca de Fen~moreCoop~r

en Hispanoamerica. antes de 1830. "La uillca re~erenCla

en lengua espanola parece ser la de El Repertono Ar;;e-

rica no" (1, de. Londres, 1826), donde

vValter Scott de America".

se 10 llama

el

ItaFaprese~ta, compa.,rativamente, alguna importan-

c:ia. Aqui tambien podemos distinguir, sin la pretension

de grupo,s radicales, dos sectores. Por un lado, escritore.s

como Metastasio y Alfieri.Por otro, Foscolo y~E_~_~!:!-l

._

La 1iteratura alemana constituye, S1 se quiere, la in-

corporacion mayor, puesto que, en consonancia con la

trascendencia que adquieren las letras

go del siglo XVIII, se produce entonces

alemanas a 10 lar-

la natural irradia-

cion. Llegan asi a ser conoeidos en Europa y en Ame-

rica 10s primeros escritores alemanes.

El desconoeimiento de Ia lengua original 110 es un

gran impedimento. Siguiendo una modalidad que va a ser

caracteristica del siglo XIX, los a~utQresalemanes Began

hasta 105 lectores hispanoamericanos ~traves de versio-

nesfrapcesas y, excepcionalmente, de 'versiones inglesas.

Raro sera, entre los hombres de la epoca revolueionaria,

el que pueda leer obras alemanas en su lengua.

.~os autores alemanes que penetran primero en estas

.

M.etastasio pe.J;'tenece a esa serie de escritores qLH;,

regiones son los dramaturgos~ lVlejor dicho: son obras

por diferentes motivos,akanzan ,una fama contempora-

dramiticas (de Kotzebue, de Schiller, de Lessing) las que

nea

que 1a .posteridad no acepta. Y -con raz6:n. Claro

primero revelan aquella literatura.

que

en l\:Ietastasio 10 estrictamente .literario apareda real-

El .~Q!lQ£iJPi~nt()

(;.oethees ::t!gQ.rgas.tardiQ, pero

za~o por la musica. En versos escritos en lengua espa-

nola su descendencia mas frecuente se ve en estrofas

,.

.

.

con alternancia de finales esdrujulos. (Posteriormente, el

poem a Cinco de l\layoJ de l\Ianzoni, impone .otro tipo

con alternancia de esdrujulos.)

, "En cuanta a lVIanzoni, su conocimiento correspon-

dio, en realidad, a los romanticos. Lo menciono aqul,

sin embargo, porque hay ya constancias de primeros lec-

tores e imitadores circunstanciales: Juan Cruz Varela

(AI 25 de lVIayo de 1838) y quizas Heredia. Pesado tra-

dujo posteriormente la famosa poesia de lVIanzoni Il Cin-

que lVIaggio, que tantos t,raductores iba a teneren

America.

Algo parecido, pero en una orbita mas restringida,

o<;:urrecon Silvio Pellico.Por ·10 pronto, Francisco Acu-

n~lde Figueroa hizo una traduce ion amplificada del puc.

rnaA Ia VirgenlVIaria.

ya en esta epoca empiezan aoifundirse en Hispanoame-

rica vVerther y algunas poesias liricas del gran escritor

aleman. Heredia tradujo el poema La novia de Corinto

y demuestra haber leido Werther. Cita esta ultima

obra Domingo del Monte, con palabras que ratifican mis

consideraeiones sobre la literatura aleman a en Hispa-

noamerica:

Esta novela [Werther] es una de las pocas producciones de la literatura alemana que ha logrado llegar hasta nosotros, y aun

gozar de una popularidad merito ...

que rara vez' se alcanza sin mucho

En fin, el dato importante de que Jose de la Luz y

Caballero conocio personalmente a Goethe y este cit6 el

nombre del cubano en una carta a Varnhagen.

Dentro de mas restringidos limites,--Herdery Alejan-

dro de Humboldt. En el caso de Humboldt (y aunque

solo tenga una vinculacion tangenei ~1.1 o.:>nel

literario) no podemos olvidar que estuvo, desde

hasta 1804, en "regiones equinocciales del nuevo

nente". Aqui, no solo reeogio materiales para importan-

tes libros: tambien desperto inquietudes y estimulo can

su presencia. Un nombre como el de Bello puede ligarse,

fundadamente, a incitaciones despertadas por el sabio

aleman en el ambiente caraquefio. De lvIexico poseemos

varios testimonios.

Creo haber reflejado, sobre una base apreciable de

noticias, un indiee valorativo de las keturas e influencias

mas notorias en Ia epoea. fndieeal

que, por razones

comprensibles, no puede exigirsele ·-·agui- una minu-

ciosa aeumulaci6n de pruebas. ,Para 1m fines persegui-

dos, el panorama basta y sobra.

,

El peso de la influencia europea per aquello~ afios,

sea espafiola 0 de otros paises, es indude.bIe. Cabe dedr

que es casi abrumador. La Iista precedente 10 prueba,

aunque la leetura asidua ,de un autor (0 su simple dta)

no siempre signifiea influenciao modelo.

.

Por otro lado -10 hemos visto-- notamos que co-

mienzan' a plantearse entonees Ios primeros. programas,

mas 0 men os organieos, de independencia inteleetual, del

"americanismo" literario.

De mas esta dedr que hay

evidente coherencia en tal situaci6n: el ansia de inde-

pendenda intelectual es eonsecuencia de 10 anterior. AJ.l-

sias de personalidad, de "presencia", sin que tales aspi-

raciones signifiquen cortar totalmente tradiciones lite-

rarias

y model os. La intenei6n aparece, asi, muy justa.

Claro

que, en este terreno, no bastan las buenas inten-

dones. La concreci6n constituye un fenomeno complejo,

d}ficil, aunque teorfas y aspiraciones sean ya signos de

madurez.

.

Aparte de que resaltan como moles realmente inevi-

tables, 105 modelos europeos eran (entonces mas que hoy)

estimulo y atadura al mismo tiempo. No se trata de ne-

gar feeundidad alas inflllencias (y hay influencias e in-

fluencias~. Lo que ocurre primordialmente en la'epoca

es que, sm mayores despuntes originales, las sombras de

10s modelos llegan a ser (y seguiran siendo) demasiadc

absorbentes.

Contra ese poderprocuraban reaccionar los

mas capaces, sin pretender (~c6mo podrian hacerlo?) nc-

gaciones radicales.

'

En fin, circunscribiendonos al ;imbito estricto de las

i~fluencias y lecturas, hemos visto que lecturas e influen-

ClaSnos muestran, en aquel10s afios, apreciables cambios

de acue~~o co.nnuevas sit1;1aciones.Una mayor varied ad y

un debI1Itamlento ~e la mfluencia espafiola, annque es-

ta mantenga todavla fuerza considerable. Los modelcs

c1asicostienen aun vigencia visible, sobre todo en virtud

de los ideales esteticos predominal1tes. Las novedades

apuntan hacia la ya notoria presencia de 105 escritores

franceses,· en Frimer termino, y de los;:scritores ingleses.

en segundo lugar.

.

PANORAlvIA LITERARIO

GENEROS Y TEl'IIAS

. El ana:is.is sereno de las obras literarias eseritas en

I-I1spanoamenea durante la epoea de la

I d'

l'

d

s revo uelOnes e

n ependenCla no nos muestra, sino excepcionalmente

ot~ras recordabl~s, aunque nos muestre

abundaneia de es~

c:ltore~ ~'. tamblen~ el hecho explicable de que la aetua-

Clan pohtIca contnbuye en alto grado a 1

.

l'

'

CIa (el escntor. En fin,

,

a supervlven-

.

podemos agregar que, en todo

C~SO, es la s~:na de elementos (obras, resonancias atrio-

~Icas, ac~~.aclOnpublica, ete.) 10 que casi siempre ~ontri-

uye. a. IFr un renombre 0 un prestigio. Renombre 0

frestI~lO, a pesar de que son hoy muy eseasas las obras

1t~rl~~Ias.de aquella epoca que sobreviven 0 resisten un

ana ISIS nguroso.

