PRATARIA

DO SCULO XVI AO SCULO XIX EM PORTUGAL

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FICHA TCNICA
Autores:
Nuno Vassallo e Silva
Pedro Bourbon de Aguiar Branco
Design Grfco:
Francisco Herdia Chatimsky
Fotografa:
Jos Lus Samagaio
Edio:
Pedro Bourbon de Aguiar Branco
V.O.C. Antiguidades,Lda
Rua Honrio de Lima, 72
4200-321 Porto
Telf: 932416590
Fax: 225508154
loja: Rua D. Pedro V, 69
1250-094 Lisboa
Execuo Grfca:
Tipografa Peres
Tiragem:
1.500 exemplares
ISBN:
978-989-96180-0-8

AGRADECIMENTOS
Agradecemos a todos que com o seu profssionalismo
e amizade tornaram possvel este catlogo, a saber:
lvaro Roquette, Francisco Amorim, Eng Fernando
Moitinho de Almeida, Henrique Braga, Elsio Campos,
Jos Lus Samagaio, Graa Silva e Rui Meira .
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Passados quatro anos do nosso ltimo catlogo Luxo, Poder e Devoo
Jias do sculo XVI ao sculo XIX surge agora concretizado o desejo antigo
de apresentar um catlogo de pratas. O processo idntico .e parece
at estar a transformar-se num vcio, isto , coleccionar, estudar as peas,
dar-lhes forma de livro e devolve-las ao mercado para fruio de novos donos!
A coleco apresentada vai desde o sculo XVI ao sculo XIX com
predominncia da prata barroca muito caracterstica da produo nacional
e motivo de orgulho dos nossos ourives, dentro e alm fronteiras. Conto
hoje, como h quatro anos, com a colaborao indispensvel do Doutor
Nuno Vassallo e Silva que aceitou elaborar um texto introdutrio evocando
os cinquenta anos da edio da obra de Reynaldo dos Santos e Irene Quilh
Ourivesaria Portuguesa nas coleces particulares e partilhar comigo
a responsabilidade do catlogo. bem sabida a sua competncia e no
de mais mencionar os muitos artigos e as consagradas obras Joalharia
Portuguesa (Lisboa, 1995), A Coleco de Ourivesaria do Museu de Alberto
Sampaio, (Guimares, 1998), As Coleces de D. Joo IV no Pao da Ribeira,
(Lisboa, 2003). Foi responsvel pelas exposies e respectivos catlogos
como A Herana de Rauluchantim: Ourivesaria e Objectos Preciosos da ndia
para Portugal nos Sculos XVI XVIII, em Lisboa no Museu de S. Roque
; Extica - Os Descobrimentos portugueses e as Cmaras de Maravilhas
do Renascimento no Kunsthistorisches Museum de Viena; Goa e o Gro Mogol
no Museu Gulbenkian em Lisboa. Mais recentemente fez parte do comissariado
da exposio Encompassing the Globe: Portugal and the World in the 16th and
17th centuries, apresentada em Washington e Bruxelas. Ultimamente viu
a publicao em livro da sua tese de doutoramento A Ourivesaria entre
Portugal e a ndia do sculo XVI ao sculo XVIII, Lisboa, Santander Totta, 2008.
Espero com mais este catlogo promover o gosto pelas artes decorativas
e neste caso em concreto partilhar com coleccionadores , estudiosos
e pblico a arte dos nossos ourives.
Pedro Aguiar Branco
Porto, Abril 2009
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A apresentao de uma coleco de obras de ourivesaria,
na sua esmagadora maioria de cariz domstico,
no ano em que passa meio sculo sobre a edio
da obra de Reynaldo dos Santos e Irene Quilh,
Ourivesaria Portuguesa nas coleces Particulares, ainda
hoje to marcante na nossa forma de entender as antigas
peas em prata, convida-nos a algumas refexes sobre
os seus antecedentes. Naturalmente que no seremos
exaustivos no cotejo de obras e autores, salientando
aqueles que, numa perspectiva assumidamente pessoal,
nos parecem mais representativos.
A histria da ourivesaria portuguesa, tal como em toda
a Europa, arrancou no sculo XIX. Anteriormente
j diversas obras se ocuparam de conjuntos de obras
de ourivesaria, por vezes mesmo valorizando a sua
qualidade artstica, mas apenas quando integrando
importantes conjuntos pertencentes a casas Religiosas.
Fundamentadamente, quando no sculo XVII ou no sculo
XVIII, os Jernimos descreveriam a Custdia de ouro
que D. Manuel lhes oferecera para a Casa de Belm,
ou os Carmelitas as alfaias de prata que o Padre Andr
Coutinho deixara ao Convento da Vidigueira, procuravam
realar a nobreza e antiguidade da sua histria.
Contudo, o sculo XIX, ir observar novas perspectivas
sobre a arte dos ourives, signifcativamente no perodo
em que mais obras tero sido destrudas. Em Portugal,
como toda a Europa em Oitocentos regista-se o inicio
do interesse sistematizado pelo patrimnio artstico
e cultural, na procura de sinais materiais de uma
identidade nacional, em que as chamadas artes
ornamentais tiveram lugar destacado.
O nascer do novo sculo ser tragicamente marcado
pelas invases francesas, com o saque e destruio
patrimonial que as acompanharam. Mas, curiosamente,
vai ser uma obra em prata que ir marcar o fnal das
invases, anunciando um novo momento artstico
e poltico. Referimo-nos baixela que D. Joo VI, prncipe
regente oferecer ao Duque de Wellington. Desenhada
por Domingos Sequeira e executada por um conjunto
imponente de mestres ourives, a baixela teve grande
repercusso na poca, no apenas pelo custo exagerado,
segundo muitos, mas tambm pela divulgao interna
que as autoridades nacionais lhe concederam.
A importncia da baixela e da sua origem nacional
bem patente nas consideraes que o Jornal de Belas
Artes a Mnemosine Lusitana lhe teceu logo em 1816
aps as 55 caixas onde se transportava partirem para
Inglaterra, procurando eliminar qualquer dvida sobre
a sua lusa concepo e realizao. A baixela de prata,
que por Ordem de Sua Majestade El Rei Nosso Senhor,
D. Joo VI., se executou em Lisboa por Artistas todos
Portugueses, pelos desenhos, e direco de Domingos
Antnio de Sequeira, Primeiro Pintor da Cmara, e Corte
de Sua Majestade, e fazendo a mesma Gazeta meno
dos elogios do Redactor do Courier, que para exaltar
a perfeio da Obra diz ter sido feita pelos melhores
Artistas da Europa, a cujo enganos ocorreu hum Portugus,
mostrando pela carta inserta na mesma, que nenhum
estrangeiro fora ocupado da execuo da baixela, mas
to-somente portugueses; o que torna aquela Pea hum
monumento da perfeio a que tem chegado as Artes, e
Ofcios em Portugal (Suplemento ao num. XXIV do Jornal
de Bellas Artes ou Mnemosine Lusitana, Lisboa, 1816, p. 3).
NOS 50 ANOS DE OURIVESARIA PORTUGUESA NAS COLECES PARTICULARES
Ora pouco mais tarde, em 1834, eram extintas as Ordens
Religiosas, e tomados todos os seus bens fundirios
e artsticos. Nestes ltimos, tal como podemos atestar
nos detalhados processos de extino dos Conventos,
as obras de ourivesaria tiveram grande importncia, seno
mesmo a maior. Levadas algumas peas das suas casas
de origem para as Ss, atenuando assim as reservas das
Dioceses ao Governo Liberal, algumas seriam vendidas,
mas na sua esmagadora maioria seguiram para a Casa
da Moeda de Lisboa ou do Porto. Nos riqussimos
territrios da ndia Portuguesa remeteram-se para a
Casa da Moeda de Goa, instituio fundada por Afonso
de Albuquerque no longnquo ano de 1510. Nos poucos
anos que se seguiram as fornalhas foram implacveis
na fundio de objectos artsticos antigos em metais
preciosos, para um governo vido de cunhar moeda e
superar a devastao econmica resultante das guerras
liberais. Tal foi o grau de destruio que os prprios
executores se viram na necessidade de conservar para
memria, algumas das obras que caminhavam para a
sua destruio. Assim por Portaria de Novembro de 1835
iniciou-se seleco de obras que devido sua raridade,
origem ou outras circunstncias convm conservar.
O conjunto de obras que ento se reuniu na Academia
Nacional de Belas-Artes, em Lisboa, deu origem
ao ncleo inicial e mais importante que hoje constitui
a coleco de ourivesaria do Museu Nacional de Arte
Antiga. A destruio alcanada fez despertar um
interesse, um olhar renovado, para este patrimnio que,
de algum modo, espelhava o interesse pela renovao das
indstrias artsticas em Portugal. Logo em 1868, o vol. XI
do Archivo Pictoresco, peridico de grande popularidade,
dadas a temticas abordadas profusamente ilustradas
com notveis gravuras, publicava um trabalho de Vilhena
Barbosa signifcativamente intitulado Escultura em
Metal onde abordava algumas das obras maiores do
Tesouro da S de vora que, no ano anterior, haviam
sido cedidas para a Exposio Universal de Paris,
dedicada ao Trabalho. O comissariado da representao
nacional coube a Teixeira de Arago, tendo ainda sido
apresentadas diversas obras pertencentes Casa Real,
cujo papel como instituio de salvaguarda patrimonial
em tempos to difceis, no pode ser descurada.
As exposies universais e o interesse atribudo s
indstrias nacionais, neste caso s indstrias artsticas,
foram um verdadeiro catalisador para o estudo da nossa
ourivesaria. Entre ns as celebraes dos centenrios
serviram igualmente para exibir obras durante sculos
resguardadas nos tesouros dos conventos.
Todavia, temos de esperar at dcada de 1882 para
ser dado o verdadeiro impulso ao estudo sistemtico da
ourivesaria nacional. Um ano antes o South Keninsgton
Museum, hoje Victoria & Albert Museum, de Londres,
organizara uma exposio sobre Arte Ornamental
Portuguesa e Espanhola. Foi seu responsvel John
Charles Robinson, que durante anos viajou em Portugal
e Espanha, tendo, inclusive, sido acadmico da Academia
Nacional de Belas-Artes. Ora os ecos da exposio
de Londres, entre ns, motivaram a realizao no Palcio
das Janelas Verdes de uma grande mostra que marcaria
a visita a Lisboa dos Reis de Espanha. Naturalmente
que o rei D. Fernando II, porventura o mais importante
coleccionador da poca, juntamente com seu flho D.
Lus, foi empossado como Presidente da Comisso
Organizadora.
A Exposio Retrospectiva de Arte Ornamental Portuguesa
e Espanhola com o seu catlogo ilustrado, impulsionou
diversos trabalhos, mas nenhuns to notveis como
os do Mdico Sousa Viterbo. As notas ao Catlogo da
exposio que este erudito investigador publicou no
Boletim da Sociedade de Geografa de Lisboa, serviram
de fundamento muita da investigao que lhe seguiu,
e no apenas na ourivesaria. Destacava-se sobretudo
a sua preocupao de juntar os frutos de uma fecunda
investigao arquivstica com a observao das obras,
trabalho que desenvolveu num modo nico quando,
a convite da Santa Casa da Misericrdia de Lisboa,
publicou, juntamente com Vicente de Almeida, em 1900,
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A Capela de So Joo Baptista erecta na igreja de S. Roque.
Os trabalhos notabilssimos de Sousa Viterbo, que
para a ourivesaria poucas foram as reas que no
se debruou, - serviram de base para vrias geraes
de estudiosos de ourivesaria, que lhe sucederam. Tais
trabalhos de investigao e de divulgao em exposies,
consciencializando para a defesa do patrimnio sero
consagrados, em 1896, com O culto da arte em Portugal
de Ramalho Ortigo.
