Vous êtes sur la page 1sur 19

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTN DE

AREQUIPA
FACULTAD DE FILOSOFA Y HUMANIDADES
ESCUELA PROFESIONAL DE ARTES MSICA



INFORME TCNICO - ANALTICO DE CINCO PIEZAS LIBRES PARA
GUITARRA DE JORGE CARDOSO




PRESENTADO POR LA BACHILLER
MONICA EVELINA FLORES TUNQUE
PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL
DE LICENCIADA EN ARTES MSICA






AREQUIPA PER

2014



A mi familia por el apoyo recibido,
y a la persona que siempre me alienta
a seguir adelante mi hija Kiara










































..La perseverancia es
muy importante para el xito

INDICE

Pag
PRESENTACION
INTRODUCCION
CAPITULO I: MARCO TEORICO (O REFERENCIAL). 1
1.1 La msica folclrica de mediados del siglo XX y principios del siglo XXI
1.2 La Guitarra
1.3 El compositor
CAPITULO II: ANALISIS MUSICAL DE LA OBRA.
2.1 Anlisis meldico..
Clulas y motivos meldicos
2.2 Anlisis rtmico.
Figuras rtmicas predominantes, clulas rtmicas
2.3 Anlisis armnico.
Cifrar acordes e inversiones, progresiones armnicas,
2.4 Estructura o forma musical de la Obra..
Introduccin, Secciones (1, 2, 3) coda
Partitura (no numerada)

CAPITULO III: APRECIACION CRITICO MUSICAL DE LA OBRA.
3.1 LA OBRA LA EPOCA EL INSTRUMENTO: Apreciar la obra
por movimientos o secciones, segn el caso, se puede tomar en cuenta las
armonas de la poca, dinmicas empleadas, material musical, regiones de
trabajo, posibilidades tcnicas, esquemas rtmicos, acontecimientos de la
poca, analogas etc.

CONCLUSIONES
Primera conclusin del primer capitulo, puede ser dos conclusiones del
primer capitulo etc
SUGERENCIAS:
Primera.- Con relacin a la tcnica para el estudio de la obra, (ver Anexo
N 1)
Segunda.- Teniendo en cuenta que en nuestro Pas no existen talleres de
LUTIER, ES NECESARIO QUE CADA INSTRUMENTISTA CONOZCA CMO CUIDAR Y
MANTENER SU INSTRUMENTO PARA LO CUAL HE ELABORADO UN PROGRAMA DE
LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO (VER ANEXO N 2

BIBLIOGRAFIA:
Ejemplo
VIDELA, MARIO A. 1973 Fantasas y variaciones.
RICORDI
AMERICANA. Buenos Aires
ANEXO I
LEYENDA ABREVIATURAS










PRESENTACION


SEOR RECTOR DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTN
SEOR DECANO DE LA FACULTAD DE FILOSOFA Y HUMANIDADES
SEOR DIRECTOR DE LA ESCUELA DE ARTES
SEORES MIEMBROS DEL JURADO:

Pongo a disposicin de ustedes el presente trabajo de investigacin e informe
tcnico Analtico de las cinco piezas libres para guitarra de Jorge Cardoso el
cual me permitir optar el ttulo profesional de Licenciada en Artes Msica.



















INTRODUCCION
El presente trabajo de anlisis musical, sobre cinco piezas libres para guitarra
pertenece a un solo compositor ubicado entre mediados del siglo XX e inicios
del siglo XXI.

La razn que nos lleva a escoger este repertorio es por diferentes motivos que
se fue conociendo poco a poco con la investigacin hecha acerca de Jorge
Cardoso y sus obras. Como sabemos que para entendernos con la msica, no
podemos ensearle a ella nuestro idioma: debemos aprender el suyo y para
componer msica folclrica latinoamericana no basta con solo escuchar sino
aprender de ella y es lo que pasa con la mayora de las obras de Jorge
Cardoso que recrean las races musicales de los pases latinoamericanos.

El aumentar el inters de los compositores sobre el folklore hace que renazcan
las races de cada pas, acrecentando ms seguidores y ms compositores que
se dedican a la investigacin acerca de este tema. Su anlisis ms que tcnico
es ir al origen del ritmo que es ms ambiguo, ms misterioso y problemtico ya
que tiene esa caracterizacin la msica folclrica.