Otras partieularidades derivan del hecho d

un l~do: es laprimera

etapa Iiteraria que co:r~~e~~J~

(0 comC1d~,practicamente) a la vida independiente ~e los

nuevos paises, con las conocidas excepciones. Y de ue

~~~~:ro lado, el ?u:nero de escritores ereee ·consideratle~

. E?

este ultImo aspeeto, conviene reparar en la

abundanCla de nombres que se conocen, en especial si los

:i~~a~a~lO~ con aquellos que aparecen en la segunda

a

e siglo XVIII. AcIaro que seria ingenuo negar la

existencia, entonees, de nutridos gropos de eseritores en

Mexico y el Peru, por ejemplo (como existieron desde los

primeros tiempos de la Colonia). Sin embargo, al hablar

ahora de abundancia, destaco el numero dentro de una

presencia mas extendida y pareja. Es como si la proximi-

dad de la independencia, primero, y el logro despues, des-

pertara tambien entusiasmos literarios en regiones que no

se habian distinguido mayormente, durante los siglos co-

loniales, por esas inclinaciones.

Ejemplo tipico: el Rio de la Plata, aunque -repito-

n0 restrinjo a esta region el creeimiento. Alga parecido

podemos dedr de otros lugares que ofredan antes caracte-

ristieas comunes. Y como, por otra parte, se mantiene el

fervor en Ivfexico y el Peru, la conclusion a que llegamos

es la de un aumento apreciable en cuanto al numero. No

me oIvido de diY~sos faetores (periodismo, sociedildes lite-

rarias, etc.) que con1ribuyenenbllena medida al fen6me-

no. Aqui solo ql1iero fija.r eI heeho, aun con e1 reeonoci-

iniento de que, una vez mas, la eantidad no guarda rela-

cion con Ia calidad. Pero este es otro asunto.

En eI otro aspecto, el efeeto es tambien visible. Esta

es la primera etapa literaria en relacion con la indepen-

den cia politiea. Sin pedir un

decir que eI momenta literario

ajuste total, es mas exaeto

precede brevemente, ayuda

despues y coincide con los comienzos de la independencia

politiea.

Dentro de proximidades temporales evidentes (hoy

estamos apenas a ciento cincuenta aiios de esas revolucio-

nes), y dentro tambien de 10 que ayudan feehas rotundas

(que se impone en· periodizaciones en casilleros), la epoea

de las revolueiones de independencia aparece, asi, con mas

nitidez 0 con mayores precisiones que aquellas en que se

presentan los periodos de la dilatada etapa colonial.

Cercania, aeumulaeion, mayor conocimiento (esto ul-

timo debido, en gran parte, a razones puramente patri6-

tieas), todo contribuye a dar mayor precision, a limitar

mejor en el tiempo, esta etapa literaria.

No oIvidemos que ya

'.'

I

P robl

en e pasado sIglo se pIante6 eI

r

a, e ~na. l.te-

.

em~, espeClalmente en el Rio de 1a P1atd

. .

ratura hlspanoamericana que deb'

del siglo XIX, junto con la inde la com;nzar a pnnc::PlOS

colonias. (Cf Fl'

.,

mas.) Planteamient

pendencla de las antlguas

L

<, n res

a-

orenclO \- arela Ec}-.t,'vprria Ad'

0

,,-

,

'-

.

r

inusitado resurcr

0 qu,-, ~unque hoy resulte un tanto

ces Robe;t Baz· be en un reClente manual del critieo fran-

.

In.

Claro que estos son casos extremos

a arte do

~;aedol'cql'6une sm

)usti1fiqduen. .

e

CoIocandonos' e~ una ;cJ~dnyO

.

as va P era qu .

temente ace t

- - , . e es, porotro

1ado, 1a corrien-

de Ia literat~r~:~/m~

refleropor I? pronto a Ia inc1usi6n

riodizaciones reflej~~laI), .v~1TIOSalII que 1as diferentes pe-

demos com

Pedro'H

.'

, caSI s:empre, la,s diferencias. Recor-

Iibro de

? eJen;plo:. eI slempre fundamental

.la epoca e~~~~~~~lU~f~na,.que. ~istingue etapas "amplias en

[1492-1600]

El·

~.~

_.

C1.eaczon

de unCi. sociedad nueva

1800 '(l~e~eca,mb~?;,.verdadera~ generaciones a partir de

c arauo,.

,. 1<· ~

dp la tnde'

d

'.

[1800-1830] R

..

' d·

1lO

1920]...

pen enCla zntelectual y anarqu{a [1~30-1860] El p.

'

e- Lzter'lCura pura [1890-

..

.

.

,?ma.n,zGzsmo

0 de organzza l'

).

'1860

con L-1890],

1800])

Y

fl::Jee-lmzento del mundo colonial [1600-

De igual manera

- f'·l·'

.

res. Con posteriorid:td e~l l~cbl cldtar otros mtentos simila-

E'·'

<

a

I ro e Pedro

Henrique

A

-

U

na, nnque Anderson Imbert y Jo~e Juan

cado generacioneso

colonial

eta _

,

~

h z b re-

rrom an us-

.pa~ ill.as breves en la larga etapa

reneias ~i~~~~s ta~es~er~d:zacl~mes no invalidan las dife-

'

U 9 e <"n erermmado la partici6n de Pedro

rena pa ~. "

Benr

perdido fuerza f; "'rnClOn.que -J;rsto es decirIo- no ha

.

lquez

todo por las dificu ellt~at(eI ,a 10s e:tuhdlOS posteriores. Sobre

d

.

.

.es que aun oyaeo

~ meritorios trabajos (como eI d A

-

_.

m)pan~n,

a pesar

dllucidar las generaciones coloniaI~s. rrOl~1, al mtento de

Por eso, creo que d testi

nos sirve adecuadament mOillo

.

d

'

.e Hennquez Urena

tiva en 1a periodizaci6n~ ~~~~emarcar u~a dobleperspec_

-hacia adelante y h~cia at'

<.t

<

pelrspectlva que se marea

ras- en a etapa que estudiamos.

En consonanda

con eI neodasicismo, que -como

bien sabemos- da el sello a la epoca; son particularmente

generos y temas dentro de

esa tradicic)il 105 que predomi-

nan. Lo cnal, a su vez,

no significa U~l.(l acomodaci6n de-

ga ni un simple reeoger de eeos.

Sobre esta base, podemos comprender perfectamen:,A

que, entre. las obms que

se escriben en Hispanoamerica a

comienzos del siglo XIX, predominan odas, himnos heroi-

cos, elegias, madrigales,epigramas,

Jabulas, por un lado~

Por otro lade, tragedias, y comedias dasicistas. La abun-

dancia suele corresponderse can las obras mas perdura~

bles del neodasicismo hispanoamericano .

Par supue;to queestan

presen1es, en tales tributos,

normas yparadigrnas

de las Poeticas allls() (:HQrado, Bpi:

leall;

..'Luzan,

Ratteux, Blair)

....El-neoclasicis

I11o

alcanza

aqui su reflejoinas cabal en fa lirica

...La

!idea nos da el

mejor testimonio de la eseuela,. y a ella pertenecen la:-,

obras que han lle.§'ado con mas vigor hasta nosotros.

.

No podemos decir 10 mismo de los generos dramad-

cos neoc1asicos (tragedia y eomedia),;i bien es importante

destacar que este momenta corresponde a una epoca don-

de aumentan considerablemente las representaciones tea-

trales, y donde se considera a la escena como un campo

propicio no solo para los fines morales, sino tambien para

la predica patri6tiea.

En cuanto a la epopeya, praetieamente habia desapa-

recido,o estaba en plena deeadencia. En realidad, pregun-

tar por la epopeyaa comienzos del siglo XIX solo supone

un simple recuento apoyado en las divisiones de las Poeti-

cas 0 preceptivas. Por 10 que sabemos (y sin entrar a rus-

tinguir tonos "epicos" en muchas poesias patri6ticas), no

apareci6 en este continente el poeta que se atreviera a

resucitar 0 remozar la epopeya

reales. Como variante, podemos

clasicista y sus octavas

anotar la slipervivencia

de la epopeya burlesca, con algun ejemplo no excepcional

pero si recordable, como el de La Nlalambrunada, de Fran-

cisco Acufia de Figueroa.

N? podet;Ios decir, en

comediaestuviesen muertas,

cambio, que Ia tragedia y la

aunque ofrezcan escasas m~les-

tras de valor. Como he dicho, las representaciones abun-

daron y el teatro fue bastion por excelencia de las ideas

neoc1asieas, con proyecciones sobre el particular momenta

politico.

. Heredia, al analizar la obra de Byron eloa-iaba la

Tayor par~e de sus poemas, pero desmerecia Ias tragedias.

.

.,

0

Desatendio en

ellas -decia- las unidades, y no supo sos-

tenerse a Ia altura de Ia dignidad tragi ca."

~~ fundon docen.te del teatm es un lugar comtin en

las ::ntlc~S y comentanos de la epoca. Sirve, entre muchos

testl~no~los, un articulo publicado en el "lYlensajero ar-

gentmo de Bu;nos ~i;es (n Q .35, del 11 de mayo de 1826).

Por su parte, aSl escnbla Camllo Henriquez:

Yo considero el teatro unicamente como una escueIa publica ...

~~ rnu,a dramatica es Un grande instrumento en las manos de la po. ("Aurora de Chile", 10 de setiembre de 1812.)

lItleLl...

F.~lfin, un adecuado reflejo de las ideas predorninan-

tes 10 ~ncontra~os en una resefia del Teatro escogido de

Gorostlza, pubhcada en "EI Repertorio Americano" y fir-

~ada por "P. IvI." [Pablo IHendibil]. He aqui

sldera el caracter del "teatro moderno":

como con-

sus mas~aras han de represen.tar perS?najes

perfectos 0

... n:c:nstruosos,-segun el rumba de premlar la vlrtud 0 castigar el VlZlOque se d.e al a:-gumento de la pieza;este debe ser perceptible, daro, sobresahente, I' por 10 mismo sencillo, unico i desnude- de va- riedad en episodios i lances: distraigan 10 menos posible la aten. ci0.r; del <:bj~to principal, i para eso no se mude la escena, si es ~~slble, 111 aun. a o~ro aposento de la misma casa; no dure la ac. Clan m~s .de Velllt~ 1 cuatro: horas, i mejor salas doze, para concen. trar '?:las 1 mas eI In teres; flllalmente, COllJa grail mira de enseiiar, ~orreJlr, s~rmonear, entra la decIamacion can sus prolijidades, sus lllsulcezes 1 SUsespresiones favoritas del nuevo v o cabulario bilingiie.

Tragedias a Ia manera neochisica escribieron Heredia,

Juan Cruz Varela (Dido, Argia, e Idomeneo, fragmento),

Luis Varaas Tejada (Sugamuxi, Doraminta), J ose Fern,i~.

dez lYfad~id (Atala y Guatimoc), Jose Maria lVforeno (Xl-

cotencatl). Aunque hay diversos precedentes, los tem~s

americanos pueden considerarse, sabre todo, como refleJo

del momento.

.

Dentro de la comedia, sin duda el ejemplo mas seg~ll-

do fue el que en Espana habia impuesto Leandro Fernan-

dez de lVloratin. l\Ioratiniano fue Manuel Eduardo de

Gorostiza, que alcanz6 prestigio en Espana y que al volver

a su patria (ya independiente) p:osigui6 su fecunda ?bra.

Claro que su influenda en MeXICC:escapa a es~eyenodo.

Como comedi6grafos que escnben en Amenc.a debe-

mas mencionar al cubano Francisco de CovarrubIas y al

hondurefio Jose Trinidad Reyes. Y, a~nque no sea~ ele-

mentos fundamentales en sus respectlVas producclOnes,

conviene dtar un tinieo sainete de Heredia, en verso (El

campesino espantado) y un ju~enil sainete de Juan Cruz

Varela (A ria revuelto, ganancla de pescadores), exhuma-

do recientemente.

Una variedad delgeIl~l·o. ciral1laticoen la epoca, que

no puede omitirse (poeser alga parEculariza.dor del mo-

mento) e~_~Lllamado:'u.~~P~E~?-IlaE'.En reaIIc1ad, 10 que

despues se llam6 H iiionologo (pero no exactam:~t; 10

que hoy se llama, ':mQnodra:na", de mayor amblclOn y

contextura). Escnbleron ulllpersonales, er:tre otr~s, LI-

~Clrdi (El unipersonal de do.n Agustl:z Iturblde).e_Hldalgo

(Serl:JimientQ~(k,¥_!1:.p~trl_?£~;_ulllpe.rsona1. , I~?meneo,

atribuida). El ulllpersonal tellla caSl slempre L3L,::ter po-

litico. Era alao asi como la puesta en escena 0 drama-

tizaci6n" de discursos y arengas. Repito: era un genero

muy ligado a la epoca.

Sin habermelo propuesto, nota que 105 g~er:eroscita-

dos precedentemente (salvo la comedia m?ratllll~~a y al-

guna otra excepci6n, no abultada) son generos en ver-

so". Lo

que se explica en gran parte teniendo en cuentaj"

que son generos a 103qEe el neoclasico procp.ra reaIzar a 1j

traves dela linea corta v medida. EI verso era asi realce i \.

Las poeas novedades corresponden a poetas que, como

Heredia, ya miran -··antes de 1830- hacia adelante, tanto

en Ias lecturas como en los intentos renovadores. Predsa-

ydistincion;

yormente.

camino q~le el romantieo no alter;ra ma- $,

-=g

..

~

mente, en Heredia hay

que sefialar el verso eneasilabo y

el endecasilabo de gaita gallega; en Heredia yl3~ll()!.}a

'.

~~nviene destacar, pues, en los neoc1asicistas, el pre-I!

Hamada "estrofa berrnudina"; en Juangrll~Yarela, el

I