Mais ao Norte, quando em Lisboa decorria a Exposio
Retrospectiva, abria em Aveiro a Exposio Distrital
organizada por Marques Gomes e Joaquim de Vasconcelos,
um dos principais crticos exposio de Lisboa. Outras
cidades, de Viana do Castelo a vora,apresentavam ao
pblico as obras mais representativas que conservavam,
espelhando a vontade de um entender colectivo do
patrimnio cultural. Vasconcelos na sua preocupao
de encontrar nas Indstrias Artsticas nacionais
o futuro da Arte Portuguesa, publicaria no Porto, entre
1914 e 1915, a obra em fascculos profusamente ilustrados
Arte Religiosa em Portugal. Tratava-se de um estudo
comentado das principais obras guardadas nos museus
e tesouros das Ss, nos anos imediatos da imposio
da Repblica.
poca em que os Grmios dos Ourives impulsionam no
s a realizao de dois importantes congressos, no Porto
e Lisboa, em 1925 e 1926 como o estudo da ourivesaria
antiga. Destaca-se Ferreira Tom, joalheiro de Lisboa,
com os seus estudos em torno do ourives e poeta,
Gil Vicente. Ferreira Tom foi ainda o editor e director
da revista Esmeralda.
Uma mostra de Ourivesaria Portuguesa apresentada
na Exposio Ibero-Americana de Sevilha, de 1928,
organizada pelo jovem conservador Joo Couto,
futuro director do Museu Nacional de Arte Antiga, que
se preocupa em apresentar uma viso histria e contnua
da arte da ourivesaria.
O riqussimo patrimnio de ourivesaria de Coimbra,
vigorosamente defendido pelo bispo-conde D. Manuel
Correia de Bastos Pina, j nos fnais do sculo XIX
no deixou indiferentes os investigadores. Por si s
impressionante o trabalho de Antnio de Vasconcelos,
A Real Capela da Universidade de Coimbra, editada em
1908, e que, no que diz respeito s peas em prata, nos
familiarizou com a obra dos ourives da Universidade,
Simo Ferreira ou Lus Gonalves. Mais tarde, em 1930,
o ilustre professor da Universidade de Coimbra, publicaria
A S-velha de Coimbra: apontamentos para a sua histria,
onde igualmente so quase inesgotveis as informaes
quando se refere ao acervo de ourivesaria.
As comemoraes dos centenrios, celebradas em 1940,
reservaram para Coimbra a Exposio da ourivesaria
portuguesa dos sculos XII a XVII, com comisso
organizadora de Verglio Correia, Lus Keil e Arao
de Lacerda, e em que colaboraria Antnio Nogueira
Gonalves, que viria na sua longa carreira na Universidade
e no Museu Nacional Machado de Castro, de que foi
conservador, dedicar muito do seu labor ourivesaria
portuguesa. Logo quatro anos mais tarde, em 1944,
divulgaria As pratas da S de Coimbra no sculo XVII:
subsdio para o estudo da seco de ourivesaria do Museu
Machado de Castro, trabalho que confronta as obras
existentes no Museu de Coimbra, com os inventrios
antigos, reconstituindo, deste modo o tesouro da S
em Seiscentos. Os inventrios artsticos que realizou
para a Academia Nacional de Belas-Artes, inicialmente
com Verglio Correia, e os inmeros artigos que publicou
na Revista de Ourivesaria Portuguesa, nas dcadas
de 1940 e 1950 atestam a mestria do investigador e
a rara preocupao pela sua divulgao a um pblico mais
alargado. Alis diga-se de passagem que esta publicao,
da responsabilidade do Grmio dos Industriais de
Ourivesaria do Norte, sob a presidncia de Gabriel Ferreira
Marques, teve o nobre intuito de associar investigadores a
industrias de ourivesaria. Em 1984, Pedro Dias, seu sucessor
no Instituto de Histria de Arte da Faculdade de Letras da
Universidade de Coimbra, reuniu muito dos seus trabalhos
dispersos na obra de referncia Estudos de Ourivesaria.
No Porto o labor de Jos Rosas Jnior na divulgao
da arte da ourivesaria, mas sobretudo joalharia, com
especial incidncia nos catlogos e exposies que
preparou no Museu Nacional Soares dos Reis.
Com excepo deste ltimo autor, a quase totalidade
destes estudos debruaram-se sobre o vastssimo
patrimnio de obras de arte sacra. Pouco havia sido
feito para a ourivesaria civil sendo que se salienta nesta
rea o trabalho de Reynaldo dos Santos, sempre com
a colaborao de sua mulher Irene Quilh dos Santos.
Uma longa carreira na histria de arte deste ilustre
mdico levaram-no, j na dcada de 1950 at ao universo
da ourivesaria portuguesa.
Ourivesaria Portuguesa nas coleces particulares o culminar
de uma dcada em que Reynaldo dos Santos, com Irene
Quilh prepararam duas grandes exposies, apresentadas
no estrangeiro, em 1954 e 1955, Les trsors de lorfvrerie du
Portugal, em Paris e Portuguese art, 800-1800 em Londres.
Sobretudo interessa-nos a primeira que foi apresentada
em Paris, no Muse des Arts Decoratifs, de Novembro
de 1954 a Janeiro de 1955. J a segunda apresentou-se
na Royal Academy, inaugurando em Outubro de 1955
aps um curtssimo perodo de preparao. Reynaldo dos
Santos cobrindo nos seus interesses um pouco de toda
a histria da arte portuguesa, dos Primitivos Faiana,
facilmente se incumbiu desta tarefa, como comissrio
e Irene Quilh, como secretria-geral.
Em 1953 ambos divulgavam o estudo Os primeiros
Punes de Lisboa e Porto, (Sep. de Belas-Artes, n. 6,
1953) provavelmente dento do estudo que o Grmio dos
Industriais de Ourivesaria do Norte, os incumbira de fazer
para uma Histria da Ourivesaria Civil. Assim visitaram
no s coleces nacionais, muitas j bem conhecidas de
Reynaldo dos Santos, assim como museus em Espanha,
Frana Inglaterra, Holanda, nos Estados Unidos e Brasil.
Patrocinada por Ricardo Esprito Santo Silva, Les trsors
de lorfvrerie du Portugal, exibiu quase cinco centenas
de peas, dois teros das quais realizadas por antigos
mestres ourives nacionais, em confronto com obras
que produzidas em Paris, como a Baixela Germain se
conservavam em coleces portuguesas pblicas e
privadas. Dava-se assim, pela primeira vez, publicamente,
os resultados da pesquisa em torno da ourivesaria civil
portuguesa, iniciada anos antes. Aps o encerramento
na capital francesa a exposio abre em Lisboa,
na recm-criada Fundao Ricardo Esprito Santo Silva,
no recuperado Palcio Azurara, em Alfama. A verso
de Lisboa apresentou mais algumas obras.
Torna-se signifcativo constar que a exposio contou
com grande nmero de emprstimos provenientes de
coleces particulares. De trinta e seis coleccionadores,
em Paris, passamos para cinquenta e trs, em Lisboa.
Mais signifcativo o facto de que sero estas as
coleces que no essencial sero divulgadas nos dois
volumes da Ourivesaria Portuguesa nas coleces
particulares onde igualmente se reproduzem as belas
chapas que Mrio Novais tirou para os catlogos das
exposies. Regista-se contudo, nas duas edies da
exposio, algumas ausncias signifcativas, como a da
mais importante coleco de ourivesaria que ento se
constitua em Portugal atravs de Francisco Barros e S,
que seria divulgada, todavia, no primeiro volume da obra.
J a exposio de Londres, uma das mostras artsticas
de grande sentido poltico organizadas pelo Estado
Portugus, Reynaldo dos Santos recorreu primeiramente aos
fundos dos museus nacionais, levando obras to carismticas,
e frgeis, como a custdia de Belm, que viajou em estojo
prprio, acompanhada pelo Director do Museu Nacional de
Arte Antiga, Joo Couto, na cabine do avio que a levou para
Londres. Diversos emprestadores particulares da exposio
de Paris e Lisboa cederam algumas das suas obras.
Assim, em 1959, surge nos escaparates das livrarias o
primeiro volume da Ourivesaria Portuguesa nas coleces
particulares, uma edio dos autores, seguindo o segundo
volume logo no ano imediato.
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Uma breve introduo explica ao leitor o objectivo da obra.
Segue-se um pequeno historial da ourivesaria civil em
Portugal, do sculo XV ao sculo XIX. Antes do inventrio
das coleces propriamente dito apresenta-se um estudo
sobre contrastes municipais levantados pelos autores.
Diga-se que apenas um ano antes M. Gonalves Vidal
editaria a sua obra de referncia Marcas de Contrastes
e Ourives Portugueses, que Reynaldo dos Santos assinaria
o prefcio. Segundo a metodologia adoptada foram
seleccionados os exemplares mais signifcativos de cada
coleco, analisando-os estilisticamente e identifcando
as suas marcas, seja de contraste da cidade, seja do ourives.
Explicavam os autores a metodologia de anlise de
cada pea: As descries surgem por ordem alfabtica
dos coleccionadores, e para cada pea que damos
a reproduo fotogrfca estabelece-se uma pequena
fcha, evitando as minuciosas descritivas que a fotografa
dispensa e melhor esclarece. Juntamos alguns interiores
como sugesto de ambiente do coleccionador, e no
demos tantos quanto desejaramos . O segundo
volume, antecedendo o catlogo das coleces divulga
os novos dados sobre marcas de ourives, completando
o estudo publicado um ano antes.
Hoje, passados 50 anos, e uma reedio com importantes
actualizaes, em 1974, o legado da Ourivesaria Portuguesa
nas coleces particulares pode ser entendido como
imenso. Gostaramos de enumerar algumas razes.
Primeiramente, e mesmo numa apresentao dispersa
de coleces particulares, conseguiu-se apresentar,
de modo bem credvel e fundamentado, uma viso da
evoluo da ourivesaria domstica em Portugal. Embora
as peas conservadas nos museus j o dessem a entender
foi a primeira vez que tal viso de conjunto foi realizada.
Por outro lado deu-se a conhecer alguns dos acervos mais
importantes de ourivesaria conservados em Portugal.
As descries das obras, mesmo que curtas, fxaram um
glossrio, j conhecido ento no mundo dos antiqurios,
museus e coleccionadores, que passou a ser utilizado
mesmo nos dias de hoje. Relativamente s marcas de
ourives, mesmo com a edio de M. Gonalves Vidal,
tiveram a importncia de procurar identifc-las com os
ourives que as registaram.
Obras de ourivesaria na Exposio Portuguese Art, 800 - 1800, Royal Academy, Londres, 1955
O legado desta edio que corresponde a um perodo
de grande flego nos estudos da ourivesaria nacional
vasto, no cabendo neste texto. No posso deixar
de referir a edio, em 1960 da obra, que hoje um
clssico, Ourivesaria em Portugal, da autoria do ento
Director do Museu Nacional de Arte Antiga, Joo Couto
e do Conservador do Museu de Aveiro, Antnio Manuel
Gonalves. Uma edio dos Livros Horizonte, sob
o impulso do jovem editor Rogrio Moura. Esta obra que
faz um rigoroso estudo da histria da ourivesaria em
Portugal, que por si s merecem destacada refexo, com
uma profundidade histrica sem antecedentes, debrua-
se quase que exclusivamente sobre ourivesaria religiosa.
Tal no ser de estranhar dado que a experincia dos
autores feita nas coleces dos museus, onde as obras
provenientes das igrejas dos conventos extintos so
maioria.
Os anos que se seguem so de um evoluir contnuo nos
estudos da arte dos ourives portugueses, sobretudo
nas duas ltimas dcadas, com a defesa de teses
de doutoramento na rea, a que destaco Gonalo
Vasconcelos e Sousa, no mundo acadmico, e a edio de
diversos catlogos de coleces de museus, sobretudo por
Leonor dOrey. O panorama foi completamente alterado.