Para un excelente msico y excelente compositor y un profesional de la
medicina como es Jorge Cardoso nos brinda la oportunidad de adentrarnos en
el apasionante mundo de las patologas de este arte.














CAPITULO I
CONSIDERACIONES GENERALES










1.1. LA MUSICA FOLCLORICA DE MEDIADOS DEL SIGLO XX Y
PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI
La msica folclrica tuvo una proyeccin en la que se ha hecho posible que
melodas, instrumentos y ritmos ancestrales, hayan sido asumidos por medio
mundo.

En los aos setenta Andrs Segovia empez a perfeccionar transcripciones
para guitarra clsica y casi en la misma poca, otro guitarrista genial Agustn
Barrios Mangor, un indgena paraguayo, gran orgullo para su patria; Muchas
de sus composiciones fueron modeladas de canciones folclricas de varios
pases en Sudamrica como: choros, tangos, cuecas y danza; Dndonos idea
de que ya haba compositores latinoamericanos que ya componan temas
folclricos en guitarra.

El nacionalismo, en la msica culta en Amrica Latina, fue parte de un
movimiento, respuesta a la pregunta latente, sorda, no dicha, que invadi las
conciencias de los hombres americanos cuando el continente se separ de
Espaa en la dcada de los veinte del siglo XIX.

En el aspecto tcnico, y aun en el esttico, nuestra msica necesit buscar
referentes en los modelos creados en los centros hegemnicos de la cultura
con respecto a los cuales nuestras manifestaciones artsticas se pudieran
legitimar. Afirmando que la msica latinoamericana como tal no exista: Slo
hay compositores latinoamericanos.

A comienzo del siglo XX el folclore fue considerado "cosa de indios o de
negros", .Y en el primer pas donde comienza a asumir en gran escala los
cantares del campo y de la cordillera fue Argentina.


1.2 LA GUITARRA
La guitarra es un instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una
caja de madera, un mstil sobre el que va adosado el diapasn, y seis cuerdas.
Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que permiten las
diferentes notas. Su nombre especfico es guitarra clsica, guitarra
espaola, guitarra criolla o guitarra acstica.
Es el instrumento ms utilizado en gneros como blues, rock, metal y flamenco,
y bastante frecuente en cantautores. Tambin es utilizada en gneros tales
como el tango, rancheras y gruperas, adems del folclore de varios pases.
Es parte fundamental de la orquesta de pulso y pa o rondalla, junto a
la bandurria y el lad espaol.
Sus orgenes se remontan a tiempos antiguos, teniendo como antecesores; la
citara y el lad donde se desarrollaron en Espaa, con el transcurrir del tiempo
estos instrumentos tuvieron muchas modificaciones.