~~~~l~~~E~}~~n:p~~r:~1~:~~~:~~i:Fc~=~r

zos del ~ig:o x~-:cambios-extraordina~ios con respecto a II".

manera de Hugo, en las traducdones e imitaciones de

Bello. En todos los casos, ejemplos aislados 0 centrados

en uno 0 muy pocos peetas. Y, en todos 105 casos, con ra-

mificacion que esta ya 0 que entra en plena epoca TO-

d.~mlnlO,d~l verso socr~ ,1a prasa, ya q~le la notoria ambi- ~iil, dodecasilabo y la estrofa manzoniana;-fla pol1nH~tiia,a la

caractenstlcas tlplca~ del verso en el siglo XVIII, y, en ge- '(j: Ij

nera1,al neoclasicismo del siglo XVIII.

mantica.

Al detenernos ahara en la prosa de comienzosdeI si-

, La metrica de 10; poemas de esta epoca l1Qse distin- .~l\i

gue; por 10vis to, porsus afanes innovacloTt:'s. POI' el con- ~J

t:a:io, eSllna metrica apoyada en una largL1.tra,dic:ioncIa- f'

5~<;ls~a1conlas muy pocas incorporaciones validas del si- fl

glo XVIII espafiol(salvo, quizas, el caso especial de lriarte). ,11 ;

POl' otra parte, serb. in justo no decir que tal Tasgo j:

responde a ideales c1asicistas, al deseo d~ rehuiLCDllibin a-il

..

don(;~espectacu1ares 0 pxo usadas, 0, simplemente, que ~:

n() se apoyan en una tradicion de grandcs modelos. En

fin, la aspiraci6n" a c()l1siderar la metrica wmo una poyo

y. no como un artificio.

. Losversos Illascilitivados son el endecasHabo, el de-

c~si1abo (himnos), el octosilabo, el he'ptasilabo (anacreon-

t:cas) y el hexasilabo. EI endecasilabo pre domina osten-

slblemente sobre el octosilabo. En general, la poesia gra-

ve usa e1 endecasilabo (0 endecasilabos y heptasilabos);)a

poesia burlesca 0 epigramatica,versos

cortos.

.

--

. Q<:.Tltro cie la rima, rcpararnos en el verso blanco (es-

peClalmente, en Ios safieos adonieos) y en las alternancias

de esdrlijulos y graves, ala manera de l\Ietastasio.

Como estrofas mas utilizadas: el soneto, la decima, e1

~er~eto, Ia oetava real, Ia cuarteta, el quinteto, la silva,

Ia lIra, la estancia, eI romance, la letrilla el safieo adonieo

Ia "anacreontica".

'

,

,

,

glo, nosencontramos con ciertas novedades valiosas. En

primer Iugar (yen relacion con Ia feeundidad e impor-

tancia que adquirid. el genero) conviene destacar, enton-

ces, el verdadero nacim:;ento de la novel a en Hispanoame-

rica,' en manos de Jose Joaquin Fernandez de Lizardi, que

no eneuentra ecos inml~:liatos, pero que pwntolos encon-

trara despues de I830 (modelos europeos mmados).

Destacar Ia importancia de 1a novelaj su fecundidad

y desarrollo posterior, resuIta hoy obvio. Bien se que las

noveIas que se escLoen en Hispanoamerica despues de

  • 1830 derivan, por 10 comlin, de Teconociblesmodel os euro-

peos (VValter Scott, Alejandro Dumas, Victor Hugo,La-

martine, Eugenio Sue, etc.), pero tal comprobaci6n no in-

valida el claro sentido inaugural que tiene la obra del

"Pensador 1Iexicano".