Um trabalho paciente e modesto, que acompanhou
todo o meio sculo aps a edio da Ourivesaria
Portuguesa nas Coleces Particulares merece-nos
contudo especial destaque. Com uma metodologia de
grande solidez, certamente devida sua formao, um
dos mais brilhantes gelogos portugueses, Fernando
Moitinho de Almeida construiu um corpus notabilssimo
de marcas portuguesas, sempre num apoio generoso a
coleccionadores, antiqurios, investigadores e a todos os
que se interessam pela arte dos nossos ourives. Concluo
esta breve refexo dirigindo-lhe um grande obrigado.

Nuno Vassallo e Silva

Maro de 2009

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1 - COLHER
Prata branca e dourada
Portugal ou Europa Central, datada de 1570
Marcas: ourives AGT [ MA XO1A ], no publicada
C. 180 mm
56 g
Colher de concha ligeiramente funda com remate superior liso de cantos
cortados. O cabo, de seco circular, possui sete anis em prata dourada
alternando motivos forais em duas dimenses distintas, dispostas entre
seces de prata branca lisa. rematada por uma esfera larga e outra mais
pequena. A ligao concha feita no reverso, por um elemento em prata
dourada cinzelado com uma cabea de criatura fantstica prolongando-se
no tradicional rabo de rato. Possui no topo da concha, uma cartela, em
prata dourada, a data de 1570 e as iniciais LL entre um motivo cnico que
no identifcamos. Embora mais recuada uma colher com concha quase
idntica, assim como o cabo de seco circular, com diversos anis,
encontra-se representada na pintura S. Cosme e S. Damio, atribuda
a Garcia Fernandes, c. 1520, possuindo a antiga coleco do Comandante
Vilhena um exemplar semelhante, em prata. (Coimbra, Museu Nacional
Machado de Castro, inv. 2540 in Reynaldo dos Santos Irene Quilh,
A Ourivesaria nas coleces Particulares, Lisboa, 1974, p. 212, fg. 290).
A colher representada possui, todavia, no remate superior da concha,
dois entalhes em V. A presente colher patenteia os modelos da poca,
divulgados um pouco por toda a Europa, chegando a ser copiados
em materiais to distintos, como o cristal de rocha, em longnquas
paragens do Imprio Oriental Portugus, nomeadamente no Ceilo
(Exotica: Os Descobrimentos Portugueses e as Cmaras de Maravilhas do
Renascimento, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2001 cat. 77 a 79).

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2 - GOMIL
Prata branca e dourada
Portugal (?), fnal do sculo XVI
Sem marcas
A. 280 x L. 155 mm
894 g
Excepcional gomil em prata branca e dourada. O p, circular, apresenta
trs registos, sendo os dois primeiros dourados e gravados com motivo
de acantos estilizados, no primeiro e volutas e folhagens, no segundo.
A haste, muito curta, em prata branca lisa, remata com um destacado anel
servindo de n, em prata dourada, de onde partem motivos gravados que
envolvem a base do corpo do gomil. Este, em forma de nfora, termina
com um longo bico, circundado com perlados. O topo do bojo circundado
por uma faixa de gravados onde pendem seis motivos, formados com
faixas curvilneas que rematam em fores-de-lis, tudo coberto a ouro, num
elegante contraste com a prata branca que domina o corpo da obra.
A asa formada por dois contracurvados arrancando com uma fgura
de mulher, prolongando-se numa fada de prolas, terminando sobre um
mascaro, em meio relevo, que serve de ligao ao bojo. No lado oposto,
como balano ao mascaro destaca-se, um elemento em forma de gota
invertida com uma cabea feminina alada. Todos estes elementos so
dourados o que confere pea uma sumptuosidade nica.
So muito raras as obras de ourivesaria civil que se podem datar dos
fnais do sculo XVI. O maior conjunto conhecido de obras conserva-se no
Palcio Nacional da Ajuda, sendo os jarros datveis do perodo manuelino
e do reinado de D. Joo III, onde a linguagem do renascimento se torna,
a pouco e pouco, dominante.
Embora muito mais simples, encontramos uma concepo semelhante
no jarro do conjunto executado pelo ourives de Coimbra, Lus Gonalves,
para a capela da Universidade de Coimbra, em 1551, e que a antecede
( Exposio de Ourivesaria Portuguesa e Francesa, Lisboa, FREES, 1955,
cat. 82). Constata-se o mesmo ritmo da asa, formada por uma curva
e contracurva, e a disposio dos dois anis superiores, um no remate do
colo e o outro imediatamente sobre o bojo.
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De um modo geral o jarro sobre que nos debruamos recorre aos
formulrios decorativos dominantes da poca, marcado por uma vigorosa
circulao de motivos ornamentais, obras e artfces.
A pega, rematada num saliente mascaro, remete-nos para idntica
soluo que Philipes Ros, desenhou para a sua prova de ourives, que
realizou em Barcelona, em 1597. No mesmo desenho identifcamos
igual perlado que acompanha o bocal (Museu dHistria de Barcelona,
publicado por J.F. Hayward, Virtuoso Goldsmiths and the Triumph of
Mannerism, 1540-1620, London, Sotheby Parke Bernet, 1976, ilus. 117). Um
gomil em prata, de comum desenho encontra-se em Londres, no Museu
Victoria & Albert. No possui marcas e atribudo a ofcina espanhola,
Arago ou Castela, dos fnais do sculo XVI ( Charles Oman, The Golden
Age of Hispanic Silver, Londron, 1968, cat. 129, ilust. 225).
J a origem dos motivos gravados poder residir numa estilizao dos
motivos divulgados pelos ourives de Nuremberg, nomeadamente da
ofcina do seu mais clebre mestre, Wenzel Jamnitzer, a cuja ofcina so
atribudos dois projectos de ourivesaria com temas muito aproximados
aos do presente gomil. (Londres, Victoria & Albert Museum, publicados
por J.F. Hayward, Virtuoso Goldsmiths and the Triumph of Mannerism,
ilust. 129-130).
20
3 - SALVA FUNDA
Prata
Portugal, sculo XVI/XVII
Sem marcas
A.75 mm x 330 mm
1070 g
Salva funda com a orla ornamentada com vulos, circundada por motivos
fundidos de volutas e concheados. O fundo encontra-se dividido em oito
reservas decoradas com albarradas e fores. O centro possui um motivo
de for, muito estilizada, com as ptalas abertas.
Um dos elementos mais interessantes desta salva reside no grande
equilbrio de todos os elementos ornamentais, e na sua preocupao de
no apresentar volumetrias no fundo, reduzindo-as orla. curioso ainda
constatar que o medalho central reproduz uma for gravada que nos
recorda um trabalho de fligrana, nomeadamente das obras importadas
da ndia Portuguesa, em que as feiras contornam o desenho das ptalas
que preenchem com pequenos elementos curvilneos (para uma salva
semelhante ver Gonalo Vasconcelos e Sousa, Pratas Portuguesas em
Coleces Particulares: sc. XV ao sc. XX, Porto, Civilizao, 1998,
cat. 10, pp 54 e 55).
22
4 - BANDEJA
Prata dourada
Portugal ou Espanha, incios do sculo XVII
Sem marcas
C. 245 x L. 195 mm
450 g
Bandeja oval em prata dourada. O bordo decorado com motivos de
volutas, entrelaados e folhagens gravados sob um fundo pontilhado, o
que lhes permite um grande destaque. No centro da bandeja apresenta
uma composio de volutas e pontilhados gravados, numa disposio
geomtrica.
So os motivos da orla que nos permitem datar esta pea, numa
composio antecedendo o gosto naturalista que dominar a ourivesaria
no perodo barroco que j se anuncia.
No Victoria & Albert Museum, Londres, encontra-se um conjunto de gomil
com lavanda, atribudo a Espanha, fnais do sculo XVI, com motivos
gravados muito aproximados aos do presente exemplar (J.F. Hayward,
Virtuoso Goldsmiths and the Triumph of Mannerism, 1540-1620, London,
Sotheby Parke Bernet, 1976, ilus.408).
24
5 NAVETA
Prata
ndia Portuguesa, sculo XVII/XVIII
Sem marcas
A. 145 x L. 235 x P. 75 mm
670 g
Naveta em forma de embarcao com a superfcie
da prata totalmente preenchida com motivos
ornamentais. Possui na proa um leo rompante em
vulto pleno. O contorno da amurada feito destacado
com motivos de entrelaados de folhagens. Possui
ainda gravadas as baterias de armas de fogo em cada
lado. O p circular, apresentando motivos de vulos
gravados no n e ainda em torno da base.
Nos antigos territrios da ndia Portuguesa so
conhecidas vrias navetas, executadas em prata
pelas ofcinas locais. Muitas ainda se conservam
nos templos para onde foram feitas, tanto em Goa,
como em Damo, Diu ou mesmo Cochim. Outras
encontram-se em coleces particulares em Portugal.
As mais antigas que identifcamos datam j dos fnais
do sculo XVII, sendo a maioria dos sculos XVIII e XIX.
De um modo geral todas seguem os modelos do Reino,
sendo em forma de nau com popa, cuja coberta lhes
serve de tampo para guardar o incenso. O p quase
sempre circular.
O mais rico exemplar conservado na ndia o do Museu
de Arte Sacra, em Velha Goa, proveniente do Tesouro
da Baslica do Bom Jesus. Reproduz um galeo, em
cujo castelo se cinzelaram as armas da Companhia
de Jesus, a quem foi oferecido. O n apresenta-se em
forma de esfera com gomos, verdadeira assinatura das
ofcinas goesas, cujas obras so tantas vezes difceis
de atribuir quando fora do seu contexto de origem
(Nuno Vassallo e Silva, A Ourivesaria entre Portugal e a
ndia, do sculo XVI ao sculo XVIII, Lisboa, Santander
Totta, 2008, pp. 63 e 217.
O presente exemplar apresenta-se totalmente
revestido de motivos, com a preocupao de
reproduzir alguns elementos das verdadeiras naus do
tempo, como as pregarias dos emadeiramentos ou as
armas de fogo o que de algum modo o aproxima do
exemplar do Bom Jesus onde so ainda reproduzidas
pequenas fguras de viajantes. A presena de um leo
como fgura de proa idntico a ambas, mas neste
caso, de maiores propores.
Sobretudo as navetas eram entendidas como alfaias
litrgicas cuja tipologia as remetia directamente para
o imaginrio martimo, o que no Imprio Colonial
Portugus tinha especial signifcado.
26
6 - CLICE
Prata branca e dourada
Portugal, sculo XVII e XIX
Marcas: Porto: (MA P-80) ; ourives GFV (MA P-287)
A. 245 x 155 mm
625 g
Clice em prata dourada, com base circular, haste em balastre e sub-copa
ornamentada com costelas. Trata-se de um clice simples, executado
no torno para celebrao de missas comuns, um modelo que conhecido
desde o ltimo quartel do sculo XVI chegar aos incios do sculo XIX
com pequenas alteraes. Este exemplar pelas costelas que suportam
a sub-copa, pela presena de destacados anis que formam a haste
ser certamente do sculo XVII. No sculo XIX foi restaurado na ofcina
do Porto, altura em que lhe foi realizado um novo p, em prata branca,
onde se encontra a marca do seu autor.
28
7 - SALVA
Prata
Portugal, meados do sculo XVII
Sem marcas
465 mm
1252 g
Grande salva em prata relevada e cinzelada. Apresenta larga aba, saliente
e medalho central. ornamentada com motivos forais, dispostos de
modo muito ordenado, sobressaindo o seu desenho com grande clareza.
O medalho central ornamentado com uma for aberta.