De la importancia y el desarrollo de la guitarra clsica espaola en
Latinoamrica, durante el siglo XX, da muestra el hecho de que Andrs
Segovia consideraba el mejor compositor para guitarra de todos los tiempos al
mexicano Manuel M. Ponce (1882/1948) Pianista, compositor, director de
orquesta crtico musical que tan importante papel desempe en la historia
artstica de su pas. Y, cuya obra, tanto por la extensin como por la calidad, en
la actualidad es piedra angular del repertorio de los guitarristas de todo el
mundo. Fue un compositor controvertido, cre una obra musical basada en
temas tpicos mexicanos, que combin con el estilo romntico europeo de su
poca. Otra influencia importante en su produccin fue el
impresionismo(segunda mitad del siglo XIX); Ponce representa el
impresionismo musical en Mxico.
Fue el fundador del nacionalismo musical mexicano Ponce es considerado el
padre del nacionalismo musical mexicano., Ponce proclamaba que los
compositores deban inspirarse en la msica y cantos populares de su pas
embelleciendo las canciones y dndoles altura artstica, evitando lo vulgar, lo
feo, ruin y despreciable. Por medio del refinamiento de las armonizaciones de
los cantos populares, Ponce pretenda rescatar y ennoblecer la msica
nacional; cualidades a las que la generacin de nacionalistas siguientes se
opondra enrgicamente.
Y sobre todo no podemos olvidar al incomparable guitarrista paraguayo Agustn
Barrios (1885/1944), considerado por muchos el mejor compositor de la mitad
del siglo XX. Controvertido, extravagante para su tiempo. Cultivado en idiomas,
letras y filosofa, mstico y poeta. Se atrevi a cambiar su nombre por uno
indgena y actuar vestido con un traje tpico guaran. Virtuoso intrprete,
compositor, significativo. Sus trescientas obras forman parte del repertorio de
guitarristas actuales como David Russell, John Williams.
Su estilo era personal e innovador. Como intrprete explora muchas reas de
la tcnica de la guitarra. Arpegios, escalas, armnicos, trmolos. Como
compositor combina las formas barrocas, clsicas, romnticas con las melodas
y los ritmos populares de los pases de Amrica del Sur, donde tantas
canciones campesinas se han cantado sobre un simple rasgueo de guitarra.
Junto a l, destaca el brasileo Heitor Villa-Lobos (1887/1959) Formado
tambin en Pars, su obra de inspiracin brasilea, constituye una considerable
aportacin a los valores americanos. Junto a sus grandes obras, fue creador de
una importante coleccin de estudios y preludios para guitarra, instrumento del
que fue un gran conocedor y que destacan por su desarrollo y la originalidad de
su temtica Su msica estuvo influenciada tanto por la msica
folclrica brasilea como por la msica clsica europea.Dise un sistema
completo de instruccin musical basado en la rica cultura musical de Brasil y
arraigado en un profundo y siempre explcito patriotismo. Su herencia en el
Brasil de hoy, uniforme entre las nuevas generaciones, es planteada con
la escuela de samba como una fuerte sensacin de orgullo y amor entrelazada
con sentimientos similares para su pas.
Antonio Lauro, compositor venezolano, fue intrprete y uno de los principales
compositores sudamericanos para guitarra clsica de siglo XX.Sus primeras
obras para este instrumento fueron especialmente valses venezolanos, de 3/4
los interpretaba en 6/8. EBO, el cubano Leo Brouwer (1939- ) Director de
orquesta, compositor y guitarrista. Considerado, en el campo especfico de la
guitarra el ms importante de los actuales autores. En las primeras obras de
Brouwer representan su contexto cubano y muestran la influencia de la msica
afrocubana y su estilo rtmico.
Encontramos tambin a Mximo Diego Pujol guitarrista argentino de msica
clsica y compositor. Pujol trabaja en la bsqueda de una fusin cada vez ms
integrada entre el lenguaje tanguero y el pensamiento formal acadmico. Esta
es una bsqueda pensada en la guitarra, fruto del estudio consciente, casi
obsesivo, de la obra de Heitor Villa Lobos y Leo Brouwer, que dieron una vuelta
de pgina en la historia de la guitarra, al incluir en su msica los recursos
propios instrumentales como parte fundamental de su estilo, generando un
inconfundible lenguaje guitarrstico.
Javier Echecopar guitarrista peruano ,ha efectuado durante aos un valioso y
profundo trabajo de investigacin sobre la msica peruana, centrado en dos
grandes vertientes: el periodo barroco colonial y la tradicin popular. Esta tarea
lo ha llevado a recorrer el Per para investigar y preservar el repertorio y la
tcnica de la msica tradicional. Igualmente, ha realizado numerosas
investigaciones en catedrales, conventos, museos y archivos tanto nacionales
como extranjeros.
Y Finalmente tenemos a Ral Garca Zrate que naci en Ayacucho, ciudad
andina del Per. Concertista de guitarra de msica andina.


1.3 EL COMPOSITOR: JORGE CARDOSO
Naci en Posadas (provincia de Misiones), ARGENTINA, el 26 de enero de
1949.
A los cinco aos comenz a estudiar danzas folklricas con Hermelinda A. de
Odonetto; a los diez guitarra, con Lucas Braulio Areco; a los diecisiete solfeo
con Luis J. Cassinelli y -becado por el Fondo Nacional de las Artes tras
concurso de oposicin y antecedentes, en 1973- guitarra, con Mara Herminia
Antola de Gmez Crespo.