Sin establecer una separadon total con_15~?:!9:i!_hay

otra Rros<1;abundante en la epoca. Es la prosa de los es-

critos, manifiestos, pror1amas, ensayos, etc. (prosa con in-

tendon mas 0 men os literaria) de los "escritores pro ceres"

o "proeeres eseritores". Es el parrafo que procura servir

a los ide ales de libertad, a la Iucha politica, alas urgen-

cias de la hora, y que encuentra su cauce mas adecuado

y rapido en una frase de movimiento ampEo, oratorio, con

mas de un acierto expresivo. Lo prueban, Bolivar, Mejia

l,equerica, Valle, Moreno, lVfonteagudo, Vidaurre

...

', y

preficro dejar aqui a un lado a aquellos que tienen un

mas nitido perfil de "escritores".

Con respecto a los ternas, si bien ya he anticipado

algo, corresponde aqui ampliar notidas y caracteres.

En u.n primer momento (antes de 1810) encontra-

~lOs,.partlcul~rmente, t~ma.s como el progreso y la civi-

hzaC1on, el fllantropismo ("humanitarismo"), .la. refle-

xion mDral, la escena arcidica, el amor anacre6n tieo, Y

u.na abun?ancia notoria de fabulas, s<itiras y composi-

Clones.festIvas. Temas ~ue, mas adelante y por las causa,

conocldas, no desaparecen, aunque dejan gran parte del

terreno al. tema ~e~ momento (tema y ramificaciones):

el homenaJe patrI()tlc() (canto a Ia Iibertad, a los triun-

'Iosmilitates,'-aJos h-eroes, a ·los nuevos paises; Ia execra-

cion de Ia tirania,dela antigtlamettgpoli).

. .

En 18I~, Ie escribia fray Cayetano Rodriguez a su

amIgo eI ObISpOlYIolina: "La Patria es una nueva musa

q~e inf!~ye divinamente". Y no cabe duda de que tal

afirmaclOn se ve respaldada en los hechos con amplitud.

A su vez, el tema patriotieo, en consonancia con la

tendenda estetica de Ia epoca, recurrio a 2revisibles mo-

delos y lengua poetica. IHejor dicho, -extendio a este

t~ma mucho de Ia retorica en boga. Como modelos, par-

ticularmente, los clasicos grecorroman05 y espafioles, y

una expresion an.ejamente aceptada. Entre otras cosas,

con 105 nombres famosos: Jove, ]\Tarte, Febo, l\Iavorte,

Belona, Olimpo, Helicona, Parnaso, Pindo, Aqueronte,

musas, numen, Grecia, Roma ...

Tal desfile de nombres no es exclusivo, como dio-o

de Ia vena herOlca, pero era alli, evidentemente, don de

b

'

t~nia mas propicio ambito. Por 10 demas, las composi-

ClOnespatrioticas se_!!meven dentro de motivos limitados

yreiteradores. lYlejor nicho, es el escaso vuelo de los ver-

sificadores que se protegen con formulas retoricas 0 que

descubren can facilidad los versos ajenos. Asi, el acierto

rotundo de Quintana ("jantes la muerte jque consentir

jamas nin~un tirano!")

y_econoci!Jle,e.n mas de un

poema escnto por aquellos anos en Amenca.

.

Tema y caracteres se imponen, pues, de manera l,n.

dudable. Entre muchos ejemplos, respaldan 10 que nfll·'

mo dos colecciones del Rio de la Plata. Se trata de la

primera antologia poetica argentina (La lira argenti.na,

1824)

¥__£LEa,rnaso

oriental, primera antologia. ~echn en

~l Uruguay (I835-d837), que recogen compoSlclOnes de

la epoca y que muestran con holgura los rasgos senalados.

EI tema patriotico aparte, los dema.s ternas (espec:ial-

mente despues de IS30) sirven mas bIen para matlnr

aquel predominio, 0 como ramificaciones y complemento.

Asi,el terna del iI1dio,de las antiguas culturas 0 pu~-

blos"-ahaiidos porIa Coriquista, que comienza a maill-

festarse aqui, pero que ~~,"expaJ1clira,sobr~ todo, c~n el

RomanticisJ1lO. En la epoca de las revoluclOnes se VInCU-

la, claroesta, al tema de Ia Independencia. Veamos

ejemplos: Heredia (A l?s habitantes de A~dhuac) Place-

res de la melancolia) Hlmno al Sol) A Bolwar) tema par-

cial), Olmedo (Canto a Iunin) tema parcial~, Bello (Alo-

cuci6n -a la Poesia) tema ocasional), FlorenclO Varela (AI

25 de lvIayo de 1830, tema parcial), Carl~s G. Vil1a~e-

moros (En el 25 de lvlayo de 1836), Fer~andez Madr.leL

(Eleaias nacionales peruanas -1825-, Guat:moc, tragedl 3.,

-1827-),Vargas Tejada (Sugamuxi.,. Doramznta: tragedl3.s),

Camilo Henriquez (Lautaro) Camzla 0 la pat~'l?ta de S:l.d-

america) dramas), Jose :Maria :N~oreno(Amenca mex.lca-

na libre -1823-, Xicotencatl) lVllxcoac -1823-, tragedlas),

Luis Ambrosio :NIorante (T1.lpaC Amant) Siripo y Yara en

el Campo de la lvlatanza, dramas), ]ose

..l\!anuel

Sanchez

. (Arauco libre -ISIS-,. El nuevo ~aLtP.olzcan -1815-), Ma-

nuel Belgrano (lv[ olma) drama, Insplrado en Marmon-

tel). Tambien, las diferentes i~itaciones .de Atala (Ol-

medo, Heredia, Fernandez l\tladnd). En fIll, y mas que

como tema, el acento indigena de 10s YaratJles de Melgar.

1

·.~~~4.as. raramente aparec'" ent

.

.'.

..

....

'"'

.

onces el t

.

'.

d

el abo-

tClOmsmo y, en general. el moti'

dentro de Ia

"

amplitud"

.

ema

va socIa1. POI' 10 menos

t

d

'

en en erse Ia deno~

'

egro .apenas SI se

en que debe'

mmaClon de "social" 'El

tema del n

"..

ell~uell[ra, tempranamenT·······-·

..

.

fia de Figueroa y de D~ e,. en versos de Francisco Acu-

casas, poetas blancos

omm r,'O del 1\1

ue en;

l' c: nte . En los dos

problema de la escIav%ud A~:~n, sentl~entalmente,

el

en forma separada a 10:

'd

VI. a del negro.

orzental:

'

Veam

a de FIgueroa atiende

'

'

p1I1toresco y 1 d

d"

os

a ramatIco de la

.

0., poemas de El parnaso

,Compafielo di cardombe

pIta p~-?go e bebe chicha,

ya Ie SIJOque tienlTuemo

no se puede se Catlva'

Po Ies,a 10 Camundi .

10 Casanche, 10 Cabinda

10 Banguela, 10 Manyo1;

tu10 canta, tu10 glita

..

,

'

(Canto patri3tico de los negros)

cY zsi cru;! pirata, asi te alejas

..robandome,

tirano,

h5 hlJOSY el es

en dtsamparo y ~~~. '1'? c A , ~nhumano,

A

1

I·· y, vu.e ve, vue1vel

.

.

S1

.

0 or me deJas?

En mi infeIiz caba-

SIll consuela y sin vida

na,

Ve cual me dejas; como deb'I'

del h

.

.

.

_

.uracan vlOlento combatida'l, ..

1 cana

(La madre africana)

Pero, posiblemente,

105 al'

,

.

en favor de la abolici6n d n 1 egatos. mas contmuados

tambien considerar en rel~ci~nesc1avItud (qu~ debemos

ponden al cubano Jose' A t ->' Scon su patna) corres-

.

£1 .tema del

'.'

n on~o aco y su prosa.

teaIidad

inmediat~aI~aJe a~~ncano, paisaje visto en Ia

l?e inmedia to recordam~:n; Ian te, .~~oIllai"tin:idamen te.

tImulo y eJ'emplo-

.

.

u presenCIa mas vIsible -es-

f

representada po I

am.erzcanas de Andres Bello.

r as· amosas Silvas

46

i\Ias exactamente aim, podemos decirque,

en este

rnomenw (entre el 20 Y el 30), el tema del paisaje se

anuneia con c1aridad en aquellas dos direcciones que,

a traves de los rornant.icos, ofreceran tantos tributos.