Dada a sua tipologia, sobretudo considerando o destacado bordo,
associado ao carcter quase geometrizante da disposio dos motivos,
embebido de uma indiscutvel reminiscncia quinhentista, trata-se de um
belo exemplar, certamente da primeira metade do sculo XVII.
30
8 - SALVA
Prata
Portugal, 2 quartel do sculo XVII
Sem marcas
A. 40 x 460 mm
1846 g
Salva com rebordo rematado por uma orla emoldurada contracurvada,
ornamentada de tlipas e folhagens. Ao centro, numa coroa de acantos
estilizados, surge um largo foro, rodeado por seis grandes fores com
folhagens que constituem a decorao da pea. A tipologia desta salva,
com rebordo contracurvado e vigorosa decorao propem-nos uma
datao, no posterior aos meados do sculo XVII, poca de adopo do
naturalismo ornamental barroco.
32
9 - SALVA
Prata
Viseu, fnais do sculo XVII
Marcas: Viseu [MA V1] ; ourives P [MA V3 ]
440 mm
859 g
Salva de aparato em prata relevada e cinzelada. Possui borda lisa em
contraste com o fundo muito ornamentado com seis tlipas a partir das
quais se desenvolvem folhagens. Ao centro sob uma coroa de louros
destaca-se a fgura de um menino sobre um golfnho. Foi executada em
Viseu.
A representao de uma criatura martima, no medalho central, remete-
nos para o gosto dos temas mitolgicos na arte portuguesa do sculo XVII,
evidenciada nas grandes festas pblicas, nomeadamente nas decorrentes
do casamento de D. Pedro II com D. Maria Sofa de Neuburgo, realizadas
em Lisboa, em 1687, onde no Tejo decorreu um combate naval.
Apenas foram identifcadas at ao momento cinco peas de pratas com
puno atribudas a Viseu. Trs das quais so da autoria do mestre ourives
que executou esta salva, apenas identifcvel pela marca P, mas que no
foi ainda possvel identifcar (Fernando Moitinho de Almeida, Mais marcas
de ourives em pratas portuguesas e brasileiras in I Colquio Portugus de
Ourivesaria Actas, Porto, Crculo Dr. Jos de Figueiredo, p. 70).
34
10 - BANDEJA
Prata
Lisboa, sculo XVII/XVIII
Marcas: Lisboa (MA L-19) ; ourives A ? ( incompleta, no identifcada )
C. 430 x L. 280 mm
926 g
Bandeja com superfcie profusamente ornamentada de tlipas e
folhagens. Na aba, nos quatro pontos cardeais, apresenta em reservas
representaes de aves mocho, galo, pombo e peru. Ao centro, numa
reserva de grande dimenses surge Neptuno triunfante no seu carro
puxado, sob as guas, por dois cavalos. Tal como nos outros exemplares
abordados neste catlogo encontramos o recurso utilizao de motivos
mitolgicos martimos, neste caso associados, de um modo aparentemente
aleatrio, com aves, to ao gosto das clientelas portuguesas da transio
do sculo XVII para o XVIII.
36
11 - SALVA
Prata
Porto, fnais do sculo XVII / incio do sculo XVIII
Marcas. Porto (MA P-8); ourives AVR (MA P-195)
415 mm
960 g
Grande salva ornamentada com tlipas e entrelaados vegetalistas,
rebordo ondulado e o centro elevado com a representao de um navio no
mar, dentro de uma cercadura de louros. Tal como na travessa executada
em Coimbra, encontramos o tema martimo como um dos favoritos das
clientelas portuguesas no fnal do sculo XVII. Tal se deve, sem dvida,
circulao de navegadores e funcionrios pblicos, na gesto do
imenso imprio colonial, associado, porventura, descoberta das minas
brasileiras e ao apogeu da marinha portuguesa na poca ( Jos M. Teixeira,
Triomphe du Baroque, Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, 1991, cat. I 61). Os
exemplares mais grandiosos com a representao de navios encontram-
se no museu do Tesouro da S de Lisboa, executados em Lisboa, na
transio do sculo XVII para o sculo XVIII pela ofcina de Manuel lvares
( S de Lisboa: Tesouro, Lisboa, 1996, cat. 112). Estes exemplares possuem
uma composio aproximada do presente exemplar com motivos forais
e folhagens para alm de quatro mascares em torno do medalho
central, que nos recorda a ornamentao de algumas salvas com p de
seiscentos, nomeadamente do belo exemplar do Museu Nacional de Arte
Antiga.
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12 - BANDEJA
Prata
Coimbra, fnais do sculo XVII
Marcas: Coimbra (MA C-2); ourives M (MA C-9)
C. 670 x L. 400 mm
2094 g
Braso: Escudo esquartelado: I Seis costas postas em faixa, dispostas
duas em duas palas e moventes dos fancos do escudo (Costas).
II Cinco folhas de fgueira (Figueiredos). III Aspa acompanhada de quatro
fores de lis (Mirandas, Joanes, Amarais). IV Seis crescentes invertidos
(Amarais, Meireles). Timbre - Duas costas em aspa atadas com um toral.
Elmo de perfl.
Monumental bandeja em prata relevada e cinzelada, ornamentada com
tlipas, cornucpias e motivos forais. O fundo ornamentado com
quatro grandes tlipas, nos cantos e no centro, dentro de uma cartela uma
representao martima de um navio de velas desfraldadas navegando
entre duas terras aparentemente exticas. Estas possuem construes
com coberturas cnicas que recordam tendas. Possui ainda gravado o
Braso de Armas.
No so conhecidas nas coleces nacionais, obras de to grandes
dimenses, revelando certamente uma encomenda especfca ofcina
de Coimbra apenas conhecida pelo contraste do seu mestre. Ourives
que igualmente trabalhou para os conventos da Cidade como atestam
as obras hoje no Museu Nacional Machado de Castro. Dois ostensrios,
provavelmente provenientes de Santa Clara-a-Nova (Inventrio da
coleco do Museu Nacional de Machado de Castro, Coimbra: ourivesaria
dos sculos XVI e XVII, Lisboa, IPM, 1992, cat. 38 ) e ainda um par de
belas jarras, em prata lisa, (Inventrio da coleco do Museu Nacional de
Machado de Castro, cat. 169 ).
40
42
13 - SALVA
Prata
Portugal, 1 quartel do sculo XVIII
Sem marcas
470 mm
1584 g
Braso de Armas dos Rochas
Grande salva de aparato, realizada em torno de um medalho
central preenchido com o braso de armas dos Rochas, decorao
extraordinariamente cinzelada e relevada com cartelas, concheados
e motivos forais, de grande erudio.
Tal como nas peas do incio do sculo XVII os motivos distribuem-se pela
orla, fundo e centro. O brazo delimitado por uma coroa formada por
frutos, folhagens e laarias.
Um dos aspectos mais interessantes desta pea, cuja ornamentao
bastante singular, reside na utilizao dos concheados, numa referncia
s vieiras do Braso dos Rochas, que lhes serve de inspirao. Entre outros
aspectos que merecem destaque encontramos a altssima qualidade da
modelao dos motivos e o seu cinzelado. Neste campo absolutamente
notvel. Lamentavelmente, nada nos permite identifcar a ofcina
de ourives que a executou, onde a infuncia da ourivesaria barroca italiana
de aparato notria. Trata-se de uma verdadeira pea de apologia da
Casa dos Rochas, executada certamente para uma celebrao especial.
A sua qualidade de execuo apenas encontra paralelo com a grande salva
em prata dourada, pertencente ao Museu da Fundao Ricardo Esprito
Santo Silva, onde patenteia a associao entre elementos classicistas
e barrocos, magistralmente executada no Porto, pelo ourives Manuel
Vieira de Carvalho, nos alvores do sculo XVIII (Leonor dOrey, Ourivesaria,
Lisboa, FRESS, 1998, p. 42).
44
14 - SALVA
Prata
Portugal, sculo XVIII
Sem marcas
400 mm
924 g
Grande salva formada por dezasseis gomos, cada um ornamentado
com fores, sobretudo tlipas. A faixa do meio decorada com fores
e ramagens alternadas com semi-esferas. Ao centro, dois pssaros
suportam dois coraes famejantes alados, smbolos do amor terreno,
sob um sol envolto numa grinalda de fores.
A simblica desta salva remete-nos para um conjunto de peas com
identica iconografa e decorao, nomeadamente para a salva da antiga
coleco Pedro Costa ou a da coleco Barros e S, legado ao Museu
Nacional de Arte Antiga (Reynaldo dos Santos Irene Quilh, Ourivesaria
Portuguesa nas coleces particulares, pp. 84 e 144 ). Todas referem o
tema do amor terreno, sendo naturalmente associadas a casamentos. De
facto, embora no se conheam fontes documentais que tal ilustrem, sero
encomendas para bodas ou pelo menos utilizadas no decorrer dos festejos.
O uso de salvas de gomos com ou sem ornamentao, surgindo na centria
de seiscentos, entrou bem dentro do sculo seguinte. O inventrio do
sequestro dos bens do duque de Aveiro, em 1759, refere vrios pratos de
prata, lisos ou lavrados gomados roda (Lus Bivar Guerra, Inventrio
e sequestro da Casa de Aveiro em 1759, Lisboa, Arquivo do Tribunal de
Contas, 1952, p. 61) .
46
15 - SALVA
Prata
Portugal, sculo XVII (fnais)
Sem marcas
380 mm
844 g
Salva em prata batida, mas apresentando vinte e
quatro gomos em torno de um medalho central.
O conjunto de salva, bacias de gua s mos e
tambuladeiras lisas, executadas na transio do
sculo XVII para o sculo XVIII aqui apresentadas em
diversos exemplares, ilustram um padro nacional que
ainda no se encontra devidamente valorizado.
O seu apelo esttico fundamenta-se por apenas
recorrer ao jogo de superfcies lisas, ritmicamente
marcadas por gomos, qualidade plstica que tem
sido infelizmente secundarizada por interpretaes
de duvidoso fundamento. Para estas obras tem sido
repetido at exausto que o sculo XVII, devido
a escassez de meios fnanceiros, dado o domnio
flipino, obrigou que a produo de ourivesaria fosse
mais simples. Ora esta interpretao, para alm de
historicamente ser muito duvidosa o reinado dos
Filipes no corresponde nem a um perodo homogneo
nem a uma fase de escassez fnanceira secundarizou
o gosto das clientelas, e, sobretudo, os objectivos para
que estas peas, mais simples, foram realizadas.
Em primeiro lugar a simplicidade signifcou na poca,
tal como hoje, menos peso do trabalho do ourives no
custo total da obra. Facto que tem grande importncia
para a compreenso da sua encomenda. Assim optou-
se por realizar peas onde a fatia do trabalho ofcinal
no tivesse peso excessivo no custo total da obra,
conservando-se, em alguma medida, o seu valor como
meio aforrador. Sobretudo tratam-se de obras para
uso comum, nas casas fdalgas e mais ricas da poca.
O inventrio dos bens do Conde de Vila Nova, D. Lus
de Lencastre, datado de 1704, bem elucidativo. No
documento, no campo das obras em prata lisa, as
mais simples, estas so geralmente referidas como
ordinrias, o que atesta o seu uso quotidiano (Maria
Teresa Andrade e Sousa, Inventrio dos bens do
Conde de Vila Nova D. Luis de Lencastre, 1704, Lisboa,
Instituto de Alta Cultura,1956) . So peas para uso
dirio, contrastando com as destinadas a celebraes
especiais ou outro momento mais solenes na vida da
famlia, sempre mais decoradas, ricas e aparatosas.
Muitas destas salvas eram acompanhadas de um jarro
servindo ento como bacia de gua s mos. Neste
caso as bacias possuam um anel central relevado
onde assentaria o p do jarro.