Estudi Armona con Mario Perini e inici la carrera de composicin en la
Universidad Nacional de Crdoba (Argentina).
Ejerci la docencia en el real Conservatorio de Madrid, realiz sus estudios de
medicina en la Universidad Nacional de Crdoba (Argentina) en el ao de
1973.
Jorge Cardoso, guitarrista mundialmente reconocido y prolfico compositor
cuyas obras han sido grabadas por diversos guitarristas en ms de treinta
discos, y gran maestro con seguidores de sus enseanzas en todo el mundo.
Ha editado los libros "Ritmos y Formas Musicales de Argentina, Paraguay y
Uruguay" y Lucas Braulio Areco, obra completa para guitarra en la Editorial de
la Universidad de Misiones (Argentina).
En nuestra editorial hemos publicado Ciencia y Mtodo de la Tcnica
Guitarrstica (en castellano e ingls) y "Apuntes de interpretacin para el
Renacimiento y el Barroco" (Brjula y antorchas para taer viejas msicas).
Probablemente sea el compositor que ms ha dignificado la msica
Latinoamericana, con ms de 400 obras en las que se incluyen piezas para
guitarra sola,duos,trios,cuartetos y conciertos para guitarra y orquesta,
ensayos, investigaciones y discografa (40), encontrndose entre ellas La
Guitarra de Jorge Cardoso, vdeo didctico.
Son habituales sus conciertos por todo el mundo al igual que su participacin
en Festivales Internacionales, conferencias y congresos.
Ha recibido el calificativo de leyenda viva de la guitarra por su produccin
musical y por su virtuosismo y expresin en la interpretacin.
Actualmente Jorge Cardoso organiza el Concurso y Festival Internacional de
Guitarra Lucas Braulio Areco desde el ao 2010 buscando general nuevos
espacios y nuevas maneras de difundir y dar a conocer compositores,
intrpretes y obras escritas con la guitarra latinoamericana.
Director artstico de varios festivales internacionales: GUITAR FESTIVAL
INTERNACIONAL DE Posadas (Argentina, 1991, 1992), FESTIVAL
INTERNACIONAL DE GUITARRA d'Alsace (1990-2000) FESTIVAL
INTERNACIONAL DE GUITARRA DE MARRUECOS (organizado por el
Instituto Cervantes en 1999) , CONCURSO FESTIVAL INTERNACIONAL Y
LUCAS B. ARECO Posadas. Desde septiembre de 2002, asumi la
responsabilidad del FESTIVAL INTERNACIONAL DE GUITARRA LAMBESC.
En 2003, se puso en marcha el Festival "GUITAR WORLD" en los valles del
Alto Verdon.
Desde su inicio, El festival que lleva nombre de uno de los ms representativos
guitarristas misioneros Lucas Braulio Areco, abordo con nfasis el homenaje
Y reconocimiento de muchos compositores argentinos como a Lucas Braulio
Areco(2010),Maria Luisa Anido(2011),Eduardo Falu(2012)y , en esta
oportunidad un homenaje en vida a dos guitarristas mas reconocidos a nivel
mundial:Jorge Cardoso y Juan Falu,por los 50 aos de carrera con la guitarra.
En una autobiografa del Maestro Juan Fal se lee el preludio a esta gran
amistad: Poco tiempo despus (mediados de los 60) conoc a Jorge Cardoso.
Naci una amistad genuina y duradera y Jorge se transform en la influencia
decisiva para asumir la guitarra y la composicin con la mayor seriedad posible.
Casi veinte aos despus de conocernos me ense a escribir mi propia
msica. Ese aprendizaje fue decisivo para conocer elementos imprescindibles
del lenguaje musical.
De aquellos primeros encuentros afloran incontables ancdotas, como aquella
que relat el Maestro Cardoso en el inicio del Festival del ao pasado, donde
expres su profundo agradecimiento al pblico presente y record, con atisbos
de humor, giras y conciertos en lugares inhspitos, caminos de tierra y pueblos
perdidos, donde la vuelta a casa consista en el confort de descansar en
terminales, durmiendo sobre sus estuches y esperando por su transporte de
regreso.
Adems de esta elocuente amistad, los une el amor por la guitarra, por sus
antecesores, por una clara y profusa admiracin compartida y, por sobre todo,
el compromiso en la tarea, el oficio y la vocacin de sembrar un camino que
deje una huella (hacia delante y hacia atrs), una veta de luz y un guio a la
creatividad, al esfuerzo y el reconocimiento de los incontables guitarristas y
compositores latinoamericanos.
Partido de la Argentina por Espaa en 1975, Jorge Cardoso Actualmente vive
en Pars. Divide su tiempo entre la capital francesa, Argentina y de gira en
Europa, Amrica, Asia y frica, ganando excelentes crticas en todas
partes. Imparte cursos sobre tcnica, interpretacin, msica sudamericana,
barroco y composicin, participando asiduamente como profesor o un jurado en
cursos, seminarios, conferencias, congresos de todo el mundo.






