Me reEero, por un lado, al sentimiento de la natura-

leza (con 105 ejemplos nitidos de Heredia) y, por otra

parte, a la descripci6n mas narrativa y colorida que

sentimental, pero apoyada en un paisaje pl'opio, paisa-

je "americano" (con los ejemplos nitidos de Bello).

De la misma manera hay que considerar ...~JteI1la

sentimental, que, en parte, ya hemos anticipad.o.~Ias

bien'despllnte,

que se af,arta 0 procura apartarse' del

enfasis .IleocTasiC6,. tal como puede verse en Heredia,

Ivlelgar, Gruesso, Miralla y el Lizardi de N oches tristes

y dia. alegre.

El tema religioso se c:entra, como es fadl adivinar,

en comentarios, transcripeiones 0 exegesis biblicas, en

particular de los Salmos (d., Navarrete, Valdes, Acuna

de Figueroa, Pesado, Carpio y, ocasionalmcGte, Bello,

en su elapa chilena). No 1j,~ trata de un sector que tenga

mayor fignificacion.

Si bien la abundancia es mas palpable, por razones

comprensibles, antes de la epoca revolucionaria, consti~

tuye una ofrend a muy nutrida la que presenta~eLl~m~,

burlesco,~ Tema que va desde el inocente epigrama que

se complace en el simple juego.dcYQcablos hasta la in-

tencionada satira que apunta hacia aspectos .candentes

de la realidad social 0 que fustiga a personas y perse-

najes. Una buena parte de las obras eran an6nimas, y

dabOlD el consabido (y, a veces, aguardado) especticulo

en 105 peri6dicos (ver Mexico, Peru, Rio de la Plata).

En Mexico nos topamos con la figura de fray Servan-

do Teresa de l\Iier, de extraordinarios

aciertos satiricos,

con Barazabal, Ochoa y Acuna, Lizardi; en Guatel'nala, can

Irisarri; en el PerlI, de lejana tradicion burlesca, con Jose

Joaquin de Larriva y Ruiz ("El fraile Larriva"), de pun-

zante ingenio, con Jose Perez de Vargas, con Felipe Pardo

y AIiaga, en sus comienzos literarios; en el Rio de la

Plata, can Francisco Acuna de F'igueroa, Prego de Oli-

ver, Lafinur, Juan Cruz Varela, el padre Castaneda.,.

En un Iugar especial, por filiaci6n y por las cone-

xiones que es necesario establecer, Ia tabula. Su aporte

es igualmente nitido (d., Navarrete, Garcia Goyena, Li-

zardi, l\tIeIgar, Azcuenaga, fray Cayetano Rodriguez, :tvlo-

ra (espanol y americano), Perez de Vargas, Bello y otros.

Aun estableciendo diferencias, como digo, entre 105

primeros anos del siglo y 10s anos de las revoluciones de

independencia, esta vena no se interrumpe. En todo ca-

so, y para marcar cambios perceptibles, let nueva etapa

se caracteriza por Ia irrupci6n de Ia scitira politiea, espe-

cie nueva que nacia, sobre todo, en medio de abultados

tanteos, indecisiones y fracasos de 105 nacientes gobier-

nos. Los tiempos exigian, es indudable, tributos mas

severos que aquellos que nacian

del humor y del ingenio,

pero de ninguna manera el tema burleseo desaparece.

TRES ESCRITORES:

LIZARDI, BARTOLOJ.1:IE HIDALGO Y lvIELGAR

N'

lose

trata de una simple distribucion matematiea,

d'

la que nle e se des-
la que nle
e se des-

sino de una casual coincidenCla e nu~eros,

.

...

parte tres esentores qu

hace dlstmgi~~~ef(~~~Y: Olm;do y Heredia), y, por otra,

taean con n,

'ue

se les acercan, que -me

un nuevo conJunt~a~~i~~s l~ sitio de privilegio, en Ull

  • parece- decoroso segun

merecedll o plano (me rdiero a Lizardi, a Barto- .

lome Hidalgo y a Melgar), te JItimo grupo pueclen ser

,

mas.

Por supuesto que ell es

"

,. 1 hecho de que,

C

.

. no a Juan

ruz

Hasta puede Hamar la atenclOn e

.

H'd 1

V Porlejem(plO'frPayre~l::V~J~oaTerles: gde~1ier, 0 a j\~iraHa,

'

are a .° a

'.

) 5111 em-

n tan extendidas resonanClas amencanas ..

bargo, las ar: s1as ~e eqUl 1 r~~e~e s~brevivir hoy a traves

,

este, co

Tb'

bli<>ana compreslOnes en

una etapa hterana quednbo

l

d muehas obras recor a es.

En fin aunque

,

,

no creo

f

d

q~e despierte grandes sorpres~s, eorrespondera de en er

la seleecion en el Iugar aproplado,

Lizardi es autor euya preSe?ela. se nos haee instlsti·

tuible. Insustituible por el earaeter de su obra, por su

abundancia y variedad, por el sentido de testimonio y,

naturalmente, por su valor. Annque, a prop6sito de va-

lor, si bien es justo consideraruna

obra por 10 que real-

mente

fue y no por 10 que pudo ser, en el caso de Lizardi

caben ciertas justificaciones. Es includable que la ablln-

dancia, y aun la pasion reformaclora y progresista (esa

pasi6n que Ie hizo escribir miles y miles de paginas en su

no muy prolongada vida) conspiraron contra una obra

mas pareja 0 m,1.sen consonancia con meritos que aso-

man parcialmente en ella.

Es ya un Iugar comun obligac1o referirse a la fe-

cundidad de Lizar:di. Esa fecundidad que se trasunta en

incontables folletos, en numerosos peri6dicos, en un buen

numero de libros y, ligada a tales tributos, en una serie-

de ideas, particularmente educativas y de ilustraci6n, que

tomaron cuerpo en la epoca.

Por un lado, Lizardi vive en los ultimos afios de la

dominaci6n espafiola en lVIexico. Por otro lado, as_~ste

(y colabora dentro de sus fuerzas) alas luchas de inJe-

pendencia. Por ultimo, Lizardi viYe unos pocos afios de

la patria rndependiente, afios no rnuy alentadores, pero

que no ocultan en Lizardi el e/ltusiasmo ni la contlnui-

dad de su predica.

En relaci6n con la epoca en que vivi6 (1776-1827),

pocas obras hay como la de LizarJi que nos sirvan tanto

para penetrar, para comprender el momento. Y, por des-

contado, esa obra es el reflejoEd

de los ideales que bu-

Uian en su autor: su progresismo, su filantropismo, su

providencialismo, su predica de libertad, su fe en las

Iuces de la inteligencia, sus ansias de reformas sociales,

su confiaI1za ciega en la educaci6n ...

La ocra literaria de Lizardi nos muestra acabada-

mente tales intenciones. Aclaro que, al hablar de "obra

Iiteraria", pienso en aquellas paginas que tuvieron una

definida ambician literaria: novel as, poemas y "fabulas",

obras dramaticas.

Tambien la obra de Lizardi nos muestra otras cosas:

la posibilidacl de aprovechamiento de muy distintos ma-

teriales (del pasado y del presente) al servicio de una

ideologia que, en 10

esencial, reconocemos como in con-

fundible de fines del siglo xvm y comienzos del XIX. De

ahi su profusa serie de panfletos y su incansable labor

periodistica; de ahi su acierto en ver a la novela como

una proyeccion de la labor periodistica (no olvidemos el

creciente desarrollo que ganaba la novela en Europa); de

ah!, hasta el cultivo de la {cibula, que, si hoy

nos muestra

por 10 comlin debiles ofrend as de Lizardi, tambien 10

situa dentro de una muy nutrida serie de fabulistas (con

intencion politico social los mas) que entonees aparecen

en America.

La significacion literaria de Lizardi se a1can-za en

sus novel as. ::Mas exactamente, en sus cuatra novelas.

Crono16gicamente: El Periquillo Sarniento (lB16, 1820-

1831), Noches

tristes y dia alegre (1818), La {~uijotita

y su primClJ (1819, 1831). Don Catrin de la Fachenda

(que, aprobada por el cemor, en 1820, apareci6, pastu-

ma, en 1832).

La base del prestigio de Lizardi fue, desde ]os alios

de su publicaci6n, El Periquillo

Sarniento.