48
16 - SALVA DE GOMOS LISOS
Prata
Porto, primeira metade do sculo XVIII
Marcas: Porto (MA P-10); ourives, provavelmente GR (MA P-292)
470 mm
1669 g
Salva em prata lisa ornamentada por trinta e dois gomos dispostos em
torno do centro. O medalho central, marcado por uma moldura circular,
obedece tipologia destas obras, em que os gomos so usualmente mais
largos e em menor nmero.
50
17 - SALVA
Prata
Aveiro, fnais do sculo XVII, incios do sculo XVIII
Marcas: Aveiro (MA A-2): ourives B (MA A-7)
120 mm
53 g
Salva em prata lisa, de pequenas dimenses, com dezasseis gomos
marcados por motivos cncavos relevados no verso. A produo de
ourivesaria de Aveiro recentemente comeou a registar novo interesse,
na sequncia dos trabalhos pioneiros de Antnio Nogueira Gonalves. O
ilustre mestre da Universidade de Coimbra identifcou, e pela primeira vez,
nos trabalhos preparativos para a exposio de Ourivesaria Portuguesa
realizada no Museu Nacional Machado de Castro, em 1940, uma puno
municipal de Aveiro. A cedncia para a referida exposio de uma custdia
da Misericrdia de Aveiro, datvel da segunda metade do sculo XVII,
permitiu comparar as suas marcas com as de uma outra custdia do
Museu Nacional Machado de Castro e ainda da Matriz de Vagos. Foram
assim identifcadas as mais antigas marcas conhecidas: contraste da
cidade A (MA A-1) e ourives F (MA A-8). Reunia-se assim um pequeno,
mas importante grupo de obras de ourivesaria, de grande qualidade de
execuo, dentro de uma linguagem ornamental que concilia elementos
tardo-clssicos com outros j barrocos (Antnio Nogueira Gonalves,
Estudos de Ourivesaria, Porto, Paisagem Editora, 1984, pp. 191-199). At
ao momento foram identifcadas seis marcas de ensaiador municipal,
datveis entre os fnais do sculo XVII aos incios do sculo XIX.
52
18 - CASTIAL
Prata
Jos Rodrigues de Macedo, Lisboa, sculo XVII (fnais)
Marcas: Lisboa (MA L-18); ourives JMR (MA L-369)
A. 230 x 180 mm
958 g
Castial de macia base circular, ornamentada com largos gomos lisos,
contornados com outros mais estreitos, com a superfcie totalmente
pontilhada. Motivo que repete no minsculo n. O copo onde assenta a
vela apresenta apenas gomos lisos.
Este notvel exemplar fazia parte de um conjunto de, pelo menos, meia
dzia, como testemunha a inscrio 6 na parte superior do copo.
A sua tipologia remete-nos para uma produo mais arcaica, neste caso,
ainda dentro do gosto da ourivesaria portuguesa anterior ao reinado de
D. Joo V, com largas superfcies polidas lisas ou gomadas, neste caso
destacadas pela alternncia com superfcies pontilhadas.
A marca JMR (MA L-369) corresponde a Jos Rodrigues de Macedo,
ourives, que com Lus Rodrigues Palma (Marca LRP, MA L- 402 ), executou
o grandioso retbulo em prata da Igreja das Comendadeiras de S. Bento
de Avis no Convento da Encarnao, Um dos conjuntos mais belos
da nossa ourivesaria barroca, e particular magnifcncia (Reynaldo dos
Santos, Oito sculos de Arte Portuguesa, III vol., Lisboa, s/d, p. 391). A
marca do ourives foi identifcada nas chapas de prata, profusamente
trabalhadas com tlipas, anjos e folhagens relevadas, no primeiro,
segundo e quarto pisos do trono. Este trabalho iniciou-se em 1699, tendo
os dois irmos ourives de Lisboa Lus e Manuel Rodrigues Palma assinado
um contrato com a Irmandade do Santssimo Sacramento para a
ornamentao da Capela. Infelizmente no conhecemos o nome do autor
do projecto, embora saibamos que o Arquitecto das Trs Ordens Militares,
Joo Antunes, em 1697, acompanhava as obras do altar da Capela-Mor
da Igreja do Convento (Nuno Vassallo e Silva, Os Ourives das Ordens
Militares ( Scs. XVII e XVIII ) in As Ordens Militares em Portugal e no Sul
da Europa - Actas do II Encontro sobre Ordens Militares, Palmela, 1997, pp.
108-109).
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19 - TAMBULADEIRA
Prata
Porto, fnais do sculo XVII / incios do sculo XVIII
Marcas: Porto (MA P-8 ou P-10); ourives F (MA P-258)
A. 115 x L. 230 mm
323 g
Grande tambuladeira em prata lisa, ornamentada apenas pela superfcie
bojuda dos gomos no bordo, e pela aplicao de asas fundidas com fguras
aladas e volutas.
Designadas comummente como tembladeiras, tratam-se de taas com
asas, que poderiam, ou no, servir para ver o corpo e cor do vinho. De facto
no conhecemos na documentao antiga a utilizao deste termo que
conquistou nas ultimas dcadas o meio antiqurio e dos coleccionadores.
Porventura uma das referncias documentais mais antigas referente a
uma tambuladeira encontra-se no inventrio de bens do licenciado Joo
da Fonseca Boto, datado de 1637, onde surge Huma barquinha de prata de
duas azas, que pesou hum arrantel e dez onas ou seja (Documentos
para a Histria da Arte em Portugal, vol. X, Lisboa, Fundao Calouste
Gulbenkian, 1972, p. 8). Mais recentemente, mas ainda em seiscentos, com
uma tipologia algo aproximada encontramos as palanganas. O inventrio
dos bens do D. Lus de Sousa, de 1697, refere duas palanganas de prata
pequenas de meyas canas ou conchas lisas o que sugere uma tipologia
semelhante das actuais tambuladeiras com o seu rebordo em gomos.
56
20 - TAMBULADEIRA
Prata
Santarm, fnais do sculo XVII , incios do sculo XVIII
Marcas: Santarm (MA S-1) incompleta ; ourives MA (MA S-26) incompleta
A. 60 x L. 100 mm
59 g
Pequena tambuladeira, em prata lisa, com asas em prata recortada, de
execuo muito simples. Raro exemplar de uma pea de ourivesaria
executada em Santarm, centro de onde apenas se conhece contraste de
ensaiador municipal a partir dos fnais do sculo XVII. Tal como no restante
pas, na segunda metade do sculo XIX foi extinto o cargo de ensaiador
municipal, passando, em 1882, apenas a existirem contrastarias em
Lisboa e no Porto e cinco anos mais tarde em Braga. Gondomar, como
delegao da contrastaria do Porto, surgiu em 1900 (Laurindo Costa, As
Contrastarias em Portugal, Porto, 1927).
Ao ourives que executou esta tambuladeira devem-se ainda duas outras;
uma no Museu Nacional de Arte Antiga e outra na antiga coleco Juvenal
Esteves.
58
21 - TAMBULADEIRA
Prata
Portugal, sculo XVIII
Marcas: marca de posse DGS
A. 65 x L. 125 mm
88 g
Pequena tambuladeira com oito gomos na orla decorada na base com
motivos forais e palmetas de grande simplicidade. Num dos gomos
apresenta cinzelada a marca de posse com as iniciais D G / S.
60
22 - TAMBULADEIRA
Prata
Portugal, fnais do sculo XVII, incios do sculo XVIII
Sem marcas
A. 90 x 175 mm
174 g
Tambuladeira em prata relevada e cinzelada, com duas asas. A parte
superior, que forma o bordo, constituda por oito gomos lisos enquanto
o fundo ornamentado com fores. As asas, muito simples, em forma de
enrolamentos, so em prata fundida.
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23 - SALVA

Prata
Portugal, primeiro quartel do sculo XVIII
Marcas: marca de posse D*P
A. 40 x 335 mm
579 g
Salva de aparato, em prata batida lisa, com vinte e nove gomos. O medalho
circular contornado por uma faixa de concheados e volutas cinzeladas
de grande efeito decorativo. Os motivos cinzelados, j setecentistas,
remetem-nos para as primeiras dcadas do reinado de D. Joo V.
64
24 - SALVA DE P
Prata
Portugal, sculo XVIII, c. 1720
Sem marcas
A. 100 x 210 mm
330 g
Salva lisa, com p em forma de trompeta invertida formada por uma base
larga com dois registos, que se prolonga na haste. Tanto o p como a salva
so decorados com motivos elegantemente cinzelados e gravados de
conchas, folhagens e contracurvas dispostos de modo geomtrico.
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25 - PAR DE CASTIAIS
Prata
Portugal, datados de 1713
Sem marcas
A. 155 x L. 115 mm
597 g
Insc: Confteortibi Parter Domne Coeli et Terra / abscondisti haec asa
Pientib s et /Prudentib, et Reuelasti e a Parbulis / De Smo Sacramento
ano de 1713
Par de castiais com base quadrada, tendo as faces preenchidas com uma
inscrio. Sobre a base eleva-se um p circular, de dois registos, que liga
ao fuste de seco octogonal. O copo circular, unido ao fuste atravs de
um anel mais estreito. Tratam-se de castiais utilizados para a adorao
do Santssimo Sacramento, realizados dentro da produo da ourivesaria
da centria de seiscentos. A sua base quadrangular flia-se numa longa
produo de alfaias litrgicas, que meia centria antes, resultavam obras
como o conjunto de purifcadores, executados em Guimares, em 1665.
Nestes a base igualmente quadrangular, com uma legenda em seu torno,
e as hastes cilndricas que em muito se aproximam dos macios copos
para velas dos presentes castiais (Maria Manuela Alcntara Santos &
Nuno Vassallo e Silva , A Coleco de Ourivesaria do Museu de Alberto
Sampaio, Guimares, Instituto Portugus de Museus, 1998,cat. 35/42).
68
26 - SALVA
Prata
Braga, incios do sculo XVIII
Sem marcas
386 mm
1 078 g
Braso: Escudo partido, sendo o primeiro cortado:
I - 1 [ de prata], cinco escudetes em cruz, carregado
cada um de cinco besantes. 2 uma cadena de
crescentes. II um leo, armado e linguado. Timbre -
um castelo. Elmo de perfl, paquife. ( Sousas de)
Prato em prata lisa, com rebordo de grandes dimenses
tendo, no topo gravadas as armas da famlia Sousa.
So conhecidos diversos pratos brasonados, dentro
da mesma tipologia de obras em prata lisa com
monograma ou braso gravados na orla, executados
no perodo de D. Joo V. Testemunham a divulgao
da utilizao de baixelas de prata pela nobreza
portuguesa, um padro de luxo nunca antes
conhecido, onde a porcelana chinesa de exportao
dominava as mesas. Assim destacaremos o servio
de 12 pratos com as armas dos Vasconcelos, Silvas,
Mouras e Azevedos, executados em Lisboa, entre
1720 e 1750. Nove pertenciam coleco Joo Abel
Teixeira Jnior (Reynaldo dos Santos & Irene Quilh,
Ourivesaria Portuguesa nas coleces particulares, p.
199) e trs no Museu da Fundao Esprito Santo Silva
(Leonor dOrey, Ourivesaria, p. 70 ). Pratos cuja puno
de ourives IL (MA L311) tem sido atribuda a Joo
Frederico Ludovice, o que levanta bastantes reservas.
Igualmente o magnifco conjunto de pratos, com orlas
largas tal como o presente exemplar, e monograma
e marcas de Lisboa dos fnais do sculo XVII, incios
do XVIII, provavelmente da ofcina do ourives PDC
(L461). Este antigo servio, encontra-se disperso
por vrias coleces (Alain Gruber, Largenterie de la
maison du XVI au XIX sicle, Fribourg, Offce du Livre,
1982, p. 122 fg.157; Christies Geneva, Magnifcent
Silver, 27 April 1976, cat. 164) ) . Acrescente-se ainda
o par de pratos, em prata, com puno do Porto das
dcadas de 1750/1760, totalmente lisos com as armas
dos Figueiroa, da Casa e Quinta de Santo Ovdio,
gravadas no topo da orla (Gonalo Vasconcelos e
Sousa, A ourivesaria da prata em Portugal e os mestres
portuenses, p. 488, ilust. 90).