CAPITULO II
FORMAS Y ANALISIS MUSICAL DE LA OBRAS:
MILONGA
VIDALA
GUARANIA
TAKIRARI
VALS VENEZOLANO


















FORMAS LIBRES
FORMA BINARIA
FORMA TERNARIA



2.2. ANALISIS DE OBRAS

2.2.1 MILONGA

Gnero musical tpico de la cultura Argentina y Uruguaya; muy emparentado
con el tango.
Se presentan en dos formas, Milonga Campesina o surea y Milonga
Ciudadana.
El origen de la milonga Campesina es incierto, pero su constitucin rtmica
evidencia influencia africana y su forma una influencia de algunos gneros del
sur de Espaa, Per y Brasil.
Por otra parte, la milonga Ciudadana data de 1931 con la creacin de la
milonga sentimental de Sebastin Piana y Homero Manzi .Y se diferencia de la
milonga Campesina por ser ms ligera.

1.3.1.1 Anlisis de Superficie

Ttulo: Milonga
Autor: Cardoso, Jorge
Periodo: Siglo XX
Tonalidad:

1.3.1.2 Anlisis de Estructura

1.3.2 VIDALA

Cancin popular propia del norte de Argentina y extendida luego a la pampa; el
tema de las coplas es amoroso, y la meloda es melanclica y se canta con
guitarra.
Es una de las ms bellas canciones folklricas argentinas y la ms rica en
artificios y estructura. Su estilo es noble y profundo. Musicalmente se nutre de
una antigua corriente andina y sudamericana culta y popular y siente luego
influencias europeas posteriores. Poticamente, establece su seoro sobre el
complejo sistema de coplas, motes y estribillos y en l se manifiesta con
amplitud insuperada.
Varios de sus elementos musicales son europeos; algn elemento tonal parece
americano. Debi tener lejana boga en ambientes superiores andinos. Sus
elementos poticos son espaoles.
1.3.2.1 Anlisis de Superficie

Ttulo: Vidala
Autor: Cardoso, Jorge
Periodo: Siglo XX
Tonalidad:

1.3.2.2 Anlisis de Estructura

1.3.3 GUARANIA

La guarania es un gnero msical popular, con composiciones generalmente
en escala menor. Fue creado en Paraguay por el msico Jos Asuncin
Flores en 1925. El nombre fue propuesto por el mismo Flores luego de leer el
poema Canto a la raza (1910) de Guillermo Molinas Roln, en el cual se utiliza
el nuevo trmino,
1
con el que hace alusin a la regin donde vivan los
guaranes (antepasados de la mayora de los paraguayos)

Inspirado por el estilo musical denominado polka paraguaya, el creador utiliz
ritmos y melodas ms lentas y melanclicas para las composiciones en
comps de 6/8.
La primera cancin interpretada como guarania fue una versin de la polka
paraguaya Ma'erpa Reikuaase, la cual Herminio Gimnez hizo tocar en una
velocidad ms lenta. Las tres primeras guaranias compuestas datan de 1928 y
fueron: Jejui (hoy desparecida), Kerasy y Arribeo resay.
1
Esto, convierte a
Paraguay en uno de los pocos pases en los cuales se conoce al creador de
uno de sus principales estilos musicales.
3

Desde su creacin, la guarania se convirti en el fenmeno musical ms
importante de Paraguay del s. XX gracias a temas como India, Mis noches sin
ti, Recuerdos de Ypacara, emity, Soy de la Chacarita, Panambi
Vera, Paraguape; que generaron inmediata aceptacin por parte del pblico.
Adems, sus letras tocan temas como: el amor, la aoranza a la patria o al
pueblo, el carcter heroico del pueblo paraguayo, los problemas sociales y
la pobreza.
La guarania seduce ms a personas de las poblaciones urbanas, que a las
del interior. Esto es debido probablemente a que la gente de tierra adentro
gusta preferentemente de estilos ms rpidos como la polka paraguaya, en
especial en su versin de Purahi jahe'o (en guaran: endecha musical,
literalmente: canto lamentacin)
1.3.3.1 Anlisis de Superficie