En nuestro

tiempo, 1a critica ha reparado en el valor de las otras no-

velas, particularmente, en Don Gatrin de la Fachenda.

Yo cree que las cuatro obras son dignas de mend6n, que

hay entre ellas (sobre todo, entre el Periquillo) La Quijo-

tita y Don Catrin) numerosos elementos comunes, esos

elementos a que me refer! antes (afan moral, reflejos so-

ciales, providencialismo, etc.). Con toclo, me pareee justo

reparar en e1 papel inicial y vertebrador del Periquillo)

en su elaboraci6n accidentada, y tambien (subsidiaria-

mente) en 1a fama de la novela, fama que, por diferentes

motivos, no a1canzan las otras novelas.

EI Periquillo es un intento de fusi6n de picaresca y

moralidad (que ya se manifiesta en algunas tipieas obras

picarescas de la Edad de Oro). Pero, mas aun, es un me-

dio de educaci6n, vinculado a la epoca en que Lizardi

escribe. En fin, cabe decir que es una novel a picaresca,

escrita en America a comienzos del siglo XIX, y por un

autor que, como Lizardi, re£leja en ella ideales y lecturas.

Como obra picaresca, un punto explicable de arran-

q?e esti en el Gil Bias, de Le Sage. Punto explicable,

dlgO, de acuerdo con las lecturas de Lizardi. En 10 demas,

sigue las lineas generales de la picaresca: relato autobio-

grifico, serie de amos y aventuTas, ambiente tipico. Sigue

tambien la linea en la satira con que envuelve a la ma-

yo.r parte d~ l.os p~rsonajes que desfilan por

el libro (es-

cnbanos, medIcos, Jueces, boticarios, poetas).

 

La moralidad del Periquillo (sin olvidar

aqui el mo-

delo

de Fenelon) surge, desde el punto de vista del re-

lato,

~omo u~ comentario hecho a la- distancia. El pro-

t~gomsta escnb~ postrado en la cama, para que su vida

Slrva de. escarmlen to a los hijos

(d., Guzman de A l[ara-

che). Fmalmente, y para cerrar el cielo, es el editor el

que cuenta los ultimos momentos del Periquillo.

En~ramos en IDS ambitos mas personales de 1a obra

.1.1 consIderar los rasgos costumbristas V sociales (vincu-

lados, claro esta, a Mexico), las digresiones de variado

asunto y, por supuesto, al considerar la lengua del Pe-

riquillo Sarniento,

Los frecuentes comentarios con que Lizardi matiza

la novela dan a esta un caracter muy particular. Es sobre

todo su abundancia 10 que hace que a veces se superpon-

gan al desarrollo y avance del argumento. Son comenta-

rios de los mas variados asuntos, pero relacionados los

mas con sus ansias de educacion: universidades, hospita-

les, carceles, la justicia, la esclavitud. " Basta la poesia

y el luto pasan por el tamiz racionalista de Fernandez

de Lizardi. Y, es curioso, can frecuencia el comentario

o digresion aparece no tanto como acotacion novelesca,

sino con cita de trataclo y can la correspondiente Hamada

. a pie de pagina. Si el procedimiento es discutible descle

el punto de vista artistico, no cabe duda de que constitu-

ye un buen indice (a complementarse con otras) de las

lecturas de Lizardi.

1vlayor novedad -y valor- hay en la pintura social

y costumbrista que la novela trasunta, y que nos intro-

duce en 1,m media

virgen 0 casi virgen dentro del mundo

literario picaresco (d., EI donado hablador).

Es Mexico, con sus nombres propios, sus cosas, su len-

gua, sus particulare~ tipos humanos (recordemos una vez

mas 1a humanidad recortada, parcial, de la picaresca), can

]a presencia del "pelado", del picaro y del HUpero", 10

que concede al Periquillo la "mexicanidad" defendida.

par Agustinyafiez. Al mismo tiempo, realidad cronol6·

gicamente centrada en los ultimos afios de 1a Colonia,

pero que puede extenderse, sin mayor esfuerzo, hasta log

dias en que Lizardi da cima a la novela.

En fin, el viaje a las Filipinas, el posterior naufragio.

1a isla, la inusitada presencia del chino Limahoton, apa-

recen como notas no muy corrientes dentro de la tradi-

ci6n picaresca. Y la pintura social crece aqui, de

nuevo,

al marcar el autor el contraste entre l\Iexico y las Fi-

lipinas .

La lengua del Periquillo no es -no puede ser- un

modelo de prosa cuidada. Es la prosa que trasunta 10

que era esencialmente Lizardi: un periodista. De ahi,

virtu des y defectos del periodismo.

EI prologo del autor ya nos advierte sobre su especial

factura:

_..

par haber escrito "casi currente calamo", abundari la pre-

sente en mil defectos...

Y, por suparte, la deelaraci6n del protagonista, en

el capitulo primero, nos anticipa la variedad de "estilos",

cuando nos previene sabre alternancias entre 10 serio y

sentencioso, par un lado, y 10 trivial y bufonesco, por

otro; entre retazos de eru:dici6n y rasgos de elocuencia .

Y "un estilo popular mezelado con los refranes y papa-

rruchadas del vulgo".

Fuera de deelaraciones y pudores mas 0 menos sin-

ceros, creo que 1a lengua del Periquillo ostenta como sc·

110 partieularizador y, sobre todo, como reflejo l1nitario

en relaeion con el mundo que presenta, un cohel'ente

repertorio de mexicanismos y un mas amplio aprovecha-

mientJ de la lengua popular.

5i e:i Periquillo constituyo durante mucho tiempo el

unieo sosten de la supervivencia de Lizardi, conviene ad-

vertir hoy la altura ganada, ultimamente, por Don Cat-rin

de la Fachenda. El avance es merecido, especialmente si

atendemos a la sombra que pudo significar el Periquillo

para Don Gatrln. Tambien, en relal':'ion a la factum de

la obra, de caracter mas lineal, a una lengua mas cuidada

y a un desarrollo que, elaborado a posteriori, mas de una

vez n01: haee recordar persona jes y situaciones del Pe-

riquillcl.

CO.-TIo·en Lizardi hay una doble raiz evidente -la

ele 105 Lbros y

de nue\·o aqui

la de la vida- no cuesta mucho encontrar

precedentes literarios, en particular den-

tr.o del F'.utrido m:mdo ,de 11. picaresca (como aqt'el falso

hIdalgo del Lazanllo, 6 como el Buscon

puesto a simn-

l~dor, 0 como Guzman ya c:-ecido). Pero hay que conve-

nIr que el personaje suele darse en la vida diari2. (ayer,

hoy y manana) Con abrumadora frecueneia. 5i pienso en

modcfos literarios es porque el propio Lizardi sude in-

dicarnos este transitado camino.

Yo veo a I)on Gatrln de la Fachenda como un des-

arrollo con mucho de paralelo al Periquillo, y tambien

con variantes intencionales con respecto a este. En el

Periquillo es inmediato al episodio

el comentario moral

o la digresion. En Don Gatrin, el comentario moral se

remplaza con b. ironia que pone ininterrumpidamente

en labios del protagonista.

.

La vida de don Catrin es la vida de la simulacion

y el arribismo, rapid a vida sin oeasion 0 sin deseo de

arrepentimiento.

1Iejor dicho, a los golpes de la vida,

don Catrin contesta con cinismo y amargura. As!, hasta

llegar a! trance postre~o, sin asomos de arrepentimiento.

En reahdad, la moraleJa corre mas por cuenta del lector.

En cuanto a La Quijotita y su prima y alas Noches

tristes y dia alegre, aunque no han faltado intentos reha-

bilitatorios, su situaei6n es diferente de la (rue nos ofrece

Don Catrin. Situaci6n yvalores 1iterarios.~ Una eosa es

considerar el earacter homogeneo en relaeion con el Pe-

'rz'Juillo y Don Cafrin (sabre todo, La Quijotita) y otIa,

tl pretender realzar un relata desmayado 0 menos noto-

rio. Por supuesto, !as dos obrasampHan y co:a£irman da-

tos sabre inc1inaciones literarias y leeturas de Lizardi, y

contribuyen a fijar sus titulos mas ambicioso;;. Sin em-

bargo, no me parecen superiores a algunas de: las "Fan-

ta,las aleg6rico-morales" publicadas en El pensador me-

:dcano (Breve sumario y causa formada a la muerte y al

diablo) y en Alacena de frioleras (Los paseos de la ver-

d'u!), de clara influencia quevedesca, y Las sombras de

h'erdclito y Democrito.