O presente prato fez igualmente parte de um conjunto
maior, conhecendo-se outros exemplares em
coleces particulares e no mercado de arte. Tanto
o apresentado em Viana do Castelo (Exposio de
Ourivesaria Portuguesa, Viana do Castelo, Museu
Municipal, 1967, cat. 36) como o da coleco Dr.
Gonalo do Amaral Cabral ( Reynaldo dos Santos &
Irene Quilh, Ourivesaria Portuguesa nas coleces
particulares, p. 54). Todos possuem marcas de Braga,
dos fnais do sculo XVII / incios do XIX e do ourives
com as iniciais H.A. ( B-36). Certamente que foi
executado na mesma ofcina, no tendo sido marcado
na poca, o que no uma situao indita.
Segundo a tradio este servio provm da Casa dos
Biscainhos, de Braga.
70
27 - SALVA
Prata
Lisboa, sculo XVIII
Marcas: Lisboa (MA L-19); ourives TS (no identifcada)
335 mm
861 g
Salva lisa, apenas ornamentada com motivos gravados. O bordo apresenta
volutas, e concheados entre mascares orientais. No fundo da salva so
dispostos motivos de modo geomtrico, em torno de volutas dispostas de
modo simtrico.
O indiscutvel carcter extico desta salva conseguido no apenas
pela presena de mascares chineses mas por todo o tratamento dos
motivos gravados que a tornam verdadeiramente singular. O gosto das
chinoiseries ou seja do exotismo de tipo oriental criado na Europa,
teve natural eco em Portugal no seguimento das modas artsticas do
seu tempo. O exemplo mais notvel entre ns ser a Biblioteca Joanina
da Universidade de Coimbra, com acharoados de Manuel da Silva,
executados entre 1723 e 1727. Alis foi no mobilirio e na faiana que as
chinoiseries mais se fzeram sentir em Portugal, sem deixar de atingir
outras reas como a azulejaria e mesmo a ourivesaria, de que so um
curioso exemplo os dois saleiros com cabeas de Chins, da Fundao
Ricardo Esprito Santo Silva ( Leonor dOrey, Ourivesaria, p. 62). Todavia
a ligao estreita entre Portugal e os territrios do Imprio Oriental,
associado chegada massiva de objectos vindos da ndia e, sobretudo,
de Macau atenuou em muito o efeito de surpresa e cosmopolitismo que
o gosto das chinoiseries pretendia obter. Foi mesmo a falta de obras de
origem oriental nos mercados centro europeus que motivou a criao
desta corrente artstica que mitigava a falta de oferta (Antnio Filipe
Pimentel, Chinoiserie in Jos Fernandes Pereira (coord), Dicionrio da
Arte Barroca em Portugal, Lisboa, 1989, pp. 187-188)
72
28 - GOMIL
Prata dourada
Lisboa, 2 quartel do sculo XVIII
Marcas: Lisboa (MA L-24); ourives ARC (MA L-140)
A. 305 x L. 240 x P. 110 mm
1 164 g
Gomil em forma de elmo invertido, com largo bocal ondulado,
ornamentado com canelados que se prolongam no n e p. Possui na base
quatro elementos adoados formado por concheados e volutas, numa
reminiscncia das costelas da ourivesaria seiscentista, onde serviam
para reforar o peso do jarro, aqui apenas como elemento decorativo.
Sobre estes, como servindo de contraponto visual, junto aba surgem
motivos gravados de idntica movimentao. A asa formada por uma
fgura feminina, que se desenvolve em volutas que servem de ligao ao
bocal e ao corpo do gomil.
signifcativo o nmero de gomis ou jarros em forma de elmo, conservados
em coleces portuguesas, correspondentes ao reinado de D. Joo V. Tal
demonstra a continuao de um gosto que proveio do sculo anterior,
sendo esta tipologia igualmente muito comum na produo francesa
e alem deste perodo. No sculo XVIII regista-se uma evoluo nas
formas, tornando-se mais estreito na base com saliente bojo. A origem
francesa do modelo, pode ser exemplifcada no presente gomil atravs
da ornamentao gravada junto orla, que nos remete para as estampas
ornamentais de Jean Brain, com correspondentes motivos, desta vez em
em relevo, na base.
Muitos destes jarros seriam no sculo XVIII, mais ligados toilette do que
mesa. A divulgao do uso do garfo fez decair o recurso aos jarros e
bacias de gua s mos, elemento essencial das refeies nos sculos
anteriores (Carl Hernmarck, The Art of the European Silversmith, 1430-
1830, I vol., London, Sotheby Parke Bernet, 1979, pp. 246-247)
74
29- SALVA
Prata
Portugal, sculo XVIII
Sem marcas
280 mm
666 g
Braso: Escudo esquartelado: Trs faixas enchequetadas de trs tiras
(Sottomaiores ou Magalhes). II Um castelo sobrepujado de uma
bandeira ( Veras). III (?). IV Trs bandas esgalhadas (Barros). Timbre -
uma ave estendida. Elmo de perfl.
Salva rococ em prata com fundo liso e orla dupla, de perfl recortado,
com contracurvas circundadas de concheados e fores cinzeladas. Em
torno do fundo foi gravada uma grinalda de fores. Ao centro destaca-se,
em gravado, o braso de armas dos seus proprietrios.
A multiplicidade de salvas executadas na segunda metade do sculo
XVIII com fundo liso e orlas de grande volumetria, atesta a popularidade
do modelo. Geralmente atribudas ao reinado de D. Jos e mesmo
posteriores, resultam de uma evoluo directa do modelo consagrado
nas ltimas dcadas do reinado de D. Joo V. Veja-se, a ttulo de exemplo,
a salva com ps em forma de borlas, e rica orla de emolduramentos e
concheados, executada em Lisboa, por Manuel Roque Ferro da antiga
coleco de Ricardo Esprito Santo Silva (Reynaldo dos Santos & Irene
Quilh, Ourivesaria Portuguesa nas coleces particulares, p. 189, ilust.
255).
76
30 - POLVILHADOR DE ACAR
Prata
Joo Gonalo dos Santos, Porto, 2 metade, sculo
XVIII
Marcas: sem marcas de cidade; ourives GS (MA P-293)
A. 185 x L. 70 mm
290 g
Elegante polvilhador de acar em prata em forma
de pra, p circular e tampo perfurado, coroado por
um foro. Toda a superfcie decorada com motivos
rococs, gravados. Foi no fnal da primeira metade
do sculo XVIII que o estilo rococ se difundiu nas
artes decorativas portuguesas. A sua introduo fez-
se atravs da obra de diversos artistas franceses de,
Pierre Antoine Quillard, a Franois-Laurent Debrie ou
Juste-Aurle Meissonnier, cabendo igualmente lugar
de destaque gravura com motivos ornamentais
que chegava ento de Frana, veiculo primordial
da evoluo das nossas ofcinas seja na talha, na
azulejaria ou na ourivesaria. Muito signifcativamente
os mosteiros de Portugal possuam nas suas livrarias
muitas destas obras gravadas, tendo sido estudadas
as provenientes do norte de Portugal (Marie-Thrse
Mandroux-Frana Information artistique et mass-
media au XVIIIe sicle: la difusion de lornement
grav rococo au Portugal in Bracara Augusta, Braga,
, n. 76, 1973). Muitos dos motivos destas gravuras
ornamentais seriam facilmente transpostos para
a superfcie do metal como atesta esta pea, bem
representativa do gosto da poca. Muito claramente
algumas obras de provenincia estrangeira tiveram
igualmente importncia maior neste momento de
renovao das gramticas decorativas. No referimos
a chamada Baixela Germain encomenda da Casa
Real s ofcinas de Paris, dado a sua infuncia fora
das esferas da corte ter sido pouco signifcativa, mas
sobretudo s diversas obras, nomeadamente inglesas,
com a sua decorao rococ prpria ( ver entrada
seguinte )
Joo Gonalo dos Santos, ourives do Porto, nascido em
c. 1737, como todos os ourives da cidade, encontrou nas
confrarias alguns dos seus mais importantes clientes.
Trabalhou, entre outras, para a Ordem Terceira de S.
Francisco, nos anos de 1777 e 1778, onde restaurou
o seu tesouro de pratas como tambm executou o
conjunto de um turbulo, naveta e caldeira, todas com
as armas da Ordem. J em 1786, para a Confraria do
Santssimo Sacramento de Nossa Senhora da Vitria,
realizou dois lampadrios em prata, segundo desenho
de Damio Pereira de Azevedo. Segundo Gonalo
Vasconcelos e Sousa, que seguimos, em 1789/1790
vendeu Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo
um gomil e uma lavanda, onde ainda se encontram.
Este investigador identifcou na antiga coleco Lus
Ferreira um belssimo conjunto de gomil e lavanda,
um puro trabalho rococ, que em tudo patenteia a
notabilidade do mestre prateiro do Porto (Gonalo
Vasconcelos e Sousa, Dicionrio de ourives e lavrantes
da prata do Porto, 1750-1825, Porto, Civilizao Editora,
2005, pp. 433, 477-479).
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31 - BULE
Prata
Joo Gonalves dos Santos, Porto, 3 quartel do sculo XVIII
Marcas: Porto (MA P-13); ourives GS (MA P-293)
A. 250 x L. 350 mm
1593 g
Bule em prata com corpo em forma de pra invertida
com base circular. Esta apresenta uma orla ricamente
cinzelada de fores e volutas. O bojo igualmente
ornamentado com entablamentos arquitectnicos
enriquecidos de fores e volutas de gosto rococ
cinzeladas e gravadas. A saliente tampa, igualmente
ornamentada termina com um boto, em forma de
for, em prata fundida. O bico, que se desenvolve a
partir de motivos vegetalistas termina numa cabea
de cisne. A asa cinzelada com motivos forais e ligada
ao bule com duas argolas de marfm, que servem de
isolante trmico.
Este bule em muito se aproxima, seja na decorao do
bojo e nos elementos de ligao do bico, com o bule de
ch realizado no Porto, por Manuel Jos Dias Ferreira,
na mesma poca, tal como comprova a idntica marca
da cidade de contraste de c. 1768 1784, proveniente
da casa Real Portuguesa. (Tesouros Reais, Lisboa,
Palcio Nacional da Ajuda, 1999, cat. N. 378). Mais
espectacular ser a chaleira de exuberante decorao
com idntica linguagem ornamental, executada no
Porto, por Joo Coelho Sampaio, que segue modelo
publicado por Thomas Johnson (c. 1714c. 1778), One
Hundred and Fifty New Designs, publicado em Londres,
em 1761 (Jos M. Teixeira, Triomphe du Baroque, cat. IV 46).
A decorao rococ destas peas, flia-se na produo
inglesa e no francesa como tantas vezes se tem
escrito. O uso de platibandas encontra-se em diversas
peas inglesas.
A importncia enorme do patrimnio de obras
francesas em prata do sculo XVIII, tem secundarizado
o estudo das importaes de obras de ourivesaria de
outros centros europeus, nomeadamente Londres.
Um dos mais importantes mestres londrinos do inicio
do perodo rococ Paul Crespin, executou, em 1724
uma banheira em prata, totalmente ornamentada
oferta de D. Joo V Madre Paula do Convento de
Odivelas. Provocando celeuma na poca, infelizmente
esta obra nica no seu tempo no ter sobrevivido
ao terramoto. Antes de ter seguido para Lisboa foi
apresentada ao monarca britnico no Palcio de
Kensington (Christopher Hartop, The Huguenot
Legacy: English Silver 1680-1760, London, Thomas
Heneage, 1996, p. 50).