Ttulo: Vidala
Autor: Cardoso, Jorge
Periodo: Siglo XX
Tonalidad:

1.3.3.2 Anlisis de Estructura

2.2.4 TAQUIRARI

El Taquirari es un ritmo musical folclrico de Bolivia, caracterstico de la mayor
parte de los departamentos de Santa Cruz, Beni y Pando en la zona oriental del
pas.
Su nombre proviene de la palabras moxea takirkire que significa danza, o
"canto en honor a la flecha".
El ritual de la flecha era entonado con los mismos arpegios musicales que
actualmente caracterizan el ritmo del taquirari teniendo por objetivo tnico, la
invocacin de los dioses de la cacera, antes de salir en busca de los animales
que sustentaran la alimentacin tribal.
El Taquirari tiene una clara influencia de los bailes indgenas de la regin,
caracterizados por su movimiento y alegra.


1.3.3.3 Anlisis de Superficie

Ttulo: Taquirari
Autor: Cardoso, Jorge
Periodo: Siglo XX
Tonalidad:

1.3.3.4 Anlisis de Estructura



2.2.5 Vals Venezolano

Se denomina vals venezolano a la variacin, adaptacin e interpretacin
de dicho gnero musical a los estndares musicales y culturales de Venezuela.
El siglo XVIII es normalmente considerado el siglo de oro de la msica
venezolana.Entre los bailes de saln que fueron introducidos en Venezuela
durante el siglo XIX, el vals ha sido uno de los que ha tenido mayor arraigo y
difusin. ste consiste en una manifestacin musical derivada de un baile
popular austraco, conocido como lndler.
La popularidad del vals se vio reforzada por las mltiples publicaciones en
peridicos y revistas sobre este tema, tanto de la msica como del baile, y se
convirti en la base de muchos otros gneros musicales, entre ellos el joropo.
En el siglo XX, cabe destacar los valses para guitarra de Antonio Lauro,
compositor que hizo notables aportes al lenguaje musical del vals, y cuyo
nombre se ubica entre los mejores compositores latinoamericanos para guitarra
clsica del siglo XX.
De acuerdo con Luis Felipe Ramn y Rivera, existen dos corrientes en el vals:
el de saln y el popular. En el vals de saln, el instrumento favorito para su
ejecucin es el piano.
El vals de tradicin oral, o vals popular, utiliza para su ejecucin los
instrumentos tpicos de cada regin venezolana, siendo cultivado mayormente
en los Andes y en la regin centro-occidental de Venezuela. La meloda,
generalmente en ocho compases, es entrecortada e insinuante, rompiendo de
forma atrevida con la mtrica europea y jugando con los silencios y compases
de forma graciosa y saltarina. Esta influencia del valse llega a los serenateros y
compositores romnticos, quienes divulgaron ampliamente el vals-cancin. En
los Andes venezolanos se crea el pasillo, forma de valse andino, con alargada
presencia en las regiones colombianas contiguas.
La estructura musical caracterstica de los valses populares consta de tres
partes. Aun cuando muchos msicos firman sus composiciones con sus
nombres, la mayora han dejado sus creaciones en el anonimato.
En la tradicin popular se pueden encontrar el vals en muchos bailes y
manifestaciones folklricas, como el joropo y el tamunangue, entre otros.


2.2.5.1 Anlisis de Superficie

Ttulo: Vals Venezolano
Autor: Cardoso, Jorge
Periodo: Siglo XX
Tonalidad:

2.2.5.2 Anlisis de Estructura





























































http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_m%C3%BAsica_folcl%C3%B3rica_d
e_Argentina.-
http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_folcl%C3%B3rica_de_Chile.-
http://es.wikipedia.org/wiki/Inti_Illimani.-
http://es.wikipedia.org/wiki/Quilapay%C3%BAn. Archivo de la msica
andina: http://www.puebloindio.org/archivo/Default.htm.-
http://es.wikipedia.org/wiki/Violeta_Parra.- Temas de historia y msica en el
Per:http://canteradecanterurias.blogspot.com/ -Msica Andina,
Instrumentos:http://www.redboliviana.com/elpais/musica.asp.
http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_guitarra