Como digo, La Quijotita, can el desarrollo paralelo

dE. las dos mujeres (la bien educada, la mal educada) nos

situa clara.mente en (l

..

~rivacionespintorescas d,' ideas rus-

scnianas. Las N oches tristes, en huellas de Young y de

C'ldalso. Pero tales jJentificaciones -claro esta- no al-

G'.nzan por S1 salas para elevar el valor lit::'Cario de las

cbras.

Termino. Otros nombres famosos de aq nella epoca,

apoyados partieularmente en factores hist6ricos 0 en la

defensa patri6tiea, se han atenuado 0 des\lanecido. No

ereo que oeurra 10 mismo can Lizardi, cuyos c:scritos go-

zan hoy, por el eontrario, de una difusi6n mas amplia

que el que tuvieron durante muehos anos. Y pienso, so-

bre todo, en un publico

Como vimos, no se trata

mas ampEo que d de l\Iexico.

solo del PeriquilloJ que, eso si,

continua siendo, con gran ventaja, 1a obra mas difun-

dida de Lizardi.

NIas aHa del vaiven de escuelas y de moc1asliterarias,

mas alla de paginas muertas, de tributos ocasionales

(;t..•.ntos!)

que eseribi6 El pensador mexicano) mas alla

de 10calismos y limitaciones, es justo decir que varias de

sus obras mayores y algunos de sus escritos mcnores l1egan

hasta nosotros con un vigor y con resonancias humanas

que no siempre a1canzaron escritores hispanoamerieanos

coetineos, mas famosos, hoy, que Lizardi.

Contrastando con la fecundidad de Lizardi, pocas

composiciones Ie han bastado a Bartolome Hidalgo para

darle un lugar de alguna importancia en las letras de

aquella epoea.

Por supuesto, la importancia de Hidalgo surge de

la obra en sf. Dentro de esa obra, no podemos olvidar

que Hidalgo es el primer nombre importante (el primer

nombre propio importante) vinculado a la llamaq.a poe-

sia gauchesca, que el entusiasmo de lVIenendez y Pelayo

CiesTacaDa~a fines del siglo pasado, como la poesia "que

ha producido las obras. rnasoriginales

de la literatura

sudamericana" . No es~erc:asode detenemos aqui a con-

siderar la mayor 0 menor verdad de la afirmaci6n (y

siemprefiguraran entl'\~ las obras "mas

ori~inales"), s~r:o

de subrayar el entusiasmo del famoso critleo y el SIno

que, dentro de esa literatura, tiene Bartolome Hidalgo.

Es muy posible que alguno cuestione la situaci6n de

. privilegio que establezco para Hidalgo. aun dentro del

segundo plano en que 10 coloco. Es muy posible tambien

que se 10 sustituya por el nombre, indudablemente mas

ostentoso, de Juan Cruz Varela. Y este ultimo nombre

surge, sobre todo, por los representaciones "regionales"

que, si no de manera cefiida, estan indirectamente pre-

sentes en el breve cuadro de valores que comportan Li-

zardi, Hidalgo y lVIelgar, por un lado, y, en escalones

mas altos, Bello, Olmedo y Heredia.

Reitero, pues, para no apareeer como injusto, que,

hoy, me parece mas valedera la obra de Hid~lg? que l~

de Juan CnlZ Varela, sin desmerecer a este ultlII~O, NI

Hidalgo ni Juan CnlZ Varela son poetas excepclOnales

(~que poeta 10 es en la epoca?). Con todo, y mas alIa del

perfil mas nutrido de Varela (en obras, en generos, en

".literatur~"),~i~~lg~~ llega hasta nosotros can un sen-

t~~o. <ieslllsluandad, de.personalidad, que no alcanza

Jua~ Cruz y~rel~. E,n resumen, estasson las razones que

exphcan ml L';cllr:aCl6nhacia Hidalgo.

'. Bartolome ~ld~lgo, verdadero poeta rioplatense (pa-

la no caer

en comIcas prerrogativas de jurisdiccion) es,

a despecho de su ~seas~,~bra y su significaeion poco es-

pe~t~c.ular, un escntor VIVO".Este caraeter es digno

de

anallSls, ya que suelen abundar en aquella epoca escrito-

res eneumbrado:5 por diferentes motivos, peroque hoy

s?lo se recuerdan a traves de rasgos extraliterarios y, par-

tlcularmente, por faetores patri6ticos. Esto 10 sabemos

de sobra.

E~trando ya en la obra de Hidalgo, hay que decir

que, sm estar resueltos todos los problemas de atribucion,

esa.obra es P?CO abultada. Al pasar, quizas convenga

establecer aqm un mu~ externo paralelo con el pe~uano

j\felga.r. Los d~s, de_:Vldabreve; .los doscge produccion _.

es.casajclos v.rIlcul~_dosalas luchas. de lalpoca (si bien

_.

9:Q~

esto era 10 cornente); y los dos con especial siO"nificaci6n

en las letras de esos .afios,'

t>

.Lo que lbIll3. laatenci6n en Hidalgoes que su re-

dUCld,aobra ,(aun con agregados dudosos), se empequefie-

ee mas en numero al.s~parar ,de ella sus 'poesias "cultas" .

22.?s.,s.~.ct?res.def1111dostlene, pues, esa produceion:

la.~'p()~~la~gauchescas.y

.1Cis..poesias

cuItas. Estasultiinas

estan completamente olvidadas, v con razon, l\lejor di-

cho, el conocimiento de tales obl~asnos enfrenta con tri-

butos e~tonces muy frecuentes y sin mayor personalidad.

Tan. leJos estan esas "poesias" de lospopularesCielitos

 

yDzdlogosdeHidalgo.

-

 

..

.

,A~ena, a.sf,leer ve~~os~omo 10s que corresponden a

la A~a;ch(l 9nental 0 al umpersonal" Sentimientos de un

patnota. Estas son dos estrofas de la 1vlarcha oriental:

Las cenizas de las almas libres

al gran SaIto fl.1(~ronsea esconder,

n:uere el padre, la hermana, el amigo.

SIll que el Banto se mire verter.

Salve loh, SaItoI Mansi6n destinada

a 105 libres que el sol via nacer.

iJusto asilo de una acci6n heroica

quien tus timbres pudiera tenerI

Y estos versoS -tambien "musicales"- de 105 Senti-

mientos de un patriota:

Patricios constantes,

sud _americanos,

amigos, hermanos

en cordura y valor siempre triunfantes;

heroicas legiones

que al Peru victorias,

libertad y glorias

llev:Us, dando por leyes condiciones ...

 

Claro

que la superviveneia. de Hidalgo no se apoya

en tan deleznables versos (naturalmente, de:leznables co-

mo poesia, no como sentimiento patri6tico). La supervi-

ven

::iade

Hidalgo se basa, 51, en

el mas di£undido con-

}mto de 105 Cielitos J 105 Didlogos

y la Relacio,,;.

Una vez mas conviene repetir que Hidalgo no es e1

creadgr 0 inieiador de la "poesia gauchesca". Que, ant~~.

s

.cle.Hi<ialg _y no muy 'lejos-~ncontramos los obligado

o

i-'t:e.c~det1tes(lVIazielJEE amor de la estanciera J etc .). Pero

10 que hay que dedr tambien es que Hidalgo aparece

como el primer "poeta" autentico dentro de la corriente.

Y esto no solo porque ostenta ya un nombre propio re-

conoeible en el tiempo. La obra de Hidalgo (de aqui,

en otra perspectiva, su importaneia) se transformara en

e1emento tradieional consciente e inconseiente, Y como

tal 1a reconoceremos

lengua poetica, etc.-

-versoS, vocabulario, rasgo s de la

en 105 escritores de alguna dimen-

sion que vienen despues: Ascasubi, Del Campo, Hernan-

dez,

'Lussich. .

.

'

'

, La poesia gauchesca reeibe su nombre de la conjun-

cion que forman personaje, ambiente Y lengua. 'NUs

hondamente, del definido caracter

social que, desde un

comienzo, toma, aunque de alIi derive tambien una

linea que en£ila hacia 10 pintoresco 0 la paroclia. (De

mas esta dedr que Hidalao entra a ui

traves de la conodda Rel b.,

c a por Ramon Contrera

h

l. aczon

s

d 1 q .' sobre todo, a

e a" f1"'sta .,;)
e a" f1"'sta
.,;)

h

'- s mayas, e-

dad, estas dos lineas se enc a Jacmto Chano.) En reali-

uentran ya en Hid 10-

0

..

remarca el papel inaugural

a 0 , y esto

alH

de los precedentes citados. que en ngor tlene, mas

En el caso de Hidala

de caracter soci~1

bO, Cleo que, meJor que hablar

.