Na coleco Barros e S, no Museu Nacional de Arte
Antiga, encontram-se quatro castiais, executados no
Porto, j na segunda metade do sculo que copiam
fdedignamente, porventura atravs de molde, um
modelo ingls ainda do primeiro quartel de setecentos
(Reynaldo dos Santos e Irene Quilh, Ourivesaria
Portuguesa nas Coleces Particulares, p. 155)
80
32 - PAR DE CASTIAIS
Prata
Joo Rodrigues Costa Negreiros, Porto, sculo XVIII ( 3 quartel )
Marcas: Porto (MA P-13), onze dinheiros (MA P-91); ourives JRC (MA P-361)
A. 200 x L. 110 mm
976 g
Par de castiais de base recortada e motivos de conchas nos cantos.
Hastes em balastre, com os ns piramidais invertidos. O castial
ornamentado com motivos de acantos. Possui arandelas amovveis.
Joo Rodrigues Costa Negreiros (1729-1811), ourives natural de Vila Nova
de Famalico, uma fgura maior da prataria portuense do sculo XVIII,
tendo, inclusive, em 1766, sido encarregado com Joo Coelho de Sampaio
e outros mestres de reformar os estatutos do ofcio da prata (Gonalo
Vasconcelos e Sousa, Dicionrio de ourives e lavrantes da prata do Porto,
1750-1825, pp. 295-299). Em 1760 ofereceu igreja de S. Nicolau, no Porto
um clice em prata lisa, sem marcas, e com a inscrio: DEU DE ESMOLA
JOO RODRIGUES COSTA NEGR.OS AOSS 1760 (Gonalo Vasconcelos e
Sousa, A ourivesaria da prata em Portugal e os mestres portuenses: histria
e sociabilidade - 1750-1810, Porto, 2004, p. 312). O seu grande mrito de
ourives bem demonstrado numa excepcional salva, em prata branca, de
fundo liso, com 68 cm de dimetro, com uma elegante orla emoldurada
e recortada com concheados assimtricos e fores. O virtuosismo da sua
ofcina todavia demonstrado na decorao gravada com duas faixas que
emolduram o braso central (Jos M. Teixeira, Triomphe du Baroque, cat.
IV 53). Negreiros deixou-nos um considervel conjunto de obras em prata
com a sua puno, que acompanham os vrios estilos e gostos que a sua
longa carreira de ourives abrangeu, do rococ, que este par de castiais
exemplifca, ao neo-clssico, de que destacamos o elegante gomil da
Fundao Ricardo Esprito Santo Silva, linguagem que encontramos
tambm na base de garrafa, que Costa Negreiros executou, apresentada
igualmente neste catlogo.
82
33 - SALVA
Prata
Manuel Jos de Faria, Porto, ltimo quartel sculo XVIII
Marcas: Porto (MA P-15); ourives MFJ (MA P- 455)
360 mm
1 086 g
Salva com o fundo em gomos espiralados partindo do centro onde se
destaca um medalho circundado de fores. A orla dupla apresenta
contracurvas, concheados e grinaldas.
Este tipo de ornamento das salvas com o centro em cartela de onde se
desenvolvem os gomos espiralados teve grande divulgao na segunda
metade do sculo XVIII, sobretudo no Porto, como comprova o nmero de
exemplares com a marca de contraste da cidade. Um dos exemplares mais
recuados e notveis, foi executado entre c. 1758 e 1766, por Joo Coelho
Sampaio.Tratou-se de uma encomenda de Arnold van Zeller, riqussimo
comerciante e empreendedor, cujo braso de armas encontra-se gravado
no centro da salva, uma das obras maiores do mestre prateiro portuense.
Pertencente ao coleccionador Francisco Barros e S foi doada com todo
o conjunto da coleco ao Museu Nacional de Arte Antiga (Reynaldo dos
Santos e Irene Quilh, A Ourivesaria Portuguesa nas coleces particulares,
p. 157).
84
34 - COPO
Prata
Joaquim dos Santos (atrib.) Lisboa, sculo XVIII, 3 quartel
Marcas: Lisboa (MA L-27); ourives JS (MA L-380)
A. 130 x 90 mm
318 g
Copo com gomos espiralados, ornamentado no p e em torno do bocal
com grinaldas de fores gravadas. Os copos e vasos em metal precioso
encontram-se nas obras mais recuadas conhecidas. Signifcativamente
so conhecidos em Portugal grande nmero de exemplares do sculo
XVIII, executados dentro das correntes artsticas da poca, como atesta
este copo moldado dentro de um sbrio gosto rococ. No sculo XIX com a
industrializao e a produo de obras em vidro e cristal de grande qualidade,
de que Portugal no foi excepo, os copos em prata caiem em desuso.
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35 - ESCRIVANINHA
Prata
Porto, ltimo quartel do sculo XVIII
Marcas: Porto (MA P-15); ourives APC (MA P-170).
A. 175 x L. 230 x P. 230 mm
1 717 g
Escrivaninha em prata constitudo por um areeiro,
tinteiro, caixa de obreiras, campainha e porta
penas com castial ao centro, sobre uma bandeja
quadrangular, com moldura ponteada de fores
e conchas e ps de garra sobre esferas. Todos os
acessrios so decorados com estrias torcidas
prolongadas por crculos puncionados.
As escrivaninhas - conjunto de acessrios relacionados
com a escrita - sempre refectiram a importncia
simblica atribuda escrita, manifestando uma
posio social elevada dos seus possuidores. Em
Portugal, chegaram aos nossos dias diversos tinteiros
em prata, muitos dos quais armoriados, exibindo o
prestgio dos seus proprietrios, sejam particulares
ou instituies. Nos exemplares mais recuados
encontramos o pertencente ao Museu Rainha D.
Leonor de Beja, erradamente atribudo ao reinado
de D. Manuel, e que apresenta as armas da cidade.
proveniente do senado da Cmara, e datvel da
primeira metade do sculo XVII, sendo constitudo por
uma bandeja circular onde foram gravados os smbolos
da casa Real e da Cidade de Beja. Possui ainda um
tinteiro e um areeiro ambos de seco cilndrica.
A prpria documentao atesta a crescente
complexidade destas peas com o avanar do sculo.
No inventrio realizado aps a morte de D. Joo IV, em
1757, encontramos huma escrivaninha de pao preto
[com] a caxa toda marchetada de prata com sinco
vasos e suas tapadouras e huma campainha, todas de
prata (Nuno Vassallo e Silva, As coleces de D. Joo
IV no Pao da Ribeira, Lisboa, Livros Horizonte, 2003,
pp. 71 e 108.)
Outro exemplar seiscentista que chegou aos nossos
dias o pertencente ao arcebispo de vora, Frei Lus
da Silva Teles (1691 1703). Este j apresenta todos
os acessrios que constituiro o tinteiro no sculo
seguinte: bandeja, areeiro, tinteiros, porta penas e
campainha, todos de seco circular e ornamentados
apenas com as armas do prelado (Inventrio do Museu
de vora: Coleco de ourivesaria, Lisboa, IPM, 1993,
cat. 187).
O sculo XVIII deixou-nos um conjunto considervel
de obras, que acompanham a evoluo artstica das
ourivesarias e o gosto das clientelas.
O presente exemplar possui a linguagem ornamental da
ourivesaria do perodo rococ, com as suas estrias em
espiral, mas conservando as formas ainda cilndricas,
de tradio barroca. Constate-se como o copo para a
vela ainda obedece aos iderios das peas do sculo
XVII. Alis no so conhecidos entre ns tinteiros
com a exuberncia formal dos motivos rococs que
surgem na Alemanha e Frana, evidenciando-se, em
Portugal, uma sobriedade no seu desenho, como esta
obra exemplifca.
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36 - PAR DE TOCHEIROS
Prata dourada
Manuel Ribeiro Gomes e mestre no identifcado,
Lisboa, ltimo quartel do sculo XVIII
Marcas: Lisboa Aferidor (MA L-61B); Contraste (MA L-32);
ourives MR/G (MA L-440) e S/SB (MA L-496)
Dim: 29,5 cm
1400 g
Marca de posse: F coroado da Casa do Marqus de Fronteira
Par de tocheiros em prata dourada de seco triangular com a base
ornamentada com concheados e volutas. Haste e n idnticos. O copo
circular assim como o elemento de ligao haste, que apresenta
decorao gravada na parte inferior.
Embora seguindo os modelos italianizantes, divulgados no reinado de D.
Joo V, que serviram de verdadeiro cnone para a ourivesaria religiosa
portuguesa do sculo XVIII, estes tocheiros de banqueta testemunham
o prolongamento dos prottipos j no ltimo quartel do sculo quando
o neo-clssico se avizinhava. O prprio elemento circular que serve de
prato ao copo, com a sua larga superfcie lisa, dentro do gosto j do fm
do sculo contrasta com a linguagem conservadora do resto da pea.
Um par proveniente do mesmo conjunto que provem igualmente da Casa
de Fronteira, encontra-se numa coleco particular. ( Jos M. Teixeira,
Triomphe du Baroque, cat. II 63).
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37 - COLHER CONCHA
Prata
Portugal, sculo XVIII
Sem marcas
C. 340 mm
248 g
Elegante concha de servir sopa, com o cabo liso ornamentado na orla por
pequenas folhagens cinzeladas e no topo uma cartela rococ. A concha
reproduz uma viera com as suas diversas estrias que partem de uma
composio de contracurvados de gosto rococ.
A utilizao de concheados bem conhecida nos faqueiros e talheres
de mesa portugueses, no sculo XVIII. Tem esta concha a caracterstica
especial de utilizar o motivo da vieira na prpria concha da colher.
Gonalo Vasconcelos e Sousa divulgou um faqueiro com uma concha
para sopa de idntica tipologia, certamente mais recente, executada em
Guimares, com puno do ensaiador da prata Manuel Jos de Sousa, dos
fnais do sculo XVIII. Apresenta ainda no extremo do cabo o braso dos
Ribeiro (Gonalo Vasconcelos e Sousa, Pratas Portuguesas em Coleces
Particulares: sc. XV ao sc. XX, cat. 76 )
92
38 - LEITEIRA
Prata,
Lisboa, terceiro quartel do sculo XVIII
Marcas: Lisboa (MA L-27); ourives IG [MA L-293B], no publicada
A. 175 x L. 160 mm
394 g
Pequena leiteira com tampo, em forma de pra com ps unidos no bojo
por concheados. O corpo da leiteira fnamente gravado com grinaldas
de fores e contracurvados. Sob o bico desenha-se um medalho de fores
o que possibilitava ser gravado um braso de armas ou monograma de
acordo com a vontade do comprador.
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39 - BASE PARA GARRAFA
Prata e madeira
Joo Rodrigues da Costa Negreiros, Porto, sculo XVIII (fnal )
Marcas: Porto (MA P-13), onze dinheiros (MA P-91);
ourives IRC (MA P-361)
A. 40 x 130 mm
195 g
Base circular para garrafa em prata vazada, com motivos de gradinhas
ornamentado com fores inseridos em medalhes unidos por grinaldas
fnamente gravadas, verdadeira assinatura da ofcina de Costa Negreiros.
As bases para garrafas, protegendo o contacto da madeira e toalha de
mesa com o vinho, tiveram grande incremento no sculo XVIII, muito
provavelmente devido infuncia da colnia inglesa. Apresentam uma
tipologia muito simples, com a base em madeira, que no sofria com a
presso da garrafa, e um aro de prata mais ou menos trabalhado. Com
o advento do neo-clssico e a afrmao do trabalho do vazado criaram-
se assim algumas pequenas obras de surpreendente qualidade, hoje to
apreciadas pelos coleccionadores.
96
40 - PAR DE CASTIAIS
Prata
Custdio Jos Vilaa, Porto, sculo XVIII
Marcas: Porto (MA P-15); ourives CMC (MA P-225)
A. 215 mm
528 g
Par de castiais em prata de base circular, fuste e castial, decorados com
estrias ao gosto neo-clssico. O efeito obtido pelas estrias e canelados
em prata polida conferem s obras um grande apelo visual sem perderem
o rigor da forma que ento se valorizava. Daqui, porventura, o grande
sucesso que estas obras conquistaram.
98
41 - PAR DE CASTIAIS
Prata
Manuel Jos da Nbrega (atrib.), Porto, 1 tero do sculo XIX
Marcas: Porto (MA P-27) ; ourives MN (MA P-474 ?)
Dim: 150 x 95 mm
371 g
Par de castiais de gosto neoclssico de base circular alteada, sendo
superiormente decorada com caneluras. A haste, em balastre, apresenta
idntica linguagem ornamental assim como o copo, alternando superfcies
polidas com caneluras. As arandelas so em prata lisa. (Sobre o ourives do
Porto Manuel Jos da Nbrega, consultar Gonalo Vasconcelos e Sousa,
Dicionrio de ourives e lavrantes da prata do Porto, pp. 299-301)
100
42 - CAIXA COM FAQUEIRO
Prata
Lisboa, sculo XVIII
Marcas do faqueiro: Lisboa, onze dinheiros (MA L-55);
ourives EIP (MA L-210)
A. 500 x L. 250 x P. 320 mm (caixa aberta)
4190 g
Faqueiro em prata para doze pessoas com faca, garfo e colher.
As colheres e garfos, muito simples, tm os cabos contornados
por fletes. As facas apresentam idntica ornamentao
e cabos em pistola.
102
43 - CAFETEIRA
Prata
Braga, incios do sculo XIX
Marcas: Braga (MA B-7); ourives AN (MA B-23)
A. 230 x L. 220 mm
754 g
Braso de armas dos Marqueses de Vila Real (Meneses)
Cafeteira em prata de forma cnica truncada, de superfcies lisas, com
asa em madeira e bico fundido. A tampa rematada por um boto em
forma de urna. A forma desta pea, que no comum na ourivesaria
domstica portuguesa, baseia-se nas chocolateiras, com o seu fundo
plano permitindo misturar o leite ou gua com o chocolate atravs de
um molinete em madeira. O seu cabo saa por uma abertura na tampa da
chocolateira, evitando-se que o liquido salpicasse. Muito provavelmente
encontramo-nos perante um prottipo ingls, dos incios do sculo XVIII.
Em Boston, no Museum of Fine Arts, encontra-se uma chocolateira, muito
aproximada ao presente exemplar, executada em Inglaterra, nos incios do
sculo XVIII (Alain Gruber, Largenterie de la maison du XVI au XIX sicle,
p. 103, fg. 118). Esta tipologia com o corpo alto foi igualmente conhecida
nas cafeteiras inglesas dos meados do sculo XVII (Christopher Hartop,
The Huguenot Legacy: English Silver 1680-1760, p. 332 cat. 82) o que
mais refora a origem de um modelo da ourivesaria inglesa para o
presente exemplar. Para uma obra de idntica tipologia, numa coleco
portuguesa, mas com ps e sem bico, veja-se a chocolateira executada
em Londres, em 1702, apresentada na Exposio de Artes Decorativas
Inglesas (Lisboa, FREES, 1958, cat. 11, p. 51). A casa dos Marqueses de Vila
Real foi extinta em 1641, por morte de D. Miguel Lus de Meneses, 2 Duque
de Caminha, 8 Marqus de Vila Real, pelo que a sua presena nesta obra
pode ter sido encomenda de um descendente de seus familiares.
104
44 - PAR DE CASTIAIS
Prata
Braga, fnais do sculos XVIII, incios do sculo XIX
Marcas: Braga (MA B-5 ); ourives ADV (MA B-15)
A. 245 mm
1170 g
Marca de posse: P
Par de castiais fundidos em prata de seco hexagonal, com p e haste
facetados. Com uma soluo ornamental muito simples, reduzida ao
jogo obtido pelas superfcies lisas, estes castiais afrmam-se pela sua
elegncia. O Eng. Fernando Moitinho de Almeida identifcou a esta ofcina
bracarense um conjunto muito pequeno de obras, todas para mesa: um
faqueiro, dois garfos e uma salva, a que acrescentamos o presente par.
So ambos muito macios, realizados por fundio, revelando uma rigidez
na sua concepo, numa ofcina de aparente reduzidos recursos tcnicos,
mas de que resultaram obras de grande modernidade.
106
45 - TIGELA DE PINGOS
Prata
Porto, incios do sculo XIX
Marcas: Porto (MA P-17); ourives ADP (MA P-106)
A. 85 x 155 mm
456 g
Tigela para pingos de seco circular com o corpo ornamentado com
canelados. Em torno da orla apresentam-se linhas gravadas, dispostas
de modo paralelo tendo ao centro uma faixa de fores e folhagens.
108
46 - BULE
Prata
Antnio Firmo da Costa, Lisboa, fnais do sculo XVIII
Marcas: Lisboa (MA L-31); ourives AFC (MA L-78)
A. 235 x L. 260 mm
1035 g
Monograma do Visconde de Vilarinho de So Romo
Bule neoclssico, em forma de urna, em prata lisa,
apresentando como nicos motivos decorativos dois
frisos de fletes, no bojo e junto tampa, acentuando
assim o seu perfl. Possui gravado o monograma
coroado do Visconde de Vilarinho de So Romo.
Deve-se a Reynaldo dos Santos e Irene Quilh a
chamada de ateno para a obra de Antnio Firmo da
Costa que adjectivou de notvel ourives relativamente
ao elegante copo ornamentado com chinoiseries
pertencente, no passado, coleco Francisco Barros
e S ( Museu Nacional de Arte Antiga, inv. 1260). Tendo
sido o nico prateiro portugus alvo de uma exposio
monogrfca apoiada por um notvel levantamento
documental e biogrfco realizado por Lus Castelo
Lopes (Antnio Firmo da Costa: um ourives de Lisboa
atravs da sua obra, catlogo de exposio, Lisboa,
Casa-Museu Dr. Anastcio Gonalves, 2000).
A sua produo documenta o gosto j moderno
das clientelas lisboetas nas vsperas das invases
francesas, em obras, na sua maioria, de pequenas
dimenses, que oferecia na sua ofcina. Muitas foram
certamente realizadas e conservadas para venda,
sem serem resultado de encomendas, como era
pouco usual na poca, j que requeria considervel
investimento em metal precioso. J em 1808, quando
da contribuio imposta aos ourives pelo governo de
Junot, Firmo da Costa de longe o prateiro de Lisboa
que maior contribuio pagou revelando assim possuir
a mais importante ofcina da capital (Lus Castelo
Lopes, Mestre Ourives do Ofcio da prata in Antnio
Firmo da Costa: um ourives de Lisboa atravs da sua
obra, p. 22).
Uma observao atenta das suas obras testemunha
uma organizao pr-industrial da sua produo,
sendo constatvel a utilizao de elementos e motivos
comuns em diversas peas, opo por ornamentaes
mais fceis de realizar ou seja menos onerosas.
Antnio Firmo da Costa pode ser entendido como um
dos melhores testemunhos das evolues sociais em
Portugal nas duas primeiras dcadas do sculo XIX,
com a ascenso da burguesia liberal e a divulgao a
uma escala mais larga do luxo e conforto domstico.
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47 - LEITEIRA
Prata
Antnio Firmo da Costa, Lisboa, incios do sculo XIX
Marcas: Lisboa (MA L-31); ourives AFC (MA L-78)
A. 190 x 110 mm
432 g
Leiteira com base plana de seco oval com o bojo ornamentado por
caneluras contornadas por uma fada de prolas na base e no arranque
do colo, em prata lisa, de grande contraste decorativo.
Esta elegante leiteira, muito sugestiva do ponto de vista visual pela
ausncia de p, pertenceria a um servio de ch ou caf como comprova
uma belssima cafeteira, de idntica decorao e tipologia, provavelmente
fazendo parte do mesmo servio, hoje pertencente a uma coleco
particular de Lisboa ( conf. Antnio Firmo da Costa: um ourives de Lisboa
atravs da sua obra, cat. 24 )
112
48 - COADOR PARA VINHO
Prata
Francisco Jos Teixeira, Porto, incios do sculo XIX
Marcas: Porto (MA P-32); ourives FIS (MA P-273)
C. 140 x 110 mm
157 g
Funil para enchimento de garrafas, com passador no fundo. O tubo
dirigido para o lado com vista a projectar o vinho sobre o vidro da garrafa,
evitando levantar o p. muito idntico ao exemplar da coleco Barros e
S ( Museu Nacional de Arte Antiga, Reynaldo dos Santos & Irene Quilh,
Ourivesaria Portuguesa nas Coleces Particulares, p. 158, ilust. 215)
ou ainda o executado em Lisboa, por Antnio Firmo da Costa (Antnio
Firmo da Costa: um ourives de Lisboa atravs da sua obra, cat. 92).
Estes funis devero ter como modelo a produo inglesa, j que seguem
idntico padro tipolgico e ornamental. Tal bem exemplifcado no funil
executado em Londres, em 1791/92, na ofcina de B. Mountigue, pertence
a uma coleco particular (Alain Gruber, Largenterie de la maison du XVI
au XIX sicle, p. 88, fg. 90)
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49 - TINTEIRO
Prata
Lisboa, sculo XIX
Marcas: Lisboa (MA L-35) ;
ourives DB (puno incompleta, no identifcada)
A. 170 x L. 210 mm
621 g
Escrivaninha em prata com bandeja em forma de nave, contornada por
uma gradinha vazada. Ps igualmente vazados. Possui tinteiro, areeiro,
caixa de obreiras e uma campainha que lhe serve de tampa, para alm de
um suporte de penas e de um castial. Todas possuem forma hexagonal,
com as superfcies facetadas. Tampas lisas rematadas por uma urna.
O sculo XIX, acompanhando a evoluo do liberalismo e da ascenso
da burguesia comercial e industrial, deixou-nos um importantssimo e
diversifcado conjunto de tinteiros smbolo por excelncia de uma classe
orgulhosa conquistando prerrogativas e luxos bem mais escasso no sculo
anterior, plenamente conquistado com a revoluo liberal. De um modo
geral identifcam-se com as linhas sbrias do neo-clssico, tal como no
presente exemplar. No deixa de merecer ateno pelo seu desenho nico
com base losangular, associando perlados com gradinhas o tinteiro
pertencente Casa Cadaval, provavelmente do reinado de D. Maria que
antecede os modelos seguintes (Reynaldo dos Santos & Irene Quilh,
Ourivesaria Portuguesa nas coleces particulares, p. 63)
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50 - COLHERES DE CH COM ESTOJO
Prata
Porto, meados sculo XIX
Marcas: Porto (MA P-51); ourives J.J. PR. (MA P-385)
A. 260 x L. 110 mm (caixa)
360 g
Conjunto de doze colheres de ch e concha de acar, em prata. As colheres,
com os cabos emoldurados por fletes e os extremos ornamentados com
vieiras cinzeladas, apresentam as iniciais PM correspondente a Pereira
Machado. Na concha para acar, que no segue o mesmo modelo das
colheres, foi gravado o monograma de visconde de Pereira Machado ( PM
sob uma coroa de visconde ) num medalho sobre uma folha de acanto
cinzelado. O estojo, em madeira forrada a lixa, possui ferragens em lato.
Este pequeno conjunto, revela-nos o carcter ntimo da fdalguia
portuguesa, no perodo romntico, onde as obras de metal precioso eram
valorizadas e orgulhosamente identifcando os seus proprietrios.
118
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