-

social La ad d., ;?rresp~:mde hablar de caracter politico-

araClOn se Impone por el hecho d

,"

.

l1evar alverso las circunsta'

parte de ell

t'

e que, al

nClas mas cerca,nas, una buena

dencia, cona~osle~~~ que ver, con la predica. de indepen-

in,<:lependencia 10 ra~;os de

las armas patnotas, con la

paises no solo en g 1'. ~on la defensa de los nadentes

relaci6n can 105 re aCIOncon Espana, sino tambien en

Banda Oriental ~ortu~u;ses y sus ambiciones sobre la

Hidalao (de

.

or ult:mo, aparecen en 105 versos de

la me~cion d~uf:so'dfsefleJ~s de. ~ondiciones inmediatas)

deferisade1 aUf co.rdlas CIVIlesy, p.or supuesto J la

Veamos ejem~los~o, olvidado, menosFre':lado 0 atacado.

. Cielos de los orgulloso5,

Clelo de Montevideo

piensan librarse del ~itio

y se hallan can el bloqueo ...

(Cielito a la aparici6n de la es-

cuadra patriotica

de Montevideo

en el Puerto

[1814])

Cielito, delo que sf,

no se necesitan reyes

I:ara gobe~nar los hombres,

smo beneflcas leyes...

(El Gaucho de la Guardia del

Monte contesta al Manitiesto

Fernando

VII

...

[1820])

de

[Chano]

Pu~~ bajo de ese entender

empnesteme su atencian

y Ie dire cuanto siente '

este pobre carazan

q'ue como t6rtola ;mante

que a su consorte perdi6,

y que anda de rama en rama

publicando 5U dolor,

allsi yo de rancho en rancho

y de

tapera en. galpon

ando

triste y sm reposo

cantando con ronca voz

de mi patria 105 trabajos,

de

mi destino el rigor ...

En diez arros que llevamos

de nuestra revoluci6n

por sacudir las cadenas

de Fernando el baladr6n

Ue ventaja hemos sacado?

q

Las l dire can su per on.

d'

.

robarnos unos a otros,

aumentar la desuni6n,

querer todos goben:~r:

y de faici6n en falClon

andar sin saber que an~amos.

R.esultando, en conclusIon, .

que hasta el nombre de palsano

parece de mal sabor,

y en su lugar yo no veo

sino un eterno rencor

y una tropilla de p?br~s

que metida en un nr: con

canta al son de su mIrada ...

INo es la miseria mal so~1

(DidlolYo patri6tico mteresante

b

[1821])

Como Hidalp'o muri6 en 1822, es in teresante reptartar

;;:>

b

exi ua abarcamos una 0 a-

en esto: para una 0 ra t.an

g,

d Ias vicisitudes que

e

,

Tra-

..

,

Iidad abrazadora y sugestlva, dentro

-

1

acomp.anan os P

rimeros pasos de Ios nuevos palses.

re etida en divers os escritores coeta-

yectona que vemos

~

J'unto a caracteres in-

.

casi obli-

.

neos y que no hacen smo marcar,

f

d'bIes de Ia epoca, su correspondlent~ y

~~~ou~e:Iejo littrario. En verdad, Ia de~:~~n~~llc::S~~~

canto, nos parecen prematuros, aunque

-

me-

reza, desconcierto y hasta caos en Ios pocos anos que

dian entre 1810 y 1821.

Las poesias gauchescas de Hidalgo revelan, pues, diM

ferentes facetas del momento en que nacen. Y, por SU

puesto, revel an en primer termino al

autor.

.§gnJ_~su

manera, .documentos, pero "documentos poeticos", limi.

tados por una parte, en su localismo, pero realzados, por

otra, con reiterados aciertos expresivos.

Sentimos tales composiciones como productos ameri.

canos, que nacen consustanciados con determinados tipos

y lugares. Pero su americanismo no sup one un producto

que nace de Ia nada 0 por gerieraci6n espontanea. Ob-

servemo, que ~idalgo utilizaensuspoesias

gauchescas

el metro octosilabo. En los Didlogos y la Relaci6n es el

propi{)nietro del romance. "Son" romances particulari-

zados, con desarrollo dramatico. Los Cielitos se apartan

algo, aunque no mucho, del tipico esquema del romance.

Dentro de una intenci6n "musical", la composicion se

divide en estrofas de cuatro versos y cambia la rima en

cada estrofa. Cambio que no altera fundamentalmente el

esquema metrico del romance, si bien deja de ser, por

eso, el romance tipico.

EI romance (como la decima y

..la

estrofa hernan-

dina)-fueforma

corriente enlos versos gauchescos. El

romance se prestaba, sobre todo, a la narraci6n, al avan-

ce rapido del tema, a la sencillez y claridad del dialogo

de Hidalgo. Y, pOl' otro lade, la division en estrofas se

acomoda, sin cambios fundamentales, al caracter mas

musical de los Cielitos.

Al leer los romances de Hidalgo, mas de una vez

me recordaron, por ciertas coincidentes situaciones, ro-

mances del siglo xv, particularmente 105 referidos a la

Guerra de Granada y colocados en labios de los moras

sitiados. Y, no sin sorprendente singularidad, hasta pue-

den establecerse algunas coincidencias entre aquellos vie-

jos romances y 105 Cielitos de Hidalgo. Hablo de coinci-

dencia (que, entre otras cosas, alcanzan al nombre del rey)

y no de derivaci6n. Reparo, adem,is (distancia aparte), en

el diferente tone que resulta de estar escrito, uno, pOl' un

espanol que se coloca, practicamente, en el bando mora;

. otro por un poeta identificado con 10 que e~'cribe. Con

~odo, ,es util reproducir versos del romance a que me

refiero:

Un moro tras una almen<l.

comcnz6le de fablar:

vete, el rey Don Fernando,

non queras aqui envernar,

que

los fIi0S de la tierra

no los podras comportar.

Pan tenemos por diez arros,

mil vacas para salar;

veinte mil moras hay dentro

todos de armas tomar,

ochocientos de caballo

para el escaramuzar;

siete caudillos tenemos

tan buenos como Roldan,

[y] juramenta tienen fecho

antes morir que se dar.

Comparemos ahor:.:

EI otro fiia un

amigo,

hombre ele letras,

por derto,

del rey Fernando a nos?t.ros

nos leyo un gran Mamflesto.

Cielito, delo que S1i'

este reyes medio zonzo

y en lugar de Don Fernando

debiera llamarse Alonso.

EI Conde cree que es suyo

nuestro Rio de la Plata:

IComo se conoce, amigo,

que no sabe con quien tratal

.

............

.~iir~ 'q~~ grandes trabajos

no apagan nuestros ard?res;

,

ni hambres, muertes, nl mlsenas,

ni aguas, frios y calores.

Cielito, cielo que 51,

10 que te digo, I-em,ando:

confiesa que somos hbres,

y no andes remolineando.

Bartolome Hidalgo es posiblemente mas citado co-

mo antecesor-precedente de poetas gauchescos posterio-

res (repito: Ascasubi, Del Campo, Hernandez, Lussich .•

sobre todo) que pOT e1 valor de su obra en sf. Aceptan-

do, valga el ejemplo, que los poem as de Hidalgo apa-

recen modestamente al lado de un poema como el lvla'r-

tin Fierro, tal reconocimiento no arri"engualos valores in-

dividuales del cantor de los Cielitos y los Didlogos, mas

alIa de raices, tradiciones y trayectori as lineales.

Es cierto que no podemos

olvidar 10 que significa

la poesia gauchesca a 10 largo d~ las letras argentinas

(0, mejor, rioplatenses), dentro de extendido desarrollo.

Pero tal comprobaci6n no anula, como digo, los meritos

personales que ofrece la obra de Hidalgo. Y, sobre todo,

ese caract,er de singularidad que resalta" de manera mas

visible atm, en la epoca en que vivi6.

La singularidad crece, en nuestro caso, ya que

con-

sideramos esa obra dentro del mas dil2tado mapa con-

temporaneo' que constituyen las letras hispanoamericanas

de comienzos del siglo XIX. Hidalgo, e~ Lizardi del Fe-